Oficina Literria On-line com Raimundo Carrero 3.

Criao direta e criao indireta de personagens Assim, Balzac distende o tempo e o tempo o que poderamos chamar de seu principal personagem, porque presena constante em sua obra. Dentro do tempo, e das suas circunstncias, esto os personagens e as tramas que se revelam ao longo da leitura. No esquecer que a leitura um ato psicolgico para o qual o escritor encaminha todas as foras. O autor francs, consciente do processo criativo, vai tecendo o bordado do texto e descobrindo suas tcnicas, at centralizar a narrao na personagem que vem apenas citando e envolvendo: a sra. Vauquer. Depois de fazer um desenho dos personagens, na verdade rpidos perfs fsicopsicolgicos que preparam o leitor para o confronto, se detm naquele que o ajudar conduzir o texto. De modo que ele segue, mais ou menos, a linha aristotlica de montagem da histria, atravs do teatro tradicional: Apresentao (1. Ato), Confrontao ou Conflito (2. Ato), e Resoluo (3. Ato). Frmula tambm examinada por Syd Field, para o roteiro cinematogrfico. Toda a introduo de O pai Goriot escrita para apresentar os personagens, de maneira direta, e a penso, por onde desfilam as criaturas. Ento, a penso o cenrio onde acontecem as cenas, no assim mesmo? E os personagens so construdos segundo a importncia na narrativa. Embora o escritor francs no tenha, a rigor, preocupao formal, garantimos que esto ali algumas tcnicas que precisam ser examinadas. Por exemplo: a criao de personagens. Sempre insistimos nisso. fundamental. bsico. As tcnicas de criao de personagens so variadas, mas precisamos estar atentos a, pelo menos, duas delas. a) Personagem de criao direta; b) Personagem de criao indireta. Ao traar o painel humano do romance, "aquele hospcio livre", Balzac trabalha, quase em sua totalidade, com personagens de criao direta. E ainda faz um remate importante: "Onde em Paris teriam aqueles pobres encontrado, pelo preo que ela lhes cobrava, comida sadia e suficiente e um apartamento que tinham o direito de tornar, seno elegante ou confortvel, ao menos limpo e salubre?" (Idem) So personagens de criao direta, por exemplo, a srta. Michonneau, o sr. Poiret, Vautrin, e talvez, por isso mesmo, menos complexas e mais incisivas. Carregam uma forma exterior, fsica ou psicolgica que afloram superfcie da histria. Esto muito nos olhos so patticas, engraadas, fortes ou no. Veja aqui comigo. Comeamos com a sra. Vauquer, que veio sendo citada ao longo da narrativa, dona da penso, e fio de sustentao do texto. Recorrncia usada maneira que o autor precisa unir as pontas do bordado, conforme estamos vendo. Vamos: SRA. VAUQUER "Logo se apresenta a viva, ataviada com sua touca de tule sob a qual pende um tufo malcolocado de cabelos falsos; ela caminha arrastando seus chinelos enrugados. Seu rosto envelhecido, rechonchudo , do meio do qual sai um nariz em bico de papagaio; suas mozinhas

gorduchas, seu corpo rolio como um rato de igreja, seu corpete apertado demais e oscilante esto em harmonia com essa sala da qual a infelicidade exsuda, na qual se refugia a especulao e cujo ar ardentemente ftido a sra. Vauquer respira sem ficar nauseada." (p. 23) SRTA. MICHONNEAU "A velha srta. Michonneau mantinha sobre seus olhos cansados um chapu imundo em tafet verde, rodeadas por um fio de arame que teria assustado o anjo da Misericrdia." (p. 26) SR. POIRET "O sr. Poiret era uma espcie de autmato. Ao v-lo como uma sombra cinzenta ao longo de uma alia no Jardin ds Plantes, a cabea coberta por uma velha boina molenga, mal mantendo na mo sua bengala com cabo de marfim amarelado, deixando flutuar as abas murchas de sua sobrecasaca que mal ocultava as calas quase vazias e pernas com meias azuis que cambaleavam como as de um homem embriagado..." (p. 27) VAUTRIN "Entre esses dois personagens e os outros, Vautrin, o homem de quarenta anos, de suas pintadas, servia de transio. Ele era uma dessas pessoas das quais o povo diz: "Eis um fulano de boa forma". Tinha ombros largos, peito bem-desenvolvido, msculos aparentes, mos fortes, quadradas e fortemente marcadas nas falanges por tufos de plos grossos e de um vermelho ardente. Seu rosto, sulcado por rugas prematuras, oferecia sinais de dureza que eram desmentidos por suas maneiras dceis e amveis. Sua voz de bartono, em harmonia, em harmonia com sua gargalhada, no era desagradvel. Ele era atencioso e divertido. Se alguma fechadura funcionava mal, ele logo a tinha desmontado, arrumado, lubrificado, limado, remontado..." (p. 30) Esta bem claro agora, no ? Os personagens so apresentados pelas suas caractersticas fsicas e psicolgicas. No foi isso que a gente estudou na segunda aula? Relembrando: a) Perfil fsico; b) Perfil fsico-psicolgico; c) Perfil psicolgico. Uma lembrana necessria para ns que trabalhamos com os olhos, mas sobretudo com a pina. Quando pensamos em "com os olhos" ou "para os olhos", queremos dizer que h pessoas que tm o pssimo hbito de ver sem ler. Ou seja, vem a frase, mas no lem a frase. A est a questo. Dessa forma, observamos que os personagens so, inicialmente, apresentados pelo perfil fsico, depois pelo perfil fsico-psicolgico, para melhorar, definitivamente, no perfil psicolgico, de acordo com os olhos do autor. Basta o exemplo de Vautrin: 1) Perfil fsico: "Tinha ombros largos, peito bem-desenvolvido, msculos aparentes, mos fortes, quadradas e fortemente marcadas por tufos de plo grossos e de um vermelho ardente"; 2) Perfil fsico-psicolgico: "Seu rosto, sulcado por rugas prematuras, oferecia sinais de dureza que eram desmentidos por suas maneiras dceis e amveis"; 3) Perfil psicolgico: "Sua voz de bartono, em harmonia com sua gargalhada, no era desagradvel. Ele era atencioso e divertido. Se alguma fechadura funcionava mal, ele logo a tinha desmontado, arrumado, lubrificado, limado, remontado...".

No entanto, para trabalhar o personagem mais complexo, Pai Goriot, o autor de A comdia humana prefere a elaborao. Opta, em primeiro lugar, pela criao indireta de personagem, passando por uma camada sutil de questionamento, fazendo-o aparecer pela ausncia e pelo ridculo, escondendo-o, preparando o leitor, retirando-o das sombras e das recordaes. S recapitulando: os outros personagens, de uma maneira geral, chegam aos nossos olhos de forma direta, sem contornos de subtendidos, de negaas, de questionamentos. Esto ali e pronto. Vivos e audazes. Criaturas de apresentao direta, com perfil fsico, perfil fsicopsicolgico e psicolgico. E pronto. Vo estar na narrativa, muitas vezes ilustrativos. Quase que no podem ser alterados. E pai Goriot? Pai Goriot vem caminhando na sombra, vem se aproximando, vem chegando. Nada de perfil fsico, nada de perfil fsico-psicolgico, nada de perfil psicolgico. um personagem de criao indireta. Aqui e ali informaes rpidas. Nomes, sugestes, jogo puro de sinuosidades. O autor comea a coloc-lo na trama, mas pede os olhos e as reflexes de Eugne de Rastignac. Ao contrrio daqueles outros personagens, no traa perfis diretamente. Vai a Eugne que, indiretamente, e atravs de um falso narrador, introduz o personagem. Olhando direitinho, pede ao personagem que traga o personagem cena. Assim: "Semelhante reunio deveria oferecer e oferecia em pequena escala os elementos de uma sociedade completa. Entre os dezoito convivas havia, como nos colgios, como na sociedade, uma pobre criatura rejeitada, um bode expiatrio sobre quem choviam as brincadeiras. No incio do segundo ano, tal figura se tornou para Eugne de Rastignac, a mais notvel de todas aquelas em meio s quais ele estava condenado a viver por mais dois anos. Esse pobre coitado era o antigo macarroneiro, o pai Goriot, sobre cuja cabea um pintor teria, como o historiador, feito incidir toda a luz do quadro. Por que motivo aquele desprezo semi-rancoroso, aquela perseguio mesclada de piedade, aquele desrespeito pela infelicidade haviam atingido o mais antigo pensionista? Seria devido a alguns desses ridculos ou dessas esquisitices, que se perdoam menos do se perdoam os vcios? Tais questes esto muito prximas de no poucas injustias sociais." (p. 33)