MONTAGEM SOVITICA (1924-1930)

A despeito do sucesso da Revoluo Russa de 1917, o novo governo sovitico encarou a difcil tarefa de controlar todos os setores da vida. Como outras indstrias, os sistemas da produo e distribuio cinematogrficos levaram anos para se desenvolverem a um ponto aonde eles pudessem conseguir uma produo substancial que se adequasse aos anseios do novo governo. Apesar da indstria cinematogrfica pr-revolucionria russa no figurar entre as proeminentes no mundo do cinema, existiam algumas companhias privadas de produo operando em Moscou e Petrogrado. Essas companhias resistiram mudana feita logo aps a Revoluo nacionalizar todas as propriedades, inclusive as empresas privadas. Com a maioria das importaes canceladas durante a guerra, tornava-se mais fcil realizar filmes para o mercado domstico. Essas companhias cinematogrficas simplesmente se recusavam a suprir filmes para os cinemas operando sobre o controle do governo. Em julho de 1918 a subseo para o cinema da Comisso de Educao do Estado manteve controle rgido sobre o fornecimento dos estoques de filme virgem. Como resultado, os produtores passaram a controlar seus estoques; muitos pegaram todo o equipamento que conseguiram e fugiram para outros pases. Algumas companhias realizaram filmes encomendados pelo governo, enquanto esperavam que os Vermelhos perdessem a Guerra Civil e as coisas retornassem s condies prrevolucionrias. A despeito da falta de equipamentos e das difceis condies de sobrevivncia, alguns jovens realizadores fizeram tentativas de mudana que iriam resultar no desenvolvimento de um cinema nacional. Dziga Vertov iniciou trabalhando em documentrios de guerra; com vinte anos, foi posto no comando de todos os cinejornais. Lev Kulechov, ensinando na recm-fundada Escola de Estado para a Arte Cinematogrfica, realizou uma srie de experincias com material de edio proveniente de diferentes fontes resultando em um conjunto que cria uma impresso de continuidade (nesse sentido, Kulechov foi talvez o mais conservador dos jovens realizadores soviticos, j que basicamente tentava sistematizar princpios de edio similares s prticas de continuidade do cinema clssico hollywoodiano). Ainda antes deles se tornarem capazes de realizar filmes, os jovens realizadores estavam trabalhando na primeira escola de cinema do mundo e escrevendo ensaios tericos sobre a nova forma de arte. Essa capacitao na teoria seria a base para o estilo de montagem. Em 1920 Serguei Eisenstein trabalhou brevemente em um trem carregando propaganda para as tropas na Guerra Civil; ele retornou nesse mesmo ano a Moscou para trabalhar no novo teatro dos trabalhadores, o Proletkult. Em maio de 1920 Vsevolod Pudovkin realizou sua estria como intrprete em uma pea apresentada pela Escola de Cinema do Estado de Kulechov. Ele havia se inspirado para seguir a carreira na realizao de filmes assistindo Intolerncia de Griffith, que teve sua primeira exibio em grande circuito na Rssia em 1919. Os filmes americanos, particularmente os de Griffith, Douglas Fairbanks e Mary Pickford foram uma tremenda influncia sobre os realizadores do emergente movimento sovitico.

Nenhum dos importantes realizadores do estilo de montagem eram veteranos da indstria pr-revolucionria. Todos vieram de outros campos (p.ex., Eisenstein da engenharia, Pudovkin da qumica) e descobriram o cinema em meio a efervescncia da Revoluo. Os realizadores estabelecidos que faziam filmes na Rssia dos anos 20 tendiam a serem fiis s velhas tradies. Um diretor popular do perodo, Yakov Protazonov saiu do pas por um certo perodo, porm voltou a fazer filmes cujo estilo e forma no deviam quase nada teoria e prtica dos novos realizadores. O retorno de Protazonov coincidiu com o afrouxamento generalizado das restries do governo sobre os negcios privados. Em 1921 o pas estava vivenciando tremendas dificuldades, incluindo uma fome generalizada. Para facilitar a produo e distribuio de bens, Lnin instituiu a Nova Poltica Econmica (NPE) que, por poucos anos, permitiu o manejo privado dos negcios. Para o cinema, tal fato significou uma sbita reapario de filme virgem e equipamento para os produtores que no haviam emigrado. Em 1923 o governo foi capaz de criar um monoplio sovitico sobre a produo cinematogrfica, atravs da nacionalizao permanente da indstria. De todas as artes, para ns o cinema a mais importante, Lnin constatou em 1920. J que Lnin observava o cinema como um mecanismo poderoso para a educao, os primeiros filmes apoiados pelo governo foram documentrios e cinejornais como a srie de cine-jornais Kino-Pravda (Cinema Verdade) de Vertov, iniciada em maio de 1922. Filmes ficcionais eventualmente os seguiram. Um filme georgiano de 1923, Red Imps foi o primeiro filme sovitico a competir com sucesso com a predominncia de filmes estrangeiros nas telas soviticas (em 1924 somente 28,5% de todos os filmes exibidos na Unio Sovitica eram de origem sovitica; um ano depois essa estatstica alcanava os 30%). O estilo de montagem sovitico apresentou suas tentativas iniciais em 1924, com a turma de Kulechov da Escola de Cinema do Estado filmando As Extraordinrias Aventuras de Mr. West na Terra dos Bolcheviques. Esse delicioso filme, juntamente com o seguinte de Kulechov, O Raio da Morte (1925), demonstrava que os diretores soviticos podiam aplicar princpios de montagem em divertidas stiras ou excitantes aventuras comparveis ao produto de Hollywood. O primeiro longa-metragem de Eisenstein, A Greve (1924), foi lanado somente nos idos de 1925 e iniciou propriamente o movimento. Seu segundo filme, Potemkin, lanado posteriormente em 1925, chamou a ateno de outros pases para o novo movimento. Nos prximos anos Eisenstein, Pudovkin, Vertov e o ucraniano Alexander Dovjenko, criaram uma srie de filmes que so clssicos [referenciais] pelo estilo de montagem. Eisenstein havia escrito: Ns todos chegamos ao cinema sovitico quando ele era ainda inexistente. Ns no nos deparamos com nenhuma cidade construda. Os escritos tericos e a prtica de filmagem desses diretores era baseada na montagem. Todos eles declaravam que um filme no existe em seus planos individuais, porm somente em sua combinao em um todo, atravs da montagem. Ns devemos lembrar que desde o cinema primitivo, nenhum estilo nacional de cinema que havia aparecido fora dependente do plano longo; os grandes filmes que inspiraram esses realizadores soviticos, como Intolerncia, foram maciamente baseados em justaposies de montagem.

Nem todos dos jovens tericos concordavam exatamente sobre como essa montagem era para ser realizada. Pudovkin, por exemplo, acreditava que os planos eram como tijolos, para serem unidos construindo uma seqncia [necessitavam ser unidos para construir uma seqncia]. Eisenstein discordava, dizendo que um efeito maior poderia ser conseguido se os planos no fossem dispostos juntos de forma perfeita, mas sim se eles criassem um sobressalto no espectador; ele tambm concordava que a justaposio de planos criava um conceito, como j vimos com sua tcnica de montagem intelectual. Vertov discordava de ambos, defendendo um cinema-olho prximo de registrar e ordenar a realidade documental. Ns j observamos exemplos de montagem sovitica em nossa anlise de uma seqncia de Outubro, no cap.7. Tempestade Sobre a sia (1927), de Pudovkin, proporciona uma comparao. Em uma cena, um oficial britnico (como um representante imperial na Monglia) e sua esposa, vestidos em elegantes trajes, participam de uma cerimnia em um templo budista. Pudovkin interconectou planos do casal e seus acessrios com planos da preparao no templo. Pelo uso da montagem, Pudovkin cria um paralelismo que aponta o absurdo dos rituais britnicos. Outros exemplos famosos do estilo de montagem sovitico nesse filme so o momento em que o heri cai sobre um tanque de peixes (sendo a queda restituda com muitos planos fechados de vrias fases da ao) e a tempestade final, com montagem acelerada conduzindo a implacvel devastao das tropas mongis. A aproximao sovitica da forma tornou-o destacado do cinema de outros pases. As narrativas dos filmes soviticos tendiam a minimizar a psicologia dos personagens enquanto motivo; pelo contrrio, as foras sociais forneciam os principais motivos. Os personagens tornavam-se interessantes pelo modo que essas causas sociais afetavam suas vidas. Ns j mencionamos (no captulo 4) que os filmes do movimento de montagem sovitico nem sempre possuam um protagonista individual; que grupos maiores podiam formar um heri coletivo, como nos filmes de Eisenstein antes de O Velho e o Novo. Ao seguirem o princpio de no enfatizar as personalidades individuais, os realizadores soviticos freqentemente evitavam atores reconhecidos, preferindo procurar amadores para a escolha do elenco. Essa prtica foi chamada de tipagem, j que os realizadores buscavam indivduos cuja aparncia parecia ser conveniente ao tipo de personagem que ele ou ela interpretava. Exceto pelo heri, Pudovkin utilizou amadores para interpretar todos os mongis em Tempestade Sobre a sia. Por volta do final dos anos 20, cada uma das figuras de proa do movimento haviam feito cerca de quatro filmes importantes. O declnio do movimento no foi causado, prioritariamente, como na Alemanha e na Frana, por fatores industriais e econmicos. Antes de tudo, as presses polticas do governo exerceram um forte controle que desencorajava a utilizao do estilo de montagem. Pelo final dos anos 20, Eisenstein e Dovjenko foram criticados por sua tendncia excessivamente formal e esotrica. Em 1929 Eisenstein foi a Hollywood estudar as novas tcnicas do som; na poca de seu retorno, em 1932, a atitude da indstria cinematogrfica havia se modificado. Enquanto ele estivera fora, alguns jovens realizadores levaram suas experincias com a montagem para o cinema sonoro, no princpio dos anos 30. Porm as autoridades soviticas, sobre a direo de Stalin, encorajaram os realizadores a criarem filmes simples que pudessem ser compreendidos com facilidade pelas grandes

platias; qualquer experimentao estilstica ou temtica no realista era criticada ou censurada. Essa tendncia culminou em 1934, quando o governo instituiu uma nova poltica para as artes chamada Realismo Socialista. Essa ditava que todos os trabalhos artsticos deveriam descrever o desenvolvimento revolucionrio atravs de princpios firmados no realismo. Os grandes diretores soviticos continuaram a realizar filmes, ocasionalmente obras-primas, porm os experimentos com a montagem dos anos 20 foram descartados ou transformados. Eisenstein continuou seu trabalho sobre montagem, porm ocasionalmente se deparando com a ira das autoridades at sua morte em 1948. Como movimento, o estilo de montagem sovitico pode ser dado como morto por volta de 1933, com o lanamento de certos filmes como Entusiasmo (1931) de Vertov e Desertor (1933) de Pudovkin.

Traduo extrada do livro Film Art- An Bordwell/Kristin Thompson, Nova York, Knopf, 1986.

Introduction,

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