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IUNA Proyectual 2 Guin TERICOS Clase 1: El estilo clsico de Hollywood1 Todos tenemos una nocin del tpico filme

e de Hollywood. La misma etiqueta lleva consigo una serie de horizonte de expectativas, de previsibilidad, a menudo aparentemente obvias, acerca del la forma y el estilo cinematogrfico. Podemos definir esta idea, evaluar y fundamentar estas expectativas, utilizando el concepto de estilo colectivo. Los historiadores hablan de forma rutinaria del estilo colectivo en otras artes: el clasicismo, el barroco, el impresionismo, el simbolismo, etc. La descripcin del Estilo clsico de Hollywood depende de la descripcin de un conjunto de caractersticas que han dado un enorme conjunto de pelculas con un estilo definido y homogneo, cuyos principios permanecen constantes a travs de dcadas, los gneros, los estudios y el personal. Esas caractersticas, en su conjunto, pueden ser identificadas en diversos niveles de generalidad, para ver hasta qu punto la cinematografa de Hollywood se cie a convenciones estilsticas ntegras y limitadas. Normas, paradigmas y estndares. Ante todo hay que asumir que la cinematografa clsica constituye un sistema esttico que puede caracterizar rasgos sobresalientes del trabajo individual. El sistema no puede determinar todos los detalles insignificantes de la obra, pero asla las prcticas habituales y pone

Bordwell, David; Staiger, Janet; Thompson, Kristin El cine clsico de Hollywood.

Estilo cinematogrfico y modo de produccin hasta 1960. Cap. 1., Ed. Paids, Barcelona, 1997.

lmites a la invencin. El problema consiste, en otras palabras, en definir aquello que Jan Mukarovsky ha llamado normas estticas. Habitualmente pensamos en una norma (por ejemplo, legal) como una regla cosificada e inflexible. Las normas estticas, en cambio, son relativamente flexibles y su objetivo es permitir la creacin de obras de arte. La desobediencia de cierta norma esttica no es necesariamente un acto negativo ya que puede ser muy productivo; y las normas pueden sufrir cambios rpidos y considerables. Hay distintos tipos de normas: Las etc. En la historia del arte, los perodos clsicos se caracterizan por cierta estabilidad y armona. El estilo de Hollywood ha funcionado histricamente como una serie de normas que no han cambiado drsticamente desde 1920, pero hay que tener en cuenta que la multiplicidad de normas que influyen en una pelcula hace que sea prcticamente imposible que confluyan todas en una sola pelcula. Ninguna pelcula de Hollywood es el sistema clsico; cada una de ellas representa un equilibrio inestable de las normas clsicas. Las normas que constituyen el estilo colectivo no son una imposicin de una frmula tcnica rgida impuesta sobre los realizadores, guionistas, etc. ya que siempre hay otro modo de hacer algo. Se puede iluminar una secuencia de un modo moderado o impactante, hacer una panormica o un travelling, cambiar de plano de modo 2 las que derivan de materiales, como por ejemplo el uso del lenguaje coherencia, cohesin-; normas tcnicas, como los esquemas mtricos y las

convenciones del gnero; normas prcticas o sociopolticas, como los valores ticos de un personaje representado en la obra. normas estticas son aquellos principios bsicos de la construccin de la obra: conceptos de unidad, decoro, innovacin,

constante o rara vez. Un estilo colectivo, por lo tanto, conforma lo que los semilogos llaman paradigma, como una serie de elementos que pueden sustituirse entre ellos. Pensar el estilo clsico como un paradigma nos ayuda a retener la idea de opciones dentro de la tradicin. Al mismo tiempo, el estilo sigue siendo un sistema unificado, porque el paradigma ofrece alternativas limitadas. No se puede hacer un travelling o una panormica sin una motivacin narrativa; no se pueden hacer todos los planos de un segundo de duracin, etc. Tanto las alternativas como las limitaciones del estilo permanecen definidas si pensamos que el paradigma crea equivalentes funcionales: por ejemplo un plano de detalle puede sustituir a un travelling, o el color puede sustituir a la iluminacin como medio para delimitar volmenes porque cada recurso desempea el mismo papel. Los principios bsicos no slo rigen los elementos del paradigma, sino tambin las posibles formas de funcionamiento de dichos elementos. El paradigma tambin debe reconocer su redundancia en el uso de ciertos recursos ya que no slo son equivalentes funcionales sino que tambin a veces aparecen juntos. Por ejemplo, hay varias entradas posibles a un flashback en el cine clsico: la actitud pensativa del personaje (que recuerda), el primer plano de un rostro, la voz over, el flashback sonoro, cambio / entrada de otra msica. En algunos casos, se utilizan varios de esos elementos a la vez, en otro sistema de prctica cinematogrfica, como el cine de arte y ensayo europeo de la dcada del 60, el paso al flashback est regido por el mismo paradigma general, pero las entradas convencionales no son tan redundantes (el primer plano del personaje exactitud pensativa, pero sin msica ni fundido a blanco o encadenado). De este modo, el paradigma clsico a menudo permite al realizador elegir el modo de ser redundante, pero rara vez su grado de redundancia.

An as la vanguardia no tiene el monopolio de la calidad, y la desobediencia de una norma no es el nico modo de lograr el valor esttico. En cualquier arte, incluso en aquellos que funcionan dentro de un sistema de produccin en serie, la obra de arte puede lograr valor modificando u obedeciendo con destreza las premisas de un estilo dominante.

Niveles de generalidad Si el estilo clsico es una serie de normas, necesitamos un modo de distinguir grados mayores o menores de abstraccin de dicha serie. Hablando en trminos generales, podemos analizar el estilo clsico de Hollywood en tres niveles: 1.RECURSOS. Muchos elementos tcnicos aislados son caractersticos del cine clsico de Hollywood: iluminacin de tres puntos, montaje en continuidad, msica cinematogrfica, encuadre centrado, fundidos, etc. este tipo de recursos son los que a menudo tenemos en cuenta cuando pensamos en el estilo de Hollywood en s. Aun as, no podemos contentarnos slo con un inventario de estos recursos. 2.- SISTEMAS. Como miembros de un paradigma , los dispositivos tcnicos adquieren importancia slo cuando entendemos sus funciones. Un fundido entre secuencias puede expresar el paso del tiempo; pero esto tambin se puede hacer por corte. Decir que el estilo clsico dej de existir cuando la mayora de las secuencia empezaron a unirse por corte es dar por supuesto que un estilo es la suma de sus recursos. Un estilo no slo consta de elementos recurrentes, sino tambin de una serie de funciones y relaciones definidas por los mismos. Estas funciones y relaciones estn definidas por un sistema. Por ejemplo, un sistema cinematogrfico implica la construccin del espacio representado. En el cine clsico, la 4

iluminacin, el sonido, la composicin de la imagen y el montaje realizan conjuntamente la articulacin del espacio de acuerdo con principios especficos. Esta cualidad sistemtica es lo que hace posible que un recurso pueda sustituir a otro o repetir informacin transmitida por otro. De este modo, el empleo del corte para unir escenas constituye una funcin definida por premisas clsicas; en este paradigma, tiene que haber algn tipo de entrada para una elipsis temporal entre escenas y un corte puede sustituir a un fundido (o a un barrido, o a un plano de las agujas en un reloj en movimiento). Tambin existen ciertos lmites al paradigma; en la representacin del espacio, por ejemplo, es poco probable que aparezcan posiciones de cmara ambiguas o el montaje discontinuo, pues no respetan ciertos principios del sistema. Cualquier pelcula de ficcin posee tres sistemas: un sistema de lgica narrativa que depende de acontecimientos de la historia, y de las relaciones causales y paralelismos entre ellos; un sistema de tiempo cinematogrfico; y un sistema de espacio cinematogrfico.

Un recurso determinado puede funcionar en cualquiera de estos sistemas o en todos ellos, dependiendo de las funciones que el sistema le asigne. 3.- RELACIONES ENTRE SISTEMAS. Si los sistemas son relaciones entre elementos, el estilo total puede definirse como la relacin recproca entre esos sistemas. La lgica narrativa, el tiempo y el espacio interactan los unos con los otros. En el estilo de Hollywood los sistemas no desempean papeles equivalentes: el espacio y el tiempo son casi invariablemente vehculos para la causalidad narrativa.

Adems, este proceso est regido por principios especficos. En este nivel, incluso las irregularidades de los diferentes sistemas pueden parecer intencionadas. Por ejemplo, si encontramos un pasaje de montaje discontinuo, podemos preguntarnos si an est desempeando una funcin narrativa (como por ejemplo, transmitir un suceso repentino e impactante). En tal caso, la relacin entre los niveles seguir siendo coherente incluso si el recurso individual o sistema se desviara del uso normal. Por lo tanto, podemos caracterizar al estilo clsico de Hollywood por sus elementos estilsticos, por sus sistemas estilsticos y, en un sentido ms abstracto, por las relaciones que establece entre dichos sistemas. Ninguno de los tres niveles, por s solo, alcanza para describir al estilo clsico: demasiado reducido para describir sus normas a travs de sus recursos (1.-) y demasiado amplio para definirlas nicamente segn las relaciones entre sistemas (3.-). De ah la importancia del segundo nivel (2.-), los sistemas estilsticos. Las categoras de causalidad, tiempo y espacio nos permiten situar recursos individuales dentro de contextos funcionales y ver el estilo clsico como una interaccin dinmica entre diversos principios. Por ltimo, ninguna explicacin categrica de un nivel puede engullir completamente a la otra. El principio sistemtico de evitar la ambigedad a la hora de representar el espacio no conlleva por lgica el uso de la iluminacin de tres puntos, estos recursos especficos son producto de procesos histricos diversos; otros elementos tambin pueden desempear su papel. La especificidad del estilo clsico depende de los tres niveles de generalidad.

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