Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Facultad de Ciencias Polticas y Sociales

Sistema Universidad Abierta

Tal l er de Per iodismo Especi al i zado 1
Seleccin de lecturas

Rosa Mara Valles Ruiz
2012


Uni dad 1.- La i nfor macin periodsti ca especi al i zada

Lectura 1. Fernndez del Moral, Javier y Francisco Esteve Ramrez. "Fundamentos
cientficos de la especializacin periodstica" en Fernndez del Moral, Javier y
Francisco Esteve Ramrez, Fundamentos de la informacin periodstica especializada,
Espaa, Sntesis, 1993, pginas 49-58.

Lectura 2. Reyes, Gerardo. Periodismo de investigacin, Mxico, Trillas, 1996,
pginas 11-36.

Lectura 3. El periodismo. Richard Kapuscinki (Disponi bl e en
www. i nfoamer i ca.org/teori a_ar ti culos/ Kapusci nki)

Uni dad 2.- Desar rol lo de l a i nfor macin periodsti ca especi al i zada

Lectura 1. Fernndez del Moral, Javier y Francisco Esteve Ramrez. "Lmites de la
especializacin periodstica" en Javier Fernndez del moral y Francisco Esteve
Ramrez, Fundamentos de la informacin periodstica especializada, Espaa, Sntesis,
1993, pginas 129-136.

Uni dad 3.- El emisor especi al i zado

Lectura 1. Fernndez del Moral, Javier y Francisco Esteve Ramrez. "Exigencia de
cambio en los profesionales" en Javier Fernndez del Moral y Francisco Esteve
Ramrez, Fundamentos de la informacin periodstica especializada, Espaa, Sntesis,
1993, pginas 161-172.

Lectura 2. Rivadeneyra, Luca. "La entrevista" en Hacia la pasin periodstica,
Mxico, UNAM, 1995, pginas 29-33.

Lectura 3. Poniatowska, Elena. 'He tenido cuanto he querido. Entrevista a Dolores
Olmedo. Peridi co La Jornada, Agosto 2002.

Lectura 4. Valles Ruiz, Rosa Maria. 'Edmundo O`Gorman a JoseIina Vazquez: Que
bien escribe usted, ni parece mujer!, en Valles Ruiz, Rosa Maria (Coordinadora),
Voces di ferentes Muj eres ci ent f i cas en Mxi co, Mxico, Universidad Autnoma del
Estado de Hidalgo, 2012.


Uni dad 4. Mtodos y fuentes del per iodismo especi al i zado

Lectura 1. Rivera, Jorge. "Tecnologas mediticas y periodismo cultural" en El
periodismo cultural, Argentina, Paids, 2000, pginas 157-168.

Lectura 2. Seminario: El futuro del periodismo en internet. La participacin de la
audiencia. (Disponible en Youtube. El futuro del periodismo en internet),.

Uni dad 5.- r eas de especi al i zacin periodsti ca

Lectura 1. Hernndez Tllez, Josefina, "Investigar, informar y formar opinin en el
periodismo: cuestin de gnero" en Romero lvarez, Lourdes (Coordinadora).
Espejismos de papel. La realidad periodstica, Mxico, FCPyS-UNAM, pginas 139-
172.

Lectura 2. Rivera, Jorge B. "Gneros del periodismo cultural" en El periodismo
cultural, Argentina, Paids, 2000, pginas 115-140.

Lectura 3. Valles Ruiz, Rosa Mara, "Una visin macro: la columna poltica de 1940
a 2000" en La columna poltica en Mxico. Una propuesta de anlisis ante las
elecciones del 2 de julio del 2000, Mxico: IEDF, 2004, pginas 29-64.



















Uni dad 1
La informacin periodstica especializada



















Uni dad 1
Lectura 1. Fernndez del Moral, Javier y Francisco Esteve Ramrez. "Fundamentos
cientficos de la especializacin periodstica " en Fernndez del Moral, Javier y
Francisco Esteve Ramrez, Fundamentos de la informacin periodstica especializada)
Espaa, Sntesis, 1993, pginas 49-58.

FUNDAMENTOS CIENTFICOS
DE LA ESPECIALIZACIN PERIODSTICA



Las Ciencias de la Informacin han evolucionado de forma acelerada en los ltimos
aos gracias, sobre todo, a las importantes investigaciones realizadas por socilogos,
comuniclogos y estudiosos de las comunicaciones de masas que han abordado con
rigor cientfico el anlisis de este fenmeno caracterstico de nuestra era, denominada
ya por muchos como "era de la informacin". Las diversas Facultades de Ciencias de
la Informacin actualmente existentes en Espaa han contribuido de forma relevante
al creciente desarrollo investigador en este campo cientfico. Testimonio de ello es la
abundante bibliografa publicada recientemente en Espaa acerca de esta materia,
fruto del trabajo desarrollado tanto por el profesorado como por los alumnos de dichos
centros superiores.

3.1. La i nvestigacin de l a comuni cacin en l a soci edad emergente

La Informacin se ha constituido ya como un objeto de estudio cientfico,
ntimamente ligado con otras parcelas del saber humano. El profesor Moragas (1984:
16) afirma al respecto:

La investigacin de la comunicacin no puede ser ajena a la investigacin
punta sobre la naturaleza misma del hecho comunicativo, sobre el valor del
paradigma comunicacional en el conjunto de las ciencias del hombre. Esto es
especialmente importante en el momento actual de transformacin tecnolgica
y funcional, que rompe con los esquemas tradicionales de la comunicacin de
masas y de los massmedia como fenmenos comunicativos diferenciales.

El tratamiento cientfico de la informacin ha sufrido diversos planteamientos
sistemticos y metodolgicos en el transcurso del tiempo. Inicialmente, se inclua su
estudio dentro de las ciencias humansticas como la Filosofa, l a Historia, la tica, la
Retrica, etc. Recurdese en este sentido cmo se considera a Aristteles como uno de
los iniciadores del estudio comunicativo desde el paradigma dialctico emisor -
receptor. Tras la Primera Guerra Mundial se produce una clara decantacin hacia la
vertiente sociolgica y psicolgica del hecho informativo analizando sus efectos y
consecuencias en los sujetos receptores y en la sociedad en general. En la actualidad,
las Ciencias de la Informacin han adquirido categora propia como ciencia
independiente, aunque sin olvidar sus interrelaciones con otras disciplinas.
Las Ciencias de la Informacin tienen delimitado su campo de investigacin, sus
fines, principios metodolgicos y su tecnologa cientfica. Quedan fuera de lugar las
crticas que, desde diversos campos se han formulado respecto al carcter cientfico de
esta rea del conocimiento. As, por ejemplo, Silberman (1971: 56) niega la capacidad
de constituirse la Informacin como una ciencia autnoma. Otros autores consideran a
esta Ciencia como auxiliar de la Sociologa, Filosofa, etc.

Tcita o expresamente -seala Brajnovic (1979: 15) -casi siempre se niega a la
Informacin el estatus de una posible disciplina dentro de un rea cientfica
tericoprctica por razones diversas: la ms comn es la idea de que la
Informacin -como fenmeno- nicamente puede ser parte de otros estudios o
que su mbito no se ajusta a los conceptos clsicos de las ciencias en general.

El reconocimiento cientfico de la Informacin se basa en diversos presupuestos
epistemolgicos que hacen referencia a su contenido, estructura, funciones,
finalidades, metodologa, etc. Respecto a la importancia del estudio cientfico de la
informacin, desde el aspecto de sus finalidades, el profesor Benito (1973: lo6)
seala:

Para qu una ciencia o ciencias de la informacin? La respuesta no puede ser
ms simple: para tener un conocimiento adecuado del papel que la informacin
desempea en la vida humana, tanto individual como social.

Esta Ciencia supone, por otra parte, una importante contribucin a las Ciencias
humanas y sociales por el estudio y anlisis de los fenmenos y problemas
psicosociales que afectan a la sociedad actual y por su apoyo al establecimiento del
necesario dilogo social. La creciente importancia que estn adquiriendo los medios
de comunicacin manifiestan la necesidad de estos estudios y su gran inters en el
terreno social, poltico, tico, jurdico, etc. Adems, hay que subrayar la significacin
de esta Ciencia en la evolucin y desarrollo de la sociedad actual.
La investigacin sobre las Ciencias de la Informacin en Espaa ha seguido las
siguientes lneas de investigacin, segn un estudio realizado por Moragas (1988a:
12): En un primer grupo nos encontramos con los estudios de las estructuras
organizativas del sistema comunicativo, tanto desde un punto de vista estrictamente
jurdico, como empresarial o relativo a la estructura de poder y concentracin de los
principales grupos de prensa. Una segunda corriente hace referencia a los estudios de
marketing comunicacional y de audiencia, respondiendo fundamentalmente a los
intereses de los inversores publicitarios.
Otra lnea de investigacin se centra en el estudio sobre polticas de comunicacin. Se
corresponde esta etapa con la propia transicin poltica espaola y con el posterior
debate en tomo a la privatizacin de la televisin y a los modelos comunicativos
autonmicos.
A partir de los aos setenta se intensificaron en Espaa los estudios tericos sobre las
Ciencias de la Informacin, tanto desde la perspectiva sociolgica como semitica,
filosfica y epistemolgica.
Finalmente, en los ltimos aos se ha centrado la investigacin espaola de la
comunicacin en los estudios de las nuevas tecnologas de la informacin, con toda su
amplia gama de variantes.

3.2. Sectori zacin de l a ci enci a

Uno de los signos de nuestra poca es la sectorizacin de la ciencia y los
conocimientos como respuesta a una necesidad de mayor profundizacin
investigadora, por una parte, y de una mayor exigencia praxiolgica por otra. A ello
ha contribuido notablemente el avance y desarrollo cientfico y tcnico de nuestra
sociedad, que, por otra parte, ha supuesto serios problemas relacionados con la
automatizacin y la consiguiente divisin del trabajo. Seala Rivadeneira (1991: 286).

Un fenmeno comn a todas las ciencias es la atomizacin, la subdivisin cada
vez mayor de ellas, la combinacin, los conceptos actuales de
multidisciplinariedad e interdisciplinariedad. Al periodismo le ha sucedido lo
mismo que a cualquier otra parcela del conocimiento y actividad humanos.

Al igual que la cultura de masas ha supuesto un enfrentamiento dialctico entre
"apocalpticos e integrados", la especializacin es objeto, igualmente, de I posici ones
distintas y, en algunos casos, antagnicas. Mientras un sector considera positiva esta
parcelacin de los conocimientos como instrumento necesario para una mayor
profundizacin en los mismos, otros consideran la especializacin como una
limitacin del saber humano. As, mientras Ortega y Gasset (1979: 130) criticaba

el especialismo, que ha hecho posible el progreso de la ciencia experimental
durante un siglo, se aproxima a una etapa en que no podr avanzar por s
mismo si no se encarga una generacin mejor de construirle un nuevo asador
ms poderoso.

Para Friedmann (1958: 142),

la especializacin presenta indudables ventajas y corresponde a una evolucin
que sera absurdo negar y querer invertir totalmente. Slo algunos tericos muy
alejados de las realidades pueden pensar en ello.

Luis Borobio (1981: 58) delimita as los dos aspectos de la especializacin:

La especializacin exigida por la naturaleza misma de las cosas es la del que,
ampliando su visin y sin olvidar nunca el conjunto, enfoca todo el caudal de
sus conocimientos, integrndolos en un sentido. Segn el primer concepto de
especializacin, un individuo es tanto ms especialista cuanto ms ha reducido
su campo de accin; es la barbarie del especialismo. Segn el segundo, un
individuo es tanto ms especialista cuanto ms ha profundizado en este campo;
y esa profundizacin ser tanto mayor, cuanto mayor sea la base de que se
parte, el rea de conocimientos que a l se dirigen, y la capacidad de relacin.
La especializacin fecunda es la que integra el mximo volumen de
conocimientos en una idea ordenadora.

Entendida en el sentido anteriormente citado, la especializacin representa una
importante herramienta de trabajo cientfico e intelectual. Difcilmente hubiera
llegado la sociedad al actual enriquecimiento de conocimientos y saberes sin una
parcelacin en el estudio y la investigacin que ha dado como resultado el nacimiento
de nuevas disciplinas. La propia institucin universitaria es un reflejo de esta
proliferacin de especialidades acadmicas en los ltimos tiempos. En este sentido, ya
expona Durkheim (1967: 280), uno de los principales investigadores clsicos en la
divisin del trabajo, que: "cuando la actividad cientfica no estaba especializada, toda
la ciencia no poda cambiar mucho de funcin, pues esto le hubiese significado
renunciar a la misma ciencia".
Por ello, el propio autor concluye: "Por lo tanto, literalmente podemos decir que, en
las sociedades superiores, el deber no es extender nuestra actividad en superficie, sino
concentrarla y especializarla. Debemos limitar nuestro horizonte, elegir una tarea
definida y dedicamos a ella por entero, en lugar de hacer de nuestro ser una especie de
obra de arte terminada y completa que obtiene su valor de s mismo y no de los
servicios que presta".

3.3. La especi al i zacin per iodsti ca

Esta sectorizacin del trabajo ha llegado tambin al periodismo como acertadamente
seala Martn Serrano (1981: 64): "El hombre ha diferenciado el desempeo de ciertas
tareas comunicativas, mediante la divisin del trabajo. Existen especialistas en tareas
comunicativas. Desde este punto de vista, la comunicacin es un repertorio de
profesiones".


La especializacin periodstica surge como una exigencia de la propia audiencia, cada
vez mas sectorizada y, por otra parte, como una necesidad de los propios medios por
alcanzar una mayor calidad informativa y una mayor profundizacin en los
contenidos. Se trata, por tanto, de lograr una prensa en profundidad. Petra Secanella
(1980: lo) seala que: "la frmula de no hablar de lo que pasa, sino de lo que significa
sera la mxima de los periodistas que se mueven en la era de la electrnica".
La Informacin Periodstica Especializada estudia fundamentalmente los contenidos
informativos, el qu del famoso paradigma de Laswell: "Desde el punto de la
dimensin educativa de las Ciencias de la Informacin -seala Benito (1984: 22)- la
investigacin de los contenidos -el qu del proceso- es necesaria para la
especializacin profesional".
El objetivo de la Informacin Periodstica Especializada no se limita, sin embargo, a
un mero anlisis de contenidos informativos especficos, sino que busca, sobre todo,
profundizar en los procedimientos por los que los contenidos especializados acceden a
los medios. Es decir, estudiar: "el problema de cmo nace un tema a partir de los
mecanismos complejos de la Informacin de masas, de cules son las fuerzas, los
procesos y las condiciones que limitan y enfatizan su visibilidad social", (Wolf, 1987:
186).
En este sentido, puntualiza Rodrigo (1989: 30): "La realidad que transmiten los
medios es una construccin, el producto de una actividad especializada".
Asimismo, pretende esta disciplina analizar el tratamiento de las diversas parcelas
informativas que configuran la actividad periodstica.
La especializacin es algo comn a todas las ciencias. Conforme avanzan los distintos
conocimientos cientficos y se ampla el campo epistemolgico se hace ms necesaria
la parcelacin de reas de estudio e investigacin. El ser humano no dispone de las
necesarias posibilidades para conocer todo acerca de todo. Necesita, por tanto,
delimitar sus conocimientos para que stos puedan realizarse en profundidad.
La Informacin Periodstica Especializada desarrolla una importante funcin en esta
tarea de intercomunicacin de saberes. La cadena de comunicacin debe establecerse
con eslabones consecutivos desde el seno de cada especialidad hasta toda la sociedad,
teniendo en cuenta que este ltimo eslabn no es precisamente el ms elemental como
puede pensarse hoy, sino el que tiene tras de s mayor responsabilidad y, por lo tant o,
el que debe conectar con todos los anteriores. Los expertos en comunicacin deben
pues especializarse para abrir desde lo ms recndito a lo ms pblico en cada materia
y comunicarse unos con otros estableciendo as autnticos campos de estudio en la
comunicacin de cada especialidad. Igualmente Roegele (1968: 51) destaca este
aspecto de las Ciencias de la Informacin:

Se trata de una ciencia integradora tpica, un puente giratorio desde el que
parten muchas vas hacia otras disciplinas cientficas y prcticas. Es una
ciencia moderna, polifactica, que elabora con mtodos muy diversos, que
estn en estrecha vinculacin con los puntos de insercin de la investigacin en
la Historia, Literatura, Sociologa, Psicologa, Poltica y Pedagoga, as como
con las evoluciones tcnicas y econmicas.

En este sentido, nuestro objetivo no es el estudio de cada una de las ramas del saber,
sino el estudio de la comunicacin de cada una de esas especialidades cientficas. Para
ello, abordaremos el anlisis de la relacin existente entre la especializacin
periodstica y las principales disciplinas sin intentar, ingenuamente, abarcar todo el
espectro de la Ciencia. Tal como seala el profesor Orive (1977: 88), slo
pretendemos establecer "encuentros con otras disciplinas, aunque resulten leves, y
evaluar el grado de identificacin existente entre alguno de sus variados puntos o el
conjunto de las Ciencias de la Comunicacin, con aquella ciencia concreta y
determinada que se toma como referencia".

3.4. Fundamentos i nfor mati vos

En primer lugar, cabe sealar las principales interrelaciones entre la Informacin
Periodstica Especializada y otras disciplinas de las Ciencias de la Informacin ya que
la IPE constituye una parcela de las mismas. Esta int errelacin se observa con plena
claridad respecto a la Teora de la Comunicacin, dado que nuestra disciplina debe
ofrecer un instrumento adecuado para llevar a la comunicacin de masas la realidad
especializada del conocimiento. Los avances e investigaciones en modelos de
comunicacin, en efecto, y en general a todo el vasto campo de estudio de la Teora de
la Comunicacin, significan para nosotros un paso ms en la comunicacin de masas
del mensaje especializado. Por otra parte, el estudio de los modelos de comunicacin
especializada pueden ser de gran utilidad para posteriores investigaciones y
aplicaciones de la Teora de la Comunicacin.
La Redaccin Periodstica es otro campo de las Ciencias de la Informacin que tiene
especiales concomitancias con nuestra disciplina. En efecto, aborda distintos gneros
y estilos periodsticos en funcin de las reas de especializacin. Sin embargo, no
conviene identificar ambas disciplinas ya que tienen funciones y objetivos
diferenciados. As, la Redaccin Periodstica tiene como objeto cientfico el anlisis
del mensaje informativo, teniendo especialmente "en cuenta los elementos literarios
del mismo, desdoblados en los campos, sealados antes: Estilos y Gneros" (Martnez
Albertos 1974: 81), mientras que la Informacin Periodstica Especializada aborda,
sobre todo, los contenidos informativos. En sntesis, podramos decir que la
Redaccin Periodstica analiza el cmo del mensaje informativo, mientras que la IPE
estudia el qu.Son, por tanto, dos aportaciones complementarias aunque no idnticas.
Respecto a la Documentacin, la Informacin Periodstica Especializada debe acudir
frecuentemente a su utilizacin para enriquecer sus fuentes informativas. Si
entendemos la IPE dentro del "periodismo en profundidad", necesari amente debemos
apoyamos en una slida base documental para poder enriquecer nuestra informacin.
Adems, esta disciplina requiere fuentes especializadas que slo pueden conseguirse
mediante una adaptacin constante de la Documentacin y su planificacin
organizativa por reas de especializacin temtica.
Asimismo, la especializacin periodstica se encuentra ntimamente unida con las
nuevas Tecnologas de la Informacin, ya que, en la medida que la tecnologa abre
nuevos caminos, en esa misma medida se pone ms de manifiesto la crisis de
contenidos, y se necesita con ms urgencia de la especializacin para poder atender
toda la demanda de contenido que precisan los nuevos medios.

3.5. Fundamentos sociolgi cos

"No hay relaciones sociales sin informacin", afirma el profesor Benito (1973: 35). Y,
efectivamente, toda relacin social pone al hombre en contacto con el mundo
establecindose un intercambio informativo, de tal modo que los medios de
comunicacin social representan "una progresiva ampliacin de la experiencia", segn
frase de Roberge (1971: 176).
El proceso comunicativo tiene, por tanto, una gran connotacin sociolgica puesto
que, segn Martn Serrano (1981: 51), "las relaciones sociales en los grupos humanos
se efectan mediante procesos de intercambio de informaciones y afectan al desarrollo
de ese intercambio". Por ello en Sociologa se da el nombre de informacin a toda
unidad del saber que sea apropiada para la transmisin que, por regla general, est
adems determinada para ello, y que el receptor pueda reconocer o descifrar como
informacin (vid. Schoeck, 1977: 378).
La Sociologa presta, adems, una gran utilidad a la Informacin Especializada al
ofrecer la metodologa necesaria para elaborar anlisis de contenidos especializados.
A travs de la aplicacin de estos instrumentos sociolgicos se ha observado un
importante crecimiento de las investigaciones en tomo a reas concretas de
especializacin periodstica con interesantes aportaciones epist emolgicas.

3.6. Fundamentos psi colgi cos

Segn explicacin del profesor Orive (1977: 93)

la relacin entre comunicacin y psicologa se centra en la intencionalidad de
la informacin, que es tanto como hablar de la humanizacin del proceso. El
hecho informativo aparece siempre ligado a ciertas ideas o significados
contenidos en la mente del emisor, a algn sistema de signos fsicos que sirven
como medio de transmisin, y a la mente de algn receptor a quien va
destinado el contenido del mensaje.


Por su parte, Buceta (1992: 245) manifiesta que

La informacin es un hecho social de una gran significacin en el mundo
actual, origen y fundamento de comportamientos humanos, por lo que el
enfoque psicolgico es uno de los ms valiosos para poder descifrar el
significado de la informacin en la vida.

La psicologa viene, por tanto, a reforzar el factor humano dentro del proceso
comunicativo. Hasta hace poco, la comunicacin haba sido tratada, casi
exclusivamente, desde un planteamiento puramente tcni co en el que se daba una
especial prioridad a la cuantificacin de la informacin y a su componente
matemtico. As,

algunos tericos de la comunicacin -dice Miller (1980: 44)- consideran el
eslabn humano dentro de los sistemas de comunicacin ms o menos como si
fuera un ruido parsito ( ... ) Hoy ya no se nos exige pensar en el hombre como
en una fuente de voltaje, sino que podemos verlo como una fuente de
informacin, o un canal a travs del cual puede fluir informacin.

La informacin especializada viene a potenciar este "eslabn humano" en el proceso
comunicativo al desarrollar el rol del comunicador como elemento fundamental en
dicho proceso y garantizar una mayor fiabilidad de la fuente. Las principales teoras
psicolgicas de la comunicacin hacen referencia al cambio de actitud del sujeto
receptor como fruto de la mayor o menor influencia que sobre l pueda ejercer la
fuente. As, Lorge, Amett, Davidson y Lewis, y otros dejaron demostrado que una
fuente atractiva de comunicacin es ms influyente que una no atractiva. Asimismo,
Katz y Lazarsfeld analizaron -mediante su modelo del Two-Step Flow-la importancia
de la influencia personal en el proceso comunicativo.

3.7. Fundamentos l i ngi i sti cos

El lenguaje ha sido, desde los orgenes del hombre, el principal vehculo de
comunicacin interpersonal. Segn el profesor Cebrin (1978: 57), "cuando el hombre
se expresa mediante el lenguaje, utiliza lo que el lenguaje tiene de constitucin
interna, las estructuras, pero a la vez inyecta en ellas las caractersticas personales e
individuales que en algunas ocasiones pueden ser comunes a las del resto de la
sociedad".
Las ms recientes investigaciones paleoantropolgicas sitan los orgenes del lenguaje
junto a la misma aparicin del hombre: utensilio, lenguaje oral y grafos, parecen
hechos coexistente s y relacionados con el origen del hombre.
La Lingustica, como ciencia que estudia el lenguaje, tiene importantes afinidades con
las Ciencias de la Comunicacin, de tal forma que Mounin (1972: 78) afirma que "la
lingustica ha revelado las funciones del lenguaje y, de ellas, ha considerado como
central la funcin de comunicacin".
Por su parte, la Semiologa tiene como objeto estudiar en qu consisten los signos y
las leyes que los rigen. Para Saussure (1984: lo1), "la lingustica puede convertirse en
patrn general de toda semiologa aun cuando la lengua no sea ms que un sistema
particular".
Si, tal como seala Urban (1977: 95) "el lenguaje es, en primera instancia,
comunicacin significativa entre hombre y hombre", la Informacin Periodstica
Especializada debe utilizar el lenguaje apropiado para poder establecer esa necesaria
comunicacin salvando las dificultades semnticas que puedan existir en la
transmisin del mensaje. Uno de los principales retos del periodismo especializado es,
precisamente, la adaptacin de los conceptos cientficos y tcnicos al lenguaje.
Mediante esta adaptacin, la Informacin Periodstica Especializada persigue
establecer la necesaria "inteligencia semntica" entre los actores del proceso
comunicativo.
La especializacin periodstica implica, por lo tanto, "la construccin de un sistema
lingustico adecuado a la naturaleza de la comprensin humana, que nos proporcione
instrumentos apropiados para analizar la ndole de la comunicacin" (Stewart, 1973:
56).
En este sentido, el periodista especializado debe realizar un esfuerzo especial por
codificar los mensajes con la mxima comprensibilidad teniendo en cuenta la posible
dificultad interpretativa que pueden tener los mismos.

3.8. Fundamentos jurdicos

Las relaciones entre la comunicacin y el Derecho -explica Xifr (1972; 273)
ofrecen dos aspectos fundamentales: primero, el relativo a la funcin que
desempeaba la comunicacin en el Derecho y, viceversa, el Derecho en la
comunicacin, y segundo, el que contempla la comunicacin y, ms
concretamente, la informacin, como un derecho fundamental.

Especial atencin nos merece, para nuestro estudio, este segundo apartado por su
vinculacin con el objeto de nuestra disciplina.
En efecto, cada vez se reconoce con mayor nfasis el derecho de todo ciudadano a una
informacin veraz y objetiva, (vid. Desantes, 1976). Pero este derecho no puede
ejercerse adecuadamente sin una mayor profesionalizacin y expertizacin de los
responsables de la informacin. En este sentido, la especializacin periodstica viene a
facilitar la tarea informativa que, dado su volumen y complejidad, requiere un
tratamiento ms cualificado y diferenciado. As lo reconoce Xifr (1972: 277) cuando
dice:
En el mundo actual, la necesidad de informacin se acenta ms y ms a causa
de su creciente complejidad y de la incesante aparicin de hechos nuevos que
colocan al hombre en un estado de desorientacin que slo se supera con el
conocimiento, lo ms completo posible, de su entorno y de sus semejantes.

3.9. Fundamentos pedaggi cos

"Considerada desde un punto de vista suficientemente amplio, la educacin -dice
Gjesdal (1968)- no es ms que una forma de comunicacin".
As lo reconoce la clsica taxonoma de la informacin en su funcin comunicativa,
didctica y ldica.
Los medios de comunicacin pueden ejercer un notable papel pedaggico tanto en la
comunicacin de masas como en las diversas comunicaciones interindividuales. Para
los expertos de la UNESCO "la comunicacin engendra un 'medio educativo' y pasa a
ser ella misma un tema de educacin, al paso que el sistema educativo pierde el
monopolio de la educacin" (MacBride, 1980: 56).
Las nuevas tecnologas han potenciado estas posibilidades mediante la aplicacin de
los nuevos medios, especialmente la televisin y el vdeo, en los campos de la
enseanza.
Uno de los principales objetivos asignados a la Informacin Periodstica Especializada
es, precisamente, la divulgacin de los conocimientos cientficos. El profesor
Martnez Albertos (1974: 82) as lo reconoce:
Este periodismo especializado, con un innegable objetivo de vulgarizacin
cientfica, puede ser en nuestros das un poderoso medio auxiliar para la
difusin cultural. Se puede convertir este periodismo en una cabeza de puente
de la enseanza, despertando vocaciones para la investigacin, particularmente
entre los lectores jvenes.


















Uni dad 1
Lectura 2. Reyes, Gerardo. Periodismo de investigacin, Mxico, Trillas, 1996,
oe:inasll-36.

El trazado de la cancha
QU ES EL PERIODISMO DE INVESTIGACION?



Hay muchas personas que creen que el periodismo de investigacin es un i nvento
cinematogrfico estadounidense lanzado hace veinte aos con motivo del estreno de
una pelcula que muestra a dos intrpidos periodistas trabajando da y noche para
deponer a un presidente. Hablar de periodismo investigativo es un pleonasmo pues
todo buen periodista es un buen investigador, sostienen quienes no conciben esta
disciplina como una especializacin del trabajo del reportero.
"La investigacin no es una especialidad del oficio, sino que todo el periodismo tiene
que ser investigativo por definicin", sostiene el Premio Nobel Gabriel Garca
Mrquez.
1

En teora, el argumento tiene sentido, y se cumple en algunas circunstancias. En la
prctica, la realidad es otra. El producto del trabajo de un periodista investigador es
diferente del que publica un reportero que se dedica a buscar noticias del da o escribe
crnicas y anlisis de determinados acontecimientos bajo la presin de una hora de
cierre.
El mrito del reportero diario consiste en tener olfato para buscar un ngulo novedoso
de la noticia; poner en contexto los hechos; contar con un buen directorio de fuentes;
permanecer bien informado y actuar con prontitud. Por su parte, el reportero
investigador trabaja en asuntos controvertidos, que no necesariamente tienen
actualidad noticiosa y que casi siempre alguien no quiere que se ventilen.
Sin la premura de la hora de cierre, el periodista investigador intenta llegar hasta el
final del camino, pero no siempre tiene absoluta certeza de que su trabajo terminar
publicado. Cuando lo logra, despus de pasar por un lento y tedioso proceso de
comprobacin, la informacin es ms amplia y detallada que las noticias que se han
publicado sobre el tema. As, la diferencia entre ambos productos est determinada
por dos factores: tiempo y profundidad.
Durante muchos aos, los reporteros estadounidenses discutieron sobre estas
caractersticas y despus de numerosos foros y debates, los interesados demarcaron las
lneas de su campo de accin para fines puramente acadmicos.
Uno de ellos fue el periodista Robert W. Greene, fundador del Investigative Reporters
and Edi tors (IRE), una organizacin que hoy agrupa a 3700 periodistas de todo el
mundo. En palabras de Greene, el periodismo de investigacin "es la reportera que se
realiza a travs de la iniciativa y el trabajo del periodista, sobre asuntos de
importancia que algunas personas u organizaciones desean mantener en secreto. Los
tres elementos bsicos son: que la investigacin sea el trabajo del reportero, no un
informe sobre una investigacin hecha por alguien ms; que el tema de la informacin
trate de algo de razonable importancia para el lector o el televidente, y que haya
quienes se empeen en esconder esos asuntos del pblico".
2


1
El Tiempo, "Periodismo, el mejor oficio del mundo", Bogot, diciembre 3 de 1995.

2
Robert Greene, prlogo a la primera edicin de The Reporter's Handbook: An lnvestigator's
Cuide toDocuments and Techniques, bajo la edicin de John Ullmann y Jan Colbert,
La frontera trazada por Greene es bastante estricta en la medida que excl uye las
investigaciones que surgen de otras no periodsticas (como las preparadas por
procuraduras, fiscalas, superintendencias, etc.), as como aquellos trabajos en los que
el reportero no encuentra obstculos para obtener la informacin.
Una caracterizacin ms amplia del periodismo de investigacin concibe al reportero
investigador como un experto armador de rompecabezas, cuyas piezas estn dispersas
y a menudo alguien trata de mantener ocultas. Su misin es poner las cosas juntas con
el fin de mostrar cmo funcionan y cmo se comportan las personas en una sociedad
en crisis. Algunas veces todas las piezas son obtenidas por el periodista y otras llegan
a sus manos porque alguien se entera de que las est buscando, pero en ambos casos,
su perseverancia, el hecho de estar siempre ah escuchando quejas y rumores, mirando
documentos y siguiendo pistas, es la clave para obtener una informacin que quedara
oculta si no fuera por su olfato inquisitivo.
Ms que para una discusin acadmica, los tres elementos sealados por Greene
sirven como criterios para seleccionar los proyectos de investigacin, evaluar su
viabilidad y discutir sus implicaciones ticas. De all la importancia de analizarlos a
fondo.

L A RE L E V ANCI A SO CI A L
La gente busca informacin para satisfacer una amplia variedad de necesidades. Una
de ellas es la de conocer las acciones y omisiones de sus gobernantes, legisladores,
jueces y militares, de los comerciantes e industriales que dominan el sector econmico
de la nacin, de los banqueros que tienen en sus manos el dinero de miles de familias
y empresas y, en general, de las personas que participan de alguna manera en el
manejo de los destinos de su ciudad o su pas.
El pblico quiere saber qu pasa con sus impuestos, a dnde va a parar el dinero de
las privatizaciones y de las bonanzas, y cmo est cuidando el Estado los recursos
naturales; quiere enterarse sobre la integridad moral de sus gobernantes, si tienen
relaciones con narcotraficantes o mafias del juego y el contrabando y, sobre todo,
quiere saber quin lo engaa. Al mismo tiempo, el lector busca chismes en el
peridico para satisfacer su curiosidad personal sobre la vida privada de artistas,
comediantes, grandes empresarios, deportistas y delincuentes famosos.
En su correspondencia, y a travs del contacto diario con el mundo que lo rodea, usted
se encuentra con una mezcla de denuncias que se relacionan con estas dos grandes
expectativas de los lectores. Si se trata de una pista sobre un presunto desfalco que ha
ocurrido en una empresa pblica, no hay duda de que es un tema importante que sus
lectores quieren conocer. Pero hay otros casos que obligan a reflexionar sobre la
legitimidad del inters pblico, son casos que generalmente surgen:

cuando la conducta que se pone bajo escrutinio es parte de la v ida privada de
la persona, o
cuando la falla descubierta no quebranta ningn ordenamiento jurdico, sino
que desafa la moral o las buenas costumbres.

Investigative Reporters and Editors, INC (IRE), Saint Martin's Press, Nueva York, 1991, pg.
VII.


Sera para usted motivo de indagacin la homosexualidad de un mini stro o la
promiscuidad de una gobernadora? Se dedicara usted varias semanas a seguir un
candidato presidencial para saber si es fiel o infiel, como lo hizo The Miami Herald
con Gary Hart en 1987? Escarbara usted en el recipiente de la basura de la persona
que investiga?
La bsqueda de respuestas a estas interrogantes conduce a una larga controversia
limtrofe entre la nocin de privacidad y vida pblica. Es un debate que trata de
resolver qu actividades de la gente pblica y los ciudadanos comunes pueden ser
objeto de investigacin por parte de los periodis1Jas. A juzgar por el abundante
material que se ha publicado sobre el tema, se trata de un atolladero profesional donde
nadie tiene la ltima palabra. Cada teora tiene su crtico y cada crtico, su rival.

En busca de una j usti fi cacin
Durante muchos aos los periodistas estadounidenses resolvieron el dilema que
creaban los proyectos de investigacin ubicados en la zona de discusin, a la luz del
"derecho a saber" de la gente. Cada vez que tenan un problema de esta ndole, los
editores justificaban la publicacin evocando el derecho que el pblico tiene a saber.
Pero el argumento perdi popularidad a principio de la dcada de los setenta, cuando
empez a cobrar fuerza el debate sobre el origen del socorrido derecho en los foros de
tica periodstica.
Uno de los promotores de la discusin, John C. Merrill, profesor de las escuelas de
periodismo en Missouri, Maryland y Louisiana, experto en temas de tica, sostuvo que
el "derecho del pblico a saber" era uno de los mitos del periodismo estadounidense,
pues los defensores de ese derecho lo infieren en forma equivocada de la Primera
Enmienda a la Constitucin de Estados Unidos.
"Pero por supuesto tal inferencia se encuentra en el rea de la opinin, de la conjetura,
de la presuncin. Pues la Constitucin de Estados Unidos no dice una palabra respecto
de cualquier derecho de la persona a saber."
3
Merrill argumenta que lo que ocurre es
que la "necesidad" de saber fue elevada al rango de "derecho", y aun as, suponiendo
que tal derecho exista, los periodistas son los primeros en no respetarlo cuando
ocultan los nombres de algunas fuentes y se abstienen de publicar ciertos reportajes o
datos que el pblico tambin tiene derecho a conocer.
Reevaluada la teora del derecho a saber, el periodismo en Estados Unidos asumi una
posicin ms realista al admitir que el pblico recibe las informaciones que han sido
seleccionadas por los editores a partir de un criterio que se esmera por ser equilibrado
y objetivo, pero que no garantiza que tales informaciones sean necesariamente todas
las que el lector quiere saber lo que ellos creen que tiene derecho a saber.
Esta prerrogativa de los editores, que se conoce en la jerga tica del periodismo
estadounidense corno la autodeterminacin editorial, tampoco se ha salvado de las
crticas de los centinelas de la prensa, que la han atacado vigorosamente con
argumentos que varan segn la poca y los crticos. Hoy da, entre los analistas de los
medios de comunicacin, hay una percepcin generalizada de que los periodistas

3
Tornas P., Mac Hale (ed.), Libertad de Expresin, tica periodstica y desinformacin,
Centro de Estudios de la Prensa, Santiago, 1988, pg. 176.
estadounidenses se han convertido en portadores de un irremediable cinismo que se
manifiesta en la desconfianza visceral hacia los polticos y los empresarios.
"Hemos llegado a un punto en el que creemos que todo es un fraude, que todo el
mundo est tratando de favorecer sus intereses y el trabajo del reportero es revelar el
fraude", sostiene Thomas E. Mann, director de estudios sobre el gobierno de la
Brookings Institution.
4
A este punto se lleg, segn los crticos, porque los periodistas
abandonaron el sano escepticismo que debe caracterizar su trabajo y dieron paso a una
actitud de despiadada suspicacia. En esta versin del periodismo, todos los polticos
son manipuladores, toda la gente en el mundo de los negocios es venal y todas las
iniciativas tienen motivos recnditos.
"En la cultura post Watergate, y post todo-gate, ningn reportero desea aparecer
insuficientemente inquisitorial", sostiene Gene Lyons, columnista de The Arkansas
Democrat-Gazette.
5
Kathleen Hall Jamieson, decana de la Escuela de Comunicaciones
de la Universidad de Pensilvania, concluye que esta actitud est creando las
condiciones para que el periodismo caiga en su propia destruccin.

L OS RAST RI L L ADORES
Estas oleadas de ofuscamiento con los supuestos excesos de fiscalizacin de la prensa
coinciden generalmente con temporadas altas de corrupcion, y se producen en la
historia de Estados Unidos de Amrica desde que un grupo de periodistas conocido
como los muckrakers (rastrilladores) sac a relucir, a principios del siglo, la
podredumbre del capitalismo sin controles.
En una cena anual de periodistas, el presidente de Estados Unidos, Theodore
Roosevelt, compar a estos reporteros con el personaje de una novela del predicador
puritano John Bunyan, que se niega a recibir una corona celestial porque prefiere
rastrillar el suelo en busca de inmundicias. Roosevelt dijo que los periodist as imitaban
a este "rastrillador de estircol" que se rehsa a ver todo lo que es elevado en la vida y
centra la atencin slo en lo que es vil y degradante.
"Hay inmundicia en el suelo -dijo el presidente en su intervencin ante los periodistas
el 14 de abril de 1906- y sta debe ser raspada con el rastrillo; existen tiempos y
lugares donde este trabajo es el ms importante de todos los que se pueden realizar.
Pero el hombre que nunca hace otra cosa, que nunca piensa, habla o escribe, salvo
acerca de sus hazaas con el rastrillo, rpidamente se convierte no en una ayuda a la
sociedad, no en una incitacin hacia el bien, sino en una de las ms potentes fuerzas
del mal."
6

En las palabras de Roosevelt se agazapaba el temor de que periodistas rastrilladores
estuvieran conduciendo al pas por los caminos del socialismo, como en efecto lo
queran algunos de ellos que simpatizaban con tal rumbo.
La popularidad que adquiri el ingenioso peyorativo entusiasm al presidente para
volver a usarlo meses despus en Washington, durante la colocacin de la primera

4
Citado por Williarn Glaberson, en "The New Press Criticism: News as the Enemy of Hope",
The New York Times, 9 de octubre de 1994, secc. 4, pg. 2E.
5
The New York Times, 9 de octubre de 1994, secc. 4, pg. 2E.

6
David Mark Chalmers, The Muckraker Years, Littion Educational Publishing, 1980, pg.
126.
piedra del edificio de la Cmara de Representantes. Desde entonces, el mote y los
periodistas que lo llevaron, no como un lastre sino como una decorosa advertencia
oficial, pasaron a la historia en calidad de ilustres denunciantes de todas la
modalidades de la fraudulencia que produjo el capitalismo desbocado de principios de
este siglo.
Convencidos de que la opinin pblica deba enterarse de las trampas de sus
gobernantes, de la anarqua de las finanzas pblicas y de las artimaas de los
nacientes monopolios, los rastrilladores escarbaron a fondo y sin compromisos.
A la hora de seleccionar los temas de investigacin, su principal motivacin era
educar a la gente y en medio de la confusin nacional dibujaron un cuadro balanceado
que tena en su fondo un mensaje optimista compartido por la mayora de ellos: todo
puede mejorar si la gente se educa y se entera de lo que est ocurriendo.
"Crean que la democracia y el progreso iban de la mano. La gente era buena. Con
gua e informacin sera capaz de elegir los principios y los lderes apropiados",
escribi David Chalmers, profesor de historia de la Universidad de la Florida.
7

Ellos son los gestores del periodismo investigativo moderno, y como puede verse,
desde un comienzo su labor fue cuestionada con los mismos argumentos que hoy se
esgrimen contra el periodismo investigativo.
"Es que quieren echarle la culpa al comienzo de las cosas", deca Lincoln Steffens,
uno de los ms talentosos exponentes de este movimiento periodstico. "Tal vez se
pueda. La mayora de la gente dice, usted sabe, que fue Adn. Pero como usted
recordar, Adn dijo que fue Eva, la mujer, que ella lo haba hecho. Y Eva dijo que
no, que no haba sido ella, que haba sido la serpiente. Y de all se han pegado ustedes
los clrigos desde entonces. Culpan a la serpiente, a Satans. Ahora vengo yo, y estoy
tratando de mostrarles que fue, que es la manzana."
8


E L DI L E MA E N L A T I NO A M RI C A
Qu hacer entonces? Qu temas escoger en el reino gris que forman las sombras de
la privacidad y el brillo de la vida pblica? Un primer paso para tomar decisiones
ticas apropiadas es tener una partitura antes de sentarse a tocar, un cdigo de tica
gremial o de empresa que fije pautas para resolver los conflictos que surgen en torno
al contenido del tema que se investiga y al mtodo para investigarlo.
Cuantos menos asuntos se toquen de odo o se dejen al arbitrio de la "relatividad", el
periodismo de investigacin podr mostrar ms altos niveles de coherencia.
Combinadas estas pautas con una evaluacin de casos similares afrontados por otros
periodistas, es posible encontrar una salida decorosa.
"El tomar buenas decisiones ticas en periodismo es una destreza y un arte
comparable al escribir bien, a las buenas fotografas y a la buena edicin ... y debe ser
aprendido y desarrollado", sostiene el manual de los profesores Jay Black, Bob Steele
y Ralph Barney,
9
autores que consagran una vez ms el derecho de la gente a saber
como el principio general que rige la actividad periodstica, analizan numerosos casos

7
Chalmers, pg. 66.
8
Justin Kaplan, Lincoln Steffens, a Biography, Simon and Schuster, Nueva York, 1988.
9
Jay Black, Bob SteeIe y RaIph Barney, Doing Ethics in Journalism, A handbook with Case
Studies, Ebsco Media, Greencastle, Indiana, 1993, pg. L
concretos en el periodismo estadounidense relacionados con conflictos por falta de
precisin, inhabilidades del reportero, engaos, reportera grfica, plagio y privacidad.
En su captulo sobre privacidad, los profesores recomiendan responder al siguiente
cuestionario:
"1.Qu tan importante es la informacin que busco? Tiene el pblico el
derecho a saberlo, la necesidad de saberlo? Simplemente un deseo de saberlo?
2.Qu nivel de proteccin merecen las personas relacionadas con el artculo?
Qu dao les causar la publicacin? Resultaron comprometidos en la noticia
por casualidad o circunstancia fortuita?
3.Cmo me sentira si yo fuera el sujeto de un escrutinio similar?
4.Conozco lo suficientemente bien los hechos? Qu otras cosas necesito
saber?
5.Qu puedo hacer para reducir la invasin de privacidad y el dao? Puedo
ampliar el foco del reportaje incluyendo ms 'vctimas'?
6.Puedo incluir ms personas en la decisin para tener una perspectiva ms
amplia?
7.Debo centrarme ms en la falla del sistema o en el panorama general, en
lugar de concentrarme intensamente en los
individuos?
8.Puedo justificar clara e ntegramente mi pensamiento y
decisin ante quienes aparecen directamente afectados y ante el pblico?"
10

En Chile, uno de los pases latinoamericanos que ha mostrado ms inters en el tema,
ya se ha dado un primer paso aunque con algunas salidas en falso. En un dictamen de
julio de 1993, el Consejo de tica de los Medios de Comunicacin de Chile se
pronunci sobre los requisitos que, debe cumplir el periodismo de investigacin desde
el punto de vista tico.
Sostiene la entidad que el periodista investigador respetar la vida privada de las
personas, entendiendo por vida privada "el espacio y los objetos as como las
conductas que cada persona necesita y desea mantener alejados de los ojos y odos
extraos. Se trata del ncleo de la vida personal, del recinto de expansin y verdadera
libertad del sujeto, que ste no acepta compartir con nadie o que comparte con sus
ntimos".
Los mbitos que constituyen la vida privada son, segn el dictamen, "el hogar, el
vehculo personal, las reuniones, conversaciones y comunicaciones privadas, los
archivos de correspondencia y documentos, las reuniones ntimas, las conductas que
desarrolla en reserva, su vida afectiva y sexual, los defectos fsicos o morales que
mantiene en reserva y otros aspectos privados semejantes".
El periodista puede publicar aspectos de la vida privada, sin consentimiento del
afectado, segn el Consejo, "cuando sean constitutivos de delito y se relacionen con la
autora, complicidad y encubrimiento del mismo". Tambin es admisible desde el
punto de vista tico publicar aspectos de la vida privada "en la medida que el
conocimiento pblico de esas materias pueda modificar el juicio que la ciudadana
requiere tener acerca de personas que ejercen autoridad poltica, administrativa o
judicial o que ostentan responsabilidades en la formacin de la juventud o en los
medios de comunicacin social".

10
Black, SteeIe, Barney, pg. 168.
En su esfuerzo por no dejar materia sin analizar, el Consejo se pronunci sobre un
tema que en Amrica Latina ha servido como reiterado pretexto para negar el acceso a
la informacin. Sostienen los autores del estudio, que la investigacin periodstica no
debe afectar "al orden pblico, a las buenas costumbres y a la seguridad nacional",
pero que el periodista investigador "deber esforzarse por evitar que esos grandes
valores se invoquen de manera improcedente por los interesados en cobijarse en ellos
para eludir las consecuencias de la verdad de una investigacin de la que pueda
resultar un bien para la sociedad".
Vano esfuerzo este ltimo, pues ya est demostrado que la definicin de conceptos
como el orden pblico y la seguridad nacional no est al alcance de los periodistas y
siempre quedar a merced de legisladores, funcionarios pblicos y militares, ms
interesados en ampliar su aplicacin que en restringirla.
Por respeto a la seguridad nacional, el diario The New York Times no public un
artculo que hubiera evitado el gran fiasco de la invasin a Baha Cochinos. En la
edicin del 7 de abril de 1961, el legendario principio del diario que advierte que
todas las noticias son publicables, pareca una broma. Ese da, el peridi co public en
la primera pgina una informacin deliberadamente incompleta que esconda una
inminente invasin de Estados Unidos de Amrica a Cuba.
La versin original de la noticia haba sido mutilada antes de llegar a las rotativas por
rdenes de los directivos del peridico, que decidieron restarle notoriedad y suprimir
las expresiones que revelaban la inminencia de la invasin, tomando en cuenta una
solicitud del gobierno de John F. Kennedy basada en la seguridad nacional.
En la decisin de los directivos pesaba tambin el temor de poner en riesgo la vida de
las personas que participaran en la invasin. La que haba sido planeada como la
noticia del da a cuatro columnas, qued convertida en una escueta nota de una
columna situada en un espacio secundario de la primera pgina bajo el despistador
ttulo de "Unidades anticastristas entrenadas en la Florida para combatir".
Diez das despus de la publicacin, el fallido intento de invasin a Baha Cochinos
por una brigada de exiliados cubanos adiestrados por la CIA (Agencia Central de
Inteligencia) se convirti en el ms penoso fracaso de la historia militar de Estados
Unidos, y en un episodio que en poco tiempo pondra al mundo al borde de una guerra
mundial.
Sin embargo, el fiasco sirvi, al menos, para sacudir las relaciones del gobierno con la
prensa en pocas de crisis. Los editores del Times admitieron que haban cometido
una equivocacin al no publicar la noticia completa y resolvieron que en adelante, por
encima de la seguridad nacional y de cualquier consideracin de conveniencia oficial,
se atendera el derecho de los lectores de informarse de lo que ocurre a su alrededor.
Todas las noticias deban ser publicables.
El propio presidente Kennedy reconoci ms tarde que la historia habra sido ms
benigna con l si el peridico hubiera publicado la noticia completa.
"Tal vez si ustedes hubieran publicado ms acerca de la operacin, nos habran
salvado de un error colosal", le confes el presidente a Turner Catledge, director
ejecutivo del Times, dos semanas despus del gran fracaso. Un ao ms tarde se lo
reiter al director del diario, Orvil Dryfoos: "Cunto habra querido que ustedes
hubieran publicado todo acerca de Cuba... lamento que no lo hubieran dicho en su
momento."
Los presidentes que siguieron a Kennedy no tuvieron que lamentarse ms por esa
clase de omisiones, pues la prensa aprendi a practicar un respetuoso desdn hacia la
versin oficial, cuando en aras de la seguridad nacional o de argumentos afines, el
gobierno intenta tragarse a solas sus crisis.

UNA T E NUE F RONT E RA
En un interesante anlisis de los factores, Greene, a la luz de la tica profesional,
Silvia Pellegrini, decana de la Facultad de Letras y Periodismo de la Universidad
Catlica de Chile, seala que el problema de defi nir lo que en un anlisis tico de la
definicin dada por Greene, Silvia Pellegrini qu tiene "razonable importancia para el
lector" es especialmente complejo debido a que en nuestra cultura "hay una creciente
tendencia a convertir en pblico lo que tradicionalmente se considera privado y
viceversa".
11


Pellegrini sostiene que lo que es pblico o lo que es privado no es fcil de definir
genricamente porque es un concepto que est ligado a la cultura propia de cada
sociedad, y que "ni la globalizacin de las comunicaciones ha podido alterar".
Hay, sin embargo, en Latinoamrica tendencias generales que marcan una tenue
frontera entre lo pblico y lo privado en ciertos temas que despiertan dudas. A
diferencia de Estados Unidos de Amrica, donde ciertas conduct as de los servidores
pblicos como el adulterio y el homosexualismo son consideradas per se materia de
investigacin periodstica, en Latinoamrica la tradicin parece indicar que la vida
personal est sujeta al escrutinio pblico slo si sta interfiere en el desarrollo normal
de actividades del Estado.
Ejemplo claro de este comportamiento es Venezuela. Los medios de comunicacin en
general no criticaron a los presidentes Carlos Andrs Prez y Jaime Lusinchi por
mantener relaciones estables con mujeres que no eran sus esposas. Al fin y al cabo sa
es una prctica ms o menos generalizada en Venezuela.
La seora Blanca Ibez, entonces secretaria privada y hoy esposa del ex presidente
Lusinchi, gozaba "de su inmenso poder y nadie se atreva a desafiarla y menos an
escribir algo en contra de ella", afirma el historiador Carlos Capriles Ayala. "La
prensa coincida unnimemente en publicar sus fotografas con grandes elogios a su
labor social.
12
"
Bast que surgieran claros indicios de la intromisin de la seora Ibez en asuntos
del Estado y que ella anunciara que participara en poltica, para que la prensa prestara
atencin a una serie de denuncias de desviacin de fondos pblicos que se sometieron
a investigacin en los tribunales venezolanos.

CUANDO L A F A L L A ES MORA L

11
Silvia Pellegrini, tica y periodismo de investigacin, Seminario de Periodismo de
Investigacin en Amrica Latina, Santiago, Chile, 30 de marzo-3 de abril de 1993.
12
Carlos Capriles, Sexo y poder: concubinas reales y presidenciales en Venezuela desde
Manuelita Senz hasta Cecilia Matas, Ediciones Capriles, Caracas, 1988.

Si el objetivo de su investigacin es poner en evidencia una conducta que no es ilegal
pero que rie con preceptos ticos o morales, no espere unanimidad en el debate que
provocar su reportaje.
Las cosas inmorales las perdona con mayor facilidad la gente en sociedades donde las
ilegales son pan de cada da. Y como en todo el mundo, en nuestros pases hay
muchos que profesan una silenciosa y a veces pblica admiracin por las personas que
caminan en esa cuerda floja entre el imperio de la ley y la barbarie.
En nuestro equipo de investigacin de El Tiempo tenamos que lidiar con frecuencia
con ese tipo de conducta inmoral en que incurren las personas a sabiendas de que si
son descubiertas, lo mximo que reciben es una reprimenda social. Es el caso, por
ejemplo, de un empresario que era miembro de la junta directiva de un instituto
agrcola del gobierno y al mismo tiempo socio de una empresa que contrataba con el
instituto. Cuando la junta de la entidad estatal se reuna para adjudicar una licitacin
en la cual participaba su firma, el empresario se retiraba. Aun as, su compaa sala
casi siempre favorecida. El empresario argumentaba que su comportamiento no era
ilegal puesto que no participaba en la votacin final. A la luz de las normas de
contratacin administrativa sus argumentos eran discutibles, pero no totalmente
descabellados.
Aunque ninguno de los contratos fue rescindido, para el comn de la gente qued en
evidencia la rampante inmoralidad del empresario que luego se vio i nvolucrado en un
escndalo financiero. Algunos lectores y funcionarios del instituto salieron, sin
embargo, en su defensa con el conocido argumento de que todo aquello que no est
expresamente prohibido es permitido.
As que si usted se atreve a cuestionar conductas que quedan en ese hemisferio gris de
la moral y la ley, debe estar preparado para escuchar, por un lado, voces de aliento y
por el otro, la arremetida de aquellos que creen que usted es un moralista intil, un
"Llanero Solitario" o un "sicario moral", que fue la expresin utilizada por un asesor
del presidente colombiano Virgilio Barco para referirse al jefe de la Unidad
Investigativa de El Tiempo, Daniel Samper.
La furia del asesor tena origen en otro caso de inmoralidad publicado por la Uni dad
Investigativa. Un familiar del asesor presidencial era directivo de una empresa que
haba obtenido un costoso estudio de factibilidad preparado por la compaa estatal
colombiana de petrleos, Ecopetrol, para construir una lucrativa planta de
procesamiento de plsticos. En principio la planta sera construida por la empresa
estatal, pero al asumir Barco la presidencia, el proyecto fue cedido al sector privado
en medio de protestas del propio presidente de Ecopetrol, que sostena que deba
continuar en manos del gobierno y no de los particulares.
Por fortuna, el periodista latinoamericano no tiene que preocuparse por estar a la caza
de conductas moralmente reprochables, porque hay otras que, adems de ser
condenables desde el punto de vista moral, estn claramente tipificadas en los cdigos
penales. A propsito de esta variedad, Enrique Zileri, director de la revista Caretas del
Per, reclamaba para su pas el ttulo de "Paraso para el periodismo de
investigacin". "Tenemos tal cantidad de temas en Per, dijo, que realmente nadie se
puede aburrir, ni nadie puede dejar de inspirarse semana a semana, en algn tema que
realmente merece ser investigado."
13


A L GUI E N ESC ONDE L O QUE UST E D BUSC A
Tarde o temprano el reportero investigador tropieza con alguien que quiere ocultar lo
que est buscando o desviado de su camino. Es otro de los elementos caractersticos
del periodismo de investigacin sealado por Greene. Afirman los manuales
estadounidenses de periodismo que ste es motivo suficiente para continuar con la
investigacin. No podra decirse lo mismo en Latinoamrica, donde las seales del
ocultismo se producen en casi todos los casos, pero no siempre como una indicacin
de que hay alguien particularmente interesado en esconder la informacin. Lo que
ocurre es, que los gobiernos latinoamericanos han sido muy efectivos en inculcar a sus
servidores de todos los niveles la idea de que cualquier accin del Estado es secreta.
Desde la portera hasta el despacho del ministro profesa un frreo culto al enigma
oficial que lleva a los funcionarios a rechazar de plano y sin discusin cualquier
peticin de los ciudadanos de conocer documentos, aun si stos no comprometen en lo
ms mnimo su gestin, el orden pblico o la seguridad nacional. Aprovechndose de
que muchos periodistas ignoran las normas que protegen su derecho de peticin y
acceso a la informacin, y a sabiendas de que son pocos los que estn dispuestos a dar
la batalla legal para hacer respetar sus solicitudes, las entidades del gobierno se
empean en volver confidencial lo que por ley no lo es.
En Colombia, los periodistas lograron grandes conquistas despus de desempolvar una
ley de 1913, que dispone que todos los documentos son pblicos a menos que una ley
indique expresamente lo contrario. La manera como fue utilizada esta ley y otras
batallas legales dadas por la Unidad Investigativa de El Tiempo sern temas de
anlisis en los prximos captulos.

T RAB AJO DE L PE RI ODI ST A
Bob Greene afirma que un artculo de periodismo investigativo debe ser el fruto de la
labor del reportero y no de trabajos hechos por otros. El periodista cita como ejemplo
de lo que no es periodismo de investigacin la serie "Los Papeles del Pentgono", que
public The New York Times en 1971, sobre los fracasos histricos del gobierno de
Estados Unidos en el conflicto vietnamita, desde el mandato de Harry Truman hasta el
de John F. Kennedy.
El artculo estaba basado en el estudio "Historia del proceso de toma de decisiones de
Estados U nidos en la poltica hacia Vietnam, 1945-1967", que fue preparado por el
Departamento de Estado bajo estrictas normas de confidencialidad. De alguna manera
el estudio, de unas 7000 pginas, lleg a manos de los periodistas del diario que
contrataron una habitacin del Hotel Hilton de Nueva York, donde se dedicaron
durante varios das a clasificar y analizar el material cuya publicacin caus un gran
revuelo.
"La revelacin de los papeles del Pentgono fue, desde todo punto de vista, un gran
acontecimiento en el periodismo. Era un estudio compilado por el propio gobierno y

13
Enrique Zileri, Semina,rio de Periodismo de Investigacin en Amrica Latina, Santiago,
Chile, 30 de marzo-3 de abril de 1993.

que lleg a manos de la prensa, seguramente a travs de una falla de seguridad sin
precedentes, un estudio que sac a la luz ms de 20 aos de decisiones polticas y que
revel al pueblo estadounidense que haba sido engaado sistemticamente por sus
dirigentes electos y nombrados", escribi Sanford J. Ungar, entonces reportero de The
Washington Post.
14

Este tipo de artculos es muy provechoso y debe darse a conocer, sostiene Greene,
pero no se pueden considerar periodismo investigativo porque son el producto del
trabajo de otros. El mrito de los periodistas en esta labor, agrega Greene, consiste en
tener una magnfica fuente y una gran paciencia para clasificar los documentos y
ponerlos en un lenguaje comprensible.
El factor de la originalidad es cada vez ms escaso en los trabajos de investigacin
tanto en Estados Unidos como en Amrica Latina. Veamos por qu.

En Estados Uni dos
Agobiados por la recesin econmica y la competencia de la televisin, muchos
peridicos de Estados Unidos ya no pueden darse el lujo de tener a un grupo de
periodistas dedicado exclusivamente, durante varios meses, a recolectar informacin
para una investigacin de su propia cosecha. A falta de reporteros, la prensa descarga
cada vez ms su labor fiscalizadora de otros tiempos en los organismos investigativos
del gobierno, y lo hace a riesgo de amplificar informaciones manipuladas
polticamente.
Un ejemplo del alto precio que se paga por tomar estos riesgos, lo dieron varios
peridicos del pas al publicar sin confirmar versiones de la CIA, que sealaban que el
entonces depuesto presidente haitiano, Jean-Bertrand Aristide, haba estado bajo
tratamiento psiquitrico en un hospital canadiense. Las acusaciones salieron a la luz
en octubre de 1993, en momentos en que el gobierno de Estados Unidos iniciaba una
fuerte campaa por el regreso de Aristide al poder, que rindi frutos a finales de 1994.
Pese a que los cargos se podran haber verificado tras una breve y elemental
averiguacin -que se hizo ms tarde-, el desmentido se produjo dos meses despus,
cuando el dao ya haba causado estragos. Las acusaciones de la CIA resultaron
falsas. El periodista Cristopher Marquis, del diario The Mi ami Herald, logr que
Aristide autorizara su acceso a los archivos del hospital donde supuestamente haba
recibido tratamiento. Los directivos del hospital negaron la versin de la CIA y los
peridicos, que la haban publicado intacta se vieron obligados a rectificar y a buscar
responsables en otras latitudes.
Howard Kurtz, crtico de prensa de The Washington Post, seala en su libro Media
Circus (El circo de los medios) otros hbitos que han mermado la iniciativa reporteril
en proyectos de investigacin. Kurtz sostiene que por andar galanteando con
personajes y temas triviales; por estar poniendo micrfonos en boca de afamados
expertos, por buscar noticias desde el telfono y por el temor de aburrir a los lectores
con temas muy tcnicos, la prensa ha llegado tarde a donde deba haber estado
primero, y se ha perdido los grandes escndalos de corrupcin de los ltimos aos.
"Hay un cncer que se est tragando el negocio del periodismo, es el cncer del tedio,
de la superficialidad y la irrelevancia y se necesita una ciruga radical", escribi

14
Sanford J. Ungar, The Papers and The Papers, An account ofthe Legal andPolictical Battle
over the Pentagon Papers, E. P. Dutton, Nueva York, 1972, pg. 14.
Kurtz.
15
Uno de los ejemplos citados por el periodista para ilustrar cmo la prensa se
deja deslumbrar por estrellas fugaces, mientras en sus narices se fermentan los
fraudes, es el fenmeno Donald Trump, el ostentoso y egocntrico urbanizador cuya
fama de millonario precoz termin sepultada por una avalancha de deudas y los
financieros.
Por lo menos durante 15 aos, Trump goz de una prensa lisonjera, dice Kurtz, que
prefera averiguar los nombres de las modelos con quienes sala en lugar de buscar el
origen de su fortuna. The New York Times y otros grandes peridicos del pas se
embelesaron con las aventuras del joven que a los 30 aos alarde aba de tener ms de
200 millones de dlares.
"Trump se convirti en nuestro playboy nacional", dice Kurtz.
"Un hombre que era famoso por ser famoso, y los reporteros y editores fueron los
confabuladores que pusieron su nombre a la luz. Si la prensa fall en descubrir que el
reino mgico de Trump estaba construido en una montaa movediza de deudas, fue en
gran parte porque nadie intent averiguar lo que ocurra."
16

Mientras las luces alumbraban a Trump, grandes fraudes se cocinaban en el gobierno.
El saqueo del Departamento de Vivienda y Desarrollo Urbano (HUD), "la
dependencia que nadie cubri"; el colapso de los bancos de ahorro y prstamo (Saving
and Loans o S & V); la red del Irn-Contras, descubierta por un semanario libans en
1986, fueron algunas de las estrepitosas defraudaciones pblicas que la prensa
estadounidense lleg a cubrir cuando casi todos los platos estaban rotos.

El ef ecto escalof r i ante
El terror que causaron al mundo de la prensa, a principios de los aos ochenta, las
condenas por difamacin, contribuy tambin a calmar el mpetu del periodismo de
investigacin que se vivi en los aos setenta, cuando los reporteros jvenes salan de
las universidades soando con deponer a un presidente. El efecto escalofriante (The
Chilling Effect), nombre con el cual los periodistas bautizaron el entumecedor
ambiente que en la dcada de los ochenta produjo en las salas de redaccin una ola de
demandas por difamacin -entabladas en muchos casos por asuntos insignificantes-
forz a los peridicos a contratar abogados especializados para revisar los artculos
investigativos. Para muchos, el resultado de la exagerada precaucin legal, aplicada
no slo por los abogados sino por los editores, que no queran ver su nombre enredado
en una demanda por calumnia, convirtieron el periodismo investigativo en un negocio
muy cauteloso.
"El efecto de la afluencia de demandas por difamacin, en lugar de producir ms
precisin en los medios de comunicacin, lo que ha hecho es aumentar la timidez",
escribi en 1985 Martin Garbus, ex subdirector de American Civil Liberties. "Veo
cada vez ms y ms adjetivos irreverentes removidos, incisivos anlisis de gente,
sucesos a los que se les baja el tono y proyectos arriesgados que se dejan de un
lado."
17


15
Howard Kurtz, Media Circus: The Trouble withAmerica's Newspapers, Random House,
Nueva York, 1993, pg. 8.
16
Kurtz, pg. 15.
17
Citado por Michael Massin en "The Libel Chill: How Cold is it out here", Columbia
Journalism Review, mayo-junio, 1986.
Aunque el clima mejor un poco en la dcada de los noventa, los abogados
continuaron en las salas de redaccin. Guiados por un complicado repertorio de
decisiones jurisprudenciales, estos editores de ley no pueden ocultar que duermen
mejor si los artculos se basan en investigaciones oficiales que en hallazgos del
reportero. Cuando el reportaje es iniciativa del periodista, hacen lo posible para que la
informacin tome la apariencia de una pesquisa del gobierno y no del reportero. Es
comn que incluso recomienden al redactor, antes de la publicacin, obtener on the
record la declaracin de un funcionario que anuncie la apertura de una investigacin
por los hechos que el peridico descubri.
De esa manera, la denuncia inicial del artculo se transforma en una noticia sobre la
apertura de una investigacin oficial y la carga de la prueba recae prcticamente en las
espaldas del gobierno y no del peridico. El trabajo del periodista queda
completamente eclipsado por la noticia.

En Amri ca Lati na
La condicin ideal sealada por Greene, de que el trabajo sea del periodista y no de
otros, es ms difcil de encontrar en los informes que se publican en Latinoamrica
bajo el rtulo de investigaciones periodsticas.
Por falta de tiempo y de recursos para hacer el trabajo por su cuenta y riesgo, los
reporteros dependen principalmente de fuentes oficiales que ofrecen informacin
represada en las oficinas pblicas. Los grandes escndalos de corrupcin que
provocaron la dimisin de los presidentes Carlos Andrs Prez de Venezuela y
Fernando Collar de Mello, del Brasil, surgieron a partir de testimonios y confidencias
de funcionarios y allegados a los mandatarios, pero no puede decirse que fueron
ntegramente el resultado de una pesquisa periodstica.
Carmen Alicia Fernndez, corresponsal en Caracas de Inter Press Service, sostiene
que "casi todas las denuncias sobre hechos de corrupcin [en Venezuela] han sido
motorizadas por el propio gobierno, que destapa casos del periodo anterior, o por
sectores de oposicin"
18
.

Las al i anzas
Para muchos periodistas de la regin, en ciertos casos, la nica alternativa para
conseguir informacin es trabajar en equipo con jueces y funcionarios del gobierno,
que se ven presionados a investigar, o arriesgan su empleo por dar a conocer los
secretos que estn a su alcance. Esta prctica se ha extendido particularmente en los
trabajos periodsticos sobre desapariciones y masacres en Per, Chile, Argentina y
Colombia.
Un caso ejemplar de la labor en "equipo forzado" es la campaa periodstica en torno
a la matanza de La Cantuta, en la que un grupo de reporteros peruanos llev casi de la
nariz a la justicia para que descorriera el velo que el gobierno haba tendido en torno a
la desaparicin de ocho estudiantes y un profesor universitario el 18 de julio de 1992.
Sin las indicaciones de los periodistas del semanario peruano SI, la fiscala no hubiera
descubierto la fosa comn en que fueron sepultados los restos calcinados de los
estudiantes y el profesor. El hallazgo en una quebrada del pueblo de Cieneguilla, 25

18
Carmen Alicia, Fernndez, "Corrupcin y denuncia periodstica", Revista Chasquis, nm.
45, abril de 1993.
kilmetros al este de Lima, desencaden el ms vergonzoso escndalo del gobierno
del presidente Alberto Fujimori. Tras comprobar el sitio donde una persona haba
indicado que yacan los cadveres, los periodistas citaron a decenas de corresponsales
nacionales yextranjeros y grupos de derechos humanos para que fueran testigos del
hallazgo.
Esto de trabajar en equipo o de ejercer presin sobre la justicia es una prctica que
produce malestar en ciertos sectores. El abogado penalista colombiano Lisandro
Martnez, un feroz crtico de los medios de comunicacin, fallecido hace ms de cinco
aos, consideraba un contrasentido que existieran procesos judiciales que a la vez lo
fueran de opinin.
Segn Martnez, en estos procesos "es ms lo que se escribe, dice, opina y prev o
juzga fuera del proceso que dentro de l". Este alud de "informaciones extraas,
supuestas o reales, arrasa, cubre y aplasta la verdad procesal, confunde la mente de los
jueces, los presiona. Malheridas quedan la justicia y la verdad por galantear con la
opinin pblica".
19


PE RI ODISMO DE PRO F UNDI DAD
Se conoce como periodismo de profundidad una modalidad de la reportera de
investigacin que trata de abordar un tema con una perspectiva menos detectivesca,
donde las conductas impropias son slo una parte del paisaje, y el paisaje en s es el
objetivo del reportaje. La reportera de profundidad parte del principio de que cada
equivocacin y cada acierto tienen una larga historia, que hay crisis sociales que
merecen un diagnstico sosegado donde el lector pueda encontrar una explicacin a
las expresiones actuales de esa crisis. Si el periodismo investigativo se concentra en
responder a la pregunta sobre quin y cundo lo hizo, el de profundidad busca el
porqu.
Lo que hace el reportero en este proceso, dice el periodista y escritor estadounidense
Nicholas Lemann, es "organizar algunos aspectos de la confusa magnitud de la
experiencia humana en una serie ordenada por pasos, cada uno de los cuales lleva
inexorablemente al otro".
20

Cuando el periodista sigue esta lnea de trabajo, agrega Lemann, autor de un libro
sobre los efectos de la inmigracin negra en Estados Unidos de Amrica, ingresa en el
reino de la sociologa y de la historia, un reino donde no hay corrillos de r eporteros al
acecho de personalidades y donde tal vez los entrevistados nunca han concedido una
entrevista en su vida. Pero no por eso es menos interesante, sostiene. No es un mundo
de informaciones explosivas sino de primicias sociolgicas que han estado a la vista
de todos por muchos aos, y a nadie se le ocurre estudiarlas. "En un momento dado",

19
"La justicia y el cuarto poder", apuntes de una conferertcia dictada por el penalista
Lisandro Martnez en el X Congreso de Abogados Javeriano, Cali, Colombia, 13 de
septiembre de 1985.
20
Intervencin de Nicholas Lemann en la conferencia nacional de Investigative Reporters and
Editors en Chicago, 6-9 de junio de 1991. Lemann es el autor del libro The PromisedLand:
the great Black Migration and how it changedA merica (La Tierra Prometida: La Gran
Inmigracin negra Y cmo cambi a Estados Unidos).

dice Lemann, "el 99 % de los periodistas estn cubriendo el1 % de lo que pasa en el
mundo, y yo soy parte del 1 % que est cubriendo el otro 99 %".
En las largas colas de los pensionados, en las crceles hacinadas, en los barrios de
invasin, entre los colonos de las selvas, los indgenas y campesinos marginados, hay
vetas inexploradas de informacin que muchos periodistas creen que producen temas
manidos sin potencial de lectura ni de premios. Germn Castro Caycedo, un periodista
colombiano que prefiere llamar al periodismo de denuncia "un periodismo de
angustia", demostr que esas vetas no se extinguen y guardan siempre amargas Y
gratas sorpresas para los lectores y expertos que daban por agotado el tema.
Numerosas crnicas de ese mundo olvidado convirtieron a Castro en el autor ms
vendido de su pas despus del premio Nobel Gabriel Garca Mrquez.
Castro Caycedo sac el periodismo de las apoltronadas salas de redaccin y lo llev a
regiones de Colombia donde la gente sufre y goza en silencio, y a falta de autoridad,
arregla los problemas a su manera. En diez reportajes, publicados en el libro
Colombi a Amarga,
21
el periodista ofrece un ejemplo prctico de cmo se puede
escribir, con nombres propios y sitios exactos, una denuncia de carcter social.
Los rezago s de la violencia poltica en Caicedonia, un pueblo que produce el caf
ms suave del mundo; las penurias del xodo de millares de colombianos hacia
Venezuela, Estados Unidos, Ecuador, Panam y el Caribe, el drama de los nios que
viven en las calles, son temas que a primera vista parecen trillados. La diferencia est
en la profundidad: Castro Caycedo va a Caicedonia y entrevista al notario del pueblo,
sigue los detalles de la muerte de Nuri Iza Quintero, un joven dirigente liberal
asesinado por su color poltico en 1972, y a partir de la jovial imagen de Juan Valdez,
el sonriente campesino smbolo publicitario del pas en el plano mundial, relata la
verdadera situacin de los trabajadores de la regin cafetera, a quienes no les llega
ms del 5 % del precio total del grano.
Los ms recientes escritos de Caycedo, dedicados a las aventuras de varios capos
colombianos del narcotrfico, a quienes conoci personalmente, dejaron un sabor
amargo en algunos de sus colegas, que percibieron en ellos un tono complaciente y de
solapada admiracin.
En Latinoamrica hay peridicos que han abierto sus pginas al periodismo de
profundidad. Uno de ellos es El Mercurio de Santiago, Chile, donde cada domingo el
lector encuentra los informes de la Unidad de Temas Especiales.
"La idea era que el diario llevara un valor agregado en la primera pgina", explica
Mario Valle, director de la unidad, "es decir, que el lector encontrara algo nuevo,
distinto. Obviamente las noticias importantes, tanto nacionales como internacionales,
pero en la medida de lo posible, tambin queramos hacer algo de denuncia, lo que se
llama un gran reportaje, y plantear algunos temas que estaban dando vuelta en la
sociedad, pero que no haban tenido una cabida suficiente".
22

Con esta idea, los periodistas del grupo publicaron informes sobre las condiciones de
las clnicas psiquitricas; el resurgimiento de los grupos neonazis; el desinters
juvenil hacia la poltica; el desamparo social de los artistas nacionales; la

21
21 Germn Castro Caycedo, Colombia amarga, Crculo de Lect ores, Bogot, 1978.
22
Conferencia de Mario Valle en el Seminario "Periodismo de Investigacin en Amrica
Latina", Instituto Interamericano de Periodismo de Investigacin, Santiago, Chile, 30 de
marzo-3 de abril de 1992.
problemtica del regreso de los exiliados durante el rgimen militar y varios
reportajes ecolgicos.
Valle sostiene que aunque los temas de "ndole social" no son
"contingentes", tienen ms proyeccin y preocupan a la ciudadana. La prueba es que
el buzn de la seccin se llen de cartas de ciudadanos que proponan nuevos temas, y
las pginas de opiniones del peridico citan con frecuencia sus informes.

PE RF I L ES DE PRO F UNDI DAD
No siempre el tema de un informe de profundidad es un "fenmeno social" o una
institucin del Estado. Tambin lo es la vida de aquellos individuos que estn detrs
de los acontecimientos, moviendo los hilos del poder. Escribir sus biografas ha sido
tradicionalmente una labor de historiadores que siguen el estricto mtodo de las
ciencias sociales. En los ltimos veinte aos, sin embargo, los periodistas han
incursionado en este campo, tal vez con menos profundidad que los historiadores,
pero con ms irreverencia. A esta clase de informaciones cuyo centro de gravedad es
la vida de un personaje se le conoce en el argot del periodismo como perfil.
La biografa investigativa es una semblanza que expone virtudes y desaciertos de un
personaje del pasado o del presente. En estos artculos el lector descubre las
circunstancias, casi siempre complejas y colmadas de matices, en las que ese
personaje, llmese presidente, dictador, magnate o cientfico, tom decisiones que
cambiaron la vida de miles de personas o la suya propia. Para algunos egos ilustres
que han pasado a la historia como modelos de civilidad y altruismo, a expensas de la
ignorancia de sus admiradores sobre oscuros aspectos de su conducta, esta modalidad
del periodismo puede resultar incmoda. Pero al mismo tiempo es un instrumento para
rescatar los valores de otros que han sido relegados. En ambos casos, el espritu del
trabajo periodstico consiste en buscar hechos y testimonios que sirvan para explicar
las contingencias del factor humano, esos momentos definitivos en la vida de una
persona que nunca aparecen en la versin oficial ni en los textos escolares de historia.
Concebido as, el perfil de profundidad no ha tenido mayor desarrollo en
Latinoamrica. Por falta de tiempo, unas veces, y excesos de compromisos en otras,
las semblanzas que se publican en nuestros peridicos caen en la adulacin y a
menudo se escriben en un tono reverencial y con la intencin de perpetuar mitos que
dejan al lector con la falsa idea de que el personaje es un santo.

L A ESCUE L A DE C ARO
Robert Caro es un periodista estadounidense que abandon las salas de redaccin para
dedicarse a la investigacin histrica, con el espritu y el estilo del periodismo de
investigacin. A mediados de los aos sesenta se retir del peridico Newsday,
cansado de la "mediocridad inducida" por las horas de cierre del periodismo
tradicional, y se dedic al anlisis exhaustivo de la vida de personajes con poder
poltico ilimitado.
"Lo que quera era tomarme el tiempo para encontrar lo que ocurri, y el tiempo es
igual a la verdad. Es decir, no hay una verdad acerca de todo, pero hay muchos hechos
objetivos. Cuanto ms hechos usted pueda obtener, ms cerca est usted de la verdad,
y entonces es cuando usted se sienta para interpretarlos. En los peridicos nunca tuve
tiempo suficiente para encontrar suficientes hechos. Jur, cuando empec a escribir
libros, que nunca escribira hasta que no hubiera explorado todas las vas."
23

La renuncia al peridico le produjo a Caro una recompensa tarda pero valiosa. Hoyes
uno de los ms prestigiosos bigrafos de Estados Unidos de Amrica. Sus libros son
testimonios del cumplimiento de la promesa de no dejar camino sin recorrer para
encontrar las indicios que ms lo acerquen a la verdad. El periodista se dedic a
estudiar durante veinte aos, primero la vida del urbanista Robert Moses, el poderoso
zar de planeacin municipal de Estados Unidos que cambi la faz de Nueva York sin
ser funcionario electo, y despus la carrera poltica de Lyndon B. Johnson.
Caro gan en 1975 el premio Pulitzer por la biografa de Moses, que public en un
libro de 1280 pginas. Para financiar su trabajo el periodista debi vender su casa y
depender por varios aos de los ingresos de su esposa. Moses, el protagonista
principal de su primera biografa, fue el cerebro de la construccin de 35 autopistas,
12 puentes, decenas de parques y el Lincoln Center for the Performing Arts, en
Estados Unidos.
Durante siete aos, Caro reuni la mayor cantidad de informacin sobre el urbanista
para demostrar cmo los caprichos y las ambiciones de una persona con poder y
sagacidad, pero que logr inculcar una imagen al pblico de hombre antipoltico,
terminan por transformar la vida cotidiana de una gran ciudad. La vida de Moses,
sostuvo Caro "ha sido un drama de interrelacin del poder y la personalidad... Lo que
Robert Moses construy fue una mentira. La mentira tiene que ver con el hombre y la
autoridad pblica. Moses dijo que l era la anttesis del poltico... Estas declaraciones
fueron credas casi implcitamente durante casi 40 aos por el pblico para quien
fueron hechas... Moses repiti sus argumentos miles de veces y por cuatro dcadas
fueron repetidos, amplificados y embellecidos por una prensa que los crea tambin".
24

Dice Weinberg, que a diferencia de la mayora de biografas que tienen una vida til
de un ao, la de The Power Broker: Robert Moses and the Fall of New York, ha
perdurado. "Todava se imprime y se usa como texto en muchos cursos de
universidad, es leda regularmente por periodistas y bigrafos que quieren estudiar
uno de los libros de no ficcin mejor investigados y escritos." La obra "ayud a
muchos periodistas a comprender las conexiones vitales y no reveladas, entre el
carcter del individuo y la poltica". Su xito en las libreras, "motiv a los reporteros
a arriesgar sus carreras para intentar escribir biografas y a los editores, a ofrecer
contratos a esos periodistas", dice Weinberg.
25

Por qu escribir biografas? Caro sostiene que la biografa es una forma de sacar a la
luz las grandes fuerzas que moldean una poca, y entre esas fuerzas la del poder
poltico. Y por qu est interesado en el poder poltico? Porque en una democracia,
"el poder poltico moldea nuestras vidas"... "Eso usted lo puede ver en las cosas
simples y relativamente pequeas."
26

Una de esas cosas simples, explica, ocurre cada vez que un conductor de Nueva York
tiene que desviarse 29 cuadras para llegar al puente Triborough. El desvo no lo

23
Citado por Steve Weinberg en Telling the Untold Story: How Investigative Reparters Are
Changing the Craft of Biography, University o Missouri Press, Columbia, 1992, pg. 36.
24
Op. cit., pg. 42.
25
Op. cit., pg. 4l.
26
Op. cit., pg. 43
tendra que hacer si no fuera por una maquinacin poltica insospechada. En principio,
el puente estaba diseado para terminar en la calle 96, pero su extremo fue construido
en la 125 porque William Randolph Hearst, el magnate de la prensa estadounidense,
tena propiedades en esta calle y quera que la obra pasara por all para obtener una
indemnizacin del Estado.
Una vez terminada la biografa de Moses, Caro se embarc en un nuevo proyecto que
abordaba el mismo fenmeno de la interrelacin del poder y la personalidad, pero en
el mbito nacional. El personaje escogido fue Lyndon B. Johnson (LBJ), considerado
por los historiadores como el hombre ms poderoso del siglo XX en Estados Unidos.
Durante cinco aos, Caro se dedic a buscar, en los ms recnditos archivos y a travs
de testigos directos, los hechos que le ayudaran a explicar cmo Johnson se convirti
en el nico dirigente poltico en la historia de Estados Unidos que ha controlado y
dominado el Senado de ese pas.
"As que me pareci que si yo poda mostrar eso", explica Caro, "estara exhibiendo la
esencia, el corazn, del poder poltico nacional".
27

La nueva biografa, publicada en dos volmenes, dej sin pedestal gran parte de la
leyenda de LBJ y consagr a Caro como el gran reportero-historiador.


DE NUNCI O L O G A
"El peor enemigo del periodismo de investigacin", dice Greene, "no es el director del
peridico amedrentado o el presidente represivo o el ultrajado anunciante, ni siquiera
el juez parcializado. Es el mal periodismo de investigacin".
28

Es el caso de muchos reporteros que viven exclusivamente de las denuncias ajenas y
posan como periodistas investigadores; su trabajo se limita a poner la grabadora en
boca de quien ms grita y ms acusa, no importa lo que grite y a quien acuse. Lo
importante es el hacer el eco. Pero esto no puede llamarse periodismo investigativo.
En Venezuela se le conoce como denunciologa, que es el hbito de publicar
denuncias que casi siempre tienen su origen en acusaciones apresuradas de sectores de
la sociedad en pugna.
Al publicarlas sin confirmacin alguna, los peridicos se convierten en cuadrilteros
clandestinos donde los polticos o empresarios rivales se sacan los trapos al sol en
medio de una andanada de acusaciones, algunas ciertas y otras difamatorias. Por su
espectacularidad y estridencia, la gresca es seguida con atencin, pero a la hora de
reflexionar, el lector no tiene la ms mnima certeza de lo que ha ocurrido, pues el
periodista ni siquiera se preocupa por explicar los hechos que son objeto de disputa.
Un editor de un peridico de ese pas deca que la denunciologa es un mal necesario
que los peridicos se ven obligados a mantener para que el pblico se informe de
temas que quedaran sin debate si no fueran amplificados por la prensa. Lo que
reporteros y editores no han medido es hasta qu punto los lectores resistirn
semejantes dosis de confusin y ambiguedad.

27
0p. cit., pg. 44.
28
28 Robert Greene, prlogo a la primera edicin de The Reporter's Handbook:
Anlnvestigator's Guide to Documents and Techniques, John Ullmann y Jan Colbert, (ed.),
Investigative Reporters and Editors, Sto Martin's Press, Nueva York, 1991, pg. X.
Al respecto Hctor Mujica, periodista venezolano, dice que "Los medios que se han
lanzado corno adoradores de la denunciologa caern corno dolos de pies de barro",
porque si bien su papel es defender la verdad por encima de todo fanatismo, incluso
del fanatismo por la democracia, la verdad que publican debe ser "una verdad
sustentada".
29



29
Revista Chasquis, nm. 45, abril de 1993.

















Uni dad 1
Lectura 3. El periodismo. Richard Kapuscinki (Disponi bl e en
www. i nfoamer i ca.org/teori a_ar ti culos/ Kapusci nki










Uni dad 2
Desarrollo de la informacin periodstica especializada





















Uni dad 2



















Uni dad 2
Lectura 1. Fernndez del Moral, Javier y Francisco Esteve Ramrez. "Lmites de la
especializacin periodstica" en Javier Fernndez del moral y Francisco Esteve
Ramrez, Fundamentos de la informacin periodstica especializada) Espaa, Sntesi s,
1993, pginas 129-136.


LMITES DE LA ESPECIALIZACIN PERIODSTICA



La mayor parte de las formulaciones tericas de la profesin periodstica proceden del
campo de la Teora de la Comunicacin, presentada a travs de diversos esquemas o
modelos, tambin del campo de la Publicstica, ciencia afn a la Sociologa, centrada
fundamentalmente en el anlisis de los efectos de la comunicacin de masas sobre la
llamada opinin pblica o sobre el organismo social.
Otto Groth (1), en cambio, se desva de este camino, para centrarse en el estudio del
peridico, de sus caractersticas fundamentales y de las leyes que las relacionan entre
s. Su obra est, por tanto, dirigida claramente al estudio del periodismo escrito, si
bien deja campo abierto para la aplicacin de sus estudios a otros medios. Su teora
periodstica es, por tanto, perfectamente aplicable a la Radio y a la Televisin en
muchos de sus aspectos.
Groth estima que el objeto de la Ciencia Periodstica est constituido por los
peridicos y las revistas, a los que aade las Hojas informativas, atribuyendo a stas
determinadas caractersticas especiales. Sin embargo, estos tres elementos no son
cosas aisladas y diferentes, sino que todas forman parte de lo que l denomina
Periodik, Periodika o Periodikum y que define como "conjunto de publicaciones que
componen el rgimen de peridicos y revistas" que son el objeto de la Ciencia
Periodstica, en su faceta de prensa.
El contenido de la Ciencia Periodstica de atto Groth no se centra en la investigacin
de los contenidos de la prensa sino en la bsqueda de las caractersticas de ese todo
que l denomina Periodikum. La investigacin de contenidos resultara insegura y
errnea, porque a veces determinados elementos accesorios o complementarios
pueden desorientar sobre el autntico contenido real.
Por ejemplo, un peridico o revista puede aparecer como sensacionalista o de
entretenimiento, pero quiz lo que pretenda -y consiga- en realidad, sea propagar
determinadas doctrinas polticas, sociales, econmicas, religiosas, etc. Por ello, una
investigacin sobre los contenidos resultara difcil y embarazosa, ya que sera preciso
realizar exmenes muy profundos, caso por caso, y teniendo en cuenta, incluso, las
motivaciones de la organizacin, dato que no siempre es posible conseguir.
Un mismo contenido puede ser utilizado y producido por diferentes personas para
fines completamente distintos. Una de ellas puede leer un peridi co o revista
solamente para enriquecer su saber; otra, para aumentar su dinero, por medio del
conocimiento que le trae el peridico. Un autor publica porque sus lectores le animan
o le empujan; para otros, se trata solamente de un medio para ganar influencia, etc. Se
puede publicar un peridico tanto para ganar dinero como para obtener una mejor
posicin social o mayor entidad poltica. Del contenido slo no se pueden deducir los
fines o el fin dominante y, por ello, el investigador puede incurrir fcilment e en
malentendidos o errores.
Por est razn, Groth rechaza que el contenido de la Ciencia Periodstica deba ser
aquel que llevan los elementos que componen el todo periodstico. El verdadero
contenido de dicha ciencia estar en la investigacin del ser y esencia de ese todo, a
travs del anlisis de sus cuatro caractersticas fundamentales: Periodicidad,
Universalidad, Actualidad y Difusin.

8.1. Periodi ci dad

La caracterstica de la periodicidad es su relacin con un punto fijo; este punto fijo es
el hombre. El objeto de la periodicidad es poder seguir el ritmo, unas veces tranquilo
y otras vertiginoso de la vida, por lo cual queda excluida la excesiva rigidez en su
aplicacin. Todos sabemos que no resulta inslita la aparicin de ediciones especiales
con ocasin de determinado suceso de importancia excepcional. Sin embargo, tales
ediciones especiales no son muy frecuentes, porque las horas de aparicin de los
peridicos estn determinadas por las necesidades y costumbres humanas. La medida
de los perodos vara segn las condiciones sociales y culturales; depende, entre otras,
del progreso de los transportes, del servicio de noticias, etc. De hecho, los peridicos
slo tuvieron periodicidad constante cuando se pudieron establecer servicios seguros y
regulares de noticias y cuando la tcnica permiti hacer copias rpidamente. Tambin
la facilidad de transporte de los ejemplares tiene gran importancia.
La trascendencia de la periodicidad radica en el hecho de que, sin ella, la idea del
peridico -ser actual y universal- sera irrealizable. Cuanto ms frecuente y regular es
la circulacin, tanto ms perfecto puede ser, por regla general, el trabajo realizado, ya
que el peridico slo puede dominar su materia universal, parcelndola en perodos
cortos y exactos de tiempo, fijndose as en los acontecimientos ms actuales. Esto
vale tambi6n para aquellos otros medios que deben comunicar rpidamente a los
receptores las noticias recibidas. Las revistas, limitadas en su materia, pueden
permitirse una mayor libertad en sus perodos de aparicin.
Se pone de manifiesto, tambin, cmo la ley de la periodicidad domina la constitucin
de la empresa periodstica, el aporte de su produccin y la distribucin del trabajo de
sus hombres. Por medio de la Periodicidad se hace posible el informar constantemente
al pblico en aquella medida del tiempo y en aquel momento en que es exigido, no
slo por los acontecimientos actuales, sino tambin por la demanda y costumbre de
los lectores.
Por medio de la periodicidad se obliga y anima a la audiencia a la lectura,
consiguiendo acostumbrarla en tal medida a aceptar los planteamientos del peridico,
que puede dar lugar al establecimiento de una especie de dependencia o unin mutua
que, a veces, llega hasta la necesidad absoluta.
Pero, mucho ms importantes son los efectos mentales que la repeticin, posible por
la periodicidad, logra producir en los lectores. La repeticin es el medio ptimo para
fijar en la memoria lo que aparece, para reforzar lo que es dbil y para convertir las
dudas en certezas. A lo que debera desaparecer cada da, la periodicidad le da
duracin. A lo que se deshara, le da firmeza y, de esta manera, consigue el efecto de
formar una comunidad y una unidad en el espacio y en el tiempo.
Finalmente si, como ya hemos visto, de la Periodicidad depende la posibilidad del
tratamiento de la Universalidad y de la Actualidad, tambin depende de ella la
realizacin de la Difusin, es decir, la penetracin eficaz de los contenidos del
peridico en un pblico ms amplio, penetracin que no podran lograr las noticias
aisladamente publicadas, porque su recepcin se vera sujeta a la casualidad.
Es, por tanto, un error el viejo concepto que defina al peridico como una coleccin
de noticias, desatendiendo as la idea fundamental de la aparicin peridica.

8.2. Uni versal i dad

Tras analizar la periodicidad, Groth trata de indagar la sustancia de eso que se nos
ofrece peridicamente, sin interrupcin. Se pregunta, por tanto, cules son las
caractersticas fundamentales que engloban a los contenidos o a la materia de los
peridicos.
Una de sus primeras conclusiones es que las noticias nos interesan en la medida en
que se acercan ms a nosotros y en la medida en que se relacionan con nuestra posible
participacin en la Comunidad. En el transcurso de su vida, el hombre se encuentra
inmerso en grupos distintos (la sociedad, la familia, la religin, las relaciones internas,
externas, etc.) y cada existencia queda sometida, por tanto, a influencias diversas que
condicionan su actitud ante la vida, de forma que cada uno de nosotros perci be la
realidad con matices distintos. Sin embargo, existen centros de inters comn que nos
afectan a todos en la misma medida. Existen, pues, determinados puntos de contacto
en lo esencial y stos han de formar parte sustancial de los contenidos del peridico.
La Ciencia periodstica debe, por tanto, descender hasta los ltimos fundamentos de
su objeto, que consiste en analizar y describir la problemtica de las relaciones de la
audiencia con el mundo, con la naturaleza, con la sociedad, con la cultura, etc.,
conjunto de relaciones que Groth denomina "los mundos presentes de los lectores" y
que, como veremos, acotan en cierto modo esa Universalidad que constituye el
contenido terico de los peridicos.
El hombre debe adoptar una postura frente a sus mundos presentes y, en consecuencia,
lo primero que necesita es conocerlos. Ese conocimiento puede adquirirlo a travs de
todos los medios y formas de comunicacin existentes y, de manera particular, a
travs de los medios de comunicacin de masas, creados con ese fin especfico.
Hoy, la tarea de los peridicos consiste en comunicar al individuo y a la sociedad el
mayor nmero posible de informaciones, interpretaciones y opiniones, referidas a su
mundo presente y es, desde este punto de vista, desde el que tenemos que observar la
Universalidad que, sin tal matizacin, resultara omnicomprensiva, es decir, habra de
abarcar todas las ramas y todos los aspectos de la naturaleza, de la sociedad, de la
cultura, etc., pero esto constituye un ideal imposible de conseguir.
Podemos decir, por tanto, que la Universalidad, como contenido del peridico, tiene
un carcter teleolgico, es decir, tiene una finalidad y un sentido relacionados con las
necesidades y la vida del hombre, lo que implica una selectividad que, llevada a sus
ltimos lmites, puede producir una homogeneidad, consecuencia, en general, de la
aplicacion de una voluntad poltica concreta o de una teora econmica o social
determinada.
Esta unidad interior es algo que el peridico, de acuerdo con su propio concepto,
nunca debe desear. Ciertas clases de revistas pueden pretender una homogeneidad
mental que penetre su materia total, a causa de la especializacin; pero para el
peridico esto es imposible. Su contenido es acumulativo, inorgnico. Si, por el
contrario, se acerca a la homogeneidad, el contenido llega a ser unilateral y pierde su
carcter. Tal sucede con los peridicos de partido, los gubernamentales, los
profesionales y los especializados.
La Universalidad del peridico tiene, por lo tanto, unos lmites dficiles de determinar
con claridad, a causa de la selectividad que implica la necesidad de ocuparse slo -o
preferentemente- de los mundos presentes de los lectores. Esto da lugar a que la
Universidad pueda considerarse limitada por dos crculos concntricos: uno, referido
al "yo" de cada persona; ese "yo" que comienza con la vida propia del alma, es decir,
con las fantasas, los pensamientos y todos esos sentimientos que constituyen nuestro
interior y que solemos ocultar a los dems. Dentro de ese crculo se incluye tambin
lo privado.
Pero en relacin con todo esto, hay que tener en cuenta que las barreras referentes al
"yo" y a lo privado suelen cambiar con los tiempos y segn las naciones. Las barreras
de la intimidad, de nuestra poca, estn bastante ms atrs que en el pasado. El
peridico incluye, a veces, asuntos privados e, incluso, penetra en la vida ntima,
convirtiendo lo ms personal en pblico y llevndolo as al mundo presente de los
dems. Ante ello, el pblico reacciona de diferente modo: unos lo hacen con
vergenza, otros con celos, etc., pero debemos aclarar que, en general, si un peridico
lleva asuntos ntimos a los dems, suele traspasar los lmites morales, de modo que
casi comete un delito en su tarea de comunicador.
Fuera del crculo exterior de la Universalidad quedan aquellas cosas que "caen lejos
de los lectores", que no tienen relacin con ellos, que quedan fuera de su ambiente o
de su medio. Se trata de una lejana ms mental que fsica; significa que hay cosas que
en verdad no nos preocupan, aunque estn en una cercana directa, fsica o
temporalmente.
Esta lejana es, en principio, subjetiva y, por lo tanto, individual; y esta subjetividad
con que cada uno delimita su mundo -aunque se hayan de tener en cuenta las
influencias del entorno- y con la que cada uno establece los lmites externos de su
Universalidad, causa dificultades al periodista crendole, da tras da, problemas
nuevos. Para conocer el contenido y limitaciones de los mundos presentes de sus
lectores, el periodista debe estar en contacto ininterrumpido con su pblico. La actitud
periodstica y la experiencia le ayudarn en ello continuamente.
La Universalidad, sin una adecuada parcelacin por reas, o especializacin, podra
convertir al periodista en un "sabelotodo", exigindosele una gran dispersin. La
Universalidad enriquece al periodista, pero puede hacerle superficial.
Por otra parte, tanto la Universalidad como la Actualidad obligan a dar al contenido
una forma caracterstica (titulacin, divisin de masas, presentacin, etctera) cada
da ms refinada y difcil. Sobre la Universalidad, a la que podramos definir como
"un impulso constante de una ampliacin mental", debe basarse la empresa para
mantener su pblico tradicional y, adems, aumentar el nmero de sus lectores.

8.3. Actual i dad

El peridico est sometido al principio de la "prioridad absoluta de todo lo actual". En
la Actualidad se centra la importancia de la tarea y la gran fuerza del peridico. Sin
embargo, para aclarar conceptos, conviene hacer algunas precisiones en tomo a los
trminos actual idad y novedad.
Tanto la actualidad, como la novedad, estn relacionadas con el tiempo en que se
vive, con el ahora; pero se diferencian en que la primera se corresponde con el inters
y la segunda con el conocimiento; es actualidad lo que nos interesa, lo que nos
preocupa en estos momentos, y es novedad lo que acabamos de conocer. Una cosa
cualquiera puede ser actual, sin ser nueva; por ejemplo, la Democracia, eje de tantas
noticias y tantas conversaciones y cuya existencia se conoce en el mundo hace ms de
dos mil aos y, por el contrario, puede ser nueva sin ser actual o, ms grfi camente,
"sin estar de actualidad", como ocurre con cualquier suceso trivial que acaba de
producirse. Tampoco la novedad indica necesariamente que el hecho objeto de la
informacin sea de realizacin reciente, sino lo que es reciente es su conocimiento.
Quizs unos ejemplos contribuyan a aclarar estas cuestiones: en 1977 tuvo lugar la
conmemoracin del milenario del nacimiento del castellano; tal nacimiento, segn se
estima, tiene una antigedad de alrededor de mil aos. Este hecho no constitua
tampoco una novedad, porque se conoca desde siempre. Sin embargo, fue actualidad,
porque de ello se ocuparon abundantemente todos los medios de comunicacin social.
Ms o menos por las mismas fechas se encontr en la Catedral de Len un pergamino
que, segn los especialistas, es el primero conocido que tiene palabras en castellano.
El hecho era, naturalmente, muy antiguo. Sin embargo, su descubrimiento constituy
una novedad, porque no se conoca nada de l, pero no lleg a ser actualidad, o lo fue
slo a medias, porque de esa noticia se habl, en trminos generales, mucho menos
que de la conmemoracin antes citada.
Por contraste con la Universalidad, que es amplia y vara muy lentamente (slo a
medida que se van haciendo nuevos descubrimientos o inventos), la actualidad es
cambiante y, en expresin de Fatorello, tempestuosa (cada da reclaman nuestra
atencin noticias y acontecimientos distintos). La Universalidad es un marco de
referencia en cierto modo esttico, tranquilo, mientras que el ritmo rpido de la
Actualidad nos obliga a estar en tensin. La Actualidad y la Universalidad
comprenden todo lo til y todo lo daoso que puede tener un peridico.
La Actualidad, acelerada hacia la simultaneidad, lo influye todo. Gracias a ese deseo
de simultaneidad con la presencia -la Actualidad lo ms alta posible ha podido el
periodismo hacerse indispensable para la sociedad cultural de hoy.

8.4. Di fusin

La Difusin es la segunda caracterstica de la forma, junto con la Periodicidad,
opuestas a las caractersticas del contenido -Universalidad y Actualidad- y la cuarta de
las que corresponden al concepto del peridico, segn atto Groth. La Difusin est
caracterizada, potencial y objetivamente, por la accesibilidad general para al pblico,
es decir, la facilidad con que ste puede aproximarse a sus contenidos. Lo contrario de
esto sera la inaccesibilidad, lo reservado para unos pocos.
La Difusin del peridico supone, pues, como caracterstica de su concepto, La
accesibilidad para cada hombre y, con ello, la comunicacin completa de todo lo que
trae el peridico, de manera que nadie est excluido de recibir su contenido. El
concepto de difusin alcanza una doble significacin; en primer lugar, implica la
posibilidad de que los ejemplares puedan llegar fcilmente hasta el l ector, lo que esta
ntimamente ligado a la eficacia de su cadena de distribucin, pero tambin, y de
manera fundamental, la difusin se relaciona con la mayor o menor probabilidad de
que los contenidos del peridico interesen a los lectores y estn al alcance de su
capacidad de comprensin. Lo contrario de este concepto de difusin, corno
notoriedad general y corno algo fcilmente entendible por toda clase de pblicos es la
notoriedad personal, cerrada, limitada a unos pocos, cuyas gradaciones ms altas son
la intimidad, lo secreto, lo privado. Otro contraste es lo oscuro, lo no comprensible
para gran parte de la Audiencia. Por ejemplo, la noticia de un importante
acontecimiento poltico, o de un desastre, comunicadas por carta, pese a su inters
general, a su accesibilidad en cuanto al contenido, no es accesible para el pblico,
porque se trata de algo comunicado a una sola persona: en cambio, la publicacin de
hechos carentes de inters, o desprovistos de circunstancias aclaratorias que los
expliquen, o que, por su redaccin, carezcan de claridad los mensajes, resultarn
accesibles en un sentido y completamente inaccesibles en el otro.
La Difusin, lo mismo que la Universalidad, tiene carcter objetivo y subjetivo. Una
investigacin de su estructura nos la muestra corno caracterstica especial -con
tendencia a una difusin en todas direcciones- y una flexibilidad interior, a causa de
su relacin con los mundos presentes de los lectores.
Lo mismo que hacamos para la Universalidad, podemos sealar tambin dos crculos-
lmite para la difusin. El interior nos dar idea de las limitaciones que habr de
encontrar el peridico en sectores poco desarrollados sociaL, cultural y
econmicamente, si bien es de advertir que el fenmeno no es exclusivo de los pases
poco desarrollados, aunque ms raramente. Hay, pues, un crculo interior en que la
Difusin no se produce, porque las personas no necesitan ninguna comunicacin o
porque no estn predispuestas a ella. El crculo exterior se origina por la existencia de
grupos de personas que estn demasiado lejos del campo de accin de la Difusin del
peridico. Esto se refiere a dos cuestiones distintas: en primer lugar, a una lejana
fsica o geogrfica, pero tambin a otra lejana que pudiramos llamar "lingtistica", es
decir, a la presencia de otros crculos que no viven lejos fsicamente y que necesitan el
peridico, pero que no son capaces de entender sus contenidos. Tal ocurre con los
analfabetos o con los que hablan otros idiomas.
Pero los motivos exteriores de la limitacin de la difusin no radican slo en las
personas, sino en el peridico mismo, porque es l el que, ni puede llegar a todas
partes, ni expresarse en todos los idiomas, ni ocuparse de los mundos presentes de
todos los hombres. El periodismo debe, por tanto, descentralizarse, porque sLo desde
un periodismo clasificado espaciaL y socialmente, es decir, especializado, pueden ser
satisfechas las demandas de presencia y de atencin a los mundos presentes. El
peridico debe particularizarse en el pblico.
Adems de esas lejanas espacial e idiomtica de que hemos hablado, existen otras
razones para ello; cuanto mayor sea la difusin, mayor debe ser el crculo de intereses
a considerar. Ningn peridico puede librarse de la "ley de acumulacin creciente de
sectores informativos" a medida que pretende aumentar su audiencia; y de aqu surge
otro nuevo motivo para esa limitacin de la difusin: cada peridico se encuentra con
una frontera que no puede pasar, sin sobrecargar en exceso sus contenidos.
Idealmente, el peridico es pblico, pero esa accesibilidad ideal no le hace completa
realidad en la difusin. Se trata, por tanto, de una accesibilidad general slo latente,
no efectiva.
Dentro de la difusin, y an dentro de su concepto espacial, podemos distinguir entre
una difusin horizontal o extensiva y otra difusin intensiva, social, vertical o
profunda. La difusin extensiva indica que el peridico trata de alcanzar todos los
lugares: campo, ciudad, regiones, naciones, etc. La difusin intensiva da idea de su
intento de penetrar en todas las clases y estamentos sociales.
El nmero de lectores de un peridico depende de diversas circunstancias de carcter
geogrfico, poltico, de poblacin, social, econmico, etc. Estos son factores que, de
forma general, directa o indirectamente, determinan la intensidad de la difusin. Esta
tiende a disminuir en los sistemas absolutistas y totalitanos.
La difusin horizontal, extensiva, de un peridico, dentro de su zona de accin, est
sometida a la ley de intensidad decreciente de la difusin. Cuanto ms se desarrolla la
difusin intensiva, tanto ms disminuye la extensiva. La intensidad de la difusin
social -que se dirige a todas las clases- tiende a limitar la difusin espacial, que se
dirige a los lugares fsicos. La importancia fundamental de la difusin radica en el
hecho de que constituye la puerta a travs de la cual los bienes mentales del peridico
son comunicados y recibidos.
Con las anteriores lneas han quedado definidas las cuatro caractersticas
fundamentales del peridico. Algunas de estas caractersticas se dan tambin en otras
ciencias o aspectos de la vida: pero lo que las hace aptas para el periodismo es que se
den juntas en l y que constituyan un todo inseparable.





















Uni dad 3
El emisor especializado





















Uni dad 3
Lectura 1. Fernndez del Moral, Javier y Francisco Esteve Ramrez. "Exigencia de
cambio en los profesionales" en Javier Fernndez del Moral y Francisco Esteve
Ramrez, Fundamentos de la informacin periodstica especializada, Espaa, Sntesis,
1993, pginas 161-172.


E XI G E NCI AS DE C A MBI O E N L OS PRO F ESI ONA L ES


lo.1. Haci a el prof esional especi al i zado

En estos momentos, la humanidad demanda unos nuevos especialistas, encargados
precisamente de luchar contra el especialismo y la incomunicacin. Esta
especializacin se contempla desde una doble perspectiva; tanto como comunicadores,
como conocedores del universo que han de comunicar. As, esa doble perspectiva
adquiere un enfoque nico.
Se plantea, por tanto, una necesidad simultnea dentro y fuera de la profesin.
Necesidad que por otra parte tiene mucho en comn, ya que esa inquietud motivada
por esa especie de falta de definicin profesional de los periodistas, aparece
justamente en un momento en el que nuestra sociedad clama por solucionar una
creciente babelizacin en el conocimiento vulgar, mientras exige a los profesionales
una mayor dedicacin especializada. Y es esa exigencia a los profesionales de la
informacin la que por otra parte puede aportarle soluciones para resolver el problema
de la prdida paulatina y constante de visin global. Se observa un creciente
desarrollo de una formacin especializada en las Facultades destinadas a la
preparacin de los futuros profesionales del periodismo. As lo reconoce un estudio
sobre la formacin periodstica en Europa: "La orientacin generalista es
indiscutiblemente la regla, lo que no impide que se impartan cursos de periodismo
especializado (econmico, cultural, internacional.) en el seno de las Escuelas" (Mory,
P. y Stephenson, H., 1991: 25).
No slo se precisa el experto comuniclogo que profundice cada vez ms y mejor en
las Ciencias de la Informacin como materia especfica, sino que necesitamos adems
el experto comunicador en cada uno de los campos de conocimiento que constituyen
hoy las distintas especializaciones. Las dos especializaciones tienen una finalidad
nica que incide precisamente CII el diseo de la figura profesional que se plantea en
este apartado, porque el profesional del mundo de la informacin deber tener cada
vez una mayor formacin especfica en su campo y en la aplicacin de ese saber a un
rea del conocimiento. Ahora bien: esa especializacin hacia el contenido no debe
plantearse como una profundizacin en el conocimiento de esa parcela del saber, sino
en la comunicacin de esa parcela. Este matiz es sumamente importante para nosotros,
y dar lugar a una figura nueva y diferenciada del resto de las profesiones
relacionadas con el trabajo intelectual. La mayor parte de lo que se ha escrito y se ha
dicho sobre la profesin periodstica tiene ms de intuicin o de experiencia personal
que de estudio o experimentacin cientfica.
Se ha especulado mucho sobre la personalidad de los periodistas, sobre su formacin,
sobre su futuro. Se sigue formulando tpicamente la pregunta: El periodista nace o se
hace?, y se termina poniendo el parapeto de la libertad para no entrar en lo que
autnticamente se trata de saber: hacia dnde debe dirigirse la llamada
profesionalizacin de los periodistas. Los alquimistas, los brujos y los curanderos
empezaron a dejar de serIo cuando la alquimia se convirti en qumica y la medicina o
la fsica adquirieron categora de ciencia. Todas las ciencias pasaron por una
evolucin que las hizo nacer como tales. Todas se apoyaron en una base emprica,
experimental, que les dio pie para obtener un edificio de principios abstractos, capaces
ya de formar un corpus terico que poda nuevamente aplicarse a la realidad como
objeto de un estudio.
En nuestro caso, tenemos una realidad completa, que afecta a todas las dems
realidades, cuya base emprica se basa en la sociedad y, en definitiva, en el hombre,
ofreciendo as una dificultad de interpretacin muy superior. Ahora bien, as como en
otras ciencias siempre ha habido un momento de unificacin de criterios, partiendo de
alguna base real, se debera impulsar sta en la nuestra con unas reuniones
internacionales sobre metodologa que permitiera al menos esos mnimos puntos de
acuerdo sobre los que cimentar ya la experimentacin. Incluso para elaborar escalas o
medidas es necesario. En algn momento los matemticos se pusieron de acuerdo en
definir que el logaritmo en base diez de uno fuese cero, o los fsicos en que el agua
solidifica a cero grados y hierve a cien grados de una determinada escala llamada
centgrada. La configuracin de la profesin determina el status y la situacin
definitiva de los profesionales, y en ese camino todava estamos. Pero qu duda cabe
que hoy por hoy la respuesta indeterminada, inconexa y en cierto modo catica, que
los profesionales de la informacin dan, proporciona cierta desazn a la que se ponen
todos los remedios posibles.
Nos encontramos as con una experiencia profesional que ejerce tambin una presin
importante de cara al cambio paulatino pero inexorable de la concepcin ltima del
periodismo. Desde esa concepcin clsica de los profesionales que llevaron a Balzac a
acuar aquella dursima definicin del periodista como subespeci e de hombre de
l et ras, hubo todava muchas interprelaciol1es bastante deprimentes del ejercicio
profesional del periodismo hasta llegar a los actuales atisbos del nuevo status
profesional. "Eran estudiantes fracasados, abogados sin leyes, mdicos sin clnica,
literatos sin letras, IilosoIos sin verdad... 'Asi describia Edmundo Gonzalez Blanco
(1919) a los viejos periodistas. Refirindose a ellos, dijo Saldaa en El periodismo
como obra de juventud, que en ciertos casos "el periodismo es el equivalente a la
prostitucin en el hombre" (1).
Desfontaines reconoca que el periodismo est considerado como la profesin ms
til de la literatura (2). Y Tom Wolfe (1973: 135-136) uno de los precursores del
llamado nuevo periodismo en los Estados Unidos inscribe al periodismo en el ltimo
lugar de los profesionales literarios, despus de novelistas, dramaturgos, poetas,
ensayistas y bigrafos.
Muchas veces han sido las propias virtudes exigidas en los profesionales las que se
han encargado de proporcionar la imagen estereotipada que muchos critican hoy:
Audaz, inquieto, curioso, intrpido.... han ido creando tambin la imagen contraria:
Frvolo, superficial, impertinente..., con la que desgraciadamente hoy muchos definen
a los periodistas.
Si en esta profesin se puede establecer algn criterio que no sea general de cualquier
otra profesin, estaremos creando nosotros mismos el complejo. Es evidente que para
todos los profesionales pueden exigirse unas condiciones de partida que pongan al
individuo en situacin de cierta ventaja para el ejercicio de la misma. Habr incluso
formas de ser o defectos fsicos que le imposibiliten para desempear tal funcin, pero
con el tiempo habr de resultar tan secundario como en cualquier otro oficio el ser de
una manera concreta respecto de la formacin o preparaci n profesional.
La presin ejercida por los profesionales ha sido muchas veces la que ha originado un
cambio en la misma profesin. La exigencia de dignificacin acab imponiendo el
periodismo informativo al ideolgico, y el explicativo o interpretativo al puramente
informativo. Hoy, los profesionales en general se han visto sometidos a un cambio de
relacin con el poder. Se podra decir de alguna manera que se han proletarizado las
profesiones liberales, que han tenido que plegarse de alguna forma a las r elaciones
laborales clsicas del trabajo manual.
En lo que respecta a los profesionales de la informacin de hoy, se plantea igualmente
una dependencia creciente, a medida que la complejidad tecnolgica en la emisin del
mensaje vaya introduciendo ms y mayores dificultades para la posesin o titulacin
de los medios. En ese sentido, y con una gran clarividencia, Vzquez Montalbn
(1979) planteaba ya hace varios aos dos nicas salidas para que los profesionales de
la informacin lograran una independencia real y efectiva: la tcnico-profesional por
la va de la especializacin y la econmico-empresarial por la va de la sociedad de
redactores o el cooperativismo en la informacin. En su libro, Vzquez Montalbn
plantea el papel del periodista como el de un asalariado de las ideas, que produce en
beneficio del equipo financiero, y sigue en esto a Jeen Kanaps, quien en Si tuat ion de
lintellectuel trata la cuestin de la naturaleza del trabajo intelectual.
Lo cierto es que de las dos vas propuestas por Vzquez Montalbn tenemos que
fijamos cada vez ms en la de la especializacin, ya que las sociedades de redactores
se han mostrado de momento poco viables, as como cualquier otra frmula de
participacin o cooperativa.

lo.2. Funciones del Gate- Keeper

Dentro de las tareas encomendadas al periodista especializado se encuentra la de
seleccionar la abundante informacin que llega a una redaccin con el fin de publicar
solamente aquella que rena una serie determinada de condiciones de carcter
objetivo y subjetivo. En realidad, segn Rodrigo (1989: 130),

toda la produccin informativa se reduce a dos procesos: el de seleccin y el de
jerarquizacin. Se trata de seleccionar la informacin y de determinar la
importancia de cada una de las informaciones estableciendo una jerarquizacin
de las mismas.

Esta funcin viene exigida por la superabundancia informativa que se genera
diariamente, por una parte, y por las limitaciones de espacio, por otra. Esta funcin no
puede estar asignada a cualquier redactor, ya que precisa de una serie de
conocimientos y cualidades propias de un profesional especializado.
El socilogo Kurt Lewin (1947: 143) fue el primero en aplicar, en 1947, el trmino de
Gate-Keeper (portero, guardabarrera) a los periodistas dedicados a esta labor
seleccionadora en los distintos medios. En su trabajo Channels of group Life expuso
Lewin que los medios de comunicacin tienen puertas para la entrada de informacin
que estn controladas por porteros (gate-keeper) con poderes para dejar pasar o no
determinados mensajes. "Comprender el fenmeno de la puerta equivale -segn
Lewin- a comprender los factores que determinan las decisiones de los
seleccionadores".
Para Schramm, (1954a) las puertas o barreras existentes en el proceso de la
comunicacin son mltiples, encontrndose tanto en la propia fuente de informacin
como en los canales de transmisin del mensaje y en la recepcin del mismo. Esto
conduce a la afirmacin de que son varios y distintos los gate-keeper que operan en el
proceso de la comunicacin. A lo largo de toda la cadena informativa, las noticias
pasan de un seleccionador a otro, producindose una constante dinmica de elecciones
y rechazos.
Por su parte, Rositi (1981: 1lo) seala tres niveles de seleccin:

Primer nivel : La regulacin del derecho de acceso al circuito informativo. Segundo
nivel : La jerarquizacin de las noticias segn su mayor o menor importancia o inters
informativo.
Tercer nivel : La temalizaci6n de los grandes acontecimientos deportivos

Con el trmino gatekeeping se ha querido aludir al proceso de seleccin entre distintos
mensajes que llegan a una redaccin periodstica, sobre distintos aspectos de la
realidad social o sobre distintas realidades sociales, que van a adquirir difusin
pblica o que, en cambio, no van a alcanzar tal distincin, en virtud de las distintas
limitaciones de publicacin que tiene toda organizacin, incluida la periodstica. Para
Buceta (1992: 216), "el planteamiento del Gate-keeper est en los individuos que
actan en las empresas periodsticas seleccionando las informaciones de agencia o de
los acontecimientos que se suceden en el entorno y considerarlas de ms o menos
relevancia e inters para la audiencia".
El gatekeeping es, por tanto, un proceso en el que se evidencia el control que impone
el medio periodstico sobre las definiciones de la realidad, al apoyar 1 a difusin de
algunas de ellas y truncar las posibilidades de publicacin de otras. La traduccin
castellana ms extendida es la de "guardabarrera" (3).
Gieber establece que hay distintos guardabarreras o controladores y seleccionadores
de la informacin, segn cual sea el nivelo punto del canal de comunicacin en el que
en cada momento est el mensaje que aspira a ser publicado. Los periodistas
empleados en una redaccin de recogida, refundicin y difusin de informaciones -
equivalente para este autor a una pequea organizacin burocrtica-, seran los
seleccionadores o guardabarreras ms notorios, ya que en su trabajo estn
continuamente estableciendo decisiones sobre qu temas, de entre los que les llegan
en forma de mensajes, merecen atencin pblica, as como sobre la manera de
tratarlos. Pero alude tambin a las fuentes de noticias, externas al medio periodstico,
que ofrecen unos datos y silencian otros, para que, posteriormente, el medio
periodstico los difunda; y los propios miembros de la audiencia, que con sus propias
preferencias selectivas influirn en la posibilidad de mayor difusin entre otros
miembros de la audiencia potencial, o haran comprender al medio el alto o escaso
inters que ciertos asuntos suscitan en la colectividad.
De lo anterior se desprende que toda representacin de la realidad, mediante la
intervencin de la mediacin periodstica en este caso, ha de superar sucesivas etapas
de "filtrado" hasta adquirir la "fisonoma" concreta con que llega a conocimiento
pblico. Por tanto, a mayor nmero de pasos intermedios habr que suponer mayor
dificultad de adecuacin entre la realidad ocurrida y la realidad definida. El anlisis
aqu propuesto slo se ajustar al proceso de seleccin interna del medio periodstico,
pero segn lo anterior habr que tener en cuenta que a las evidentes restricciones o
estrangulamientos de unos mensajes en su aventura por lograr la publicidad
periodstica, habr que sumar las anteriores y posteriores a la intervencin de los
llamados comunicadores profesionales, con lo que el problema de la alteracin del
conocimiento de la realidad en la mediacin indirecta es an ms amplio de lo qu
har suponer la descripcin de la seleccin periodstica. Asimismo, hay que sealar
que si en trminos conceptuales se alude a una seleccin profesional unitaria, resulta
obvio que en toda organizacin periodstica existirn, a su vez, distintos pasos de
guardabarreras, desde el reportero que recoge un dato hasta el director de la
publicacin, por lo menos.
No obstante, puede decirse que en toda redaccin hay una persona que en ltima
instancia realiza o supervisa la seleccin total. Como dice White, "alguien encargado
de separar el trigo de la paja en la cosecha diaria de noticias" (4).
Al margen de este detalle, lo verdaderamente importante es constatar el grado de
seleccin que realiza toda redaccin, lo que se descubre sin ms que aludir al
resultado cuantitativo de la seleccin. En este sentido, tanto las conclusiones del
trabajo de David White, clsico en este tipo de estudios, y comprobaciones posteriores
de otros investigadores en peridicos de caractersticas diferentes, arrojan resultados
que permiten afinnar que llegan por trmino medio a un diario entre cinco y diez
veces ms noticias de las que acaban siendo difundidas, y hasta diez veces ms en
lneas de teletipo de informacin de agencia de la que es utilizada. Lo que por s solo
da idea de la gran limitacin que los medios periodsticos deben imponer sobre el ro
de informacin que les llega, sin contar con las realidades o perspectivas que quedan
silenciadas (5).
El objetivo bsico de este tipo de estudios ha estado en general dirigido a descubrir si
la seleccin se realizaba conforme a prejuicios particulares del seleccionador, e
incluso sobre una misma experiencia como la mencionada de White se han ofrecido
interpretaciones polmicas del resultado comprobado (6), pero por encima de ello se
ha consignado habitualmente como razn o causa primordial de la seleccin la falta de
espacio para dar mayor nmero de informaciones.

lo.3. Factor es de sel eccin

Hoy en da, y tras sucesivas investigaciones, puede decirse que la seleccin de
noticias est afectada por variables todava ms complejas que evidencian tanto la
falta de espacio o el debate sobre el subjetivismo o profesionalismo de la labor de
"filtrado".
De las diversas aportaciones al tema puede obtenerse una clasificacin de elementos
implicados en la seleccin de mensajes periodsticos Y as tendramos:

lo.3.1. Factor es humanos

Entre los que habra que incluir todos aquellos factores de la decisin personal de
seleccin, como pudieran ser las preferencias o subjetivismos de todo tipo, que estn
en condiciones de afectar el gatekeeping en cada caso concreto. En este grupo hay que
tener en cuenta, adems, las pautas de seleccin aprendidas por la i nfluencia de las
escuelas de periodismo o los procesos de formacin cultural en un sentido amplio que
hayan intervenido en la educacin y profesionalizacin de cada informador, y que
lgicamente intervendrn a la hora de primar unos mensajes sobre otros, t al y como
observan diversos autores (7).

lo.3.2. Factor es i nst rumental es y organi zati vos

Propios de las imposiciones del proceso tcnico de elaboracin y del sistema de
organizacin por el que la mediacin periodstica alcanza su operatividad. En este
apartado podra a su vez distinguirse entre condiciones materiales de la seleccin y
condiciones organizativas.
En el primer grupo, la principal es, desde luego, la carencia fsica de un mayor
espacio de informacin frente a la abrumadora produccin de sucesos,
manifestaciones y juicios de toda clase que cada da mereceran ser tenidos en cuenta
en la panormica de la actualidad con supuesto inters pblico. Hay que citar
asimismo las condiciones de celeridad en que se produce la seleccin, como
consecuencia de la abundancia de informaciones y el escaso perodo de tiempo en el
que ha de hacerse frente a la narracin de la actualidad. Roschco (1975: 112) dice, por
ejemplo que dado el nmero de mensajes con el que se trabaja, no se invierten ms de
seis segundos en seleccionar una noticia en un gran rotativo, lo que implicara en una
ptica racionalista una decisin de "virtuoso".
En cuanto a los imperativos organizativos en un gran rotativo principalmente y en
cualquier medio en diversos grados, merece ser destacado como ms sobresaliente el
rigor de planificacin que exige cualquier proceso industrial o comercial, estando en
la mayora de los casos presentes las dos circunstancias, en el tratamiento periodstico
(8).
Estn incluidos tambin todos aquellos condicionantes derivados de las relaciones
sociopolticas en que cualquier medio periodstico, como institucin o empresa
dispuesta en medio de un marco de relaciones institucionales se ve envuelto.

lo.3.3. Factor es o ci r cunstanci as temporal es

Muchas veces estamos ajenos a la dinmica interna de elaboracin y seleccin de
mensajes, pero tambin pueden advertirse. En este terreno es clsico el comentario
sobre frecuentes dependencias de la seleccin de una noticia o su tratamiento ms o
menos detallado, de una circunstancia en apariencia tan nimia como la hora de llegada
a la redaccin. En efecto, en funcin de la rutina de trabajo propio de cada diario
existen horas en las que una noticia fcilmente obtendra una buena posicin en el
peridico, y otras en las que, pOr estar el proceso de elaboracin prcticamente
cerrado, ser muy difcil que la noticia sea incluida o tratada con un mnimo de detalle
(Nicolai, 1972: 372).

lo.3.4. Factor es psi colgi cos de l a per cepcin

Pero, en un nivel todava ms bsico y anterior a los factores comentados, se sitan
los condicionantes psicolgicos de la percepcin, que por s solos favorecen una
tendencia natural a que determinadas informaciones llamen ms la atencin del
gatekeeper o de la audiencia, y que suponen un claro privilegio para aquellos
acontecimientos u opiniones que en s mismos prestan una nitidez o atractivo que no
siempre coincidir con su autntica importancia en el contexto de las realidades y
matices de la actualidad.
Lo que Galtuny y Ruge, autores que han analizado con especial atencin este
problema, contribuyen a poner de manifiesto, es que, en medio de todos los elementos
que condicionan la tarea periodstica, el esfuerzo por realizar una seleccin de suyo
difcil -por la cantidad de temas que reclaman la atencin y la rapidez con que ha de
efectuarse una decisin- puede ser todava "tentado" o falsamente facilitado por la
evidencia a primera vista de unos acontecimientos o de la importancia de las
opiniones de un determinado hombre pblico. Este tipo de noticias interesantes a
simple vista acelera el proceso de seleccin, no admite dudas; pero al mismo tiempo
muchas otras informaciones no sern tenidas en cuenta porque el esfuerzo requerido
para explicarlas, ponerlas en un punto de comprensin suficiente, etc., requera un
esfuerzo adicional que la celeridad del trabajo emprendido no permite muy a menudo.
Del mismo modo, en el tratamiento de cada informacin, los mismos problemas de
percepcin psicolgica pueden significar la preferencia por las narraciones sumarias
pero contundentes a aquellas otras plagadas de matices y sujetas a la realidad del
fenmeno, pero que requeriran un esfuerzo de comprensin superior en los lectores
(9).



lo.4. Parmet ros sel ecti vos

Aparte de los factores de seleccin analizados anteriormente, podemos subrayar
determinados parmetros selectivos de la informacin que tienen especial incidencia
en nuestra materia.

lo.4.1. El i nter s

El inters periodstico constituye una de las caractersticas ms destacadas de
cualquier informacin. En efecto, "lo interesante" es lo que atrae la atencin del
pblico en general. Se trata, por tanto, de una magnitud medible a travs de encuestas,
sondeos, anlisis de audiencia, etc. Si una de las condiciones para alcanzar el xito en
la profesin periodstica es producir impacto en los centros comunes de inters, y este
inters es analizable y cuantificable, una de nuestras primeras preocupaciones deber
ser la de fijar una serie de criterios para determinar el inters potencial de una
informacin. Estos criterios sern los que nos ayuden a formular una relacin de
"Factores Objetivos de Inters General".
Diversos son los estudios realizados para formular unos determinados parmetros que
definan el inters periodstico de un determinado hecho. Aguinaga (1987: 262) ofrece
una amplia relacin de diversos factores de inters:

1. Proximidad. Es ms interesante para el lector aquel hecho que se ha producido
ms prximo geogrficamente. Por ello, ser ms "interesante" una noticia cercana al
lector que otra ocurrida en un lugar ms distante, aunque esta ltima sea ms
"importante" objetivamente.
2. Actualidad. Hace referencia este factor a la proximidad en el tiempo, y
corresponde a una de las cualidades ms destacadas de cualquier hecho noticiable.
3. Prominencia. Este parmetro tiene en cuenta la relevancia del hecho en s
mismo, o de las personas afectadas por el mismo.
4. Trascendencia. Cualquier hecho adquiere una especial trascendencia en la
medida en que nos puede afectar personalmente.
5. Rareza. Muchas de las noticias "interesantes" tienen su causa en lo inslito o
inusual del hecho.
6. Inters humano. Aquellas noticias que afectan directamente a la sensibilidad o
sentimiento de los receptores adquieren un especial inters personal.
7. Vida o riesgo. Uno de los factores primordiales de inters hace referencia a las
noticias relativas al riesgo derivado de las mismas. De ah la importancia de las
informaciones sobre catstrofes, accidentes, etc.
8. Conflicto. Las situaciones conflictivas despiertan un especial inters en los
receptores, aunque su uso incontrolado puede generar un periodismo amarillo.
9. Sexo. Otro de los factores de inters suelen ser las informaciones de carcter
sexual o morboso.
lo. Progreso. Se incluyen en este apartado todas las noticias que supongan un
determinado progreso en la sociedad, ya sea de carcter poltico, social, econmico,
cientfico, etc.
11. Dinero. Las informaciones econmicas despiertan, cada vez ms, mayor inters
entre los usuarios de la informacin.
12. Utilidad. Se incluyen en este apartado todas las informaciones de servicios a la
audiencia, como gua de espectculos, de televisin, telfonos tiles, etc.
13. Diversin. Finalmente, otro elemento de inter6s pueden ser las secciones
dedicadas a pasatiempos, humor, etc.

lo.4.2. La i mportanci a

El segundo parmetro hace referencia a la importancia de la informacin.
Para analizar adecuadamente este parmetro hay que tener en cuenta que, si aplicamos
criterios estrictos, llegaremos a la conclusin de que la importancia "objetiva" o real
de los sucesos no puede ser establecida a priori, sino despus de conocidos sus
efectos.
Por otra parte, las empresas informativas tienen criterios muy delimitados para aplicar
la categora de "importante" o no a una determinada noticia.
Se trata, por tanto, de un parmetro subjetivo, en funcin de los criterios del
seleccionador de la informacin o de los intereses de la empresa periodstica.

lo.4.3. Apl i cacin de par met ros

Establecidos estos dos filtros: los "Factores objetivos de inters general" (FOIG), y
los "Factores subjetivos de importancia periodstica" (FSIP), podemos elaborar el
siguiente grfico:



Las zonas de la Universalidad total delimitadas por medio de la aplicacin de estos
filtros tienen un valor muy distinto. La primera de ellas, la superior izquierda, ha de
ser de aplicacin a todos los medios, porque sera absurdo renunciar a cualquier tipo
de informacin que, adems de resultar interesante para todo el pblico en general,
sea tambin importante desde el punto de vista del periodista o de la empresa
periodstica.
La cuarta zona -inferior derecha-, en cambio, deber quedar excluida de todos los
medios de comunicacin porque, conociendo sus limitaciones de espacio es
impensable que puedan dar cabida a lo que no ha de interesar a casi nadie, ni es
importante de acuerdo con los criterios de valoracin del medio.
Las otras dos zonas, en cambio, tienen una aplicacin variable. A este respecto,
independientemente de la seleccin por materias que es lo que entendemos por
especializacin, la distinta utilizacin de las informaciones as clasificadas puede dar
lugar a la consideracin de otros tantos tipos diferentes de peridicos:

1. Los que incluiran solamente lo que el propio medio considera importante, tenga o
no inters para los receptores. Este sera el caso de la prensa poltica o confesional,
que tiene como objetivo fundamental la difusin ideolgica, al margen de los intereses
reales de los usuarios (cuadrculas nms. 1 y 2).
2. Los que incluira solamente las noticias que tengan un inters especial para los
receptores, al margen de si dicha informacin es, en s misma, importante o no. Se
tratara, en este caso, de la prensa sensacionalista o amarilla que busca, ante todo, la
venta de su producto sin importarle la calidad del mismo (cuadrculas nms. 1 y 3).
3. Aquellos medios que recogen todas aquellas noticias que, por una parte,
puedan tener determinado inters para los receptores y, por otra, tengan tambin
importancia para el propio medio. Se engloban en este apartado el mayor nmero de
publicaciones de informacin general (cuadrculas nms. 1,2 y 3)
4. Finalmente, se encontraran aquellos medios que recogen todo tipo de informacin,
sin ningn criterio de inters o importancia especial. Su contenido no responde a
criterios profesionales y correspondera a publicaciones de escasa tirada y con
objetivos meramente comerciales o publicitarios (cuadrculas nms. 1, 2, 3 y 4)

Hay que sealar, sin embargo, algunas variables a tener en cuenta a la hora de aplicar
estos parmetros. En primer lugar, debe observarse que, as como los Factores
Objetivos de Inters general son objetivos y cuantificables, los Factores de
Importancia son subjetivos y, por tanto, variables y modificables.
Por otra parte, podemos incluir un tercer criterio de seleccin que establece
distinciones entre "lo publicable" y "lo no publicable". En este criterio tendran que
tenerse en cuenta diversos factores de carcter jurdico, tico, poltico, econmico,
etc., as como otros factores formales como la extensin, presentacin, etc.
Finalmente, hay que valorar tambin el inters selectivo de la propia audiencia que
puede hacer variar los factores objetivos de inters general.


lo.5. Proceso de cont rol

De lo anterior puede ya deducirse que la seleccin de unas definiciones de la realidad
sobre otra, es un complejo proceso de control en el que intervienen circunstancias
mucho ms necesarias e ineludibles que las supuestas tendencias ideolgicas o
prejuicios partidistas del gatekeeper; y sin embargo, no por ello dejan de ser
elementos extraos a una seleccin autnticamente racional de los mensajes.
La primera de estas posibilidades -la seleccin en funcin de determinantes
ideolgicas- , resultara mucho ms tranquilizadora para los defensores de una
sociedad pluralista con mltiples rganos industriales de informacin y comunicacin,
distribuidos entre diversas opciones polticas que lgicamente estableceran su control
sobre sus medios respectivos y daran una versin limitada del entorno, pero gracias al
equilibrio de las discrepancias podra afirmarse que el ciudadano estara en
condiciones de combinar unas definiciones de la realidad con otras y obtener as la
resultante equilibrada y tendencialmente completa.
A lo que se apunta en cambio con la idea de factores intrnsecos o habitualmente
comunes de toda seleccin periodstica, presente en la generalidad de estas
instituciones, es el problema de una mecnica de la definicin y seleccin
periodstica, por encima de las diferencias de inters y posiciones ideolgicas de cada
una de ellas. En tal caso, la expectativa de una construccin desequilibrada de la
visin del mundo como resultante de un equilibrio de fuerzas periodsticas, pierde su
verosimilitud ante la intervencin de una homogeneizacin previa, la que se deriva de
la naturaleza y hbitos de la mediacin periodstica.
Es interesante sealar, desde una perspectiva poltica, que si a la restriccin evidente
de la realidad, que supone su reduccin de publicacin a una dcima parte de la que
accede en forma de mensajes a una redaccin, hay que sumar algn tipo de
homogeneizacin en la percepcin y definicin por el medio -sin que la multiplicidad
de empresas periodsticas y rganos de opinin llegue a paliado ms que de un modo
aparente-, entonces las posibilidades de verificacin del conocimiento poltico
obtenido de esa forma dejan de existir, en caso de no utilizar adems otras fuentes de
informacin y comunicacin polticas no periodsticas.
Asimismo, el hecho de que estos condicionantes periodsticos de la seleccin y
definicin no slo sean usuales en la generalidad de estas instituciones, sino que
produzcan unos mensajes mucho ms supeditados a los problemas y dificultades de su
produccin que a la pretensin de suministrar una representacin de la realidad social
lo ms exacta y detallada posible, contribuir en mayor medida a descalificar, -por
incompleta o incluso distorsionante- la utilizacin de la informacin y comunicacin
periodsticas en su calidad de instrumentos del conocimiento de la actualidad poltica
y de la participacin democrtica.
Por otra parte, tal vez sea preciso recordar que, si bien el tema de la seleccin de
mensajes ha estado referido de modo especial a las llamadas realidades primarias,
formalizadas en "informaciones" o "noticias" y "reportajes", no pueden dejar de ser
tenidas en cuenta las selecciones y control subsiguientes de opiniones y juicios, as
como de materiales informativos de ficcin, ilustraciones o entretenimiento, que
algunos medios de uso periodstico tambin emplean.
Los procesos de seleccin afectan por igual a todo este tipo de definiciones y
elaboraciones informativas; al problema de la escasez de espacio y la rapidez de
eleccin influyen por igual, dado que el trabajo periodstico y la concepcin
periodstica del medio -an en el caso, como la televisin, en el que el medio no tenga
slo una utilizacin periodstica-, es similar y afecta por igual a todos ellos. En efecto,
en el caso aludido de la televisin, el concepto de Programacin expresa la idea de
una seleccin y compaginacin de distintos mensajes emitidos por el medio
electrnico en una unidad de tiempo, reuniendo informaciones periodsticas con otras
de claro sentido contingente y fundamentalmente encaminado al entretenimiento.
En todas estas circunstancias de la preferencia por unas representaciones de la
realidad sobre otras, siempre que la eleccin tenga una perspectiva periodstica, habra
que considerar los problemas y limitaciones comunes a toda elaboracin periodstica,
tal y como ho yes entendida y mayoritariamente empleada en el mundo occidental.
Esa funcin de gatekeepers fue tradicionalmente ejercida por la persona o las personas
que tenan mayor poder en los medios. Pero aqu se ha ido produciendo un cambio
paulatino y constante. Del dueo o el grupo de mayor poder en el peridico, se pas a
la responsabilidad de los directores y ms tarde de los redactores-jefe en los que
aqullos delegaban. De esta manera se fue profesionalizando el crit erio de seleccin.
La responsabilidad pas por fin, recientemente, al periodista especializado, autntico
gatekeeper de su rea, en el que no interfiere ya ni su propio director, a no ser que se
plantee un problema de interferencia grave con la lnea o los intereses del medio.
Aspecto ste que se produce ms difcilmente ahora. De esta manera, la garanta de
independencia y veracidad se acrecienta.
Nos encontramos de este modo con una caracterstica diferenciada y diferenciadora de
los nuevos profesionales respecto de los antiguos. El periodista especializado plantea
ya unos cnones de actuacin bien distintos. Sabr valorar la informacin en su poder
y a la hora de ejercer esa funcin de "filtrado", no se encontrar con las limitaciones
clsicas. A no ser la limitacin de su desconocimiento de los temas, y la limitacin de
su incapacidad de valoracin periodstica de la informacin. Ambos lmites eran
insoslayables con la concepcin tradicional de los redacciones, en las que las dos
funciones, la del experto y la del periodista seguan lneas paralelas imposibles de
unir.



















Uni dad 3
Lectura 2. Rivadeneyra, Luca. "La entrevista" en Hacia la pasin periodstica
Mxico, UNAM, 1995, pginas 29-33.


L A E NT RE VIST A
Luc a Ri vadeneyra

Algunos entrevistadores dicen con respecto a la entrevista:
'... es una situacion en la que el periodista se presenta como apoderado del pblico y
trata de interpretar el tema y la persona entrevistada para los lectores. Su actitud debe
ser honrada y hasta cierto pLmto inocente" (Haley en Campbell, 1972:11).
"Las entrevistas SQI1 como el amor: se necesitan por lo menos dos personas para
hacerlas, y slo salen bien si esas dos personas se quieren. De lo contrario el resultado
ser un sartal de preguntas y respuestas de las cuales puede salir un hijo en el peor de
los casos, pero jams saldr un buen recuerdo". Gabriel Garca Mrquez.
"La entrevista consiste en saber callar para que otros hablen, pero es tambin un arte:
el arte de la sntesis y de la interpretacin psico]gica" (Cardona, 1978:8).

"Se llama as a la conversacin que se realiza entre un periodista y un entrevistado;
entre un periodista y varios entrevistados o entre varios periodistas y uno o ms
entrevistados. A travs del dilogo se recogen noticias, opiniones, comentarios,
'interpretaciones, juicios.
"Como mtodo indagatorio, la Entrevista se emplea en la mayora de los gneros
periodsticos. La informacin periodstica de la entrevista se produce en las respuestas
del entrevistado. Nunca en las preguntas del periodista" (Leero y Marin, 1986:41).
"Frente al ocano de definiciones, una postura acertada parece ser la siguiente: nadie
puede sabe a ciencia cierta (o a paciencia cierta) lo que es una entrevista hasta no ser
protagonista de una, ya sea como entrevistador o como entrevistado. Slo a travs de
la experiencia se consigue avizorar cules son los elementos que la caracterizan y
contribuyen a definirIa. Lo dems se limita slo a especulaciones" (Perdomo,
1987:93).
Despus de leer los anteriores comentarios sobre entrevista, quiz sea pertinente
preguntar: por qu estas opiniones, en lugar de definiciones tericas introductorias?
Por qu estas personas y no otras?
Si bien es cierto que algunos conceptos de los muy conocidos teri cos del periodismo,
como Fraser Bond, Neale CopIe, Gonzalo Martn Vivaldi, CarI Warren, entre otros, a
quienes inevitablemente se recurre para hablar sobre el tema, son vlidos e incluso
vigentes, es importante tener presentes varios aspectos:
- Hablan de un periodismo de hace ms de tres dcadas.
- El marco de referencia periodstica es de su pas de origen; es decir, si un autor es
estadounidense sus reflexiones y sus puntos de vista girarn alrededor del periodismo
que se hace en Estados Unidos, as como de las necesidades del mismo.
- Los ejemplos que manejan no corresponden a la realidad periodstica mexicana.
Lo anterior no niega que existan trabajos periodsticos de carcter universal, pero es
necesario subrayar que el periodismo al igual que el ser humano se modifica da a da.
Por eso, aunque en su momento algunos conceptos, autores o libros fueron la Biblia
de muchos estudiantes, hoy -casi al fin del milenio- es preciso atender a las
declaraciones, no slo de tericos, sino de quienes sin pret ender serio hablan sobre el
periooismo a partir de su experiencia directa, despus de haber hecho un sinnmero de
entrevistas, algunas francamente inolvidables.
En consecuencia, para apoyar las reflexiones y las actividades que un taller exige, se
eligi como referencia el Manual de periodismo, de Vicente Leero y Carlos Marin -
periodistas mexicanos-, en virtud de que ambos escritores tienen una trayectoria
profesional avalada al cien por ciento.

La her r ami enta

Gran parte de la informacin cotidiana o a veces especializada que las personas
poseen se ha adquirido a travs de entrevistas ledas o escuchadas, ya sea de manera
casual o en forma voluntaria, en revistas, peridicos, televisin y radio.
La entrevista, originalmente, es una herramienta para comunicarse. De hecho, es un
dilogo, una conversacin, una pltica o una charla formal, la cual tiene como
objetivo informar. Una vez estructurada y redactada periodsti camente, la
informacin se ofrece al pblico lector, para que quede i nfor mado.
Esta herramienta en un principio .viene a ser la tcnica con la que vamos a obtener
informacin, es decir, la pregunta-la respuesta. Como se sabe, la mayora de los
gneros periodsticos se apoyan en ella para conseguir datos; tal es el caso de la nota
informativa, el reportaje, la columna y, en ocasiones, el artculo y la crnica.
Se hace aqu la aclaracin de que es periodstica porque sus objetivos estn
supeditados a un tiempo-espacio oportuno, al inters colectivo y a la veracidad con
que se den el conocer los comentarios de los entrevistados.
Leero y Marn hablan de tres tipos de entrevistas:
- "Entrevista noticiosa o de informacin: es la que aporta los principales
elementos de las notas informativas o la que da, por s misma, toda la Noticia.
- "Entrevista de opinin: No necesariamente es noticiosa, a menos de que el
juicio que se obtenga resulte de gran inters y de que el declarante sea un
personaje prominente.
- "Entrevista de semblanza: tampoco es necesariamente noticiosa, pero cumple
su funcin en la medida que transmite, junto con opiniones sobre distintos
temas, el mundo interior de los personajes sujetos de ent revista: cmo son,
cmo viven, qu piensan de s mismos, cul es su formacin religiosa o
filosfica, cules sus hbitos, etc."
En la prensa de todos los das se publican entrevistas que podran encajar en
cualquiera de las clasificaciones citadas. En ocasiones pueden mezclarse, lo cual
significa que habr juicios y opiniones no slo del entrevistado sino. tambin del
reportero, de este ltimo con respecto al tipo de preguntas que realice, a la atm6sfera
en dnde se desarroll la entrevista o al emitir algunos calificativos en relacin al
entrevistado.

La tcni ca y l as r ecetas

Cul es la mejor receta para hacer entrevistas? Existe alguna frmula mgica para
lograr hacer una buena entrevista? La primera respuesta podra ser "la mejor receta es
hacerlas", la segunda" hacer buenas entrevistas".
Aunque un estudiante de periodismo se aprendiera veinte libros sobre el tema, nunCa
podr saber cul es su capacidad profesional o cmo se puede desenvolver en una
entrevista y menos an podr saber lo que es enfrentar a un entrevistado, mientras' no
haga entrevistas.
En la medida de que jams habr una entrevista igual a otra. casi, casi, s;e podra
aplicar la mxima de Alcohlicos Annimos: "slo por hoy" porque si una entrevista
se realiz, no result un fracaso y, en consecuencia, se public, no se sabe cmo ser
la prxima.
Lo nico pertinente es continuar viviendo, sintiendo, investigando, leyendo. Nadie
puede negar que las "tablas" ayudan, pero al igual que en el fiesta brava, en la
realizacin de una entrevista "no hay nada escrito", No est de ms recordar un
fragmento de la que, en abril de 1956, hizo Elena Poniatowska al escritor francs
Francois Mauriac, publicada en el libro Palabras cruzadas:

-Ha ledo usted algunas obras mias?
-No seor Mauriac. Apenas vaya comenzar. Ayer compr Nido de
vboras. Pero dgame usted cul es su mejor libro?
-De nada servira que le contara, seorita, usted no conoce mi
pensamiento. No hay conversacin posible...
Y Francois Mauriac, alto y flaco, se puso a frotarse las manos con impaciencia,
bajo el pretexto de que estaba hacie:1do mucho fro en su biblioteca. Sus
respuestas, y hasta sus eventuales preguntas, se fueron :1aciendo cada vez ms
breves y ms fras, dichas con esa voz suya "las cenizas de una voz"
impresionante y destruida. Palabra, es la primera vez que me ocurre. He
entrevistado a unas doscientas personas, muchas de ellas escritores famosos, y
nadie me haba preguntado as a quemarropa: "Ha ledo mis libros?" (No s
como no se me ocurri decide que s, y que eran finos y sutiles, elogio que
suele dar en Mxico muy buenos resultados ... ) Pero no, la figura larga y
reseca, el aspecto de fraile descalcificado y amenazante que tena Maurac en
ese momento, y las docenas y docenas de libros que apoyaban frente a m su
gran figura de inmortal, me hicieron temblar, poner 1a cara ms boba que de
costumbre y echar mano de cualquier cosa
-Qu le pasa a usted en la garganta? Tiene anginas? Le operaron las
amgdalas?
-Por amor de Dios, seorita, si no se le ocurre a usted nada mejor que
preguntarme...
Mauriac hizo un leve casi inconsciente movimiento hacia la puerta, como para
invitarme a salir. Yo me di cuenta entonces, creo que por primera vez, de lo
que significa la palabra fracaso. Y comprend tambin lo que puede haber de
irresponsabilidad y de insolencia en un entrevistador bisoo que le pide a una
persona algo de su tiempo valioso, y que luego lo desperdicia, minuto a
minuto, como quien hace balitas de papel...

Con este breve ejemplo, de la vida real, es obvio que nunca estar de ms tener la
mayor informacin posible sobre el entrevistado. De igual forma la manera, el estilo,
de contar los xitos o, como en el caso anterior, los fracasos es fundamental para
aspirar a tener un mnimo de lectores, y no emprender "la graciosa huda sino la
apasionada entrega".
En este gnero es importante saber contar, relatar, armar la historia de la conversacin
sostenida con alguna persona. Esto equivale un poco al proceso de la confeccin, que
tambin tiene que ver con el corte.
La verdadera analoga con la confeccin parte de que la materia prima, la tela, va a ser
la informacin; las agujas sern las preguntas y respuestas (brillantes, filosas,
puntiagudas), .el hilo? pues el hilo conductor, ~s decir, la narracin; y las tijeras
siempre ayudarn para cortar lo que sobre, las redundancias, las intrascendencias.
En trminos menos coloquiales, aqu ya se est hablando de lo que se va a hacer con
la informacin obtenida durante la entrevista, o sea, cmo va a ser la estructura.
Obviamente, sta tendr tantas posibilidades como tenga el reportero. Tendr que ver
con su estilo, con el peso de las declaraciones, con el momento sociopolitico que se
est viviendo al publicar el material. Cuando al dilogo sostenido con cualquier.
personaje se haya edificado y se presente con una secuencia lgica, con una
jerarquizacin de la informacin, con recreacin de atmsferas, ya sea sta ltima
introductoria o no, se estar leyendo un gnero periodstico y no una nota escueta.

Las posi bi l i dades del gnero

Se podra afirmar que la tcnica de la entrevista, lo que equivale a la pregunta-
respuesta, la herramienta de la cual se habl lneas arriba, es el cimiento de cualquier
entrevista. De hecho largas o no muy largas conversaciones se publican de esta
manera y el resultado, por lo general, suele ser' gil e interesante.
Hay otros casos en que se toma como base la pregunta-respuesta, para armar lo que
ser una entrevista de semblanza, en la que habr narracin, descripcin, recreacin
de atmsferas, interpretacin, es decir, el reportero se regodea ya no con la pura
tcnica sino con las posibilidades que el gnero periodstico le brinda.
En la medida en que el periodista mantenga sus cinco sentidos en su entrevistado, en
el lugar donde se realiza la entrevista, en los olores, ambientes; en la atencin que d
a los movimientos, miradas, y hasta suspiros del interlocutor, har ms fidedignos los
datos que se le presenten al lector. Jams se podr olvidar que este ltimo no estuvo
en el lugar en que se dio la conversacin.
Existen publicaciones muy especializadas en las que aparecen entrevistas, con una
serie de datos dirigidos a sectores muy concretos, materiales no periodsticos sino
meramente informativos. En consecuencia, no cualquier tipo de lector puede entender
lo que ah se explica.
En el caso de las publicaciones periodsticas, el reportero utilizar un lenguaje gil,
directo, sin complicaciones. Habr de "traducir" los trminos tcnicos que emplean en
sus declaraciones bilogos, mdicos, investigadores en general, artistas, etctera.
Cuando en 1978, Elena Poniatowska entrevista al escritor mexicano Juan Garca
Ponce, "traduce" unas palabritas extraas para el comn de los mortales:
"Hace doce aos Juan supo que tenia esclerosis mltiple o en placas. Se trata de una
enfermedad progresiva: la desmielinizacin de todos los nervios. Nuestros nervios
estn cubiertos de un hulito (al igual que los alambres de la luz) que se llama mielina.
Al no tenerla, hacen corto y ya no pasa energa. Sobreviene la parlisis...
(Poniatowska, en Monsivis, 1981:255).
Como puede observarse, la entrevista periodstica es un estilo de ofrecer informacin
a un lector heterogneo, es decir, es informacin "digerida", para que est al alcance
de todos.
No est de ms subrayar que la entrada de una entrevista mientras ms seductora,
mejor. Esa ser, en gran medida, una mnima garanta de que alguien lea el material
que -a veces- tanto trabajo cuesta conseguir.



Uni dad 3
Lectura 3. Poniatowska, Elena. 'He tenido cuanto he querido. Entrevista con
Dolores Olmedo, Peridi co La Jornada, agosto 2002























































Entrevista con Dolores Olmedo
He tenido cuanto he querido

Elena Poniatowska
La Jornada. Mxico, agosto del 2002.

Frente a una gigantesca puerta de madera se extiende el jardn de La Noria, en Xochimilco,
o mejor dicho, el parque particular que va ms all de cualquier expectativa. Pienso
descorazonada: ''cmo voy a cruzar todos estos 32 mil kilmetros cuadrados o ms de
pasto ingls con la grabadora Uher al hombro?". Pero mi ngel de la guarda tiene alas del
tamao del mundo, y en ese momento propicia la salida de La Noria de Irene, la hija de Lola
Olmedo, quien le ordena al desconfiado portero: "mi mam la est esperando, djala pasar".
Entro con el Volkswagen por el camino empedrado, una real carretera, y tras la ventanilla
desfilan los venados (25, habr de precisar ms tarde Lola Olmedo, resultado de la cruza de
los primeros Adn y Eva venados), flamencos de una sola pata color coral, pavorreales que
se aburren de luz por la tarde y agitan su delicadsima cresta de cristales, patos de pico rojo,
de cabeza roja y de plumaje verde profundo, cisnes... Ah, y se me olvidaba! A la entrada,
junto a la portera, cruzaron frente al coche cinco escuintles, uno de ellos con un curioso
copete color zanahoria que lo hace destacar entre sus compaeros, porque todos son gris
acero, mitad puerquitos salvajes, mitad perros con sus colitas enroscadas, escuintles que
Diego Rivera alab hasta ponerlos de moda y lograr que muchsimas seoras los compraran
para convertirlos en falderos, cuando antes tranquilamente los ponan en la lumbre para
comrselos en deliciosos tacos.
En los inmensos prados donde se levantan pinos, araucarias sobre un pasto maravilloso de
tan tupido, se distribuyen los jardineros. Uno poda el pasto, otro recoge hojas que echa en
un costal, el tercero barre y el cuarto levanta la vista y me mira pasar. Estos hombres
trabajan cerca de la avenida, pero ms all veo otros cuatro que atienden una enredadera, y
ms lejos an, un hombre con sombrero aguado surge de un matorral de hortensias.
Cuntos jardineros sern? Veinticinco, como los venados? Habr que preguntrselo a
Lola Olmedo.
Empiezo a pensar en el cuento de Perrault, El gato con botas. "De quin son estas
tierras?". "De mi amo y seor, el marqus de Carabs". De pronto veo una vaca con unas
ubres frondossimas, llenas a reventar. (Ante mi extraeza, Lola Olmedo ms tarde habr de
explicar: "Es una vaquita Jersey. Me la regalaron porque dicen que se parece a m. Nos da
mitad leche y mitad crema".)
Un mozo me indica con la mano donde estacionar el coche, que en medio de este parque de
grandes rboles y junto al alto muro de la fortaleza La Noria parece una cor cholata. Paso
frente a un busto de Diego Rivera tamao normal y frente a una cabezotota, obra de
Castellanos, tambin de Diego Rivera. Los labios de bronce son tan voluminosos y vidos
que parecen disponerse a sorber el jardn entero; la casa tambin, dejarla en los puros
huesitos. Y esta casa es la que conserva los mayores huesos de Diego Rivera: fmures
gigantescos, perons del tamao del mundo, tibias que el mundo del arte reclama,
metacarpios que han sido solicitados por grandes coleccionistas internacionales! Poco a
poco Lola Olmedo ha ido reconstruyendo la calaca de Diego (a quien ella llama siempre el
maestro Rivera), y en esta altsima casa, en la cual estoy a punto de entrar, se encuentran
los mejores Riveras, los ms grandes, los ms valiosos.
Una nieta descalza de Lola -Dolores tambin-, porque a las nias ricas les gusta andar
descalzas y de mezclilla y chuparse los dedos despus de masticar un taco y jugar a the
poor little rich girl, como llamaban a Barbara Hutton, con un french-poodle o caniche en los
brazos, me conduce sobre la alfombra cocoa mientras me pregunta para dnde va a ser la
entrevista y cundo va a salir. Me indica que ''aqu hay un enchufe'', que si este grupo de
sofs est bien, que su abuelita se sienta donde quiera; que s, que la grabadora la puedo
dejar sobre la mesa, que qu voy a preguntar, que si traigo algn cuestionario escrito que...
que... que... y a vuelta de correo inquiero yo tambin: "quisieras que te entrevistara a ti,
nia Dolores?".
-A m, pa'qu? A m no porque yo no soy nadie.
-Todava no eres nadie?
-Bueno, el personaje es mi abuelita.
-Y a ti te interesa tu abuelita?
-S, es lo ms interesante en mi vida.
Cerezas y sandas
En ese preciso momento el personaje hace su entrada vestida de lila, o quiz de jacaranda.
Tiene los pies descalzos dentro de unas sandalias de un tono un poco violeta. Cuentan que
Mara Asnsolo siempre enseaba sus pies porque eran pequeos, finos y blancos como dos
palomas. El pelo de Lola Olmedo es brillantsimo y negro, y le cae sobre los hombros. A las
12 del da lleva al cuello un "discreto" collar de diamantes y unos cinco anillos discretitos y
dos pulseras tambin medio discretas... Total, una avalancha de diamantes. Su sonrisa es
amplia e inmediatamente procede a ensearme los cuadros que cuelgan de las altsimas
paredes, muros que por lo dems tienen un metro cincuenta de espesor. Hay varios retratos
de ella, gigantescos y verdes; tehuana, con su hija Irene, Lola, el pelo trenzado, los ojos
inmensos, la boca de tan roja revienta el lienzo, las manos pequeas y graciosas. Paso
frente a El rejoneador, El matemtico -sobre un caballete-, Alberto Pani sobre otro caballete,
la poca cubista de Rivera, los cuadros de 1915, all en el fondo 1917, y sigo a Lola, la nia
Dolores y el poodle rumbo al comedor, repleto tambin de Riveras. Al fondo unas sandas
jugossimas a punto de caer del cielo, a punto de caer su agua sobre nuestros labios, el
ltimo lienzo que pint Diego Rivera antes de morir, y entonces Lola Olmedo, toda cortes a,
inquiere:
-No quiere un caf, una copa, una cerveza? Lo que quiera!
-Pat trufado, ancas de rana, gusanos de maguey, champaa, codornices, caviar, cerezas...
-contino sonriendo.
-No siga, Elenita, porque se lo podemos traer. Todo lo que ha mencionado podemos
drselo! Dgame de veras, qu se le antojara?
-Cerezas!
Lola Olmedo se dirige a su nieta:
-Pide inmediatamente cerezas, que nos las lleven a la sala. Venga usted, Elenita, voy a
ensearle la cocina.
(Me quedo patidifusa ante las cerezas que veo frescas, brillantes, entre trozos de hielo, y
que no como hace 12 aos, y ante la cocina, cuyos estantes estn cubiertos de plata
antigua, porcelana de Meissen, de Dresden, de Sevres... Madre de los Apachurrados!
Salimos a la terraza y Lola le habla a su papagayo, que ha dejado cscaras de pltano en
una mesa. Lola me cuenta de sus vecinos; un monasterio desde donde los postulantes
acostumbraban descolgarse a su jardn, hasta que una sirvienta los agarr a botellazos; de
la Junta de Vecinos de Xochimilco y de la gente que en general la quiere mucho, muchsimo,
porque siempre que recurren a ella les ayuda.)
-Compr esta casa en 1962 y me cambi a ella en 1964, y pienso terminar mis das aqu,
porque se vive tan feliz, en un ambiente tan agradable y con la gente tan bella del pueblo de
Xochimilco, que no me cambiara de aqu por nada. Yo misma voy al mercado con mi bolsa
del mandado, yo misma pregunto por el precio de los jitomates y las calabacitas, por eso la
gente de Xochimilco me quiere, porque me ve como una de ellos. Esa mana nunca se me ha
quitado; me gusta mucho esa manera tan artstica de acomodar la fruta, atrincherar la
sanda. Al maestro Rivera le encantaban los mercados; a m me parecen muy pintorescos,
sobre todo en Xochimilco, donde todava tenemos tianguis y podemos cambalachar un
guajolote por un venadito, un ramo de rosas por unos tamales. As como me ve usted ahora,
as voy al mercado y todos me saludan y me conocen, porque cuando la gente la ve a usted
as, medio riquilla, no se confa fcilmente, es hosca, pero conmigo no, a m no me tienen
miedo, porque siempre que han venido a pedirme ayuda la han encontrado y adems son
mis amigos. Maana justamente voy a ir al mercado porque es cumpleaos de mi nieta; para
m ya no hago nada, que hagan de comer lo que quieran en la cocina, a m ya no me
importa, pero cuando hago una comida me gusta que sea buena. Cuando invit a Lupe Marn
hace unos meses hice budn de flor de calabaza, mole y fruta de la estacin. La que viene a
cada rato es su nieta Ruth Alvarado, a quien quiero mucho.
-Debe ser usted muy buena cocinera para recordar lo que hizo hace tantos meses.
-S, me encanta, pero lo que ms me encanta es ir al mercado.
Diego Rivera en la SEP
-Lola, cmo naci su culto por Diego Rivera?
-Conoc al maestro Rivera yendo con mi madre, Mara Patio viuda de Olmedo, que era
maestra de escuela primaria, a la Secretara de Educacin Pblica, el ltimo ao en que
pintaba sus murales.
-Pero usted se le acerc? Se subi a los andamios o cmo? O le grit desde abajo,
como cuentan que sola hacerlo Frida Kahlo?
-No, al maestro Rivera le llam mucho la atencin (Lola baja los ojos), yo no veo por qu,
seguramente por mis largas trenzas, mis ojos de china o algo as por el estilo, porque
inmediatamente le pidi a mi madre que me dejara posar para l.
-Y su madre le dijo que no!
-Mi madre, que era amiga de artistas y era una mujer muy culta, no se neg a ello. Entonces
el maestro Rivera me tom algunos pequeos apuntes, y ms tarde me tom apuntes al
desnudo que estn en una de las escaleras de la Secretara de Educacin Pblica, que
nadie sabe que soy yo, y es la primera vez en mi vida que digo esto, Elenita.
-Y por qu nunca lo haba dicho?
-Pues porque no me convena, mi mam se hubiera enojado y quiz me hubiera criticado,
aunque a m nunca me ha importado la crtica. He vivido como he querido, he hecho lo que
se me da la gana, y he sido muy feliz, porque he tenido todo lo que he querido.
-Por qu ha tenido todo lo que ha querido?
-Por el ejemplo de mi madre, por mi trabajo. Todo lo he hecho a base de trabajo, mi trabajo!
(Todo esto lo dice Lola Olmedo con un gran nfasis, casi con gallarda, el rostro levantado,
el cuello alto, y la escucho boquiabierta, porque Lola Olmedo ha hecho el ms extraordinario
museo que pueda concebirse, en una casa tambin extraordinaria. Lola se lanza de lleno al
tema de la crtica).
-La crtica nunca me ha importado.
-Nunca?
-Como no creo que le importe a usted ni a cualquier gente que piense y razone. -Bueno, a m
s me importa, Lola, porque yo tengo una formacin de convento de monjas, as, espantosa,
muy, muy tradicional.
-Pues es usted muy libre en lo que escribe!
-Lo intento, Lola. Dgame usted, cmo era su madre que influy tanto en su carcter?
-Mi madre, no porque haya sido mi madre, fue un ser extraordinario, una de las primeras
cinco maestras egresadas de la Normal para seoritas que en una poca estaba en lo que
hoy es la Secretara de Educacin Pblica. Fue maestra de escuela toda su vida. Tuvo la
medalla de oro Altamirano, varias condecoraciones que le dio el general Crdenas por su
trabajo en el Mezquital. Dio su vida a la niez. Por eso, aqu, en Xochimilco, don unos
terrenos en los que acaba de levantarse un Centro de Estudios Tecnolgicos que lleva el
nombre de mi madre. Ella me educ a m. Venga usted a mi recmara, Elenita, venga usted,
voy a ensearle un retrato de mi madre, uno que le tom un da antes de que muriera,
porque tanto mi madre como yo sabamos que iba a morirse.
(En todas partes veo entronizada a Mara Patio Surez, madre de Lola Olmedo, que tiene
un rostro severo y largo que en nada se parece a la cara invitadora y alerta de Lola.)
-Si usted llama a Diego Rivera "maestro", cmo le deca l a usted?
-Me llamaba "linda".
-Ay, as me dice el electricista!
Mientras caminamos sobre la alfombra caf -la alfombra y los muebles son los colores
especficos que Lola escogi, porque son los que ms aparecen en su gran coleccin de
Riveras (caf y verde musgo)- rumbo a la recmara, Lola me cuenta:
-Mi madre era viuda. Eramos tres hermanos. Ella tuvo que trabajar tres turnos para
mantenernos y dar clases particulares, porque siempre quiso que tuviramos una carrera. Mi
hermana es maestra de escuela, mi hermano fue -bueno, es contador, le digo fue porque
hace muchos aos que no lo veo-, y yo me qued en tercer ao de derecho.
-Por qu se qued?
-Porque me cas con Howard S. Phillips, el editor de la revista Mexican Life, que dur 48
aos publicndose en Mxico, hasta su muerte, hace tres aos.
-Y a Diego Rivera, a qu edad lo conoci usted?
-Debo haber tenido 11 aos.
-Y usted pos desnuda a los once aos?
-S, y en el mural de la Secretara de Educacin Pbl ica se ve muy bien que soy una nia de
11 aos.
A 20 pesos el metro cuadrado -Y a usted no le import nada posar desnuda para un
pintor?
-En lo ms mnimo. Admiraba yo la pintura de Diego; estaba acostumbrada a verlo diario en
la Secretara de Educacin Pblica, porque mi madre iba con mucha frecuencia y siempre
me llevaba con ella a todas partes. Pos para Diego en varias ocasiones. El maestro viva de
su pintura, pero sus murales no le dejaban nada. Usted debe ignorar que por los murales de
Educacin le pagaban 20 pesos el metro cuadrado, entonces no le alcanzaba para nada, ni
para comer. Lupe Marn debe haberle contado a usted eso.
-No, me dijo que cuando l no le dio para el gasto le sirvi una riqusima sopa de tepalcates.
-Bueno, pues ella se lo debera decir, porque en esa poca ella era la esposa de Diego y
tuvieron muchas dificultades econmicas, no tenan dinero...
-Pero usted, usted...
-Ah, bueno, pues yo iba con mucha frecuencia a la SEP, como le deca, e hice mucha
amistad con el maestro, amistad que tuve la suerte de no perder nunca. Uno o dos aos
despus pos para el maestro en una serie de 27 dibujos de los cuales el escogi uno para
hacer una litografa y de los otros 19 me estn ofreciendo ahora uno, que naturalmente voy a
adquirir.
-Y dnde estn ahora esos dibujos?
-Los tienen diferentes coleccionistas; no s quin se los haya comprado al maestro, pero
ahora, ve, me ofrecen uno y voy a comprarlo. Uno, creo, lo tiene Alejandro Gmez Arias. De
la litografa, el maestro sac cien, del uno al cien... El dibujo lo subastaron frente a m (re).
Nunca pens que lo fueran a rematar en mis narices en la gran subasta de Nueva York, en
Sotheby Parke Bernet y posiblemente lo tenga yo aqu la semana entrante y podr usted
verlo.
-Est usted desnuda?
-S.
***
La recmara de Lola Olmedo es muy reveladora. Es un poco oscura, de terciopelo rojo,
porque rojo es uno de los colores f avoritos de Lola, con una cama imponente, demasiado
grandilocuente y frondosa para mi gusto. Por un lado cuelga una fotografa amplificada de
Miguel Alemn, por el otro una de Carlos Trouyet y otra de Carlos Hank Gonzlez
inclinndose sobre ella desde su altura. Otra fotografa es de Alejandro Gmez Arias, que
parece un pelo en la sopa del poder. Qu bonita carita la de Alejandro Gmez Arias! Sera
su amante, como lo fue de Frida Kahlo? All est l junto a un crucifijo, o qu ser eso? De
lo que s estoy segura es de ver a la Virgen de Guadalupe. Los cortinajes son espesos.
Sobre las mesas muchas fotografas de polticos del momento, Plutarco Elas Calles (que
llamaba a Lola La Planchada por su pelo lacio), Adolfo Lpez Mateos, Lpez Portillo en
Oaxaca, Echeverra y, claro, miles de Riveras panzones y con cara de sapo. Por lo visto a
Lola no le dio miedo acercarse al poder. Me recorre un escalofro. Jams tendra una foto de
un poltico en mi recmara; para eso, mejor un bandido de Ro Fro, no fuera a as altarme en
la noche. Lola no le tiene miedo al PRI, al contrario, seala a los poderosos con gusto. -No
he tenido mejores amigos que ellos. Los adoro porque me ayudaron a incrementar mi
fortuna, pero yo tambin les ayud a incrementar las suyas. Trouyet, adorable; Miguel
Alemn, fascinante; Lpez Mateos, tambin muy chvere, Carlos Hank a todo dar.
Vuelvo la cabeza al verdor del jardn de Xochimilco.
-Y los alcatraces? Pens que su jardn estara lleno de alcatraces en homenaje a Diego
Rivera. All por ejemplo, en contra de este largusimo muro, podran darse muy bien los
alcatraces.
-Tena yo muchos pero se me secaron. Sabe usted, aqu tenemos un problema de agua.
-En Xochimilco un problema de agua?
Lola Olmedo, que tiene fama de ser un tycoon de las finanzas, un expertazo que se las sabe
de todas todas, un guila descalza a quien no se le va una ni uno, me habla -nunca la vida
dejar de sorprenderme- de venados, pavorreales, flamencos y golondrinas, con una voz
muy dulce y una expresin an ms dulce en su rostro que muchos han calificado de
"mscara". A m no me parece una mscara; me gusta la boca amplia y demasiado pintada,
los dientes fuertes, las pestaotas como de vaca, la sonrisa, y sobre todo la risa, que me
parece clida, consentidora. Lo que no me gusta son tantos presidentes.
-No hay algn presidente que le haya cado gordo, Lola?
-S, Ruiz Cortines.
-Ay, pobre viejito!
-Por qu pobre? A ningn presidente puede llamrsele pobre... (Cambia la conversacin y
la vuelve idlica). Todas las maanas salgo a caminar a las seis de la maana. Recorro todo
el jardn, camino ms de cinco kilmetros, mire usted el tamao del jardn que he ido
aumentando al comprar los terrenos aledaos. Empec con 15 mil metros cuadrados.
Personalmente vigilo a los jardineros e inspecciono el estado de los rboles, veo las
hortensias, yo misma ordeno los injertos de los frutales, pido que me suban tal o cual
enredadera, que me amarren tal o cual bugambilia.
Siempre he sabido imponerme
-Yo s mandar, Elenita, siempre he sabido imponerme, siempre he sabido darme a respetar.
Todos estos trabajadores tienen conmigo entre quince o veinte aos, pero saben que yo s
dirigir y que lo que yo ordeno debe llevarse a cabo. A uno de los jardineros, que fue tambin
de Diego Rivera -se llama El Candado-, lo regao mucho. El otro da me mat una planta y lo
corr. Van varias veces que lo corro. Slo se hace a un lado cabizbajo, se recarga contra un
rbol o un muro, dndome la espalda, y a la maana siguiente all est otra vez y me lo
encuentro en mi caminata. A las ocho de la maana, ocho y media, cuando llega el
peridico, me vuelvo a meter a la cama y lo leo ntegramente de la primera a la ltima
pgina, con guantes porque qu sucio es el papel peridico. Luego me lavo las manos,
desayuno, me bao, me arreglo mucho, me visto para salir a conquistar el mundo. Mire, por
la ventana se ven los venados, me regalaron una pareja hace veinte y de esta pareja han
salido todos. La vaquita Jersey anda suelta, pero como hay tantsimo terreno no corro el
riesgo de que me destruya el jardn, al contrario, me lo poda. Los pavorreales han nacido
todos aqu: tengo 30 nada menos. Ayer mand 30 huevos a la incubadora, tendr entonces
60 pavorreales. La incubadora est en San Angel y yo misma paso a ver cmo van mis
huevos. Los nicos que se me han muerto son los flamencos. Slo quedan tres, pero creo
que se mueren los viejos, porque ya tengo con ellos casi 15 aos. Luego tengo muchos
patos. Un pato me lleg aqu un da de octubre, puso huevos debajo de una mata y all se
qued y nunca se volvi a ir, y tengo ahora ms de 150 patos. Son muy bonitos, blancos y
negros con una cosa como roja en la cara. La pata que lleg traa un anillo y un nmero en
la pata, lo mand a la embajada estadunidense para que lo reconocieran, porque me pareci
muy fino. Me suscribo a la revista Au Don Bon, un gran cientfico que se consagr al estudio
de las aves. No sabra deletrearle exactamente su nombre, espero que venga en la
enciclopedia. El se ocup muchsimo de las aves migratorias y a m este tema me interesa
por mis patos y por las golondrinas que antes aqu anidaron por millares y han dejado de
venir. Este ao y el pasado casi no vinieron.
-Por qu?
-Dicen que se estn extinguiendo con los insecticidas. Como vienen de muy lejos, en el
camino encuentran muchas trampas, mucha muerte; a California llegan todos los aos, el 19
de marzo, y el ao pasado y este no llegaron. Esta es una tragedia terrible, porque son
preciosas.
Una gran as de los negocios
(No salgo de mi asombro por el hecho de que una seora tan metalizada como Lola Olmedo
-tycoon de todos los mares, tiburn de las finanzas- no me hable sino de aves migratorias y
su terrible suerte. Me siento casi criminal o, por lo menos, muy burda al regresar al tema que
inici la entrevista: el del desnudo de Lola Olmedo que subast en 800 dlares en Sotheby
Parke Bernet en Nueva York, el jueves 26 de mayo de 1977.
A propsito de desnudos, es interesante saber lo que dijo Diego Rivera de sus modelos a
Gladys March, quien habra de publicar en 1960 el libro Diego Rivera. My life and my art.
''Mis modelos no eran modelos profesionales, sino al contrario, pertenecan a las ms ricas
familias de Mxico. Y todas confesaron la misma razn para desear que las pintara
desnudas, un deseo de permanecer eternamente desnudas en una pieza grande
profusamente iluminada, en la cual los hombres sin inhibicin alguna las desearan.
Conscientes de la pasin que su cuerpo despertaba, cada una de ellas se sentira siempre
deseable, a pesar de los cambios y finalmente los destrozos del tiempo. En mis leos
permanecan siempre jvenes".
Lola Olmedo, quien pos en varias ocasiones para Diego -en distintas pocas de su vida,
porque todava antes de morir, unos aos antes, le hizo un "vale por un dibujo a cambio de
un desnudo"-, me habla del tema con la mano en la cintura.
-Yo no nac prejuiciada. Mis hijos saben que estoy pintada en la Secretara de Educacin
Pblica, que Diego me pint desnuda un montn de veces. El padre de mis hijos, Howard S.
Phillips, era un pintor aficionado bastante decoroso, hizo buenos retratos de la gente del
pueblo, de tipos populares; toda la casa estuvo siempre llena de desnudos mos, estn
acostumbrados, crecieron con ellos. Mis hijos son muy cultos, muy bien educados, se
desenvolvieron en un ambiente de arte, no creo que puedan escandalizarse ya con ninguna
actitud ma, su propio padre me pint varias veces desnuda. En los ltimos tres aos de su
vida el maestro Rivera, en mi casa de Acapulco, me pidi que le posara y ridculamente,
como ya mis hijos estaban grandes, pens: ''No, posar desnuda, ya eso no!". Se fue
pasando el tiempo, se fue l y ya no hubo retrato. Inclusive tengo un vale que dice: "Vale a
Lolita Olmedo por un autorretrato de Diego Rivera a cambio de un desnudo", y me qued sin
autorretrato y sin desnudo.
Pita Amor en Bellas Artes
-Pero, Lola, por qu hay desnudos que suscitan tanto escndalo? Recuerdo que el de Pita
Amor caus un verdadero rebumbio!
-S, porque Pita tena un gran renombre, es una de las ms grandes poetisas que hemos
tenido, por eso su desnudo hizo tanto ruido. Adems era el primer cuadro de la exposicin
en Bellas Artes del maestro Rivera, pero a Pita Amor no creo que le haya importado un pito
que se hayan metido con ella o la hayan criticado, como no me importa a m a la fecha. A
Pita no la conozco ms que por telfono.
-Sin embargo usted tiene un retrato precioso de ella, quiz el ms bonito, que la muestra
como un querubn de Tonantzintla, con una expresin de asombro y unos bucles de ngel.
-Verdad que es bonito? Como tambin es bonito el dibujo en el comedor de ella con una
mascada en la cabeza que el maestro le hizo para la portada de su novela Yo soy mi casa.
-Pero, Lola, a poco usted a los 11 aos ya estaba formada? Supongo que no tena pechos
ni nada.
-Si tena mis pechitos y los tuve toda mi vida muy bonitos, por eso me escoto y sigo
hacindolo, porque lo bonito hay que ensearlo, muy, muy bonitos mis pechos, y en esa
poca no haba silicones, se lo aseguro -Lola Olmedo echa una carcajada.
En los cincuenta, la aficin por los cuadros de Rivera
-Cundo empez, Lola, a comprar cuadros de Diego?
-En los cincuentas.
-Cuando ya era viuda?
-Yo no soy viuda, nunca he sido viuda, yo estaba divorciada de Phillips.
-Pero si l ya muri!
-S, muri hace... Bueno, va a cumplir cuatro aos de muert o. Yo me divorci de l.
-Por qu?
-Porque no nos entendamos. A l le molestaba todo lo que yo haca; tena esa vanidad que
muchos hombres an conservan, de que la mujer brille en el hogar; pero que trabaje, se
baste a s, tome sus propias decisiones, haga sus propios negocios, se valga por s sola, eso
Phillips no lo poda soportar.
-A qu edad se cas con l?
-Me cas siendo una jovencita, debo haber tenido 15 o 16 aos.
-Con un gringo rico, Phillips?
-Ni era gringo ni era rico, era nacido ingls y cuando la Primera Guerra Mundial se
nacionaliz mexicano. Era un hombre de bastante edad. Me llevaba ms de 40 aos.
-Y entonces por qu se cas con l?
-Porque me pareci un tipo interesante y muy inteligente, y le debo mucho a l. Le guardo un
cario muy respetuoso y una gran ternura. En esa poca vi poco al maestro Rivera, porque
mis cuatro hijos estaban pequeos y no tena tiempo ms que para ellos. Muy pronto tuve
que trabajar para mantenerlos, porque el seor Phillips tena dinero pero era un i ngls
cuidadoso de sus cosas, no era muy generoso que digamos. Por eso empec a trabajar en
una tabiquera.
-Y qu haca usted?
-(Re) Tabiques, Elenita. Compr un horno de tabique y yo diriga el trabajo de mis
tabiqueros y as empec mi capital.
-Y de unos tabiques sali toda esta casota y esta esplndida coleccin?
-Si, Elenita. Luego compr otro horno y llegu a controlar todos los hornos de San Bartolo
Naucalpan. Le venda material de construccin a la compaa ICA -s, la de Bernardo
Quintana-, hasta que hice mi propia compaa, que conservo hasta la fecha.
-Cmo se llama?
-CICSA. Compaa Inmobiliaria y Constructora.
-Ah, pues entonces es una guila descalza!
-Eso s, mi madre me ense a ser muy ambiciosa, a m me educaron para triunfar, Elena,
y a usted? Mara Patio me deca que las mujeres de su raza no lloraban, que trabajan y
pelean por las cosas que quieren y as las consiguen.
-As es que usted nunca llora?
-A veces si he llorado, cmo no; cuando muri mi madre, cuando muri el maestro y en
algunas otras ocasiones, pero en pblico no lloro jams. As empec mi dinero, como le digo,
haciendo tabiques y vendiendo cremas a mis amigas.
-Cremas para la cara?
-S, Elenita.
***
-Y las haca como cuentan que empez Helena Rubinstein, con mantequilla? -No, no, no,
con una receta que mi mam me dio, con la grasa que sacan de la lana de borrego y con
agua de rosas, benju y glicerina, es muy buena la glicerina. Una crema que mi madre us
toda su vida y me ense a usar, y como decan que tena muy bonito cutis, le saqu raja, y
empec a hacer mis cremas que me compraron todas mis amigas al ver los buenos
resultados en mi propia cara. Tena cuatro hijos, imagnese usted si no tuve que luchar por
todos lados. Empec a vender material de construccin, me hice de un nombre, empec a
ganar dinero y cuando no me pagaban con dinero me pagaban con terrenos, nunca dejaron
de pagarme, nunca lo habra permitido, y con la misma compaa que form hicimos
construcciones. Constru yo toda la terminal de carga de Ferrocariles Nacionales de Mxico,
Pantaco, levant cuatro mil casas para los petroleros en la Nueva Santa Mara, y constru la
estacin de ferrocarriles de Buenavista, yo me encargu de toda la obra negra, antes de que
se pusieran vidrios, paredes, pinturas, decoraciones. Soy muy buena para los negocios y no
le tengo miedo a tomar decisiones, tampoco le tengo miedo a recurrir a los amigos y a
convencerlos.
Lo de la estacin de Buenavista lo hice cuando era director Manuel R. Palacios. Se
vendieron muchos terrenos y yo tuve el buen tino de comprarlos para despus construir. Fui
accionista de ICA, colabor con Bernardo Quintana cuando l estaba en un garage todo
fregado, yo misma les llevaba los tabiques, Quintana era bastante guapo. Hice el edificio del
Sindicato de Electricistas de Mxico... Mire, Elena, yo no hered de nadie mi dinero, todo es
producto de mi trabajo, soy disciplinada, soy muy cumplida, les exijo a los dems porque me
exijo a m. Hice obras no slo en el Distrito Federal, tambim en Jalisco; justamente porque
mi fama de buena constructora cundi. Nunca se me ha ido un negocio, Elena, los amarro
todos. As fue como hice mi dinero y sigo trabajando en mi compaa. Si no, no tendra
dinero para darme los lujos de ir a pelear Riveras al extranjero.
-Entonces usted ha hecho una cantidad brbara de dinero?
-S, brbara, como usted lo dice. He hecho mucho, muchsimo dinero.
-Pero quin le ayud?
-Al principio, un amigo de Chicago McCarter a quien le ca de maravilla por aventada y me
consigui 5 millones de dlares.
-Cunto?
-Cinco millones de dlares, mucho dinero para la poca... Ahora, casi la mayor parte de mi
capital la tengo invertida en obras de arte, porque poseo las cuatro grandes pocas de
nuestra cultura. Tengo increbles piezas de arte prehispnico, lo colonial lo representa esta
casa, que es una joya del siglo XVI, La Noria. Tengo el museo con los ms hermosos
Riveras del mundo y tengo una coleccin de arte popular envidiable por nica. Adems he
luchado como nadie por conservar la tradicin del Da de Muertos, a quien el Halloween
gringo pretendi darle en la torre. En el Anahuacali, cada ao, personalmente le levanto una
ofrenda al maestro Rivera y creo que he elevado el Da de los Muertos a la categora de
actividad artstica-cultural y no slo ritual mstico, como se practica aqu cerca, en Mixquic, o
ms lejos, en Janitzio.
Rivera me ense a escoger
-Slo colecciona usted Riveras, ninguna obra de otro pintor?
-Slo Riveras, Kahlos, Angelina Beloff y la esplndida coleccin de arte popular, muy bien
escogida, guardada en las bodegas del Anahuacalli, porque cada ao la uso para mis
ofrendas; cada ao pongo distinta artesana popular. Esto, para que vea, me lo agradece
mucho el pueblo de Xochimilco.
-Por qu es tan buena su coleccin?
-Porque el maestro me ense a ver, a saber, a escoger, a leer, a enterarme; l mismo
escogi algunas piezas.
-Y el arte moderno?
-El arte moderno, en mi casa, lo representa exclusivamente el maestro Rivera.
Luis Echeverra ''me ofreci 60 millones por esta casa, a cambio de mi coleccin, pero
imagnese si lo hubiera aceptado, si la casa sola vale el doble!'', expres la coleccionista y
promotora cultural Dolores Olmedo.
''Sera maravilloso que esta casa con su inmenso y hermossimo parque se convirtiera en un
museo. Ya veo a las familias entrar los domingos, como a Chapultepec, y caminar por los
prados, echarles pan y tortillas a los patos. Qu comern los pavorreales?'', pero Lola
Olmedo, en cambio, piensa en un fideicomiso que manejen sus cuatro hijos.
-Esta casa tiene mucha historia, Elenita. Cuando llegaron los espaoles tuvieron un
encuentro con los xochimilcas en un ojo de agua, aqu frente a la casa donde vivi Hernn
Cortes. En esta casa los espaoles encontraron al abuelo del rey xochimilca y a
Apotzihuatzin, el ltimo rey xochimilca. Cuando l entreg Xochimilco a los espaoles, lo
nombraron cacique espaol y Pedro de Alvarado lo bautiz con el nombre de Luis Zern
Corts de Alvarado. Cuando llegaron los espaoles, este lugar que ahora es mi casa se
llamaba Tzonmolco; en 1650 pas a manos de un espaol que le puso Coatitln, que quiere
decir ''lugar de serpientes" y muchos aos despus pas a ser La Noria, porque en la casa
haba dos ojos de agua circundados por una fuentecita de la cual brotaba el agua.
''Ms tarde se pierde la historia de quines fueron los dueos hasta llegar a Emiliano Zapata,
que puso su cuartel aqu en La Noria. F jese qu bello! Los zapatistas la abandonaron y
aos despus la adquiri un alemn Richter, dueo de La Gran Sedera, quien regal parte
de la casa techndola porque estaba muy destruida. Vivi en tres cuartos con su seora,
gente muy bella, por cierto, porque rescat lo que vale la pena para Mxico. Me hice amiga
de l y por casualidad vine a dar con la casa y cuando la vi inmediatamente pregunt: Qu
no venden esta casa? y me dijeron que si. As que fue como me qued con la casa, pero
tuve que restaurarla completamente y esta labor dur ms de dos aos. La mayora de los
muros altsimos no tenan techo; este saln en el que estamos sentadas se divida en ocho
cuartitos. Ped permiso a Antropologa para tirar algunas paredes, ya destruidas, as es de
que aunque no me hubiera dado permiso Antropologa, ya estaban derruidas. Tech estas
piezas inmensas y estas vigas que ve usted tienen 25 metros de largo y las compr en una
demolicin de una casa del siglo XVI en las calles del Carmen.
''En realidad, all compr toda la madera, todas esas inmensas trabes que usted ve y que se
llaman gualdas; tech el comedor de la cocina, conserv las bvedas originales, la capilla
tambin tiene una bveda preciosa y en la que pienso instalar el mural de Diego Rivera que
acabo de comprar en Nueva York y que pesa una tonelada.''
Subasta en Nueva York
-Cmo se llama este mural? Cunto pag usted por l?
-Se llama Frozen assets (Fondos congelados) y sali a subasta con una base de 25 mil
dlares y subi a 31 mil 500 en lo que yo lo adquir. Claro que me va a salir en mucho ms
porque tengo que pagar un impuesto municipal estadunidense y el traslado, porque el mural
pesa mil 8 kilos y las compaas areas cobran dos dlares por kilo, adems del seguro por
un precio muy alto ante cualquier desperfecto o avera que suceda en el vuelo. Ahora el
mural est en perfecto estado y tiene un colorido fuera de todo lo que hizo el maestro Rivera.
Lola Olmedo es directora de dos museos: Anahuacalli y Frida Kahlo; los dirige y los sostiene
ntegramente. Asimismo es presidenta del Comit Tcnico del Fideicomiso constituido por
Diego Rivera y el Banco de Mxico, del cual tambin fue miembro la desaparecida Ruth
Rivera Marn, as como Lupe Rivera Marn, que slo asisti a las primeras reuniones.
La pasin y el culto de Lola por el ''maestro Rivera", como lo llama, se ha considerado a
travs de los aos y por eso ansiosa, ent usiasta, pasional, fue a la subasta de Sotheby's en
Parke Bernet para ver los murales ofrecidos: Soldados y trabajadores, Fondos congelados
(que Lola adquiri). Taladro neumtico, Soldadora elctrica", valuados entre 40 y 60 mil
dlares. Lola Olmedo se la pas con la mano levantada nerviosamente y todava as, en un
abrir y cerrar de ojos, se le fue un cuadro que pensaba adquirir. Lola pudo darse cuenta que
Diego Rivera es en este momento el artista mejor cotizado; en la subasta se vendi ms que
Tamayo, Orozco, Siqueiros, Cuevas o cualquiera de los artistas conocidos, aunque
Francisco Toledo s alcanz gran xito con sus gouaches que sobrepasaron el mximo. Frida
Kahlo, Covarrubias, Olga Costa, el doctor Atl, Pablo O'Higgins, Gnter Gerzso, Francisco
Ziga y otros ms no llegaron al mnimo, es decir, al precio en el que estaban valuados. No
alcanzaron ofertas justas y por eso mismo no fueron vendidos. Raquel Tibol y Antonio
Rodrguez declararon falso un Posada por lo que fue retirado. Se ve que a Lola Olmedo le
apasionan las subastas porque habla de ellas con entusiasmo y conocimiento.
Colecciones y museos
-Lola, cmo funciona el fideicomiso que usted maneja? En realidad, no s bien a bien lo
que es un fideicomiso, perdone usted mi ignorancia.
-Mire usted, pienso dejar todas mis colecciones, lo estoy hablando con mis hijos
precisamente ahora, pero quiero dejar mis cosas puestas a mi gusto. Ser mal gusto pero es
mi gusto y son mis cosas. Me ha costado mucho trabajo ganar el dinero para tenerlas.
Entonces, Elenita, estoy platicando con mis cuatro hijos, la forma en que puedan quedarse
las cosas en el pas y que ellos se queden con lo que ellos quieran para que no vayan a
decir que todo lo legu al pueblo y no dej nada a mis hijos. Tampoco! Eso no me parec era
justo... Pero la noticia de cmo se va a llevar a cabo, se la guardo a usted, para drsela ms
adelante.
-Pero, el fideicomiso?
(Sonre)
-Mire, lo de Diego Rivera lo dejo al pueblo en una forma de fideicomiso, porque en un
fideicomiso no puede meter la mano nadie.
-Entonces, esta casa-fortaleza quedar en forma de fideicomiso?
-Posiblemente no toda la casa, Elenita, pero cuando menos al maestro Rivera s lo dejo al
pueblo ntegramente. Estoy pensando en qu forma dejo mis Frida Kahlos, mis Angel ina
Beloff, mi coleccin prehispnica, mi artesana popular y otras colecciones que tengo
buensimas, una de caracoles y otra de arte chino. No sabe lo que tengo de arte chino, una
fortuna! todas las cosas en las que me he pasado la vida gastando. Precisamente por eso
estoy ahora platicando con mis hijos.
-Por qu?
-Porque uno no tiene la vida comprada y aunque no s si podamos ver del otro lado, lo que
nos pasa aqu, har yo un berrinche horrible, al ver que se repartan mal mis colecciones.
-Usted no quiere que estas colecciones se muevan de esta casa?
-No me importa el lugar, pero s pretendo que se queden juntas, como coleccin.
-Pero, qu pasara si no quedaran en esta casa?
-De no quedarse aqu, se quedaran en un Museo Diego Rivera, que es para quien los he
juntado.
(El domingo pasado, me cuenta Lola frente a la coleccin de figuritas de Jaina, que segn
los conocedores es la mejor de nuestro pas -no la tiene ningn museo- comieron 24
personas: Lola Olmedo, sus cuatro hijos, nueras y nietos, con una prima hermana que Lola
siempre invita. En el comedor tambin hay una estela maya que tampoco posee recinto
alguno. En realidad, las piezas precortesianas de Lola Olmedo son nicas y todas de
primera. A un ladito de donde enchufo la grabadora se encuentra una figura reproducida
millones de veces en los billetes de 50 pesos que emite el Banco de Mxico y le da la
espalda a don Benito Jurez.
Asimismo Lola posee una serie de atardeceres, acuarelas del maestro Rivera, que pint en
su casa de Acapulco en la que vivi durante dos aos consecutivos antes de morir. Lola
puso el mar a su disposicin y la casa para pintarlo y ahora piensa convertirla en museo y
donar la casa tambin, ya que en ella Diego pint varios murales con vista a la calle para
que pudieran verlos la gente del pueblo. Qu bueno, entre ms donen los ricos, mejor!
Influencia de Diego Rivera
-Diego Rivera ejerci en mi una gran influencia, ni yo misma podra explicarlo aunque he
tratado de hacerlo a lo largo de 20 aos de su partida. Una vez l ''ido" (Lola no pronuncia
jams la palabra ''muerto"), trat de analizar el poder que tena sobre m. Mucha gente ha
inquirido: ''Bueno, pues ustedes eran amantes o usted estaba enamorada de l?" No estoy
adems dispuesta a contestar intimidades de Diego y mas, no? Ni siquiera a usted. El otro
da, un seor aqu, en una comida en la casa se atrevi a decirme que Diego Rivera era
homosexual y asexuado; me dio tanta rabia que le respond: ''No". ''Lo dice usted con
certeza?" -me pregunt malicioso-. ''S, lo digo con toda certeza , no era ni una ni otra cosa y
usted, seor, adems es un idiota". Imagnese usted, Elenita, preguntar cosas de esas
acerca de un genio como lo fue el maestro!
-Es que a los hombres y las mujeres famosos siempre les suceden incidentes desagradables
porque estn expuestos a la estupidez o al descaro de los envidiosos. En alguna ocasin
Lola, me cont Mara Flix, que un periodista o corresponsal se sent frente a ella en su
sala; ella le ofreci cognac y de buenas a primeras el entrevistador le pregunt que de qu
prostbulo del norte la haban sacado. Mara Felix llam a su mayordomo y sin inmutarse le
dijo al seor: ''Mire usted, usted est sentado en mi sala, en uno de mis sillones, bebiendo
un cognac que yo misma le serv". Se dirigi entonces al mozo: ''Acompeme usted a ste a
la puerta y cirrela bien tras de l". Supongo, Lola, que toda la gente clebre est sujeta a
que se le falte al respeto y corra sobre su persona toda suerte de rumores.
''Siempre hice travesuras''
-Me divorci de Phillips cuando mis hijos eran pequeos, porque me di cuenta que l no se
enorgulleca de mi trabajo, sino todo lo contrario, quera que tejiera sentada en la casa y con
la pata rota. Yo tocaba el piano y jams volv a tocarlo, Mam me mand tomar clases de
piano, tocaba bien, s leer msica todava, pero ya no toco porque dej de practicar durante
muchos aos y entonces me dio flojera volver a empezar; ahora ya no me siento ante el
piano. Mi marido Phillips slo pretenda que yo fuer a un motivo decorativo dentro de su casa
hasta que me cans. Le dije: ''Tengo demasiadas cosas qu hacer para perder el tiempo en
la casa".
''A travs de l, como le digo, y por la revista Mexican Life conoc a gente fascinante,
pintores, escritores (por mi madre conoc bien a Jos Vasconcelos, desde muy nia);
tenamos amigos muy importantes, todos los extranjeros famosos, escritores, pintores lo
visitaban; se siempre fue mi mundo. Por su revista y por su modo de ser -Phillips fue
escritor- slo veamos a gente que tiene algo que dar. Cuando me divorci, mi hijo Carlos
debe haber tenido seis aos. Es el ms chico de mis hijos y nunca me volv a casar hasta
que ellos fueron grandes. Como madre, nunca permit (ni a mi marido se lo permit) que
golpeara a uno de mis hijos. No creo que se deba pegar a los nios, mis hijos siempre han
sido muy consentidos y nunca han odo un 'no' de su madre en nada, con excepcin de su
casamiento porque siempre he repelado cuando me avisan que se quieren casar.
''Mi hijo Alfredo fue el primero en casarse con una muchachita irlandesa a la que quiero
mucho, pero al principio repel. A m hija Irene la bronqui, a mi segundo hijo tambin. El
nico matrimonio con el que estuve de acuerdo fue el de mi hijo Carlos con Lupe Margin,
porque hace muchsimos aos soy amiga de Hugo Margin y Lupe es una muchacha muy
bonita, educada, culta y me encant que mi hijo se casara con ella. Mi nieta, la hija de Irene,
que ve usted aqu acabndose las cerezas, se llama Dolores como yo y tiene mi mismo
genio; hace las mismas maldades y me la traen para que la regae, pero a m me da mucha
risa. Yo haca grosera y media, y esta nieta se sube a los rboles, se les esconde a los
paps para asustarlos (re) y es respondona. Yo haca eso y ms, siempre he sido aventada
y hasta la fecha conservo este carcter. ''Con la nica persona con la que me portaba
decente es con mi mam porque ella no me soltaba, pero en la casa me esconda o tena
novio cuando era muy chiquita y lo contemplaba yo en la esquina y pensaba que era un
hombre muy grande aunque no lo era, pero s en comparacin conmigo porque l era un
abogado.''
-Quin era?
-Ah, no le voy a decir los nombres! No se me adelante tanto, eh?
-Y con quin se volvi a casar?
-Con Hugo Olvera, el rejoneador Juan Caedo, su nombre profesional era Juan Caedo, el
verdadero Hugo Olvera, bueno es, porque no se ha muerto. Aqu est mire, aqu en esta
fotografa. Yo me divorci de l. Era un hombre muy divertido, ramos muy cuates,
realmente eso es lo que ramos, cuates pero lleg un momento en que se me acab la
cuatera, lo convenc y nos divorciamos.
-Pero usted, Lola, qu tena que hacer con un rejoneador?
-Nada, absolutamente nada, ha dado usted en el clavo, ni yo misma me lo explico.
-Siquiera le gustan a usted los toros?
-Eso s, me gustan mucho y fui empresaria de toros y perd hasta la camisa.
-Por culpa de l?
-No, por culpa de l me met a los toros para que volviera a rejonear porque haba estado
aos fuera de la rejoneada. Hicimos una empresa en la que particip mi hijo Carlos, quien se
entusiasm mucho con El Cordobs al que conoci en un viaje a Espaa. Es una maravilla,
El Cordobs y yo lo traje a Mxico y las nicas corridas que tore las tore con mi empresa.
Mi hijo aprendi muchsimo de negocios en esa empresa.
-Pero usted, Lola, se volvi empresaria de toros por amor a Hugo Olvera?
-No exactamente, porque a m siempre me ha llamado mucho la atencin una nueva
aventura financiera y sta era una nueva avent ura.
-Y Diego Rivera la dej a usted casarse?
-Diego era muy celoso de sus amigas y entonces sabiendo eso y para evitar una bronca con
l mejor no lo volv a ver durante una temporada larga.
Figura de las finanzas nacionales
-Oiga Elenita, quiero decirle algo acerca de mi nieta Dolores.
(Lola me lo dice en forma retadora, en este momento parece pantera, en realidad es una
leona que se dispone a defender a sus cachorros, toda blanca y negra, como reina de
baraja, su pelo negro suelto sobre los hombros, camina hacia m y reclama):
-Usted escribi que mi nieta caminaba descalza por sentirse la pobre nia millonaria. Mire,
mi nieta es parecidsima a m en carcter, anda descalza como yo anduve y ando y como mi
madre lo haca tambin y no por sentirse la pobre nia millonaria, porque a ninguno de mis
hijos le importa el dinero como no me importa a m.
-Pero como no le va a importar, Lola, si se ha dedicado a hacer dinero? Los ricos repiten
siempre que no les importa el dinero. Esa es una salida fcil.
-Pues no lo es, a los Olmedo no nos importa el dinero. Lo tenemos y sabemos disfrutarlo
pero no vivimos para l. A mi nieta Dolores, me gustara que la viera usted trabajando en la
ofrenda del Anahuacalli, ayudndome a limpiar las piezas, yendo a conferencias y a
conciertos conmigo, no porque sea mi nieta sino por consciente, por educada.
Lola Olmedo saca una libreta en la que apunta todo: citas, recordatorios, fragmentos de
diario, telfonos, cuentas, lo que sea y me dice de nuevo, retadora:
''Usted tambin dice que soy metalizada. No lo soy. Me gusta el dinero, pero porque repito,
lo trabajo. Me gusta para rodearme de cosas bellas y porque depende de mi mucha gente,
no slo mis trabajadores sino mucha gente ms.
-Cunta gente depende de usted?
-Pues, Elenita no me gustara hablar de eso, sentirme Cantinflas y presumir de lo que hago,
pero depende de m un asilo de nias a quienes mi mam les daba clases y dinero y no
tenindole y desde chica vi que ella lo mantuvo.
''As es que desde ahora he tomado la obra entre manos y les dije que los iba a sostener
ntegramente. Tambin dependen de m cien familias. En esta casa trabajan 22 personas y
entre el Museo Frida Kahlo y el Anahuacalli 30 personas.''
Poseedora de una coleccin invaluable, Dolores Olmedo expresaba que no tema a los
ladrones ni a nadie.
-En cunto est valuada su coleccin, Lola?
-Como no pienso venderla, nunca la he valuado; no podra decir una cifra. El matemtico,
que ve usted sobre ese caballete, es una pieza que no tiene valor; podra venderla en lo que
yo quisiera. En la subasta de Sotheby's y Parke Bernet vendieron un cuadrito de 60 por 40
centmetros llamado El baile de Tehuantepec en 34 mil dlares. Por eso es invaluable mi
coleccin de Riveras como de arte prehispnico, colonial y artesana popular. Nunca se me
ha ocurrido pensar en dinero con el maestro Rivera, nunca, nunca. Cuando compro un
Rivera no pienso en que invierto equis cantidad de dinero, sino en que estoy adquiriendo una
obra de arte no slo para m, porque no conservo obras de arte slo para m, sino para el
pueblo de Mxico, y ahora para quienes quieran visitar mi casa.
Sin miedo a los ladrones
-Diga, Lola, usted no les tiene miedo a los asaltantes?
-En primer lugar no le tengo miedo a nadie y en segundo tengo gente que me cuida.
-Guaruras?
-Pues no s a qu le llama usted guaruras. Profesionales? Es gente que me cuida y cuida
mis colecciones. Adems tengo una alarma potentsima, hay alarma en los jardines, en todos
los muros de la propiedad, de todo hay en esta casa y nadie entra sin mi permiso.
-No podra efectuarse un robo como el de Topkaki?
-No, todo est bien protegido, todas mis colecciones.
-Bueno, si algn invitado pretendiera descolgar un cuadro de Diego, inmediatamente
sonara la alarma?
-S, pero el alarmado sera el ladrn porque si descolgara algo tendra que vrselas conmigo.
-Puede usted dar grandes fiestas en su casa, o nunca lo hace por temor a un posible hurto?
-Continuamente recibo gente durante todo el da. Me levanto a las seis de la maana. Ahora
me acaban de hacer el honor de nombrarme presidenta de la Junta de Vecinos de
Xochimilco y adems soy miembro del Consejo Consultivo de la ciudad de Mxico, tambin
un cargo de honor y alto valor cvico. Todo el da ando corriendo, pero en la noche me gusta
invitar a cenar a amigos y hacer reuniones.
-Tiene gran capacidad de organizacin?
-S, porque jerarquizo las tareas a desempear, atiendo mis dos museos, mis negocios, mi
compaa constructora y esto lo hago muy temprano.
El matemtico
-Quin es El matemtico?
-No es Manuel Sandoval Vallarta. Este retrato lo pint en Pars el maestro Rivera en 1919.
Es un francs, monsieur Pareset.
-Pero Sandoval Vallarta nunca neg ser El matemtico y hasta se le parece.
-Al contrario, el lo dijo, pero Diego jams lo manifest, siempre dijo que era un francs.
-Y por qu lo dijo Sandoval Vallarta?
-Por envidia, porque no es cualquier cosa que lo pinte a uno un genio. Ahora no me da
vergenza decir de mis desnudos y de los muchos retratos que me pint el maestro Rivera.
La cocinera ms maravillosa
-Cuando usted conoci a Diego Rivera quines lo rodeaban?
-Un mundo de gente, pero la ms cercana, en el estudio de San Angel, era Teresa Proenza,
su secretaria; Juan O'Gorman; Elena Vzquez Gmez, hija del famoso revolucionario
Vzquez Gmez, una mujer sper inteligente y linda en todos los sentidos, bellsima porque
tena una cara increble de bonita y adems me pegaba muchas regaadas porque no le
gustaba lo que digo o lo que hago. Ahora ella trabaja en el archivo del general Crdenas.
Adems, la enfermera Judith Ferreto, quien tambin fue la enfermera de Frida Kahlo y ha
regresado a su tierra: Costa Rica. Tambin venan con gran frecuencia pintores jvenes
como Rina Lazo, Arturo Garca Bustos, Arturo Estrada, Teresita Ordiales, Oswaldo Barra,
quien le ayud al maestro en el mural de La Raza y en el de Insurgentes. All en el estudio
de Diego conoc a Machila Armida, a quien quiero mucho.
-Dicen que era deslumbrante, que le quitaba el habla a la gente.
-S, increble. Nunca ha comido algo guisado por ella?
-S, unos pulpos en su tinta como de pecado mortal con arroz blanco para entintar an ms
los pulpos.
-Yo le he dicho a Machila que debera hacer un libro de cocina. A Federico Canessi lo
conozco desde que nac. Tambin quiero a Zita, su mujer. Cuando el maestro Rivera
terminaba de pintar, mejor dicho, cuando lo obligbamos a terminar porque si no se hubiera
seguido, tombamos all una copa de tequila y sa-lamos todo el grupo a cenar, o nos
quedbamos platicando con l. Nos invitaban a fiestas de gente popof. No, Elenita, no le voy
a dar a usted nombres, me van a comer porque en una de ellas me corrieron por el maestro
Rivera; la duea de la casa me pidi: ''Lola, llvate a Diego porque ya no lo aguantamos, nos
est echando a perder la fiesta", y es que el maestro se tom 40 vodkas al estilo ruso y se
puso a insultar al embajador de Alemania y al de Estados Unidos y se agarr con todo
mundo dicindoles sus verdades.
Milloneta proletaria
-Y usted Lola, no es popof?
-Mis hijos me dicen que soy una milloneta proletaria; yo no ando sino con artistas. Salgo
cuando me da la gana, pero si es mi gusto me quedo tres semanas encerrada leyendo,
recibo slo a los amigos que quiero, a Julio Scherer, por ejemplo. Le dediqu muchas horas
de mi vida al arte, principalmente a Diego. El no tena horas de descanso, se levantaba y al
contrario de lo que la gente cree no era mugroso, era sumamente limpio, se baaba, se
pona su lavanda como yo mi Shalimar, se peinaba muy coqueto y a las ocho en punto
estaba pintando. A las dos en punto se paraba para comer y si no lo atendan a esa hora se
pona de un genio que ni quin lo aguantara. Los ltimos aos de su vida, mi hija Irene y yo
cocinamos para el maestro todos los das.
-Y Emma Hurtado, por qu no le cocinaba?
-A Emma Hurtado yo le deca la bruja pirul porque antes de que se casara con Diego le
pona los zapatos, le amarraba las agujetas, le limaba las uas; nos invitaba a unas
comilonas de maravilla en su casa, muy burguesa por cier to, pero el da que se cas con
Diego no volvi a atenderlo. Diego se cas con ella en secreto, fue su ''peor es nada'',
porque l pidi a varias mujeres que se casaran con l (a Mara Flix, por ejemplo) y todas le
dijeron que no. Diego me propuso matrimonio, lo tengo en una carta, un da he de
ensersela, pero me pareci tan absurdo. Para qu necesitaba casarme con Diego
Rivera? Un amigo me dijo: ''No, t tienes nombre propio. Claro que no se compara con el de
Diego ni se comparar nunca, pero t eres t y la gente va a decir que te casaste con l por
su nombre. T ya eres una leyenda". El maestro ya estaba muy viejo, muy enfermo, Elenita,
y pens: ''Mejor de compaera de l, de su gran amiga, de su idlatra que de su mujer". As
se lo expliqu a l. Primero se enoj y me escribi una carta furiosa, pero despus se calm
y tan amigos como siempre! Por eso se cas con Emma Hurtado y una vez casados, ella se
volvi tacasima, mezquina, fea. No le daba de comer, un medio jarrito de yogur, media
pera y a nosotras, sus amigas, nos dej en ayunas durante cuatro aos consecutivos,
cuando al maestro Rivera lo que le fascinaba era estar rodeado de gente. Por eso le ofrec
mi casa de Acapulco: La Pinzona, en la que pint un increble Quetzalcatl en mosaico con
concha, un Tlloc enorme y un sapo grande entregndome su corazn. Durante los ltimos
aos de vida del maestro tuve la fortuna de estar continuamente con l.
''Cuando sal a Europa no me escribi y al quejarme respondi: 'Linda, es que le estoy
haciendo a usted una carta de amor que quedar por los siglos de los siglos' y me la hizo
con piedras naturales en la que dibuj un mar que entra a mi recmara, lleno de peces. Me
puso de sirena y a s mismo se puso de sapo-rana que lleva en la mano derecha su corazn
y en la izquierda su paleta. Pienso convertir mi casa de Acapulco en el Museo Diego Rivera
de Acapulco.''
-Lola, de quin ha estado enamorada?
-De Arturo, l ha sido el gran amor de mi vida.
-Arturo qu?
-Eso no se lo voy a decir, quiz ms tarde, quiz despus, pero por ahora no le voy a decir
tanto.
(Lola Olmedo me sonre. La vaca Jersey entr a comerse las plantas. Lola va y la espanta.
Se ve muy chistosa con sus anillos de diamantes, uno en el meique y otro anillote
gigantesco como el de Gastn Billetes de Abel Quezada, espantando a una vaca terca y
voraz.
En la ltima entrevista ya no me recibi la nieta descalza, Dolores, sino un pintor trajeado de
casimir, Jos Jurez, que inmediatamente me llev a su taller a ver su pintura, que me
pareci fea tirando a horrorosa; pero no dije nada por hipcrita y porque adems se ve que
Lola lo quiere aunque no se llama Arturo.)
Junto a todos los presidentes cuyas fotografas velan su sueo en la intimidad de su
recmara, Lola Olmedo es una figura definitiva y rotunda, blanca y negra, pker de ases en
las finanzas de nuestro pas.















Uni dad 3
Lectura 4. Valles Ruiz, Rosa Maria. 'Edmundo O`Gorman a JoseIina Zoraida
Vzquez: Qu bien escribe usted! No parece mujer! En Valles Ruiz, Rosa Mara
(Coordinadora). Voces di ferentes Muj eres ci ent fi cas en Mxi co, Mxico, Universidad
Autnoma del Estado de Hidalgo, 2012, pginas 143-165.



Edmundo O`Gorman a 1osefina Zoraida Vzquez
Qu bien escribe usted! No parece muj er!
Rosa Mara VAL L ES RUI Z

Asi le dijo el celebre historiador Edmundo O`Gorman a JoseIina Zoraida Vazquez,
cuando sta termin su investigacin para obtener la licenciatura en Historia y se la
entreg a quien fue su director de tesis.
El comentario cal en JoseIina, quien considera a O`Gorman como la mayor
influencia que tuvo en su formacin profesional. Adems, considera que fue injusto
al expresar que sus mejores alumnos habian sido Jose Alberto Manrique 'y quiza
JoseIina Vazquez.
Fue injusto con don Juan Ortega y Medina. Creo que los alumnos verdaderos
fuimos Medina y yo, y sufrimos, adems, las consecuencias de haberlo sido. En
cambio, a otros ya les toc el Edmundo abuelito, que los protega y todo.
Cules fueron las consecuencias de ser alumnos de O`Gorman?
Estbamos marcados por haber sido sus discpulos.
Qu pensaba l de las mujeres?
Que no ramos iguales. Todava era muy machista.
Y usted, qu piensa?
No creo que seamos iguales pero nos hemos complementado. Yo siempre me
he llevado bien con los dos, hombres y mujeres.
Pero no son igual es?
Hombres y mujeres iguales? No! Yo creo que no, nunca somos iguales!
sa es mi diferencia con las feministas a ultranza. Yo creo que somos diferentes; los
cuerpos son diferentes, las actitudes son diferentes, el cerebro tiene sus diferencias.
Por ejemplo, yo veo ahora en las fiestas de mis hermanas; las nias aprenden rpido
todo: hablar, caminar, ir al bao; todo aprenden, Dios mo!
Y tenemos, parecer ser, ms desarrollado el don de la palabra. Entonces,
somos locuaces, hasta nos hacen burla; pero creo que son diferencias y esas
diferencias cuentan.
Directa, platicadora, extrovertida, 'viva, imaginativa y docta, como la caliIico
Roger Daz de Cosso (Daz de Cosso, 2007: 207), Josefi na Zoraida Vzquez,
historiadora mexicana de nivel internacional, especialista en Historia de Mxico y de
la educacin, considerada como la cientfica mexicana ms citada en el mundo, acepta
ser entrevistada para Voces di ferentes. Muj eres ci ent f i cas en Mxi co.
Josefina es investigadora emrita por el Sistema Nacional de Investigadores
(SNI), lectora empedernida 'casi todos los temas me atraen, aIicionada a las
matemticas y a las ciencias. Viajera contumaz, con gusto por la buena msica y una
curiosidad pegada a la piel y al alma que deslumbra. Aunque no todo ha sido
maravilloso en su vida. Las relaciones amorosas no siempre se le han dado. Le duele
an recordar a su exmarido con quien estuvo casada por 15 aos y de quien se
divorci.
Tuvo hi jos?
No
No sintio esa necesidad o gusto.?
Si, si senti, pero.
A
No los pudo tener?
No pude tenerlos
Nunca pens en adoptar?
Se lo plante a l y no quiso. l estaba obsesionado con eso de su nombre.
Excepto el tema de su exesposo, tambin historiador como ella 'dejemoslo
anonimo, pide. JoseIina se muestra dispuesta a compartir experiencias, reIlexiones,
vida.
Dice que es timida ('Muy timida, cuando voy a un lugar grande, me siento
muy incmoda; por eso dicen que soy agresiva, en realidad es timidez medio
vencida.) aunque no lo parece. Es calida en el trato, le gusta ademanear, bromea,
se re con facilidad y de entrada, uno no pensara que es una de las mejores
historiadoras, no s si la mejor de Mxico, de las ms rigurosas en su trabajo y que a
ella se deben la historia de Mxico para la educacin secundaria y los mejores textos
sobre la guerra con Estados Unidos.
Uno no imaginara tampoco que a Josefina Zoraida Vzquez le gusta la buena
ropa, 'los trapos como los deIine. Ha llegado a pagar como mil 200 dlares por un
vestido del modisto Matouk que uso cuando ingreso a la Academia de Historia. 'Era
negro, Iantastico, ahi lo tengo colgado.
Para ella no ha constituido problema desenvolverse en el campo profesional de
la historia por su condicin de mujer.
En un mundo de hombres?
Pues en se me he movido siempre, as es que, eso no me impresionaba.
La muj er debe hacer dobl e, t ripl e esfuerzo y adems hacerlo con cal idad,
notoriamente mas, para poder destacar en un mundo de hombres.
Si, yo creo que s, sobre todo mi generacin; ahora yo veo muy abiertas las
cosas con mis colegas.
Por otra parte, acota, 'al reves de lo que dice la gente, he trabajado muy bien
con mujeres. 'Se que es mas Iacil, son mas cumplidas, responden enteramente a los
proyectos.
Cuando ha sido usted j efa Josefina, pero cuando ha tenido un hombre j efe
ha habido di ferenci as? Ha tenido j ef as?
Bueno, la historiadora Mara del Carmen Velzquez, s me hizo sufrir. Ms
que por ser mujer, porque era yo discipula de O` Gorman. A m me hicieron menos
porque era discipula de O`Gorman no por ser mujer.
Don Daniel (Coso Villegas) no me hizo sufrir. Curiosamente me pag menos
que a otros investigadores cuando entr a su equipo. Yo protest. Argment que les
pagaba mejor a los hombres porque estaban casados y adems tenan hijos. Entonces
le conteste: Bueno, me estoy quedando mas y todavia me pagan menos.Me parece
injusto! Me subieron el sueldo!
Don Daniel todava tena esos patrones un poco paternalistas, era adems
mal thusi ano, no le gustaba que la gente tuviera muchos hijos. Yo met l a pata con
Luis Gonzlez. Cuando iba a nacer su sexto hijo, le pregunt Ya naci tu hijo? y ni
me hizo caso. Estaba por ah cerca don Daniel y no quera que ste se diera cuenta.
Despus lo llam y le pregunt: Dgame la verdad, Cuntos hijos tiene usted? (Don
Daniel se haba quedado en tres). Gonzlez le contest: Seis. Qu bueno que me
dice la verdad, ya saba! pero ya no le pago ms.
Entonces era lo que l tomaba en cuenta, les pagaba ms a los hombres
porque tenan ms familia. Yo estaba soltera. Sin embargo le pareci muy bien mi
argumentacin.
Yo tena, tengo, otra desventaja: la boca muy suelta, entonces digo lo que
pienso. Eso s me crea problemas con hombres y mujeres, pero sobre todo con los
tipos mexicanos clsicos, como Luis, que al final no se qu le dije, que no quise
herirlo, fue una de las gentes que ms quise; pero, algo le debi haber molestado,
porque si era muy, muy mexicano.
Muy mexi cano es ser muy machist a?
No s, es como tener la sensibilidad a flor de piel y es tan molesto!
Y luego hablo fuerte y eso no gusta. Aqu (en El Colegio de Mxico)
cualquier administrativo me dice: No me levante la voz! Yo respondo: tengo esta
voz, y no la cambio para nada!, y eso pues viene de ser la mayor de ocho hermanos: si
no hablaba uno fuerte, pues no le tocaba nada.
Entonces, ya desde entonces, de alguna manera fue como posi cionarse como
muj er.
Adems me toc cargar con mis hermanos.
Por ser l a mayor?
Por ser la mayor y porque mi hermano tuvo polio; entonces tambin lo tena
yo que cuidar.
Hab a di ferenci as, los trataban a el los di ferente?
Mi pap yo creo era medio machista, pero todos estudiamos, todos fuimos a
la Universidad, todos fuimos tratados igual en ese sentido. El que serva para el
estudio, adelante. Y seis fuimos a la Universidad y obtuvimos ttulos, as que no est
tan mal, siendo cinco mujeres y tres hombres.
Josefina convers conmigo en varias ocasiones para este trabajo. En su
cubculo de El Colegio de Mxico, en medio de innumerables llamadas telefnicas,
habl de su infancia, su juventud, su decisin a la hora de elegir carrera, sus logros
proIesionales, sus proyectos ('tengo muchos aunque ahora, a mis 77 aos no se si
podre realizarlos), su matrimonio que Iracaso porque el 'queria perpetuar su
apellido. Niega que ser mujer le hubiera cerrado las puertas aunque admite haber
vivido situaciones de discriminacin.
'No me di cuenta de las desventajas de ser mujer hasta muy tarde... mi madre
resolva prcticamente todos los asuntos hogareos, mi padre era un hombre
inteligente, declaro en 2001 a Francisco Blanco Figueroa.
Sin embargo, a medida que iba avanzando en mis estudios me fui dando cuenta
de que los maestros menospreciaban a las mujeres, aduciendo una y mil excusas.
Le daban preferencia a los hombres para que sobresalieran y nos marginaban
porque nosotras 'terminariamos casandonos y atendiendo nuestro hogar. En la
preparatoria y la universidad el grupo de mujeres era muy reducido; era un
mundo de y para los hombres.
30

Posteriormente vivi tambin otro tipo de discriminaciones. Con la licenciatura
de Historia concluida, quiso continuar sus estudios en la Universidad Veracruzana o
en la de Merida en Venezuela 'pero siempre preIerian a los hombres, aunque yo


tuviera ms crditos. En los dos casos se llevaron a muchachos que todava no estaban
ni recibidos de licenciatura. Eso me Iorjo. (Aranda, 2007).
El cami no de La Chori
'La Chori, como le dicen sus hermanos y amigas cercanas como Elisa Vargas
Lugo(tambin historiadora), est consciente de su importancia como historiadora
aunque cree que hubiera sido 'mas importante si se hubiera dedicado a las ciencias.
Me gustaban las ciencias naturales, las matemticas, la aritmtica, todo lo que
fuera as de resolver. la historia me gustaba pero esa asi adicionalmente. Me
interesaba muchsimo, yo iba para ciencias, y todava pienso que a lo mejor
hubiera sido ms importante si hubiera hecho ciencias.
Le gustaba tanto la escuela que le encantaba, a diferencia de otros estudiantes,
regresar despues de las vacaciones. 'Hasta llegue a pensar si algo estaria mal conmigo
porque siempre me encantaron las clases.
Para ella fue difcil elegir. Le gustaba todo. Se interesaba en la biologa, la
msica, la astronoma. Incluso llego a tocar el piano. 'Lo abandone porque mi papa
pensaba que uno tenia que dedicarse solo a una cosa. Cuando piensa en que
interpretaba la musica de Beethoven, lamenta haber dejado el piano. 'Mis dedos se
olvidaron completamente del piano.
Las matemticas tambin le atraan. No slo eso, tambin la cocina. Sobre esto
comenta: 'Mucha gente no sabe que las historiadoras generalmente son buenas
cocineras. No s porqu pero yo s de muchas muy buenas como Eugenia Meyer y
Rosa Camelo. Algunas son hasta mejor cocineras que historiadoras.
Usted tambi n es buena cocinera?
A m me encanta la cocina, ahora cocino menos, algn tiempo s Era yo un
encanto!
Qu hac a, algn pl ati l lo preferido?
Bueno, como estudi en Harvard, ah fui ama de casa y aprend muchas
cosas. Aprend mucho de cocina asitica. Mi marido se dedicaba a cosas japonesas y
esas cosas; tenamos muchos amigos coreanos, chinos, etc., entonces me dio por eso.
Tambin me gustaba mucho la comida francesa. Yo aprend en libros tambin
a cocinar, no haba otra forma Soy muy l ibresca desde nia. Muchas cosas las he
aprendido en los libros! Los libros son tan importantes como la msica, y como el
arte, como las pinturas.
De nia le gustaban las matematicas. Las 'tablas se las sabia al reves y al
derecho, tambien la trigonometria. 'Lo abstracto siempre me ha llamado la
atencion. como cuando descubri la IilosoIia, en la prepa, de repente leerla me
fascin. Todava recuerdo el libro de Garca Moreno Int roduccin a l a fi losof a. Un
gran descubrimiento en la prepa Iue la IilosoIia.
Se acuerda de los nombres de sus escuel as?
S. Estuve primero en una escuela, en la colonia Santa Mara la Rivera, que
est sobre la calle de Santa Mara o Jos Mara Flores, algo por el estilo, algo as.
Luego, en la 'Belisario Dominguez, en la calle de Orozco y Berna. Ya cuando
separaron nios y nias, pase a la 'Altamirano. Luego a la secundaria 11, enseguida
a la Prepa 1 y luego a la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM.
Entonces, usted es producto de la educacion publica.
De aquella buena educacin, de entonces, no de estos maestros de tercera o
de cuarta. Los maestros de primaria me tienen enloquecida con eso de tanta huelga
y tanta cosa! No quieren cambiar, se cambia el programa para hacerlo ms adecuado y
no, no quieren cambiar! Es indignante!
De la etapa de la primaria, recuerda a Luz Mara Lazcano, su profesora de
cuarto, quinto y sexto en la Escuela 'Ignacio Manuel Altamirano.
Era comprometida y muy muy exigente. Nos revisaba uas, zapatos, pelo.
Revisaba la cabeza para asegurarse que no tenamos liendres. Una vez me
encontr una, la quit, la guard en un papelito y mand llamar a mi mam. Era
cuidadosa, limpia. Su lema era el orden, en la ropa, en los trabajos. La letra
palmer bien hecha. Soy producto de escuelas oficiales, en ellas estuve toda mi
vida. De la maestra Lazcano aprend todos los conocimientos bsicos: ortografa,
aritmetica, espaol, ciencias naturales.
De la secundaria tiene buenos recuerdos de la maestra Garca Corral, de Susana
Uribe, de la maestra Zertuche y de la maestra Appendini, coautora de don Silvio
Zavala de un libro de Historia Universal. 'Ellas me dejaron una huella proIunda.
Adems tena de profesor de lgebra y trigonometra al maestro Baca. Me hizo querer
a las matemticas. Por eso creo que si los jvenes actuales no entienden las
matematicas es porque hay pesimos proIesores..
Y no tuvo malos profesores?
S, el de qumica,el maestro Izaguirre. Haba estudiado en Alemania y era
muy buena persona, pero no saba ensear. Todos los queramos pero no aprendimos
nada y a m la qumica me interesaba sobre todo despus de haber ledo Cazadores de
microbios. En fin a m me gustaba todo.
Pero si l e gustaba tanto el pl acer del conocimi ento, Cmo hizo a l a hora de
el egi r carrera?
S, elegir fue difcil. Yo quera hacer todo; eleg las humanidades aunque
todava cuando estaba en la fila pensaba: me paso a fsico matemtico.
Cuntos aos ten a?
Tendra 17 o 18, ms o menos. Si fue era muy elegir, pero era porque todo
me gustaba, al revs que a los nios de hoy que todo les disgusta, no saben que les
gusta.
Es ci erto que de chi ca l e a cuentos de hadas?
Me fascinaban. Los cuentos de hadas rusos para mi eran lo mximo, l as mi l y
una noches. Todos los cuentos me encantaban, y luego empec con Dickens, Walter
Scott, Julio Verne menos, no me gustaba tanto, pero yo lea todo. Luego empec a
leer libros que iban ms all de mi edad. A los catorce aos por ejemplo yo estaba
obsesionada con 'El inIinito y la eternidad, 'El problema religioso, Me gusto
mucho tambin Benito Prez Galds. A la historia le llegu por la literatura.
Por eso, cuando he enseado Historia de Estados Unidos, pues pona novelas
de todas las pocas para que los muchachos se dieran cuenta del cambio de tiempo.
Pero me gustaban muchas cosas. Cuando veo el libro de Jos Sarukhn sobre
la biodiversidad de Mxico, pienso Por qu no estudi eso, por qu? Me hubiera
encantado, me encantan los rboles, las plantas todo! En fin, biologa y qumica me
atraan muchsimo.
Qui ero todav a hacer cosas antes de mori r
Y por qu no at reverse a cambi ar? Ya no hay ti empo humano?
No, lo que pasa es que todava quedan cosas. Yo tengo mucho material que
quisiera procesar antes de morirme. Lo que dicen mis alumnos es 'no, no, no, hay
que ser conscientes, ya esta vieja, para que vamos a hacernos.
Qu tan vi ej a es usted Josefina? Con esa vi t al idad es una osad a deci r que
es una persona vi ej a.
Tengo 77 aos.
Bueno, en ti empo humano ya son unos aos, pero en ti empo psi colgi co y
con esa simpat a, vi tal idad y al egr a, todav a hay mucho que hacer.
Hay que evaluar; ya me duelen los huesos, me empezaron a doler los huesos
y pues ya me canso; antes, yo era incansable.
Alguna vez subi a los rbol es?
S
De chi ca?
Ms que de chica, de mediana edad. Me acuerdo un da que Mariquita
Alatorre me encontr trepndome en un rbol en mi casa all en Morelos, y me deca
Mira, pens que era una niita, pero qu andas haciendo?
Yo no era muy traviesa, era tan libresca que jugu menos que mis hermanos.
Qui nes son sus amigos de entonces: de nia, de joven?
De nia, casi no los volv a ver; pero de joven s; he mantenido muchos
amigos, de la prepa sobre todo: a Luis Prieto, le acaban de hacer su fiesta de 80 aos.
ramos un grupito, ya casi todos se han muerto o estn muy amolados., Alicia Osorio,
Helena Nanes una chica que fue mi amigota en la facultad queremos volvernos a
ver, pero ella vive hasta el norte, entonces cuesta tanto trabajo. He sido yo la que ha
quedado mal, porque ahora si nos tenemos que ver, nos tenemos que ver.Tambien
era mi amigo Roberto Mena, quien perdi un brazo por ir colgado de un tranva.
Era novi era? Se acuerda de qui nes fueron sus novios?
Claro que s, Octavio Salazar Nava, por lo menos; de los dems no. Pero ya
despus fueron de fuera: uno de Estados Unidos. Pero no fui muy noviera como mi
hermana. Porque me interesaban otras razones. me interesaba acabar la carrera, en
fin ese tipo de cosas, adems ayudaba a mi padre en la librera, tena una editorial,
entonces habia que hacer en Iin.
Tena entonces oportunidad de leer libros diversos?
S
Le impactaron algunos temas?
Los de religin. El l timo puri t ano, los reinos del ser. La idea de Cristo en
los Evangel ios, todos publicados por Editorial Sudamericana. Todava guardo esos
libros. Mi pap los discuti conmigo, l era agnstico, pero preocupado por la
religin. Durante la adolescencia tuve unos grandes problemas religiosos, surgidos
seguramente entre una madre muy catlica y un padre agnstico (Castan, 2005).
Mis tormentos no terminaron hasta que le el San Manuel Bueno de Miguel de
Unamuno. Ese librito me tranquilizo. San Manuel era un cura que predica pero
no cree. No s exactamente porqu ese libro tranquiliz mi espritu. Port cierto,
en la Prepa tuve un buen maestro de Filosofa, por desgracia muy impuntual,
pero capaz de descubrirnos el mundo maravilloso del pensamiento filosfico.
Recuerdo como me fascin desde las primeras lecciones, el empezar a descubrir
los misterios del ser y la nada; me qued hechizada. Creo se apellidaba Molina
Recio (Ibdem).
Ruptura y celos profesional es
Ya con la licenciatura terminada, conoci a quien fue su esposo durante
casi tres lustros. Vivieron una etapa intensa de romance y formacin acadmica
definitiva. Ambos hicieron su posgrado en Boston, en la Universidad de
Harvard. Empero, el matrimonio termin porque ella no pudo tener descendencia
y eso era muy importante para l.
Y eso ser a defini tivo para terminar con l?
Bueno tambin la cosa de dos historiadores juntos.
No soport l a competenci a, pens que usted iba ms adel ante?
Si, a pesar de todo.
Entonces, vivio los celos profesionales de el, de manera real.
Los he vivido de muchas maneras, de colegas y colegos.
Cuntos aos dur casada?
Depende a que llame usted durar. como 14, 15. No Iueron poquitos,
adems fue un matrimonio muy bueno en muchos sentidos: estudiamos juntos en
Harvard, viajamos por Europa buscando sus materiales de su tesis, bamos todos los
inviernos a Cambrigde para ver los materiales en Harvard. l se tuvo que quedar en
Japn, yo estuve un tiempo all...
Cmo se l l ama l?
Si puede pselo por alto eh?
Con lo expresado dio por concluido el tema sobre su exesposo para regresar al
suyo propio: la historia. Es poseedora de muchas cosas, manifest, para luego volver
al tema de la relacin profesional hombres-mujeres.
Soy de las pocas historiadoras que se tambin historia de Asia, porque ya
sabe, las mujeres se interesan ms en lo que hacen los maridos que ellos en lo que
uno hace.
Pero, s, reflexion, Si hubo una parte de competencia; como le pas
tambin a Margit Frenk, a muchas de aqu.
Y no pens, en volver a tener ot ra parej a?
Bueno he tenido parejas as de repente. Todos extranjeros, eso s. Los
mexicanos no me quieren.
La aguant an menos
Me aguantan menos, o pues es ms difcil. Es muy chistoso, no? Adems
por mi personalidad, como le digo soy.digo las cosas. no va muy bien, con, con la
manera mexicana.
Y l as fi est as, Era muy fi estera?
Bueno, si, si. me gusta mucho invitar gente. Pero no Iui buena bailadora, es
mas me siento que de toda mi Iamilia, soy la que menos baila bien.
Cmo decidi l a carrera profesional?
Mmmh, me lav mi pap el cerebro, porque yo quera ser cientfica, siempre
me llamaba la fsica, la qumica, la astronoma, la biloga; la biologa me sigue
fascinando.
Qu di ferenci a, hay entre ser ci ent fi ca y ser investigadora?
No bueno, si es uno cientfica, tambin es uno investigadora porque pues
tiene uno que estar en los laboratorios; pero los laboratorios son diferentes a los
libros. A mi el de 'Cazadores de microbios me abrio el apetito.
Qu l i cenci atura estudi?
Yo hice la de Historia General, porque entonces estaba en la Facultad,
todavia estaba en 'Mascarones, no habia Universidad, no habia la Cuidad
Universitaria.
Cmo cuntos estudi antes habr a en su generacin?Cunt as muj eres?
ramos como diez. Mujeres ramos casi todas, yo creo que haba dos
hombres.
Entonces nunca sintio ninguna discriminacion.puras muferes?
No, si nos han discriminado algunos maestros, de todas maneras.
Si , por qu, en qu sentido, Josefina?
Pues siempre han pensado que las mujeres en mi generacin, sobre todo en
la prepa, nos hacian ese comentario: 'Usted haga lo que pueda porque al Iin y al cabo
ni va hacer carrera, o este: 'Al Iin ya nada mas vienen a dar lata aqui mientras se
casan. Eso era bastante Irecuente.
Y los idiomas, qu tan buena es o ha sido?
Bueno manejaba antes bastante el francs y el alemn, pero ya estoy
olvidndolos; los puedo leer, pero con trabajos ya, tengo que ver el diccionario y eso
me cae gordsimo..
No usa el programa de traduccin de l a comput adora?
Pero ni modo que me meta a la gente que me est hablando a la
computadora, algunas cosas, s, pero me da flojera; adems las traducciones literales
no dicen el espritu de las cosas.
Yo creo que podra recuperar, con un poquito, hasta el otro da, que vi que la
Alianza Francesa estaba ah en ngel Urraza y Patricio Saenz, dije a pus no me queda
tan mal. lo estoy pensando. No se si alcance el ultimo nivel, entonces, eso de
volver para atrs pues en algo ofensivo, adems pierde uno mucho tiempo; pero a ver,
porque es un buen ejercicio para la mente. Yo creo que podria recuperar el aleman.
En su poca de juventud, en la dcada de los cincuenta, incluso sesenta, la ropa
que usaban las mujeres era muy tradicional. El uso del pantaln era impensable en las
jvenes de entonces.
Se usaba ya entonces pantaln?le pregunto
No, no, no. Los pantalones se pusieron de moda hasta finales de los sesenta.
Yo, porque tuve que desaIiar bastantes cosas. no, no, no era Ialdita y blusita casi
siempre.
No l es toco mini f alda?
No, la minifalda vino un poco despus. A m, me toc en los 50. Yo us la
faldota a media pierna que puso de moda 'Dior; de esa use mucho; ya la miniIalda,
seria de los sesenta. cuando la Ilaquita esta. 'Tuiggie la puso de moda.
No se usaba el crep, Josefina?
Si.Se hacian unos churros en el cabello, como Marga Lpez.
Le daba usted t i empo al arreglo personal?, qu t ant a import anci a?

~Me gustan los trapos.
Bueno, a m me gustan los trapos, me gusta; no soy muy de pintarme los ojos, ni
nada de eso, casi no, mis hermanas me critican muchsimo. Tampoco muy peinada,
tampoco puedo presumir; como me muevo tanto, generalmente, mi personalidad va
con el despeinadero. Pero, pero s me gustan mucho los trapos y soy frivolona. La
buena ropa me encanta. Aunque es una facha espantosa lo que se usa ahora. Y, por
otro lado, la gente decente no se pone minifalda a mi edad, verdad? Entonces, todo
me queda corto.
Le gusta puro Channel?
Pues si ms o menos
Porque Channel si empre tuvo l a caractersti ca, el l a lo di jo, de que deb a
pensarse en l a figura de l a muj er equi l ibradamente, que por eso los sacos no e ran
excesivamente largos, tampoco muv cortos, sino pensando en la figura femenina.
Yo creo que tena razn en general. Tambin me gustan algunos modistos
norteamericanos. Y un tipo que es muy sencillo, es hombre, pero no me acuerdo como
se llama ahorita.
Cul ha sido el trapo ms caro que se ha comprado y dnde?
En Pars y en Madrid me he comprado las cosas ms caras, unos Pertegaz
que me encantaron. Yves Saint Laurent, bueno, en realidad hubo un momento en que
me compr bastantes cosas as caras.
Alguna vez compr algo caro y pens: exager?
Si, uno, uno de Pertegaz que compr, como de coctel, as muy formal, que
ah est colgado me lo puse tres veces. Cuando entr a la Academia de Historia me
hizo uno, un seor Matouk (Gene), que era un diseador que estaba en la calle
Londres o msterdam, no me acuerdo, me cost mi traje sastre, negro, fantstico,
Iantastico!. No lo regalo, ni no, no porque. Pero estaba yo, de este tamaito, no
entro ahora ni de chiste.
Mas delgada. delgadita.
S, si. yo era muy delgada, estaba mas delgada.
Todav a lo guarda?
S, ah est colgado.
Negro, totalmente negro?
Negros, con una blusa muy bonita. En ese gast, como mil doscientos
dolares, asi es que haga la cuenta.(A precios actuales -20lo- sera alrededor de 17
mil pesos).

El di f ci l i ngr eso a l a
Academi a de Histori a

Se puso ese vestido para entrar a l a Academi a Mexi cana de l a Histori a.
Josefina, t anta cosa que pl ati car con usted. Pl atqueme de ese d a, el ingreso a l a
academi a
Bueno fue difcil. Yo haba sido una candidata siempre, pero tena el
problema de ser discipula de O`Gorman y la mayor parte de la academia eran
antiogormistas; aunque l, l ya diriga la academia de todas maneras estaba difcil
entrar.No s cmo, pas!
Me hablaron de la academia, yo creo en la noche, para decirme que haba sido
electa; entones, tard en presentar mi discurso de entrada porque estaba yo en lo del
libro de texto de Ciencias Sociales que me traa loqusima.
Pero, lo present, y eso habr sido por esto de julio de 79, mi padre todava
viva, estaba tan contento, tan contento, que por eso vali la pena, estaba feliz. Ya
estaba muy mal de salud, as es que fue ese gusto que le dio, realmente fue fantstico:
lo goc mucho!
Eleg a Don Edmundo para que me contestara, y me puso una de las que
acostumbraba l, una revolquisa, agarrndose de una premisa que no era la ma; pero
lo hizo muy bien. Esto fue en el propio acto, cosa que bueno, mis hermanos y mis
alumnos lo odiaron; pero mi pap estaba feliz, porque dijo, as no van a decir que por
l, que l te hizo el favor.
O que ent r con toda faci l idad. Cuntas muj eres hab a en l a Academi a
cuando usted entr?
Nada ms ramos dos. Clementina Daz que ni era historiadora, ni muy
brillante. Yo haba sido candidata para la primera. Pero no se consider que tuviera
los premios; entonces sali ella, que perteneca al grupito siniestrito
Pero fue una cosa muy agradable, me di el gusto de dar un coctel all en lo
que era el Parador de Jos Luis. La comida muy rica, segn dijeron, pero yo no com.
Les dije a mi secretaria: Tan caro que sali esto y a m me toc un camarn!. Ay
seora, pero si todos salieron hasta ac! Pues malditos, no se dieron cuenta que quien
pagaba era yo, porque no me pasaron nada! Llegu a mi casa a hacerme una
quesadilla!
Qu pensaba en ese momento, de esa dist incin?
Pues para m, era muy especial, sobre todo en un mundo como se de
historia muy tradicional.
Y cundo l e dan el emri t azgo del SNI? Porque cuando eso ocurre (1996)
usted es l a sptima muj er que obti ene ese reconocimi ento y despus de usted, slo 14
ms han sido emri tas.
Yo no saba que ramos tan poquitas. A m me toc hablar por los
galardonados.
Adems del reconocimi ento, l es dan ot ro tipo de est mulo?
Solamente la segura, bueno le mantiene uno la beca de investigadora de por
vida, que es una cosa bastante buena.
Cunto, cunto da el SNI a nivel emri to?
No s, no s, a mi no me diga de so. Yo nunca s las cantidades que me
dan; como 20 mil, pues no se.
Yo creo que ms, no? Porque a nivel 1 dan como 12 mi l , de nivel 1;
entonces de nivel 2 deben ser 18-20, de 3, 25-30, ms o menos..
Pero no hay tantos cambios. Realmente no s, porque con eso de que nos
descuentan tanto y nos van descontando de esto y de esto y nos agregan de no s
cuanto. no me Iijo realmente.
No l e gustar estar muy pendi ente de l as cuentas?
No, ya no; cuando era ama de casa, que manejaba yo dos sueldos s, pero
ahora no. Entonces, recuerdo una ocasin que nos llamaron del Banco del Atlntico,
porque haba un error; mi marido dice no; mi mujer nunca se equivoca, ustedes
deben estar equivocados. Yo, me mataba de la risa, porque dije, que confianza. Pero,
parece que s, que me haban puesto una cantidad algo de intereses de otra cuenta, me
los metieron tambin a la ma; pero como se metieron a la ma no me di cuenta.
Cuando estbamos en Harvard, llevaba las cuentas pero as, al centavo; claro
que estbamos muy apretados. En Japn tambin las llevaba. Hace poco todava tena
yo mis libritos que ya los empec a tirar porque dije: ya para qu tanto papel que
guardo.Tenia notas del super, el cine, los pagos, etc, etc.
Yo soy buena administradora, no soy muy gastadora. Me costaba mucho.
Como soy la mayor de ocho hermanos me costaba mucho gastar en mi. eso en el
psicoanlisis sala, eso s me costaba. Pero eso era antes, ahora ya no, pero uuyyy,
hace mucho tiempo. Y s, hay cosas en las que me parece absolutamente estpido
gastar, por ejemplo: todas las cosas de electrnica, que algunas de mis amigas y de
mis hermanas, compren cualquier cosa, andan con el ltimo modelo de telfono.
A m me duran muchsimo las cosas; tena una tele, un vejestorio que ni
siquiera le podia poner el CD porque no tenia las entradas.me da pena tirarla porque
est. Igual mi refrigerador que traje de Estados Unidos, pues era bueno, ahorraba y era
bueno. Este era de General Electric, ya era de los ahorrativos de energa. En cambio el
actual cada reparacion me ha salido en bueno.

Gustos y afi ciones
La vida de Josefina Zoraida Vzquez ha sido equilibrada. En algn momento
hizo deporte, sobre todo natacin aunque tuvo que dejarlo debido a problemas
respiratorios.
Hice yoga mucho tiempo hasta que algo me pas en la rodilla. Eso s lo
tengo que recuperar, porque realmente eso me ayuda muchsimo a relajarme yo que
soy tan tensa.Tuve uno como pellizquito en la columna que yo creo hice algun
movimiento mal. La ortopedista me dijo que lo dejara: he perdido mucha flexibilidad
y adems la disciplina de hacerlo todos los das; pero bueno, eso s lo pienso
recuperar, uno de estos das, es casi urgente que lo recupere. Despus de eso, camino
mucho y hago algn ejercicio con las pesas para mi columna, pero son cosas as, ya
obligadas por la ortopedista, que me han ayudado.

~Prefiero la msica clsica
Pese a esos tropiezos en la vida, Josefina Zoraida Vzquez gustamucho de la
musica 'casi toda aunque preIiero la clasica y de esta el barroco y el romantico; la de
los siglos XVII, XVIII y XIX. Entre sus compositores favoritos se encuentran
Beethoven, Mahler, Brahms.De los mexicanos le gusta la musica de Manuel M.
Ponce, de Moncayo, Carlos Chvez. Tambin algunos mexicanos contemporneos
aunque los muy jovenes no, los que hacen musica electronica. 'Eso s ya no, no puedo
ni opinar.
Le gust an l as canciones popul ares?
Si. Me gustan. Gracias a que oigo a Sarmiento, me estoy enterando de
algunos de los modernos. A Michel Jackson lo habia oido, pero no sabia que era el.
ca en cuenta que algunas canciones me gustaban mucho, pero no saba que era l.
Bueno, cuando conoc a Mijares y dije:se quin es? mis sobrinos se
desmayaron. muchos de esos no los conozco.
Qu lugares de l a Repbl i ca l e gust an ms?
Oaxaca, Ptzcuaro y Zacatecas
Prefi ere el calor o el fro?
Prefiero el calor al fro
Y de l as pl ayas de Mxi co?
Me gustaba mucho Zihuatanejo, ya no s si me gustar porque no he ido, me
gust Acapulco cuando fui en los 50, que no era este bodrio que hicieron ahora. Me
gustan las playas ms chiquitas, como Playa Escondida, algunas de la Riviera Maya,
pero que no sea Cancn. No me gustan las cosas muy modernas: no soy de vida
nocturna, que es lo que hay ah.
De zonas arqueolgi cas?
Mi favorita era Palenque, pero ya no me gusta desde que abrieron la selva.
Cuando yo lo vi, no haba ms que un hotel, as sin luz, con hamacas y se poda ver el
cielo con tantas estrellas.Me gusto mucho ir a Machu Pichu en Peru: ver el contraste
entre las montaas y el mar. Me gusta mucho, bueno, todas las mayas; todo
Uxmal.
Y, de los pases del mundo, cul prefi ere?
Difcil contestar. sa una pregunta muy difcil. Me gustan las ciudades
grandes, me gusta mucho Londres, Inglaterra, Italia. No podria elegir; pero ciudad
me gusta mucho Londres, Nueva York, Florencia, Madrid. Madrid me encanta,
porque estuve ah muchos aos; en los cincuentas era un Madrid diferente. Madrid me
sirvi para descubrir el lado, digamos, frvolo de la vida.
Que t i ene su lugar en l a existenci a
Es una dimensin de la cultura, diria.
Quin lo dice?
Don Edmundo O`Gorman. Siempre subrayaba un poco que no hay que ser
as nada ms cuadrado.
Y usted Josefina que di ce?
Yo digo que lo aprend en la prepa, con mi grupo de jvenes que estbamos
de la misma edad y as nos bamos muy contentos a Bellas Artes, al Colegio Nacional
y andbamos por las calles y estudibamos y nos divertamos como locos. Descubr
tambin el arte de pasarla bien sin un quinto. Yo recuerdo el primer da que iba a la
universidad por la calle Constitucin observ a un seor que haba estado en un caf y
segu all hasta que regres. Con un cafecito, un poco de pastel. Solamente eso. Es
decir, pasarla bien, simple, llanamente.
Tambin me gusta San Francisco. Y otras ciudades ms. En Ro de Janeiro
tengo un recuerdo. Tokio me gust mucho pero, ahora que volv se acabo el Tokio
que yo conoc en los setenta. Fui en 1974, volv y ya era diferente. Pero ahora s que
me dio en l a torre, impresionante. Ya no es el Tokio que yo esperaba o que me
gustaba tanto, aunque es un pais Iascinante.
Venecia es un lugar que le Iascina a todo mundo; Rio de Janeiro. Es una
maravilla poder verlas. Entonces, ese es un gozo especial, el ver museos, el ver la
gente, el comer diferente, el caminar por las calles simplemente.
A Londres, lo que pasa es que me siento parte de l; todo mundo pertenece
all. Aunque todos somos diferentes. Entonces no importa, tambin Nueva York,
menos Nueva York que Londres.
Ciudad cosmopol i ta?
Verdaderamente cosmopolita. Hay mucha gente, pero no, no es esa cosa de
vida real.

El mayor pl acer
Para una mujer como Josefina Zoraida Vzquez con gusto pertinaz por el
conocimiento, viajera esplndida, que pasa por alto los obstculos a su carrera
profesional y contina su vida con plenitud y entusiasmo, faltaba una pregunta: Cul
ha sido su mayor placer?
La respuesta vino rpida, fugaz, aunque reflexiva:
El mayor placer,mmmhhh. Difcil de elegir. He vivido, vivo placeres
incomparables como leer y or msica. Viajar me fascina, me encanta ver un lugar
nuevo, todava. Como una ocasin que llegu a Dubln, luego tena que ir
nuevamente a Londres y a Escocia y dije, -Pues aprovecho para darme una vueltecita.
Nadie se apunt, me voy solita.
Ha vi aj ado sol a o acompaada?
Ms sola que acompaada.
Hay que conocer l a Histori a.. .
para no hacer tarugadas

Inmersas enseguida en el mbito profesional, en lo que ha sido una de sus mayores
pasiones, la historia, Josefina es clara: la historia debe ser enseada sin mitos ni
prejuicios. 'A la historia hay que entenderla, comprenderla, no regaarla. Recuerda a
su maestro Edmundo O`Gorman quien advertia que la historia no se podia cambiar,
mucho menos regaar. 'Ya Iue, ya esta ahi, aunque gritemos y digamos lo que sea, ya
pas, lo importante es entenderla, para que no se hagan tarugadas.
En entrevista con Luca Alcntara (Salmern, 1997: 201, Josefina lament que
cuando lleg Ernesto Zedillo Ponce de Len a la Secretara de educacin Pblica,
propuso reducir los estudios sobre nuestro pasado histrico .
Al mismo tiempo que se abran las puertas al comercio mundial, nos cerrbamos
en los estudios de la historia; eso es sorprendente. Es uno de los campos que
debemos mejorar.

En 2001, a raz de la publicacin de la Gran Historia de Mxico ilustrada,
Josefina inform que el trabajo fue realizado con el concurso de 89 especialistas, entre
historiadores, antroplogos y etnlogos. Sobre las caractersticas de la obra seal
que, por lo general, en los textos sobre historia se olvidaba la cultura 'que es nuestro
gran activo como pas. Se nos olvidaba la historia de las costumbres, de las
instituciones, las mentalidades, la educacion, el comportamiento, la vida cotidiana.
Advertia que se contaba la historia con un enIoque 'muy politico. De cambios de
gobierno y guerras. 'Era una historia poco interpretativa, mas bien era un
relato.(Salmern, 2007: 219-222).
Para la investigadora, la historia de Mxico es fascinante pero tambin
compleja. Falta todava una mirada abarcadora. Casi siempre se ve en relacin a
Estados Unidos. 'Se nos olvida que tres siglos Iuimos espaoles y ni siquiera sabemos
que reyes gobernaron durante los 300 aos de dominio espaol.(Rosas, 2002)
Historia Ilustrada de Mxico se compuso de cinco tomos y cerca de cien
fascculos que salan y se obtenan en los puestos de peridicos.
Para esta historiadora las preguntas del presente es conocer porqu Mxico
tiene el contexto actual y porqu han pasado las grandes crisis.
Estamos como cuando nos independizamos: descapitalizados y endeudados.
Creo que la globalizacin empez con los exploradores del siglo XVI. A m me
preocupa mas bien el 'presentismo de la nueva generacion, aunque en Mexico
siempre hemos tenido mucha historia.
Pas de t r ai dor es?
Cuando le han preguntado si cree que Mexico sea un 'pais de traidores,
responde:
No creo en muchas de esas grandes traiciones. Santa Anna fue cobarde en los
Tratados de Velzquez en Texas, pero en la guerra con Estados Unidos yo creo
que no le pueden probar su traicin. Le prueban que acept facilitar el tratado de
paz, pero cmo hubiera podido pasar el bloqueo estando encuba si no aceptaba
el tratado que le propona el presidente Polk? Porque Polk lo que quera era un
acuerdo ya. Pagar para evitarse la guerra. Comprender el pasado es muy difcil.
Est hecho de tantos elementos que una misma fuente le puede servir a tirios y a
troyanos. Hay que tener mucho cuidado. (Ibdem)
Histori a para qu?
A Josefina Zoraida Vzquez se le atribuye haber terminado con la 'historia de
bronce que se enseaba en las escuelas. De dar proIundidad a la historia.
Una pregunta obligada para una historiadora hecha por profesores y
periodistas. Historia para qu?
Ella es contundente: Los historiadores no somos profetas. No damos
respuestas. Pero la historia nos da sensibilidad para no repetir los errores del pasado y
para poder juzgar la complejidad de cualquier hecho historico |.| La historia puede
servir para que los mexicanos se respeten a s mismos y no andemos tirando las casas
viejas porqu s, o tratando de convertir las pirmides en centros comerciales.( Ibdem).
A Josefina le atraen las novelas histricas. Sin embargo, rechaza los libros que
solo sirven para entretener. 'A diIerencia de muchos de mis colegas, no creo que la
historia sea una diversin; para m es un instrumento para comprender el mundo en que
vivo, entender mi pas y la poca en que estoy viviendo, es decir, me define a m
misma, no es simple entretenimiento.
31

En 1991, Josefina recibi un prestigiado reconocimiento. La Organizacin de
Estados Americanos (OEA) le concedi el Premio Interamericano de Educacin
'Andres Bello. A la sazon, Joao Baena Soares, Secretario General del organismo,
explic que la decisin de otorgar el premio a Josefina Zoraida Vzquez fue tomada
tras examinar el trabajo de 27 candidatos y candidatas, propuestas por las ms
reconocidas instituciones educativas de 16 estados miembros de la OEA.
El jurado valoro especialmente, subrayo, 'los aportes originales de la doctora
Vzquez en relacin con el fomento y desarrollo de formas de investigacin histrica
tendientes al rescate de la identidad de los pueblos y la constante preocupacin que se
advierte en su fructfera obra por lograr una estrecha vinculacin entre la
investigacion y la docencia.(Baena Soares, 2006:256)
Esta preocupacin, agreg, se ha expresado en las diversas contribuciones de la
doctora Vzquez a la produccin de libros de texto de historia y ciencias sociales en
Mxico.
En su intervencin en el evento, la historiadora mexicana record sus aos
formativos y el ambiente en su hogar, en el que se respiraba, expres, la preocupacin
por la identidad mexicana. 'Eran aos en que todavia luchaban con ardor hispanistas e
indigenistas, lucha que en mi caso particular me conmova como hija de padre
espaol.(Cisneros en Salmeron, 2008).


Tal vez, reIlexiono, 'esa circunstancia decidio mi camino hacia loa historia,
pues mis inclinaciones eran decididamente cientiIicas |.| Mas adelante me impregne
por la preocupacin profunda por lo mexicano y por el significado de Amrica en la
historia.
Mis estudios posteriores me hicieron considerar inaceptable que siguiramos
transmitiendo una historia eurocentrica que nos marginaba. 'Era indispensable excluir
juicios culturales, convencida de que no hay culturas superiores e inferiores, sino slo
diIerentes |.| El pasado es pasado y no podemos cambiarlo, pero si podemos
transformar el presente. Por eso necesitamos asimilar nuestra historia, aceptarla y
utilizarla para enfrentar un futuro que responda a valores que hoy percibimos como
menos egoistas que los del pasado.

















BI B L I O GRA F A

ARANDA, Rigoberto.'La historiadora JoseIina Zoraida Vazquez en Alicia Salmeron
(Coordinadora). Josef ina Zoraida Vzquez una visin del pasado, l ibre de mi tos y
maniquesmos, Mxico, Secretara de Gobernacin-Instituto Nacional de Estudios
Histricos de la Revolucin Mexicana, 2007, p.268

ALCNTARA, Lucia. 'Entender y explicar la Historia, no regaarla. Gaceta CEHIPO,
tomo 1, pgina 6, noviembre de 1997 En Alicia Salmern (Coordinadora), Josef ina
Zoraida Vzquez una visin del pasado, l ibre de mi tos y maniquesmos, Mxico,
Secretara de Gobernacin-Instituto Nacional de Estudios Histricos de la Revolucin
Mexicana, 2007 p. 201

BAENA SOARES, Joao. El Premio 'Andres BelloPlabras de Joao Baena Soares y de
Josefina Vzquez. En Alicia Salmern (Coordinadora), Josefina Zoraida Vzquez una
visin del pasado, l ibre de mi tos y maniquesmos, Mxico, Secretara de Gobernacin-
Instituto Nacional de Estudios Histricos de la Revolucin Mexicana, 2007 p. 256

BLANCO FIGUEROA, Francisco. Muj eres mexi canas del siglo XX. La otra revolucin,
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CASTAN, Adolfo. Entrevista con Josefina Zoraida Vzquez. Programa de TV
UNAM sobre investigadores emritos. 2005

DAZ DE COSSO, Roger.'Un pequeo libro del que se distribuyeron 27 y medio
millones de ejemplares en Alicia Salmeron (Coordinadora), Josefina Zoraida
Vzquez una visin del pasado, l i bre de mi tos y maniquesmos, Mxico, Secretara de
Gobernacin-Instituto Nacional de Estudios Histricos de la Revolucin Mexicana,
2007, p. 207

ORNELAS, Oscar Enrique. 'La historia de Mexico en los puestos de periodicos.
Peridico El Financi ero, 28 marzo 2001 en Alicia Salmern (Coordinadora), Josef ina
Zoraida Vzquez una visin del pasado, l ibre de mi tos y maniquesmos, Mxico,
Secretara de Gobernacin-Instituto Nacional de Estudios Histricos de la Revolucin
Mexicana, 2007, p. 219-222
L I BROS DE J OSE F I NA Z ORAI DA V Z QUE Z
32

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32
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(disco compacto)/Josefina Zoraida Vzquez y Vera, Mara Edith Calleja Cervantes,
Aurelio Lpez Lpez, Ma. del Pilar Tapia Melchor, autores de la versin electrnica;
Evelyn Yanin Hernndez et al , Mxico, Comit Mexicano de Ciencias
Histricas/Instituto Nacional de Astrofsica, ptica y Electrnica/El Colegio de
Mxico, 2004.































Uni dad 4
Mtodos v fuentes del periodismo especializado























Uni dad 4
Lectura 1. Rivera, Jorge. "Tecnologas mediticas y periodismo cultural" en El
periodismo cultural, Argentina, Paids, 2000, pginas 157-168.


T E CNO L O G AS
ME DI T I C ASY PE RI ODISMO CUL T URA L.


La r adio como medio para el periodismo cul tural

Por su historia, desde comienzos de la dcada de 1920, la radio ha estado cerca de
convertirse, en muchos lugares y momentos diferentes, en un medio de gran
penetracin y eficacia cultural; tal vez en uno de los medios exclusivamente
culturales.
Durante dcadas el clsico modelo europeo de radiotelefona pblica sin aditamentos
comerciales fue sealado -frente al modelo norteamericano, de carcter corporativo y
comercial- como uno de los vehculos idneos para la difusin cultural y el desarrollo
de proyectos de corte educacional. La propia radiotelefona argentina, en sus primeros
aos de vida, tender en muchas de sus manifestaciones y experiencias a pensarse a s
misma precisamente como un medio de difusin cultural, antes que como una pura
fuente de esparcimiento y lucro comercial. No faltan en esa etapa pionera, a lo largo
de las dcadas del '20 y el '30, los programas que intentan satisfacer objetivos de
carcter artstico, educativo y cultural -comenzando por la histrica emisin
radiofnica de Parsifal de Wagner desde el Teatro Coliseo, la noche del 27 de agosto
de 1920- aunque gradualmente el pujante concepto de la radio-empresa comenzar a
desplazados y a especializar a las radios oficiales del sistema como las generadoras
exclusivas de este tipo de productos.
No faltaron, y de hecho no faltan, en la larga historia de la radiotelefona nacional,
proyectos de esta naturaleza y del mejor nivel, tanto en el sistema oficial como fuera
de l, si bien debe reconocerse que la lgica utilitaria de las ganancias efectivas ha
tendido sistemticamente a subestimarlos, y a manejarse frente a ellos con prejuicios
ideolgicos y estticos o con la clsica argumentacin de las bajas audiencias
potenciales.
Si no virgen, el campo de los programas culturales es una de las asignaturas
pendientes de la radiofona argentina, en la que peridicamente intentan su
esperanzado y a veces productivo desembarco.
La radio, desde luego, exige que quienes apelen a sus formatos no desatiendan algunas
caractersticas que le son propias y que establecen rasgos diferenciales respecto de la
televisin o los medios grficos tradicionales, obligando a la composicin de una
suerte de nuevo "manual de estilo" radiofnico, muy elemental pero no siempre
observado.
La materia bsica de la radiofona es el sonido (no slo la palabra), lo que destierra
desde el inicio todo recurso que no se base exclusivamente en componentes
lingusticos y paralingusticos como la voz humana, la msica, los efectos sonoros y el
propio silencio articulado como materia. Las referencias de carcter visual deben ser
evitadas, lo que no significa que sea imposible el abordaje creativo de la imagen,
como en cierto modo lo demostr experimentalmente Oscar Steimberg hacia 1984 con
su programa radiofnico "Escuchando historietas" (LR3, Radio Belgrano).
La emisin radial -por su carcter unitario, fugaz e instantneo- obliga a una
cuidadosa planificacin de los contenidos y las formas, de modo tal que no fuerce
excesivamente la atencin del oyente ni lo deje con la frustrante sensacin de haber
perdido un fragmento irrepetible y tal vez significativo.
La imposibilidad de seguir las reacciones de la audiencia de forma directa no es, en el
caso de la radio, un obstculo insalvable. El contacto telefnico ha posibilitado en los
ltimos tiempos un feedback intelectual y afectivo de gran importancia recproca, lo
que no satisface, de todas maneras, la necesidad de crear espontneamente un clima de
participacin y reconocimiento genuino entre emisores y receptores. En el caso de los
proyectos culturales este puente entre ambos parece indispensable para canalizar e
interpretar adecuadamente las demandas de los usuarios, uno de los objetivos
prioritarios, en definitiva, de la accin cultural y comunicacional.

Tel evisin y periodi smo cul tur al

El tema de la televisin como "medio de cultura" preocup tempranamente a muchos
investigadores sociales, motivados por las acusaciones de banalizadora y escapista
que se levantaron contra ella tambin en forma temprana.
Uno de los primeros intentos sistemticos de explorar el campo en el sentido apuntado
se llev a cabo en Francia a comienzos de la dcada del '50, cuando el equipamiento
televisivo y el propio desarrollo del medio se encontraban todava en una etapa de real
incipiencia. Una red de pequeos pueblos franceses, esparcidos en un radio de lo0
kilmetros al este de Pars, conoci la televisin a travs de lo que se defini entonces
como la experiencia de los teleclubes, o grupos zonales de consumo y debate de los
contenidos televisuales.
La experiencia francesa fue seguida con inters por la UNESCO, y convoc a un
grupo calificado de especialistas de la Radiotelevisin Francesa, que trabaj en 1954
en el diseo y la difusin de un ciclo de trece emisiones titulado "Estado de
emergencia". El evaluador de ste fue Joffre Dumazedier, investigador del Centre
National de la Recherche Scientifique (CNRS) y presidente del movimiento de
educacin popular Peuple et Culture.
En 1954 dos pases netamente pioneros en materia televisiva como Estados Unidos y
Gran Bretaa haban pasado de un equipamiento de 47 mil receptores (1947) a otro de
34 millones, pero Francia se encontraba desde este punto de vista en una situacin
comparativamente desfavorable, aunque se evaluaba que casi el 50 % de la t enencia
de receptores corresponda a sectores de ingresos medios.
Para la poca, en una tpica actitud "apocalptica" que vea al nuevo medio como una
potencial amenaza para la cultura, la mayora de los intelectuales ostentaba opiniones
negativas similares a las que haba vertido en otras etapas a propsito de medios como
la prensa, el cine, la radio y la fotografa, si bien era sugestivamente irrelevante el
porcentaje de quienes posean una autntica experiencia de consumo y anlisis
televisivo. Dumazedier, pionero en este sentido, pensaba que la televisin planteaba a
la cultura un problema ciertamente nuevo, pero que sus trminos no eran
correctamente discriminados y propuestos, y de ah la pertenencia del estudio
encarado por la UNESCO y la RTF.
El universo encuestado e investigado posea las experiencias especficas del ciclo
"Estado de emergencia", ms las derivadas de la propia audiencia colectiva de los
teleclubes, con tpicos programas culturales de la RTF de aquellos ai los como "Treinta
y seis luminarias", 'joyas de Pars", "La vida de los animales", "Lecturas para todos",
"Revista femenina", "Diario televisivo", "Revista del pasado", etctera.
Una de las preocupaciones dominantes de los investigadores era establecer algunos
ndices concretos en relacin con: a) el xito o fracaso de determinadas emisiones, b)
los cambios de actitud que determinaban, c) las modificaciones positivas provocadas
por ellas, y d) el deseo de volver a consumir un producto especfico.
Los resultados de esta investigacin precursora -sintetizados por Dumazedier en su
libro Tel evisin y educacin popul ar (1956)- permitieron en su momento la
elaboracin de un paquete de sugerencias y observaciones, que a la distancia
conservan su inters (y en cierto modo su frescura) para la reflexin sobre el medio y
sus vinculaciones con una posible sistematicidad cultural. Cuatro, por lo menos,
resultan todava llamativas si las pensamos en trminos de prcticas a partir de
desarrollos ulteriores y de nuestra propia experiencia televisual:

1) Los espectadores tienden siempre a privilegiar las variedades de entretenimi ento, lo
que obligara a preguntarse sobre qu tipo de necesidades ntimas del consumidor
satisfacen, ms que a pensar el tema en trminos de superficialidad, gusto por la
facilidad o mero escapismo banal. Distraccin y diversin aparecen ms bien como
respuestas a necesidades positivas y reales de la vida cotidiana sometida a presiones y
responsabilidades individuales y sociales.
2) Los espectadores valorizan sobre todo: a) lo que rompe la monotona sin exigir un
nivel de concentracin alto, b) la variedad, el ritmo enunciativo y la brevedad, c) lo
nuevo y la sorpresa, pero tambin la evocacin, d) el humor, e) la satisfaccin de l os
anhelos de belleza y placer, f) el lenguaje accesible a todo el mundo.
3) Al propio tiempo los espectadores perciben las limitaciones de las variedades
recreativas y coinciden en la necesidad de emitir y consumir programas que brinden
posibilidades de instruirse y ampliar sus horizontes culturales, lo que plantea como
tema la necesidad de infundir a las variedades un mayor valor cultural sin que pierdan
su amenidad. "Instruir deleitando -dice Dumazedier- es una tradicin universal".
4) Desde el punto de vista cultural, las "obras maestras" predilectas del pblico
parecen ser, en este contexto, las cinematogrficas, y de ah la sugerencia de tomarlas
como punto de partida para otras derivas hacia lo artstico e incluso hacia problemas
ms especficos de la sociedad y de la proPia vida cotidiana.

De lo expuesto surge en definitiva la idea de un producto polivalente e ideal,
privilegiado como coartada para lograr elpticamente un objetivo cultural y educativo
ms ambicioso, ya que los programas de perfil ms definidamente "intelectual"
concluyen obviamente por interesal- slo o de manera dominante a los sectores con
mayores preocupaciones e intereses previos de este tipo.
La bsqueda del producto ideal, de buena factura periodstica, recreativa y
divulgatoria (y al mismo tiempo con rating convincente), ha sido abordada desde
entonces de manera oblicua o pertinente por los sistemas pblicos y privados de todo
el mundo, con perfiles y resultados que desbordaran holgadamente las posibilidades
catalogrficas de este libro.
Dumazedier sugera, de todas maneras, una estrategia ms amplia, capaz de involucrar
no slo a las variedades de entretenimiento sino al coruunto de las emisiones con
algn arraigo en la audiencia e independientemente de su mayor o menor ti picidad
cultural, como las noticias de actualidad, los problemas poltico-sociales, los hechos
de la economa, las cuestiones internacionales, etctera, planteadas desde luego con
una mirada promotora, estimulan te y capaz de superar la concepcin restringida de lo
cultural.
En la dcada del '60 Y comienzos de los '70 Televisin Espaola (TVE) produjo,
dentro de esta lnea de bsqueda, programas como "La vspera de nuestro tiempo",
"Biografa", "Fiesta", "Ateneo" y 'Testimonio", motivados fundamentalmente por el
carcter estatal del servicio, uno de los rasgos que aparece como dominante cuando se
comparan los sistemas pblicos europeos con los de tipo privado y corporativo que
predominan en Estados Unidos y otras regiones.
Los especialistas espaoles se quejaban de que espacios como "Ateneo" o "Los libros
que hay que tener" no poseyeran ni la frecuencia ni la duracin deseables, frente a
otros gneros del medio. Se quejaban tambin, y ste es un punto conceptual
importante, de la ausencia en ellos de un esquema informativo coherente y realmente
abarcativo.
La funcin divulgadora de TVE -a travs de programas de tipo cientfico como
"Misterios al descubierto" y "Aula" era, segn los mismos crticos, ms amplia y
comparativamente profunda que la informativa. En su libro Los teleadictos (1971),
Jos M. Rodrguez Mndez establece una interesante distincin conceptual entre el
formato divulgatorio de "Aula", tpico y mecnicamente enciclopdico, y el de
"Misterios al descubierto", de Luis Miratvilles, que trabaja en cambio con la idea de
generar en el espectador un ncleo de inters que ste debera desarrollar con el aporte
de otras fuentes ms especficas.
A lo largo de la dcada del '60 y gracias al desarrollo tecnolgico de las frecuencias
de UHF, la mayora de los sistemas de televisin pblica europeos intensificaron la
calidad de sus servicios mediante el desarrollo de las "segundas cadenas", dirigidas
esencialmente a pblicos con mayores demandas culturales. En cierto modo estas
cadenas fueron las responsables de un acortamiento de las distancias entre la
televisin y los sectores intelectuales, lo que supona, si pensamos en la ptica pionera
de Dumazedier y la RTF, un retroceso o un estancamiento en el plano de las
propuestas destinadas a las grandes audiencias inespecficas.
Italia, por ejemplo, inaugur su segundo programa a mediados de 1960, Alemania
cre en 1963 la Zweite Deutsche Fernsehen (ZDF) con sede en Maguncia, y la RTF
sigui finalmente esas huellas entre 1964 y 1967. En Inglaterra, por su parte, la BBC
pas a la ofensiva con un segundo programa en 1964, tras las crticas del Informe
Pilkington sobre los medios audiovisuales.

Escr i bi r par a ci ne, tel evisin y v deo cul tur al

Quienes se inclinen, por razones vocacionales, a escribir para cine y televisin deben
pensar que ambos medios son esencialmente imagen y movimiento, y que los dos
tienen en comn su condicin de espectculos colectivos, pensados en general para
pblicos con un alto promedio de heterogeneidad, fragmentacin y dispersin, r asgo
que se potencia en el caso especfico de la televisin abierta.
El sentido de sntesis y tiempo es un requisito que parece indispensable en ambos
casos, aunque en el segundo se acenta por la misma naturaleza del medio. El
desarrollo histrico del visualismo parece mostramos el pasaje de un tiempo ms lento
y cargado de informacin -al estilo del viejo periodismo- a un tiempo breve y
fragmentado, que produce la impresin de los tableteantes ritmos del video-clip.
Largos y minuciosos racconti biogrficos o con textuales, por ejemplo, se reducen
hoya una sucesin de breves spots informacionales que compactan una vida o
fenmeno cultural en una sinttica estructura de pocos hechos, cuya pertinencia y
esencialidad dependern, en todo caso, del grado de conocimiento y la eficacia
selectiva de quienes la organicen y la adapten a un lenguaje visual.
El cine, la televisin y el vdeo cultural abren, desde el punto de vista profesional, una
batera de posibilidades que no deja de ser atractiva, a condicin de que los clsicos
escribas de los medios grficos se provean, cautelosamente, de algunos conocimientos
bsicos sobre las tcnicas propias del universo visual. La adaptacin de piezas
teatrales o novelas, la produccin de libros cinematogrficos o televisivos, los guiones
o encuadres, la escritura de dilogos, la produccin de ideas y las tareas de
asesoramiento cultural son otros tantos campos disponibles para quienes no piensen el
tema en los viejos trminos exclusivamente "tipogrficos".
Conocer el lenguaje, las convenciones y las apoyaturas tecnolgicas de un medio es
tan esencial como poseer ideas, imaginacin y voluntad creativa. Uno de los defectos
del viejo cine didctico o educativo era, precisamente, su relativa indiferencia frente a
los adelantos de la tecnologa cinematogrfica (color, pantalla panormica,
estereofona, tridimensionalidad, panfoco, etctera), y de ah la pobreza de muchos de
sus resultados. La tirnica adhesin al formato de 16 mm., sumada a la falta de
actualizacin en materia de lenguaje, convirti a los productos en repertorios secos,
descoloridos y montonos, incapaces de despertar inters e incluso de informar
apropiadamente sobre los temas abordados, y si algo ense1aron en este campo dos
grandes maestros como Grierson y Eisenstein, fue que la imagen adecuadamente
"dramatizada" debe despertar un sentimiento, y ste una idea.
Un actualizado conocimiento de las nuevas posibilidades de animacin, trucaje,
efectos especiales, programas de simulacin, etctera, aunque sea somero en relacin
con el que deben poseer los tcnicos especficos, ayudar, a quien trabaja ideas o
guiones cinematogrficos, televisivos o de vdeo, a encontrar o evaluar soluciones
mucho ms atractivas, dentro de las posibilidades reales del lenguaje visual y de los
requisitos a los que debera ajustarse todo material con objetivos educacionales o de
difusin cultural. En este nuevo universo no basta ya con la posesin de una buena
cultura general y una apropiada herramienta escritural, como ocurra en los tiempos
"tipogrficos". Se imponen tambin esta clase de saberes sobre lo tecnolgico en sus
disponibilidades ms sofisticadas y sugerentes.
Pero el tema no se agota, por cierto, con la posesin de tales saberes. A partir de
Christian Metz y de otros autores se plantean cuestiones bastante ms complejas que
tienen que ver con consideraciones de orden epistemolgico sobre los modos de
representacin y con la condicin flmica de lo didctico, visto, segn los casos, desde
una semiologa de inspiracin lingstica o desde otras perspectivas y encuadres
tericos. No parece abusivo, en consecuencia, sugerir un repaso terico que tenga en
cuenta a Metz, Jacquinot, Salomon, Linard y otros estudiosos e investigadores del
tema visual y cinemtico.

***

El campo de la investigacin y el asesoramiento histrico-cultural para la produccin
cinematogrfica, televisiva y d vdeo merecera en este apartado un comentario
puntual, fundamentalmente por lo que supone como incumbencia profesional no
excesivamente reivindicada. Se trata, en primer trmino, de un rubro altamente
especializado dentro del universo de la produccin audiovisual, que exige de quienes
lo intentan una formacin rigurosa y amplia en temas especficamente histricos, de
historia de la cultura, historia de las corrientes del pensamiento, historia social,
historia de las ideas estticas, vida cotidiana, historia de las ciencias y las tecnologas,
movimientos polticos y sociales, antropologa, etctera. Los temas posibles son
heterogneos, y exigen para su abordaje no slo versacin sino tambin una apropiada
capacidad para sintetizar los elementos bsicos que debern manejar o tener en cuenta
guionistas, directores de cmaras, vestuaristas, escengrafos, utileros y otros
especialistas en sus respectivas reas de accin.
Basta con examinar las incongruencias, inexactitudes y anacronismos que abundan en
productos espectaculares y supuestamente culturales, sin una justificacin esttica o
conceptual, para reconocer que los campos del asesoramiento y la investigacin deben
ser reivindicados como una instancia necesaria o por lo menos deseable del proceso de
produccin visual. Tanto, por lo menos, como los saberes tecnolgicos a los que
hacamos referencia ms arriba. La tarea pedaggica o divulgatoria debe ser, en suma,
el punto de coincidencia de un trabajo interdisciplinario entre especialistas del campo
tecnolgico comunicacional y especialistas de las humanidades, las ciencias sociales y
las disciplinas artsticas, sintetizados, en cierta forma, en la figura ideal del experto en
procesos culturales con una buena experiencia de comprensin de conjuntos y
sistemas interactivos.

La i l ust r acin como l ectura cul tural

La rpida expansin de las modernas tecnologas grficas permiti, desde comienzos
de siglo en especial desde los aos '20, que los suplementos y revistas se
enriquecieran con una nueva posibilidad visual, a la que no haba sido ajena en etapas
anteriores la existencia de la litografa: nos referimos a la ilustracin plstica o
fotogrfica de las notas, dotada ahora de posibilidades colorsticas y de definicin
impensables para el viejo periodismo. Como deca La Nacin de Buenos Aires en
setiembre de 1902, al referirse a la aparicin de su Suplemento Ilustrado de los
jueves: "La nota ilustrada correr a la par de la palabra impresa, dando las artes
grficas forma nueva y ms perfecta a la accin del periodismo, en su constante
batallar por la difusin de las ideas y las informaciones".
La evolucin de las tcnicas de fotograbado, rotograbado o huecograbado, y el uso
cada vez ms confiable y depurado del color, introdujeron la colaboracin de pintores
y dibujantes que fueron definiendo una autntica "esttica del suplemento", capaz de
brindar no slo la atmsfera y los estilos artsticos de la poca, sino tambin de
sugerir muchas veces una segunda lectura desde la propia perspectiva del ilustrador.
Un suplemento dominical como el de La Nacin, impreso desde 1925 en rotograbado
y sucesivamente replanteado desde el punto de vista formal, cont desde sus inicios
con la colaboracin de artistas de gran calidad plstica como Mlaga Crenet, Juan
Carlos Huergo, Jorge Larco, Ral Soldi, Hctor Basalda, Vicente Forte, Orlando
Pierri, Rodolfo Castagna, Roberto Capurro, Norah Borges, Minerva Daltoe, Pedro
Catass, Alfredo Burnet-Merlin, Juan Carlos Bentez, etctera, lo que da cuenta
simultneamente de un nivel de exigencia y de una representativa variedad de estilos
y resoluciones visuales.
La Prensa, por su parte, dise su propia "esttica de suplemento", enriquecida en su
caso por el uso del color y la colaboracin de artistas de diseo genuinamente
original, como el salvadoreo Too Salazar. En la lnea del buen empleo tcnico de
los recursos colorsticos, merece citarse la Revista Multicolor de los Sbados del
diario porteo Critica, dirigida por Borges hacia 1933 y enriquecida por las
ilustraciones de Alfaro Siqueiros, Parpagnoli, Cuida, etctera.
El doble circuito visual de lo plstico y lo fotogrfico convirti a los suplementos en
una suerte de autntico "museo" cotidiano, en el que pueden rastrearse
simultneamente la produccin de talentosos artistas e ilustradores (y en este sentido
constituyen una impensada summa artis que es a la vez una historia de la ilustracin y
de las propias artes plsticas), junto con un gigantesco archivo iconogrfico -casi
imposible de pensar como proyecto editorial unitario- que registra las huellas de
dcadas y dcadas de actividad cultural.
A lo largo de este siglo la lista de los artistas que ilustraron cuentos, poemas, ensayos
y columnas de suplementos y revistas culturales argentinos sera tan inabarcable como
la de escritores, crticos y periodistas que colaboraron en ellos, aunque algunos
nombres se destacan como representativos de pocas enteras del periodismo cultural:
un dibujante de fina caligrafia como Alejandro Sirio, por ejemplo, es casi
emblemtico de los medios grficos de los aos '20 y '30.
Es indiscutible, en este sentido, que las dos ltimas dcadas del periodismo cultural
rioplatense estn ligadas al talento de un ilustrador, caricaturista y pintor de primer
nivel como el uruguayo Hermenegildo Sbat, considerado por muchos -y no sin razn-
como una suerte de Daumier del siglo XX.
Luego de una etapa de colaboracin en El Pas, Accin y Marcha de Montevideo,
Sbat se traslad a Buenos Aires y comenz a dibujar para semanarios como Primera
Plana, suplementos como "La Opinin Cultural", para el que ilustra entre 1971 y
1973, revistas como Crisis, que cuenta con su colaboracin a lo largo de las cuarenta
entregas de su primera etapa (1973-1976), para iniciar en 1973 una larga actuacin en
el diario Clarn, como dibujante de las secciones Poltica y Poltica internacional, y
del suplemento de Clarn, "Cultura y Nacin".
Al margen de su notable calidad plstica, que lo coloca entre los mayores dibujantes
de nuestra poca, Sbat se distingue por su indudable capacidad para plantear a la
ilustracin como periodismo, y en este sentido como informacin y oPinin
simultneas sobre el personaje o el fenmeno registrado grficamente para la pgina
cotidiana.
Por fortuna, una porcin significativa de los centenares de dibujos realizados por el
artista para la efmera vida del diario ha sido recopilada en libros, como Al troesma
con cario, Scat, Monsi eur Laut rec, Tango mo, Georgi e Dear, Dogor, Ser breve,
Sentido Psame, Una satisfaccin tras ot ra, etctera. Toda una leccin dibujada, en
sntesis, de lo que puede ser el periodismo cultural.




















Uni dad 4
Lectura 2. Fernndez del Moral, Javier y Francisco Esteve Ramrez. "La informacin
periodstica especializada en el nuevo mbito tecnolgico" Fundamentos de la
informacin periodstica especializada. Espaa, Sntesis, 1993, pginas 185-194.


L A I NF ORMA CI N PE RI OD ST I C A
ESPE CI A L I Z ADA E N E L NUE V O MBI T O T E CNO L GI C O


Las tecnologas avanzadas han supuesto un considerable progreso en las Ciencias de
la Informacin al incorporar nuevas tcnicas al desarrollo del proceso comunicativo,
enriqueciendo as tanto el contenido como el tratamiento del mismo.

La tecnologa comunicacional-seala Thayer (1975: 331)- abarca todos los
medios que sirven o producen las funciones y fines de la comunicacin.
Comprende todos los dispositivos, procedimientos y equipos creados para
ampliar, aumentar, posibilitar o facilitar la comunicacin del hombre consigo
mismo y con los dems.

Diversas son las definiciones que se han atribuido a estas nuevas tcnicas mediticas,
algunas de ellas como resultado de un esfuerzo de sntesis instrumental . As, por
ejemplo, el vocablo compuni caciones designa la ligazn entre computadores y
telecomunicacin. El trmino comutor hace referencia a los aparatos que procesan
datos electrnicamente y estn al servicio de la tcnica de la comunicacin, mientras
que infotectura -en clara referencia a la arquitectura de la informacin- indica las
construcciones de redes y servicios relacionados con el proceso electrnico de datos
(vid. Ratzke, 1986: 12). Sin embargo, el trmino ms generalizado -y que usaremos
ms frecuentemente- es el de telemtica, como sntesis de las nuevas tecnologas
aplicadas a la telecomunicacin y a la informtica.

12.1. El hori zonte tel emti co

La telemtica constituye uno de los aspectos ms caractersticos de nuestra poca,
hasta el punto de ser considerada como el exponente de una nueva revolucin en la
sociedad. As, para el profesor Orive (19HH: 45), "ms que ampliar las capacidades
fsicas del hombre, como ocurri en las revoluciones agrcola e industrial precedentes,
la actual, de carcter telemtico progresivo, lo que propicia en la conformacin de una
nueva estrategia intelectiva"
Esta revolucin telemtica ha supuesto, por tanto, un cambio radical en la concepcin
de la informacin que se ha convertido en el soporte imprescindible para todo tipo de
interrelacin humana en la sociedad actual. Gracias a estos avances, la humanidad
puede acceder mayoritariamente a los bienes informativos posibilitando as la
comunicacin planetaria. Sin embargo, estos nuevos medios plantean serios problemas
de desequilibrio informativo que afectan -segn seala Moragas (1985: 122)- a la
propia especializacin periodstica, ya que se produce una disponibilidad diferente
para comprar "informacin" entre las distintas capas sociales. As, mientras las clases
con menor capacidad adquisitiva debern conformarse con una informacin general y
homognea, las capas con mayores medios econmicos y polticos podrn acceder a
las nuevas formas de informacin especializada como compradores de bienes y
servicios (informativos) concretos.
Fontcuberta (1985: 1) subraya este hecho al afirmar que "las nuevas tecnologas son
los vectores de un cambio que no ha hecho ms que empezar pero que ya tiene
concecuencias. Una de las ms importantes es paradjica: la supresin de barreras
comunicativas en un mundo que, por otra parte, muestra cada vez ms las fronteras
entre los que poseen la informacin y los que la reciben".

12.2. Convergenci as tecnolgi cas de l a i nformacin

El desarrollo tecnolgico en el campo comunicativo abre un amplio panorama en el
mbito de esta ciencia. La denominada opulencia informativa potenciada por la
multiplicidad de nuevos medios, las repercusiones sociales y psicolgicas como fruto
de la penetracin masiva de la informacin en la vida cotidiana, la incidencia del
poder informativo en el orden poltico, son elementos de especial importancia en la
investigacin comunicacional actual. "La 'combinacin' de la informtica y las
telecomunicaciones viene configurando -seala Orive (1990: 66)- una sociedad
distinta".
Este nuevo estado telemtico como lo denominan Fontcuberta y Gmez (1983: 126)
implica nuevos planteamientos de anlisis cientfico al hecho comunicacional dada la
incidencia y repercusin que tiene en nuestro mundo actual. "Hay que expresar de
forma ntida y cuanto antes -dice Snchez Bravo (1981: 20)- que, en Ciencias de la
Informacin, el futuro ya ha llegado, o que el maana ya empez".
Efectivamente, las Ciencias de la Informacin deben abandonar obsoletas
metodologas para abordar con decisin y perspectiva el reto planteado por la
implantacin creciente de las nuevas tecnologas.
En este sentido, 'la revolucion tecnologica como seala Martn Serrano (1981: 192)-
har posible una comunicacion de veriIicacion reIerencial.
Es decir, que gracias a la infraestructura posibilitada por estos nuevos medios
tcnicos, el propio objeto de referencia comunicacional podr participar en la gnesis
de las expresiones de comunicacin.
Asimismo, la informacin ciberntica sirve para potenciar la actividad intelectual del
hombre ampliando sus posibilidades cientficas e investigadoras. La denominada
inteligencia artificial establece un nuevo modelo de dilogo comunicacional entre los
agentes del proceso informativo. El medium adquiere un rol especial dentro de este
dilogo, con las posibilidades y limitaciones que esto comporta. Por ello, la mayor
parte de los tericos de la informacin coinciden en afirmar la importancia y
trascendencia que supone para esta ciencia la incorporacin de estos nuevos elementos
tecnolgicos.
Estas necesidades informativas originadas por el avance tecnolgico de los "mass
media" implica nuevos planteamientos en el estudio de las aplicaciones posibles de
los canales comunicativos dentro de la sociedad, Las Ciencias de la Informacin se
encuentran ante un importante reto cientfico y tcnico al que deben dar cumplida
respuesta: los medios de comunicacin de masas sirven realmente a los intereses de
la sociedad o, por el contrario, se han convertido en un peligroso instrumento de poder
al servicio de unos pocos? "Hasta ahora indica Varis (1979: 12) 'los sistemas
existentes de comunicaciones por satlites de punto a punto no han modificado los
modelos bsicos del flujo internacional".
Sin embargo, el peligro de control y dominio de los medios es una realidad.
As lo reconoce el Informe MacBride (1980: 66) al sealar que "los progresos
tecnolgicos en materia de comunicacin y de informacin parecen ya lo
suficientemente adelantados como para hacer posible prever sus tendencias y definir
sus perspectivas, pero tambin presentir sus riesgos e imaginar sus aagazas".
En este sentido, hay que reconocer que las promesas tecnolgicas no son neutras,
como tampoco aparecen desprovistas de un sistema de valores. Este es un hecho que
no puede olvidar la investigacin actual sobre los medios de comunicacin y su
incidencia en nuestra sociedad. De lo contrario, podramos caer en una lamentable
situacin de repercusiones insospechadas.
El reconocimiento de los posibles peligros que pueden derivarse de una incorrecta
utilizacin de los nuevos medios tecnolgicos de la informacin no debe impedir, sin
embargo, el aprovechamiento de sus mltiples posibilidades. As lo manifiesta Martn
Serrano (1981: 193) cuando dice:

Sin necesidad de plantearse utpicas sociedades de ciencia-ficcin en las
cuales las nuevas tecnologas comunicativas ofrezcan la posibilidad a los
receptores de recibir contenidos comunicativos generados, sincrnicos con el
acontecer, parece evidente que ya es posible avanzar en ciertos campos hacia
una comunicacin cuyos contenidos estn menos mediatizados por la
interpretacin de los emisores, al menos en aquellas comunicaciones que tratan
de un objeto de referencia accesible al medio de comunicacin.

12.3. I nvestigaciones tecno-i nfonnati vas

El anlisis de las actuales investigaciones espaolas en torno a la incidencia de las
nuevas tecnologas en el campo de la comunicacin ha llevado al profesor Moragas
(l988a: 17) a la elaboracin de las siguientes conclusiones

l. Con excepciones que confirmaran la regla, la produccin terica sobre
comunicacin y nuevas tecnologas que circula en Espaa es mayoritariamente
de produccin ajena.
2. La influencia de esta produccin ajena determina una multiplicidad de
equvocos ante las posibilidades potenciales de las nuevas tecnologas. Se
confunden las capacidades potenciales de las nuevas tecnologas, que slo se
actualizan en los pases ms avanzados, con el alcance previsible que stas
puedan tener en el contexto especfico de Espaa.
3. Nuevos protagonistas de la investigacin. El protagonismo de la
investigacin pasa de la Universidad a las empresas privadas especializadas en
investigacin de mercado.
4. Los problemas no se centran "todava" en la problemtica de los
"nuevos medios". Los temas "emergentes" sern los de la desregulacin del
espacio audiovisual, particularmente los de la legislacin sobre privatizacin
de la televisin.
5. Las investigaciones sobre nuevos medios son incipientes. Los estudios
sobre nuevos medios como el teletexto, el videotexto, los satlites, las redes de
comunicacin, la TV por cable, etc., se limitan a establecer tipologas o a
describir experiencias ajenas.
6. Las investigaciones aplicadas y de carcter experimental brillan por su
ausencia. Las diferencias de desarrollo entre los distintos pases se hacen cada
da ms evidentes en el sector de la investigacin sobre comunicacin, segn
que realicen o no investigaciones de carcter experimental o prospectivo.
7. La investigacin se limita a las necesidades de la oferta. La iniciativa
pblica no ha estado a la altura de estas exigencias sociales y ha actuado como
las empresas privadas.
8. El inters de la investigacin se dirige a la videocomuni cacin y las
redes integradas. De un mayor inters inicial por las consecuencias de la
satelizacin (megacomunicacin), se ha pasado a un mayor inters por las
redes de comunicacin y por los nuevos servicios documentales y de
videocomunicacin (meso y microcomunicacin).
9. Los espacios de comunicacin (distribucin y proteccin audiovisual) se
han convertido en los aspectos clave de las posibilidades de comunicacin. La
coincidencia o divergencia entre los espacios poltico, cultural, lingiistico y
comercial de produccin y distribucin de mensajes se ha convertido en el
elemento clave de las polticas de comunicacin en Espaa.
lo. De nuevo polticas de comunicacin. En Espaa se hace, evidentemente,
"poltica de comunicacin", pero se hace de manera vergonzante, como
ocultando su existencia, sin afrontar de forma clara que las polticas de
comunicacin son un aspecto clave de la democracia moderna.

12.4. Apl i caciones tecnolgi cas en l a especi al i zacin

La aplicacin de las nuevas tecnologas informativas posibilita una mayor
segmentacin de la audiencia, as como una menor utilizacin de los medios
especficos para la vehiculacin de mensajes. En efecto, las nuevas posibilidades
tcnicas favorecen la especializacin de canales, contenidos y receptores. As lo
entiende Moragas (1988d: 25) cuando afirma:

La tecnologa permite el establecimiento de nuevas y selectivas redes de
comunicacin por las que pueden circular niveles de comunicacin
especializados o an secretos. Esto tendr repercusiones no solamente en el
terreno de la comunicacin empresarial o militar, sino incluso en el de la
informacin poltica. Con el concurso de la computarizacin, el mundo de la
informacin se ir dividiendo entre un modelo de informacin para la accin -
reservado, secreto, documentado- y otro modelo informativo para las masas, en
el que predominar el enfoque espectacular en el tratamiento y en el
establecimiento de la agenda informativa.

Igualmente, Ratzke (1986: lo) llega a la siguiente conclusin: "La evolucin de los
nuevos medios puede caracterizarse por cuatro conceptos: internacionalizacin,
localizacin, privatizacin y especializacin".
Resulta, pues, evidente la gran repercusin que se opera en los contenidos
informativos a causa de la evolucin tecnolgica de los medios. As, por ejemplo,
observamos cmo el periodismo explicativo -o periodismo en profundidad- surge,
precisamente, como consecuencia de la aparicin y desarrollo de los medios
audiovisuales. Del mismo modo, la aplicacin de los nuevos avances telemticos est
operando una transformacin no slo en el cmo --{) soporte del mensaje-, sino
tambin en el qu comunicacional.
Por otra parte, la multiplicidad de la oferta tecnolgica supone una progresiva
racionalizacin de los medios y los mensajes especializados. El usuario dispondr de
mayores posibilidades para seleccionar aquellos contenidos especializados que mejor
respondan a sus necesidades informativas. Todo ello pone de manifiesto el gran papel
de las nuevas tecnologas en la transformacin de los hbitos de consumo de los
recipendiarios.
Asimismo, los nuevos avances tecnolgicos tienden a satisfacer una demanda cada
vez ms individualizada y sectorizada, objeto de la especializacin periodstica,
favoreciendo as una mayor interrelacin entre la telemtica y la informacin
periodstica especializada. Moragas (1987: 15) comenta al respecto:
"Todas las previsiones coinciden en sealar que las nuevas tecnologas impulsarn los
sistemas de transmisin individualizados e interactivos de informacin y determinarn
la progresiva limitacin de los procesos de transmisin generalizada y unidireccional".
Nos encontramos, por tanto, ante el reto de una nueva era telemtica que, incluso, est
afectando a la transformacin de la sociedad. Bernal Cruz (1985: 52) resume as las
principales caractersticas de este nuevo modelo social:

a) Cambio de una economa productora de bienes materiales a otra
predominantemente productora de servicios.
b) Expansin de las ocupaciones profesionales, cientficas y tcnicas.
c) Expansin de los conocimientos tericos.
d) Extensin de las innovaciones tecnolgicas.

La referencia a los contenidos es constante en la descripcin de los nuevos medios que
tienden cada vez ms a facilitar una mayor participacin de los usuarios. Una de estas
manifestaciones de los nuevos se(f-media es el "Diario a la carta". El "Diario a la
carta" ser sin duda el futuro de la informacin, y la confeccin de las redacciones, la
eleccin de los temas, no ser ya patrimonio exclusivo de los profesionales de los
medios.

La actualidad deber mezclarse con los datos, con la historia, con los conocimientos
de expertos y con la ciencia para poder informar adecuadamente. El gate-keeper ha
sufrido una evolucin notable, unida necesariamente a la especializacin de la
informacin, y el ltimo gate-keeper ser sin duda el propio destinatario, que pedir
su informacin de un repertorio completo y cuidado.
Este nuevo criterio de seleccin, esta nueva actitud hacia los medios, es un fenmeno
que ha coincidido con un cambio de mentalidad de los destinatarios. Es posible que
nos encontremos ante los prolegmenos de un nuevo modo de manifestarse de la
sociedad. La sociedad de masas, unida sin duda a la sociedad industrial, va a dejar
paso a la sociedad de colectivos ms propia de la sociedad postindustrial en la que los
individuos tendrn su peso especfico fuera de la componente general de
configuracin global. La resultante es imprevisible. La presin de la masa no actuar
ya unidireccionalmente o, al menos, las condiciones para que esto se produzca sern
mucho ms desfavorables.
No es este el momento ms adecuado para profundizar en esta cuestin, pero s lo es
para plantearla, ya que no se pueden hacer predicciones sobre los contenidos sin
hablar de los nuevos medios. Guido Pauconnier (1981: 24) comenta la paradoja de la
tendencia centralizadora y altamente tecnificada, que favorece l a concentracin de
poder y de emisin frente a la diversificacin de la recepcin. Segn dice este autor:
Es casi seguro que a partir de ahora habr un crecimiento muy rpido, en progresin
geomtrica, de la cantidad de informacin almacenada y transmitida por medio de
ordenadores, satlites, redes de transmisin y terminales. Pero esta informacin ser
procesada selectivamente por equipos y organizaciones especficas, y ser repartida
como los pequeos trozos de un enorme pastel que ir etiquetado especficamente y
no encauzado a una audiencia general. Un invitado, ni siquiera llegar a saber lo que
est comiendo el otro invitado.
Esta realidad de diversificacin, de espontaneidad respecto al consumo de la
informacin, plantea adems otro problema, el de la libertad ante los medios.
Cazeneuve (1972: 332) comenta:
El perfeccionamiento previsto de los medios electrnicos de difusin, volver cada
vez ms indistintos los espacios dibujados por cada uno de ellos y baar los
individuos en un entorno cargado de mensajes procedentes de fuentes distintas, en el
que cada uno podr ser, a voluntad, maestro o esclavo.
Efectivamente, un sujeto receptor que est sometido a la oferta que aparece en el
futuro cercano de la informacin, debera establecer un filtro mucho ms riguroso y
tener una slida formacin de criterio para no sucumbir ante la avalancha
indescifrable.


Dan Lacy (1968: 112) tambin trata de este problema:

Los valores de una sociedad libre se inclinan por lo general del lado de los
valores del consumidor individual de la informacin, por tanto, lo que
necesitamos es un sistema de comunicacin que suministre al consumidor
individual los ms valiosos recursos para satisfacer sus necesidades de
informacin y de enriquecimiento, fortaleciendo su progreso personal y la
autonoma de criterios.

Pero es evidente que el futuro no puede esperar, y hay que abordado con decisin.
Todas las iniciativas informativas que vayamos poniendo en marcha y asumiendo,
sern un paso ms en el estudio y la decantacin definitiva de los contenidos
informativos, y estos a su vez irn acercndose cada vez ms a la idea de la
educacin, y en ese sentido la aparicin de los nuevos medios favorece ambos
presupuestos. Nelson N. Foole (1967: 369) recoge esta idea cuando dice:

Los medios electrnicos han aparecido en escena cuando la educacin est
expandindose ms all de las escuelas y cuando la necesidad de una
reeducacin profesional est siendo satisfecha por muchas otras instituciones.
As, esos nuevos medios influirn en la sociedad, no slo a travs de las
escuelas, sino tambien de otras instituciones. (oo.) El incremento de la
disponibilidad de la informacin a travs de los medios electrnicos han hecho,
asimismo, ms notable que nunca el hecho de que la educacin no puede
detenerse en la enseanza oficial, sino que abarca la tot alidad de la vida.

Vemos, pues, que el cambio tecnolgico de los medios, del que venimos hablando en
este apartado, no supondr tan slo una revolucin en el aspecto formal o de soporte
del mensaje, sino que afectar notablemente al mensaje en s. Esta situacin de
cambio no slo en el cmo, sino tambin en el qu, es la que ms nos interesa
destacar, comprobando cmo ambos aspectos estn ntimamente relacionados.
Friederich W. Burkhardt (1981: 34) manifest en el XXXIV Congreso de la FIEJ: el
criterio de decisin para los nuevos medios no ser la tecnologa sino el contenido
informativo . Y es que, ciertamente, a pesar de la simbiosis o de la influencia
recproca entre medios y contenidos, las mayores dificultades para los profesionales y
los empresarios de medios informativos vendran sin duda por parte de los ltimos y
no de los primeros.
Por otra parte, es oportuno sealar aqu que la concentracin de poder de emisin se
combate con la descentralizacion del poder de recepcin, o lo que es lo mismo, con
mensajes diversificados y profundos --especializados- que lleguen a la audiencia
como contenidos de consumos especficos.
La repercusin que se produce en los contenidos gracias a la evolucin tecnolgica de
los medios es evidente, y la aparicin de los nuevos medios va imponiendo cambios
sucesivos en los mismos, proporcionndonos datos interesantes para establecer una
relacin entre ambos procesos.

Sobre la base de estas posibilidades que se ofrecen hoy ya como una realidad, se va
construyendo todo un edificio pleno de nuevas dependencias, de nuevas posibilidades
y con posibles conexiones con casi todas ellas entre s. Daniel Bell (1981: 18 a 36)
destaca las cuatro revoluciones de los Medios de Comunicacin, todas ellas basadas
en el cambio de soporte comunicacional: el lenguaje, la escritura, la imprenta, la
telecomunicacin y la telemtica, definida de forma prctica por el propio Bell como
la fusin del telfono, de la televisin y de la informtica. Las aportaciones de la
telemtica a los medios de comunicacin se ofrecen, segn Bell, a travs de unas
nuevas tcnicas, que el autor esquematiza de la siguiente forma:

Redes de transIormacin de datos.
Incluiran las compras efectuadas en almacenes y automticamente transferidas a los
ordenadores de los bancos, igual que los pedidos de mercancas enviados por redes de
ordenador y transformados en una serie de programas e inventarios correspondientes a
las especificaciones individuales de los artculos pedidos. En un sentido ms amplio
esto reemplazara en gran parte a la "economa del papel" por un sistema de
transferencia electrnica.

Bancos de inIormaciones y sistemas de recuperacion
stos incluyen la anulacin o la bsqueda de una informacin en el ordenador, lo
mismo que el registro de una citacin legal, de una frmula qumica, datos de censo,
encuestas, mercado, etc.

Sistemas teletexto como el sistema Prestel de Correos britnico (llamado
tambin View Data) o los sistemas franceses Antfope y Tic-Tac.
Cada uno de ellos da sobre la pantalla de televisin toda la informacin requerida
concerniente a las noticias, el tiempo, la bolsa, pequeos anuncios, encuestas de
mercado, etc., formando una amalgama de las pginas amarillas de guas telefnicas,
de pequeos anuncios de peridicos, dando a la vez referencias estndares y noticias
ininterrumpidamente.

Sistemas de Iacsimiles que permiten:
Transmisin electrnica antes que el correo de documentos y de otras materias
(facturas, pedidos, etc.).

Sistemas de ordenadores interactivos
Permite a los equipos de investigacin, a los directores de oficinas, a las agencias
gubernamentales, etc., estar en contacto unos con otros, a fin de poner en prctica
nuevas rdenes, informaciones financieras, etc., con nuevos resultados.
Segn esto, para Bell resulta aventurado, cuando no imposible, hacer el ms mnimo
apunte de futuro sobre el cambio social que puede acontecer.




12.6. Bases de datos especi al i zadas

Las bases de datos constituyen uno de los avances tecnolgicos que mayor incidencia
tienen con la especializacin informativa. En primer lugar, conviene delimitar el
propio concepto. Se entiende por Base de datos el conjunto de datos interrelacionados
que pueden ser tratados automticamente a travs de la informtica, mientras que el
Banco de datos sera el sistema o conjunto de Bases de datos con contenidos
independientes, o conjunto de ficheros entroncados y especializados. En aplicacin a
nuestra disciplina podemos decir que las Bases de datos son centros de
almacenamiento electrnico de informacin especializada.
Respecto a los contenidos, existen Bases de datos especializados "que estn dirigidas
a usuarios especializados en las distintas ramas del saber", segn seala M. Caridad
(1991: 123). As, nos encontramos con Bases de datos especializadas en temas
cientficos, mdicos, culturales, financieros, etc.
En el campo de la informacin nos encontramos con abundantes ejemplos de Bases de
datos periodsticos que afectan a diversas reas de especializacin. La Agencia
francesa France Presse cuenta, desde 1983, con el sistema Agora subdividido en
cuatro sper reas de especializacin periodstica: AGORA (informacin general)
centrada fundamentalmente en la informacin sobre poltica internacional y nacional,
as como cultura y sociedad; AECO (Agora econmica) con contenidos sobre
informacin econmica; ASPO (Agora deportiva) dedicada a temas deportivos;
ADOC (Agora documental) que recoge toda la documentacin general y especfica
sobre biografas, cronologas, estadsticas, etctera. En el terreno de informacin
econmica hay que destacar las siguientes Bases de datos: FINANCIAL TIMES,
creada en 1985 por la empresa Financial Times Business lnformation; THE
ECONOMIST, fundada en 1981 por el diario econmico del mismo nombre; la
agencia britnica Reuters cuenta tambin con una importante base de datos
especializada en temas econmicos.
En Espaa contamos con diversas Bases de datos especializados en diversos
contenidos periodsticos. As, la Agencia EFE ha creado el Banco de datos EFEDATA
especializado en biografas, informacin econmica, deportiva, etc. La Base de datos
BARATZ est especializada en informaciones econmicas, sociales y polticas. Por su
parte, el diario El Pas cuenta tambin con una importante Base de datos sobre
informacin generada por el propio diario. El Ministerio de Cultura dispone de la
Base de datos de informacin cultural PIC, as como el ISBN para la informacin
bibliogrfica.























Uni dad 5
reas de especializacin periodstica
























Uni dad 5.
Lectura 1. Hernandez Tellez, JoseIina, 'investigar, inIormar y Iormar opinion en el
periodismo: cuestion de genero en Romero Alvarez, Lourdes (coordinadora).
Espejismos de papel. La realidad periodstica, Mxico, FCPyS-UNAM, pginas 139-
172.


L A DI ME NSI N
CI E NT F I C O SO CI A L DE L PE RI ODISMO


Desde el surgimiento del periodismo como oficio y luego como profesin, el debate y
la reflexin han estado a la orden del da como parte y reflejo de la necesidad de
validar esta disciplina dentro de las ciencias sociales, ya sea como una actividad digna
del mtodo, la sistematizacin y, por tanto, del anlisis, el conocimiento y la utilidad;
o bien, como un ejercicio intelectual cercano, pero diferente, a la literatura, con
alcances de diversa ndole y de un innegable impacto social
33

El periodismo, pese a su omnipresencia y hasta omnipotencia en las sociedades, en el
nivel terico no consigue todava el reconocimiento y su lugar como disciplina
cientfico social. A esta situacin, se suma la fragmentacin y especializacin del
conocimiento, circunstancias que han favorecido que las ciencias sociales intenten ser
y trabajen a imagen y semejanza de las ciencias duras, aplicando rigurosamente el
mtodo cientfico fundado primordialmente en los aspectos cuantitativos, pretensin
que distorsiona el carcter de su objeto de estudio, esto es, la sociedad.
El periodismo no estuvo, y no ha estado, exento de esta situacin y en aras de alcanzar
un rango de "cientificidad" en su contenido, adopt la mxima de la "objetividad"
como un proceso ajeno del sujeto (periodista), de intereses y de polticas (del propio
periodista y de la empresa periodstica) e informaba, o al menos intentaba y prometa,
con "veracidad". El dato, el suceso, del plato a la mesa, sin interferencias -segn el
discurso.
Con el paso del tiempo y la evolucin y diferenciacin de las ciencias duras de las
sociales, se lleg a reconocer la multidimensionalidad de los sucesos sociales en
general, del proceso de informar, en particular. El papel del periodista se
redimension y se acept que como sujeto social filtraba un suceso por sus creencias,
valores y visin; lo procesaba y, luego, lo devolva a la sociedad en forma noticiosa,
actual (mercanca antes que todo), cuya funcin es, eminentemente, i nformativa y,
adems, ideolgica.
34

No obstante este proceso del conocimiento social, y con la aportacin de los diversos
mtodos y enfoques de cada disciplina, se lleg al reconocimiento de que las
respuestas que se ofrecan eran relativas. La informacin ofrecida est, entonces,
restringida a un tiempo y a un espacio, y condicionada por circunstancias especficas,
sin que por ello se deje de constituir un cuerpo terico validado y vlido para estudios
posteriores.
35


33
Josefina Hernndez Tllez. Adelina Zendejas: Precursora de la escritura y el periodismo
femeninos. Tesis de maestra en Ciencias de la Comunicacin, Mxico, FCPS, UNAM, 2001.
34
"La comunicacin y su tecnologa, los medios -y su investigacin_ se desarrollan al
servicio del poder, militar y civil, perfectamente imbricados y solidarios entre s, capaces de
poner a su servicio a unas ciencias sociales domesticadas, administrativas, que aprovechan las
guerras exteriores, coloniales e internas, como laboratorios de tamao natural". Armand
Mattelart. La comunicacin mundo. Historia de las ideas y las estrategias. Mxico, Siglo
XXI, 1992, p. 15.
35
Jaime Osorio. Fundamentos del anlisis social. La realidad social y su conocimiento.
Mxico, Fondo de Cultura Econmica-Universidad Autnoma Metropolitana Xochimilco,
2001
La labor informativa desde esta perspectiva se puede afirmar que fue pionera dado el
carcter multidisciplinario del propio oficio. En el mbito terico las ciencias de la
comunicacin fueron entonces un parteaguas en la tradicin de las ciencias sociales,
porque lejos de buscar y conformar su rea de especializacin, abrev de mltiples
disciplinas y conocimientos para impulsar su desarrollo, pero tambin para imponer
una nueva forma de visualizar la realidad.
El periodismo, en el ejercicio de informar y como la parte prctica y visible de una de
las actividades sociales de mayor presencia e impacto en la actualidad, expresa
cabalmente la vigencia de la pluridisciplinariedad y de la trascendencia de documentar
desde otros mbitos cmo surge la urgencia de nuevas reas ti estudio que den cuenta
de la complejidad de la sociedad.
36

Esto a razn de que la labor informativa no se agota en tcnicas, procedimientos y
necesidades inmediatas, sino porque al contrario retroalimenta realidades, reconstruye
necesidades, adems de interpretar y recircular los hechos a la sociedad como
noticias, en un proceso donde bajo la gida de un enfoqu/ editorial crea sus propias
dinmicas y constituye una fuente de anlisis y estudio.
Este hecho, aunque en un principio no fue reconocido como parte de los elementos
decisivos en la conformacin y consolidacin del discurso cienrficosocial en
permanente reelaboracin, termin por imponerse ante la contundencia de su
importancia no nada ms como actividad informativa sino como una parcela
importante de influencia social.
Si a esto se agrega que ante el acelerado desarrollo tecnolgico con un consecuente
crecimiento de necesidades comunicativas e informativas el periodismo se convirti
en espectador privilegiado de los hechos que informa, pero tambin en un nuevo y
ms eficaz protagonista de la reconstruccin de la historia y con ello de los procesos
sociales en general y del conocimiento en particular.
37

En Mxico hoy el protagonismo de los medios en la agenda polticoeconmica y
cotidiana es innegable e irrefutable. Los actores de estos mbitos gobiernan y dirigen
desde el visto bueno de las pantallas, las planas y los micrfonos. Somos gobernados
bajo la premisa meditica -sobre todo de los medios electrnicos- y nos condicionan
sobre lo que sus 'productores" "emisores" consideran importante o relevante, nos
ofrecen pautas de conducta, de aspiraciones y de entretenimiento. En resumen, como
sociedad de este tiempo histrico particular vivimos y vemos la vida desde el crisol de
los medios.
En la investigacin se inici as el reconocimiento de que esta labor aparentemente
manual, de oficio, implicaba mucho ms que un simple procesamiento de informacin.

36
"Para comprender la situacin actual de la investigacin de la comunicacin puede hablarse
de pluridisciplinariedad, sobre todo si sta se diferencia de otras nociones como la de
transdisciplinariedad o interdisciplinariedad. De hecho podramos definir la
pluridisciplinariedad como la colaboracin de distintas disciplinas al reconocimiento de un
objeto comn, cada una de ellas desde su ptica particular." Miquel de Moragas. Sociologa
de la comunicacin de maS/ls. I Escuelas y autores. Barcelona, Espaa. Gustavo Gili -Mass
Media. 1981, pp. 19-20.
37
Mara de Lourdes Romero lvarez. "Una visin actual de la actividad periodstica", en
Palricill Maldonado, coord., Investigacin de la comunicacin, Mxico en los albores del
siglo XXI. Mxico, AMIC, 2003, pp. 291-300.

Esta reelaboracin de la realidad se empez a estudiar desde diferentes estudios sobre
el producto periodstico: sus audiencias (estudios de los usos y las gratificadones), sus
efectos (industria cultural), su proceso de produccin (estudios sobre los emisores),
los criterios para elaborar su agenda (agenda-setting), entre muchos otros aspectos.
38

Y aunque pareca que se fragmentaba su estudio, lejos de ello haba y hay un
reconocimiento del papel que juega el aspecto contextual en cada una de sus partes.
Un tanto, por el carcter y trayectoria propios del periodismo como por el crecimiento
de las ciencias en general sobre el carcter de los primeros enfoques de estudio:
rgidos y parciales.
El periodismo as visto y planteado constituye un complejo panorama de la sociedad,
que retorna los hechos pero a la vez ofrece nuevas realidades. La perspectiva del
anlisis del discurso
39
es un claro ejemplo de los nuevos enfoques. Esta es una de las
vetas de estudio que aborda los problemas especficos de la comunicacin masiva
desde el mensaje mismo en su contexto, no como un producto aislado ni parcial sino
como ejemplo fiel de la retroalimentacin del sistema social, con un carcter nico e
insustituible porque su materia prima es de la abstraccin a la realidad y de la
informacin a la opinin.
La cultura en general puede ser representada como un conjunto de textos; pero desde
el punto de vista del investigador es ms exacto hablar de la cultura como mecanismo
que crea un conjunto de textos y hablar de los textos como realizacin de la cultura.
Para ubicar temporalmente esta perspectiva de estudio se sabe que fue hasta la sexta
dcada del pasado siglo XX como los frutos de trabajos en el mbito literario-
lingstico se consolidaron y permitieron trasladar su riqueza a otros mbitos como el
de la comunicacin y tener cruces o relacin con la experiencia de otras disciplinas
como la sociolingstica, la etnografa, la antropologa, la psicologa cognitiva y la
inteligencia artificial. En algunos casos incluso hubo independencia y apropiacin del
objeto de estudio para consolidar su propio corpus terico.
En el mbito de la comunicacin se pas del anlisis parcial al estudio del texto desde
una ptica crtica donde el discurso periodstico ms que slo un mosaico de formas y
reglas gramaticales, con meros propsitos informativos, es una fuente de referencias
sociales que incorporan y reflejan valores, situaciones, intereses y objetivos.
El estudio de la noticia como discurso comprendi sus tres niveles: la produccin, la
circulacin y el consumo o recepcin. La disciplina que apoy esta nueva perspectiva
de estudio en comunicacin fue la semitica, que si bien en un primer momento
"presta" su metodologa, poco a poco la comunicacin va sentando bases propias que
implican cierta independencia y personalidad en este mbito.
De la semitica del signo se pas a la semitica discursiva. El enunciado se haba
ampliado, pero la comunicacin de masas exiga dar cuenta, asimismo, del mbito de
la enunciacin. La enunciacin entendida como la realizacin de un proceso

38
Mauro Wolf. La investigacin de la comunicacin de masas. Mxico, Paids. 1997
39
"El anlisis del discurso comienza a inspirar en forma paulatina a los estudiosos y a las
evoluciones de un buen nmero de otras disciplinas "de texto", tales como los estudios de los
medios de masas y la comunicacin, de las ciencias polticas, del derecho y de la historia".
Teun A. Van Dijk. Estructuras y funciones del discurso, Mxico, Siglo Veintiuno Editores,
1997. p. 153
comunicativo. Se trata de estudiar no slo signos, ni tan siquiera discursos, sino los
procesos de produccin, de circulacin y de consumo de la informacin.
La semitica de la comunicacin sent sus propios criterios de acuerdo con las
necesidades de estudio de su objeto; de hecho Rodrigo Alsina en su libro sobre La
construccin de la noticia, la define como una semitica sincrtica ante los diversos
modos lingsticos que utiliza cada medio. Esta veta de investigacin permiti ver o
analizar la noticia como discurso y no slo en sus aspectos generales de produccin,
consumo y recepcin, o aun ideolgico.
Si a fines de los sesenta-setenta el anlisis del discurso sent preceden tI;;, una dcada
despus la presencia del estudio periodstico fue contundente desde diversas
perspectivas y con diferentes objetivos que enriquecieron la comprensin y bagaje
terico sobre los textos periodsticos.
40


La const ruccin de l a noti ci a

Desde este complejo panorama del periodismo y el periodista nadie hoy desconoce ni
niega la importancia del ejercicio de informar en nuestros das. La legitimidad del
periodismo en este mundo se ha logrado con creces. Es a travs de esta disciplina
informativa como se reporta la realidad, se dan a conocer aspectos privilegiados de los
hechos y, en este mismo sentido, es a travs del periodismo como se imponen puntos
de vista, prioridades, temas y hechos.
Desde esta realidad, uno de los paradigmas de la modernidad y, sobre todo, del
periodismo actual es que la noticia, como nunca antes se haba visto, amplifica y
dimensiona los sucesos, pero sobre todo pauta la percepcin de la realidad que
VIVImos.
Definir cules son las mximas de la agenda de los medios hoy puede parecer ocioso.
Obviamente esto tiene que ver con lo "oportuno", lo "veraz" y lo "actual" de los
acontecimientos sociales, polticos y econmicos. Pero ms all de este
sobreentendido lo relevante es mirar y reflexionar sobre los alcances del discurso
peodstico sobre lo "importante", lo "trascendente" y sobre conceptos cruciales para
la vida social del pas como democracia e igualdad. Es decir, descubrir cmo se
plasman y materializan estos ideales en lo real y cotidiano, esto es, en el periodismo y
sus criterios informativos.
Autores como Van Dijk y Rodriga Alsina han planteado claramente, con la autoridad
que les da el estudio y anlisis de los discursos periodsticos, que el periodismo
reconstruye la realidad desde una ideologa y un Jugar social. l':, decir, se vuelve en

40
Teun A. van Dijk, La noticia como discurso, Barcelona, Paids, 1990. En este libro el autor
presenta el estado del arte sobre los estudios de la noticia en Estados Uni dos y Europa. En el
captulo I seala que los problemas estudiados en Norteamrica son de carcter
microsociolgico, centrados en la vida poltica y social que nunca critican el sistema y antes
bien seala deficiencias para mejorarlas. Caso contrario es el de pases como Gran Bretaa,
Francia o Italia, que representan a Europa y refieren estudios macrosociolgicos que se
orientan al anlisis ideolgico de los medios y de las noticias, desde una perspectiva histrica
y socioeconmica. El anlisis de contenido sistemtico o anlisis del discurso tiene mayor
importancia, en general. Cabe aclarar que van Dijk seala que no por ello dejaron de
desarrollarse estudios de inspiracin microsociolgica y orientacin emprica
reproductor fiel de valores, costumbres y creencias de una sociedad. Recicla y refunda
el orden existente. El reto es desmontar los discursos para comprender estas
afirmaciones:

La mayora de las palabras evocan, en su sentido mismo argumentaciones, pero
no de la manera tradicional. .. Si se interesan en la verdad, no esperen
encontrada al final de una argumentacin, no crean que pueda venir como
conclusin de un discurso. Si es posible acercarse a esta verdad, lo es a travs
de la reflexin sobre los discursos, a travs de su crtica.
41


Gnero y medios

Pese a estos innegables avances en los estudios en comunicacin an hoy existen
vertientes poco exploradas como la participacin y trayectoria de mujeres en el
periodismo e incluso el surgimiento no slo del periodismo femenino sino tambin del
periodismo feminista
No obstante esta paradoja y que el periodismo se ha ganado un lugar privilegiado en
la sociedad, al punto de reconocrsele como el "cuarto poder", dentro de las
democracias no se ha documentado, estudiado y analizado la participacin de las
mujeres como protagonistas y emisoras de la realidad social. De aqu la urgencia de
proponer e incluir planteamientos de anlisis del discurso periodstico con una mirada
distintiva que no slo marque la diferencia de aportaciones sino explique esta
situacin desde una perspectiva sociohistrica.
La categora de gnero es un elemento importante que ofrece una revisin explicacin
del lugar que guarda y el papel que juega tanto el hombre como la mujer en la historia
y en su mbito especfico, a partir de la construccin social que significa pertenecer al
gnero femenino o masculino, en un tiempo y en un espacio.
42


La perspectiva de gnero permite enfocar, analizar y comprender las
caractersticas que definen a mujeres y hombres de manera especfica, as como
su.s semejanzas y diferencias. Desde esa perspectiva se analizan las
posibilidades vitales de unas y otros, el sentido de sus vidas, sus expectativas y
oportunidades, las complejas y diversas relaciones sociales que se dan entre
ambos gneros; as como los conflictos institucionales y cotidianos que deben
encarar, y las mltiples maneras en que lo hacen.
Contabilizar los recursos y la capacidad de accin de mujeres y hombres para
enfrentar las dificultades de la vida y realizar sus propsitos, es uno de los

41
Helena Beristin, comp., El abismo del lenguaje. Mxico, Instituto de Investigaciones
Filolgicas, UNAM, 2002, p. 7
42
Cfr. loan Scott W., "El gnero: una categora til para el anlisis histrico", en lames
Ame]ang and Mary Nash, comps. Historia y gnero: Las mujeres en la Europa modema y
contempornea. Valencia, A]fons el Magnnim. 1990. Marta Lamas. "La antropologa
feminista y ]a categora gnero", en Nueva Antropologa. Vol. VIII, No. 30, Mxico, 1986.
Gabriela Castellanos. "Gnero, poder y postmodemidad: hacia Un feminismo de la
solidaridad", en Desde las orillas de la poltica. Gnero y poder en AmJicfl Latina.
Barcelona, Universitat de Barcelona-Institut Catala de la Dona, 1996
objetivos de ubicarse en la perspectiva de gnero, y uno de sus resultados ms
prometedores.
43


El objetivo es entonces aclarar como la presencia o enunciacin periodstica es
diferente entre hombres y mujeres. La perspectiva de gnero nos permite entender
como la diferencia entre unos y otros se ha traducido en desigualdad de condiciones,
situacin y participacin.
El discurso periodstico como espacio privilegiado donde participan mujeres de "altos
vuelos", con preparacin y una suma de cualidades, refleja cmo se reproduce un
orden jerrquico basado en la pertenencia a uno y otro sexo. Los textos del periodi smo
son testimonio de esta afirmacin pero tambin son constancia de las "marcas"
indelebles de pertenencia al gnero masculino o femenino, ms all de la afirmacin
de que la buena escritura o la inteligencia no tienen sexo. Los textos periodsticos
visualizados desde esta perspectiva expresan el orden, los valores y mximas
culturales que prevalecen en la sociedad.

Las muj er es como suj etos acti vos del per iodismo

La participacin de las mujeres en el periodismo de nuestro pas en un principio fue
desde la opinin a fines del siglo XIX.
44
sta report el mundo que las circundaba, las
experiencias que tenan y las oportunidades que se les ofreca.
Es decir, desde el espacio privado, ntimo, del hogar, de los padres, del esposo, de los
hijos, del virtuosismo por el virtuosismo. Casi medio siglo despus incursionaron en
el periodismo informativo y pas casi un siglo para que fuera aceptada como "normal"
esta aspiracin de las periodistas al grado de no cuestionarse su presencia en la
redaccin.
Si bien los tres siglos de vida colonial importaron costumbres, forma d vida,
arquitectura, organizacin social y poltica, as como el ejercicio periodstico como
herramienta de difusin y consolidacin de los principios y valores del reino espaol,
lo es tambin que los valores sobre el lugar de las mujeres no permiti que pudieran
figurar ni ejercer en este oficio de ilustres, de especialistas, de lite en el mundo
colonial.
Una vez iniciado el movimiento de independencia de Mxico en el siglo XIX, con la
consecuente lucha ideolgica, el periodismo se volvi "polmico, ideolgico y
partidista". El paso del periodismo informativo de los tres siglos anteriores al
periodismo de opinin no le hizo menos vlido o menor frente al papel que ha jugado
desde siempre el ejercicio periodstico.
No obstante, tampoco en esa centuria las mujeres se veran representadas e
incorporadas en el periodismo. De nuevo la discusin por un proyecto de nacin se
dio entre hombres ilustres y las pocas que aparecieron, como Leona Vicario que se
considera la primera periodista mexicana, son las excepciones que confirman la regla.

43
Daniel Cazs. La perspectiva de gnero. Gua para disear, poner en marcha, dar
seguimiento y evaluar proyectos de investigaci6n y acciones pblicas y civiles, Mxico,
CONAPO-PRONAM, Mxico. 1998, pp. 38-39
44
Elvira Laura Hernndez Carballido, La prensa femenina durante el siglo XIX; tesis de
licenciatura, Mxico, FCPS, UNAM, 1986
No fue sino a finales de ese mismo siglo cuando las mujeres empezaron a levantar su
voz meditica a partir de lo que saban y dominaban: la esfera privada, domstica.
Con el advenimiento de la nueva era industrial, en el siglo XX, el periodismo adquiri
nuevos matices y objetivos relacionados con la eficiencia y pragmatismo de la nueva
poca capitalista. Se despoj de sus ropas opinativas esencialmente y ofreci
informacin como mercanca, como objeto de lucro y como escaparate.
Las mujeres esta vez s empezaron a ver ya aprovechar oportunidades, de ser trinchera
ideolgica, el periodismo se transform en oficio que con el paso de los aos
incorporara fuerza de trabajo femenino. Si algn beneficio aport el sistema
capitalista de produccin fue ingresar a sus reservas laborales a la mitad de la
poblacin, ms all de considerar costumbres, creencias, valores.
As, las periodistas han reproducido las condiciones generales del periodismo que si
bien ha pasado por etapas que van de la informacin a la opinin y viceversa, como
bien plante la historiadora Irma Lombardo
45
nunca ha existido esa tajante divisin,
pues en la medida que se informa se opina, y cuando se opina se informa.
De esta suerte, las contadas colaboradoras que iniciaron en el siglo XIX sus textos en
algunos medios, a pesar de que ejercan la reflexin sobre sus vivencias y entorno, de
alguna manera informaban a otros y otras lectoras sobre sus inquietudes, sobre el
cisma que vivan ellas como sujetos sociales que vivan un mare mgnum poltico y
social.

... me atrevo a decir que todas empezaron a escribir por s solas sobre s
mismas, no por ocio femenino, sino por la necesidad de explicar y explicarse
dentro del contexto de sus acciones, de su carcter como personas y miembros
de una sociedad transformndose, quiz sin querer, en representantes de su
tiempo y de su condicin.
46


El siglo XX y su inauguracin del periodismo industrial determinaron una nueva fase
donde la eficiencia informativa con valores como la asepsia y la objetividad
prevalecieran sobre cualquier otro criterio decimonnico.
El valor mercanca que en este tiempo adquiri la informacin, determin o influy en
que se incorporaran nuevos elementos a su elaboracin, que fueron de los tcnico-
tecnolgicos a los recursos humanos, que ante el cambio econmico general,
requeran fuerza de trabajo indistinta.
Algunas plumas de esta poca poco conocidas y mencionadas son:
Concepcin Garca Ontiveros, Mateana Murgua, Concepcin Gimeno de Flquer,
Vestina, Ilancueitl, Mara del Pilar Sinus, Laureana Wright, Titania, Mara del Alba,
Ignacia de Padilla de Pina y Rosa Navarra entre otras tantas.
Esta tradicin de escritura periodstica femenina de opinin sobre temas domsticos y
del espacio ntimo se trasladara al siglo XX con pocos cambios, al menos durante los
primeros cinco decenios. No obstante, en los primeros aos de este siglo nacera la
otra cara de la escritura periodstica de las mujeres: la opinin poltica, aunque no de
una forma generalizada.

45
IS Irma Lombardo, De la opinin a la noticia, Mxico, Ediciones Kiosco, 1992
46
Elvira Hernndez Carballido, "La prensa femenina en Mxico durante el siglo XIX", en La
prensa en Mxico (18l0-l9l5), Mxico, Addison Wesley Longman, 1998, p. 48
El primer encuentro de feminismo y periodismo se dio en el periodo de lucha por el
sufragio de las mujeres, en 1922, durante el Primer Congreso Feminista realizado en
Yucatn. La respuesta pblica se dej sentir en la voz del director de Exclsior, Rafael
Alducn, quien lanz una campaa de reprobacin contra estas mujeres
desnaturalizadas y propuso la celebracin como en Estados Unidos- del Da de la
Madre. Propuesta que fue aceptada y fren un tanto el espacio pblico ganado por
feministas.
Sin embargo, la lucha de las mujeres por su aceptacin y reconocimiento sigui firme
y, aunque no todas abrieron brecha en los asuntos de mujeres, al menos demostraron
su capacidad en la letra como cualquier hombre. Algunas de ellas fueron: Edelmira
Ziga, Mara Luisa Ross, Virginia Huerta Jones, Adelina Zendejas, Isabel Farfn,
Magdalena Mondragn, Helia D' Acosta, Ana Salado lvarez, Teresa Talln, Mara
Elvira Bermdez, Marcelina Galindo Arce y muchas ms.
Los medios en que incursionaron como periodistas pioneras fueron: El Universal, La
Prensa, Exclsior, El Nacional, Novedades, Maana y Revista de Revistas,
principalmente.
Podramos decir que la mujer que penetre el mundo profesional del periodismo
de finales del siglo XIX, tradicionalmente masculino, es probable que se
concientice como feminista en su lucha por defender su derecho a escribir y a
ocupar un puesto en la prensa. El caso de Nellie Bly (1864-1922), considerada
la primera mujer reportera investigativa en los Estados Unidos, evidencia el
postulado. Bly escribi cientos de artculos periodsticos durante ms de
cuarenta aos para sus peridicos base de las ciudades de Nueva Cork y
Pittsburgh. Su vida fue dura. Abraz el feminismo y defendi a ultranza el
derecho de las mujeres a escribir, a educarse y a trabajar como periodistas
(Kroeger, 1994). Por otro lado, las mujeres que advienen al feminismo desde
otros caminos, como son la lucha obrera, el magisterio o el derecho, aprenden
pronto que la divulgacin de su causa es esencial, por lo que, para cumplir la
misma, les es necesario apropiarse del periodismo.
47


Con el paso de los aos en todo el mundo y en particular en nuestro pas se hara ms
comn la incorporacin de profesionales al periodismo pero esencialmente como
reporteras
48
, al grado que en la actualidad un breve repaso de la plana de los medios
hara creer en la igualdad de condiciones y oportunidades de hombres y mujeres
periodistas.
49

Nada ms irreal, por dos cuestiones bsicas: la primera es que para su incorporacin la
mujer ha tenido que mimetizarse con las formas y reglas del periodismo masculino,
padecer hostigamiento sexual y asumir una actitud asexuada para evitar el mote de

47
Norma Valle, Bertha Hiriart y Ana Mara Amado, El ASe de un periodismo no sexista,
Chile, Fempress, marzo de 1996, p. 51
48
Elvira Hernndez Carballido, Las primeras reporteras mexicanas, tesis de maestra en
Ciencias de la Comunicacin, Facultad de Ciencias Polticas y Sociales, UNAM, Mxico,
1997
49
Xchitl Sen Santos, A la conquista de la informaci6n general. Las mujeres periodistas de El
Da en la dcada de los setenta, tesis de licenciatura en Ciencias de la Comunicacin, Mxico,
FCPS, UNAM,1998
feminista y as ser aceptada en el boy's club del periodismo, profesionalmente como
gnero no han incidido y s en cambio han tenido que ser "lo doble de buenas" en su
desempeo para ganarse reconocimiento y respeto. Tanto as que el mejor elogio para
una periodista o escritora sigue siendo el reconocimiento de que escribe como
hombre.
La segunda cuestin que derriba esta quimera es que, si bien por composicin
poblacional y acceso a la educacin en los centros desarrollados del pas, las mujeres
pueden competir por empleos dentro del periodismo, lo hacen preferentemente como
reporteras que se mantienen mientras no llegan a la etapa reproductiva, pues de
inmediato ingresan a otras reas o se retiran. La especializacin a largo plazo y las
posiciones de mando estn destinadas en su mayora para los hombres o para aquellas
que estn dispuestas a pagar el precio de hacer carrera: el divorcio, la soltera o la
soledad.
50

A pesar de ello, durante este tiempo tambin ha madurado un periodismo con la rara
combinacin del feminismo. La dcada de los setenta fue cluve para que llegaran
mujeres con temas de mujeres. Ejemplo de esta nueva vena periodstica fue primero
un grupo llamado La Revuelta, que lo mismo editaron su propio peridico que
lograron una pgina en el diario Uno ms Uno.
51

Con el tiempo surgira en 1976 de manera ms formal y consistente la revista
feminista Fem. Casi una dcada despus, en 1987, el suplemento de mujeres en un
diario de tiraje nacional: Dobl e Jomada, que en 1998, con el cambio de direccin,
cambiara su nombre a Tripl e Jomada.
Tanto Fem como Doble Jomada, principalmente, representan un tipo de periodismo
con perspectiva de gnero. Fem intenta construir una escritura propia, mientras que
Doble Jomada, desde su origen, utiliz los cnones tradicionales del estilo
periodstico en la informacin sobre mujeres.
Fem naci en octubre de 1976 a instancias de Margarita Garca Flores y Alade Foppa,
apoyadas por Elena Urrutia, Elena Poniatowska, Carmen Lugo y Marta Lamas, entre
otras. Sus objetivos fueron claros: analizar, reflexionar informar desde el ser mujer;
contribuir a la recuperacin de la historia de las mujeres a travs de la informacin;
dar espacio a la creacin literaria de las mujeres; promover el cambio de la situacin
de las mujeres y la solidaridad con los oprimidos. Su mantenimiento y existencia a lo
largo de estos 28 aos ha sido posible gracias a la solidaridad e ideales de muchas
periodistas. Sin embargo, la construccin de un lenguaje propio y una historia contada
desde las protagonistas hoyes un hecho. A veces ms, a veces menos, el estilo es
singular.
El suplemento Doble Jomada apareci e18 de marzo de 1987 como producto del
trabajo de la periodista Sara Lovera y el proyecto de la antroploga Marta Lamas.
Tuvo dos propsitos: lograr un espacio de divulgacin en un medio de gran tiraje y ser
un punto de reunin de periodistas que a la larga extendieron sus ramas y crearon un
espacio de reflexin feminista de todos los asuntos nacionales.

50
Anna Fernndez Poncela, Mujeres en la lite poltica: testimonio y cifras, Universidad
Aut6nolllll Metropolitana, Mxico, 1999
51
Ana Lau Jaiven, La nueva ola del feminismo en Mxico, Mxico, Editorial Planeta, 1987
Ambos espacios, pioneros en el periodismo con perspectiva de gnero, pronto se
vieron acompaados por otros medios que, o bien abrieron espacios a los lemas de
mujeres, o incorporaron cada vez ms firmas femeninas.
En prensa, radio y televisin, la contundencia femenina se ha vuelto comn, en parte
reflejo de esa enorme capacidad intelectual y de trabajo de las mujeres, y en parte por
la moda de discursos polticos que han comprendido que ese poco ms del 50 por
ciento del electorado debe capitalizarse en votos.
Sin desmerecer el enorme avance y logros alcanzados por las mujeres en el
periodismo, lo cierto es que un repaso somero sobre cundo la mujer es noticia o en
cuntos espacios periodsticos toma decisiones o ejerce la opinin, se rompe la
quimera como una copa de cristal.
Cientos de mujeres jvenes estudian la carrera del periodismo en las escuelas
de comunicacin de las universidades latinoamericanas. En muchos pases,
como es el caso de Colombia, Puerto Rico, Costa Rica, Guatemala y otros, las
estudiantes superan porcentual mente a los varones y en ocasiones hasta
duplican su matrcula. Este dato refleja lo que ya es una realidad en nuestros
pases, que las mujeres estn mejor preparadas universitariamente. Pero la
realidad de que las periodistas estn mejor preparadas acadmicamente que sus
colegas hombres no se traduce en igualdad de salarios. Ni en una igual
oportunidad para acceder a puestos directivos. En un reciente estudio, realizado
por la Universidad Internacional de la Florida en Centroamrica, las periodistas
dicen sentir que siempre "hay alguna forma de discriminacin en salarios, en
asignacin de coberturas o en aceptacin de sus capacidades profesionales"
(Bolaos, 1993). Ese mismo estudio revel que slo el 17% de las personas que
trabajan en los medios de prensa son mujeres: 589 de 3,500 periodistas que
figuran en la Gua de Medios Centroamericanos de Comunicacin, publicada
por la UIF.
El hostigamiento sexual sigue siendo un problema de gravedad, tanto as que
muchas mujeres callan por vergenza, por temor a perder el empleo o, peor
an, por temor a perder la credibilidad ante sus jefes y colegas varones.
Realmente la mitad de la poblacin todava no logra su insercin plena en la vida
nacional; en el periodismo, se siguen abriendo espacios femeninos que nada tienen
que ver con una perspectiva reflexiva del ser y hacer de la mujer, predominan los
estereotipos sexuales y no existe una conciencia y compromiso
con el resto de las mujeres.
La mujer en el periodismo como sujeto y objeto de la noticia todava tiene mucho por
andar. Los espacios especficos siguen mostrando su marginalidad. El sueo es que en
los grandes temas nacionales a tratar y discutir se incorpore a la mujer como parte de
una realidad general y no se le siga segmentando para hacerla presa Y botn de la
mercadotecnia, la publicidad y la poltica.

Ya para 1985 la periodista mexicana Sara Lovera reflexionaba profundamente
sobre esta cuestin y lo verbal iz de forma elocuente en una ponencia: Me
preguntaba estos das si acaso habr un periodismo masculino y otro femenino.
Y no, resulta que he llegado a la conclusin de que lo que sucede es que hay en
nuestro pas un periodismo patriarcal, comercializado Y austero, desde hace
aos, al cual nos hemos sumado, hombres y mujeres, sin muchos
cuestionamientos Y que otros hemos roto o tratamos de romper todos los das,
con xito limitado. Preocupada ms por lo que a las mujeres les sucede en esta
sociedad, tambin me interrogaba sobre la situacin y las dificultades que
vivimos las trabajadoras del periodismo para intentar desarrollar nuestra tarea
en un campo dominado en lo ideolgico y en lo prctico por los varones ... Y
es que debo decirles que cada da las mujeres contamos ms en los peridicos,
en cantidad, que lo que contbamos antes. Somos casi la tercera parte de la
fuerza de trabajo en los grandes diarios y hacemos mayora en las agencias de
noticias y programas de radio informativos. Algunas mujeres han llegado
inclusive a la direccin de algunos medios. Y vea que ese hecho, el que las
mujeres cada da estemos ms presentes, ms vivas en las redacciones, no hace
diferentes a los peridicos ni a su contenido. Y tendra que hacerlos distintos?

Reflexin dura y realista que evidencia que la cantidad no hace la diferencia.
Incluso la periodista se plantea si el hecho de que haya mujeres en un nmero
importante dentro del periodismo tendra que incidir en su contenido y en su
nfoque, porque hasta este momento no implica algn cambio sustantivo. De ah la
vigencia de que en este nuevo milenio se siga pugnando por recuperar e incorporar a
las periodistas en la historia del periodismo, pero tambin por lograr que las mujeres
escriban sobre otras mujeres con perspectiva de gnero y se creen los referentes
femeninos que tanta falta hacen en la actualidad, que enriquecern la vida y
potencializarn a futuras generaciones.

Las muj er es como obj etos de l a noti ci a. Anl isis de medios y noti ci as

A pesar de esta realidad no ha faltado quienes iniciado este tercer milenio crean
firmemente que este es el milenio de las mujeres. Afirmacin no exacta al repasar la
historia y revisando el lugar de las mujeres como sujetos y objetos de la noticia. En el
mbito periodstico a poco ms del primer lustro del siglo XXI las mujeres s son
protagonistas y son el centro de la atencin, aunque no exactamente desde donde
quisiramos.
En un estudio de la agencia informativa especializada en Comunicacin e Informacin
de la Mujer (CIMAC)
52
en cuatro diarios nacionales: La Jornada, Reforma, crni ca y
Mi l enio Di ario, en el periodo del 24 de abril-3 de mayo de 2000, y cuyo objetivo era
identificar y caracterizar a las mujeres como tema de noticia as como identificar a las
mujeres que escriben noticias encontr: de 1519 notas capturadas, en 84 por ciento los
hombres son protagonista principal y las mujeres por tanto representan slo el16 por
ciento. La participacin de las mujeres por seccin fue en Espectculos, con 43 por
ciento, y en Cultura con el 38 por ciento.
Como protagonistas en categoras como candidato, deportista, funcionarios
internacionales y lderes, se encontr que apenas si hay un 3 por ciento, mientras que
la categora ms representativa para ellas fue el de personalidades del espectculo con
30 por ciento.

52
Nina Robles, Tejedoras de la palabra. Hablan los medios, Mxico, CIMAC-INMUJER,
Mxico, 2000
De las mujeres que escriben noticias los datos generales y globales arrojar 011 que
aportan e130 por ciento de notas frente al 42 por ciento de los hombres.
Del tema que abordan las notas escritas por mujeres encontraron que el 90 por ciento
tienen protagonistas masculinos, lo que indica que slo ellO por ciento de reporteras
escriben sobre mujeres.
En un anlisis realizado para la materia Gneros Periodsticos de Opinin de la
Facultad de Ciencias Polticas y Sociales encontr que la participacin d las mujeres
en tres diarios de circulacin nacional (La Jornada, El Universal y Reforma) es
principalmente las secciones de espectculos, sociales y cultura. No as en la seccin
editorial, espacio reservado para el anlisis y la reflexin pero tambin para la
comunicacin-exposicin con los crculos de poder. L que significa o se traduce como
no slo una menor presencia y voz en los temas importantes; sino una influencia casi
nula en la discusin y toma de decisin de las grandes polticas. Esto se explica por
las condiciones desiguales, debido a una tradicin cultural machista, de acceso a la
educacin y, por consecuencia, al poder y a los espacios de toma de decisiones y
jerarqua.
Las cifras confirman este hecho: tanto en el peridico Reforma como El Universal, a
pesar de presentar el mayor nmero de opinad ras, significativamente se les localiza
en secciones de Cultura y Espectculos. Slo en La Jornada hay cierta equiparacin
entre la firma de mujeres que lo hacen en la seccin Nacional y en la de Cultura.
Esta investigacin sobre La presencia de firmas femeninas en el periodismo de
opinin, pretendi al principio establecer una muestra representativa de la agenda
informativa del diarismo a partir del conocimiento de los elementos contextuales que
prevalecen en los momentos que se viven en nuestro pas y que influyen en los
criterios informativos de los medios. Los factores considerados fueron el contexto
poltico, social y econmico, y el inters periodstico-empresarial principalmente. As
que en consideracin a estos aspectos se tomaron en cuenta tres puntos:

1) Por el momento poltico que prevalece en el sistema mexicano en los
ltimos sexenios, los tpicos predominantes son los polticos aliado delos
aspectos econmicos de la sociedad. De aqu la necesidad de tomar el tema de
la reforma fiscal propuesta por el recin presidente electo en el 2000, Vicente
Fax Quesada.
2) De acuerdo con esta primera tendencia, est el hecho de que cada vez es
ms evidente un marcado inters de medios escritos y electrnicos por
documentar la violencia en general, como un medio de atraer y dominar los
mercados masivos; en prensa, radio, y televisin la competencia ha llevado a
los empresarios a llamar la atencin del espectador bajo un crisol escandaloso
y muchas veces descontextualizado. La noticia del mecnico que arroll a unos
nios de preescolar en Ecatepec, constituye el ejemplo idneo de lo que ocurre
informativamente con este tipo de hechos.
3) El tercer criterio se refiere a la atencin que dan los medios a la
poblacin femenina ante la apabullante incorporacin de las mujeres al mbito
pblico, principalmente el laboral, con todo lo que esto significa en cuanto a
poder adquisitivo y de cierto poder de decisin. No obstante, stas no estn
totalmente presentes e incorporadas en los grandes temas ni en las grandes
discusiones como sujetos de su propia opinin por la inercia cultural de siglos
sexista. Por ello este salto cuantitativo es todava insuficiente para reflejarse en
aspectos cualitativos informativos como lo fue el debate sobre la penalizacin
despenalizacin del aborto en Guanajuato y el Distrito Federal, durante agosto
del 2000.

Bajo estas consideraciones y ante el panorama social, poltico y econmico descritos y
reflejados en los criterios informativos del ambiente meditico se realiz este
tentativo esquema de investigacin.
Los resultados iniciales reportaron la recreacin de la realidad que hacen los medios.
Estos tres temas modelo representaron, entonces, el "mundo" de la informacin
cotidiana que nos nutre da a da de creencias, certezas, valores, Visiones y Opiniones.
En resumen estos tres tpicos dismiles pero tambin cotidianos como lo es el debate
sobre una medida hacendaria importante para la vida nacional, un hecho violento de
los que ocurren da a da y son signo del estado de salud d" una sociedad y una
discusin del mbito privado con efectos sociales que pon de manifiesto la dimens in
patriarcal de la poblacin, son notas del da qu ocupan un espacio privilegiado en los
horarios estelares y principales programas informativos y especializados, y que
muestran como retornan y retroalimentan los hechos.
Los resultados sobre la participacin de hombres y mujeres opinadores especializados
en los temas antes descritos revelaron en que proporcin real "hablamos" y
participamos, con lo que esto implica. Para el tema poltico-econmico y para la
situacin violenta se encontr tan escasa opinin femenina que su presencia fue
prcticamente nula, muy lejana de la supuesta participacin equitativa en el
periodismo.
En nmeros redondos los textos en el caso de la reforma fiscal fueron lo6 en los tres
diarios, de los cuales 6 fueron de mujeres y lo0 de hombres. Es decir, de cada diez
textos 9.5 son de firma masculina y .5 de firma femenina.
En el incidente violento de Ecatepec se registraron 11 textos en los tres peridicos, de
los cuales 1 correspondi a la autora femenina y lOa la masculina. Lo que representa,
otra vez, que de cada diez textos menos de 1 es femenino y ms de 9 son masculinos.
En tema del aborto fueron 87 textos en los tres peridicos: 14 de mujeres y 73 de
hombres, lo que se traduce en que por cada 8.4 escritos masculinos, hubo 1.6
femeninos.
Esta diferencia significativa de representacin oblig a centrarse en el tema donde se
poda equiparar la participacin opinativa entre hombres y mujeres, esto es, el aborto.
Un tema polmico, sensible social y polticamente, pero qu" ms all del anlisis fino
revel desde el principio el estado y nivel d" participacin de las mujeres y los
hombres en reas tan trascendentes como lo es el periodismo. Es decir, mnima
todava para los grados de participaci6n econmica-social que las mujeres han
alcanzado. De lo textos de opinin, trascendentes para influir en los pblicos, apenas
1.6 pertenecen al gnero femenino.
Por Otro lado, a partir de ese estudio que se centra en las mujeres como emisoras,
est la contraparte, las que aparecen como "objeto" de la noticia. En un balance de
estos ltimos aos a las mujeres se nos ve por doquier. Pareciera que en verdad
estamos donde queremos y somos lo que soamos. Basta mirar portadas, entretenerse
en la TV o escuchar la radio para creer que s hemos ll egado para quedamos.
De ah que incluso se pueda clasificar a las mujeres en esta sociedad meditica de
acuerdo con valores y costumbres sociales. Por un lado estn las vanguardistas, las
que han logrado posicionarse en el mundo masculino de la poltica, luego, quiz por
reflectores, estn las de la farndula que cautivan y entretienen, y para terminar
estamos las "mortales", es decir, las comunes y corrientes, pero no por ello menos
importantes, que da a da y en la cotidianeidad damos forma real a los discursos, pero
que tambin nos topamos con "pared" al intentar "invadir" cotos no slo de clase sino
sobre todo de gnero.
Las mujeres pblicas -las de la elite poltica de este pas, las del espectculo, las
lideresas sociales, por mencionar algunas- se ven y se oyen posicionadas en lo que
quieren y pretenden. Pulcras, correctas, ilustradas, seguras, independientes, se les ve,
oye y lee en todos los espacios mediticos
En 2004 se reunieron muchas notables con motivo del cincuentenario del voto
femenino y en ste se pudo apreciar que en verdad algunas mujeres han escalado
posiciones y se han posicionado en muchos mbitos de la vida de este pas. Sin
embargo, la reaccin de los medios en general, de la prensa escrita en particular, nos
dio el justo medio en el que todava nos movemos las ciudadanas activas de este siglo:
es decir, pese a la evidencia se dieron algunos espacios el "lujo" de cuestionar o
alertar este logro de avance y crecimiento social.
Como muestra, un botn: la revista poltica ms seria e importante dentro del
periodismo de anlisis, Proceso, en portada
53
eligi imgenes de horror, o machistas a
ms no poder, pues las expresiones de mujeres tan destacadas como Rosario Robles,
Marta Sahagn y Elba Esther Gordillo ms parecan de diablicas que de personajes
pblicos de alto nivel. Para que no hubiera duda alguna, la portada remat con la
cabeza: "El argende"; palabra que refiere chisme, reunin sin otro fin que el alboroto
y que coloquialmente se usa para descalificar cualquier intento de discusin o debate
y se relaciona con la pelea de bajo nivel. Como cereza en el pastel, la caricatura
semanal, de Rocha, de media plana calificaba la reunin de "El aquelarre" (lase como
conspiraci6n, aunque literalmente refiera una reunin nocturna de brujas) Y no slo
eso sino que la ilustracin refera la imagen de estas tres mujeres en ropa de brujas
alrededor de un cazo donde "cocinaban" sus "brujeras".

Pues s, quieren el poder. O hacen lo necesario para que parezca que lo quieren.
Lo que iba a ser una selecta reunin de mujeres, en privado, con vistas a la
celebracin del 50 aniversario del voto femenino, se convirti no slo en una
noticia, sino en una estruendosa noticia. No poda ser de otra manera.
Organizadoras y concurrentes, encabezadas por Elba Esther Gordillo, Rosario
Robles y Marta Sahagn, desplegaron todas sus habilidades para alcanzar lo
que se hizo evidente que era uno de sus objetivos: las primeras planas y los
horarios triple A.
54



53
Proceso. Semanario de infonnaci6n y anlisis, nmero 1406, 12 de octubre de 2003,
Mxico
54
Mara Scherer Ibarra, "En la cocina de la reunin ... ", en: Proceso. Semanario de
Informacin y anlisis, nmero 1406, 12 de octubre de 2003, Mxico, pp. 6-9
Es decir, el poder en manos o aspiraciones de las mujeres lo ven. Y comunican como
"peligroso". Por qu? Las respuestas estn en los estereotipos que maneja la cultura
machista mexicana, y concretamente periodstica de este medio: son incapaces, se
presta a chiste, no es serio ni trascendente. Parte del texto firmado por Mara Scherer
Ibarra lo confirma por si las dudas.
La idea de reunir a Rosario Robles, Elba Esther Gordillo Y Marta Sahagn para
cimbrar a la opinin pblica en el cincuentenario del voto femenino surti6 efecto: la
junta preparatoria se convirti en estruendosa noticia.
Mujeres entusiastas, sin ninguna proyeccin pblica, comentan que, si formaran un
partido poltico femenino, no tendra competencia en las elecciones. Pero en la lite
gan la sospecha. En notas y columnas se puso en duda que el objetivo del cnclave
fuera slo se. Y, en franca burla, ya se rebautiz a Robles, Gordillo y Sahagn como
Las Chicas Superpoderosas, los personajes de Cartoon Network.

El texto de Marta Lamas y Carlos Monsivis, por supuesto, reflexionan sobre esta
primera y nica impresin para muchos lectores, espectadores o curiosos de este tipo
de prensa:

Lo que nos junt el lunes 6 de octubre fue algo sencillo: todas otorgamos
suprema importancia a la obtencin del voto hace 50 aos... Cuando se renen
hombres de distintas posiciones polticas, hay tanto alboroto? Qu evocamos
las mujeres juntas? Un fantasma recorre a la clase poltica masculina... La
pregunta clave es, cmo se expresa hoy el sexismo en el mundo de la poltica?
Hace 50 aos se dudaba de nuestra capacidad; hoy, cules son las dudas? ..
Claro que un festejo plural de mujeres prefigura la utopa de otros pactos, y eso
da miedo. Como los aquelarres.
55


Sin embargo, ya la imagen, la presentacin y el texto principal haban hecho lo suyo:
alertar sobre las aspiraciones femeninas, confirmar el acendrado machismo. Es
conclusin, si el periodismo que se llama "serio", de "anlisis", y dems adjetivos,
visualiza, ridiculiza y prejuicia este tipo de reuniones, qu se puede esperar del resto.
Pues si bien hubo contradiccin entre imagen y texto, regularmente el primer impacto
lo da lo visual. Se entendi a primera vista cmo pese a que estemos en los albores de
un siglo que se denomina de las mujeres, stas no dejan de ser lo que histricamente y
desde los sectores ms retrgrados han divulgado: un peligro.
La gravedad de esta visualizacin es la impensable situacin similar en el caso de una
reunin masculina. Ningn medio que se precie de profesional calificara una reunin
de gobernadores, funcionarios o empresarios, como un hecho de temer, sealar y
explotar en el peor sentido periodstico, como el ejemplo mencionado.
Es en stas, nada sutiles ni veladas diferencias, donde podemos sopesar el avance de
la mitad de la poblacin en la frasecilla de moda de este sexenio: "equidad de gnero".
Por si no tuviera significado este ejemplo, durante el ao 2004 "se quemaron"
polticamente a stas posibles contrincantes. Hecho comn en las arenas polticas, a
no ser porque se trat de tres mujeres destacadas del "aquelarre", que

55
Marta Lamas, "El Aquelarre", en: Proceso. Semanario de infolmaci6n y anlisis, nmero
1406, 12 de octubre de 2003, Mxico, pp. 11-12
independientemente de sus trayectorias, sus planteamientos y su perfil son personajes
respetables por el lugar ganado en una sociedad como la nuestra: Rosario Robles,
Marta Sahagn y Elba Esther Gordillo.

De la primera, procedente del partido de la Revolucin Democrtica, s revivi parte
de su gestin al acusrsele de "desviacin de fondos en gastos discrecionales", que
obviamente se relacion con el proselitismo de partido. Mientras se demostr o no su
inocencia, o se aclararon, por lo menos, los hechos, Robles fue denostada
pblicamente y debilitada en gran medida para cualquier otro momento de eleccin
sumando a este cuestionamiento el hecho de su relacin con Carlos Ahumada, el
empresario argentino, que "negoci" con polticos del Partido de la Revolucin
Democrtica prebendas en la asignacin de contratos de obras del Distrito Federal.
56

Ms all de la corrupcin exhibida, el blanco nico fue Rosario Robles no como
funcionaria sino como mujer, enfoque periodstico que nada aporta al clima poltico ni
al esclarecimiento de los hechos y s en cambio hundi a la poltica. Como muestra de
lo que ocurri por semanas con la informacin el semanario Proceso public en
portada "Expediente Robles-Ahumada. La carta fatdica", acompaado de una
fotografa de Rosario Robles donde bien se le puede interpretar como una expresin
pasiva, tranquila, triste. El texto en cuestin, "Aqu estoy, enamorada... ", reproduce
una carta personal dirigida de Robles a Ahumada y va acompaada del siguiente texto
aclaratorio:

En diciembre de 2002, un ao y meses antes de que estallara el escndalo de
los videos, Rosario Robles escribi a Carlos Ahumada una carta personal que,
leda a posteriori, ofrece detalles reveladores del camino --de la cima a la
sima- que finalmente condujo al desastre a la pareja de amantes y a quienes los
acompaaron en su aventura de amor, poltica, negocios y corrupcin. La carta
fue encontrada en las oficinas del Grupo Quart y forma parte del expediente de
la causa 344/ 2004, bajo la jurisdiccin del Juez 32 de lo Penal. La
transcribimos a continuacin.33

El uso de la palabra "amantes" a todas luces presenta una situacin adversa para la
protagonista pero sobre todo para las mujeres que participan pblicamente porque
deben responder a expectativas de la educacin convencional y tradicional, pero sobre
todo acrrimamente conservadora porque los "amantes", en la percepcin general, de
s transgreden, engaan, estn fuera de la "normalidad", en resumen son mal vistos.

56
El reportaje aparece en portada como "Rosario Robles ya es indiciada". En interiores la
cabeza es "Rosario Robles, en turno", con la siguiente llamada: "Luego de que la exjefa de
Gobierno del DII, Rosario Robles, hizo declaraciones como testigo en relacin con el caso
Ahumada, ahora debc. ser citada por las autoridades capitalinas en calidad de indiciada, pues
en una de las averiguaciollc previas derivadas de los videoescndalos existen elementos de
peso suficientes para acredilar su presunta complicidad con el empresario argentino en
acciones ilegales y de corrupcin dcnll"O dt la administracin capitalina ... " Ral Monge,
"Rosario Robles, en turno", en: Proceso. SC/IIIlfIlIlIt, de informaci6n y anlisis, nmero
1440, 6 de junio de 2004, Mxico, pp. 20-25
El mismo titulo "Aqui estoy, enamorada... ' presenta el texto desde una vision
particular que nada tiene que ver con la presencia pblica y poltica de Rosario
Robles. Hecho significativo porque la exhibe desde un sitio que no concierne a la
sociedad, y no se hace para exonerarla o entenderla, sino para reflejar su "lado dbil"
de mujer enamorada:

Diciembre, 2002.
Mariana tuvo la idea de que en esta Navidad, adems de regalos, hiciramos un
intercambio de cartas ... Se me ocurri entonces que a ti y a Marianita tendra
que escribirles tambin. Ustedes son mi sol y mi luna, mi este y mi oeste, mi
razn y mi corazn. Por eso, a pesar de la confusin que me han generado estos
das quise escribirles estas lneas.
Tiempo de ngeles, as le llamo a esta inmerecida segunda oportunidad que
estoy viviendo contigo. Llegaste en un momento en el que mis sueos se
haban convertido en pesadillas. Apenas unos meses antes era reconocida,
querida, aclamada. De pronto me haba quedado sin nada. Slo mi Mariana, a
la que adoro, mis amigos ms cercanos y mi familia. Nadie ms ...
Hasta que llegaste t. Como un ngel. Me estaba desmoronando y me tomaste
del brazo. Me ayudaste a continuar. Me abriste otra vez un horizonte. Me diste
un hombro en el que poda recargarme, me cuidaste y me quisiste sin tener
obligacin alguna, y cada vez que me senta desfallecer me bastaba con slo
mirarte a los ojos para que la promesa de un presente y un futuro volvieran a
renacer en mi vida. Todos dicen que soy muy fuerte y que enfrent esos
momentos, tal vez los ms duros de mi vida, con entereza y fortaleza. Pocos
saben que sin ti hubiera sido imposible, que sin tus alas no hubiera podido
volar. Una lluvia intensa cae sobre mi rostro, tan slo al recordar y evocar esos
recuerdos. Pero tambin est la alegra y esta constante interrogante de cmo es
que tuve la suerte de que aparecieras en mi vida. Nadie, slo t, sabe lo que
viv en esos momentos. Slo t compartiste ese dolor enorme y eso me unir a
ti toda la vida. No s cuntos segundos, minutos, das, aos, me quedan. Espero
que muchos. Pero nunca sern suficientes para agradecerte, para decirt e que
fue ah cuando aprend a quererte, cuando empec a pensar que quera que
formaras parte de mi vida .
.. , Una Rosario muri en aquellos das. Y la que qued tiene profundas
cicatrices y algunas basuritas en el corazn. Aun as, aqu estoy, enamorada,
viviendo otra vez de sueos e ilusiones. Con la sonrisa enorme, y con la pasin
a flor de piel.. . Contigo he vuelto a ser mujer plena, llena, radiante de amor.
Soy muy afortunada ... y s que nada de esto merezco ...
Nadie nos dijo nunca que yo llegara a respirar a travs de tus propios poros.
Por eso tu amor es ms sabio. El mo es insensato. alebrestado. y por eso
reclamn e inapropiado. S que he fallado ...
Slo as mi amor te har grande. como grande me ha hecho el tuyo ...
Te amo".

Si adems de esto la carta concluye con un "Te amo", esto se vuelve un escndalo por
tratarse de quienes se trata. Esta frase se vuelve desafortunada en el contexto y en la
interpretacin de lo que son y pueden hacer las mujeres en la poltica, pues ante todo
se les visualiza entonces como" complemento" de los hombres, sin certezas ni
tamaos para gobernar:

Llegaste t. Como un ngel. Me estaba desmoronando y me tomaste del brazo.
Me ayudaste a continuar. Me abriste otra vez un horizonte. Me diste un hombro
en el que poda recargarme, me cuidaste y me quisiste sin tener obligacin
alguna

Esta intencionalidad por supuesto no es explcita pero quien la lea, el pblico, podra
llegar a la conclusin de que no hay diferencia alguna entre esta mujer preparada, de
altos vuelos en la poltica y cualquier mujer comn y corriente, entregada, sumisa y
vulnerable:
Contigo he vuelto a ser mujer, plena, llena, radiante de amor. Soy muy
afortunada... que yo llegara a respirar a travs de tus propios poros

Pero esto no es lo grave sino la descalificacin siguiente a la que se llega, porque los
prejuicios sociales respecto a la "debilidad" femenina, trtese de quien se trate, en esta
carta tan personal e ntima se confirman:

sin ti hubiera sido imposible, que sin tus alas no hubiera podido volar

El sentido e intencionalidad de publicar textos personales, que nada tienen que ver
con el mbito poltico, es contaminar con cuestiones privadas la figura pblica. Si
adems, Robles expresa en un arrebato emocional, con todas sus letras, la poca vala
femenina a partir de todos los implcitos sociales machistas sobre la mujer, de las que
ella tampoco ha podido salvarse, se acaba concluyendo y reafirmando el pensamiento
de que la mujer no merece nada, no puede ser sin un hombre al lado, se est
incompleta:

inmerecida segunda oportunidad que estoy viviendo contigo... cmo es que
tuve la suerte de que aparecieras en mi vida... nunca sern suficientes para
agradecerte... y s que nada de esto merezco...

Para rematar exalta el valor del sentimiento del otro, reduciendo la vala del propio:

tu amor es ms sabio. El mo es insensato, alebrestado, y por eso recIamn e
inapropiado. S que he fallado... Slo as mi amor te har grande, como grande
me ha hecho el tuyo...

En resumen Rosario Robles tiene el derecho de expresarse y sentir como mejor le
parezca, lo grave es que se publica con fines polticos y aviesos para las mujeres, aun
y cuando se enarbole la libertad de expresin, el espacio ganado para investigar y
ventilar en el periodismo, porque estos derechos son de manera diferente usados para
el caso de polticos con "deslices" personales.
Como ejemplo, en un curso de periodismo que imparti en El F inanci ero
57
en 1995, el
periodista Jos Reveles comparti con los participantes que a la luz del asesinato del
secretario general del Partido Revolucionario Institucional, Jos Francisco Ruiz
Massieu, se discuti qu se publicaba sobre su trayectoria y perfil. Uno de los temas
fue su divorcio con Adriana Salinas de Gortari y la causa: sta lo haba encontrado
"infraganti" en la cama con otro hombre. De inmediato se descart porque adujeron
situaciones personales que nada aportaban al hecho: su asesinato.
Otro dato revelador fue el del periodista de la revista poltica Proceso, Carlos Acosta,
comparti que en una reunin editorial para determinar los temas de la semana,
discutieron el caso del fiscal para la resolucin del asesinato de Francisco Ruiz
Massieu, Chapa Bezanilla, quien haba sido vigilado oficialmente luego del escndalo
en la finca El Encanto, donde "sembraron" restos seos. Durante el seguimiento de sus
actividades encontraron que contaba con una caja de seguridad en un banco, luego de
las diligencias necesarias, pudieron tener acceso a su contenido: casetes
videograbados que hicieron pensar que se relacionaba con las anomalas de la finca.
La sorpresa fue que se trataba de una investigacin privada a la esposa del fiscal.
Por supuesto, consideraron que no era tema y nada tena que ver con su desempeo
como funcionario encargado de resolver el caso Ruiz Massieu. "valid" nuevamente la
privacidad masculina. Este no fue el mismo criterio para las publicaciones posteriores
sobre algunas mujeres lderes en la poltica. Pues a diferencia de los criterios
periodsticos que prevalecieron en su momento, stos fueron laxos y obvios para
revelar la ineptitud o menor capacidad mientras que en el caso de Ruiz Massieu y
Pablo Chapa Bezanilla, ni la homosexualidad ni los celos, de uno y otro, fueron
motivo para hablar de ellos ni para descalificarlos en su trayectoria.
Un ejemplo de esta mirada periodstica diferente para unos y otras es la
sobredimensionada atencin a la persona de la primera dama Marta Sahagn, que ms
all de su ideologa yssu personalidad, ha sido blanco de los tiempos canbales
democrticos que estamos viviendo. Si a ello le sumamos el machismo y misoginia
que prevalece en nuestra sociedad de manera generalizada y soterrada, el resultado ha
sido francamente vergonzoso pues se ha desacreditado su figura no como personaje
pblico sino como mujer: que si compra en lugares exclusivos, que si gasta mucho,
que si us todos los artilugios para conquistar a Vicente Fox, que si es cursi, que si es
protagnica, y un largo etctera.

Durante varias semanas me he tratado de responder qu tiene Martita que nos
hace hablar y hablar sobre ella como nunca lo habamos hecho de ninguna otra
primera dama: un proyecto consistente... ?, un look envidiable?, Un savoi r
f ai re nunca antes visto por ese jet set tan particular de la poltica, pero ya basta
... No, ya no! Me niego a hablar. No, ya no! Por favor ya no. Me niego a
hablar o escribir sobre Martita. Basta! Es un exceso! Too much is too much!
Es absurdo! Como si, en estos momentos, no existieran en el pas cosas
mucho ms graves a las cuales les urge una solucin!...
58



57
Curso de periodismo prctico. Impartido por el peridico El Financiero del 24 de febrero al
17 de marzo de 1995
58
Guadalupe Loaeza, Simplemente Martita ... , Plaza Jans, Mxico, 2004, p. lo7
Incluso se publicaron libros biogrficos aludiendo a que es una mujer pblica pero
explotando su vida privada en el sentido ms irresponsable, irrespetuoso y misgino.

Cuando regres del viaje a China, algo haba cambiado definitivamente en su
matrimonio. Marta quera irse pero tema por el futuro de sus hijos. Era 1997 y
Vicente estaba ms metido que nunca en la campaa, la necesita. Haba hecho
lo posible para volverse imprescindible: desde aconsejarle qu ropa usar y
solucionarle todos los problemas, hasta arreglarle una entrevista.
"Estaba ms obsesiva e insoportable que nunca, me llamaba a cualquier hora",
revela una amiga de esos aos. A todos los que iban al rancho donde Vicente
viva con sus hijos, les peda que se fijaran si haba fotografas de Lillian.
Estaba atacada de celos, no quera compartir a Vicente con nadie y Lillian era
una sombra ominosa en su vida. Marta Mara Sahagn era consciente de que si
haca todo como deba, se ganara para siempre el amor de Vicente. Durante
esos aos se agudizaron los antiguos conflictos con su cuerpo. Desde que era
adolescente siempre que se miraba al espejo se vea "gorda". Marta era tan
disciplinada, obsesiva y dura, que no se permita subir lo0 gramos. Se pesaba
tres veces por da y, si aumentaba, dejaba automticamente de comer. .. Quizs
aqu est la explicacin de su personalidad y ese afn por la disciplina, el orden
y la perfeccin. Los celos, la ansiedad y el control excesivo.
Marta tiene una caracterstica especial: o no come casi nada o come y luego va
al bao y vomita, es decir, una mezcla de anorexia y bulimia, segn
declaraciones de gente que trabaj con ella en Guanajuato. "Varias veces la
escuch vomitar en el bao. Ella me deca que era la comida, que le haba
cado mal", revela su ex asistente.
El llanto de Marta es una constante en su vida pblica y privada. En una
entrevista confes que s, que lloraba, la mayor parte de las veces de alegra.
"Yo entiendo el llanto como una manifestacin profunda del corazn. No s
por qu el llanto lo tenemos estigmatizado, como algo que se permite slo
cuando hay dolor. El llanto es una manera natural de comunicarse." De ello
dara muchas muestras la futura seora de Fox ese 2 de Julio ...
"En la intimidad de la residencia de Los Pinos, la versin circula con fuerza
desde hace tiempo, sobre todo entre los miembros del Estado Mayor
Presidencial, quienes tambin percibieron los cambios en el carcter del primer
mandatario. Los ms aventurados tienen una explicacin: el toloache, una
hierba milenaria que, segn relatos, se utiliza cuando una mujer quiere
"enamorar" a un hombre, y que, cuentan, utilizada en exceso produce
somnolencia, aislamiento, confusin... Otros, atribuyen su estado anmico al
Prozac y los menos, a que Vicente Fox siempre fue as: "es temeroso y
ciclotmico, le escapa a los peligros y a la responsabilidad del poder". Caso
contrario de Marta Sahagn, que arremete, es audaz y presumida, disfruta del
poder.
59



59
Oiga Wormat, La lefa. Vida pblica y privada de Marta Sahagn de Fax, Mxico, Grijalbo.
2()OI, pp. 83, 84 Y 217
El colmo de los sealamientos sexistas fue el clasismo al analizar su conducta como
primera dama:

Por qu se hace notar tanto Marta por su vestimenta? Por qu se ve que gasta
mucho en ella? Hay una manera de vivir la vestimenta que es esencialmente
aristocrtica y que, en cierta forma, expone a los plagiadores y a los arribistas
que siempre hacen demasiado, ejerciendo un permanente autocontrol de las
apariencias, queriendo conformarse al ideal cannico y por eso mismo se
traicionan. La elegancia, que consiste en no sorprender, cesa en cuanto se
nota... Bien dice el refrn que aunque la mona se vista de seda, mona se queda.
No es que sea mona o bonsima, sino que es mona.
60


Si bien en este 2005 se ha documentado ms y mejor sobre su perfil al mostrar cmo
ha cado en los excesos de los nuevos ricos, al permitir el enriquecimiento ilcito de
los hijos, en un balance ha sido ms lo que se le ha atacado por atreverse a gestionar
desde un lugar no aceptado por la cultura poltica para las esposas del presidente: la
iniciativa propia, la capacidad y el talento personal para proyectar trabajos poltico-
sociales, que por su nepotismo y corrupcin.
61

Otro caso es el de Elba Esther Gordillo, secretaria general del Partido Revolucionario
Institucional. Este ejemplo fue el ms evidente de que los vientos, Con todo y lo que
se crea y diga, son adversos a la mujer.
Esto, por supuesto, no obvia la procedencia de la poltica, su trayectoria y sus
estrategias partidistas. Nadie que se mueva en este mundo poltico de nuestro pas es
una "blanca paloma", si a ello agregamos que una mujer para que sea reconocida
"tiene que ser lo doble de buena que un hombre", la mxima aplica tambin para lo
"malo".
En el poder se sabe qu se tiene que hacer para lograr esto o aquello. Pero cundo se
cree que es, entonces, polticamente adecuado "ventilar" sus "malas maas", sus
corruptelas, sus negociaciones bajo la mesa?
Como bien se ha publicado sobre esta mujer, ella inici su carrera hace muchos aos,
y en el proceso trans, vapule, negoci, se enriqueci. No es nuevo su actuar, pero
nunca se denunci, slo hoy, cuando representa una amenaza al PRI y a una fraccin
que est dispuesta a no cooperar con el panismo en el poder, es cuando por arte de
magia "aparecen" evidencias y se "facilita" su denuncia.


60
Guadalupe Loaeza, "Los excesos", en: Proceso. Semanario de informaci6n y anlisis,
numero 1407, 19 de octubre de 2003, Mexico, pp. 814
61
Fabricio Meja Madrid, "La Celaya de los Sahagn"; lvaro Delgado, "Poder exacerbado",
en: Proceso. Semanario de informaci6n y anlisis, nmero 1493, 12 de junio de 2005,
Mxico, pp. 18-24 Y 28-31. Vernica Espinosa y Rodrigo Vera, "El nuevo juguete"; Mara
Scherer Ibarra. "Aspiraciones polticas con recursos pblicos", en: Proceso. Semanario de
infonnaci6n y anlisis, nmero 1489, 15 de mayo de 2005, Mxico, pp. 8-12 Y 14-17.
Francisco Castellanos y Rodrigo Vera, "La Baha de los Fox"; Francisco Castellanos y
Rodrigo Vera, "Meterico progreso de un hospital", en: Proceso. Semanario de informaci6n y
anlisis, nmero 1470, 2 de enero de 2005, Mxico, pp. 6-12 Y 13-15
La riqueza y su disfrute, dira Elba Esther Gordillo, bien valen un libelo ... Con
slo lo que paga de impuestos por su residencia en San Diego, California-le
cost, hace aos, I milln 700 mil dlares-, la mujer de moda en la poltica
mexicana podra comprarse de contado, cada ao, una casa de las que estn al
alcance de los maestros mediante crditos del Fovissste. Sin contar su yate,
pero bien equipado, fondeado junto a su inmueble en Coronado Cays, uno de
los ms lujosos fraccionamientos de la regin. En materia de propiedades, la
mujer en la que Vicente Fox confa para sacar adelante, en esta Legislatura,
algunos de sus proyectos de gobierno, no tiene Ironteras.
62


As se transparenta mediticamente la corrupcin, medida urgente insustituible en una
naciente sociedad democrtica, con la pequea diferencia de que se hace de forma
diferente para unos y otras.
Parte de la confirmacin de esta contradiccin entre discurso y realidad, o imagen y
realidad son las mujeres del espectculo que en apariencia alimentan el imaginario
colectivo respecto de lo que se quisiera y pretendieran sociedad y poblacin femenina
sobre la condicin de las mujeres. De ah que los medios proyecten que las fminas
del oropel son la encarnacin de tantas y tantas luchas, y la realizacin de los
discursos formales (institucionales) e informales (realidad cotidiana): emancipadas,
suficientes, admiradas, atractivas...
63

La realidad de dependencia, sumisin y vulnerabilidad de estas mujeres, sin embargo,
se transparent con todo y el oropel del espectculo con las revelaciones escandalosas
del uso y abuso sexual que sufrieron las coristas adolescentes de Gloria Trevi por su
representante Sergio Andrade, y la denuncia increble de maltrato que sufri por parte
de su esposo la "reina" de los nios, Tatiana, por mencionar dos de los casos ms
difundidos y conocidos.
El reflector que se pos sobre sus vivencias revel que estas mujeres no escaparon a la
explotacin sutil y eficaz. Representando la expresin mxima de la utilizacin y
asuncin de ellas mismas como objetos "bellos" que se exhiben, se compran, se
venden en aras de un negocio meditico cada vez ms posicionado en la vida privada
y pblica de la ciudadana.
Estos casos confirman la dificultad para alcanzar la vanagloriada equidad en los
medios; porque en la sociedad en general y en el gremio periodstico en particular no
se puede documentar lo que no existe. Falta todava para que la poblacin femenina,
en su mayora, sea sujeto de su propia historia. Se di ce que las mujeres pertenecientes
a la elite trabajan para la mayora, lo cierto es que ni siquiera hay mecanismos
formales de estudio y anlisis sobre las verdaderas condiciones de esta mayora, de
sus aspiraciones y sus dificultades. Como masa electoral somos y valemos, lo que

62
Antonio Jquez. "Residencia y yate en Coronado Cays"y Jos Gil Olmos. "La todopoderosa
(cusi)", ambos artculos en: Proceso. Semanario de infonnaci6n y anlisis, nmero 1400, 31
de agoslo dl' 2003, Mxico, pp. lo-14 Y 16-19
63
Josefina Hernndez Tllez, "La Trevi, reflejo de la condicin de la mujer como objeto de
111 informacin", ponencia presentada en el ciclo de conferencias Por qu la Trevi?,
Facullud d Ciencias Polticas y Sociales de la UNA M, Ciudad Universitaria, lo de septiembre
de 2001
falta es autoconciencia para de verdad avanzar sin que lo que disfrutamos sea mero
producto de campaas, de momentos coyunturales del poder.
Trabajos como el de La prensa por dentro revelan pero tambin confirman la vigencia
de la denuncia feminista sobre desigualdad e inequidad de las mujeres en general.

En este juego constante de la inclusin o exclusin de posibles noticias, las
hojas de previsiones son el tablero sobre el que se realiza la partida diaria. Los
temas relativos a cuestiones de gnero, y los que afectan a las mujeres ms
especficamente, si llegan a entrar en la partida, estn siempre en la frontera
difusa de la inclusin-exclusin, siempre en el lmite, en la cuerda floja,
dependiendo de mltiples factores para continuar en el juego o quedar
eliminados.
En este proceso de seleccin de unos temas en detrimento de otros que los
medios de comunicacin llevan a cabo, situaramos las previsiones en lo que
Rosita denomina seleccin de primer grado, aquella que regula el derecho a
entrar en el circuito informativo. La seleccin de segundo grado corresponde a
la jerarquizacin de los temas escogidos y la seleccin de tercer grado, a la
tematizacin.
(A partir de este esquema se obtuvo) que de los 3237 temas previstos que
finalmente fueron publicados por los tres diarios, el 40.4 % lo fueron con
ausencia de referencias de gnero.
Es decir, los diarios aceptaron publicar cerca de la mitad de sus noticias
previstas sin referencias humanas directas en sus titulares. La otra mitad de los
temas previstos publicados, exactamente el 50.4%, la conforman los temas con
presencia masculina. En cambio, tan slo el 4.6% de los temas previstos que se
publican hacen referencia a una o varias mujeres. Se puede observar un salto
cuantitativo brutal: frente a un 50.4% de temas previstos publicados con
presencia masculina, nos encontramos con tan slo un 4.6% de previsiones
publicadas con presencia femenina.
64


Situacin que, en modestas revisiones, se confirma en el caso del periodismo
meXicano:

De muestra, un botn: la revista poltica ms importante del pas, de una
inigualable historia de lucha por ser y hacer un periodismo independiente, se ha
distinguido por omitir informacin Y anlisis sobre los grandes cambios en la
vida social de Mxico con la incorporacin de la mujer. Para nadie es extrao,
ni una revelacin. Sin embargo, hace un ao algunas profesoras enviamos un
extraamiento por el reincidente manejo informativo en portada sobre la
imagen de la mujer, pues si bien Proceso no ha reconocido a la mujer como
"sujeto" de la noticia, tampoco la haba discriminado presentndola como
"objeto" de la noticia.

64
Juana GaJlego, coord., La prensa por dentro. Produccin infOlmativa y transmisin de
estereotipos de gnero, Barcelona, Los libros de la frontera [Comunicacin], 2002, pp. 318-
319
En la portada del nmero 1223, del 9 de abril de 2000, presentaban a la nieta
del tenor Plcido Domingo en una fotografa editada de su trabajo en Play Boy,
con una cabeza digna del peridico Alarma. De hecho la nota que avalaba la
portada denigra el sentido y tradicin periodstica de Proceso, pues slo trataba
un mero chisme del espectculo que explot el morbo y exhibi relaciones
personales del cantante de pera, personaje que tiene un lugar propio por su
trabajo digno y notable.
Para confirmar esta crtica revis su catlogo de las 1200 portadas y slo en 30
aparece una mujer, lo que representa el 2.5 por ciento del total. Ese ao
publicaron por lo menos tres portadas ms donde la representacin de la mujer
revela su visin: Gloria Trevi, entresacada de uno de sus tantos calendarios; el
caso de las asesinadas de Jurez, en una toma de sangre Y horror, y el tema
candente de este sexenio: la legislacin del aborto, ilustrado por una mujer
desangrndose en posicin fetal.
Este ejemplo muestra la visin predominante respecto del lugar que guarda la
mujer como objeto de la noticia en los hechos ms que en el discurso. Es decir,
una perspectiva mercantilista y con un enfoque escandaloso, que ha invadido
los espacios y segmentos informativos, sobre todo de la televisin, pero que al
mismo tiempo representa una contrafuerza a todo el trabajo serio desarrollado
por las mujeres.
A travs de las imgenes, si no se borra, al menos se ignora o minimiza, la
fuerza, esfuerzo y empuje femenino en este pas.
65


Todos estos elementos son contundentes respecto de la realidad que reporwn pero que
al mismo tiempo recrean Y refuerzan. Las declaraciones o el discurso sobre igualdad
de condiciones o equidad de gnero quedan en buenos deseos o veta explotable
polticamente. El periodismo como reflejo fiel de lo que se vive, se aspira y se
construye alrededor de situaciones concretas tiene mucho por aportar. El ejemplo ms
claro es el salto cuantitativo que han logrado las mujeres en esta rea y en muchas
otras pero que an es insuficiente para alcanzar el nivel cualitativo. Quedan as
pendientes nuevos estudios y reflexiones que ayuden a desmontar el orden existente
que margina a unas a ciertas actividades y lugar social, y pondera a unos sobre otras
ms all de capacidades y potencialidades.




65
Josefina Hernndez TJlez, "El periodismo de mujeres", ponencia presentada en la meSa
redonda Las mujeres en el nuevo milenio. Realidades y perspectivas, organizada por la
Sociedad Mexicana de Investigadores de la Comunicacin (AMIC), Facultad de Ciencias
Polticas y Sociales UNAM, Mxico, 20 de marzo de 2001


















Uni dad 5
Lectura 2. Rivera, Jorge B. "Gneros del periodismo cultural" en El periodismo
cultural, Argentina, Paids, 2000, pginas 115-140


GNEROS DEL PERIODISMO CULTURAL



La cr ti ca: un gnero del periodismo cul tur al

Las revistas y suplementos han sido el asiento tradicional de la crtica literaria,
ejercida en ellos desde variadsimas perspectivas estticas y tericas y con diferentes
grados de madurez y sabidura. Una muestra suficientemente amplia y representativa
permitira advertir en el tiempo la totalidad de las marcas y tonalidades tericas de la
crtica, y desde luego de los gneros en que puede dividirse: la crtica erudita, el
panfleto, la crtica de autor, la crtica marxista, la crtica psicoanaltica, la t emtica, la
formalista, la existencialista, la "nueva crtica", etctera.
Ejercida por especialistas o por nefitos de buena voluntad, la ctitica de revistas o
peridicos ha sido desde el siglo pasado, en sus diferentes vertientes, la gran fuente de
aprovisionamiento de saberes y valorizaciones literarias para un pblico ajeno a las
disciplinas especficas de la formacin acadmica. La historia de la lectura y de la
propia literatura ha sido muchas veces tributaria de los aciertos o las omisiones de
este campo.
No ahondaremos en l, ya que su variedad y complejidad excede los lmites de este
panorama y constituye en s mismo un territorio altamente especializado, pero
recordaremos algunos puntos bsicos. La crtica, en una visin clsica necesariamente
reductiva, se propone por lo general la exgesis del sentido de la obra y el
establecimiento de un juicio de valor sobre ella; o de modo ms sumario: se propone
una interpreretacin y una estimacin (con todas las cautelas y recaudas que impone
la subjetividad de lo valorativo).
Los caminos que puede seguir la crtica son mltiples, pero en lo esencial debe
admitir que la materia verbal, tratada de manera especfica, es el componente
intrnseco de toda obra, y que sta propone siempre una interpretacin del hombre
individual o socialmente considerado. El nico consejo razonable, en consecuencia,
como sugera un crtico formado y experimentado como Jaime Rest, es "aplicar a cada
obra de arte aquel enfoque que resulta ms adecuado para facilitar su entendimiento",
y en este sentido Rest no desdeaba la colaboracin activa de saberes procedentes de
campos disciplinarios y tericos muy diversos (como el psicoanlisis, la mstica, la
economa, la teologa, la sociologa, la antropologa, la poltica, etctera), sin
subestimar el aporte de factores imponderables y difciles de catalogar, como la
sensibilidad y la experiencia.
Dos textos de Jaime Rest pueden resultar de lectura provechosa para quienes se
interesen por este campo: Conceptos fundamentales de literatura moderna (1979) y
Mundos de la imaginacin (1978). El primero -frente a una bibliografa especializada
casi inabordable por lo extensa y heterognea- proporciona informacin accesible para
el lector "enterado pero no necesariamente especialista", y el segundo es una
estimulante ejemplificacin de los procedimientos crticos del autor.
El periodismo cultural ha proporcionado corrientemente dos formatos de la crtica
literaria (y en cierto modo podramos ampliar el campo a otras actividades culturales y
artsticas): el ensayo Crtico de cierta extensin y la resea bibliogrfica. Al primero
se le exige un mayor despliegue interpretativo y valorativo, en tanto que a la segunda
-tpica de las llamadas "secciones bibliogrficas"- slo se le reclama una idea sucinta
del contenido y de las principales ideas o tesis sostenidas, con algn juicio breve
sobre su valor, originalidad, etctera. Lo esencial de la resea, en sntesis, es
precisamente su carcter informativo y somero. Una resea no debera ser confundida,
como a veces se hace, con la Crtica a una obra o autor, ya que esta ltima supone un
aparato terico y un ahondamiento intrnseco y extrnseco mucho ms exigente.
La Crtica y la resea periodstica, en definitiva, son un servicio cultural de gran
responsabilidad, y en este sentido resulta deseable que quienes las aborden
regularmente se encuentren imbuidos de cierto espritu de lealtad para con los lectores
y los autores. Desde una ptica humorstica, Pioln de Macram (Florencio Escard)
contabiliz alguna vez en uno de sus clebres "Oh!", los vicios y las complicidades
en que suele caer la crtica, o por lo menos cierta crtica:

Se puede criticar un libro sin el libro. Refirindose al autor. Si es amigo, lo
elogiamos. Si enemigo, lo bruloteamos. Si indiferente, le preguntamos al
director qu hay que decir. O sea si es amigo de algn avisador. Hay tambin
crticos autnticos. Que slo dependen de s mismos. Y de su amor a la
literatura. Pero de sos los autores dicen que son unos amargados. Porque en
ltima instancia todo autor es un amargado contra los crticos. Que no elogian
bastante. Todo escritor es un incomprendido. Cuando no lo premian en un
concurso. Los jurados son crticos con mando de tropa.

Una forma constructiva de crtica es la de reprochar al autor todo lo que no
puso. Y que e! crtico cree que debi poner. De modo que se le critica por un
libro que no escribi. Que es un modo sabio de no ocuparse del libro que s
escribi. Sino de! que e! crtico crey que debi haberse escrito.

Mucho, como sugiere Macram, es lo que se ha afirmado a propsito de la crtica. Se
le ha pedido pasin, compromiso, objetividad, valoracin, distanciamiento,
especificidad, etctera. Se ha discutido si debe ser puramente consagratoria o si debe
arriesgarse tambin con lo desconocido para adivinar sus cualidades. Una obra ser
para algunos el contenido que quiere comunicar, mientras que para otros ser
esencialmente un modo de lo verbal, o el desciframiento de un sentido, o una forma de
lo onrico, o la expresin de un modo de produccin. Se ha dicho -y en lo puntual es
exacto- que la Critica se ha equivocado por lo menos tantas veces como ha acertado.
Los grandes crticos del siglo pasado apenas advirtieron las cualidades de escritores
como Balzac, Stendhal, Dickens, Flaubert, Dostoievski, Baudelaire, etctera, mientras
elogiaban a autores hoy desconocidos. Pero quines, si no los crticos, construyeron
en definitiva la posteridad de estos nombres? Hasta se ha hablado del carcter
esencialmente innecesario de la crtica: "Lo que un autor quiere decir, simplemente lo
dice; no hay ningn misterio que deba ser aclarado o parafraseado por la crtica", y
menos desde pticas tan in especficas como la filosofa, la sociologa, la lgica, la
filologa, el psicoanlisis o la tica (que son los callejones en los que termina por
perderse, desde esta perspectiva, toda bsqueda crtica). Se podra llenar pginas y
ms pginas con este tipo de cuestiones, que no impiden desde luego que la crtica
siga existiendo y llenando, a su vez, pginas y ms pginas.
Es probable que en este punto algunos lectores se interesen por conocer con mayor
profundidad el estado de la cuestin en nuestro medio. Una descripcin actualizada y
abarcativa es la que propone Nicols Rosa en su ensayo ''Veinte aos despus o la
'novela familiar' de la crtica literaria", aparecido en el nmero 517-519 de Cuadernos
Hispanoamericanos (Madrid, julio-setiembre de 1993).

Qu es un " perfi l " ?

El concepto de lo que en periodismo se denomina tcnicamente perfil tiene que ver
fundamentalmente con la nomenclatura de las artes plsticas. Perfil, en definitiva, es
el contorno aparente de la figura, representado por lneas que determinan ms o menos
esquemticamente la forma de aqulla. En este sentido, la palabra ti ene vinculacin
con otras dos, que tambin se utilizan en el campo del periodismo y que pertenecen
respectivamente al dibujo y a la fotografa: el esquicio -o apunte de dibujo- y la
instantnea, o fotografa obtenida sin preparacin previa.
El perfil, abundantemente utilizado en el periodismo cultural, no es otra cosa que la
presentacin rpida, esquemtica e informativa, de una figura literaria, artstica o
intelectual sobre la que se desea informar a un pblico no especializado. El motivo de
un perfil puede ser el otorgamiento de un premio, la llegada al pas en calidad de
visitante, el crecimiento de su notoriedad o algn hecho circunstancial que ponga a la
figura en cuestin en un plano de expectativa pblica. La aparicin de un libro o la
muerte de un personaje pueden ser ocasin para el perfil, aunque por lo general se
reservan para dos gneros ms especficos: la nota crtica y el obituario o nota
necrolgica.
El perfil requiere cierto grado de informacin puntual sobre las caractersticas del
personaje (no ms, en definitiva, que la asimilable por un lector general o con
intereses slo marginales), pero exige en cambio una considerable capacidad para
intuir sus facetas de color y para presentado de manera atractiva e interesante en sus
aspectos humano e intelectual. El perfil periodstico ser tal vez el nico punto de
contacto entre los lectores y la figura elegida, y en este sentido se trata de obtener el
mximo partido posible de esa oportunidad privilegiada y seguramente exclusiva.
Muchas veces el perfil acompaa como recuadro a un cable de agencia o de
corresponsal que informa puntualmente sobre un suceso relevante en la vida del
personaje. En otros casos, en cambio, es el producto residual de una entrevista o de un
encuentro fortuito entre periodista y figura conspicua, pero en todos se requiere del
perfil un tipo de ubicacin y valorizacin que resuma datos esenciales y site
rpidamente al lector.
El boom de la literatura latinoamericana dio origen, en los aos '60, a incontables
perfiles periodsticos que trataban de revelar para el lector no iniciado a figuras como
Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa, Carlos Fuentes, Julio Cortzar, Juan
Carlos Onetti, etctera. Algunos hechos polidales vinculados a la vida del novelista
Norman Mailer o del filsofo Louis Althusser, entre muchos otros episodios que
alcanzaron en su momento notoriedad pblica, tuvieron efectos similares, y algo
equivalente puede decirse de las varias oportunidades en que la consideracin de
Jorge Luis Borges fue omitida por los jurados del Premio Nobel.
El perfil periodstico, en suma, exige un abordaje ms escueto, metonmico y selectivo
que la nota biogrfica, que supone muchas veces un autntico y exhaustivo trabajo de
investigacin y cotejo de fuentes.

Necrolgi cas: el homenaj e pstumo

Las notas necrolgicas, escritas con motivo de la muerte de personalidades relevantes
del campo de las artes, las letras o el pensamiento, tienen quiz su antecedente ms
remoto en los epicedios griegos que se cantaban en las exequias para llorar o alabar al
difunto. Como esta vieja forma potica, la nota necrolgica es inmediata a la
desaparicin y tiene el mismo carcter apologtico o elogioso. En algunos casos la
necrolgica se transforma en un primer ordenamiento biogrfico de la vida y la obra
del personaje, o en una primera sntesis valorativa que opera con la premisa de lo ya
cerrado y concluso.
Aunque resulte mezquino, frente a lo que podramos llamar la "igualacin niveladora"
de la muerte, las dimensiones de la necrolgica tienen que ver con la "cotizacin" cul
tural del personaje en el momento de su desaparicin, y es, en este sentido, una suerte
de implacable barmetro que registra los niveles reales de su reconocimiento pblico.
Alguien notorio en su mamen to, pero luego olvidado o desmonetizado, slo recibir
una atencin proporcional. La muerte de Borges en junio de 1986, en pleno auge de
un prestigio internacional que haba alcanzado niveles de saturacin notables, produjo
en cambio un efecto "necrolgico" masivo en el conjunto de la prensa nacional, con
necrolgicas especficas, titulares en tapa, transcripcin de cables, reportajes y
servicios adicionales que cubrieron una parte considerable de las ediciones de la fecha
y del da siguiente.
Las notas necrolgicas se preparan, desde luego, con cierta anticipacin, y son
conservadas como material de "parrilla" hasta que la necesidad obliga a actualizarlas
con algunos datos o referencias adicionales. Algunos grandes medios locales se
caracterizaron en su poca por el desarrollo de una verdadera retrica de la
necrolgica, que prodigaba o retaceaba elogios segn el grado de pertenencia de la
figura implicada, si n que faltasen muchas veces los toques de malevolencia ms O
menos evidentes.
La necrolgica fue muchas veces un anticipo de los grandes nmeros de homenaje, en
los que se exhumaban, con motivo de algn aniversario, los elogios (y muchas veces
las impugnaciones) para brindar un cuadro evaluativo ms completo que el de la mera
nota de obituario. La revista Nosotros cultiv ambas maneras, y en este sentido fueron
notorios sus nmeros sobre Florencio Snchez (1908), Rubn Daro (1916) ,Jos
Enrique Rod (1917), Carlos O. Bunge (1918), Amado Nervo (1919), Rafael Obligado
(1920),Jos Ingenieros (1925), Paul Groussac (1929) Y el siempre inevitabl e y
conflictivo Leopoldo Lugones (1938).
El territorio ritual de la necrolgica no ha dejado de producir equvocos y ancdotas
significativas. En 1932, tal como lo relata en el tercer tomo de sus Recuerdos de la
vida literaria, el novelista argentino Manuel Glvez, confundido con su padre, pudo
leer las necrolgicas de varios diarios montevideanos que anunciaban errneamente su
muerte:

Dos diarios que, sin duda, pertenecan a una sola empresa, lo cual, en parte,
estaba corroborado por sus nombres -El Plata y El Diario del Plata-, me
despidieron de este mundo con un artculo de algo ms de un jeme, incluido e]
retrato. El artculo era el mismo, en ambos diarios, y tambin el mismo era e!
retrato, inoportuno por ]0 excesivamente juvenil. Consista el suelto en algunos
datos biogrficos -los suficientes- y una lista incompleta de mis ]ibros ... Mis
novelas eran juzgadas as: "Pero lo que ]e ha dado toda su popularidad han sido
sus novelas, de un realismo ameno, llenas de episodios y reflejando con
prodigioso verismo la vida argen ti na". Estas palabras me gustaron. Terminaba
el artculo con este parrafito: "Manuel Glvez era un temperamento batallador
e infatigable. Como prueba del prestigio que gozaba nos parece bastante con
recordar que su candidatura acababa de ser propuesta para el Premio Nobe! de
Literatura".

Las notas y servi cios de ani versar io

Las fechas de nacimiento y muerte de un escritor o artista, el aii.o de aparicin de un
libro, un filme o una obra de arte significativos, y otros datos cronolgicos similares,
constituyen la base de secciones dedicadas a la conmemoracin o revisin peridica
de valores culturales. Todo aniversario es un buen motivo para ratificar las
valorizaciones admitidas, o para proponer en su lugar una mira ms acorde con los
nuevos horizontes estticos, ideolgicos, histricos, etctera, y en ese sentido los
materiales del rubro citado son un buen indicador de la vigencia en el mercado
cultural de temas, autores y obras.
Desde 1872, para limitamos a un ejemplo significativo, los diferentes aniversarios de
un texto como el Martn Fierro, o los correspondientes a Jos Hemndez, fueron
ocasin propicia para balances periodsticos que ratificaron o rectificaron los juicios
de la crtica sobre el poema, pero mostraron al propio tiempo sus conexiones con otras
instancias contextuales ms globales y tal vez imperceptibles en los momentos
anteriores. La situacin puntual de un gran libro, de un gran autor o de un fenmeno
cultural relevante podra ser seguida, en un tiempo relativamente largo, precisamente
a travs de las columnas de carcter conmemorativo o de los nmeros especiales de
homenaje, por lo cual cabra exigirles un muy depurado y concienzudo anlisis de lo
que debe ser exhumado, revisado u olvidado en cada caso, ms que una mera
canonizacin o fetichizacin sin pruebas argumentales contundentes.
Una seccin o columna de aniversarios forma parte, en el fondo, de una concepcin
poltico-cultural y de una concepcin de la propia historia de la cultura, y en este
sentido supone un monto de congruencia y un cruce de apuestas respecto del pasado
pero tambin del presente. Son ellas, en definitiva, las que establecen genealogas o
contribuyen al esfumamiento de grandes zonas de la produccin cultural de una
comunidad histrica, y este solo rasgo impone (o debera imponer) una vigilancia
intelectual y social extremadamente atenta. Aunque tambin cabra afirmar que cada
poca, de todas maneras, selecciona sus propias races y construye un pasado que
puede ser arbitrario o pertinente, y en ese punto reside la delicada naturaleza del tema.

La crni ca como gnero cul tur al

La crnica, en su acepcin netamente periodstica (esencialmente qu contar y cmo
contarlo), aliment durante dcadas a la prensa cultural, y en este sentido f uncion
como una generosa registradora y evocadora de fenmenos y episodios de la vida
intelectual y artstica, convirtindose en un repositorio irreemplazable para el
historiador de los procesos culturales. Cenculos, homenajes, antiguas redacciones,
anecdotarios, prcticas de la vida literaria y perfiles de figuras conspicuas o
marginales, fueron abundantemente documentados por cronistas que posean la
fruicin del relato y del detalle significativo, en un corpus ocasionalmente recogido en
libros y antologas que prolongaron su valor testimonial de primera mano.
La propia vanguardia -tan refractaria en general a los tpicos recursos de los medios
convencionales- no rechaz en su momento el formato de la crnica de sucesos, y en
este sentido muchas de las aparecidas en publicaciones futuristas, dadastas y
surrealistas de las dcadas del 'lo al '30 son modelos de gnero, que por aadidura
aportan elementos a veces ms reveladores sobre la naturaleza terica o la
encarnacin fctica de la teora, en sus descripciones de actos, espectculos, veladas,
"procesos",juegos, etctera, que los propios textos doctrinarios.
En nuestro medio, viejos escritores, periodistas e intelectuales como Jos Antonio
Saldas, Emilio Becher o Roberto F. Giusti, entre muchos otros, fueron en gran
medida eximios cronistas de su tiempo, del que supieron rescatar no slo lo episdico
y adventicio, sino tambin el color y el espritu que lo hicieron singular.
Una revista como Martn Fierro document en sus pginas todo un mundo ritual que
nos permite conocer la temperatura de los aos '20, y lo mismo ocurre, para un
perodo ms dilatado, con las crnicas de eventos recogidas en Nosot ros. Los famosos
discursos gastronmicos de Macedonia Fernndez, la "Fiesta de Don Segundo
Sombra" en honor de Ricardo Giraldes, el agasajo al pope futurista Marinetti, las
reuniones del "Almorzculo", la librera de Moen o las salidas de Charles de
Soussens, el poeta bohemio, son facetas del cotidiano intelectual que nos llegaron a
travs de las crnicas aparecidas puntualmente en una u otra revista, con firmas
prestigiosas o sin ellas, pero todas imbuidas del mismo sentido del color y la justeza
informativa.
En tiempos ms recientes el espacio de la crnica de acontecimientos parece haber
perdido protagonismo, en parte por la radical transformacin de las costumbres del
campo literario y artstico, y en alguna medida por el relativo "envejecimiento" de sus
clsicas recetas formales, aunque algunos textos periodsticos de Garca Mrquez,
Osvaldo Soriano o Antonio Dal Masetto pueden ensear trucos y recursos para
oxigenar la crnica y restaurarle la salud perdida, sobre todo en lo que se refiere al
sutil equilibrio o desequilibrio entre informacin y estilo, una de las claves de la
crnica de gran formato.

Las pequeas col umnas noti ciosas

El periodismo cultural no se nutre exclusivamente con las grandes piezas de gnero,
como el ensayo, la entrevista, la crtica, etctera. Las secciones o columnas dedicadas
a publicar gacetillas, esquicios y noticias cortas sobre hechos de la actualidad cultural,
pueden tener tanta importancia, en algunos medios, como aqullas, a pesar de su
formato y de la aparente fugacidad informativa de sus materiales. El carcter
puramente noticioso, el tono con frecuencia ligero, el humor en el abordaje de los
temas y su heterogeneidad muchas veces ocultan una textura ms comprometida y
culturalmente significativa de lo que puede suponerse a primera vista, o de lo que
subyace tras un nombre minimalista como "Apostillas", "Ecos y noticias" o
"Notculas" (en Nosotros), o "Cafs, redacciones y atelieres" (en Martn Fierro).
"La piedra en el charco", la columna que escriba Juan Carlos Onetti para el semanario
uruguayo Marcha en 1939, funcion en su tiempo como un revulsivo cultural que
luchaba contra la complacencia, el provincianismo, la falta de disciplina intelectual y
la improvisacin, construyendo lo que termin por ser una autntica deontologa
literaria.
No siempre la seccin o columna de gacetillas y esquicios informativos es obra de
aprendices o figuras menores dentro de una publicacin. "Calendario", la clebre
seccin noticiosa de la revista Sur estuvo a cargo de Ernesto Sabato durante bastante
tiempo, y se turnaron en ella, espordicamente, Patricio Canto, Alfredo J. Weiss y el
propio Jos Bianco. Los "Carnets" de Crisis, por su parte, eran preparados por Mara
Cueva, uno de los redactores de la revista, y por el historiador Fermn Chvez,
turnndose otros colaboradores con temas de su especialidad.
Si bien no existe una norma estable, la gacetilla cultural tiende a construirse en el
contexto de la publicacin como una suerte de discurso informacional no constrictivo,
en el que suelen volcarse fuertes marcas de pertenencia y rechazo poltico, ideolgi co
o esttico.
La gacetilla se vale desde luego de diferentes recursos para enfatizar el carcter y el
sentido de la noticia. U no de los ms frecuentes es el empleo de la irona y la
mordacidad como recurso retrico de acentuacin, pero en otros casos se limita a
sei1alar la brutalidad o el escndalo de un acontecimiento con su sola y desnuda
enunciacin informativa. Tan detonantes, a veces, como los artculos de mayor
produccin conceptual, fueron en su poca las famosas "Grilleras" de El Grillo de
PajJe[ (1957-1960), o los brulotes informativos acuados por los redactores de Letra y
lnea, origen de rplicas y de resentimientos que no se atenuaron con el paso de los
aos.
Desde el punto de vista formal, las secciones gacetilleras han explorado prcticamente
todos los tipos de resolucin: la pgina plena con vietas identificatorias y una
diagramacin permanente, la columna clsica separada con asteriscos y ubicada en
una pgina constante, la distribucin en bloques a lo largo de la revista, etctera.
Buenos Ai res Li terari a (1954) prob en su momento la variante de la separata en
papel de diferente color, con un suplemento noticioso -"La Tarasca"- dirigido o
"remontado" por Alcides Gamberti.

La ent r evista cul tural

Una entrevista es en lo esencial un encuentro concertado entre un periodista (el en
trevistador) y una figura pblica o privada (el entrevistado) con el objeto de obtener
informacin de esta ltima y comunicada a travs de un medio grfico, radial,
televisivo, etctera. La tcnica de la entrevista es una vieja prctica del periodismo
que tambin se emplea en la investigacin social, la psicologa, la medicina, etctera.
A diferencia de la entrevista cientfica, cuyos datos interesan a un ncleo reducido de
investigadores o especialistas (y est sometida a un rgimen metodolgico y
verificatorio muy estricto), la entrevista periodstica est dirigida a pblicos de mayor
masividad y sus reglas de juego, procedimientos y objetivos son ms elsticos.
En lneas generales el entrevistado es una figura de cierta conspicuidad -escritor,
artista, editor, investigador, profesor universitario, director de cine o teatro, etctera-,
cuyas opiniones o actividades poseen un valor indicial u orientativo al que se asigna
un inters pblico de cierto monto, y de ah la decisin de difundirlas a travs de un
medio determinado. El consumidor demandara en este sentido opiniones sobre temas
especficos o generales (la esfera de lo pblico), pero con frecuencia tambin el
conocimiento de aspectos de la intimidad del personaje (el inters por la esfera de lo
privado), demandas que segn la ndole del medio se satisfacen de manera unilateral o
combinada.
La naturaleza del medio, del entrevistador y del entrevistado pueden determinar
distintas lneas de oferta, que van desde el discurso temtico concentrado y excluyente
hasta el dilogo abierto y abarcativo (en el que se tocan aspectos de la especialidad
pero tambin cuestiones ms generales o incidentales), sin desdear el despliegue
anecdtico y ms raramente el tono confesional e incluso riesgoso.
Una parte sustancial del inters de una entrevista se apoya sobre la notoriedad o
versacin del entrevistado, o sobre el carcter polmico e incitativo de sus
declaraciones habituales. Una figura como Borges reuna en su tiempo estas cuatro
marcas -era notorio, versado, polmico e incitativo-, por lo que se convirti en una
suerte de presa codiciada por los entrevistadores, quienes siempre encontraban en l
algn elemento dinamizador del material. Tambin el "color" del personaje puede
aportar centros de inters adicionales, lo mismo que los rasgos exhibicionistas-
narcisistas que suelen emerger en la situacin de entrevista.
La mayora de los entrevistables del universo cultural -y esta caracterstica debe ser
tomada en cuenta- construyen un sistema de defensa basado en la repeticin de
estereotipos o en la actuacin de papeles sociales codificados: tienden, en este sentido,
a repetir secuencias discursivas probadas o a comportarse como se aguarda que se
comporten. Son "encantadores" profesionales (la cuidadosa atmsfera de erudicin y
humor desplegada por Borges en sus entrevistas es un buen ejemplo), o son, por el
contrario, sempiternos "huraos" escudados tras una reputacin de difciles y
prcticamente inabordables (como la que posey durante largos aos Juan Carlos
Onetti, a pesar de las excelentes entrevistas de Mara Esther Gilio, Emir Rodrguez
Monegal, Jorge Ruffinelli, Carlos Dmaso Martnez. Alfredo Zitarrosa, Mario Chao,
etctera).
Cualquier entrevistador cultural puede aprender algunas cosas sobre el oficio
releyendo precisamente las abundantes entrevistas con Borges y Onetti. Vale la pena
cotejar las realizadas con el primero por James Irby, Napolen Murat y Carlos Peralta
(recogidas en Encuentros con Borges, 1968). La de Carlos Peralta apelaba en 1963 a
un procedimiento novedoso por entonces y que su autor formulaba de la siguiente
manera:

Voy a enunciar una lista de palabras, pidindole a l una respuesta, una
definicin, una ancdota, una asociacin de ideas; por un momento casi lo
entusiasma. "Es una forma nueva" dice. "Usted fue el primero?" Contesto que
no s: "No, es claro, dice. Nadie es nunca el primero [...] Son muchas
palabras? Empecemos"[...]

Con Onetti la periodista Mara Esther Gilio, una autntica especialista en este campo,
realiz una verdadera entrevista-ro que comenz en 1965 y se prolong a lo largo de
27 aos (dr. M. E. Gilio Y C. M. Domnguez, Construccin de la noche, 1993).
Planteadas en otra cuerda, son igualmente aleccionadoras las realizadas por Emir
Rodrguez Monegal (cfr. J. Ruffinelli, comp., Onetti, 1973) y la de Alfredo Zitarrosa
para el semanario Marcha (25/6/1965). En su nota introductoria a la entrevista,
Rodrguez Monegal puntualizaba lo siguiente:

En agosto de 1969 tuve ocasin de pasar una tarde, que se prolong hasta la
madrugada, en casa de Onetti en Montevideo. Una frecuentacin de ms de 25
aos haba precedido a esa conversacin. Pero entonces, y por primera vez,
llev un grabador para captar no slo las opiniones de Onetti sobre su propia
obra, sino su tono de voz. En la conversacin que sigue, tanto Onetti como yo
hablamos en "uruguayo", es decir: en esa variante del espaol que se usa en
aquella zona del Plata. Hay muchas palabras de jerga, o de lunfardo, pero las
he dejado porque creo que el tono de voz no se da sino a travs de las palabras
mismas. Por otra parte, creo que el contexto las hace claras. Ellas certifican una
presencia que, en forma ms elaborada pero no menos conmovedora, se da
tambin en su obra literaria.

Los textos de Mara Esther Gilio y Rodrguez Monegal sugieren una de las frmulas
tal vez perfecta: la entrevista planteada como una simple conversacin entre
conocedores del tema, de la que luego se dar una transcripcin o una versin
contextualizada. Pero para que esto suceda es necesario que el entrevistado
"reconozca" al entrevistador un lugar privilegiado, lo que no siempre ocurre.


a) Cualidades del entrevistador

Idealmente el entrevistador cultural no debera poseer ms cualidades que las exigidas
a cualquier periodista que se desempea habitualmente en el campo de la entrevista:
conocimiento general del tema, capacidad de audiencia, habilidad para pregun tar y
repreguntar, aptitud para- percibir las ideas generales del entrevistado, tacto para
abordar y crear la situacin de entrevista y muy poco ms. En los viejos tiempos se
encomiaba la posesin de una buena memoria y se recomendaba no tomar notas
durante la entrevista, algo que fue gradualmente desplazado por auxiliares como las
notas manuscritas, la taquigrafa y los grabadores porttiles, que en la actualidad
suplen masivamente a los otros recursos.
Otro procedimiento usual-que remita en realidad a la tcnica cerrada de la encuesta-
era la preparacin de un cuestionario, que el entrevistado contestaba generalmente por
escrito, con lo cual se perdan la espontaneidad y los imprevistos de una autntica
situacin de entrevista.
En rigor -desde la perspectiva de la objetividad y la funcionalidad periodstica-, un
entrevistador cultural debera poseer una cuota adicional de cualidades, puesto que sus
informantes habituales poseen a su-vez rasgos que no son los corrientes. El
conocimiento insuficiente o superficial de la obra y la personalidad de una figura
literaria, artstica o cientfica relevante puede desbaratar las mejores intenciones del
entrevistador (y un buen entrevistado no siempre es una figura accesible, de modo tal
que conviene aprovechar a fondo oportunidades quizs irrepetibles). La mayor
cortesa que se puede tener simultneamente con el entrevistado y con el lector es
saber de qu se est hablando.
Para la realizacin de su trabajo el entrevistador debera evaluar la imparcialidad,
objetividad, buena disposicin, consistencia, confiabilidad y productividad de su
entrevistado y de los materiales que l suministra, y al propio tiempo proveerse de
recaudos contra la injustificacin, la hipervaloracin, el exhibicionismo y la induccin
de la situacin de entrevista.
Entre las cualidades tradicionales del entrevistador, siempre desde esta perspectiva, no
deberan faltar en l la paciencia y el tacto. Cualquiera que posea alguna experiencia
en el campo, se dice, puede citar docenas de entrevistados genuinamente
"insoportables" (e incluso "saboteadores" de la propia entrevista), aunque las virtudes
del tacto y la modestia personal sirven tambin para otra cosa: la entrevista es un
doble servicio que se brinda al lector (que demanda informacin y la compra) y al
entrevistado (cuyas ideas y opiniones merecen ser difundidas). Aceptadas estas
premisas, el entrevistador debe asumir criteriosamente el papel de intermediario, y no
competir (por la va de la agresin, la irona o la bsqueda de relieve personal) con su
interlocutor. De un entrevistador se espera, en todo caso, que formule las preguntas
pertinentes, solicite las aclaraciones necesarias y formalice la entrevista en un texto
fidedigno, claro y leal. Si un entrevistado se desacredita lo har, sin ayuda, por la sola
insustancialidad o extemporaneidad de sus opiniones.

b) La bsqueda de atmsferas: el discurso no dicho

Pero una entrevista tambin es una oportunidad para descubrir y sealar facetas,
matices y climas que difcilmente surjan de las palabras y de sus estrategias de
enmascaramiento o distraccin. Entre otros aportes, la corriente del llamado new
journal ism norteamericano revaloriz en la entrevista el aporte del color, de la
anotacin de atmsferas y gestos que a veces definen mejor al entrevistado que su
propio discurso. En suma: revaloriz ante todo los rasgos reprimidos por la bsqueda
exclusiva de la objetividad y la centralidad discursiva, que vea al entrevistado slo
como el emisor de un discurso autorizado, lineal y no dialgico, desencarnado del
personaje y de su contexto; o como dira Tom Wolfe, de los "detalles simblicos que
pueden existir en el interior de una escena".
El recurso, desde luego, tiene sus fronteras y sus contraindicaciones, entre ellas el
riesgo de saturar el material con juegos metanarrativos y desbordarlo con apelaciones
a la pura funcin referencial. El peligro de caer en esa trampa existe o est latente,
aunque los implicados no siempre caen en ella con lo que podra llamarse buena y
genuina "literatura" (suponiendo que la literatura pueda y deba ocupar el lugar
especfico del periodismo).
Una limitacin del recurso -limitacin porque el recetario termina por ser bastante
ambiguo, o por remitir a la posesin de cualidades demasiado excepcionales- reside
para el entrevistador en hallar la "distancia" correcta frente a sus materiales, y en este
sentido el distanciamiento debera tener en cuenta, por lo menos, una discriminacin
cuidadosa de lo que se entiende por informacin en sentido periodstico (no literario),
una atenta vigilancia de los lmites entre objetividad y subjetividad (que debe
extenderse a los cruces entre la propia visin del mundo y la del entrevistado), y cierta
capacidad para seleccionar los rasgos autnticamente significativos de un clima o de
un entorno.

c) El camino hacia el grabador

Desde el punto de vista histrico la entrevista cultural ha pasado, como sei1alamos,
por dos momentos sucesivos: la vieja prctica del cuestionario, que converta a la
entrevista en la mera exposicin de una retrica discursiva prefabricada y no dialgica
(algunos entrevistados reivindican todava el privilegio de supervisar la versin antes
de su publicacin), y la posterior etapa de la entrevista abierta, de corte ms
periodstico, en la que se confrontan con mayor espontaneidad vivenciallos dichos de
entrevistador y entrevistado.
La tecnologa de los grabadores, difundida desde los aos '60 pero existente ya desde
fines de los '30, aport a su vez un conjunto de posibilidades de registro de
caractersticas inditas. Las primitivas grabaciones magnetofnicas alemanas (1938)
abrieron el camino a un proceso tecnolgico que pasara de equipos "porttiles" de 50
kilos a genuinas miniaturizaciones que no superan los 150 gramos, con las
consiguientes escalas en los modos e incluso en las estticas de uso. Se podra hablar
entonces, dentro de la referida periodizacin de una entrevista de grabador que
comenz a imponerse en el periodismo cultural a lo largo de la dcada de 1.960, al
amparo de equipos cada vez ms livianos y verstiles.
Las posibilidades del nuevo parque tecnolgico concluyeron por generar tcticas en el
uso del grabador, cuestiones de ndole judicial e incluso gneros y estticas, como la
historia de vida periodstica, derivada a su vez de tcnicas de investigacin de los
campos de la antropologa y las ciencias sociales.

El campo de l a encuesta cul tural

Como la entrevista, aunque con rasgos diferenciales, la encuesta es un mtodo
recolector compartido por el periodismo y las ciencias sociales, aunque el primero no
se maneje por razones obvias con los recaudos metodolgicos que exigen las
segundas.
La encuesta periodstica, de todas maneras, prolonga el carcter tcnico de
averiguacin, pesquisa o indagacin que se hace de una cosa Jara conocer la realidad
de ella o sus circunstancias, y en este sentido -como ocurra en el campo de las
cienciasescoge un tema circunscripto, una muestra colectiva suficientemente
representativa o autorizada y una pregunta o conjunto de preguntas que segn los
casos pueden ser cerradas, abiertas o categorizadas (esto es, con opciones).
La encuesta sobre el movimiento simbolista que Jules Huret realiz en 1890 para L
'cho de Paris, al igual que las encuestas de La Plume (1889), fueron documentos
invalorables para el estudio de esa corriente literaria y de la propia poca, algo similar
a lo que ocurrira, en relacin con el campo polticocultural francs, con la clebre e
influyente "Encuesta sobre la Monarqua" (1900) de Charles Maurras. A ese orden de
importancia modelar pertenece la "Encuesta sobre los maestros de lajuventud
literaria", organizada en 1922 por Pierre VarilIon y Henri Rambaud para La Reuue
Hebdomadaire, aunque a partir de ese punto la lnea de la gran encuesta con temas
"fuertes" se diluy, por lo menos en Francia, en el abordaje de cuestiones generales de
actualidad, no siempre reIevantes.
En la Argentina la tradicin de la encuesta cultural tuvo un asiento poderoso y
consecuente en la revista Nosotros, que realiz tal vez algunas de las ms
significativas de la historia del periodismo cultural rioplatense. Entre 1922 y 1936, en
efecto, la revista de Giusti y Bianchi llev a cabo una decena de encuestas que
planteaban cuestiones motivadoras del debate cultural argentino, entre ellas la primera
("Es ms culta la mujer que el hombre en nuestra sociedad?", 1912), la indagacin
sobre el Martn Fierro (ubicada estratgicamente en 1913 en el propio corazn del
debate revalorizador del poema de Hernndez) y los balances vinculados a las nuevas
generaciones literarias (1923 y 1932). El lector interesado puede encontrar una res ei1a
de estas encuestas en el informe que redact Roberto F. Giusti para la bibliografa de
Nosotros publicada por el Fondo Nacional de las Artes (Bibliografa Argentina de
Artes y Letras, Compilaciones especiales, N 39/42, 1971) .
Atenta como Nosotros al espritu de la poca y a la captacin de sus debates y
demandas culturales, la revista Martn Fierro organiz a su turno, con buen olfato
periodstico, tres encuestas que tocaban puntos crticos. La primera, publicada en
1924 en la quinta entrega de la revista, versaba sobre la existencia o inexistencia de
una "sensibilidad" y una "mentalidad" argentinas. La segunda, aparecida en 1925,
indagaba sobre la polmica hegemona cultural de Paul Groussac, y la tercera, en
1927, haba sido de tonada por un editorial de La Gaceta Literaria espailola que
propona, con fallido espritu de solidaridad intercontinental, la designacin de
Madrid como "meridiano intelectual de Hispanoamrica".
En su poca, la revista Sur adhiri por su parte a la metodologa de la encuesta para
abordar algunas cuestiones de inters pblico y cultural. Una de ellas abordaba en
1952 la disyuntiva tcnica entre arte abstracto o arte no figurativo, mientras que otra
estaba dedicada, en 1959, a evaluar el por ('11tonces polmico caso de la novela
Lolita de VIadimir Nabokov, aunque ninguna de ellas alcanz la represent3tividad
temtica e intelectual de las organizadas por Nosotros y Martn Fierro.
Las opiniones y querellas de los crticos literarios han sido, previsiblemente, un
campo constantemente disponible para la metodologa de la encuesta, por lo que
resulta difcil citar casos representativos en un terreno en el que precisamente
sobreabundan. La mayora de las revistas literarias, y desde luego los suplementos
periodsticos, han dedicado alguna vez su espacio a este tipo de compulsas entre los
crticos, interrogndolos sobre grandes cuestiones tericas y metodolgicas o sobre
asuntos ms puntuales (la aparicin de una obra representativa, las razones del xito
de un autor, un problema de censura, la crisis del libro, etctera).
Dos casos, sin embargo, pueden ser citados, fundamentalmente porque reflejan las
opciones y debates de una etapa de reformulacin de los encuadramientos ideolgicos
y conceptuales de la crtica. En 1963 Adolfo Prieto prepar una encuesta para su
seminario sobre la crtica literaria en la Facultad de Filosofa y Letras de la
Universidad del Litoral. Los resultados aparecieron posteriormente en un boletn
especial de su Instituto de Letras, y fueron recogidos en 1965 en el primer nmero de
la revista Literatura y Sociedad, que reprodujo, restringiendo las dimensiones de la
muestra, las respuestas de Oscar Masotta,JuanJos Sebreli y NoJitrik a seis preguntas
sobre actitud del crtico, insercin profesional, marcos metodolgicos, influencia de la
crtica y papel de los medios en su difusin.
El segundo caso es la encuesta organizada por Jorge Lafforgue para la revista
Latinoamericana Uunio de 1973 y abril de 1974) sobre literatura y crtica en la
Argentina, con la participacin de quince especialistas convocados: a) por razones
cronolgicas (las edades de los encuestados deban oscilar entre los veinticinco y los
cuarenta aos) , y b) por realizar una labor crtica perceptible en revistas y diarios.
Respondieron en aquella oportunidad Nora Dottori, Anbal Ford; Luis
Gregorich,Josefina Ludmer, Graciela Maturo,Jorge B. Rivera, Eduardo Romano,
Beatriz SarIo, Edgardo Cozarinsky, Germn Garca, Ernesto Goldar, ngel Nez,
Nicols Rosa y Norberto Soares, sobre una treintena de convocados.
Por su inters coyuntural podra agregarse a las citadas una tercera encuesta: la
aparicin en el n 28 de la revista Los Libros (1972) sobre el tema "Para una crtica
poltica de la cultura".
La encuesta periodstica, por su carcter y metodologa, suele proporcionar un perfil
de las actitudes de un grupo o de una generacin o promocin intelectual, aunque en
general no posea al cabo las garantas de procesamiento de sus similares del campo
cientfico, o slo exprese las opiniones de una muestra que para otros fines no tendra
relevancia estadstica.

La pol mi ca como gnero cul tural adventi cio

No se trata, tcnicamente hablando, de un gnero especfico del periodismo cultural,
pero durante dcadas la polmica como forma de intercambio de ideas y opiniones fue
uno de los condimentos esenciales (e incluso cultivados) de este tipo de prensa, que
dedic infinitas entregas a informar o solazar a sus lectores con la produccin de dos
o ms caballeros empe1ados en dilucidar puntos intelectuales relevantes, o meras
cuestiones de detalle e incluso de susceptibilidad personal.
Como posibilidad constantemente disponible, la polmica se esconde detrs de cada
lnea que alguien con cierta autoridad se atreva a escribir, y tomar cuerpo a propsito
de una teora, una acusacin de plagio, una fecha o un simple adjetivo, por lo que
resulta casi imposible el establecimiento de criterios clasificatorios o simplemente
reguladores.
Las armas y recursos de la polmica, segn los casos y los temperamentos, pueden ser
la apelacin documental, la argumentacin implacablemente lgica, el brulote, el
sofisma, la agresin personalizada o la simple retrica discursiva. Nada definitivo, en
suma.
Es posible, sin embargo, recordar algunas autnticas e influyentes epopeyas de la
polmica, como la que protagonizaron duran te largos aos George Bernard Shaw,
Hilaire Belloc y Gilbert K Chesterton a propsito de cuestiones socio-polticas de la
realidad inglesa, o la muy notable a fines de los '50 entre C. P. Snow y F. R. Leavis a
propsito de las "dos culturas" (la cientfica y la humanstica), o la que sostuvieron
directa e indirectamente Jean-Paul Sartre y Albert Camus sobre la cuestin argelina, o
las ms actuales entre partidarios y detractores de la hiptesis de un "fin de las
ideologas", sin mencionar las prcticamente incontables y ms o menos estriles
entre partidarios e impugnadores de las estticas de vanguardia, el psicoanlisis, la
accin manipulatoria de los medios, los socialismos reales, la automatizacin del
trabajo, la posmodernidad, las nuevas teologas, el consumo de drogas, el ecologismo,
etctera.
En el Ro de la Plata la pasin polmica fue un atributo de la prensa cultural y
cotidiana desde sus propios orgenes. A riesgo de omitir otras igualmente
significativas, podemos anotar algunas de las ms relevantes e influyentes en nuestro
medio: la que mantuvieron en la prensa Juan Mara Gutirrez y Juan Martnez
Villergas en torno al idioma y a la Real Academia EspaIi.ola (1876); la larga polmica
acerca de la precedencia potica de Leopoldo Lugones y Julio Herrera y Reissig; los
choques polmicos entre Leopoldo Lugones y Leopoldo Marechal a propsito del
versolibrismo (1925); los cruces entre partidarios de "Boedo" y "Florida" en los aIi.os
1924 y 1925 (tal como los registra Martn Fierro desde la perspectiva "floridista"); la
furibunda polmica de los "martinfierristas" contra la supuesta ereccin de un
"meridiano intelectual hispanoamericano" localizado en Madrid (Martn Fierro, 1927);
la polmica entre Lisandro de la Torre y monseIi.or De Andrea en los aos '30 sobre
cuestiones de laicismo y doctrina social, etctera.
Se recuerda de la revista Sur, aunque menos resaltantes, la sostenida entre los crticos
Julio Payr y Guillermo de Torre sobre el arte abstracto (1951), Y la que se trab
entre Victoria Ocampo y Ernesto Sabato en 1952 en relacin con la metafsica de la
sexualidad.
Dos figuras representativas de la vida intelectual uruguaya, como ngel Rama y Emir
Rodrguez Monegal, fueron protagonistas -en medios y pocas muy diversas- de una
manifiesta polmica que no escatimaba excusas puntuales o fortuitas para corporizarse
en negro sobre blanco, a travs de argumentos y recriminaciones concretas o de
referencias laterales que no escapaban a la comprensin de los iniciados en la
querella.
Las cuestiones poltico-culturales derivadas de la Revolucin Cubana dieron origen a
intercambios continentales en los que se cruzaron en diferentes momentos y desde
diversas opciones Ernesto Sbato, Jorge Abelardo Ramos, Julio Cortzar, Roberto
Fernndez Retamar y otros. Tambin las diferencias de los aos '60 entre marxismo y
cristianismo armaron un espacio polmico que contribuy a la coloratura de la poca.
Ms cerca de nosotros, tuvieron resonancia las polmicas de Al"turo Jauretche, y en
otros mbitos, los embates que sobre cuestiones de sociologa protagonizaron desde
diversas publicaciones Sebreli, Vern y Masotta (1966-1967), o los que mantuvieron
en los '70 los animadores de las revistas Lenguajes y Comunicacin y Cultura a
propsito de puntos de teora semiolgica y comunicacional.
Los nuevos tiempos, sin embargo, parecen haber atemperado la virulencia polmica de
los antiguos, y no faltan nostlgicos que evocan con melancola los aos en que
aguardaban en sus diarios y revistas esa postergacin casi folletinesca que impona el
sistema de rplicas y contrarrplicas de la polmica. Todo un estilo de vida, se dice,
relegado hoy por la desmovilizacin posmoderna o por sus coletazos.

Mani fi estos y decl ar aciones: el discurso dogmti co

El manifiesto, la declaracin de propsitos y el editorial de presentacin, lo mismo
que la polmica, pueden ser considerados como verdaderos gneros residuales de la
prensa cultural, en la que difcilmente falten con su discurso doctrinario, dogmtico y
declarativo, que por lo general nos informa fundacionalmente sobre un programa a
cumplir.
Dos, por lo menos, son los rasgos casi invariables de este tipo de materiales: 1) un
manifiesto o editorial de jnesentacin denuncia falencias que deben ser corregidas, o
ataca la negatividad de una situacin de hecho (se rechaza, por ejemplo, la visi n
cultural del establishment o de una determinada esttica); 2) todo manifiesto o
declaracin de jJrojJsitos expone un programa de "regeneracin" que ser llevado a
cabo por la revista o por el grupo que la produce (anuncia, como deca JamesJoyce, la
belleza "que todava no ha llegado al mundo").
Estas caractersticas casi invariantes tienen que ver con las matrices tpicas del
manifiesto o texto declarativo, que no son otras que las revistas europeas de
vanguardia, ms que los viejos "prospectos" de la prensa peridica, aunque deba
aclararse, para establecer matices, que muchos textos de gran relevancia histrica
fueron publicados inicialmente en diarios de formato noticioso y convencional, como
ocurri en 1886 con el manifiesto simbolista de Jean Moras, y en 1909 con el clebre
manifiesto futurista del italiano Marinetti, ambos aparecidos en las pginas de Le
Figaro francs.
Como toda propuesta inicial, un manifiesto programtico es una suerte de botella
lanzada al mar. Puede encontrar a sus destinatarios o perderse definitivamente como
un puro gesto intencional. Centenares de pginas declarativas -redactadas con la
clsica retrica apocalptica o dogmtica y asertiva del manifiesto- han tenido este
ltimo destino. Muy pocas, en cambio, se han convertido con el tiempo en el anuncio
de un fenmeno cultural de genuina envergadura, como ocurri con el Manifiesto
Dad escrito en 1918 por el poeta Tristan Tzara, con los Manifiestos Surrealistas de
Andr Breton, o con la "Presentacin" estampada por Sartre en la primera entrega de
Les Temps Modernes (1945), verdadero manifiesto liminar de la "literatura
comprometida".
De dos textos o colecciones de textos rioplatenses podra decirse lo mismo, por
implicancias ulteriores que les otorgaron valor fundacional e hi strico: "Ultrasmo",
verdadera declaracin de propsitos estticos de Jorge Luis Borges no aparecida
curiosamente en revistas de la vanguardia ultrasta como Inicial, Prisma o Proa, sino
en la eclctica Nosotros (diciembre de 1921), Y el autntico manifiesto-ro
"martinfierrista" conformado por textos como "La Vuelta de Martn Fierro",
"Manifiesto", "Quin es Martn Fierro" y "Martn Fierro 1926", aparecidos entre 1924
y 1926 en los nmeros 1, 4,12-13 Y 27-28 de la revista homnima.
Muy caracterstico de la retrica declarativa vanguardista es el texto "martinfierrista"
citado en segundo lugar:

Frente a la impermeabilidad hipopotmica del "honorable pblico". Frente a la
funeraria solemnidad del historiador y del catedrtico que momifica cuanto
toca. Frente al recetario que inspira las elucubraciones de nuestros ms "bellos"
espritus y la aficin al anacronismo y al mimetismo que demuestran. Frente a
la ridcula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual
hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos.
Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanteras de las
bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza
hasta el mpetu de una juventud ms anquilosada que cualquier
burcratajubilado, 'Martn Fierro' proclama la necesidad de definirse y de
explorar esa nueva sensibilidad capaz de descubrir panoramas insospechados y
nuevos medios y formas de expresin.

Por su carcter generalmente dogmtico, doctrinario y principista se podra agregar en
este apartado otro producto adventicio como la carta, que en la mayora de los casos
cumple un papel complementario en relacin con el tono programtico de los
manifiestos y las declaraciones de propsitos, como aclaracin o ampliacin de puntos
oscuros, como correctivo destinado a los "heterodoxos" de la doctrina o como forma
de defensa y promocin misionalista.
Los surrealistas emplearon abundantemente el recurso seudoepistolar en las pginas
de La Rvolution Surraliste, con carias que pasaron a la historia de la literatura
contempornea como "Carta a las Escuelas de Buda", "Carta a los directores d los
asilos de locos", "Carta a los rectores de las universidades europeas" (LRS, 3, 1925),
"Carta de adhesin" (LRS, 5, 1925), "Carta abierta al seor Paul Claudel" (LRS, 5,
1925) Y las famosas "cartas insultantes" dedicadas a excomulgar desviaciones
Como todo recurso de raz epistolar, la cart a juega con el punto de vista personal y
con la destinacin circunscripta, aunque por su naturaleza especfica la carta
periodstica rompe en' realidad con la convencin de la privacidad y del destinatario
privilegiado, y se ampara, ms bien, en una convencin de verosimilitud que ha sido
explorada por la literatura (las "novelas epistolares" de Richardson y ChoderIos de
LacIos, por ejemplo), llevando deliberadamente al espacio pblico una querella o un
intercambio de la esfera privada, y de ah deriva precisamente su eficacia y su carcter
retricamente convencional.





















Uni dad 5
Lectura 3. Valles Ruiz, Rosa Mara, "Una visin macro: la columna poltica de 1940
a 2000" en La columna poltica en Mxico. Una propuesta de anlisis ante las
elecciones del 2 de julio del 2000) Mxico: IEDF, 2004, pginas 29-64.


UNA VISIN MACRO:
LA COLUMNA POLTICA DE 1940 A 2000



La historia de la prensa en Mxico ha sido estudiada con cierta amplitud por distintos
autores. Sin embargo, an falta investigacin en torno a la historia de los gneros
periodsticos. En este captulo se presenta una visin macro de columnistas destacados
y momentos singulares de la vida de Mxico desde la dcada de los cuarenta hasta el
ao 2000.
Por qu este trabajo enfoc ese periodo de nuestra historia nacionall Por considerar
que en esos sesenta aos se conform, evolucion, consolid, deterior y cambi de
signo poltico un sistema cuya bases hegemnicas estaban sustentadas en un
presidencialismo exacerbado y un partido cuya hegemona se fractur el 2 de julio de
2000, al perder las elecciones presidenciales y la mayora en la Cmara de Diputados.
El sendero de la prensa fue paralelo al camino recorrido por el Partido
Revolucionario Institucional (PRI)? Hubo sumisin y docilidad de la prensa en seis
dcadas7 La sobrevivencia de la prensa escrita marc su caracterstica de
"adaptacin institucional" o hubo etapas de prensa crtica que marcaran rumbos de
cambio? Quines eran los principales columnistas entre 1940 y 20007 Cmo
escriban sus_discursos? Cul era el entorno poltico de esas etapas histricas?

2.1 LA PRENSA EN EL MARCO DE LA "UNIDAD NACIONAL" DE LOS
CUARENTA

El escenario de la dcada de los cuarenta en Mxico tiene una caracterstica que lo
permea y le confiere su razn de ser: la consigna de la Unidad Nacional expresada por
el presidente Manuel vila Camacho. Carlos Monsivis cal ifica de "invento
magnfico" la consigna de la Unidad Nacional hecha por vila Camacho y recuerda
que el movimiento derechista en favor del general Juan Andrew Almazn se sinti
decepcionado ante una eleccin "al menos parcialmente asegurada por el robo de
urnas y el fraude electoral, y ante la inconsistencia de su candidato".
En la campaa electoral, los seguidores de vila Camacho expresaban su adhesin de
manera contundente. Pagaron inserciones en los peridicos, lanzaron proclamas,
organizaron innumerables actos de apoyo. Las pginas enteras de los diarios se
inundaron de firmas de apoyo. "Tan apabullante result el mtodo que para describirlo
se invent el trmino de irse a la cargada" 2
En el escenario poltico dominado entonces por el Partido Nacional Revolucionario
(PNR), figur tambin el general Francisco J. Mgica, quien esper hasta el ltimo
momento la ocasin de presentar su candidatura. "Era un objetivo difcil de alcanzar,
pues los rumores lo sealaban como el candidato secreto de Trotsky (Len), entonces
refugiado en Coyoacn, y adelantaban que por su radicalismo acabara expropiando
las casas del Paseo de la Reforma" .3
Mgica se retir cuando el entonces lder de la Confederacin de Trabajadores de
Mxico (CTM), Vicente Lombardo Toledano, anunci que dara su apoyo a vila
Camacho, quien finalmente fue el sucesor de Crdenas.
La izquierda, seala Monsivis, se movi en sentido errtico Exigi al todava
presidente Lzaro Crdenas que sacara a Len Trotsky del pas y apoy a Jos Stalin.
Empero, el entorno internacional y la presin de Alemania obligaron al pas a ajustar
su accin Una accin de la izquierda apresur los acontecimientos El 24 de mayo de
1940, el pintor David Alfaro Sequeiros, con la ayuda de los hermanos Arenal, asalta la
casa de Coyoacn donde viva Trotsky. El secretario de ste es secuestrado y muerto
en esos hechos.
Este acto termina, observa Monsivis, con las ilusiones de "poder compartido" y
muestra a la izquierda una vez ms como la minora que sigue los lineamientos de la
Unin Sovitica. La posicin del Partido Comunista es cancelar sus derechos
sindicales en favor de la Unidad Nacional. "En virtud de la guerra, el PCM le exige a
los obreros renunciar al derecho de huelga" 4
Todos estos factores permiten que salga adelante el pacto de Unidad Nacional al que
convoca el presidente electo Manuel vila Camacho, en un Mxico que segn el
censo de 1940 llegaba a los 20 millones de habitantes.
Era ste el panorama de la vida poltica nacional, marcada apenas unos aos at rs por
la expropiacin petrolera decretada por el presidente Lzaro Crdenas. Se viva
tambin el inicio de la Segunda Guerra Mundial. En el mbito periodstico, estos
hechos impactaban las pginas de diarios y revistas. El Universal, El Nacional y
Exclsior eran los diarios de mayor importancia en el pas. Las revistas Asi y Hoy se
disputaban la supremaca.
La contienda blica mundial permeaba la conciencia de los habitantes del orbe Mxico
no era la excepcin. Este contexto sui generis influa en la act ividad de los mejores
periodistas de la poca. Era el caso de Jos Pags L1ergo, quien recorri Europa y
Oriente, y obtuvo primicias mundiales con las celebridades del momento. Pags
L1ergo, fundador de la revista Hoy, logr entrevistas con Mitsuru Toyama, jefe de la
Sociedad Secreta del Dragn Negro, a quien se consideraba el hombre "ms siniestro
y ms inasequible de Oriente" ,5 con Emil Hacha, presidente de Checoeslovaquia, a
quien Pags describi as :

Obeso, los ojos adormecidos; la frente surcada por profundas arrugas, Emil
Hacha transpiraba la tremenda tragedia de su pueblo Dentro de su cabeza
abultada, semicalva, cualquier persona poco observadora hubiera ledo
fcilmente la batalla moral que se libraba en su interior "Checoeslovaquia es un
pueblo que vive feliz... " Lo deca con la boca pero sus ojos grises, opacos,
resecos, queran expulsar una lgrima... "
"Uno a uno, los periodistas nos fuimos despidiendo de l, despus de la
entrevista Yo me qued al final. "Escuch anoche la traduccin de su mensaje
por radio" me dijo "Se lo agradezco mucho. Slo le pido que le rece a la Virgen
de Guadalupe por la salvacin de nuestro pueblo "6

Era Pags, probablemente, el periodista ms famoso de la dcada de los cuarenta.
Destacaba la agilidad de su pluma tanto en entrevistas como en reportajes. En esa
poca entrevist tambin a Adolfo Hitler, a Benito Mussolini y a Francisco Franco,
los polmicos y todopoderosos dictadores de Alemania, Italia y Espaa.

Un fragmento del reportaje sobre Hitler, publicado en la revista Hoy, el sbado 13 de
enero de 1940, en las pginas 16 y 17, es el siguiente:

Los civiles plidos, temblorosos por la emocin, se enjugaban las lgrimas; los
diplomticos, asidos fuertemente del brazo del asiento, contemplaban estticos,
electrizados, la pequea figura que all en la distancia se ergua en xtasis; los
militares gritaban, casi aullaban.
Afuera, medio milln de personas levantaba un murmullo sordo, aterrador,
cuando Adolfo Hitler, de pie en la escalinata del Reichstag, hunda los puos
sobre una pequea mesa al mismo tiempo que rojo, descompuesto, el pelo
tirado en desorden sobre la frente, gritaba con los ojos baados por el llanto: "i
En estos momentos no quiero ser ms que el primer soldado de mi patria...!"
Los embajadores de Italia y Espaa -Atolico y el Marqus de Magaz-
permanecan erectos, con el brazo en alto. Goering, apoyando sobre los codos
sus doscientas cincuenta libras de peso, clavaba su vista franca, de nio, en esa
multitud histrica que al conjuro de las palabras del Caudillo haba sido llevada
de la risa al llanto; de la alegra al dolor. En medio de aquel imponente
espectculo donde el Nacional-Socialismo escribi una nueva etapa en la
historia de Alemania -en la historia del mundo- slo Goebbels y Van
Ribbentrop, sentados a la derecha de la plataforma, parecan meditar .. .7

La decisin del general Crdenas de expropiar el petrleo le haba dado a la nacin un
ejemplo de fortaleza. La expropiacin petrolera cambi a Mxico, y Mxico cambi
por la expropiacin petrolera. El pas necesitaba respuestas para crecer y stas se las
dio el ingenio de los mexicanos
Cinco aos despus de la expropiacin, la naciente empresa Petrleos Mexicanos
(Pemex) ofreca por medio de los peridicos de la poca estufas que funcionaban con
petrleo difano. Slo costaban 22 pesos y en la informacin que publicaba la revista
As se recalcaba que el difano era un combustible ms barato que el carbn vegetal,
que la empresa haba vendido ya ms de cien mil de esas estufas y que todava
quedaban 40 mil, las cuales eran ofrecidas" para cooperar con el gobierno a la
solucin del pavoroso problema de la desforestacin y escasez de combustibles
vegetales" B
Esta situacin de astringencia econmica y el escenario internacional dominado por la
derecha conformaban el mbito propicio para que la prensa se sumara a la posicin
oficial que marcaba una orientacin hacia la unificacin poltica, econmica y social
del pas. La oposicin poltica prcticamente se haba diluido con la derrota de
Almazn y el PNR haba salido avante en el dominio del poder.
El papel de Exclsior -con Rodriga de Llano al frente- era notorio Pensaba De Llano
que lo primordial para el diario era la formacin de "una nacionalidad moderna", el
respeto a la pequea propiedad y la tolerancia a la profesin de cultos.
En entrevista con la revista As, el director de Exclsior consideraba como" algo ms
que una promesa" a los noveles periodistas Luis Spota, Carlos Denegri, Jorge Pi
Sandoval, Francisco Martnez de la Vega y Bernardo Ponce. A este ltimo lo
calificaba como" un cerebro bien organizado" 9
El Universal, en sus dos versiones -El Universal y El Universal Grfico-, era otro
puntal del periodismo mexicano. Dirigido por Pedro Malabehar Pea en la dcada de
los cuarenta, este diario se defina como de servicio social, dedicado" a las claras
obligaciones informativas desde un punto de vista alto y viendo ms que todo los
intereses de la Patria". Esto recalcaba Malabehar- "nos ha interesado ms que los
efmeros triunfos noticiosos" .lO Al hablar sobre el ideario del peridico, Malabehar
Pea expresaba:

El Universal ha sido siempre una tribuna desde la cual se pueden expresar
todas las tendencias y todas las ideologas. Esto, claro est, dentro de un
espritu de ponderacin y decencia El Universa/, pues, tiene abiertas sus
columnas para el que tenga algo interesante que decir y lo sepa decir

Sobre los ejemplos de cmo el diario haba llevado a la prctica dicho ideario de
servicio social, Malabehar Pea citaba los concursos de oratoria convocados por el
peridico, el Primer Congreso del Nio y la creacin de la Medalla al Mrito Civil,
otorgada por El Universal a quienes realizaran acciones trascendentes para la
sociedad. Citaba tambin el premio de Literatura "Miguel Lanz Duret", otorgado cada
ao a los mejores escritores del pas.
Segn Malabehar, el papel de los diarios era actuar como "faros que alumbran en rutas
oscuras y peligrosas", y consideraba que al terminar la guerra, el mundo entrara quiz
en una ruta ms difcil. "All es donde los peridicos tendrn que ejercer toda su
influencia para orientar al mundo. El Universal, conmigo como director o sin m, no
faltar a la cita" .11
Novedades y El Nacional eran diarios que ocupaban un sitio destacado. El primero era
dirigido por Ignacio Herreras, quien afirmaba que los voceadores tenan una gran
intuicin y olfato para la noticia sensacional y que si tuviesen instruccin, "seran
grandes periodistas" .12
El Nacional era dirigido por Ral Noriega, quien aseguraba en 1943 que ni durante el
gobierno de Crdenas ni en el naciente gobierno de Manuel vila Camacho, haba
recibido consignas. Noriega contaba que uno de los momentos ms dramticos en la
vida de El Nacional, bajo el gobierno del general Crdenas, fue cuando ste produjo
sus sensacionales declaraciones en contra de Calles. Noriega entonces era secretario
de redaccin, y como a las once de la noche recibi un telefonema de la Presidencia;
"le va a hablar el Presidente de la Repblica", escuch:


Tom el auricular nerviosamente" Dentro de breves momentos, me dijo el
Presidente, enviaremos a El Nacional importantes declaraciones sobre la
situacin poltica; le ruego avise a los dems peridicos para que estn
pendientes".
Llegaron entonces ManJarrez y el licenciado Rodrguez para esperar las
declaraciones Vivimos momentos de angustia, pues pasaron dos horas y las
declaraciones no llegaban. Hubo un instante en que cre se trataba de alguna
broma. Al fin, como a la una de la maana, se present un ayudante de la
Presidencia con el documento.
El da anterior, en efecto, mientras todos los dems peridicos haban
publicado, a ocho columnas, las declaraciones del general Calles, El Nacional
se negaba a dar esas mismas declaraciones.13

2.1.1 Lombardo Tol edano y El Popul ar

Entre la prensa poltica, desempeaba un papel sui generis un diario de izqui erda: El
Popular, dirigido por Alejandro Carrillo Marcor, lder sindical y ex diputado El diario,
creado por Vicente Lombardo Toledano el primero de junio de 1938, tena una clara
orientacin poltica en defensa de los intereses de los obreros y campesinos del pas
Lombardo Toledano fungi siempre como" el alma, el espritu animador y la
conciencia poltica"14 de El Popular, declaraba en 1943 Manuel O. Padrs, gerente
del diario
Relataba que ese peridico haba realizado varias campaas exitosas, "como la
iniciada por el reportero Ignacio Len, quien recorri todos los barrios populares de la
ciudad, para ver directamente cmo viva la gente pobre y recoger sus quejas contra
los voraces propietarios de viviendas quienes cobraban sumas exageradas por
cuchitriles miserables en donde no existe la menor condicin de vida humana."15

El xito de esta campaa fue tan grande que diariamente venan a El Popular
numerosas comisiones de inquilinos, con el fin de dar nuevos elementos y
proporcionaron todo el apoyo que podan. Los resultados se tradujeron en la
intervencin del Departamento de Salubridad, que en algunos casos actu de
manera satisfactoria.
Otra campaa de bastante inters pblico y llevada a cabo inteligentemente, fue
la campaa contra las compaas telefnicas Por medio de los artculos que
escribi El Popular, sustent que el servicio era psimo, que las cuotas eran
excesivamente elevadas y que las compaas ganaban fortunas fabulosas sin
preocuparse en servir convenientemente al pblico.16

La Prensa era el nico diario tabloide de la maana. Nacido el 28 de agosto de 1928,
este peridico mantena en 1943 una lnea sensacionalista. Fernando Mora, su director
en esa poca, comentaba que una de las campaas polticas ms importantes en las
que particip el diario fue la conducida contra el callismo y que culmin con la
expulsin de Plutarco Elas Calles durante el gobierno de Crdenas. El xito de esta
campaa -sostena Mora- se tradujo en el aumento del tiraje del diario" que lleg a
125 mil ejemplares". 17
En los primeros aos de los cuarenta, caus revuelo un avance tecnolgico en los
peridicos. Esto se transform en el primer diario en rotograbado bajo la direccin de
un hombre que con el tiempo se transformara en un poderoso empresario fundador de
la Organizacin Editorial Mexicana, cadena editora de "los soles": Jos Garca
Valseca. Esto naci el 2 de septiembre de 1941 y se caracterizaba por informacin
general en la que se incluan deportes como el boxeo, los toros, la farndula, etctera.
La revista Hoy destacaba en el mbito periodstico. Era dirigida en 1943 por quien
fuera despus polmico periodista: Alfredo Kawage Ramia, quien entonces, con
escasos cinco aos de ejercicio profesional, reconoca que era un recin llegado al
periodismo y que" como los pueblos jvenes y las mujeres honradas, no tena
historia". Kawage destacaba ya en aquel entonces el problema de los bajos salarios de
los periodistas y consideraba que stos deban ganar ms que un diputado, "porque
trabajan ms y son ms tiles a su patria".
La revista As era la contraparte de Hoy Ambas se disputaban elliderazgo y obtenan
sonados triunfos periodsticos. Para los periodistas de aquella poca, ingresar a esas
publicaciones era una conquista que les daba un brillo singular. As era dirigida por
Gregorio Ortega Hernndez, quien integr un equipo que conjunt a periodistas de
renombre y a jvenes que iniciaban su carrera, como Mario Ezcurdia, adolescente
entonces, quien comparta el escenario de la revista con un joven que ya destacaba en
el mundo literario: Jos Revueltas.

2.1.2 De Omega a El Machete

Un caso de revista de oposicin de derecha era Omega, dirigida por Daniel Rodrguez
de la Vega, quien afirmaba que la legislacin nacional -socialista y fascista era de "las
mejores y ms avanzadas del mundo", y que el triunfo de la Alemania nazi "habra
sido la salvacin del mundo" .19 En 1943 circulaba tambin un peridico que aos
antes haba vivido en la clandestinidad. Era La Voz de Mxico, otrora El Machete,20
rgano oficial del Partido Comunista Mexicano. Cambi de nombre en 1938 a raz de
una encuesta nacional. Segn su director, Carlos Snchez Crdenas, El Machete abri
espacio en sus pginas para escribir columnas polticas que fueron tribuna para
defender los intereses de los campesinos y levantar un apoyo nacional a la actitud del
entonces senador comunista Luis G. Monzn, quien en la Comisin Permanente
expres que" el desarme de las masas del campo emprendido por el gobierno de
Calles, es una traicin a los campesinos" 21
Entre las revistas polticas de la dcada de los cuarenta se contaban tambin Jueves de
Exclsior, Todo y Tiempo. Esta ltima era dirigida por el escritor Martn Luis
Guzmn, autor de La sombra del caudillo, Memorias de Pancho Villa, El guila y la
serpiente, entre otras obras.


2.1.3 Pi , Novo, Or tega

Las columnas polticas eran escasas. Se abra paso entonces un concepto de columna
integrado por" parches"; es decir, construido con pedazos de diversas informaciones
que no alcanzaban espacio por s mismas en los diarios y revistas, pero que los
editores no queran dejar fuera.
Entre los periodistas que destacaron como columnistas se encontraban Jorge Pi
Sandoval y Gregario Ortega. La columna "A maana, Tarde y Noche", de Pi
Sandoval, se publicaba en las tres ediciones del peridico Exclsior y constituy un
modelo de innovacin dentro del periodismo mexicano. La columna de Pi tena esta
estructura conformada por noticias pequeas, comenzaba a publicar ocasionalmente"
informaciones privilegiadas" ,22 con lo cual ganaba fuerza Adems, se manej con un
criterio periodstico moderno y gil, en el cual el estilo ocupaba un sitio especial.
Un ejemplo de la columna de Pi se encuentra en la pgina 3 de la edicin matutina
de Exclsior del 12 de marzo de 1945.

Enjuague
Todo est listo para un enjuague ms en Acapulco. Esta vez se trata de la
expropiacin de los terrenos llamados "Los Jardines", "icacos"
El expediente, listo para ser firmado, se encuentra en la metrpoli.

Benefi ci ados
Al consumarse esa expropiacin, saldrn beneficiados el actual gobernador de
Guerrero, general Rafael Cataln Calvo; su secretario general de gobierno,
licenciado Ismael Andraca Navarrete; el licenciado Dara Vasconcelos; el
licenciado Angel Amaro, agente del Ministerio Pblico en Acapulco; el
tesorero del Estado, seor Armijo y los Diputados Manuel Acevedo Calvo,
Jess Rodrguez Maldonado y Francisco Daz.

Base
La expropiacin es la base para vender en el acto estos terrenos a una poderosa
compaa, la cual est dispuesta a dar por ellos la ridcula cantidad de once
millones de pesos! Como usted ve, ese dinero se repartir entre los seores del
negocio y, una vez ms, unos cuantos saldrn ricos a cambio de la endmica
miseria que ostenta Acapulco en sus calles, sus barrios
Por qu ese dinero no aplicarlo a la urbanizacin del puerto?23

Como se observa, esta columna de Pi era claramente de denuncia y mostraba a los
posibles beneficiarios de un enjuague.
Un periodista poltico de extraordinaria brillantez de la dcada de los cuarenta fue
Salvador Novo 24 Su columna" La Semana Pasada" se public en la revista Hoy.
Carlos Monsivis opina que Nava fue un periodista que al "sumergirse" en el
periodismo procedi a renovarlo, implant gneros y le confiri" un tono moderno
que no desiste de la amenidad o de la calidad" 25
En su columna, Nava "cre un nuevo estilo, luego tan imitado, de crtica poltica.
Aport viveza y con un estilo 'cortante, conciso, venenoso, despiadado', como el
mismo Novo lo defina, conquist a los lectores y a muchos profesionales jvenes que
empezaron a seguir sus pasos". 26
La autora de El periodismo poltico en Mxico, Petra Mara Secanella, considera que
si Francisco Zarco27 representa el inicio del periodismo poltico, Salvador Novo" es
el periodista poltico ms destacado del siglo xx, y quien le da al gnero 'verdadera
calidad literaria'" 28
Ahora bien, Novo no se signific slo como columnista en el sentido estricto del
trmino. Escritor, director de teatro, poeta y ensayist a, realiz tambin crnicas
excepcionales que lo llevaron a ser nombrado en 1965 por el presidente Gustavo Daz
Ordaz, Cronista de la ciudad de Mxico. Carlos Monsivis considera que de las
crnicas de Novo es posible obtener el retrato" inteligente y bril lante, del transcurso
de una ciudad, entendida como una sociedad" 29 A Novo le gustaba que le llamasen
Maese Novo. Era sarcstico, irnico. En una ocasin fue entrevistado por Beatriz
Reyes Nevrez30 y ella le dijo: "A veces es usted un temible burln... " a lo que Novo
contest: "No es que me burle de lo que haya solido escarnecer. Es que le pongo un
espejo enfrente. y con mucha frecuencia me miro en l ... "
Novo fue un personaje polmico. No ocult su condicin de homosexual, lo que le
atrajo numerosas crticas del Mxico conservador de la poca. Dedicaba especial
cuidado a su apariencia, subrayando esto con el uso de diversas pelucas. Falleci en
1974. Jacobo Zabludovsky escribi un comentario que refleja la extravagancia del
personaje.

Alternaba (Novo) sus pelucas y alguna hubo de un color zanahoria que casi
exiga el uso de un filtro antideslumbrante para el lente de la cmara. Otra era
de fleco en la frente Retocaba con extremos sus cejas que sola elevar con la
misma oportunidad que exiga a sus actores al dirigir teatro. Cubra sus dedos
con anillos .. Excepto en el pulgar, en todos los dedos tena anillos caprichosos,
grandes, algunos antiguos, anillos raros que cambiaba para demostrar la
riqueza y variedad de sus alhajas. Se polveaba "para evitar el brillo" y
guardaba lista de sus trajes para no repetir ninguno. Peda, con frecuencia, que
le filmaran sus manos haciendo descender el enfoque hasta sus uas
lustrosamente arregladas. Ese era Novo ... 31

En la dcada de los cuarenta, el periodista Gregario Ortega, a la sazn director de la
revista As, inici en su publicacin la columna" Eso que llaman Poltica". Era
presentada en bloques y tuvo una gran influencia ya que no slo informaba sino que
opinaba -de manera breve- sobre temas de actualidad. En la edicin nmero 171 de la
revista que Ortega dirigi, de fecha 19 de febrero de 1944, el periodista escriba:

Con agradecimiento por el tributo que se le hace, pero con energa, el
Presidente de la Repblica, general Manuel Avila Camacho, ha rechazado la
idea de la reeleccin a su favor para administrar el pas en un nuevo periodo
presidencial. Ms an, condena desde luego todo intento encaminado a lesionar
principios consagrados por la Revolucin Mexicana.
Este acto lo suscit el Comit Nacional Reeleccionista pro Avila Camacho, el
27 de enero retroprximo, al dirigir al Primer Magistrado de la Nacin un
mensaje de incondicional adhesin en que le peda su anuencia para iniciar
inmediatamente una intensa campaa reelecionista, que comprenda la
modificacin de los artculos 82 y 83 de la Constitucin.
Por medio de su Secretario Particular, licenciado Jess Gonzlez Gallo, el
Presidente Avila Camacho contest a sus simpatizadores que, "agradeciendo
los conceptos que le dedican, no slo no acepta que se promueva la reforma
constitucional a que aluden, sino que considera indebido cualquier movimiento
tendiente a restaurar principios contra los cuales luch la Revolucin
Mexicana" 32

Tanto el lenguaje que usa el periodista como el que registra del presidente vila
Camacho muestran la forma eufemstica como la prensa abordaba los temas polticos.
"Con agradecimiento pero con energa", inicia el periodista la columna para sealar
que vila Camacho recalc que no aceptara ni impulsara la reeleccin presidencial.
Las declaraciones del presidente marcaron, junto con otros acontecimientos, lo que
sera el rumbo de Mxico: los gobiernos civilistas. En esa poca se crea an que un
militar revolucionario podra ser el sucesor de Manuel vila Camacho, quien se
decidi por Miguel Alemn Valds, que era secretario de Gobernacin.
La carrera poltica de Miguel Alemn adquiri gran notoriedad al obtener en 1935 la
senadura por Veracruz y posteriormente la gubernatura. Como mandatario estatal,
Miguel Alemn dirigi el llamado "Bloque de Gobernadores" y salt al escenario de la
poltica nacional. vila Camacho reconoci su capacidad de coordinacin y lo llam a
dirigir su campaa. Al llegar a la Presidencia de la Repblica, vila Camacho lo
design secretario de Gobernacin y, finalmente, su sucesor en la silla presidencial
Como secretario de Gobernacin, Miguel Alemn hizo difundir datos falsos sobre la
situacin laboral del peridico Novedades. Ftima Fernndez Christlieb afirma que
quien sera el sucesor de vila Camacho se apoder de ese diario para usarlo como
vocero de su campaa electoral33

2.2 MIGUEL ALEMN: LOS "PAGOS EXTRAORDINARIOS" A LA PRENSA Y
EL MUNDO" COLOR DE ROSA" DE AGUSTN BARRIOS GMEZ

Ya como presidente de la Repblica, Alemn incorpor a los empresarios a su
proyecto poltico. El sexenio se caracteriz por el fortalecimiento de un rgimen
poltico corporativo y econmico de mercado interno, proteccionista e
intervencionista.
Miguel Alemn, opina Ral Peimbert Daz, "abrigaba la confianza igual que la
ambicin de reelegirse" 34

De no lograrlo cuando menos ampliar su periodo presidencial, pretextando una
posible Tercera Guerra Mundial que podria ser generada por la Guerra de
Corea, idea que fue manejada por gente de su gabinete y que no fue aceptada
por los expresidentes vila Camacho y Lzaro Crdenas que todava tenan
peso especfico en la poltica nacional. Disminuido de poder, Alemn ya no
pudo candidatear a Fernando Casas Alemn, regente de la capital y tuvo que
declinar su decisin a favor de don Adolfo Ruiz Cortines y en octubre de 1956,
la convencin nacional del PRI nombr a ste, candidato a la Presidencia de la
Repblica, periodo 1952-1958. 35

A Miguel Alemn se atribuye el haber establecido los famosos "pagos
extraordinarios" para peridicos y periodistas y el inicio del fenmeno que se conoce
como" adaptacin institucional"36 de la prensa. Por otra parte, en 1949, durante el
sexenio de Alemn, se cre la primera escuela de periodismo, la "Carlos Septin
Garca", y tres aos despus (1952) se introdujo el festejo de la Libertad de Prensa el
7 de junio Con esto se inici un rito que termin en el sexenio de Carlos Salinas de
Gortari, quien fue el nico presidente de la historia reciente que, como jefe del
ejecutivo federal, no asisti a la legendaria ceremonia en la que se entregaban los
Premios Nacionales de Periodismo y se refrendaba la unin entre prensa y gobierno El
contexto de la poca alemanista fue propicio para la existencia de una columna de
sociales que tuvo gran acogida en el mundo poltico de entonces. Agustn Barrios
Gmez37 public en Novedades su "Ensalada Popoff", la cual dur desde finales de la
dcada de los cuarenta hasta inicios de la de los setenta. En entrevista con Carlos
Marn, de la revista Proceso, Barrios Gmez explicaba, en 1987, que su columna fue
posible porque el Mxico de entonces era" color de rosa" 38

Vivamos la poca en que Europa estaba prcticamente en cenizas, no ofreca
atractivos tursticos, y surgi el Mxico de lo que ahora llamamos jet set.
Era un Mxico que serva de refugio a figuras internacionales como Errol Flyn,
John Wayne, Lana Turner; tambin acudan testas destronadas, de la calidad
del rey Karol de Rumania, de Soris de Yugoslavia y desde luego se originaban
en Mxico aventuras de las figuras legendarias del cine, como Ava Gardner y
Elizabeth Taylor
Mxico ofreca pocos hoteles de primera, pero ese quizs era parte de su
atractivo .. Estados Unidos viva la poca de los grandes cronistas de
peridicos. Seores como Lowela A Parsons, Walter Winchel, Heda Hooper ..
En Mxico se poda hacer algo similar ... Todo eso ameritaba una crnica
social como la que inici en Novedades. Se llam" Ensalada popoff" y pronto
tuvo una vigencia y popularidad de la que no quiero sentirme avergonzado.
Aunque me digan el cronista popoff, en aquella poca era un elogio, porque
siendo yo muy Jovencito, algo ms de 21 aos, era yo conocido nacionalmente
..
En esa crnica tambin comenzaban a tener importancia los polticos que no se
avergonzaban de ser anfitriones de las grandes personalidades mundiales ..
Miguel Alemn abra Mxico al mundo, cosa que debemos reconocerle como
padre del gran turismo mexicano. El puerto de Acapulco, en donde naca la
Costera, que pareca un proyecto no solamente audaz, sino absurdo Y que
result ser la base del gran auge de Acapulco .. "39

2.3 RUlZ CORTINES: EL INICIO DE LA POLMICA EN LA PRENSA
Adolfo Ruiz Cortines sucedi en la Presidencia a Miguel Alemn Ruiz Cortines fue el
candidato del PRI y obtuvo cerca del 75% de los votos, en tanto que Efran Gonzlez
Luna, abanderado del Partido Accin Nacional (PAN) -organizacin con doce aos de
existencia- logr cerca de 8%, y Vicente Lombardo Toledano, candidato del Partido
Popular (pp), alrededor de 2 % de los votos.
En el sexenio de Ruiz Cortines, caracterizado por la austeridad personal y pol tica, la
mujer conquist el derecho al voto a las mujeres (1953) y, acorde con la poltica
presidencial de austeridad, se estableci la Ley sobre Responsabilidades a Servidores
Pblicos El gobierno apoy la creacin de lo que fue el Partido Autntico de la
Revolucin Mexicana (PARM), que obtuvo su registro en 1957 y estuvo integrado por
militares y veteranos del movimiento revolucionario de 19l0.
La dcada de los cincuenta marc el ascenso de la columna poltica con un ejemplo
sui generis. Carlos Denegri fue el mximo exponente de la misma en el peridico
Exclsior Con este periodista, la columna adquiri un rango inusitado Obtuvo un
espacio de una plana completa para su columna, costumbre que contina en la prensa
actual, sobre todo en las ediciones dominicales
Denegri escriba los domingos "Miscelnea Semanal", la cual se anunciaba en la
primera plana de la seccin B con pequeas frases alusivas a su contenido; cerca de
media plana se ocupaba con opiniones polticas breves, separadas entre s con puntos
suspensivos e integradas en un bloque denominado "Fichero poltico". Alrededor de
media cuartilla era destinada a la seccin "Y va de ancdota", una cuartilla a l a que
subtitul "Editorial mnimo", y lo que restaba-de la plana a una seccin denominada
"Gran Mundo", donde publicaba noticias de sociedad, con la caracterstica de que le
pona un toque cultural
La actividad de Denegri era incesante. A su columna dominical "Miscelnea Semanal"
se agregaba otra -publicada tambin el domingo- de tono divertido e irnico, con
mensajes sobreentendidos, en la que haca gala de oficio periodstico y un lenguaje
ameno.
La columna en cuestin era de corta extensin -aproximadamente unas dos cuartillas-,
tena un ttulo breve y estaba firmada por Ric -el propio Denegri- y Rac -el
caricaturista Rafael Freyre-. Se presentaba en la primera plana de la seccin B con una
caricatura alusiva y un tema desarrollado hbilmente con juegos de palabras y
separadas las frases por puntos suspensivos.
Se transcribe aqu un fragmento de la titulada" Palmas y Pitos", publicada el 22 de
marzo de 1959.

Unos guardan el Domingo de Ramos. Y otros se andan por las ramas ... Hay
quien recibe las palmas. y otros cargan con los pitos. Rama7 "cada una de las
partes que nacen del tronco o tallo principal": PRI ... Cada quien tiene la palma
que se merece ... A unos los reciben con palmas y a otros con palmetazo. Hay
palmas acadmicas y palmas polticas ... Las primeras se otorgan por sabidura,
las segundas se reciben por carambola .. etc. 40

Denegri remataba as sus columnas: "si no nos vemos antes, no ser por culpa ma ...
"chas gracias ... "cho cuidao". A lo largo de la semana, publicaba una columna diaria -
de unas dos cuartillas- denominada" Buenos Das", y los sbados, "Miscelnea de la
Repblica" Adems, Denegri era enviado especial a diferentes lugares del pas y del
extranjero.
Su presencia en el medio periodstico y poltico fue impactante. A Denegri se le
critic su tica pero nunca su capacidad profesional. En su libro Estos aos, Julio
Scherer afirma: "Denegri era despreciable como ser humano, pero el ms
extraordinario reportero que he conocido" 41
Carlos Monsivis, por su parte, califica a Denegri como "el smbolo depredador de la
prensa" 42 Opina que el reportero se ufanaba de su impunidad, decida fortunas y
cadas polticas .. "despacha en un restaurante de lujo, golpea a sus mujeres y ultraja a
quienes le rodean" 43
Carlos Denegri fue asesinado el primero de enero de 1970, cuando Julio Scherer era
ya director de Exclsior. La informacin sobre su muerte fue dada a conocer en el
diario el viernes 2 de enero de 1970, en primera plana, a cuatro columnas, en el lado
superior izquierdo, con una foto a dos columnas y el siguiente encabezado: "Muri el
reportero Carlos Denegri, ayer". La nota informativa evit precisar las causas del
deceso del clebre reportero. Slo al final de la extensa nota public: "Denegri, autor
durante mucho tiempo de la columna" Diario impersonal de un reportero", muri ayer
en circunstancias trgicas ... "44
A pesar de este tratamiento, Exclsior otorg espacio -el sbado 3 de enero- a un
cable de la agencia AP cuya informacin se presentaba de la siguiente manera:

Mxico, D.F., 2 de enero. Carlos Denegri, uno de los ms conocidos
periodistas de Amrica Latina y reportero de Exclsior durante ms de tres
dcadas, fue muerto a balazos anoche en su casa.
El periodista fue muerto de un balazo en la cabeza.
La polica arrest a Herlinda Mendoza Rojo de Denegri, la tercera esposa del
periodista. Estuvieron casados durante dieciocho meses. La polica inform que
el disparo fue hecho como resultado de una disputa domstica.
Denegri escribi el libro Luces rojas en el canal, en el cual recopil sus
reportajes e impresiones sobre la Segunda Guerra Mundial. Escribi tambin
Veintinueve Estados de nimo, libro en el cual recogi ancdotas y documentos
sobre la campaa presidencial de Adolfo Lpez Mateos.
Realiz entrevistas con los personajes ms importantes de su tiempo como el
papa Po XII, Ghandi, Nehru, el presidente Franklin Delano Roosevelt, el
general Chang Kai Shek, el presidente Kennedy, el prncipe Akihito, Golda
Meir, Eisenhower, Nikita Kruschef, el escritor Andr Malraux, entre otros.

2.4 PRENSA ESTABILlZADORA; CRECIMIENTO ECONMICO SOSTENIDO

De manera general, en la dcada de los sesenta y parte de los setenta, la expansin
econmica del pas fue ininterrumpida. Mxico sigui un modelo econmico que se
conoci como desarrollo estabilizador. Se lleg a hablar incluso del milagro
mexicano. Antonio Ortiz Mena, secretario de Hacienda y Crdito Pblico durante dos
sexenios (el de Lpez Mateos y el de Daz Ordaz) sealaba que la experiencia
mexicana no era producto de un milagro ni de la improvisacin, sino que haba
exigido:

Un esfuerzo continuo y una capacidad dinmica de adaptacin para absorber
nuevas circunstancias, internas y externas, en el contexto de una poltica
econmica a largo plazo concordante con los propsitos polticos y sociales de
la revolucin popular que dio sentido y orientacin a la sociedad mexicana a
partir de la segunda dcada del siglo xx" 46

Las caractersticas del desarrollo estabilizador fueron un incremento
medio anual sostenido del Producto Interno Bruto (PIB), una elevacin media
de los precios "sensiblemente inferior"47 a la del volumen de bienes y
servicios, el mantenimiento de la paridad del tipo de cambio en condiciones de
libre convertibilidad y la mejora paulatina de la participacin de los sueldos y
salarios en el ingreso nacional.
El porqu de la puesta en marcha del desarrollo estabilizador -
puntualizaba Ortiz Mena- obedeci a que en los aos anteriores se haban
registrado dos devaluaciones la primera en 1948-1949, de 40% y la segunda, en
1954, de 30%, con lo que el precio del peso en dlares se redujo de 20 a 8
centavos.
Al iniciar el sexenio de Lpez Mateos se pretendi revertir el ciclo
recurrente inflacindevaluacin, que era" inaceptable para l os sectores de
ingresos fijos y no lograba compensar el deterioro ocurrido en la proporcin de
los sueldos y salarios en el ingreso nacional" 48

En la poltica de desarrollo estabilizador desempe un papel importante el propio
Lpez Mateos, quien tena "cierta fama de izquierdista por haber apoyado la campaa
de Jos Vascancelas, hecho que le fue favorable ya que hasta el Partido Popular se
adhiri a su candidatura" 49 Luis H. lvarez compiti contra Lpez Mateos, como
candidato del PAN. El candidato del PRI obtuvo ms de 90% de los votos, mientras
que lvarez lleg casi a lo%.
Como presidente de la Repblica, Adolfo Lpez Mateos impuls cambios
constitucionales que abrieron la puerta a la oposicin en la Cmara de Diputados A
este mandatario se debe la iniciativa que culmin en la ley que estableci la figura de
"diputados de partido" (artculo 54 constitucional). Esto signific que el Partido
Accin Nacional (PAN) y el Partido Autntico de la Revolucin Mexicana (PARM)
accedieran a la Cmara de Diputados.

2.4.1 Jul io Manuel Ram r ez: un t ro si ngul ar

En general, la situacin del pas ofreca cierto equilibrio social que se reflej en la
prensa, la cual introdujo en algunos medios una crtica sutil e irnica, pero no por eso
menos aguda. En ese marco irrumpe, en el mundo de la columna, un "tro" especial:
Julio Manuel Ramrez, seudnimo formado por los nombres de Julio Scherer Garca,
Manuel Becerra Acosta y Fernando Ramrez de Aguilar, quienes publicaron en
Exclsior una columna poltica que denominaron "Desayuno".
Es importante precisar que en el caso de Julio Scherer, esta faceta de columnista es
prcticamente desconocida en la actualidad. Al ex director de Exclsior se le conoce,
sobre todo, por haber sido director de un diario importante, por su salida (en julio de
1976) del peridico, atribuible al ex presidente Luis Echeverra, y por ser el creador
de la revista Proceso.
Grosso modo, a finales de la dcada de los cincuenta la crtica era mesurada, e inusual
la alusin directa a personajes. Sin embargo, en el caso de "Desayuno", la mencin era
directa a los personajes que aluda y el tono de la crtica era irnico Se transcribe
completa la siguiente columna publicada el 22 de marzo de 1959, en la pgina 3 de
Exclsior, por considerarse un caso especial para la poca.

Podramos jurar que no transita por las calles de Mxico hombre ms feliz que
don Alfonso Rosenzweig Daz por muchos aos embajador en Mosc y
actualmente en espera de que se le ratifique el nombramiento, se le destine a
otra embajada, se le jubile o se le mantenga en esos Estados voltiles en que
puede obtenerse todo, pero no se concreta nada.
El diplomtico es feliz por muchas razones. La primera es uno de los
embajadores ms caros de Mxico. Y eso es un motivo de orgullo personal.
Pero adems, ha logrado que el gobierno de nuestro pas le satisfaga una serie
de exigencias para cubrir una embajada de las que se encuentran, por ahora, a
muchos miles de kilmetros de distancia.
La situacin es sta: Don Alfonso Rosenzweig gana tres mil dlares como
embajador en Mosc.
No es mucho si se toma en cuenta que all la vida es muy cara. Y lo es tanto
que consigui una ampliacin de quinientos dlares mensuales, a fin de cubrir
con todo decoro la representacin a su cargo.
Pero con los sueldos ocurre lo que con las pelculas que se ven diez veces.
Acaban por fastidiar. Y el embajador sinti fastidio por esa uniformidad en sus
percepciones y envi un mensaje al secretario de Relaciones Exteriores del
rgimen pasado, en el que le deca: los gastos sociales son muy caros en
Mosc; necesito setecientos cincuenta dlares mensuales para banquetes,
recepciones, fiestas.
La suma no import a Mxico. Y se le enviaron setecientos cincuenta ms lo
que formaba ya una cantidad muy respetable de 4 mil 250 dlares mensuales.
Todo con el objeto de que la representacin en aquellos lugares fuese digna
Pero don Alfonso se traslad a nuestro pas -y aqu se encuentra- desde
noviembre del ao pasado. Tena derecho a dos meses de vacaciones y decidi
pasarlos en el hogar comn de la familia.
No faltaba ms. Y en ese tiempo -eran sus vacaciones- sigui cobrando 3 mil
dlares mensuales del sueldo, una compensacin de quinientos dlares y los
setecientos cincuenta para banquetes y fiestas Los cheques que enviaba nuestra
Secretara de Relaciones Exteriores a Mosc le eran enviados de regreso, a don
Alfonso, a Mxico .. 50

La prensa registraba la situacin de poder existente y adaptaba su ser y hacer a los
cnones que le dictaba el sistema poltico imperante. La apertura de Lpez Mateos
permiti, asimismo, el surgimiento de un diario como El Da, que se declaraba
abiertamente de izquierda.
El Da naci ellO de agosto de 1962. En su primer editorial precis sus principios
ideolgicos, entre ellos los siguientes:

El Da defender los principios que han animado a la revolucin popular
mexicana y, con especial inters, las justas causas de los campesinos, los
obreros y la clase media, y los derechos y garantas que dan cuerpo y espritu a
la Constitucin de 1917.
Se pronunciar contra cualquier participacin de nuestro pas en bloques
militares o polticos agresivos y a favor de la autodeterminacin, la no
intervencin y los legtimos movimientos de reivindicacin de los pueblos.
Contribuir al acercamiento y a la unificacin de las fuerzas democrticas y
revolucionarias mexicanas, que estn dispersas, porque estamos convencidos
de que slo un movimiento popular y nacional firmemente coordinado y
organizado podr afrontar con buen xito los grandes problemas de Mxico y
las ingentes tareas que demanda su evolucin histrica.
Sostendr la necesidad, vital para la nacin mexicana, de que el Estado
ensanche y consolide su papel rector en la economa del pas, en colaboracin
con los empresarios privados dispuestos a coadyuvar efectivamente al bi enestar
y la grandeza de Mxico.
El Da no ocultar nada de lo fundamental que se debe publicar y procurar
ponderar sus informaciones y sus comentarios de conformidad con una justa
apreciacin de su valor poltico cultural y humano. Con su propia conduct a, se
esforzar en la dignificacin del ejercicio periodstico, que tan importante es
para la salud de la opinin pblica mexicana. 51

Una de las caractersticas de El Da fue reconocer desde su origen su carcter poltico.
Al respecto, el fundador del diario, Enrique Ramrez y Ramrez, afirmaba:

iQue se alejen de El Da aquellos que teman a la palabra poltca y ante la
actividad poltica, porque ste es un peridico declarada y eminentemente
poltico, porque ste es un peridico que no oculta su naturaleza poltica !52

Magdalena Galindo, quien fuera subdirectora del diario, considera que de las
principales orientaciones programticas que le imprimi a El Da su fundador,
destacan dos: el nacionalismo, "entendido como la defensa intransigente y apasionada
de la soberana nacional", y la consideracin -derivada de la lnea nacionalista del
peridico- de la rectora econmica del Estado" como parte esencial no mera moda
keynesiana".53
Galindo agrega que de los dos principios que constituyen el eje ideol gico de El Da,
se desprende una lnea "quiz menos ntida ... que busca promover el reconocimiento
del valor del trabajo en la sociedad y apoya las formas sociales de la propiedad, como
la comunal, el ejido, las cooperativas o las empresas sindicales, mi entras se
manifiesta, si no contra el capital, s contra los abusos perpetrados a travs de esa
forma de explotacin". 54
En las pginas de este diario tuvo cabida una pluma como la de Adelina Zendejas,
cuya columna, Ellas y la vida, sent un precedente en el tratamiento de la
problemtica feminista.

2.4.2 Adel i na Zendej as, col umnista pioner a

Pionera de la columna poltica, Adelina Zendejas53 expres en Ellas y la Vida, en el
peridico El Da, la problemtica de la mujer La columna de Adelina era firmada con
el seudnimo Yolia. Zendejas escribi de 1963 a 1980. Josefina Hernndez Tllez se
refiere a Zendejas en estos trminos:

Hablar de Adelina Zendejas significa hablar de la lucha de las periodistas
precursoras y feministas de principios de siglo por alcanzar algunos derechos
esenciales Como ciudadanas, el voto; como mujeres, el trabajo; como esposas,
el divorcio; como trabajadoras, la igualdad; como periodistas, la posibilidad de
discutir temas de poltica en general y la condicin de las mexicanas en
particular. ..
Definir as a Adelina Zendejas no es slo el uso de calificativos, sino de un
protagonismo a nivel internacional y nacional. De igual manera es aludir a su
produccin escrita y a los hechos que demostraron su singularidad y valenta
hasta el final, como lo fue la redaccin en vida de su esquela mortuoria a la que
slo se le aadira la fecha exacta y la hora: 4 de marzo de 1993 a las 14:45;
yen la que se defini como profesora y periodista, y se autodescribi como"
luchadora incansable por los derechos de la mujer y del nio. Mujer
revolucionaria; convicta del materialismo dialcti co." 56

Adelina Zendejas recibi, en 1988, el Premio Nacional de Periodismo por su
trayectoria. Una caracterstica del trabajo periodstico de Adelina Zendejas es que no
firm con su nombre. Us por lo menos lo seudnimos femeninos, de lo cual se
enorgulleca; lleg incluso a afirmar que nunca us un seudnimo masculino. Sin
embargo, el Diccionario de seudnimos, anagramas, iniciales y otros alias, reporta que
Adelina us tambin el seudnimo de "Gerardo" en El Universal Grfico (1926-1929).
Algunos de sus seudnimos fueron "A. Zeta" en La Voz de Mxico; "Mara Blanco" en
Mujeres(1959)yen Charlas quincenales; "Victoria Miranda", en El Nacional (1935) y
en Mujeres (1959-1964); "Yolia" en El Dia (19631980); "Adela Romero"; "Justa
Bronce"; "Lina Zag" y "Claraluz", en otros medioss7
Josefina Hernndez Tllez comenta que en un reportaje sobre La KGB en Mxico se
ubica la participacin de Zendejas en un grupo de izquierdistas mexicanos que
apoyaban a Jos Stalin, tras el asesinato de Len Trotsky en 1940.

Entre ellos se mencionaron a Javier Rojo Gmez, exgobernador de Hidalgo,
identificado como "Leopardo de las Nieves", al pintor David Alfaro Siqueiros o
"Caballo de Ajedrez"; al lder sindical Vicente Lombardo Toledano, alias" Sh",
al entonces director de la Comisin Nacional de Irrigacin y que sera despus
Secretario de Recursos Hidralicos, Adolfo Orive Alba, a quien se le conoca
como" Okh"; al periodista del semanario Tiempo, Rosendo Gmez Lorenzo, o
"Wolf"; a la doctora en medicina Esther Chapa, conocida como "Lata"; al
comandante de las fuerzas de la defensa costera en Ensenada, Baja California,
el General Brigadier Roberto Calvo Ramrez, conocido como "Zapata" o
"Sapata"; y a Adelina Zendejas Gmez, identificada como" Ada". 58

Segn el documento mencionado por Hernndez Tllez, el objetivo del asentamiento
de esta red de espionaje obedeca al objetivo de liberar al asesino de Trotsky, Jaime
Ramn Mercader del Ro (o Jacques Mornard), quien fue arrestado en la escena del
crimen. Mxico se convirti adems en un enclave para este tipo de operaciones, por
su ubicacin respecto del norte y el sur del continente. La va clandestina obedeca al
entorno poltico adverso a la URSS: la declaracin de la segunda guerra mundial, que
luego tendra otra etapa, la de la guerra fra, que se traduca en una abierta lucha
contra el bloque socialista

Aunque no se abunda sobre el papel especfico sobre cada uno de los" espas"
mexicanos, explica que esta red funcionaba con fines prosocialistas al apoyar
en trmites como visas o enviar mensajes directos de la dirigencia sovitica
haca los diferentes lderes comunistas latinoamericanos.
En el caso de "Ada" un parrfo reproduce algunas indicaciones que dan cierta
idea de su participacin "Viktor recuerda a Yurij, 'que el 30 de diciembre (de
1943) te informamos que era necesario darle a Sh ... la tarea por medio de Ada
de organizar con la ayuda Okh las visas de entrada de Cheta al Campo
(Mxico) y al Pas' (Estados Unidos)".59

2.5 EL 68: HACIA LA RUPTURA SOCIAL; PRENSA SOMETIDA

El sexenio que sigui al de Lpez Mateos, encabezado por Gustavo Daz Ordaz, est
vinculado en la memoria colectiva a un hecho trgico: el 2 de octubre de 1968. La
magnitud de la masacre de Tlatelolco no ha sido conocida con precisin. La prensa de
aquella poca se adhiri -prcticamente en su mayora- a la postura oficial. Los
propietarios de diarios estuvieron en colusin directa con las autoridades
gubernamentales, que orientaron la informacin pblica hacia la confusin sobre el
suceso. Un reportaje realizado en 2002 por Mayra Martnez, y publicado en Los
Periodistas, recoge los testimonios de Jos Reveles y Rodolfo Rojas Zea, quienes
cubrieron el mitin en Tlatelolco para los peridicos Novedades y El Da,
respectivamente Ellos declaran que los adelantos que enviaron a sus diarios decan:
"Hubo cientos de muertos y miles de heridos", "El Ejrcito dispar contra los
estudiantes" o "fueron francotiradores los que abrieron el fuego, provocando en los
siguientes minutos un cruce de balas que se intensific". "A la maana siguiente -
asienta la periodista- azorados, nada de ello encontraron publicado lo5 reporteros" 60
En el reportaje citado, Jos Reveles destaca que la presin oficial fue de tal magnitud
que mientras en la prensa internacional se arm un gran escndalo al resultar herida
(en Taltelolco) la periodista italiana Oriana Fallaci, en Mxico "poco se mencion que
el reportero Rodolfo Rojas Zea, quien estuvo en el edificio Chihuahua con Fallaci,
tambin fue lesionado". Y contina Reveles:

En mayo Rojas Zea haba cubierto el movimiento estudiantil de Pars. La noche
del 2 de octubre, despus de ser herido, reingres a Tlatelolco, pas luego por
telfono su informacin, trabaj hasta la madrugada y al otro da no apareci ni
una lnea en su peridico, El Da, donde meses antes se haba desplegado como
en ningn otro medio la informacin acerca del movimiento" 61

Exclsior fue, afirma Reveles, "el nico diario que consign que lo5 soldados
disolvieron en realidad una manifestacin pacfica" 62
Por su parte, Julio Scherer, director entonces de Exclsior, afirma que el peridico
haba informado" con honradez y veracidad acerca de los sucesos en Tlaltelolco". Eso
era cierto, aade; sin embargo, precisa, "no me engaaba"

Habamos escamoteado a los lectores captulos enteros de la historia de esos
das. Poco sabamos de la vida pblica de los presos polticos, menos an de su
intimidad, y habamos evitado las entrevistas con ellos Saba bien que en
nuestras manos haba estado la decisin de cumplir o no con ese trabajo, pero
tambin saba que el Presidente (Gustavo Daz Ordaz) no haba propiciado el
mejor clima para el desarrollo de una informacin irrestricta63

2.5.1 Agr esiones a l a revista Pol ti ca y al di ar io Exclsior

Otros hechos menos conocidos, pero no por eso menos importantes, durante el sexenio
del presidente Oaz Ordaz son la represin a la revista de izquierda Poltica -dirigida
por Manuel Marcu Pardias- y al diario Exclsior. Segn documenta Tanius Karam,
la revista haba adoptado una actitud de rechazo a Oaz Ordaz, incluso antes de la
eleccin de ste como presidente de la Repblica. Al asumir el poder, la actitud de
Oaz Ordaz fue de agresividad contra la revista" lo que provoc que elementos de
seguridad compraran en diversas ocasiones las ediciones, o bien, extraamente,
desaparecan en la administracin de correos".64 Supuestamente, agrega Karam,
"PIPSA tambin redujo o neg el suministro", lo que" llev finalmente a que cerraran
el rgano periodstico" 65
Karam recuerda que despus de la masacre del 68, Exclsior sufri un atentado
dinamitero contra su edificio. "El gobierno adjudic el ataque a la izquierda, pero se
supone que l mismo fue el responsable" 66

2.5.2 El Her al do de Mxi co y Luis Spota

Unos aos antes, en 1965, haba surgido el peridico El Heraldo de Mxico, que desde
su inicio incorpor como columnista estrella a Luis Spota,67 cuyo nombre real era
Luis Mario Cayetano Spota Manzanares, intelectual conocido sobre todo por sus
novelas sobre el poder.
En su libro Luis Spota: las sustancias de la tierra, Elda Peralta comenta que cuando
Gustavo Daz Ordaz asume la Presidencia de la Repblica (1964), "por un fenmeno
econmico y poltico que se daba en casi todo el mundo", la prensa mexicana empieza
a ser absorbida por grupos econmicos e industriales de gran envergadura En este
contexto nace El Heraldo de Mxico, cuyo propietario y director, Gabriel Alarcn,
"era dueo de centenares de salas cinematogrficas y cabeza de un consorcio
financiero que, desde Puebla, ramificaba sus intereses por el pas" 68
El Heraldo de Mxico comenz a publicarse en noviembre de 1965. Desde el inicio de
sus actividades Luis Spota public la columna" Picaporte", integrada por
informaciones y comentarios polticos. Elda Peralta comenta que las opiniones de
Spota eran tomadas en cuenta y cita a Miguel Reyes Razo,69 quien haba afirmado:
"Los reporteros de otros diarios leamos el "Picaporte" del maestro Spota. Sus notas
eran noticias a las que dbamos seguimiento ... "70

2.6 LA PRENSA DE LOS SETENTA: EL INICIO DEL EMPODERAMIENTO

La dcada de los setenta abarc el sexenio de Luis Echeverra y parte del de Jos
Lpez Portillo. Hay quienes consideran que fue a finales de esta poca cuando se
registr un fenmeno de empoderamiento (empowerment es el trmino en ingls) de la
prensa, an cuando observan que ste no se dio de manera automtica ni surgi de la
prensa misma, "sino como consecuencia y de manera paralela al empoderamiento de
la ciudadana"?1 El fenmeno del empoderamiento est relacionado con el poder. Se
refiere a la modificacin de las relaciones de poder en favor de aquellos que con
anterioridad tenan escaso o nulo poder. Se define como el proceso de ganar control
sobre recursos fsicos, humanos, financieros, pero tambin -y sobre todo- sobre el
propio ser: creencias, valores y actitudes.
En esta investigacin se consideran vlidos los planteamientos de Rossana Fuentes
Berin, en el sentido de que en los medios se ha registrado un fenmeno de
empoderamiento de la dcada de los setenta en adelanten Sin embargo, como tambin
ella lo seala, este empoderamiento no se dio de manera aislada, sino de forma
paralela a la lucha de los ciudadanos y de distintas organizaciones civiles por
conquistar un espacio de poder propio
El poder poltico "est resintiendo al contrapoder periodstico",73 opina la
investigadora Fuentes Berin al referirse al empoderamiento de la prensa tras las
elecciones del 2 de julio de 2000.

2.6.1 El Exclsior de Scherer y su salida del diario

Para la historia de la prensa, la dcada de los setenta est marcada por la salida del
diario Exclsior del entonces director Julio Scherer Garca, quien lleg a la direccin
el 31 de agosto de 1968, en sustitucin de Manuel Becerra Acosta.

Scherer, en opinin de Rossana Fuentes Berin, empez a ejercer el cargo" con
seguridad y pasin "74 y el diario, que ya gozaba de un slido prestigio, se posicion
an ms en el escenario poltico. Rafael Rodrguez Castaeda -actual director de la
revista Procesocomenta que Scherer "exhiba a funcionarios e instituciones
gubernamentales lo mismo que a empresarios y personajes de la iniciativa privada" 75
Es evidente que esta posicin editorial del diario incomod a muchos, provocando una
reaccin organizada y eficaz de los empresarios, quienes en 1972 le declararon a
Exclsior un boicot publicitario, lo que constituy un fuerte golpe para la publicacin.
Cuatro aos despus (julio de 1976), en circunstancias an no bien aclaradas, puesto
que slo se conoce la versin del grupo de Scherer, el director sali
La salida de Scherer de Exclsior dio vida a dos publicaciones: la revista Proceso y el
diario Unomsuno, que iniciaron actividades en agosto y noviembre de 1977,
respectivamente. En 1983, una fractura interna del Unomsuno provoc la salida de
varios periodistas como Carlos Payn Velver, Carmen Lira Saade y Miguel ngel
Granados Chapa, quienes crearon La Jornada, diario que inici su vida el19 de
septiembre de 1984.
El golpe a Exclsior marc la historia de la prensa de la dcada de los setenta. Sin
embargo, hubo otros casos destacados. Segn Tanius Karma, en la primera fase del
sexenio echeverrista, los peridicos establecidos" disfrutaron de una libertad de
informacin casi irrestricta", situacin que cambi en 1974 en el caso del semanario
Por qu?, publicacin fundada en 1968 y considerada como una de las fuentes ms
importantes del movimiento estudiantil.
"En 1974 la polica arrest a los editores de la revista junto a otros colaboradores
porque supuestamente tenan contactos con el guerrillero Lucio Cabaas; despus de
que la polica destruy la redaccin y confisc archivos, la revista ya no volvi a
aparecer" 76

2.6.2 El Da, Ezcurdia y la columna "De la poltica"

Al inicio de la dcada de los setenta, Mario Ezcurdia Camacho -periodista que se
haba iniciado en las revistas Asi y Hoy y que contaba ya con una slida trayectoria
profesionalpublic en El Dia la columna "De la Poltica" Su estilo le conquist un
sitio propio. Dise un tipo de columna que analizaba los temas a profundidad,
ubicndolos en su contexto y combinando las tcnicas del reportaje y el artculo Sus
columnas se caracterizaron siempre por un sello ideolgico definido. Sostuvo
posiciones en las que no transigi y las cuales extern debido a su ubicacin en un
diario que desde su fundacin por Enrique Ramrez y Ramrez, se declar nacionalista
ya favor de las causas populares.
Sostuvo que no deban reiniciarse las relaciones Estado-Iglesias. Acorde con la lnea
ideolgica de El Dia, seal los excesos del clero En el sexenio de Carlos Salinas de
Gortari se opuso a las privatizaciones a destajo y pregunt al presidente por qu se
venda Mexicana de Aviacin o algunas paraestatales de aquel sexenio.
Su columna" De la Poltica" tuvo -desde su arranque- un sello personal: se refera a
las instituciones y no a los personajes polticos. Planteaba, por ejemplo, una crtica a
la Secretara de Educacin Pblica y no al titular del ramo, aunque era evidente que el
destinatario del mensaje era el propio secretario de Educacin Pblica. Esta forma de
usar ellenguaje tena una correspondencia directa con el contexto poltico de la poca.
En los primeros aos de la dcada de los setenta era conocida -y respetada- en el
mbito periodstico, la frase aquella de que haba tres personajes" intocables": El
presidente de la Repblica, el ejrcito mexicano y la Virgen de Guadalupe. Columnas
como la de Ezcurdia constituan una crtica velada al ejecutivo federal, pero sin
referirse jams a ste por su nombre o investidura
Una caracterstica de la columna de Ezcurdia fue un cuidado excepcional en las
entradas y el uso de un lenguaje antisolemne. Su columna se public en El Da
durante la dcada de los setenta y hasta diciembre de 1982, cuando el autor fue
designado director del diario El Nacional "De la Poltica" fue reanudada a principios
de 1989 (tambin en El Da), hasta agosto de 1992. Desde 1993, hasta unas semanas
antes de la muerte del autor (acaecida el lo de agosto de 1998), se public en El
Nacional.
Se presenta aqu un fragmento de "De la poltica" publicada el 7 de octubre de 1990,
en el peridico El Da.

Pobrecita CNOP que muri de mala muerte: sus propios integrantes la cosieron
a pualadas. Yeso despus de 47 aos de servicios distinguidos al sistema
poltico. Nadie, como ella, batall en pantanos tan mefticos ni alcanz
virtuosismos tan depurados en materia de alquimia electoral. y as le pagan77

2.6.3 Irma Fuentes: la rigidez hacia las mujeres
Cuando el sexenio de Luis Echeverra llegaba al final, una joven menudita cuya
apariencia contrastaba con su determinacin y hablar enrgico, irrumpi en el mundo
del columnismo junto a un periodista cuyo apellido (Cantn Zetina) corresponde
desde hace dcadas a una familia que ha hecho del periodismo su quehacer principal
Irma Fuentes, con Luis Cantn Zetina, escribi en el diario Novedades la columna
"Piata dominical" Periodista "por siempre y para siempre", se enfrent a la rigidez
del medio hacia las mujeres, a un punto tal que en algn momento decidi vestirse de
hombre para lograr" que se le tratara como reportero". Incluso lleg a comentar a su
amiga Bertha Fernndez, tambin periodista: "Si t no exiges que te traten como un
varn, te van a relegar. Te van a tratar como una dama. y yo no quiero que me traten
como a una dama. Quiero que me traten como un periodista" 78
Cuando el subdirector de Novedades, Ricardo del Ro, le pidi que hiciera la columna,
a ella le qued muy claro quines eran los amigos de su jefe "ya sos no los tocaba;
generalmente esos amigos eran empresarios"79 A "Piata Dominical" sigui
"Rinconera Poltica", aunque sta ltima ya la hizo Irma sola.

2.7 No PAGO PARA QUE ME PEGUEN: JOS LPEZ PORTILLO

Durante los dos primeros aos del gobierno de Jos lpez Portillo (1976-1982), la
apertura poltica propiciada desde el poder por el secretario de Gobernacin, Jess
Reyes Heroles, se vio reflejada en los medios de comunicacin. El 30 de diciembre de
1977 se public en el Diario Oficial la ley Federal de Organizaciones Polticas y
Procesos Electorales (LFOPPE), hecho que" abri la puerta a un verdadero juego
democrtico entre partidos de ideologas y valores diferentes a los de la Revolucin
Institucionalizada y que hasta entonces no slo haban sido excluidos del debate
central de la nacin ... sino que se les consideraba como una amenaza para la
seguridad y la cohesin social del pas" 80

2.7.1 Unomsuno, el di ar io renovador

En ese contexto favorable a los medios, se gest un diario que para muchos fue la
simiente de la renovacin en la prensa mexicana: el Unomsuno, dirigido por Manuel
Becerra Acosta. El nuevo diario inici actividades el 14 de noviembre de 1977,
contando con un crdito de Nacional Financiera, avalado por el secretario de
Gobernacin, Jess Reyes Heroles, artfice de la Ley de Organizaciones y Procesos
Electorales (LOPPE).
Jorge Hernndez Campos, fundador del diario, comenta que Reyes Heroles entendi
que el programa (periodstico) sometido a su consideracin responda a los tiempos
nuevos.

El diario propuesto le pareci en sinfona con las exigencias histricas. Fue as
como se obtuvo en una institucin ad hoc un crdito modesto, apenas de avo,
que oblig a los fundadores a buscar un socio industrial, propietario de una
vieja rotativa sueca que sola descomponerse un da s y otro tambin81

El nuevo diario tena varias caractersticas, entre ellas la decisin de distribuir los
artculos de opinin en las distintas secciones, "de manera que la opinin editorial y el
trabajo de redaccin se iluminaran recprocamente y fueran en vivo las dos car as de la
misma realidad" 82
Hernndez Campos relata que la idea anterior dio espacio a otra: abrir las columnas
del peridico a un abanico de lenguaje ms extenso, que se acercara" al de todos los
das, en cuanto vehculo de manifestaciones vitales de importancia radical para
comprendernos", pero tambin, agrega, "convertirnos en tribuna para los reclamos de
grupos o movimientos sin voz en nuestra sociedad, por ejemplo las mujeres y los
homosexuales".
En sus primeros seis aos de existencia, el Unomsuno goz de gran prestigio en el
medio periodstico y poltico. Sin embargo, en 1983, una ruptura interna le ocasion
serias dificultades. Un grupo disidente -con. Carlos Payn Velver a la cabeza- dej el
diario para fundar, el 19 de septiembre de 1984, La Jornada. Seis aos despus, su
director, Becerra Acosta, recibi un milln de dlares por sus acciones (se cree que
del presidente Carlos Salinas de Gortari) y dej intempestivamente el diario. Becerra
Acosta es calificado por Ernestina Hernndez, ex subdirectora del diario, como
periodista temperamental, colrico" pero de indiscutible genialidad" 83

2.7.2 Proceso: crticas abiertas al Presidente

De manera general, el inicio del sexenio lpez-portillista se caracteriz por ser
tolerante con los medios. La crisis econmica de 1982, que puso al descubierto la
mala administracin y la corrupcin en Petrleos Mexicanos (Pemex), cambi la
situacin. A la posicin de la revista Proceso de criticar directamente al Presidente,
ste contest suspendiendo los contratos de anuncios con la revista. En el mismo ao,
tambin enfrentaron represalias la revista Crtica Poltica, el programa radiofnico
Opinin Pblica y el Centro de Comunicacin Social (Cencos), dirigido por Jos
lvarez Icaza.
El sexenio de Jos Lpez Portillo puso de relieve ante el pblico el desmesurado peso
-e influencia- de la publicidad oficial como forma de sobrevivencia de la prensa. El
Presidente, que haba llegado al poder tras una campaa realizada como" candidato
solitario" ,84 ya que no tuvo contendiente al frente puesto que la campaa de Valentn
Campa, por el Partido Comunista Mexicano, era en calidad de candidato no
registrado, expres la clebre frase "no pago para que me peguen", refirindose a que
el gobierno que l presida no autorizara publicidad para medios crticos,
concretamente la revista Proceso, dirigida por Julio Scherer. La frase perme el
espacio pblico, se extendi por los distintos mbitos de la vida social y sirvi como
referencia para comprender lo que era an caracterstica fundamental del gobierno
mexicano: el carcter patrimonialista, que permita que un presidente de la Repblica
considerara el manejo de los recursos pblicos como propios.
Empero, no todos los medios hacan crticas abiertas. Se continuaba todava el camino
de la sutileza, de la crtica velada, de la no mencin directa del presidente de la
Repblica. Irma Fuentes escribi entonces una columna que llam la atencin por
ingeniosa, desde el ttulo mismo -"De Marcianos"-, la cual publicaba tres veces a la
semana: lunes, mircoles y viernes Al respecto, coment en entrevista la periodista:
"Yo escriba de un pas imaginario, de funcionarios y empresarios imaginarios y
entonces s, ya no haba limitacin, yo le poda dar a quien quisiera85
En su columna "De Marcianos", ella abordaba prcticamente todas las situaciones,
porque cambiaba los nombres de los supuestos funcionarios y se trataba de un pas
que no era Mxico

Del Ro (el subdirector de Novedades) se haca de la vista gorda aunque un da
me dijo: Oiga, est usted peor que nunca ... pero all usted En todo caso, yo me
diverta muchsimo. Era divertido imaginar situaciones que ocurran en un
planeta que era Marte. La gente se diverta86

2.7.3 Manuel Buend a, el ms i nfl uyente

Para el columnismo poltico, la dcada de los ochenta marca un punto culminante en
la historia del periodismo de la segunda mitad del siglo xx, a punto tal que algunos
estudiosos del tema consideran que en la renovacin de la prensa mexicana los
columnistas son los protagonistas centrales.
La investigadora Petra Mara Secanella afirmaba en 1983 que la columna era el
gnero ms solicitado, "acaso porque es el que unifica la tradicin literaria con la
necesidad de la crtica poltica" 87
Hay columnistas, agregaba, "para todos los gustos", "desde los que compran el
espacio que ocupa su escrito y lo venden a tanto la lnea a los personajes que aparecen
en ella, hasta los que escriben al dictado desde los despachos del PRI o lo fustigan
despiadadamente. A diario se publican ms de cien en los principales rotativos" 88
Secanella opina que, en 1983, "las cuatro plumas" ms destacadas del columnismo
poltico eran Miguel ngel Granadas Chapa (Unomsuno); Manuel Buenda
(Exclsior); Jos Luis Mejas (Exclsior) y Francisco Crdenas Cruz (El Universal)
Empero, el columnista ms influyente de esa etapa fue indudablemente Manuel
Buenda Tellezgirn, quien fue reportero de polica, director del diario La Prensa,
responsable de Comunicacin Social de varias dependencias En EI Dia escribi la
columna" Para
Control de Usted" (tres veces a la semana) y "Concierto Poltico" (los domingos), que
fue el antecedente de "Red Privada ", la columna que public en Exclsior hasta el 30
de mayo de 1984, fecha en que fue asesinado en la calle Insurgentes de la ciudad de
Mxico.
Las columnas de Buenda fueron afinndose con el tiempo. Llegaron a ser muy
documentadas y crticas. "Red Privada" se constituy en la principal columna de
Mxico de su tiempo. Adems, tena una caracterstica: estaba redactada con sentido
del humor e irona. Buenda fue conformando un archivo de datos que le permiti
documentar sus escritos. Entre los temas que lleg a manejar con maestra se
encuentra el de la Agencia Central de Inteligencia (CIA) Aqu se transcribe un
fragmento de una publicada el 3 de abril de 1981 en Exclsior:

Existe en Mxico un importante agente de la CIA a quien podra sealarse
como responsable moral de algunas matanzas efectuadas por la junta militar de
El Salvador; ms claramente sera sealado como el constructor de la nueva
capacidad de la junta para hacer redadas de ciudadanos, -y obtener de ellos
confesiones mediante torturas.
Es un tpico" asesor", de lo5 que tantas veces ha hablado el hoy convaleciente
seor Reagan Tal vez no asesinan a nadie con sus propias manos, pero
adiestran y dirigen a quienes lo hacen. Ms parecido a Jerry Lewis que a la
imagen cinematogrfica de un siniestro personaje, este agente de la CIA ha
hecho a la perfeccin su trabajo, y merece que un pblico amplio lo conozca ..
89

Sobre Buenda, el politlogo Luis Javier Garrido escribi que fue un hombre leal a las
instituciones y al Estado, "a pesar de tratar de ser objetivo y ponderado", 90 Y que
dej, sobre todo, un testimonio de su poca. Garrido expresa su desacuerdo con
Buenda, quien consideraba que quienes fallan son los hombres, no el sistema. Estoy
seguro, acota, "que Buenda hara hoy una crtica ms enrgica del poder" 91

2.8 EL SEXENIO DE MIGUEL DE LA MADRID HURTADO:
DEMOCRATIZACiN EN ALGUNOS SECTORES DE LA PRENSA

Miguel de la Madrid sucedi en la Presidencia de la Repblica a Lpez Portillo.
Durante su sexenio se dio un impulso extraordinario al diario oficial El Nacional, que
dirigido por Mario Ezcurdia, logr tirajes que sobrepasaron los 150 mil ejemplares,
comparables a lo que entonces declaraba El Universal. El Nacional fue el primer
diario en Mxico y en Amrica Latina en transmitir sus pginas por satlite,
tecnologa novedosa en la dcada de los ochenta. El peridico oficial abri sucursales
en Hermosillo, Sonora; en Monterrey, Nuevo Len; en Guanajuato, Guanajuato, y en
Cuernavaca, Morelos.
Al final del sexenio de De la Madrid, se registr una ruptura en el partido gobernante,
el PRI. Un grupo connotado de priistas manifest su inconformidad con la vieja
frmula de nombrar al candidato a la Presidencia. Cuauhtmoc Crdenas, Porfirio
Muoz Ledo e Ifigenia Martnez de Navarrete, entre otros, encabezaron la corriente
que, ante la cerrazn de la vieja clase poltica del PRI, se desgaj del partido oficial y
dio origen a lo que posteriormente fue el Frente Democrtico Nacional (FDN),
organizacin que, con Crdenas a la cabeza, protagoniz la posibilidad real de cambio
de gobierno y de sistema por medio de elecciones.
En el mbito internacional, en esta etapa histrica el neoliberalismo sent sus reales
en Gran Bretaa, con Margaret Thatcher como primera ministra, y en Estados Unidos,
con Ronald Reagan. En Mxico, el presidente De la Madrid estableci la versin de
esa poltica "expresada en una austeridad dispareja, que a fin de cuentas afectaba
sobre todo a los trabajadores, los campesinos y los desempleados, es decir, a los ms
pobres" 92
La imagen de De la Madrid como gobernante fue" la de un hombre distante que no
saba acercarse a las masas" ... El perfil que decidi o tuvo que dar a su mandato y las
condiciones de indigencia de las finanzas pblicas cubrieron su figura y su
administracin de un tono gris. En el marco del encogimiento del Estado, la
dimensin y el perfil del titular del Ejecutivo fueron, tambin disminuidos". 93
Irma Fuentes escribe en la dcada de los 80, en el diario Novedades, la columna"
Escritorio Poltico". Inventa lo que ella llama sus "famosos cajones", para hacer"
apartaditos", a los que nombra cajn de arriba, del centro, de abajo, et c. El de abajo es
"de puro chisme", que en sus columnas anteriores tambin lo haba tenido.

Es el "cajn" en el cual echas de todo. Es el que la gente ms lee, parecera
mentira. Ahora ya la gente ha cambiado y ya lee el cuerpo de la columna. Pero
antes, lo5 polticos solamente lean el ch isma rajo, porque lo que queran era
verse reflejados ah. Emilio Chuayfett (secretario de Gobernacin) me hablaba
y me deca: oye, no me has pegado. Qu pas), "no he aparecido en la
columna", me comentaban otros. Los que s son polticos saben que es
necesario que estn en las columnas no? Los otros prefieren no aparecer con
tal de que no los toques94

2.9 SALINAS DE GORTARI: HACIA LA EXTINCiN DE LA PRENSA
SUBORDINADA
"En 1950, Mxico probablemente no tena el perfil demogrfico para mantener una
prensa independiente y diversa En 1990, dicen los que proponen esta hiptesis, ya lo
tena"95
En la dcada de los noventa se producen avances electorales de gran envergadura que
se registran tambin en la prensa e influyen paralelamente en su forma de ser y actuar.
La reforma electoral de 1989-1990 da como resultado la creacin del Instituto Federal
Electoral (IFE), organismo autnomo encargado de organizar y vigilar la
transparencia de los comicios en el pas.
El surgimiento de la prensa de carcter crtico es explicado por algunos autores como
resultado de la maduracin general del clima poltico en el pas. La prensa por s
misma no ha constituido el motor principal de su propia reforma, aunque "no sera
exacto caracterizar la reforma poltica como mvil de la apertura en la prensa" 96
Periodistas como Jos Gutirrez Viv, conductor del programa de radio" Monitor" han
afirmado: la prensa no se abri desde arriba Nosotros la abrimos Nosotros excedimos
los lmites" 97
Lo cierto es que en la dcada de los noventa, la caracterizacin de la prensa era
distinta de la de las dcadas anteriores. La intocabilidad de tres personajes se haba
limitado a slo dos: la Virgen de Guadalupe y el ejrcito mexicano, aun cuando los
temas relativos a este ltimo comenzaron a salir a flote. En todo caso, la infalibilidad
presidencial, la sumisin al tlatoani ya no era total en los medios
El presidente Carlos Salinas de Gortari implement una poltica de privatizacin que
reforz la iniciada por su antecesor, Miguel de la Madrid. La prensa ya no desempe
el papel de elogiadora oficial como en aos anteriores.

2.9.1 Cr ti cas a l as pri vati zaciones

En el mbito de la columna, las medidas de privatizacin fueron rechazadas con
argumentos slidos por Mario Ezcurdia en el peridico El Da, por Carlos Ramrez en
El Financero, por Jos Luis Camacho, tambin en El Da, por Miguel ngel Granadas
Chapa en La Jornada.
Con Carlos Salinas de Gortari se reanudaron las relaciones diplomticas con El
Vaticano. Gernimo Prigione, el Nuncio Apostlico, ocup las primeras planas de la
prensa por su papel protagnico en el acontecimiento. Fueron escasas las plumas que
se opusieron a la reanudacin de relaciones Slo algunas voces disidentes abordaron
el tema desde una perspectiva crtica, entre ellas la de Jos Luis Camacho, quien,
desde su tribuna de El Da, escribi varias columnas dedicadas al tema.
Prigione trascendi su papel de mediador de las relaciones al estar involucrado en la
visita del narcotraficante Benjamn Arellano Flix a la nunciatura, estar enterado de
este hecho el Secretario de Gobernacin, Jorge Carpizo y el propio Presidente de la
Repblica y no actuar en consecuencia.

2.9.2 Fi n a los vi aj es gr atis para periodistas

El sexenio salinista trajo importantes cambios en las relaciones prensa-gobierno. Se
elimin la vieja costumbre de incluir a los periodistas en las nminas oficiales. Los
llamados embutes y chayos (pagos extraoficiales a periodistas) llegaron a su fin y se
anunci que slo viajaran en las comitivas presidenciales los periodistas a quienes
sus medios les pagaran sus gastos. Jos Carreo Carln, entonces director de
Comunicacin Social de la Presidencia, declar que el objetivo de la medida era"
actualizar la relacin "98 entre la prensa y el gobierno. Explic que no habra ms
viajes y paseos gratis fuera del pas y que se establecera un acuerdo con una agencia
de viajes privada que organizara paquetes que incluiran transporte, alimentacin,
hospedaje y servicios de sala de prensa, cuyo costo correra a cargo de los medios.
En un reportaje de la revista Proceso sobre la medida se destac que la disposicin
caus incertidumbre porque en un boletn de la Presidencia se asent que:

tanto la agencia de viajes seleccionada, como la Direccin General de
Comunicacin Social de la Presidencia de la Repblica, se reservarn el
derecho de admisin de pasajeros, de acuerdo con los requisitos que al respecto
impone la lATA, y con los criterios de equilibrio entre los diversos medios
(impresos, electrnicos) y equidad en la procedencia regional, para estar en
condicin de atender las demandas de los medios de los estados" 99

Pablo Hiriart, director de Informacin de la Presidencia, explic al respecto que no
haba "nada oscuro" en el derecho de admisin, que en realidad slo se trataba de
reglas universales de la aeronutica civil, por un lado, y, por otro, que no porque un
seor" que tiene dinero y de vez en cuando hace artculos editoriales o escribe para un
peridico y quiere viajar por el solo hecho de que tiene dinero y de vez en cuando
escribe ... lo ms probable es que no vaya. El criterio ser privilegiar siempre, respetar
siempre el espacio para el reportero que cubre la fuente de la Presidencia, para el que
est trabajando todos los das la fuente".

Hiriart elogi la medida de Salinas y expres que, "como periodista y como
ciudadano", "es un orgullo trabajar para la administracin del presidente Salinas,
donde se estn dando cambios, como en ningn otro sexenio, en la relacin con la
prensa" .lo0

2.9.3 El desigual reparto de l a ri queza

Por otra parte, Rafael Rodrguez Castaeda escribi en la revista Proceso un reportaje
titulado "El reparto de la riqueza en tiempos de Salinas de Gortari". En ese trabajo, el
periodista afirma que en 1991 el nmero de mexicanos con ms de mil millones de
dlares eran dos. En 1992, la lista creci a siete, y en 1993 (un ao antes de terminar
el sexenio de Salinas), a 13. "Son los supermillonarios mexicanos, los beneficiarios de
la explosin de riqueza provocada por lo que la revista norteamericana Forbes define
como la "Salinastroika", aquellos, en fin, considerados entre "la gente ms rica del
mundo" .lo1
Segn el reportaje de Rodrguez Castaeda, Mxico, con sus 13 supermillonarios, slo
era superado por Estados Unidos (que tena lo8), Alemania (46) y Japn (35). Para la
revista Forbes, citada por el periodista, el hecho de que el nmero de millonarios se
hubiera incrementado era porque Salinas, "a diferencia de gobiernos anteriores", trat
a la iniciativa privada no como enemiga del Estado, sino con un sentido de
colaboracin "Su acuerdo, conocido como 'el pacto', combati la inflacin mediante
una combinacin de restriccin de salarios y un voluntario control de pr ecios sobre
productos clave. A cambio, les ofrecieron un mejor clima de inversin y la
privatizacin de aquellas empresas pblicas que hacan competencia" . lo2

Los empresarios por su cuenta "en lugar de pelearse con los norteamericanos,
virtualmente todos los nuevos multimillonarios han formado alianzas con
poderosas compaas estadunidenseso El barn de la cerveza Pablo
Aramburuzabala hizo un convenio con la Anheuser-Busch; el magnate de
tiendas de autoservicio Carlos Gonzlez firm un acuerdo con Price-Club y el
fabricante de pan Lorenzo Servitje, un trato de distribucin con Sara Lee
Corp.lo3

En el reportaje de Rodrguez Castaeda se menciona que la poltica de Salinas de
Gortari de favorecer al gran capital se explica tambin por las negociaciones para
firmar con Estados Unidos y Canad un Tratado de Libre Comercio.

2.9.4 El modelo de subor di nacin de l a prensa, en exti ncin: Car r eo Car ln

Por otra parte, Jos Carreo Carln, quien fue coordinador de Comunicacin Social de
la Presidencia en ese sexenio, ha escrito que desde 1990 hasta 1996 ha habido, en el
mbito de la prensa, las siguientes modificaciones, impulsadas desde el aparato
gubernamental. Las enumera as:

1) En 1990 se libera la importacin de papel peridico, que durante los
ltimos 55 aos se haca por medio de la empresa Productora e Importadora de
Papel (PIPSA), lo cual constitua "una herramienta bsica del modelo
tradicional de subordinacin de la prensa" . lo4

2) En 1992 se publican en forma de decreto del Ejecutivo los lineamientos
para la aplicacin de recursos federales destinados a la publicidad y difusin y,
en general, a las actividades de comunicacin social. En dicho decreto se
determina que el Estado dejar de sufragar los gastos de periodistas y se
establece que la expedicin de cheques a medios debe ser nominativa" para
evitar el ocultamiento de los destinatarios de las erogaciones" . lo5
3) A partir de 1993, la Presidencia de la Repblica empieza a instrumentar
las normas de los lineamientos, haciendo pagar a las empresas periodsticas,
por primera vez en la historia, los gastos de los viajes de sus reporteros por el
pas y el extranjero.
4) Un ao despus se suprime la presencia del Presidente en el Da de la
Libertad de Expresin.
5) De 1994 a 1996, por la va de las reformas a la legislacin electoral, se
logran regulaciones en materia de medios

Segn Carreo, el modelo de subordinacin de los medios al gobierno haba entrado
"en un proceso de debilitamiento y, en algunos aspectos, de extincin" .lo6

2.9.5 Jos Luis (arnacho y El Revs y el Derecho

Jos Luis Camacho Lpez, quien se form en el diario El Da, en la dcada de los
setenta, llega a la direccin del diario en 1994 y contina escribiendo la columna El
Revs y el Derecho, iniciada al inicio de la dcada. La public hasta su salida del
diario en diciembre de 1998 cuando -a causa de un conflicto interno entre los
cooperativistas- debi dejar la direccin del peridico. Su columna trataba temas
polticos y entre stos destacaba una posicin clara frente a la relacin Estado-Iglesia
Catlica, organizacin esta ltima a la que siempre calific como" atada a los bienes
terrenales". Anticlerical convencido, Camacho escribi numerosas columnas en las
que irnicamente demostraba el afn de posesin de poder de la Iglesia Catlica. En
las postrimeras del sexenio de Salinas de Gortari se reanudan las relaciones del
Estado mexicano con El Vaticano. Las voces disidentes en la prensa fueron escasas.
Entre stas destac la de Camacho, quien antes y despus de la reanudacin de
relaciones mantuvo la misma posicin. Se transcribe completa la columna publicada el
12 de noviembre de 1992.

A ltima hora el gobierno se impuso y los briosos y soberbios miembros de la
alta jerarqua eclesistica de la iglesia catlica mexicana tuvieron que dar
marcha atrs en su intentona de imponer al Estado Vaticano sobre el Estado
Mexicano.
Nada de inocentes ni blancas palomas tiene el rebao de Karol Wojtyla en
Mxico. A toda costa intentan demostrar su supremaca y dominio sobre el
Estado que apenas el mes de enero pasado los hizo nuevos ciudadanos y
reconoci la personalidad jurdica de su iglesia.
Pretendan que el seor Jernimo Prigione, hoy reconocido con personalidad de
nuncio y por ende con un estatus diplomtico, llevara a cabo el registro de la
iglesia catlica como asociacin ante la secretara de Gobernacin.
Luis Reynoso Cervantes, obispo de Cuernavaca, haba previsto y adelantado
que fuera Jernimo Prigione quien predominantemente hiciera el registro de su
iglesia ante las autoridades de la secretara de Gobernacin.

La entrega finalmente del registro no fue hecha por el nuncio Prigione, quien
evidentemente representa a un Estado extranjero, al que como ciudadanos mexicanos,
ya desde enero de este ao, no pertenecen los miembros de esa iglesia de acuerdo a lo
dispuesto en el artculo 31 de la Constitucin General de la Repblica, son mexicanos
con obligaciones y derechos, empezando por Luis Reynoso Cervantes, quien estaba
empeado en que fuera Prigione el titular del registro a que los obliga la misma
Constitucin, a la que deben guardar lealtad y sumisin. Son mexicanos no vaticanos.
A Reynoso Cervantes le dio el soponcio apenas se enter de que no fue Prigione sino
Ernesto Corripio Ahumada quien encabez el registro de su iglesia ante el director
general de Gobierno de la secretara de Gobernacin, Jorge Moreno Collado.
Lleno de clera el presidente de la Comisin de Comunicaciones Sociales del
Episcopado e indignado grit ayer ante los miembros de la cpula de su iglesia: i Eso
no fue lo que acordamos! y desech que la Secretara de Gobernacin le respondiera a
Corripio Ahumada la solicitud de registro.
La tesis argumentada por Reynoso Cervantes para que fuera Prigione quien hiciera el
registro de la iglesia de Wojtyla en Mxico parte supuestamente de su carcter"
universal".
Pero la aceptacin, por parte del gobierno, de que fuera Prigione el titular del registro
representaba una implcita sumisin al poder extranjero que finalmente repr esenta el
nuncio en el pas ya en su categora de representante diplomtico.
El volumen con el registro contiene ms de 300 cuartillas con la lista de
representantes legales, acreditacin de antiguedad y del notorio arraigo, relacin de
bienes inmuebles, rgimen estatutario que la regir, y sobre todo el escrito a la
Secretara de Relaciones Exteriores renunciando los extranjeros a la proteccin de sus
gobiernos por lo que se refiere a los bienes inmuebles que posea la asociacin, adems
de la acreditacin de nombramientos, relacin de templos y de ministros de los cultos
Un extracto del registro deber ser publicado en el Diario Oficial de la Federacin.
Quizs pues, tengamos oportunidad de conocer el monto y nmero de las posesiones
terrenales de la iglesia catlica de Wojtyla en Mxico y por un milagro, si se aplica la
regla de un fisco sin excepcin, que efectivamente los ministros eclesisticos de esa
santa iglesia paguen sus impuestos como cualquier mexicano, si realmente lo son. lo7

2.lo ERNESTO ZEDILLO: LA APERTURA PERIODSTICA SE ABRE PASO

1994 fue un ao de tragedias polticas. Los puntos neurlgicos del sistema poltico
fueron afectados Justo cuando el gobierno del presidente Salinas de Gortari festejaba
la firma del Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos y Canad, en Chiapas se
anunciaba (el primero de enero de 1994) el levantamiento armado del Ejrcito
Zapatista de Liberacin Nacional (EZLN), hecho que puso de manifiesto las viejas
carencias de lo5 indgenas mexicanos.
Menos de tres meses despus (el 23 de marzo de 1994), el asesinato del candidato del
PRI a la Presidencia de la Repblica, Luis Donaldo Coloso, cimbr las estructuras
polticas del pas y oblig al partido hegemnico y al grupo gobernante a nombrar un
sustituto.
Ernesto Zedillo fue designado el candidato sucesor de Colosio. Las elecciones del 21
de agosto de 1994 se realizaron en un clima en el que lo5 rumores sobre una posible
propagacin de levantamientos armados, aunado a una propaganda priista de
conservar el "bienestar de la familia", dieron al candidato prista el respaldo de ms de
17 millones de votos -cerca de 50% de los sufragios emitidos-, mientras que los
candidatos de los Partidos Accin Nacional (PAN) y de la Revolucin Democrtica
(PRD), Diego Fernndez de Cevallos y Cuauhtmoc Crdenas, respectivamente,
alcanzaron cerca de 26 y 17% de los votos de la jornada electoral.

2. lo.1 El er ror de di ci embr e

No haba concluido el fatdico ao de 1994, cuando lo que se plasm en el discurso
como el error de diciembre provoc estragos en la estructura econmica y social del
pas. Aun cuando el secretario de Hacienda, Jaime Serra Puche declar a los
peridicos estadunidenses Financial Times y The Wall Street Journal que estaba
"totalmente descartada cualquier devaluacin",lo8 el 21 de diciembre de ese ao el
gobierno de Zedillo anunci que la paridad la determinara el libre juego de la oferta y
la demanda de divisas, lo que provoc un incremento del precio del dlar de 3.40 a 6
nuevos pesos, es decir, un alza de 80%. Esta decisin -comenta Adriana Berrueco
Garca- provoc en lo inmediato "un verdadero colapso econmico y social, pero sus
efectos se prolongaron durante todo el sexenio" . lo9
Al golpe econmico de 1994 sigui un drama poltico: el asesinato del secretario
general del PRI, Jos Francisco Ruiz Massieu y la aprehensin, en febrero de 1995,
del hermano del ex presidente Salinas, Ral Salinas de Gortari. Esto fue interpretado
polticamente "como una ruptura definitiva entre el presidente Zedillo y Carlos
Salinas, aunque cabra hacer la anotacin de que la mayora de los integrantes del
gabinete de Zedillo, que permanecieron en su equipo hasta el final del sexenio, fueron
figuras totalmente identificadas con el salinismo"llo
En junio de 1995, con un discurso crptico, 'el presidente Ernesto Zedillo envi un
mensaje en el que responsabiliz de la crisis econmica y poltica del pas a los
"malosos" que se encontraban dentro del PRI. La prensa pidi explicaciones directas
al Presidente sobre la identidad de los "malosos". Empero, no hubo respuesta.

2. lo.2 Car los Ram r ez

Un incidente dentro del gabinete de Zedillo suscit crticas de la prensa. Fausto
Alzati, secretario de Educacin Pblica, fue acusado pblicamente de ostentar el
grado de doctor cuando ni siquiera haba obtenido el ttulo de licenciatura Entre las
crticas ms severas que recibi Alzate (quien fue destituido del cargo) se encontr la
de Carlos Ramrez,111 columnista notable de la dcada de los noventa y autor de las
columnas Indicador Poltico (diaria) y Archivo Poltico (dominical) que se publicaron
en El Universal hasta diciembre de 2001 y que a partir de esa fecha se publican en El
Financiero, diario en el cual se haban publicado anteriormente. Se transcribe aqu un
fragmento de la publicada en El Financiero el domingo 30 de abril de 1995.


Ese da, el presidente Zedillo estaba enojado.
-Me engaaste -dicen que le dijo a Fausto Alzati, refirindose al problema de la
licenciatura inexistente del todava secretario de Educacin Pblica.
El interpelado no saba qu decir.
-Yo no te enga. A m me decan doctor -se justificaba Alzati, ya en el umbral
de la renuncia.
Alzati fue sacado de la SEP pero sigue hacindole trabajos al presidente
Zedillo. Dicen que ya termin su licenciatura y que pronto concluir el
doctorado, ambas carreras (sic) que ostent sin tener los documentos finales.
Pero aunque entregue los certificados, de todos modos tardar Alzati en
regresar al gobierno central, aunque puede ser que lo enven de embajador de
lujo hasta que aqu se olvide el escndalo de sus ttulos inexistentes... " 112

2 .11 Los COLUMNISTAS DE LA TRANSICN POLTICA DE 2000

Para unos son protagonistas de la renovacin de la prensa; hay quienes los consideran
orientadores y capaces de formar opinin pblica, aunque no falta quien sostiene que
simple y llanamente el columnista es un ser" neutro, una simple va de transmisin, un
enviado que slo tiene un deber: no sealar jams quin le informa o
subvenciona".113
De uno u otro modo, los columnistas polticos del Mxico de la transicin ocupan un
sitio privilegiado en el llamado espacio pblico, espacio que en muchas ocasiones se
constrie a escribir para quienes detentan el poder, como sostiene la periodista Irma
Fuentes: " ... t como columnista escribes para tus amigos y para la gente del gobierno
T no escribes para el pblico en general. Escribes para la gente que sabe de qu ests
escribiendo" ... 114
El destino de las columnas y la influencia de las mismas sobre el curso de la sociedad
estn estrechamente vinculados Sobre la influencia de los columnistas existen mitos
que en algunas ocasiones exageran el grado de poder que algunos periodistas han
llegado a tener. Sobre esto, Irma Fuentes comenta:

En una ocasin publiqu una cosa y destituyeron a un funcionario. Eso me
llen de mucha angustia, porque me di cuenta de que mi verdad influye en las
cosas, que toman en cuenta lo que t ests diciendo y que muchas veces, si no
tienes los documentos probatorios, puedes ser injust a. Eso me asust mucho y
qued escarmentada. En otra ocasin, publiqu -ahora s con documentos
concretos- una acusacin contra Rosa Luz Alegria (secretaria de Turismo) a
quien Lpez Portillo (entonces presidente de la Repblica) le haba dado dinero
para darle un aguinaldo alto a sus subdirectores, directores y subsecretarios.
Un subsecretario me habl y me dijo. Qu crees, se qued con todo y a
nosotros nos dio, haz de cuenta veinte mil pesos y aqu est la prueba. Se arm
un escndalo terrible. Rosa Luz Alegra me anduvo buscando, me mand
recados con Bertha Fernndez de que me iba a amolar y todo, Pero yo s tena
en qu apoyarme. Porque a partir de aquel funcionario que fue cesado yo
aprend que no puedo publicar nada que no me conste porque es muy ri esgoso,
no solamente para m sino para la persona de la que ests hablando. Aunque
ahora veo que todo el mundo escribe sin pruebas y es un xito.115

Por su parte, Carlos Ramrez considera que" el verdadero columnista poltico" no
tiene poder sino influencia, y que sta "es ms de carcter moral de liderazgo social"
116
Un columnista que se respeta -agrega- no podr imponer a su compadre como regidor
suplente en un municipio abandonado del pas. Aqul que lo logra, acta como
poltico y no como un columnista. A veces es muy difcil romper este matiz. Lo que
pasa, considera, es que el propio sistema poltico mexicano ha cado en la tentacin de
cooptar columnistas para hacer poltica, "no en las calles, ni en los centros sociales, ni
en la Cmara de Diputados o en la de Senadores, sino en las pginas de los
peridicos" 117

La importancia del medio en el cual publican su trabajo los columnistas es
determinante, aunque existen algunas plumas que han trascendido esta situacin, Es el
caso de aquellos que son propietarios del nombre de su columna y que la han
registrado en el Instituto Nacional del Derecho de Autor (IN DA), organismo
desconcentrado de la Secretara de Educacin Pblica (SEP), Los autores, en estas
circunstancias, obtienen lo que jurdicamente se denomina Reserva al Uso Exclusivo
de Ttulo de Columna, En el umbral del segundo milenio -independientemente de la
importancia del diario en cuanto a circulacinexiste, por lo menos, un columnista de
importancia cuya columna, en la mayora de los casos, est registrada
En el escenario de los diarios, el duelo periodstico se bate entre tres colosos: El
Universal, Reforma y La Jornada, El primero, fundado en 1916, tiene una tendencia
plural que ha llevado a distintas voces polticas a tener una tribuna en ese diario, En el
sexenio de Ernesto Zedillo, Juan Francisco Ealy Ortiz, dueo del diario, fue acusado
de evasin ~iscal
La Jornada, nace en 1984 tras una escisin en el diario Unomsuno, Mantiene una
tendencia de centro-izquierda y manifiesta un apoyo decidido a causas como el aborto,
el feminismo y el zapatismo
Reforma, un diario proempresarial, conservador, fue fundado en 1993, con el apoyo
del Grupo Monterrey, el ms poderoso ente econmico del pas,
Los tres peridicos se disputan el plus en tecnologa, mejores plumas, reportajes de
investigacin, etc. Un caso aparte lo constituye la Organizacin Editorial Mexicana
(OEM), que aglutina a 60 diarios en distintas capitales y ciudades importantes de la
Repblica, Su fuerza radica en su presencia local
Con menor fuerza pero con presencia, Mxico Hoy, El Financiero, La Crnica de Hoy
y El Heraldo de Mxico forman parte del panorama periodstico de 2000, Otros ms,
cuya presencia ha ido decreciendo, son El Da, Unomsuno, Novedades y Exclsior. A
este ltimo, quien lleg a ser uno de los ms poderosos del pas, se lo ha sealado
como en peligro de extincin Al finalizar 2001 se dio a conocer que Novedades dejaba
de circular, tras 66 aos de haber formado parte de la oferta informativa, mientras que
el diario Exclsior se disolvi como cooperativa y anunci que sera vendido a Miguel
Aldana Ibarra, quien fuera jefe de la Interpol Mxico, En 2002, Milenio se incorpor
al diarismo, y en 2003, El Independiente, En noviembre de 2002 se anunci que
Unomsuno era vendido al grupo editorial del Estado de Mxico que edita La Tarde,
publicacin con enfoque sensacionalista, Hasta marzo de 2004, los trabajadores del
diario sostenan un juicio contra el nuevo dueo, En enero de 2003 se dio a conocer
que Aldana Ibarra desisti de la oferta de compra de Exclsior. En diciembre de 2003,
se anunci la desaparicin de Mxico Hoy Las razones esgrimidas fueron de carcter
econmico,
Independientemente de la fuerza de cada diario, la columna poltica ha encontrado un
sitio de relieve, Entre otros, se pueden mencionar a los siguientes columnistas: Len
Garca Soler (Exclsior), Manuel Mejido (El Sol de Mxico), Leopoldo Mendvi l (El
Heraldo de Mxico), Lourdes Galaz (La Jornada), Julio Hernndez (La Jornada),
Ricardo Alemn (El Universal), Sergio Sarmiento (Reforma), Jos Reveles (El
Financiero). Ciro Gmez Leyva, Isabel Arvide, Aurora Berdejo (El Sol de Mxico),
Ral Trejo Delarbre (La Crnica de Hoy), etctera,


NOTAS DEL CAPTULO

1 Carlos Monsivis, "Sociedad y cultura", op. cit, p. 261.
2 Revisin del Siglo xx, suplemento especial del peridico La Jornada, sbado 11 de
septiembre de 1999, p 11.
3 Alejandra Moreno Toscano, op. cit 4 Ibid.
5 Revista As, octubre 9 de 1943, pp. 30-33. 6lbid, p. 33.
7 Revista Hoy, 13 de enero de 1940, pp. 16 Y 17. 8 Revista As, 18 de marzo de 1943,
p. 16.
9 "Nosotros pusimos las bases de un liberalismo civilizado", entrevista con Rodrigo
de Llano, revista As, 19 de octubre de 1943, p. 85.
lo "Hacemos un peridico de servicio social", entrevista con Pedro Malabehar Pea,
revista As, 19 de octubre de 1943, p 16.
11 "Hacemos un peridico de servicio social", entrevista citada.
12 "Mi descubrimiento ms grande son los papeleras", entrevista con Ignacio
Herreras, revista As, 19 de octubre de 1943, p. 26.
13 "Un peridico sin consignas", entrevista con Ral Noriega, revista As, 19 de
octubre de 1943, p. 28.
14 "El peridico de izquierda", entrevista con Manuel O. Padrs, revista As, 19 de
octubre de 1943, p. 32.
15 "El peridico de izquierda", entrevista citada. 16 Ibid.
17 "El diario sensacionalista", entrevista con Fernando Mora, revista As, 19 de
octubre de 1943, p. 30.
18 "El diario sensacionalista", entrevista citada, p. 18. 19 Ibid., p. 20.
20 Con este nombre, El Machete fue fundado el 13 de marzo de 1924. Originalmente
fue el rgano del Sindicato de Obreros Tcnicos, Pintores y Escultores de Mxico Su
primer nmero alcanz un tiraje de mil ejemplares; rpidamente subi a lo mil, y de
publicacin quincenal pas a ser semanario. El peridico cont, desde su inicio, con
una amplia red de corresponsales obreros y campesinos (datos tomados de la Revista
As, 19 de octubre de 1943, p. 95).
21 Entrevista con Carlos Snchez Crdenas, revista As, 19 de octubre de 1943, p. 95.
22 Se conocen con este nombre las informaciones que reciben algunos columnistas de
distintas fuentes, entre stas del sector gubernamental.
23 Jorge Pi Sandoval, "A maana, Tarde y Noche", Exclsior, 12 de marzo de 1945,
p. 3. 24 En el Gran Diccionario Enciclopdico de Mxico Visual, de Humberto
Musacchio (M-Q, p 1367), se asienta una extensa ficha biogrfica de Salvador Novo,
quien naci y muri en el Distrito Federal (1904-1974) A los 16 aos de edad public
por primera vez un poema en la revista Mxico Moderno. Fue traductor de textos
como la antologa Poetas franceses y norteamericanos. Public innumerables textos de
poesa (xx Poemas, Nuevo amor, Espejo, Seamen Rimes, Dcimas en el mar,
Romance de Angelillo y Adela, Poemas proletarios, Un poema, Poesas escogidas,
Dueo mo, Cuatro sonetos inditos, Dcimas

"nuestra tierra", Florido laude, etc.) Autor de ensayos de diversa ndole, incluso de
novela. En 1928 escribi El joven. Fue autor de una serie excepcional de La vida en
Mxico en el periodo presidencial de Lzaro Crdenas (artculos), La vida en Mxico
durante el periodo presidencial de Manuel vila Camacho, La vida en Mxico durante
el periodo presidencia/ de Miguel Alemn. Se le otorg el Premio Nacional de
Literatura en 1967.
25 Carlos Monsivis, "Periodismo poltico", Revista de Estudios Politicos, nm. 15,
Facultad de Ciencias Polticas y Sociales-uNAIVI, 1980, p. 53.
26/bid
27 Francisco Zarco (1829-1869), periodista de origen duranguense que particip tanto
en la poltica como en el periodismo de su tiempo. Se destac por la independencia de
sus
. opiniones y la defensa de la soberana del pas. Redact y public El Demcrata,
peridico que sac lo3 nmeros. De 1853 hasta 1869, cuando muri, fue editor
responsable de El Siglo XIX. En 1856 fue diputado por Durango al Congreso
Constituyente y ocup 150 veces la tribuna para defender el derecho a elaborar una
nueva Norma Fundamental y no simplemente a reformar algunas de las anteriores
Logr que se garantizara la gratuidad en la imparticin de justicia, que se entendiera
la libertad de imprenta como "la ms preciosa de las garantas del ciudadano" y evit,
siempre que pudo, que se pusieran taxativas a los derechos individuales Abog por la
tolerancia en materia de cultos, se opuso a la supresin del Senado, pugn por el
federalismo, redact y ley el Manifiesto a la Nacin que precedi a la nueva
Constitucin, la de 1857 (datos tomados del Gran Diccionario Enciclopdico de
Mxico Visual, Humberto Musacchio, tomo R-Z, Mxico, 1990, pp. 2221-2222).
28 Petra M. Secanella, El periodismo poltico en Mxico, Espaa, Mi tre, 1983, p. 54.
29 Carlos Monsivis, "Periodismo poltico", op. cit., p. 54.
30 Nava, entrevistado por Beatriz Reyes Nevrez, Revista Siempre 1, 9 de septiembre
de 1964, pp. 39-41 Y 70. Informacin extrada de la Hemeroteca Nacional, ciudad de
Mxico, Centro Cultural Universitario. En esa entrevista Novo dio a conocer a
Beatriz, en su casona de Coyoacn (mansin que tena una superficie de 3 mil 200
metros cuadrados), el primer poema que escribi, "el primero de mi historia", dira l.
ESGibi estos versos a las 12 aos de edad y los titul Don Daniel y doa N/co; dicen
as: "La historia voy a contar / de un par de viejos chiricos / pasando vidas de ricos /
con boca de muladar".
31 Jacobo Zabludovsky, "Novo", Revista Siempre!, noviembre de 1974, pp. 13 Y 86
32 Gregorio Ortega, "No reeleccin", revista As, 19 de febrero de 1944.
33 Ftima Fernndez Christlieb, Los medios de difusin masiva en Mxico, MXICO,
Juan Pablos Editor, 1989, p. 37.
34 Ral Peimbert Daz, La prensa en Mxico, Mxico, Editores Mexicanos, 2002, p ..
4 35 Ral Peimbert Daz, op. cit.
36/bid
37 Agustn Barrios Gmez -con base en lo asentado en el Gran Diccionario
Enciclopdico de Mxico Visual, de Humberto Musacchio, tomo 1, p. 172- naci en
1925, estudi Derecho en la UNAM y curs estudios de posgrado en la Universidad
de Columbia. Miembro del PRI desde 1956, colaborador del diario Novedades desde
1948, fue comentarista de radio y de televisin. En 1965 fue elegido vicepresidente de
El Heraldo de Mxico y en 1975 se le design director editorial de Televisa.
Embajador en Canad de 1977 a 1983 y en Suiza de 1983 a 1987. Obtuvo el Premio
Nacional de Periodismo en 1975. 38 Carlos Marn, "Ser burgus es un halago" Para
Barrios Gmez, Mxico vive slo un proceso de adaptacin. Entrevista con Agustn
Barrios Gmez, Revista Proceso, nm. 538, 23 de febrero de 1987, pp. 22-25
39 Carlos Marn, op. cit.
40 Hemeroteca Nacional, ciudad de Mxico, Centro Cultural Universitario. 41 Julio
Scherer, Estos aos, Mxico, Ocano, 1996, p. 36.
42 Carlos Monsivis, "Sociedad y cultura", op. cit, p. 270.
43 Ibid., p. 275.
44 Ric y Rac, "Palmas y pitos", Exclsior, 22 de marzo de 1959 El inicio de la
columna es el siguiente (slo se transcriben los tres primeros prrafos):
"El periodista Carlos Denegri, reportero de Exclsior desde hace ms de 32 aos,
falleci ayer a las 23 horas, en su domicilio de esta ciudad, a los cincuenta y nueve de
edad
Nacido el 27 de noviembre de 19lo en Texcoco, Mxico, Denegri llev el pet'iodismo
mexicano a las ms altas cspides del profesionalismo
En la asamblea general de la cooperativa Exclsior, celebrada apenas el martes
anterior, el director genet'al, Julio Scherer Garca, al rendir su informe, subray el
respeto profesional que le mereca el reportero."
(Consulta en la Hemeroteca Nacional, ciudad de Mxico, Centro Cultural
Universitario, 17 de septiembre del 2001)
45 "As difundi AP la noticia de la muerte de Denegri", Exclsior, 3 de enero de
1970.
46 Antonio Ortiz Mena, Desarrollo estabilizador Una dcada de estrategia econmica
en Mxico, Mxico, Secretara de Hacienda, 1969, p. 6.
47 Antonio Ortiz Mena, op. cit, p. 8
48 Ibid.
49 Peimbert, op. cit, p. 5.
50 Julio Manuel Ramrez, "Ni el Presidente de la Repblica", Exclsior, 22 de marzo
de 1959, p.3.
51 El Da, edicin especial, martes 23 de mayo de 1989, p. 9.
52 Claudia Ramrez Cisneros, "Sntesis del pensamiento de Enrique Ramrez y
Ramrez", El Da, edicin especial, martes 23 de mayo de 1989, p. 9 (fragmento del
discurso pronunciado por el fundador de El Da el 24 de junio de 1977, en el xv
aniversario de la creacin del peridico)
53 Magdalena Galindo, "Principios doctrinarios de un rgano poltico", El Da,
edicin especial, martes 23 de mayo de 1989, p. 9.
54 Magdalena Galindo, "Principios doctrinarios de un rgano poltico", op. cit.
55 Segn el Gran Diccionario Enciclopdico de Mxico Visual, de Humberto
Musacchio (tomo 4, p. 2226), Adelina Zendejas naci en la ciudad de Mxico en
1909. Licenciada en letras y maestra en Ciencias de la Educacin y en Historia por la
UNAM, recibi el Premio Nacional de Periodismo en 1988 y fue autora de las
columnas" Ellas y la vida", que se public en el peridico El Da y en Binomo, en el
diario Exclsior.
56 Josefina Hernndez Tllez, Adelina Zendejas, una vocacin, una lucha social,
MXICO, 2001, p. 73. Tesis (maestra en Ciencias de la Comunicacin), Facultad de
Ciencias Polticas y Sociales, UNAM.
57 Josefina Hernndez Tllez, op, cit., p 73. 58 Ibid., p. 39.
59 Ibd.
60 Mayra Martnez, "Los reporteros del 68. 3 de octubre: el pas que nadie vio", Los
Pe-

riodistas, ao v, nmero 1, septiembre/octubre de 2002, Fraternidad de Reporteros de
Mxico, p. 1.
61 Mayra Martinez, op. cit., p. 13. 62lbid, p. 12.
63 Julio Scherer Garca, Los Presidentes, Mxico, Ocano, 1994, p. 36.
64 Tanius Karam, "Comunicacin y democracia en Mxico: una introduccin
general", Razn y Palabra, Primera revista electrnica en Amrica Latina
especializada en Tpicos de Comunicacin, mayo-julio de 2000
(www.cem.itesm.mx/dacs/publicaciones/logos/anteriores/ n 18/editorial. html)
65 Tanius Karam, op. cit. 66/bid
67 Luis Spota, segn se asienta en el Gran Diccionario Enciclopdico de Mxico
Visual, de Humberto Musaccho (R-Z, pp 1942-1943), naci y muri en el Distrito
Federal (1925-1985) Trqbaj como fotgrafo en la revista Hoy, de donde pas como
reportero a Exclsior, diario en el que, durante un mes y medio, gan todos los das la
primel-a plana con reportaJes y entrevistas exclusivas. Colabor en Hoy, As,
Maana, El Heraldo de Mxico, Esto, Revista de Amrica, Poltca y Novedades.
Autor de innumerables novelas entre ellas, Ellos pueden esperar, Dos veces la lluvia,
El coronel fue echado al mar, Murieron a mitad del ro, Las grandes aguas, Casi el
paraso, Las horas violentas, etc. Destac su serie sobre el poder: El primer da,
Retrato hablado, Sobre la marcha.
68 Elda Peralta, Luis Spota: las sustancias de la tierra, Mxico, Grijalbo, 1989, pp.
241-242. 69 Miguel Reyes Razo fue reportero de Exclsior, cronista destacado y autor
de entrevistas, las cuales lleg a realizar diariamente.
70 Elda Peralta, op. cit., p. 242.
71 Rossana Fuentes Bel-in, "Prensa y poder poltico en Mxico", Primera revista
electrnica en Amrica Latina especializada en Tpicos de Comunicacin
(wwwcem.itesmmx/ dacs/publ icaciones/logos/a nterior. htm 1).
72 Rosanna Fuentes Berin, op. cit., p. 2.
73 Ibid
74lbid, p. 12.
75 Rafael Rodrguez Castaeda, "El desafo de la prensa", Razn y Palabra, Primera
revista electrnica en Amrica Latina especializada en Tpicos de Comunicacin
(wwwcemitesm.mx/ dacs/p u bl icaciones/logos/a nteri oro htm 1).
76 Tanius Karam, op. cit.
77 Mario Ezcurdia, "De la poltica", El da, 7 de octubre de 1990_
78 Irma Fuentes, entl-evista con la autora, ciudad de Mxico, 23 de mayo del 2001. 79
Irma Fuentes, entrevista citada.
80 Fuentes Berin, op. cit., p. 6.
81 Jorge Hernndez Campos, Prlogo del libro Unomsuno. Testimonios. 1977-1997,
Mxico, Editorial Uno, 1998, p. 8.
82 Jorge Hernndez Campos, p. 9.
83 Ernestina Hernndez, entrevista con la autora, ciudad de Mxico, enero de 2003.
84 Peimbert, op_ cit., p. 6.
85 Irma Fuentes, entrevista citada. 86/bid
87 Petra Mara Secanella, El periodismo poltico en Mxico, Barcelona, Mitre, 1983,
p. 60.

88 Petra Mara Secanella, op. cit.
89 Manuel Buenda, "Jerry Lewis, CIA", Exclsior, 3 de abril de 1981.
90 Luis Javier Garrido, Revista Mexicana de Comunicacin, septiembre-octubre 1988,
p. 36 91 Luis Javier Garrido, op. cit.
92 Peimbert, op. cit., p. 8.
93 Ibid.
94 Irma Fuentes, entrevista citada.
95 Chappel Lawson, Hemisphere, Revista del Latin American and Caribbean Center
de la Universidad Internacional de la Florida, Miami, 6 de marzo de 2000, p. 37.
96 Chappel Lawson, op. cit.
97 Jos Gutirrez Viv, comentario en el programa radiofnico "Monitor", 13 de
octubre de 2001.
98 Carlos Acosta Crdova, "En las relaciones con la prensa, el gobierno intenta
recuperar credibilidad", reportaje en la revista Proceso, nm. 829, 21 de septiembre de
1992, pp. 16-19. 99 Carlos Acosta Crdova, op. cit., p. 18.
100. lbid., p. 19.
101. Rafael Rodrguez Castaeda, "En 1991 haba 2 mexicanos con ms de 1 ,000
millones de dlares; en 1992 haba siete: ahora ya hay trece", revista Proceso, nm
871, 12 de Julio de 1993, pp. 6-9.
102. Rafael Rodrguez Castaeda, op cit.
103. Ibid.
L04 Jos Carreo Carln, Un modelo histrico de la relacin entre prensa y poder en
Mxico en el siglo xx, Fundacin Manuel Buenda,
www.mexicanadecomunicacion.commx/ T a b les/FM Blforomex/modelo. htm I
105 Jos Carreo Carln,op cit.
106.1bid
107. Jos Luis Camacho, "EI Revs y el Derecho", El da, 12 de noviembre de 1992.
108. Adriana Berrueco Garca, La normatividad jurdica de los medios de
comunicacin en Mxico en las postrimeras del segundo milenio (1994-2000),
Mxico, 2002, p. 58 Tesis (doctorado en Derecho), UNAM-Campus Acatln
109 Adriana Berrueco Garca, op. cit.
110. lb id.
111. Carlos Ramrez se inici como reportero en el peridico El Da Estudi
Relaciones Industriales en la Universidad Iberoamericana. Ha publicado sus columnas
"Indicador Poltico" y "Archivo Poltico" en El Financiero. Durante varios aos
public su columna en El Universal y desde enero de 2001 regres de nuevo a El
Financiero. Su columna es de tono crtico adicionada de ancdotas y humorismo En
entrevista con Csar Guemes (El Financiero, 29 de marzo de 1995, p. 65), explic:
"Trato de hacer un periodismo muy variado, y adems trato de mostrar que, a
diferencia de lo que creen muchos de mis crticos, los crticos del crtico, tengo
sentido del humor, no soy ese personaje amargado que todos lo5 das a la hora de
escribir primero se jala los cabellos, patea el suelo y choca contra las paredes. Soy un
ciudadano comn y corriente que lo mismo refleja el sentimiento del humor que el
sentimiento de la indignacin".
112. Carlos Ramrez, "Archivo Poltico", El financiero, 30 de abril de 1995.
113. Rafael Segovia, "Sobre los columnistas", revista Proceso, nm. 870, p. 18.
114 Irma Fuentes, entrevista citada.
115 Ibid.
116 Omar Ral Martnez, "El columnisno no es un poder: Carlos Ramrez", Revista
Mexicana de Comunicacin, julio-agosto de 1993, p. 30.
117 Omar Ral Martnez, op. cit.