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Referencia bibliogrfica: Quaderns 220

La reformulacin del suelo El enorme inters en torno al paisaje, tan comn en las discusiones arquitectnicas contemporneas, es un signo inequvoco de que ya no confiamos en las relaciones clsicas entre el edificio y el suelo, ni en la definicin convencional del suelo como algo delimitado, estable, horizontal, determinado y homogneo. Por el contrario, el paisaje slo es interesante si lo entendemos en su sentido ms amplio: como una categora del sistema operativo topogrfico, y no como una categora del entorno construido; una "plataforma" y no un "sitio". J. F. Lyotard explica con claridad este aspecto operativo o metodolgico del paisaje; expone que los paisajes son espacios desprovistos de significado, el origen y el destino se producen "cuando la mente se transporta de una forma de materia sensitiva a otra, pero reteniendo la organizacin sensorial caracterstica de la anterior". Nuestros proyectos de superficie no versan sobre la ausencia del suelo, sino sobre su redefinicin y sobre la creacin de una serie de tcnicas: una nueva disciplina del suelo. La manipulacin de la superficie del suelo ha sido una constante, transformando un elemento que normalmente lleva un cdigo fijo, en un campo activo, complejo y mutante. Del encasilla-miento, la "domesticacin" del suelo que caracteriza la arquitectura moderna, a la recuperacin de intensidades diferenciales potencialmente salvajes. La ambigedad entre la superficie y el espacio, entre la bidimensin y la tridimensin, es quiz una de las constantes de estos proyectos, como alternativa a la contraposicin entre el suelo y la figura arquitectnica. La superficie ya no es slo la envolvente del espacio, sino tambin su determinante, ya que entre ambos surge una estrecha relacin. Una segunda estrategia es la ambigedad entre el suelo y la envolvente. En vez de contraponer ambos elementos a la manera clsica, indagamos en la indeterminacin existente entre ellos. La arquitectura ya no se presenta como una entidad vertical y activa construida sobre la superficie plana del suelo, horizontal y pasiva. Aqu el suelo se convierte en una superficie activa, un plano construido del que la arquitectura emerge como una figura improbable y fluctuante.

Land in Lands: alfombras operativas Planteamos ahora la nocin de Land in Land: "paisaje operativo" sobre "paisaje anfitrin". Permite reflexionar sobre la superacin de las antiguas concepciones que habran caracterizado la accin sobre el paisaje basadas en la tradicional jerarqua "figura-fondo" -"figura edilicia sobre campo de fondo"2-, y su sustitucin por nuevas interpretaciones abiertas a una fusin de los contornos, a una disolucin de las lneas de lmite -como en esos campos de "pxels" de la representacin digital en los que, tras progresivos zooms, las siluetas acaban diluyndose en tramas ms abstractas e Imbricadas-, Igual que la ciudad ha dispersado los lmites que la separaban de los antiguos territorios extramuros, tambin el proyecto arquitectnico puede difuminar sus perfiles en nuevas "geografas de transicin". La aplicacin tcnica de nuevos conceptos estructurales y constructivos y la profundizacin en las posibilidades de los nuevos medios informticos permiten plantear, hoy, una deformacin de las antiguas estructuras euclidianas transformndolas en espacios dinmicos, movimientos de interseccin, fluctuaciones funcionales, solapamientos entre niveles diversos que remiten la nueva arquitectura a procesos casi geolgicos hechos mediante superposiciones e imbricaciones multicapa: espacios de pliegue, ms que volmenes prismticos; "revesas" programticas, de aluvin, ms que "cristalografas" puras, predeterminadas. Topografas ms que volumetras. A estas dinmicas no sera ajena la consideracin del vaco como "material arquitectnico" de primer orden, no tanto por su eventual valor "natural" como por su importante componente abstracto, difuso, ms all del predominio de la forma -esa cualidad ambigua del espacio "en negativo", conformado por "ausencias" ms que por "presencias"-. Una "arquitectura del vaco" puede plantearse entonces, tambin, en resonancia con las cualidades de un "paisaje-espacio libre" nstrumentalizado, precisamente, a travs de sus propias cualidades "vacantes"; como "campo" abierto de fuerzas, cruzado por amplias lneas de fuga, en el que se manifestaran con contundencia las superficies, los horizontes, los encuentros entre cielo y suelo. Sera sta una arquitectura de superficies solapadas: "suelos sobre otros suelos". "Presencias-ausencias" planteadas desde la combinacin -paradjica- entre

"densificacin y desaparicin". Si imaginamos las superficies del territorio como los pavimentos de ciertos salones puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, podemos entonces imaginar, tambin, deslizadas en el paisaje, posibles "arquitecturas" concebidas, a su vez, como virtuales alfombras de uso -suelos gruesos, densos, sobre suelos libres receptores-. Del mismo modo que el espacio de una vivienda puede concebirse hoy como un gran vaco estratgicamente abalizado por grumos equipados -cogulos de servicio-, tambin la estructuracin de ciertos paisajes puede formularse preservando sus cualidades mediante la ubicacin puntual de suelos programticos no camuflados, sino deslizados sobre el paisaje. Ya no se trata, en efecto, de "tabicar espacios", ni tampoco de "parcelar usos", sino de articular actividades en un espacio preferentemente fluido, libre, tan slo pellizcado por "cuencas" -esteras- de servicio (acumuladores "en negativo") que revelaran una preocupacin por colonizar el paisaje -ms all de las antiguas distinciones entre espacio urbanizable y no urbanizable- a partir de dispositivos de infiltracin y distanciamiento no ligados ya a estrictos trazados geomtricos, sino de configuracin ms libre e intencionada. Dispositivos que actuaran "insertando", "densificando" y "preservando" al mismo tiempo. El trabajo directo sobre el suelo se entendera, pues, como un trabajo sobre un vaco "arquitectonizado". Un vide fagonn en el que el proyecto no se efectuara ya desde la configuracin prioritaria de la masa construida en altura -la arquitectura como "edificacin"-, sino desde la reestructuracin de las superficies horizontales: dunas, relieves, esteras, trincheras, pliegues, etc., como manifestaciones topomrficas de una posible geografa artificial no muy distante -en sus imgenes espaciales- de aquella ms natural. Suelos slidos, configurados a menudo como plataformas de trnsito, que estableceran una primera cota de referencia rasqada por incisiones, rampas, surcos y penetraciones estratgicas de luz destinadas a articular programas en trinchera, desarrollados en sentido contrario al ortodoxo. Relieves y bandejas cizalladas conformaran, as, nuevas "estampaciones" sobre el terreno; paisajes minerales en los que los movimientos y los flujos acabaran articulndose "bajo plano" en superficies cinceladas a ras de suelo.3 Geografas construidas ms que arquitecturas. Geografas donde la eficacia de la arquitectura no radicara en la definicin figurativa del objeto, sino en la propia capacidad de proponer un nuevo topos abstracto. Como si de caras apretadas contra el cristal se tratara, los antiguos contenedores prismticos recortados contra el cielo dejan paso as a nuevas formas "magmticas" aplastadas contra el terreno, formas agazapadas, en las que -en una frtil paradoja- la cubierta de un edificio acabara siendo a la vez su principal suelo. Ya no se trata entonces de seguir creando bellos "volmenes bajo la luz", sino "paisaje ambiguos bajo el cielo". Enclaves mestizos capaces de generar su propia energa. Campos dentro de otros campos. Lands in Lands.

Pensamiento para paseantes Jos Miguel Roldn Atiende a esta ventana (1). Las figuras sobre el suelo miden muy poco. Demasiado lejos para reconocerlas con precisin. Observa las posturas, los movimientos de los visitantes del museo: sin duda tienen la confianza de un viajero domstico, la duracin de las miradas por encima del hombro a alguien que pasa. Movimientos instintivos previos a una eleccin, experiencias densas, breves y seguramente nada verbales. He visto algo semejante en las mujeres nmadas fotografiadas en las casas Tao, de Toyo Ito <2).>mada la prepara frente al espejo, est lista para cambiarla: se viste, se peina, se inclina para maquillarse con la misma fragilidad que la red con la que se construye el mueble. Los visitantes del museo estn ya en el museo. Dentro? No, encima. Andan con lentitud por los techos. Saben dnde pisan. Bajo sus pies hay milmetros aqu y metros ms all. El edificio est hacia abajo. Son los espacios de la dilacin. Ests viendo la postura de los nuevos paseantes. Los paseantes no son guas tursticos, ni taxonomistas. Su hbito es como de pionero, son buscadores que llegan a territorios sin planos previos y se aventuran a imaginar lneas para atravesarlos. Dominan los trayectos, convierten en trnsitos cualquier extensin. Uno cualquiera de sus trazos es ya el primer objeto encontrado. Un objeto por el que te puedes mover antes de comenzar. Y que resuena, es un aviso: soy tu apuesta. A veces escogen territorios cotidianos para la aventura; y un dedo ("podramos ir por aqu") o un filtro ("mira", "no mires") los convierten en el territorio de lo inslito. Escriben en ellos, como en los primeros mapas de Amrica: trra incgnita. Los

paseantes son tambin traductores. Ordenan con sus pasos la complejidad de cualquier superficie y la traducen. As hacen creble aquello que pareca imposible: descifrar un lugar, convertirlo en cifras. Y con sus trazos dejan intacto el escenario para que otros elijan una nueva ruta, como si cada vez fuese la primera. Por ello, como grupo tienen la virtud de la superfluidez. Como los exploradores, los paseantes piensan en horizontal. Camina para comprobarlo por las gravitaciones de Chillida (3). Papeles, fieltros, cosidos, superpuestos, colgados. Explica lo que puede suceder en su espesor. Los no exploradores dividen los problemas con definiciones, que para serlo deben ser exactas como cajas, huecos, trampas. Y hay trampas de espacios y tiempos. Habrs odo que hay huecos, se hacen huecos o se tienen huecos: en casa o en la agenda; en el sof

De algn tiempo a esta parte, la nocin de "espacio ubre" se ha venido asimilando a la nocin de "paisaje". sta es una cuestin relacionada con la decidida atencin otorgada a la "concepcin del espacio abierto" que, frente a aquellas otras dinmicas ms plegadas a la ortodoxia de la "reconstruccin urbana", ha caracterizado los ltimos aos. A ello no seran ajenas la influencia del nuevo discurso ecolgico -el espacio verde como icono- y del arte -particularmente el and art-, as como, de una manera ms general, la propia exploracin implcita en esta generalizada "superacin de los lmites" propia del discurso arquitectnico reciente, poco confiado en la seguridad de las formas urbanas tradicionales. En este contexto podemos entender la insistencia en la idea de "vaco" como hiptesis directamente relacionada con las nuevas ideas sobre la ciudad. Nuevas aproximaciones, nuevas estrategias y, evidentemente, nuevos instrumentos de gestin y de concepcin destinados a responder al acelerado -y salvaje-desarrollo urbano de nuestras metrpolis y que confirmaran aquellos diagnsticos que ya certifican la crisis

del urban design. En este sentido, si en Europa y en los Estados Unidos se intuye un cierto malestar cultural, ste se debe al hecho de que el yang ha tendido a brillar demasiado y no ha habido un yin alternativo. En temas de arquitectura, el yang, la luz, se podra asimilar a la forma exterior, y el yin, las sombras, al contenido, utilizando los mismos trminos que propone el arquitecto Yoshinibu Ashihara en su bsgueda de nuevos rdenes con capacidad de adaptacin al prximo siglo (L'ordre cach: Tokyo la ville du XXIe siecle, Pars, Hazan, 1994): dinmicas contrarias al orden perfecto, a la claridad y a la simetra que representaron el ideal de la arquitectura desde Grecia y el Renacimiento. En el orden tradicional, la concepcin del espacio arquitectnico y de la planificacin de las ciudades sera, efectivamente, de naturaleza centrpeta -desde el diseo de la "totalidad" se prestara atencin a los movimientos particulares-, y la distincin entre objeto "husped" y el espacio anfitrin, entre ciudad y territorio, quedara perfectamente delimitada. Sin embargo, frente a esta tendencia centrpeta, podramos lgicamente concebir otra, de naturaleza centrfuga, en la cual arquitectura y ciudad remitiran a dinmicas ms inestables e indefinidas con construcciones y especialidades de fronteras ambiguas, capaces de ajustar y de diluir estratgicamente las lneas de contorno. S precisamente han sido las lneas de contorno las que tradiconalmente han decidi en Europa la fisonoma de la ciudad, esta preponderancia de la forma, esta "arquitectura de los muros" se podra enfrentar, hoy, a otro tipo de tradicin, una "arquitectura de los suelos" capaz de privilegiar los contenidos, cambiantes en funcin de las mutaciones (por oposicin a la antigua figuracin, cerrada, estanca, difcilmente modificable una vez decidida). Mecanismos nuevos proclives a siluetas desvanecidas, a formas vagas, a la continua fluidez entre espacio exterior y espacio interior. Una arquitectura hecha desde el interior hacia el exterior, en comunin con la naturaleza, precisamente a travs de una "lgica de la transicin" capaz de generar espacios elsticos y flexibles, decididamente "topolgicos". Publicado por ante 4 en 09:57