Tendencias Contemporneas de Diseo Arquitectnico

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico
Universidad Veracruzana. Facultad de Arquitectura. Xalapa. M. ARQ. MNICA DEL CARMEN BLASCO LPEZ Catedrtica titular de la EE Introduccin a la geometra de las formas en Arquitectura y el Taller de Arquitectura Solar moblasco@uv.mx
Tendencias surgidas o vigentes en el siglo XXI
TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEO ARQUITECTNICO

Tendencias arquitectnicas surgidas y/o vigentes en el siglo XXI, a nivel mundial.
las ideas construidas con fuerza y originalidad son las que sobreviven mejor A manera de introduccin. Actualmente es complejo hablar de una clasificacin de las manifestaciones de la arquitectura de este siglo XXI, del cual estamos viviendo ya su onceavo ao, se requiere mucho tiempo para ver en retrospectiva lo que perdura y trasciende; es como una obra de arte; se precisa ver el
Ilustracin 1. Parte de un todo. Pieza de domin IMAX. Mnica Blasco
todo para apreciarla, no podemos analizarla si slo damos un vistazo a un segmento de ella y esto resulta complicado
pues aun nosotros somos parte de ese cuadro, sin embargo, no podemos negar las expresiones que en cuanto a arquitectura se refiere hasta el da de hoy. Al realizar este anlisis parto como bien lo seala Josep Mara Montaner en su libro Sistemas Arquitectnicos Contemporneos, que tras los repertorios de formas, existen siempre implicaciones ticas, sociales y polticas, y que cada posicin formal remite a una concepcin del mundo y del tiempo, del sujeto y del objeto (1). Dado lo complejo de este anlisis comparto la manera de anlisis del mismo autor cuando nos habla no de estilos sino de sistemas comprendiendo esto como: un conjunto de elementos heterogneos (materiales o no), de distintas escalas, que estn relacionados entre s, con una organizacin interna que intenta estratgicamente adaptarse a la complejidad del contexto y que constituye un todo que no es explicable por la mera suma de sus partes. Cada parte del sistema est en funcin de otra; no existen elementos aislados. Dentro de los diversos sistemas que se pueden establecer, la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional, espacial, constructivo, formal y simblico.
M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez
Pgina 2
Esta concepcin hace referencia a lo manejado en la ecologa donde lo que importa son las relaciones entre las especies, enfatizando sus relaciones y no las caractersticas aisladas de los objetos. (1) Actualmente sabemos que un simple aleteo de una mariposa nos puede generar un gran cambio en algn otro ecosistema del planeta. Es por eso que tambin hago referencia al saber ambiental que menciona Enrique Leff en su libro del mismo nombre: El saber ambiental emerge de una reflexin sobre la construccin social del mundo actual, donde hoy convergen y se precipitan los tiempos histricos. stos ya no son los tiempos csmicos, de la evolucin biolgica y la trascendencia histrica. Es la confluencia de procesos fsicos, biolgicos y simblicos reconducidos por la intervencin del hombre de la economa, la ciencia y la tecnologa- hacia un nuevo orden geofsico, de la vida y de la cultura. Hoy vivimos un mundo de la complejidad, en el que se amalgaman la naturaleza, la tecnologa y la textualidad, donde sobreviven y se resignifican reflexiones filosficas e identidades culturales en el torbellino de la ciberntica, la comunicacin electrnica y la biotecnologa. (2) En el presente trabajo desarrollo los temas sobre las tendencias arquitectnicas
contemporneas, lo que considero actualmente de valor en la arquitectura, su rumbo y perspectivas, expongo lo que sera a mi manera un buen modo de vincular la teora con la prctica del conocimiento y realizo mis recomendaciones sobre la bibliografa pertinente al tema.
Pgina 3
Definicin de tendencias arquitectnicas contemporneas Primeramente para hablar de tendencia debemos aclarar lo que se entiende por ello, refirindonos a su definicin segn el diccionario de la Real Academia de la Lengua, es una Propensin o inclinacin en los hombres y en las cosas hacia determinados fines (3) y en un sentido ms general, lo podemos considerar como un patrn de comportamiento de los elementos de un entorno particular durante un perodo de tiempo determinado. Y por qu hablar de tendencias y no de estilos? Con la crisis del objeto moderno, la humanidad en general deja de creer en estilos unificadores, donde se consideran cnones y reglas para pertenecer o no a un estilo dado. Dcadas ms tarde de la problemtica eclosin del objeto moderno se produce un desmoronamiento continuo del discurso de la unicidad frente a la paulatina aparicin de las nuevas conciencias de la diversidad y la otredad, las visiones desde perspectivas que enfatizan las diferencias de clase, raza y gnero, entrando definitivamente en crisis definitiva el predominio de una validez para todos y de una concepcin masculina del mundo que se impone sin discusin (1) . Entonces al encontrarnos viviendo en una era digital, no podemos escapar a la
influencia de los medios electrnicos sobre la arquitectura actual as que en esta disertacin consideramos como punto de partida, como dira Martn Lisnovsky, las tendencias que utilizan las herramientas digitales en el proceso de diseo arquitectnico y las que simplemente no las utilizan. No podemos apartarnos de la realidad que vivimos, con lo que convivimos actualmente, el mar de informacin y avances tecnolgicos que casi llega solo a nuestras manos, es difcil hablar de una arquitectura sin la utilizacin de herramientas digitales. Este hecho de tomar cada parte de la ciudad como dato de partida comporta que ninguna frmula se repita, que cada caso sea distinto y que cada proyecto se redefina en funcin de cada estructura urbana especfica [] links urbanos, operaciones de linkage recurriendo al trmino de Denise Scott Brown. El link es uno de los patterns
M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez Pgina 4
urbanos bsicos. Los links son, en definitiva, nudos de gran densidad que sirven para coser tejidos limtrofes y reforzar lneas de trnsito en distintos niveles (1) Como lo mencion en un principio actualmente no podemos homogenizar ni trazar lneas donde se delimiten estilos arquitectnicos con caractersticas similares. Hay tendencias, sistemas y redes que identifican ciertos modos de trabajo. En el caso de los arquitectos que utilizan las herramientas digitales, que considero actualmente son la gran mayora, se podra marcar como referente el expresionismo en el proceso de diseo, Uno de los principales atractivos que transformaron a Zaha Hadid en uno de los grandes referentes de la arquitectura actual lo podemos encontrar en aquellas pinturas de la dcada del 80 y principios de los 90. Futurismo, Constructivismo, Fauvismo,
Expresionismo... Tantas semillas como base creativa, en una completa relectura de aquellas vanguardias de principios del siglo XX, desafiando al tiempo y a la
Ilustracin 2. MAXXI. Museo of XXI Century Arts. Roma, Italia. Zaha Hadid. http://www.zahahadid.com/category/built-works
gravedad.. El hiper-racionalismo, cierta bsqueda de identidad y un carcter en las texturas (4)
Sobre el hiper-racionalismo por ejemplo, podemos decir que se le atribuye al arquitecto holandes Rem Koolhaas. Joshua Prince-Ramus, colaborador del antes mencionado en la oficina de Nueva York de OMA ( Office for Metropolitan Architecture) menciona en la entrevista hecha por BusinessWeek en febrero del 2006 sobre la
separacin de ambos, que parte de este acontecimiento es por la forma de trabajo de Rem, su hiper-racionalismo : La oficina americana defiende un modelo de desarrollo de proyectos que denominan hiper-racional, que construye una idea de un modo colaborativo a partir de sus principios fundamentales. Este modelo de trabajo se basa en el anlisis de las
funciones que se esperan de un edificio (algo que, increblemente, no est normalmente bien definido por parte de los promotores) y en la colaboracin entre todos los actores implicados. Un poco ms adelante de esta entrevista menciona que este modo de trabajo deja muy poco margen a la crtica, que cada movimiento en el proyecto es obsesivamente racional y que varias veces Rem comienza a disear ms como un virtuoso que como un pensador (5) Sobre la bsqueda de identidad, Martn Lisnovsky menciona en su blog que los Flujos urbanos han erosionado las estructuras arquitectnicas que, casi por instinto de supervivencia, absorbieron dentro de s el caos de la ciudad. Verstiles por necesidad, informes por sensualidad, las morfologas sucumbieron en plasticidad al calor de lo digital. Modernidades lquidas, barrocos revisitados, desde la consciente aldea global anticipada por Marshall McLuhan, el conjunto de los sistemas abrazan al globo con plena cohesin. Todo a gran velocidad. En los diarios de la Chicago de Louis Sullivan y Daniel Burnham, una noticia de tapa era vieja por la tarde. Hoy el concepto de diario ha pasado, al igual que el disquete como forma de almacenamiento y un disco conceptual de msica como expresin integral. El mximo capitalismo posible: la necesidad de hoy ser antigua en la maana de un nuevo da. La bsqueda de la informacin es tan accesible y completa que heredamos la compulsin de guardar sin comprender que en nuestra Era Digital, el problema no es buscar, sino seleccionar; darnos cuenta qu es lo realmente valioso y cmo relacionar estos valores entre s. Casi todos los procesos informticos han absorbido las rutinas mecnicas, dejndonos al alcance de un mouse, la artesanal habilidad de slo tomar decisiones. En la ltima de las tecnologas, aparecen valores de un mundo pre-industrial. El hombre ha superado la fra saturacin de la mera repeticin. (Extracto de: EN BUSCA DE UNA IDENTIDAD GENERACIONAL Y DIGITAL. Martn Lisnovsky, Diciembre 2010) (4) Sin embargo, Patrick Schumacher ha presentado en la onceava Bienal de Arquitectura en Venecia lo que l llama el nuevo y profundo estilo dentro del segmento vanguardista de la arquitectura, el parametricismo, donde expone el Manifiesto Parametricista.
Cabe aclarar que Patrick Schumacher actualmente es socio de Zaha Hadid Architects y parte de sus postulados parecen ser justificantes de la arquitectura que se desarrolla en este despacho de arquitectos. A continuacin presento un extracto de lo mencionado en este manifiesto sobre el tema: El parametricismo ofrece un nuevo enfoque de la arquitectura,
Ilustracin 3. Patrick Schumacher. http://www.patrikschum acher.com/
tomando como base las herramientas y tcnicas avanzadas del diseo por computadora. No obstante, siendo un estilo, implica mucho ms que el mero empleo de algunas herramientas y
tcnicas. Como estilo, el parametricismo est definido por sus objetivos, ambiciones, principios metodolgicos y criterios de evaluacin, as como por su caracterstico repertorio formal. (The Parametricist Epoch: Let the Style Wars Begin Patrik Schumacher, London 2010 Published in: AJ - The Architects Journal, Number 16, Volume 231, 06. May 2010 (6) Menciona que el parametricismo sucede al modernismo como un nuevo estilo de innovacin sistemtica, dice que el estilo concluye finalmente el periodo de incertidumbre generado por la crisis del modernismo, marcado por una serie de episodios efmeros, es as como llama al Postmodernismo, el deconstructivismo y el Minimalismo, dice que est particularmente orientado a adaptarse a los retos ecolgicos que la arquitectura debe atender. Tanto en trminos de tcnicas como de sensibilizacin, dice que la arquitectura parametricista est vida y capacitada para elaborar respuestas adaptativas a parmetros ambientales diversos. Este nuevo estilo plantea muchos nuevos problemas de diseo, conectados de manera sistemtica, en los que se ha venido trabajando competitivamente dentro de una red global de investigadores en diseo. El autor de este manifiesto menciona que es importante distinguir entre los estilos que marcan una poca y estilos de transicin. En un periodo de transicin puede surgir una rpida sucesin de estilos, o incluso una pluralidad de estilos que compiten entre s.
Pgina 7
El parametricismo implica que todos los elementos arquitectnicos son paramtricamente maleables En vez de la confianza clsica y moderna en las figuras geomtricas ideales, hermticas o rgidas --lneas rectas, rectngulos, cilindros, etctera-- las nuevas primitivas del parametricismo son entidades animadas, dinmicas e interactivas --splines, nurbs y subdivs-- que funcionan como bloques de construccin para sistemas como "hair, "cloth, "blobs, y "metaballs que se pueden crear de
Ilustracin 4. Chanel Mobile Art Pavilion. Hong Kong, New York, Pars, 2008-2010. Zaha Hadid. http://www.zaha-hadid.com/builtworks/chanel-mobile-art
manera que resuenen entre s va scripts la definicin operacional del parametricismo
comprende tanto reglas como principios formales que
guan el desarrollo formal del diseo y su resolucin, as como reglas y principios funcionales que guan la elaboracin y evaluacin del desempeo funcional del diseo. La heurstica formal podra incluir el evitar formas rgidas, la repeticin simple y los elementos aislados reemplazndolos con formas suaves, inteligentes, diferenciadas e interdependientes. Adems, la heurstica funcional evitar estereotipos rgidos en el desempeo y la zonificacin segregativa. Al mismo tiempo, los escenarios de eventos y actividades que se comunican entre s constituyen dogmas positivos. (6) Cabe sealar que encuentro nicamente cierta similitud con el modo de abordar esta temtica con lo mencionado por Josep Mara Montaner en cuanto al nfasis en los sistemas. Schumacher propone que los estilos arquitectnicos se entiendan ms como programas de investigacin en diseo que se puedan concebir de la misma manera que los paradigmas que enmarcan los programas de investigacin cientfica pues este nuevo estilo dice se asemeja a un nuevo paradigma en la ciencia pues redefine las categoras, propsitos y mtodos fundamentales, as como el curso de la innovacin de un propsito colectivo coherente. Dice que el parametricismo sustituye la
separacin y la repeticin con una diferenciacin continua dentro de los sistemas y una correlacin intensiva entre sistemas. En lo personal aun me encuentro reacia a que el llamado parametricismo se convierta en el estilo unificador del llamado pluralismo, estilo predomnate en la ltima
dcada. No es posible englobar a la mayora de los arquitectos reconocidos por su produccin arquitectnica bajo las mismas normas heursticas que plantea el manifiesto parametricista. Cmo poder encajonar en esta clasificacin al reconocido Peter Zumthor ganador el premio Pritzker 2009?, l, que nos habla de la conmocin causada por el material aplicado, las sensaciones, ambientes y atmsferas creadas en su arquitectura. l, que ha declarado no utilizar las herramientas digitales en su proceso de diseo. Cmo integrar en un mismo estilo a Peter Zumthor y Zaha Hadid? Un fragmento del libro Atmosferas me hace evidente la respuesta a esta pregunta: La presencia material de las cosas propias de una obra de arquitectura, de la estructuraEste tipo de cosas producen un efecto sensorial en mi. En ellas encuentro el primer y ms grande secreto de la arquitectura: reunir cosas y materiales del mundo para que, unidos, creen este espacio. Para m se trata de algo as como una anatoma. En realidad, al hablar de cuerpo lo hago en el sentido literal de la palabra. Como nuestro cuerpo, con su anatoma y otras cosas que no se ven, una piel, etc., as entiendo yo la arquitectura y as intento pensar en ella; como masa corprea, como membrana, como material, como recubrimiento, tela, terciopelo, seda.., todo lo que me rodea. El cuerpo! No la idea de cuerpo, sino el cuerpo! Un cuerpo que me puede tocar. (7) Lo que puedo leer en el discurso de Zumthor, al igual que en los d os anteriormente sealados es la coincidencia en ver la propuesta de diseo arquitectnico como un sistema, como la integracin de las partes a un todo por medio de sistemas. A partir de estas coincidencias es que llego a la conclusin que actualmente en la arquitectura, tenemos sistemas de diseo.
As que para la explicacin ms amplia de esta temtica me quedar con el uso de sistemas, con la clasificacin hecha por Josep Mara Montaner en su libro Sistemas Arquitectnicos Contemporneos: Sistemas de dispersin y fragmentacin, las formas del caos (fractales, pliegues y rizomas) y diagramas de energa, que son compatibles con las tendencias arquitectnicas vigentes y surgidas en el ltimo siglo. A continuacin tratar de hacer una breve descripcin de cada uno de estos sistemas sealando sus aspectos ms relevantes relativos a su sustento terico, la composicin formal, tecnologa, principales exponentes y su correspondiente pertinencia. Dispersin y Fragmentacin La aceptacin de una realidad formada de dispersin y diferencia, de la suma, superposicin y choque de piezas y fenmenos conduce a los sistemas como recomposicin de fragmentos. Segn Jacques Lacan, incluso la identidad de cada persona es inautntica, est formada por una mirada de imgenes, fragmentadas y fortuitas, que percibimos fuera de nosotros y que configuran un sujeto que no es ms que el efecto de una construccin tan fragmentaria como un collage cubista o dadasta. [] El peligro radica en aceptar y potenciar una realidad desintegrada hecha de fragmentos sin relacin. (1) Considero este uno de los sistemas ms utilizados y mencionados en la literatura actual de la arquitectura contempornea, en la prctica se menciona que existen dos mtodos culturales dominantes en la creacin de objetos y obras: la utilizada por los ingenieros que trabaja sobre conceptos y estructuras creando sistemas mecnicos y el mtodo bricoleur, utilizado y aprovechando los materiales y objetos encontrados, residuos de obra y acontecimientos humanos. Si sistematizamos, podemos considerar que la cultura creativa que surge de la conciencia del fragmento puede utilizar seis mecanismos: las estrategias en series de fragmentos tomados a la manera de las instalaciones artsticas; el montaje, procedente del cine; el collage de fragmentos heterogneos, inaugurado por cubistas, dadastas y surrealistas; la superposicin o amontonamiento de fragmentos en un
Pgina 10
megaobjeto;
los
complejos
polifuncionales;
y la
dispersin de
objetos
segregados y aislados. Estrategia de fragmentos
Ilustracin 5. Peter Eisenman, Cannaregio, Venecia, Italia; Memorial de los Judios Asesinados en Europa; Berln, Alemania. http://blogs.cnnmexico.com/en-primer-plano/?tag=turismo
La respuesta de Eisenman a la conciencia de la fragmentacin del objeto arquitectnico consiste en abandonar la propia disciplina, en la crisis de toda referencia. El arte conceptual, la literatura y la lingstica se toman como fuente de inspiracinEisenman insiste poco en lo esencial, la crisis del objeto, y reincide en tratar retricamente el problema de la presencia del sujeto y del signo. En el Memorial de los Judios ratifica la negacin del lugar por la superposicin de una doble topografa, la de la plaza y la del plano superior formado por el campo de estelas. As es su manera de expresar la inestabilidad inherente a todo sistema, que es
aparentemente estable. (1)
Ilustracin 6. Bernard Tschumi. Parc de la Villete, Pars, Francia, 1982-1990. http://www.tschumi.com/projects/3/
Pgina 11
Bernard Tschumi por su parte, insiste en que no hay arquitectura sin acontecimientos, sin una accin o actividad. En sus primeros trabajos se reconoce que los edificios responden a la intensificacin de las actividades que ocurren dentro de ellos, y que los acontecimientos alterar de forma creativa y amplia las estructuras que los contienen. En otras palabras, la arquitectura no se define por su "formal" de contenedores, sino ms bien por sus combinaciones de espacios, movimientos y eventos. (8) La lgica del montaje comporta las plataformas e itinerarios urbanos, sistemas de fragmentos que se recorren: son las follies (puntos rojos) los puentes, las prgolas y las pasarelasEstos tres sistemas se superponen sin jerarquas para crear la lgica de un entorno propio que, hecho de fragmentos, rechaza el contexto de la ciudad. (1)
Ilustracin 7. Imagenes del proyecto, Bernard Tschumi. http://www.tschumi.com/projects/3/
Pgina 12
Collage Urbano En el Collage se revive uno de los mecanismos racionalista: de la la arquitectura Sin
articulacin.
embargo, en este caso la articulacin no es ordenada ni rectilnea, sino que est constituida por el ensamblaje de piezas heterognea, de distintos
volmenes y grosores, lenguajes y textos, que se superponen e
interpenetran. (1)
Megaobjetos La propuesta es de un edificio masa, el cual cuenta con plantas y secciones libres, una superposicin espacial y mltiples conexiones interiores
Ilustracin 9. VERTICAL MEDINA, TUNISIA, TUNIS, 2008. Rem Koolhaas. http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects &view=portal&id=1273&Itemid=10
Y sobre la dispersin de objetos segregados y aislados se puede
comentar que al igual que ocurre con la
Ilustracin 8. Bibloteca pblica, Seattle (Washington), EE UU 2000-2004 Rem Koolhaas y Joshua Ramus. http://www.oma.eu/index.php? option=com_projects&view=portal&id=202&Itemid=1 0
destruccin de los ecosistemas por las redes de infraestructuras lineales y los ncleos urbanos, el caso lmite de dispersin es aquel donde los fragmentos estn irremediablemente desarticulados, segregados y aislados. (1)
Pgina 13
El Potsdamer Platz en Berlin es un claro ejemplo de este tipo de fragmentacin, el cual segn Montaner est constituido por fragmentos inconexos, cada parte tuvo una gestin autnoma, cada pieza se justifica por s misma sin que ningn trazado
Ilustracin 10. Potsdamer Platz. Berlin. Rafael Moneo, Renzo Piano, Hans Kollhoff, Arata Isozaki, Richard Rogers. 1992-2000. http://rpbw.r.uipro.com/
constituya un proyecto urbano coherente. Es una muestra de una coleccin de objetos globales dentro de espacios locales, son autnomos pensados precisamente para
zoolgicos
arquitectnicos,
sistemas
diferenciarse completamente de su entorno, construyendo barreras fsicas y psicolgicas para disgregar grupos sociales. (1) En particular sobre este proyecto me gustara agregar que adems de la fragmentacin que se da por la diversidad de autores, existe un contexto cultural y social que afecta este proyecto, recordemos que esta fue un rea de divisin en tiempos de guerra y a los alemanes aun les quedan los recuerdos de la guerra vivida y la separacin que por muchos aos se dio en el pas, algunos dicen, esta rea la consideran aun como rea neutra. Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas. Una serie de nuevos paradigmas del pensamiento postestructuralista y de la nueva ciencia como los fractales, los pliegues y los rizomas- permiten ver, interpretar y proyectar dentro de la complejidad del mundo contemporneo, explorando otras lgicas que se aproximan a los fenmenos del caos y a los procesos de mutacin. [] las formas complejas de redes y fractales se extienden, se superponen y se disipan. (1) Los sistemas formales que intentan aproximarse al caos recurren a formas no matriciadas que tienen relacin con lo orgnico. El nfasis en una posible sistematizacin del caos lleva a nuevos tipos de estructuras ms difusas, desordenadas y desestrcturadas, mutantes, verstiles y des-jerarquizadas. Son exploraciones de lo desconocido desde pensamientos que surgen de los nuevos instrumentos del
conocimiento; unos proyectos que son posibles con las nuevas visiones cibernticas. La forma se rechaza como punto de partida a priori, como lmite bien definido, y se entiende como algo siempre inacabado, en exploracin permanente, como proceso heraclitiano de movimiento y crecimiento. El caos, lo indiferenciado, se encontraba en el principio; pero el caos contemporneo tiene que ver con el umbral tras el cual desaparecen todos los sistemas establecidos. Miche Serres ha escrito: Lo racional es imposible Lo real no es racional la ciencia dara toda la unidad racional a la que aspira a cambio de un trocito de caos que pudiera explorar. Hace tiempo que la ciencia y la filosofa han admitido que un exceso de orden conduce a la asfixia por parlisis. (1)
Ilustracin 11. Museo Judio de Berln. Daniel Libeskind. 2001. http://www.daniel-libeskind.com/projects/showall/jewish-museum-berlin/
Con estos pliegues Libeskind y esta forma retorcida, un tanto agresiva, expresa una acumulacin de tensin interior, comprimida a punto de estallar y abrirse.
Pgina 15
Daniel Libeskind genera este partido arquitectnico a partir de una profunda investigacin del acontecimiento y el sitio, del significado de la religin juda y de su mayor cono representativo que es la estrella de David, siendo uno de estos el motivo de esos pliegues puntiagudos y retorcidos. Un ejemplo ms de este sistema arquitectnico est dado por la Terminal de Tranvas en Estrasburgo, Francia, proyecto de la arquitecta Zaha Hadid. De la manera ms libre y partiendo experimentos de de los los
artistas y arquitectos del constructivismo y del
suprematismo, Zaha Hadid ha explorado formas fluidas y dinmicas, en voladizo y escalonadas, muchas
veces con dificultad para ser concretadas o sin una estructura interna propia
Ilustracin 12. Proceso de diseo. Terminal de tranvias, Estrasburgo, Francia. Zaha Hadid. ( 1999-2002) http://www.zahahadid.com/transport/car-parkterminus-hoenheim-nord
prevista para soportarlas (1)
En el texto de Arquitectura Contempornea. Innovacin y Diseo de Broto a este sistema lo llaman Sistema del futuro1.
Cabe hacer notar que se encuentra nuevamente una coincidencia sobre el manejo de sistemas en la actualidad. M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez Pgina 16
Diagramas de Energa. La conciencia de la complejidad y la diversidad, de la fragmentacin y del caos en el mundo contemporneo de la ciberntica y las tecnologas de la informacin impulsa a experimentar nuevos sistemas que superen tanto la rigidez de los existentes como la dispersin generada por las creaciones antisistmicas, [] la energa y la informacin son las fuerzas de intercambio que permiten que las estructuras se adapten a los fenmenos cambiantes del entorno, es decir, a la complejidad del medio ecolgico, al incremento de la informacin y a la fugacidad de las situaciones Es as como los sistemas ecolgicos se reafirman como paradigma de la arquitectura. (1) Arquitectura Diagramtica Para Toyo Ito, los diagramas sirven para introducir los medios de
climatizacin, los flujos de salud y los estmulos sensoriales orgnicosPara Kazuyo Sejima, los diagramas sirven para relacionar los espacios con las actividades. SANAA es el despacho de arquitectura
Ilustracin 13. Museum of contemporary art of the XXI century, Ishikawa, Japn (1999-2004). SANAA. http://www.designboom.com/eng/interview/sanaa.html
ganador del premio Pitzker 2010. Ellos definen su arquitectura como
coherente y consistente, preocupados por la relacin del interior con el exterior, de las proporciones y la utilizacin de los materiales dependiendo del sitio en el que se encuentren. Energa como espectculo visual En lo personal no soy partidaria de este sistema, me parece simplemente excentricismo y banalidad aunque reconozco la diversidad de gustos y por supuesto que existe y existirn personas que disfruten de este tipo de arquitectura.
Este punto se puede ejemplificar con una de las ltimas obras de Jean Nouvel, la Torre Agbar, donde se puede obtener una gran experiencia de seduccin visual, superficialidad e incitacin retiniana. Este tipo de sistema me hace recordar lo escrito por Juhani Pallasmaa, en su libro Los ojos de la piel, que dice: El ojo narcisista ve a la arquitectura slo como un medio de autoexpresin y como un juego intelectual y artstico separado de las conexiones mentales y sociales fundamentales, mientras que el ojo nihilista adelanta deliberadamente la distancia sensorial y mental y la alineacin. En lugar de reforzar la experiencia centrada
Ilustracin 14. Torre Agbar. Barcelona, Espaa (1995- 2005) Jean Nouvel. http://es.wikipedia.org/ wiki/Torre_Agbar
en el cuerpo y la experiencia integrada del mundo, la arquitectura nihilista separa y asla el cuerpo (9)
Arquitecturas Ambientales. Una variante posible y esplndida de la
arquitectura entendida como condensadora de energa, que propone sntesis que se proyectan hacia el futuro: son los edificios conformados como entornos, que se desmaterializan
fusionndose realmente con la vitalidad del espacio pblico y con la frondosidad del paisaje, que interactan con el medio social Una sensibilidad que tiene ms posibilidades de
Ilustracin 15. Fukuoka Prefectural International Hall. Emilio Ambasz. (2000) http://www.emilioambaszandassociates.com/p ortfolio/type.cfm?type=2
desarrollo en el presente gracias a que se dispone de materiales ms avanzados: ligeros y

Pgina 18
transparentes, experimentales e inteligentes, blandos y maleables, permeables y porosos, capaces de ser soportes de vegetacin (1) Uno de los principales exponentes de este tipo de arquitectura, es Emilio Ambasz quien con sus obras no trata de ser parte del espectculo sino de intervenir lo menos posible en el ambiente, generando confort a los usuarios de sus obras. Como es el caso del Edificio de Gobierno Fukuoka donde tena el gran reto de realizar esa obra de gran envergadura conservando la mayor parte de rea verde posible pues se contaba con muy poca en la ciudad. La arquitectura social. Considero esta es la tendencia de los
arquitectos romnticos, de los que vemos a la arquitectura como algo hecho para ayudar a los ms necesitados, la parte que se relaciona con lo humano-social (no porque las anteriores no lo hagan, pero en en esta la se ve enfatizado). de esta
Generalmente
Ilustracin 16. Casas de tubos de cartn. Turqua. 2000. Shigeru Ban. http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_W ORKS/SBA_PAPER/SBA_PAPER_6/SBA_pape r_6.html
realizacin materiales
arquitectura baratos,
se
utilizan
ligeros, y
dbiles,
humildes,
mutables
reciclables para ser ensamblados de una manera fcil, directa y rpida.
Uno de sus principales exponentes es Shigeru Ban, quien construye muchas veces con lo que existe en la regin y para las personas ms necesitadas.
Pgina 19
Valores de la arquitectura contempornea la aportacin de la arquitectura contempornea no ha consistido en objetos abstractos, sino en el esfuerzo por proyectar nuevos sistemas de objetos ; ms que en los edificios, en las relaciones que se establecen entre ellos; ms que en el espacio interior, en el espacio pblico, el vaco, la nada que el proyecto convierte en lugar urbano o en paisaje. (1) As como lo menciona Montaner, lo valioso que se tiene en la arquitectura contempornea son las relaciones que se establecen entre los nuevos sistemas de objetos creados por el hombre, la preocupacin por generar convivencia y no fractura. Personalmente, algo valioso que veo en esta arquitectura es la integralidad de disciplinas, que los proyectos son cada vez ms multidisciplinarios y gracias a los avances tecnolgicos pueden convertirse en edificios de bajo consumo energtico llevando esto, si no a una disminucin de los problemas ambientales, s a evitar que sigan creciendo. Actualmente hablamos de sustentabilidad, un tema muy trillado y muchas veces sin conocimiento de su verdadero significado pero que si exploramos en su verdadero sentido podremos ver que tiene su lado valioso y til para la arquitectura actual. La sustentabilidad es el tiempo de la hibridacin del mundo la tecnologizacin de la vida y la economizacin de la naturaleza-, de mestizaje de culturas, de dialogo de saberes, de dispersin de subjetividades, est donde se y
desconstruyendo
reconstruyendo el mundo, donde

Ilustracin 17.Jardn botnico de Barcelona. Carlos Ferrater, Jose Luis Canosa e Isabel Figueras. (Broto) De Arquitectura Contempornea
se
estn
resignificando identidades y sentidos existenciales a
Pgina 20
contracorriente con el proyecto unitario y homogeneizante de la modernidad. Son tiempos donde emergen nuevos valores y racionalidades que reconducen la construccin del mundo. (2) Rumbo y perspectivas. Las formas que surgen tras la crisis del deseo moderno de un objeto perfecto y autnomo nos hace tomar conciencia de que la arquitectura de principios de siglo XXI no ser la de las formas definitivas y acabadas , la de los edificios convencionales como objetos nicos y singulares, sino la de las estrategias, los procesos, los mecanismos y las intervenciones para mejorar el contexto; en definitiva, la arquitectura de la diversidad de sistemas para adaptarse al entorno social y ambiental. (1) Es posible que esta arquitectura nos lleve a nuevos sistemas, a edificios cada vez ms adaptados al medio que generen espacios de encuentro simblicos, edificios, no slo de bajos consumos energticos sino capaces de renovar energa y hasta generar energa. En esta generacin la computadora asume la parte mecnica, dotando al hombre cada vez ms de una mayor cantidad de herramientas para mejorar y prever la eficiencia de los edificios. Actualmente contamos con un sinnmero de software como apoyo para cualquier fase del diseo arquitectnico, desde la parte de la concepcin hasta la simulacin, de la planeacin a la construccin. La evolucin de la arquitectura contempornea se puede resumir en esta bsqueda continua de sistemas arquitectnicos lo ms verstiles y diversos posible, altamente capaces de amoldarse a los distintos medios y desarrollar una dimensin ambiental, as como de afrontar el reto de la diversidad. A principios del siglo XXI est pugnando por surgir un nuevo horizonte de cambios y ajustes, de nuevas experiencias y buenas prcticas para conseguir una sociedad contempornea ms justa y diversa, ms sostenible y equilibrada, capaz de construir
sin destruir, con ciudades y territorios basados en las relaciones y las comunicaciones en los que se sigan aportando nuevos sistemas arquitectnicos, que potencien alternativas al urbanismo global dominante. (1) Y para finalizar este apartado dejo un fragmento de la entrevista hecha a Norman Foster en el 2009 lo que cree ser la arquitectura del siglo XXI: La arquitectura refleja toda una era. Cmo cree que ser la arquitectura del siglo XXI ? La arquitectura del futuro, por necesidad, tendr que dirigir la crisis ecolgica global. Echando un vistazo a la historia, comprobaremos que periodos de recesin como la Gran Depresin produjeron algunas piezas arquitectnicas fundamentales, como el Rockefeller Center o el Empire State Building. Con la crisis ecolgica pasar lo mismo. Ahora mismo, los edificios absorben la mitad de la energa consumida en el mundo desarrollado. Otro punto importante es el transporte. Junto a los edificios, suponen el 70% de la energa que consumimos. Espero que las fachadas de los edificios en el futuro sean capaces de conservar e incluso de renovar energa. (citado el 27 de octubre de 2010 en http://arkitectonica.blogspot.com/search?q=foster) (10)
Forma de vinculacin terico prctica del conocimiento. Didctica de la Enseanzaaprendizaje Para Denari, la experimentacin constituye la esencia de la arquitectura: tanto una escuela de arquitectura como un despacho de arquitectos deben ser esencialmente laboratorios que operen con los elementos de la realidad compleja compuesta por mquinas, visiones mediticas y entornos. El objetivo es que cada edificio responda a las mutaciones de la vida y a las distintas ecologas del medio. (1) Actualmente existe Media Lab, una escuela de arquitectura pero vista como un laboratorio, donde tienen sus siete reglas, que a simple vista parecen utpicas, pero que al parecer se llevan a cabo y brindan buenos resultados. Posiblemente si pudiramos implementar una adaptacin de estas reglas al Taller de Diseo
Pgina 22
Arquitectnico en nuestra facultad obtendramos buenos resultados, no lo sabremos hasta haberlo probado. Entre las reglas que se mencionan estn las siguientes: 1. Media Lab es pensado como un continuo experimento, tanto fsico como intelectual, donde se trata de facilitar la innovacin, colaboracin y crtica. 2. No hay rincones escondiendo secretos. La planta es libre y la vista clara a travs del laboratorio. 3. La tradicin crtica del estudio de diseo, se tienen visitas diarias de los socios de la industria y otros profesionales con los cuales se entabla un autentico dilogo crtico acerca del trabajo. 4. Se invierte en la pasin de las personas, no en sus proyectos. El amor es un mejor maestro que los deberes. 5. La nica constante es el cambio, cada ao un 25% del equipo se va tras graduarse y nuevos estudiantes entran. 6. Diseo e ingeniera estn mezclados, uno no puede estar puesto por sobre el otro o despus del otro. 7. Es un laboratorio interdisciplinario, se trabaja en todo, desde el poder parasitario hasta el karaoke. (11) Recientemente trabaj en colaboracin con un catedrtico de Teora de la arquitectura, decidimos experimentar el periodo pasado, realizando un proyecto integral al final del periodo escolar con nuestros estudiantes de primer semestre, y para nuestro agrado, dio muy buenos resultados. A los estudiantes se les plante que deban realizar el proyecto de una vivienda retomando alguno de los conceptos estudiados en clase de teora, descomponiendo un cubo (debido a que la experiencia educativa que imparto es Introduccin a las formas geomtricas en la Arquitectura) y la manipulacin de slidos simples era uno de los saberes tericos aplicados en este periodo.
Y definitivamente a la conclusin que llegamos fue que los estudiantes pueden crear muy buenas propuestas si partimos de una fundamentacin terica, el trabajo de taller siempre debe estar apoyado en la teora e historia de la arquitectura esto con el fin de que los estudiantes tengan los elementos necesarios para que, mediante algn sistema de diseo integre sus propios conceptos. Concretamente mi propuesta para que se realice esta vinculacin es establecer las reglas del taller donde la experimentacin sea ingrediente de todos los das, donde las charlas sobre teora de la arquitectura no puedan faltar y se d una mayor integralidad entre todas las experiencias educativas que curse el estudiante. Para finalizar dejo parte de un texto de mediados del siglo pasado pero con una vigencia para cualquier poca de la historia: En 1954, a la edad de 85 aos, Frank Lloyd Wriht formul el cometido terico de la arquitectura con las siguientes palabras: Lo que ms se necesita ahora en la arquitectura es exactamente lo que ms se necesita en la vida: integridad Lo propio que en el ser humano, la integridad es la cualidad ms profunda de un edificio (). Mantngase la integridad en el edificio y se mantendr la integridad no slo en la vida de los que construyeron el edificio, sino que tambin ser inevitable una recproca relacin social (9)
Pgina 24
Bibliografa 1. Montaner, Josep Mara. Sistemas Arquitectnicos Contemporneos. Barcelona : Gustavo Gili, 2008. 2. Leff, Enrique. Saber ambiental. Mexico : Siglo XXI editores, 2010. 3. Real Academia Espaola. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.] http://www.rae.es/rae.html. 4. Lisnovsky, Martn. arq-his. [En lnea] ao 4. [Citado el: 11 de enero de 2011.] http://www.arquitecturamashistoria.blogspot.com. 5. Freire, Juan. Nomada. Reflexiones personales e informacin sobre la sociedad y el conocimiento. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.] 6. Schumacher, Patrick. Patrick Schumacher. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.] http://www.patrikschumacher.com. 7. Zumthor, Peter. Atmsferas. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2006. 8. Tschumi, Bernard. Bernard Tschumi. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.] http://www.tschumi.com/bernard-tschumi/. 9. Pallasmaa, Juhani. Los ojos de la piel. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2006. 10. Mart Capitanachi, Daniel. Arkitectnica. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.] http://arkitectonica.blogspot.com/. 11. Show, Arq. Arq Show. [En lnea] [Citado el: 12 de enero de 2011.] http://www.arqshow.com/manifiesto/media-lab/. 12. Enulty, Catherine R. Ettinger-Mc y Jarra-Guerra, Salvador. Arquitectura Contempornea. Arte Ciencia y Teora. Mxico : Plaza y Valdes Editores, 2008. 13. Cejka, Jan. Tendencias de la arquitectura contempornea. Mxico : Gustavo Gili, 1996.
Pgina 25
14. Cook, Peter y Llewellyn-Jones, Rosie. Nuevos lenguajes en la Arquitectura. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 1991. 15. Broto, Eduard. Arquitectura Contempornea. Innovacin y diseo. Barcelona, Espaa : Links, 2009. 16. The Phaidon Atlas of Contemporary Word Architecture. s.l. : Phaidon, 1998. 17. Mitchell, William. E-topia. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001. 18. Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2004. 19. Ortega, Lluis. La digitalizacin toma el mando. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2009.
Pgina 26
TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEO ARQUITECTNICO TENDENCIAS ARQUITECTNICAS SURGIDAS Y/O VIGENTES EN EL SIGLO XXI, A NIVEL MUNDIAL. A MANERA DE INTRODUCCIN. DEFINICIN DE TENDENCIAS ARQUITECTNICAS CONTEMPORNEAS Dispersin y Fragmentacin Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas. Diagramas de Energa. VALORES DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA RUMBO Y PERSPECTIVAS.
1 2 2 4 10 14 17 20 21
FORMA DE VINCULACIN TERICO PRCTICA DEL CONOCIMIENTO. DIDCTICA DE LA ENSEANZA- APRENDIZAJE22 BIBLIOGRAFA 25
Pgina 27

Tendencias Contemporneas de Diseo Arquitectnico

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Tendencias Contemporneas de Diseo Arquitectnico

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Tendencias surgidas o vigentes en el siglo XXI