Venganza

Vers el problema con la venganza es que es dinmica. Se mueve hacia el polo de la nada y desaparece, o va creciendo, y si crece, no se va a quitar hasta que pase algo que sea ms o menos proporcional a la injuria recibida. Para tu desgracia, mientras ms ha pasado el tiempo, ms ganas me han dado de llevarla a cabo. Tal vez si te hubiera ido a buscar en esos primeros das, esto no habra llegado a ms de unos moretones y suturas. Sin embargo esto fue creciendo. Cada da que pasaba sin saber de ella, cada noticia que alcanzaba mis odos (o mis ojos) que confirmara su lejana, fue un granito ms de arena al costal, hasta que revent. Al principio jugaba con la idea de hacerte algo, bromeaba, pues; siempre he fantaseado, y pensar en baarte con agua salada mientras ests amarrado cerca de una cabra, me daba risa: pelarte la piel a lengetazos. Implicaba demasiada sangre, adems nunca me cre con el valor para hacerlo. Pensaba incluso en arrancarte una a una las uas de todos los dedos, quemarte, amarrarte las bolas con hilo camo e intentar colgarte de un rbol; cualquier locura que fuera capaz de pesar en mi ociosa cabeza; sin embargo, nunca haba tenido estmago para esas cosas. La sangre la sangre no es lo mo. Tena que ser algo ms impersonal, quiz el veneno; aunque el veneno no me convenca, haba algo de romntico en ello y t no te mereces nada romntico. Pens en conseguir una pistola no, una pistola sera demasiado rpido, o quiz hara demasiado ruido, adems sera muy difcil de limpiar. Pero era la idea que ms empezaba a convencerme: ir en una motoneta con pintura adherida, seguirte a algn lugar relativamente solo, y pum pum, dos tiros en la cabeza, quin podra encontrarme? Oh s, el reporte de balstica que pudiera identificar la bala del arma, el registro y eso; vemos demasiada televisin porque el registro puede ser evitado si le pido su arma a algn amigo, o mejor an, al amigo de un amigo, y as no hay forma de que pudieran vincularlo a m. Pero tampoco, en dado caso, lo mejor sera hacer un dispositivo casero, un tubo al que se le meta la bala y que tenga otro pequeo tubo impulsado por un resorte para que le pegue al casquillo y la dispare; no deja marcas reconocibles en la bala. Despus me voy, quemo mi ropa para eliminar los rastros de plvora que pudieran haber quedado, y le cambio la calcomana de la pintura a la motoneta para que no me reconozcan. Y claro, eso si nos ponemos de paranoicos, porque asummoslo, estamos en Mxico, cualquiera puede matar, y cualquiera puede morir como si nada; sin embargo, no era una opcin que me convenciera. La verdad siempre haba sido relajado, las cosas se me resbalan; pero esta nada ms no, por ms que intent no pude dejar de pensar que lo hiciste, que te la llevaste. Poda soportar el hecho de que te la cogieras, pero me robaste su corazn. S s s, ya me s ese cuento de que yo lo haba perdido desde antes y dems; pero no te quieras hacer pendejo, le lavaste el coco, yo tambin lo hice con otra vieja unos meses despus, y lo haba hecho unos aos antes. Por alguna razn son altamente influenciables con las palabras correctas, y ms

an si le refuerzas tu amor, jajaja, tu amor con regalitos, ms si la haces pasar ms tiempo contigo que conmigo; yo tambin lo s hacer, as que a m no me puedes mirar as tratando de decir que fue mi culpa; te guste o no, ella no se dijo esas palabras solita, as que tanto peca el que mata a la vaca, como el que le agarra la pata. Te habas dado cuenta que una de las cosas de la vida que la hace ms bella, es tambin la que la hace ms horripilante? Nada pasa como nos lo dijeron; en las canciones, los libros, las pelculas, te dicen esas historias de amor eterno, y de luchar por alguien cuando te interesa y que aguantes porque al final habr algo que pagar todo; es ms hasta nos hablan de Karma. No, aqu no hay Karma, la nica justicia la haces a mano. Aqu no va a llegar ningn polica a salvarte la vida, ni aparecer superman, ni un ngel; es ms, ni la cagada de una paloma. Aqu no importa que hable y hable contigo, no te salvars; y no te salvars porque a m ya me da igual salvarme. Veo que no me entiendes. A ver idiotita, sabes quin soy, sabes lo que hiciste; pero lo que no sabes es que antes de que te la robaras, esa mujer me haba hecho perder todo. Mi familia nunca ha estado a mi lado, mis amigos ya se haban ido, me haba alejado de ellos para estar con ella, y los pocos que se quedaron se fueron desesperados de escucharme; trabajaba mendigando porque lo nico que quera era estar con ella, y solo trabajaba para que no le faltara lo bsico: la comida, donde irnos a descansar y hacer el amor, donde jugar, una cama chiquita donde no cupiera el insomnio, la tristeza o el desgano. Con esa libertad nos podamos ir de viaje, o morir de hambre con tal de hacer lo que realmente quisiramos y no lo que la sociedad nos ha dicho que seamos o debemos ser. Era mi compaera de carreteras, mi amante, mi amada, mi amiga, mi confidente, con quien jugaba y lloraba, y mi puta cursilada a ms no poder, tan cursi como que tambin era mis dolores de cabeza y mis tics en el prpado. Bueno, ahora s, para que termines de entenderlo. No sabas esas cosas, y como no lo sabas, no sabas tampoco que con ella te llevaste todo y no hay nadie ms peligroso que quien no tiene nada. Mentira, no hay nadie ms peligroso que quien cree que no tiene nada y despus se da cuenta de que s, que la lucecita al final del tnel es el cabrn que te apag todas las luces. As que ah estabas t. Mi nico objetivo desde entonces. Las ideas de venganza dejaron de ser meramente ociosas. Pens en una buena manera que no implicara tanta sangre, te imaginas desmayndome mientras te haca algo? Hubiera sido bastante cmico. Sin embargo encontr la forma. Un buen da me top con una noticia curiosa en internet. Una chica tuvo que ser intervenida para que le removieran el estmago porque haba tomado un cctel con nitrgeno lquido. Claro! Nitrgeno lquido, eso impedira tanto riego de sangre. Investigu un poco, y me di cuenta de que no sera tan difcil, congelarte las bolas y romperlas e miles de cristales. Mira, este bote de aqu contiene veinte litros de nitrgeno. Debe ser

usado con mucho cuidado, adems de los guantes y las gafas; por ejemplo, el mal manejo del nitrgeno puede producir una gran nube que terminara por asfixiarnos, as que agradezco el hecho de que vivas en un lugar como este. Te voy a platicar qu es lo que har. Efectivamente te congelar para despus partirte en pedacitos, sin embargo, no es como en las pelculas, no es tan fcil. Primero, como te das cuenta, ests cubierto por un gran plstico, en donde podr ir vertiendo el nitrgeno, porque si simplemente te lo dejo caer encima, pasa lo de la nube. La diferencia entre temperaturas, hace que el nitrgeno se vuelva gas, entonces tengo que hacerlo poco a poco, para que te vayas enfriando. Por eso el traje que te cubre casi por completo y que tiene una manguera conectada, as el gas saldr a varios metros de aqu, mientras empiezo a llenarte por los pies; no sentirs nada ms all del fro, porque una vez eliminada esa barrera de gas que se forma, la congelacin de los nervios es tan rpida que no la sientes. Otra cosa, lo tendr que hacer por partes, pues un cuerpo completo no se quiebra como en la pelcula de Terminator, as que empecemos. Esta imagen tuya siendo congelado por lo pies, me trae el recuerdo de la cicuta con Scrates. Quiz es una mala comparacin, Scrates no era la mierda ni lo pendejo que eres t. Jajaja, curiosamente, tambin me hace pensar en aquella frase que nunca haba entendido: la venganza es un plato que se sirve fro; creo que queda ad hoc, irnicamente ad hoc; pero miento, esa frase la entend hace unos meses. Sabe mejor habindole dado el tiempo de meditarla y planearla, seguirte, aprenderme un poco tus rutinas, pensar las posibilidades de lo que se podra hacer, hasta llegar a la indicada, no dejar cabos sueltos; esperarme el ao para que no lo relacionen conmigo. Pensaste que podras salir ileso de tus pendejadas! Espera, ves este martillo? Vamos a ver si ya ests quedando. Muy bien. Si pudiera sacar tu pie te lo enseara. Est en el punto. Por cierto, quiz no lo sabes, pero el nitrgeno tambin se usa en la cocina, uno puede cocinar los alimentos de igual manera que con el fuego a travs de las bajas temperaturas; bueno, no es la misma elaboracin, pero s es algo similar, hacer nubes, que es una especie de helado de cualquier cosa, con mucho aire dentro, es una de las posibilidades. Lstima que no podrs saber a qu me refiero. Esto es realmente muy interesante, la nica duda que me queda es si ests tan drogado como para ni siquiera sentir el fro, porque la duda de cocinar un pedazo de ti, definitivamente no podra. Bah, qu ms da, me conformo con ver el dejo de desesperacin en tus ojos. Lo mejor de esto, sabes qu es? A diferencia de una amputacin por otros medios, no hay dolor que te haga entrar en shock, estars consciente, quiz tan consciente como en una hipotermia, porque seguirs vivo, hasta que llegue a tu tronco. Por eso seguir jugando con tus extremidades. Quebrndolas en pedacitos; me agrada mucho, en verdad, no

soportara ver tanta sangre. Me acuerdo que una de las fantasas que tuve con tu sufrimiento, era la de pelarte los dedos como si fueran pltanos, escucharte gritar, golpearte a ms no poder. Agarrar un da como este, en el que no estuvieras en casa, esconderme hasta que llegaras por la noche, solo, amordazarte y patearte los huevos hasta que los vomitaras, despellejarte, hacerte sufrir tanto como pudiera. Pero la sangre, la puta sangre. S, eso, desesprate, al fin que no puedes hacer nada, ests tan drogado. Te dije, esto es tan bello y tan horrible. As se siente cuando le rompen las esperanzas a uno. Yo esperaba que ella se quedara conmigo, t esperabas que alguien te salvara. Oh cierto, que crees en Dios, lo haba olvidado. Supongo que para ti debe ser ms feo. Me pregunto desde cundo has estado rogndole para que te salve, que baje y con su dedo divino me aplaste mmm no, creo que no pasa nada. Adems no creo que puedas sobrevivir a esto, ver tus brazos y tus piernas cubiertas por la escarcha, los pies aicos Escuchaste eso? Tu dedo escuchaste eso? Tu otro dedo. Te ests cayendo a pedazos! Vas a llorar? S, tambin pas por esa etapa. S lo que sientes as se siente perderlo todo de golpe y no poder evitarlo por ms que le reces a quien quieras. As se siente saber que no volvers a verla, ni sentirla, ni escucharla. Oh, ya s, ya s. Mira, te puedo congelar la oreja, y esa s la puedes ver. Espera, solo un minuto, para que se congele bien, al fin ah no hay hueso. Me da curiosidad agarrarla sin los guantes, pero las indicaciones son muy claras: no tocar objetos congelados sin la proteccin, puede producir quemaduras. La puedes ver? Te sentirs como Van Gogh los ltimos minutos que te quedan. En lo que te vaco ms nitrgeno para terminar de congelarte, hacerte pedacitos, meterte en una bolsa e irte tirando por toda la avenida de Tlalpan, para que te terminen de hacer mierda. No sers muy diferente de una bolsa de basura cualquiera, o a como me siento por dentro. Y sabes qu es lo peor? Lo peor es que no me siento satisfecho.

Yo te mat ayer. An estabas conmigo, con una calidez imaginaria, y una compaa imaginaria, y una sonrisa imaginaria. Estabas en mi cama, como lo habas estado la mayora de las noches, en las que eras de piel y huesos, o en las que eras solo de humo y cenizas. Yo te mat ayer, te abrazaba y me preguntabas por qu iba a hacerlo. Que te habas ido, que ella se haba ido, pero que t no lo haras. Que t estaras a mi lado todo el tiempo que yo quisiera, todo el tiempo que siguiera amndote, y me prometiste que no te iras, me prometiste que no te iras, como me lo prometi ella cuando an estaba, como me prometi que no me hara dao, o que envejeceramos para echar carreritas en sillas de ruedas. Te abrac, me abrac a tu cuerpo clido, y te dije lo siento. Saqu aquella pistola debajo de la almohada, esa pistola de mis sueos, y te met una bala en la cabeza. Te busqu por todos mis recuerdos, por todos los rincones de la casa, una y otra y otra y otra vez, para matar a cada una de las t que quedaban conmigo. Te busqu por todas las playas que conocimos para seguirte asesinando, por todas las carreteras, por todas las peleas los chistes las sonrisas las caracajadas, las madrugadas eternas que cambiaban a maanas con la luz, los semforos, los berrinches, los almohadazos, los celos, los engaos, las llamadas por telfono en las que te quedabas dormida, los abrazos en el camelln donde, tambin te quedabas dormida, . Puta madre, te mat cada una de las veces que hicimos el amor (hasta la ltima, la penltima, la primera), y por todos los lugares que lo hicimos; te mat tantas veces como pude hacerlo, hasta que ya no aparecas en ningn recuerdo; hasta que ya no apareciste en ninguna esperanza del futuro. Te mat hasta que dejaste de hablarme, hasta que las cobijas dejaron de ser tu cuerpo y volvieron a ser cobijas. Te mat tan bien, me doy cuenta, que ahora te extrao como la chingada, como si realmente ya no te tuviera; como solo se puede extraar a alguien que s que tuve.

ANLISIS DEL USO DE LAS FIGURAS TEMPORALES DEL DISCURSO EN LA NOVELA DEJA QUE TE MATE1.

Hablar de la novela en general para dar un contexto ms amplio de ella, debido a que es un texto ya terminado que consta de 28 captulos ms el eplogo y una extensin de aproximadamente 52,000 palabras (hago esta mencin as para referirlo en medidas editoriales, ya que el nmero de pginas puede variar segn la tipografa y el tamao de la hoja), que constituye un tiempo diegtico (Pimentel 42)de tres aos . Adems de esto, la novela se desenvuelve en dos historias que ms all de ser diferentes, son complementarias; los narradores son el mismo, una especie de juego de alter-ego. Por un lado est Marco que es el que encabeza la historia, el ente activo de la misma; su cerebro-conciencia, que muestra la parte del pensamiento y con el que mantiene dilogo abierto en varias ocasiones; y Mario, que es el supuesto autor de Marco, y da detalles adicionales de carcter digresivos. Mis personajes no se describen a s mismos, el lector descubre el carcter de cada uno de ellos a travs de sus dilogos, sus pensamientos y sus acciones (para hablar de la construccin psicolgica y social de cada uno, pues la fsica es una en la que conscientemente no busco ahondar, ya que prefiero que el lector rellene los huecos de este estilo, con las personas que conozca parecidas a estos). Es una narracin en primera persona que usa el lenguaje soez, y los juegos tipogrficos buscando transmitir un poco ms la sensacin de realismo, cargado de mucho dilogo pues tambin busco que el tiempo diegtico sea, lo mayormente posible, similar al tiempo del discurso. Por eso incluso, los momentos de digresiones, en buena medida, estn hechos en forma de dilogo.

Ya habiendo entrado al terreno del tempo, seguir hablando de la distribucin general en la obra (y no solo de los captulos con los que ejemplificar). Cada captulo tiene una extensin entre 1400 a 1900 palabras, sin embargo, hay algunos que, al ser ms narrativos que dialogizados, pueden llegar a las 3000. Hago mencin a todo esto debido a que cualquier texto, est inmerso en el contexto espacio-tiempo del que habla Luz Aurora Pimentel, y quiero mostrar la manera en la que son utilizados en mi texto, algunos resultan poco diferentes a lo usual: Mientras que una digresin sirve para alentar el tiempo, en mi texto, la mayora de las veces es lo que le da la velocidad a la historia. Los captulos largos, narrados por Mario, usualmente son complementarios a la historia, temticos o reminiscentes , mientras que los captulos donde Marco aparece, son, en la mayora de las veces, escena por captulo, tomando por escena divisin de la accin dramtica.[ equivalencia convencionalmente aceptada que supuestamente existe entre la temporalidad de la historia y la del discurso en los relatos (narrados o representados) durante los dilogos (Beristin 196-197); obviamente narradas en tiempo presente, en un lugar y durante un momento determinado, que no cambia o avanza ms all de minutos. La mayora de ellos transcurre nicamente entre dilogos para hacerla iscrona (Pimentel 48); pero tambin, en ocasiones, a travs de los tiempos muertos se usa la digresin para que Marco, o su cerebro, nos pongan al tanto de lo que ha pasado en el lapso de tiempo que hay entre un captulo y otro, dndonos de esta manera la movilidad en la historia, conseguido, irnicamente a travs del rallentando (Pimentel 51-53) para la que suele emplearse este tipo de recursos. Otras herramientas temporales que manejo en la novela, es la prolepsis que desempea una funcin repetitiva [anunciando] acontecimientos que no han sucedido todava en el tiempo diegtico (Pimentel 46). De hecho es una herramienta usada constantemente. En el segundo captulo Mario anuncia que su historia y la de Marco son la misma, y que Marco terminar siendo dejado por Liliana como l fue dejado por Lola. En algunos captulos posteriores,

cada vez que Mario y Marco interactan, Mario le dice que deje a Liliana antes de que ella lo deje a l, haciendo de esto, una prolepsis repetitiva (Pimentel 56) . Sin embargo, como el texto juega completamente, y no solo con lo que pasa en el discurso (la historia narrada). Ese anuncio est presente desde la dedicatoria, en donde se dice: A la desgraciada: que me abandon con esta historia entre las manos. De nuevo hay un uso ms de una herramienta discursiva relacionada al tiempo: Los esbozos (amorces), simples hitos sin anticipacin, ni siquiera del tipo alusivo, que solo adquieren significacin ms tarde (Pimentel 46-47). Solo que esta herramienta no se usa como tal en el discurso, sino fuera de l. Se maneja como autor a Marco Jurez; cosa que entrara en aparente contradiccin si se lee en el captulo dos que Mario es el autor de la historia de Marco, y que, seguramente, por estar fuera de lo que sera la novela (novela como conjunto de captulos que narran la historia), el lector pasar desapercibido, y que solamente adquirir significacin al llegar a los ltimos captulos. De igual manera, existe uno ms que tambin pasar desapercibido: las negritas en el epgrafe, que remiten al ttulo de la novela y su sentido. Casi para terminar con esto, voy a hacer mencin: debido al uso de estas figuras temporales, el tempo en la novela tiene una sensacin ligeramente extraa, hay velocidad en la digesis (tiempo diegtico de aproximadamente tres aos), pero los captulos (casi) cual escenas dan la sensacin de lentitud. Esto porque fueron hechos con la intencin de mostrar a los personajes ms que contar la historia; pues adems de las figuras mencionadas anteriormente, existen varios momentos de resmenes, y elipsis que nos ayudan al avance. Para finalizar, solo me queda hacer una aclaracin con respecto a las tildes omitidas en el adverbio solo y los pronombres demostrativos y que de esta manera no me vaya a repercutir en la evaluacin: tanto el adjetivo solo como los determinantes demostrativos son palabras tnicas,

lo mismo que el adverbio solo y los pronombres demostrativos, a partir de ahora se podr prescindir de la tilde en estas formas incluso en casos de doble interpretacin. (Real Academia Espaola 269).

BIBLIOGRAFA: Beristin, Helena. Diccionario de retrica y potica. Mxico: Porra, 2006. Pimentel, Luz Aurora. El relato en perspectiva. Mxico: UNAM-Siglo XXI, 2012. Real Academia Espaola. Ortografa de la lengua espaola. Mxico: Planeta Mexicana-ESPASA, 2011.

Prximamente editada por editorial Tusquets.