Gua de Ejercicios El Gnero Narrativo

Caractersticas Generales. Focalizaciones. Tipos de Narradores. Estilos Narrativos. Tiempos del Relato. Tipos de Personaje. Disposicin de los acontecimientos. Alteraciones de la temporalidad. Subgneros Narrativos.

Nombre:

3 Relacin entre Escritor y Narrador

Emisor real o autor

Mensaje o texto

Receptor real o lector

Narrador, ser ficticio

Relato ficcional

Receptor ficticio o narratario

Este ser ficticio se caracteriza por tener un punto de vista, perspectiva o focalizacin en relacin con los hechos que relata. A. Focalizacin: Consiste en el ngulo de visin o foco desde el que narra los hechos. De acuerdo con esto, el narrador tiene distinta participacin en los hechos y distintos grados de conocimiento con respecto a estos. Los puntos de vista o focalizaciones del narrador son los siguientes: Focalizacin cero: se identifica con el narrador omnisciente. La narracin se sita fuera de los acontecimientos, teniendo una visin directa de ellos y un conocimiento acabado de los personajes. Ejemplo Para siempre habra de recordar el instante en que hubo de abandonarla. Cada vez que los recordaba, senta que su mundo interior se desplomaba y la angustia inundaba su ser Focalizacin interna: la narracin se sita desde el interior de un personaje, adoptando, el narrador el rol propio y de personaje, que puede ser protagonista o secundario. Ejemplo Y as que la tom en mis brazos y la bes apasionado. Era Helena, mi Helena, por la cual habra luchado diez aos bajo los muros de Troya y a quien, por fin, lograba encontrar. Mis padecimientos encontraban al cabo un premio.

Focalizacin externa: el narrador se ubica fuera de los hechos y personajes en un sentido limitado. Ejemplo -Ven ac, Hctor, que aqu te espero- grit, rojo de furor, Aquiles. -Ya voy, por los dioses que ya voy- replic Hctor mientras retroceda velozmente. Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la cual atraves el escudo y la armadura del troyano, el cual cay de rodillas en el campo, arrojando lejos de s su espada. B. El narrador y estilo narrativo

Como ya sabemos, quien crea una obra literaria es el autor o escritor, que es en definitiva un ser real, un hombre o mujer comn y corriente cuyo oficio es escribir; sin embargo, en la narracin quien nos cuenta esa historia creada por el escritor es un ser ficticio que nace en la pluma del artista, a este ser ficticio denominamos comnmente narrador.

15 13. El narrador del fragmento es A. B. C. D. 14. Protagonista Testigo Omnisciente De conocimiento relativo Como independientes de l (dos palomas), sus manos revolotearon en el aire limpio de la maana y fueron a juntarse sobre el misal () Pero el sacerdote no pensaba en el Espritu Santo, ni en palomas. Pensaba: no tengo escapatoria Guillermo Blanco: Misa de Rquiem

El tipo de narrador del fragmento anterior es A. B. C. D. Personaje Protagonista Omnisciente De conocimiento relativo

El modo narrativo que presenta el fragmento es A. B. C. D. Directo Indirecto Indirecto simple Indirecto libre

La focalizacin del fragmento anterior es A. B. C. D. H. Interna Externa Omnisciente Cero SUBGNEROS DEL GNERO NARRATIVO

Como gneros histricos o subgneros del gnero narrativo podemos sealar una gran diversidad de manifestaciones. Podemos contar entre ellas: las novelas de caballera, la novela picaresca, los cuentos fantsticos, los microcuentos y los cuentos maravillosos. En esta ocasin trataremos las creaciones ms relevantes y representativas del gnero narrativo. Mito: corresponden a un tipo de literatura annima de carcter oral en la que se intenta explicar, por medio de la intuicin, el origen del mundo, de la naturaleza y del hombre. El mito, como patrimonio fundamental de la literatura de un pueblo, crea identidad y fundamenta las creencias de una comunidad o un pueblo; sin embargo, el mito logra carcter universal debido a que trata de cuestiones originarias e importantes para cualquier hombre independientemente de su raza o cultura. Los mitos narran generalmente las aventuras de los dioses como actores principales de los orgenes del universo y el gnero humano. En las comunidades primitivas es considerado como una verdad absoluta y de carcter sagrado. Adems, por medio del mito, el ser humano crea la imagen de lo divino, acercndose a los dioses en una relacin estrecha y personificada. La leyenda: al igual que el mito, es una expresin literaria primordial de carcter oral. En estas se mezclan realidad y fantasa, presentando personajes imaginarios y de caractersticas extraordinarias. Las leyendas nacen de una creacin individual que es aceptada y recreada por toda una comunidad local, respondiendo a las inquietudes colectivas. Por lo mismo, la leyenda se

16 transforma en una tradicin popular de carcter local, sin ser considerada como una explicacin sagrada de algn suceso. Sintetizando lo anterior, la leyenda es una narracin con caractersticas sobrenaturales que nace de un hecho real, recreado por la imaginacin y la fantasa de un pueblo. Poema pico: corresponde a un tipo de poema narrativo que relata las hazaas de los guerreros o los dioses benefactores. En este tipo de creacin se narran acciones heroicas de los dioses o de un hroe vinculadas con la historia de un pueblo, fundindose con las creaciones legendarias. Generalmente se establece una relacin estrecha entre un personaje o acontecimiento real con la ficcin, reconstruyendo un mundo anterior inexistente. El carcter ficticio se visualiza en las acciones de los hroes, que son dotados de condiciones y fuerzas hiperblicas, capacitndolos para realizar acciones extraordinarias. Epopeya: es un tipo de poema narrativo extenso, perteneciente al gnero pico. Generalmente, las acciones extraordinarias son protagonizadas por un solo hroe. Un rasgo comn de las epopeyas es el recurso de lo maravilloso, es decir, la intervencin de personajes y acontecimientos sobrenaturales como pertenecientes al mundo cotidiano. La epopeya, al relatar hechos del pasado, puede considerarse como la primera forma de narracin histrica. Entre las principales obras podemos sealar: La odisea y La iliada, La eneida, La araucana. Cantar de gesta: forma literaria narrativa de la poca medieval, en que se cuentan las hazaas de un pueblo. En este sentido, el trmino gesta debe entenderse como accin, hecho heroico o hazaa, protagonizados por hroes caballerescos. Este tipo de narracin interpreta la realidad de manera heroica, como una lucha permanente dentro de un campo de batalla santo, es decir como una guerra religiosa. Junto con lo anterior, se puede decir que los cantares de gesta tiene como funcin principal entretener al pblico, aadiendo una enseanza ejemplificadora de herosmo y lealtad. Fbula: son un tipo de relato caracterstico de la edad media, cuya funcin principal es entregar una enseanza moralizante. A travs de la historia se ha cultivado continuamente y por distintos autores la modalidad narrativa de la fbula. Consiste en un tipo de narracin breve, cuyos personajes son animales personificados, que representan vicios y virtudes. Por su carcter didctico, al final del relato siempre presenta una moraleja, que sintetiza la enseanza que se busca transmitir. Romance: los cantares de gesta fueron largas composiciones narrativas, de estas surgen los romances, que son narraciones de los fragmentos ms interesantes de los cantares de gesta. Estos fragmentos histricos adquieren vida independiente y se les denomina romances. Los romances, adems, son creaciones que se caracterizan por el uso de la lengua popular derivada del latn y, a partir del siglo XVI se denomina romance a un tipo de poesa narrativa popular que expresaba los ideales y sentimientos de un pueblo. Parbola: es un tipo de relato que junto con la fbula intentan entregar una enseanza moral. Corresponde a un relato sencillo con carcter simblico, del que se puede deducir una enseanza moral por analoga. En este sentido se entrega una idea o principio espiritual ejemplificndolo con algn aspecto del mundo natural, sin que se presente la personificacin de animales. Cuento: consiste en una creacin narrativa ficticia que se caracteriza por la brevedad, unidad y concisin. La unidad del cuento est determinada por el acontecimiento que relata, por lo mismo, el cuento fija la atencin del lector sobre el hecho o acontecimiento narrado, subordinando todo lo dems al suceso principal. En el cuento, debido a su brevedad, se manifiesta un predominio de la accin sobre la descripcin o el dilogo. Relato de ciencia-ficcin: la ciencia ficcin como gnero histrico consciente de s mismo, nace en las ideas de un editor, Hugo Gernsback, quien selecciona un tipo de relato para una revista literaria que se caracterizaran por su homogeneidad temtica. El tipo de relato

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Complete el siguiente cuadro Textos Criterios Personajes quines son? Cules son sus caractersticas? Conflicto Moraleja Narrador, focalizacin Modo narrativo * Lea el siguiente texto y complete la ficha de anlisis que viene a continuacin. LA NOCHE BOCA ARRIBA (Julio Cortzar) Y salan en ciertas pocas a cazar enemigos;le llamaban la guerra florida. A mitad del largo zagun del hotel pens que deba ser tarde y se apur a salir a la calle y sacar la motocicleta del rincn donde el portero de al lado le permita guardarla. En la joyera de la esquina vio que eran las nueve menos diez; llegara con tiempo sobrado adonde iba. El sol se filtraba entre los altos edificios del centro, y l -porque para s mismo, para ir pensando, no tena nombre- mont en la mquina saboreando el paseo. La moto ronroneaba entre sus piernas, y un viento fresco le chicoteaba los pantalones. Dej pasar los ministerios (el rosa, el blanco) y la serie de comercios con brillantes vitrinas de la calle Central. Ahora entraba en la parte ms agradable del trayecto, el verdadero paseo: una calle larga, bordeada de rboles, con poco trfico y amplias villas que dejaban venir los jardines hasta las aceras, apenas demarcadas por setos bajos. Quiz algo distrado, pero corriendo por la derecha como corresponda, se dej llevar por la tersura, por la leve crispacin de ese da apenas empezado. Tal vez su involuntario relajamiento le impidi prevenir el accidente. Cuando vio que la mujer parada en la esquina se lanzaba a la calzada a pesar de las luces verdes, ya era tarde para las soluciones fciles. Fren con el pi y con la mano, desvindose a la izquierda; oy el grito de la mujer, y junto con el choque perdi la visin. Fue como dormirse de golpe. Volvi bruscamente del desmayo. Cuatro o cinco hombres jvenes lo estaban sacando de debajo de la moto. Senta gusto a sal y sangre, le dola una rodilla y cuando lo alzaron grit, porque no poda soportar la presin en el brazo derecho. Voces que no parecan pertenecer a las caras suspendidas sobre l, lo alentaban con bromas y seguridades. Su nico alivio fue or la confirmacin de que haba estado en su derecho al cruzar la esquina. Pregunt por la mujer, tratando de dominar la nusea que le ganaba la garganta. Mientras lo llevaban boca arriba hasta una farmacia prxima, supo que la causante del accidente no tena ms que rasguos en las piernas. "Ust la agarr apenas, pero el golpe le hizo saltar la mquina de costado..."; Opiniones, recuerdos, despacio, ntrenlo de espaldas, as va bien y alguien con guardapolvo dndole de beber un trago que lo alivi en la penumbra de una pequea farmacia de barrio. La ambulancia policial lleg a los cinco minutos, y lo subieron a una camilla blanda donde pudo tenderse a gusto. Con toda lucidez, pero sabiendo que estaba bajo los efectos de un shock terrible, dio sus seas al polica que lo acompaaba. El brazo casi no le dola; de una cortadura en la ceja goteaba sangre por toda la cara. Una o dos veces se lami los labios para beberla. Se senta bien, era un accidente, mala suerte; unas semanas quieto y nada ms. El vigilante le dijo que la motocicleta no pareca muy estropeada. "Natural", dijo l. Texto I Texto II

lan

24 tena las mandbulas agarrotadas y a la vez como si fueran de goma y se abrieran lentamente, con un esfuerzo interminable. El chirriar de los cerrojos lo sacudi como un ltigo. Convulso, retorcindose, luch por zafarse de las cuerdas que se le hundan en la carne. Su brazo derecho, el mas fuerte, tiraba hasta que el dolor se hizo intolerable y hubo que ceder. Vio abrirse la doble puerta, y el olor de las antorchas le lleg antes que la luz. Apenas ceidos con el taparrabos de la ceremonia, los aclitos de los sacerdotes se le acercaron mirndolo con desprecio. Las luces se reflejaban en los torsos sudados, en el pelo negro lleno de plumas. Cedieron las sogas, y en su lugar lo aferraron manos calientes, duras como el bronce; se sinti alzado, siempre boca arriba, tironeado por los cuatro aclitos que lo llevaban por el pasadizo. Los portadores de antorchas iban adelante, alumbrando vagamente el corredor de paredes mojadas y techo tan bajo que los aclitos deban agachar la cabeza. Ahora lo llevaban, lo llevaban, era el final. Boca arriba, a un metro del techo de roca viva que por momentos se iluminaba con un reflejo de antorcha. Cuando en vez del techo nacieran las estrellas y se alzara ante l la escalinata incendiada de gritos y danzas, sera el fin. El pasadizo no acababa nunca, pero ya iba a acabar, de repente olera el aire libre lleno de estrellas, pero todava no, andaban llevndolo sin fin en la penumbra roja, tironendolo brutalmente, y l no quera, pero como impedirlo si le haban arrancado el amuleto que era su verdadero corazn, el centro de su vida. Sali de un brinco a la noche del hospital, al alto cielo raso dulce, a la sombra blanda que lo rodeaba. Pens que deba haber gritado, pero sus vecinos dorman callados. En la mesa de noche, la botella de agua tena algo de burbuja, de imagen traslcida contra la sombra azulada de los ventanales. Jade buscando el alivio de los pulmones, el olvido de esas imgenes que seguan pegados a sus prpados. Cada vez que cerraba los ojos las vea formarse instantneamente, y se enderezaba aterrado pero gozando a la vez del saber que ahora estaba despierto, que la vigilia lo protega, que pronto iba a amanecer, con el buen sueo profundo que se tiene a esa hora, sin imgenes, sin nada... Le costaba mantener los ojos abiertos, la modorra era ms fuerte que l. Hizo un ltimo esfuerzo, con la mano sana esboz un gesto hacia la botella de agua; no lleg a tomarla, sus dedos se cerraron en un vaco otra vez negro, y el pasadizo segua interminable, roca tras roca, con sbitas fulguraciones rojizas, y l boca arriba gimi apagadamente porque el techo iba a acabarse, suba, abrindose como una boca de sombra, y los aclitos se enderezaban y de la altura una luna menguante le cay en la cara donde los ojos no queran verla, desesperadamente se cerraban y abran buscando pasar al otro lado, descubrir de nuevo el cielo raso protector de la sala. Y cada vez que se abran era la noche y la luna mientras lo suban por la escalinata, ahora con la cabeza colgando hacia abajo, y en lo alto estaban las hogueras, las rojas columnas de rojo perfumado, y de golpe vio la piedra roja, brillante de sangre que chorreaba, y el vaivn de los pies del sacrificado, que arrastraban para tirarlo rodando por las escalinatas del norte. Con una ltima esperanza apret los prpados, gimiendo por despertar. Durante un segundo crey que lo lograra, porque estaba otra vez inmvil en al cama, a salvo del balanceo cabeza abajo. Pero ola a muerte y cuando abri los ojos vio la figura ensangrentada del sacrificador que vena hacia l con el cuchillo de piedra en la mano. Alcanz a cerrar otra vez los prpados, aunque ahora saba que no iba a despertarse, que estaba despierto, que el sueo maravilloso haba sido el otro, absurdo como todos los sueos; un sueo en el que haba andado por extraas avenidas de una ciudad asombrosa, con luces verdes y rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal que zumbaba bajo sus piernas. En la mentira infinita de ese sueo tambin lo haban alzado del suelo, tambin alguien se le haba acercado con un cuchillo en la mano, a l tendido boca arriba, a l boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras.