POR LAURA BURGOS

Este es un archivo sobre la fotografa aqu muestro

algunos detalles sobre esta. Es muy importante saber la historia de la fotografa sus orgenes cmo ha evolucionado y en este archivo les voy a mostrar todos estos aspectos. Espero que aprendan muchas cosas sobre la fotografa con este recuento de la historia la evolucin y algunos efectos que se usan para trasformar las imgenes.

La fotografa es el arte y la tcnica para obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la luz.1 Es el proceso de capturar imgenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz. Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografa digital, se emplean sensores CCD; CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o fotografas.

La palabra, "Fotografa" tal y como la conocemos ahora, la utiliz por primera instancia en 1839 Sir John Herschel. En ese mismo ao se public todo el proceso fotogrfico. La palabra se deriva del griego foto (luz) y grafos (escritura).

Por eso se dice que la fotografa es el arte de escribir o pintar con luz. Varias dcadas antes, De la Roche (1729-1774) tras su investigacin hizo una prediccin asombrosa en un trabajo literario de nombre Giphantie, donde era posible la captura de imgenes de la naturaleza en una lona cubierta por una

sustancia pegajosa, proporcionando una imagen idntica a la real. Esta imagen sera permanente despus de haberla secado en la oscuridad.

De la Roche no se imaginaba siquiera que la narracin de su cuento imaginario podra llegar a ser verdico varios aos despus. La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos V y IV AC,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una forma de cmara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos materiales en presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que podan utilizarse.9 El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicphore Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen (positivo directo) permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En su bsqueda por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y experimentaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus; como consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el ao cero de la fotografa propiamente dicha. La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de autor representacin, y afirmacin de su ascenso social.10

El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud. En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calo tipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos. En 1842, el astrnomo y qumico ingls Sir John Frederick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y "negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839. Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata. En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior. A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880. Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al francs J. Laurent,12 13 y al espaol Jos

Martnez Snchez.14 En 1861 el cientfico escocs James Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para producir fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul, amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente.[cita requerida] En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880. En 1888, George Eastman lanza la cmara Kdak. Su gran xito comercial fue la introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva sustitucin de las placas de vidrio. En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome. En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable. En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos. Finalmente, en 1990, comienza la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria. Historia de la cmara Leonardo Da Vinci cre el antecedente rudimentario de la cmara fotogrfica, el cual consista en una caja con un orificio circular en uno de sus lados y un vidrio en el lado opuesto, en el que se reflejaban los objetos exteriores de manera invertida. Sin embargo, despus de la invencin hecha por Ibn al-Haitham con respecto a la cmara oscura, se descubri ms adelante la manera de lograr una imagen ms clara al colocar una lente de una distancia focal apropiada en el agujero porque a raz de esto, comenzaron a usarse cmaras que consistan en tiendas de campaa como instrumentos de dibujo para reproducir edificios, campos, entre muchas cosas. Esto sucedi entre los siglos XVII y XVIII.

Nipce tambin estuvo involucrado en la historia de la cmara fotogrfica porque en 1826 us una hecha de madera fabricada por Charles y Vincent Chavalier en Pars, Francia. La primera cmara portable fue construida por Johann Zahn en 1865. Las primeras cmaras fotogrficas eran similares al modelo de Zahn, aunque generalmente con una mejora en el enfoque. Antes de cada exposicin una placa sensibilizada era insertada en frente de la pantalla de observacin para poder grabar la imagen. El famoso daguerrotipo de Daguerre utilizaba placas cobre en el proceso, mientras que el proceso calotipo inventado por William Fox Talbot grababa las imgenes en papel. La invencin del proceso de placa mojada con colodin de Archer redujo drsticamente el tiempo de exposicin, pero requera que el aficionado preparara y diseara sus propios lentes, por lo general en un cuarto oscuro mvil. El complejo uso de las tcnicas de ambrotipia y tintipia estuvo en auge a finales del siglo XIX. La tcnica de la "placa mojada" fue un poco diferente de los diseos anteriores, aunque algunos modelos como el sofisticado Dubroni fueron incorporando las placas dentro de la cmara misma, dejando a un lado el cuarto oscuro. Otras cmaras incluso tenan mltiples lentes para hacer cartes de visite. Es importante mencionar tambin que en esta etapa estaba de moda el uso de los "bellows" para enfocar. Iniciando el siglo XX, los expertos pudieron comprar las cmaras del tipo de caja y de fuelle. Despus, la industria fotogrfica invent las cmaras del tipo de pelcula de 35 mm y la cmara reflex. En esta poca las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones. En 1925 apareci en Alemania la cmara de 35 mm, la cual estaba creada originalmente para hacer cine. Como era pequea y econmica, se hizo popular entre los fotgrafos profesionales y los aficionados. Durante esta etapa, los primeros utilizaban polvos finos de magnesio como fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de luz brillante y una nube de humo custico. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio como fuente de luz. En plena II Guerra Mundial, surgieron muchas nuevas lentes que incluan las de tipo intercambiable para las cmaras de aquella poca. En 1947, el estadounidense Edwin Herbert Land cre la cmara Polaroid Land, la cual adquiri fama porque se podan adquirir fotos totalmente reveladas pocos minutos despus de haberlas tomado. En la dcada de los 50s se invent la nueva forma de aumentar la velocidad y la sensibilidad a la luz de las pelculas en color y en blanco y negro. La velocidad de estas ltimas se elev de 100 ISO a de 5.000 ISO, mientras que en las de color se multiplic por diez. Tambin entraron al mercado los

dispositivos electrnicos (llamados amplificadores de luz), cuya funcin era incrementar la luz dbil y registrar la tenue luz procedente de estrellas muy lejanas. Dichos avances en los dispositivos mecnicos consiguieron elevar sistemticamente el nivel tcnico de la fotografa para aficionados y profesionales. En la siguiente dcada, sali la pelcula Itek RS, que permita utilizar el zinc, el sulfuro de cadmio, el xido de titanio y otros productos qumicos ms econmicos, sustituyendo a los costosos compuestos de plata. La fotopolimerizacin hizo posible la produccin de copias por contacto sobre papel normal no sensibilizado. A finales del siglo XX, nacieron las cmaras digitales. stas resultaron ser ms sencillas porque las imgenes son capturadas por un sensor electrnico que tiene a su disposicin mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria. As, se pueden tomar miles de fotografas -dependiendo de la capacidad de la cmara-, en vez de comprar un rollo de 12, 24 36 fotos y limitarnos a cierta cantidad de fotografas. Sumndole al revelado, los costos son elevados. El origen de la fotografa: El origen de la fotografa est ligado a los fenmenos pticos y qumicos, y surgi como un avance de la tcnica. El fenmeno ptico sobre el que se basa la fotografa fue conocido por Arqumedes, y haba sido descripto por Leonardo Da Vinci. Si en una habitacin totalmente a oscuras, se realiza un agujerito por el que pasa la luz, en la pared opuesta se forma una imagen invertida de la escena exterior.

Gerolamo Cardamo realiz en el siglo XVI el experimento con una caja con una pared de vidrio esmerilado en lugar de la habitacin, y observ que la imagen era ms ntida si se aumentaba la luz hacia los objetos. Juan Bautista Della Porta logr mejorar la visualizacin de la imagen introduciendo una lente en determinada posicin en el agujero de la caja.. Recin en el siglo XIX se logr descubrir cmo fijar esa imagen que se reflejaba en la cmara oscura. Despus de muchos experimentos, se reemplaz la pared de vidrio esmerilado por una hoja de papel impregnado en nitrato de plata, lo que constituy una especie de primer negativo. Colaboraron en estos experimentos los descubrimientos sobre la sensibilidad de la luz del nitrato y el cloruro de plata, que era ya conocida antes de que los cientficos britnicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos, a finales del siglo XVIII, para obtener imgenes fotogrficas; pero estas fotos no eran permanentes, y al exponerlas a la luz se ennegrecan.

Las primeras fotografas, llamadas heliografas, fueron hechas en 1827 por el fsico francs Nicphore Nipce. Unos aos despus el pintor francs Louis Jacques Mand Daguerre realiz fotografas en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata: el daguerrotipo. Ambos descubrieron que, haciendo pasar vapores de yodo sobre una placa de plata, se produce en esta ltima una capa de yoduro de plata que se ennegrece con la luz. Luego eran tratadas con vapores de mercurio que fijaban las imgenes. Pero se obtena una imagen nica en la plancha de plata por cada exposicin.

En 1861, el fsico britnico James Clerk Maxwell logr exitosamente la primera fotografa en color mediante el procedimiento aditivo de color.

Pero la fijacin de la imagen perdurable y resistente, flexible, liviana, se logr en 1869 con la invencin del celuloide. Hacia fines del siglo XIX fueron fabricadas en escala comercial. La fotografa constituy as el arte y la novedad de la burguesa de la poca.

El invento de la pelcula en rollo marc el final de la era fotogrfica primitiva y el comienzo de una etapa durante la cual aparecieron miles de fotgrafos aficionados que se interesaron en el nuevo invento.

En la primera dcada del siglo XX la fotografa comercial en blanco y negro fue creciendo rpidamente, y en 1907 se comenzaron a utilizar unas placas de cristal llamadas Autochromes Lumire en homenaje a sus creadores, los franceses Auguste y Louis Lumire. En esta poca las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones.

Despus se comenz a utilizar en la imprenta para la ilustracin de textos y revistas. Y tambin lleg la proliferacin de este arte, oficio y profesin, pues era requerido por personajes de la poltica, la cultura y la vida mundana, que valoraban en la fotografa la posibilidad de permanecer para la posteridad, reflejada su imagen lo ms cercana a la realidad; y as perpetuarse en el recuerdo de sus descendientes.

Y posteriormente, se abri un nuevo campo comercial, el publicitario.

Alrededor de 1925 se utilizaban polvos finos de magnesio para lograr luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de luz brillante y una nube de humo custico. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio como fuente de luz.

Pocos aos despus se populariz an ms vertiginosamente la fotografa como profesin, hobby o aficin y se generaliz el uso de la pelcula en color, con la aparicin de la Kodachrome en 1935 y de la Agfacolor en 1936, con las que se conseguan trasparencias o diapositivas en color y en 1941 la pelcula Kodacolor. En 1947, la cmara Polaroid Land, perfeccionada por Edwin Herbert Land logra obtener fotos reveladas casi instantneamente. Y a partir de la dcada del ' 60 se perfecciona el color, la velocidad, y comenzaron a utilizarse productos que abarataron su uso (cinc, sulfuro de cadmio y xido de titanio) con el empleo de la pelcula Itek RS. Esta tcnica logra los fotopolmeros.

La fotografa se comienza a convertir en un arte, adems de un excelente instrumento de documentacin: es memoria y es visualizacin; es crnica, es reflejo de situaciones humanas y en ocasiones es poesa, luz y color, es mensaje expresivo e interpretativo.

Debido a estos atributos de la fotografa, se pueden clasificar las producciones en: comerciales, publicitarias, artsticas, de documentacin social, manipuladas o retocadas, retratos, naturaleza, etc.

Tambin el gran avance tecnolgico del fin de siglo XX alcanz e hizo evolucionar an ms esta invencin, con la realizacin de imgenes digitales a partir de Cmaras Digitalizadoras para Computadoras, sin pelcula y que envan directamente la fotografa a los ordenadores, a disquetes, a CD y a Internet, as como a todas sus aplicaciones derivadas

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales. En este ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital, pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en pelcula. Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS. La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas y se crea la sensacin de movimiento. En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se incluyen son los siguientes:

Control Descripcin Enfoque: El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de enfocar.

Apertura: El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f, el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero-f, ms pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por el nmero-f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura. Velocidad de disparo: El ajuste de la velocidad de disparo para controlar la cantidad de tiempo durante la cual el captor o la pelcula son expuestos a la luz por cada exposicin. Velocidades de disparo rpidas, o sea, de corta duracin, decrementan tanto la cantidad de luz como la trepidacin debida al uso de la cmara a pulso, sin trpode. Balance de blancos En equipos digitales, la compensacin electrnica de la temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el balance de blancos para registrar la coloracin natural de la imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas. Medicin: Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como las sombras estn expuestas segn las intenciones del fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras, sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz. Escala de sensibilidad fotogrfica ASA/DIN/ISO del captor. Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en formato numrico y para controlar el sistema de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.

La fotografa es una de las artes contemporneas, que al igual que la pintura, la escultura o la msica pretenden ser una forma de expresin del artista para expresar emociones, sentimientos y pensamientos. La fotografa consiste bsicamente en una forma de captar un instante nico e irrepetible en el tiempo. La palabra proviene del griego Foto= Luz / Grafis = Pintar o dibujar es decir que la fotografa es pintar con luz. Para captar una fotografa necesitamos nuestras herramientas como el pintor o el msico usan los pinceles o instrumentos. La cmara consiste bsicamente en dos partes principales: el cuerpo de la cmara capta en pelcula o en forma digital la imagen como nuestro cerebro y a travs de la ptica de un lente semejante al ojo humano. Sera un poco complejo explicarles en esta breve colaboracin cuestiones de ptica, densitometra o que son los haluros de plata sobre gelatina, los pxeles, DPIs y megabytes por ahora. Sin embargo casi todos hemos tomado una fotografa, ya sea con una cmara desechable, una semiprofesional o hasta con un celular! A veces nos gusta a veces no, esto es debido a que no siempre salen las cosas como cremos haberlas visto nosotros. Recuerden que la fotografa congela una milsima parte del tiempo. Y si por ah sali la abuelita con una mueca extraa o con los ojos cerrados en la foto familiar. No, no se estaba durmiendo. Tal vez justo al disparar, hizo un pequeo movimiento o tan solo un parpadeo que quedo congelado para siempre. La fotografa no puede cambiar la realidad pero si puede mostrarla. Fred Mc Cullin As de exacta es la fotografa y por ello se requieren de dos cosas: Paciencia para captar ese momento tan anhelado, ese rostro o paisaje que deseamos recordar para siempre Ganas de divertirse y experimentar La fotografa es un 80 % de inspiracin un 10 % de tcnica un 5 % de paciencia y un 5 % suerte Lo importante es ver aquello que resulta invisible para los dems. Robert Frank

Finalmente la fotografa es una forma de expresin, que vemos constantemente en nuestros das. Libros, revistas, peridicos, publicidad, cine , tratan de mostrarnos sus ideas, conceptos o productos. Puede ser tan cruel y real como la imagen de un nio de Etiopia, o la guerra de Irak, tierna como un atardecer, una flor, o un bebe o o glamorosa como suelen ser las imgenes que se usan para vendernos algn producto.

As que, por qu no? Te tomas unos momentos y te diviertes capturando esos instantes nicos e irrepetibles que podrs compartir con tus seres queridos.

A pesar de que se usa en la actualidad fotos a color, fotografas digitales y muchos programas para el montaje (como Photoshop), todava se sigue usando la fotografa en blanco y negro, aunque con menor frecuencia. Algunas de las razones son para obtener buenos resultados, aunque el revelado de la pelcula y el tiraje de las copias lo debe hacer el mismo fotgrafo. Eso se deba a que los laboratorios estn automatizados y el blanco y negro requiere un cuidado especial, muy personal. Por eso es importante enumerar las caractersticas de la fotografa en blanco y negro para conocer mejor sus diferenciar de la fotografa a color: Se le da prioridad al objeto, ya que gracias a esta tcnica se pueden observar mejor los detalles como volumen, luces, sombras, textura, profundidad, entre otros. En cambio, si fuese a color, estos detalles no se podran observar con mejor claridad porque los que ms resalta es el color mismo. Brinda ms posibilidades que el color para que el fotgrafo haga su propia interpretacin de la realidad. A partir del mismo negativo, el fotgrafo puede obtener imgenes muy distintas desde el punto de vista expresivo. Ofrece ms posibilidades de intervencin que el color. La fotografa se hace en dos etapas, la toma y la fase de revelado y tiraje. Por eso se comprende que en la actualidad los aficionados y los autnticos artistas de la fotografa suelan preferir el blanco y negro.

Partes y funciones de la cmara fotogrfica Toda cmara posee una abertura en su parte frontal y, en su parte posterior, el material que va a ser impresionado por la luz. Al mismo tiempo, est compuesta por: Caja o cuerpo de la cmara: Estuche cerrado a la luz que constituye el cuerpo de la cmara, valga la redundancia. Pelcula. Material fotosensible que experimenta una alteracin qumica cuando es iluminado. Esta modificacin es la que guarda la informacin visual del objeto en cada fotografa. Hay diferentes tipos de pelculas y varios formatos que determinan las caractersticas requeridas del conjunto de rayos necesario. Diafragma: Dispositivo a base de laminillas mviles intercaladas, que se cierran un poco para dejar paso a la luz para que la pelcula se pueda imprimir. El diafragma regula esa luz segn unos nmeros que pertenecen a las distintas aberturas. Cuanto mayor sea la apertura, dichos nmeros son menores. Obturador: Regula el tiempo que acta la luz sobre la pelcula sensible. Existen dos tipos: Central: Cuando est situado en el propio objetivo

De cortinilla o plano focal: Cuando est colocado ante la pelcula, como parte de la propia cmara y no del objetivo. Corrientemente, cuanta ms luz haya, menor ser la abertura. Visor: Pequea ventana para mirar por ella, puede tener una lente propia o utilizar un aparato que le permita ver a travs del cuerpo de la cmara. Gracias a l, el fotgrafo ve y compone el tema, Objetivo: Reproduce, sobre la pelcula, el motivo. Puede acoplarse a las cmaras. Hay de varios tipos, los cuales diferencia por su distancia focal: Los de 50 mm: Reproducen la imagen en sus proporciones reales. Son los ms comunes. Los de foco largo o teleobjetivos: Tienen una distancia focal ms larga que los objetivos corrientes y permiten "aproximar" los objetos lejanos. Gran angular: Posee una distancia focal menor que los usuales e incluye una mayor superficie del objeto, la gran mayora de las veces con cierta deformacin en sus extremos. El ojo de pez: Objetivo de gran angular de mnima distancia focal que deforma la imagen de forma exagerada, como consecuencia las lneas rectas se presentan curvadas y se estrechan los detalles de los bordes. Solamente suele aplicarse cuando se busca deliberadamente dicho efecto. Control de perspectiva: Corrigen la convergencia de lneas paralelas -distorsin comn al resto de los objetivos- y se emplean sobretodo en la fotografa arquitectnica. Los zoom: Originalmente fueron usados en las cmaras cinematogrficas. Pueden acercar o alejar la imagen que se desea fotografiar. Objetivo macro: Cuando se retratan objetos a muy corta distancia, se tiene la posibilidad de corregir las aberraciones pticas. Teleobjetivos: Es necesario incrementar la amplificacin (distancia focal) y la apertura del sistema cuando se procura fotografiar imgenes de objetos lejanos para que capte la mxima energa posible. Evitar las excesivas dimensiones de la cmara, se prepara una lente convergente y otra divergente. Esto permitir que an con una distancia focal grande, la imagen est enfocada. Flash: Su funcin es iluminar objetos sin luz, o con luz insuficiente. El flash se desarroll desde los primitivos sistemas que recurran a la explosin de polvos de magnesio hasta las modernas bombillas y dispositivos electrnicos, que controlan la intensidad lumnica requerida.

Diafragma, obturador y lentes hacen posible la proyeccin de la imagen sobre el material sensible de una manera adecuada. Para que esto ocurra claramente es preciso ajustar la distancia entre las lentes del objetivo y la pelcula, variable segn la cercana o alejamiento del objeto por fotografiar respecto de la cmara. Segn esto, existe una relacin numrica en el objetivo, a travs de la cual el experto ajusta la imagen a la distancia. Algunas cmaras automticas pueden realizar por s solas esta operacin. Tambin es primordial sealar otros elementos de la cmara, as como por ejemplo uno que est relacionado con el enfoque denominado profundidad de campo, que se vincula con el intervalo de distancias dentro del cual la imagen por fotografiar, la cual resulta bien definida en el enfoque. sta ser menor cuanto ms abierto est el diafragma y mayor a medida que se cierre. Otros elementos que pueden formar parte de la cmara son los filtros, que cambian la forma en que una pelcula registra colores o valores tonales. Son discos de cristal y gelatina que se colocan delante del objetivo. A veces, estn coloreados en funcin del efecto que se persigue. Hay otros de carcter especial, como los polarizados, que corrigen el efecto de los reflejos; los ultravioletas, que absorben los rayos ultravioletas; y los infrarrojos, que se usan para hacer visibles efectos pobremente iluminados para la visin comn. Tipos de cmara Aunque hay una gran variedad de tipos de cmara en el mercado, pero las ms comunes son: Cmaras tcnicas: Por lo general son ms grandes y pesadas que las medianas y pequeas, y se suelen usar para trabajos de estudio, paisajes y fotografa de obras arquitectnicas. Cmaras de visor directo: Tienen un visor a travs del cual el aficionado ve y encuadra la escena o el objeto. El visor no muestra la escena a travs del objetivo, pero se aproxima bastante a lo que se retratar. A mayores distancias el efecto de paralaje es insignificante, a distancias cortas se aprecia ms; esto hace que para el fotgrafo sea ms difcil encuadrar con acierto. Cmaras rflex: Las cmaras rflex, tanto la SLR como la TLR, incluyen espejos que reflejan en el visor la escena que va a ser fotografiada. La imagen que toma el objetivo superior o visor se muestra en la pantalla de enfoque gracias a un espejo colocado a un ngulo de 45.

Existen diversos factores importantes que se deben tomar en cuenta en la iluminacin fotogrfica:

Origen: Luz natural: Es la que aporta el sol, la luna y las estrellas. Estas dos ltimas, a diferencia del astro rey, se caracterizan su poca intensidad, y por eso raramente se utilizan. En cambio, el sol posee una luz ms intensa. No obstante, la luz natural es ms difcil de controlar porque cambia constantemente de intensidad, direccin, calidad y color. Luz artificial: Este tipo de luz se puede controlar, pero es ms costosa e incmoda de usar, aparte de limitar la extensin de la superficie que se va a alumbrar. De ah su complejidad. Puede ser continua (bombillo) o discontinua (flash).

Nmero de fuentes luminosas: Influye sobre el contraste y el modelado de la imagen. Para este caso, es recomendable usar el menor nmero posible de fuentes y emplear siempre una como luz principal. Con luz natural puede aprovecharse, como luz secundaria o de relleno, una pantalla reflectante o un destello de flash. Color: La longitud de onda de la luz y el color que posee el objeto lo determinan, excepto las sustancias fluorescentes. Direccin o posicin de la fuente respecto a la cmara y el motivo: Es preciso tomar en cuenta la luz y la altura, pues influyen enormemente en la fotografa. Los detalles principales dependern de la posicin de la fuente, incluso se pueden ocultar aquellos que no tienen importancia para el fotgrafo. Adems, la sensacin de volumen, la textura y la intensidad de los colores tendrn mucho que ver con la direccin de la luz. Y si se manipula la luz de manera horizontal, pueden significar tranquilidad o ambientes de atardecer. La direccin de la luz se pueden usar de varias maneras, aunque las tres primeras son las ms estudiadas y utilizadas por los expertos: Frontal: La iluminacin es directa y da al frente. Con ella, hacen que los objetos sean planos, los colores son ms brillantes. e incrementa la cantidad de detalles. No obstante, posee una desventaja: Anula la textura. Lateral: Cuando la iluminacin est de lado. Este tipo de direccin acenta el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales. Al mismo tiempo, realza la textura e intensifica el contraste de la imagen. A pesar de dichos atributos, da menor "informacin" sobre los detalles, como lo hace la luz frontal. El contraluz: Cuando damos la espalda a la luz. Cuando se quiere simplificar un tema conocido, ste hace que los motivos se transformen en siluetas y se logra su contemplacin. Sin embargo, anula los colores. Alta: A diferencia de la luz frontal y para evitar confusiones, se aplica desde un punto alto y a una determinada altura, por ejemplo: una persona est de pie y la lmpara est a la altura de su rostro. Cenital: Ocurre cuando se alumbra desde arriba. Contrapicado: Cuando se ilumina desde abajo hacia arriba, es decir de manera diagonal. Es utilizado mucho en fotografas de temas relacionados con el terror. Verbigracia de ello es cuando una persona ilumina su rostro con una linterna y lo apunta desde el mentn. Contrapicado lateral: A diferencia de la luz anterior, se ilumina de un lado, sea el izquierdo o el derecho.

Difusin o forma de emanar y llegar al objeto: Hace que el borde de las sombras sean ntidas y podemos verificar la dureza o suavidad de la imagen. Se nombrarn a continuacin los tipos de iluminacin, los cuales estn determinados por el tamao y proximidad de la fuente luminosa: La luz dura: Proviene de fuentes pequeas y alejadas, como por ejemplo como el sol y los bombillos. El grado de dureza est establecido por la distancia y el tamao. Asimismo, si se quiere destacar la textura, la forma y el color, este tipo de luz es ideal porque ofrece el mayor grado de contraste. Tambin es importante destacar que produce efectos fuertes y espectaculares La iluminacin semidifusa: Proviene de fuentes ms grandes y cercanas al objeto. No obstante forma sombras definidas sin bordes ntidos. Aunque subraya el volumen y la textura, no se producen sombras negras y vacas y ni el gran contraste de la luz dura. Los colores son parecen apagados, en otras palabras, sin brillo. La luz suave: Es sumamente difusa y apenas genera sombras. La fuente luminosa debe ser muy extensa o, ms bien proyectarse sobre una superficie muy grande y prxima (techo, pantallas, lienzos, etc.). A pesar de ser la ms agradable y fcil de controlar, es la menos impresionante. Este tipo de luz resuelve los problemas de contraste. Las sombras son menos importantes y le

da dominancia al volumen del motivo. La composicin fotogrfica es la manera en la que se organizan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que realmente queda en cuadro. Es decir, ordenan las figuras dentro del espacio visual disponible y dndole un sentido de unidad, de modo que resulte armoniosa y artsticamente equilibrada. Los elementos que hay que percatarnos para formar el cuadro son la perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea "S", la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio y el ritmo. Si le queremos dar un nuevo nivel de significado al encuadre, podemos variar la posicin de la cmara para seguir el desarrollo de la accin, en otras

palabras la capacidad de movimiento del encuadre. Tambin es importante destacar los diversos aspectos en cada escena. En este proceso participa del montaje y se produce el "montaje dentro del plano". Sin embargo, dentro de la composicin, de todos los elementos citados con anterioridad hay dos que influyen en la composicin que describiremos enseguida: El equilibrio: Mientras ms equilibrada sea la situacin de los elementos que la componen, ms agradable resulta la fotografa. Su "peso visual" se debe a cmo se distribuyen las figuras. Los elementos de mayor masa visual se podran colocar ms al centro, y los ms ligeros hacia los mrgenes. La nocin de "peso visual" se toma en un sentido de mancha o masa. Tambin se toma en el volumen y el peso que instintivamente se relaciona con cada elemento. Adems, el equilibrio se asocia a las composiciones verticales, a la intensidad y al contraste de los colores. Una imagen mal equilibrada es rechazada inconscientemente por cualquier observador y su mensaje no podr ser captado. El ritmo: Se define como el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y colores. Cuando se repite un motivo, la armona de una escena aumenta. El ritmo permite unir los diferentes elementos de la escena para otorgarles unidad y fluidez. Las composiciones con ritmo excesivamente rgido (olas, cartones de huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, etc.), es aconsejable romperlas con algn pequeo objeto que no tenga nada que ver, pero que disminuya su rigidez y proporcione un centro de inters. Enumeraremos las reglas bsicas de composicin que pueden servir como norte: Elegir bien el encuadre y el punto de vista: Para ellos se escoge el objeto que queremos fotografiar y buscar el punto de vista en el que sobresalga ms. De esta manera dejaremos de lado aquellos elementos que nos desconcentren en pleno proceso. La regla de los tercios: De manera imaginaria y tanto horizontal y verticalmente, fraccionamos la pantalla en tercios. El objeto debe estar en uno de los puntos de interseccin de la cuadrcula imaginaria y no en el centro de la imagen. Las lneas dominantes: Deben centrar la atencin, no desviarla. Una de las normas ms famosas de la composicin es repetir las lneas y objetos, sobre todo si el motivo es una estructura. Las lneas pueden ser horizontales, verticales, curvas o cruzadas. Las diagonales y lneas en "S" se emplean para imprimir un cierto movimiento a las fotografas. El fotgrafo puede hacer su composicin de mil maneras, pero hay normas que si se llevan a cabo notaremos cmo la imagen obtenida produce sensaciones

de mayor intensidad. En otras palabras, estas son algunas de las formas de composicin ms comunes: Composicin simtrica: Generalmente, muchos de los temas que se fotografan como personas, animales u objetos tienen uno o varios planos de simetra, incluso la lnea del horizonte pueden actuar de cierta manera. Si los motivos ubicados a ambos lados del eje simtrico tienen el mismo "peso visual", la imagen puede ser agradable. Este tipo de composicin es sencilla, solemne y formal. Sin embargo, resulta fra y sumamente mecnica. Composicin asimtrica: Las variantes que este tipo son infinitas. Es conocida con el nombre de las formas de letras o figuras que toman. Las ms empleadas son la triangular y las realizadas en forma de "S", "L", o "C". Composicin con lneas: Las lneas pueden estar presentes en la imagen o existir tcitamente al unir sus elementos constituyentes. Aqu las lneas pueden actuar de distintas maneras como haciendo ingresar nuestra visin en la fotografa, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de inters, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo ms levemente posible.

La fotografa es muy usada en publicidad, sobretodo cuando se toman fotos para vallas, anuncios, ilustraciones en libros y otras publicaciones. Se ha recurrido a ella para inspirar e influir opiniones polticas o sociales. Adems, desde la dcada de 1920 se ha usado mucho con la intencin de impulsar y dirigir el consumo, y como un elemento ms de la publicidad. Los aficionados utilizan una amplia gama de sofisticadas tcnicas para que sus imgenes sean atractivas. Y en mucho de los casos, hacen retoques en ellas para que se aproxime a la perfeccin que los medios y la publicidad han establecido en cuanto a la belleza humana. Esta clase de imgenes ha tenido un fuerte impacto dentro de la cultura porque ha representado tambin un gran impulso en la industria grfica junto con los avances en las tcnicas de reproduccin fotogrfica de gran calidad. Los que ms se destacaron en esta rea son: Irving Penn y Cecil Beaton, fotgrafos de la alta sociedad; Richard Avedon, quien se hizo popular como fotgrafo de

moda, y Helmut Newton, polmico fotgrafo de moda y retratista cuyos trabajos poseen habitualmente un gran contenido ertico.

Conclusin La fotografa ha ido evolucionando con el paso del tiempo. Muchos expertos han ido descubriendo la forma ms sencilla de hacer las fotografas, tomando como referencia a los antecedentes para que este tipo de arte vaya mejorando cada vez ms. A pesar de su evolucin, a estas alturas hay expertos que se inclinan por las fotos en blanco y negro. Cada uno de ellos le da un significado, dependiendo del tipo de mensaje que quiera dejar. Gracias al blanco y negro, los detalles se pueden observar mejor, cosas que no ocurre en la fotografa a color. Por ser un arte, hay gente que est dedicada a ella como profesin y otra como hobbie. Para estimular esto, se han hecho cursos y concursos de fotografa, la cual va adquiriendo ms y ms aficionados. Tambin la cmara tambin se ha ido desarrollando. Adems, hay muchos fotgrafos que no les gusta lo digital y prefieren lo tradicional. Este es el caso de los reporteros grficos y los artsticos. Pero en el caso de las cmaras digitales, se ha provocado una disminucin en la industria fotogrfica porque, como ya se dijo anteriormente, los consumidores optan por ella por su facilidad y toma fotografas de manera casi "ilimitada", es decir, en vez de limitarse a un rollo de 36 fotos, pueden tomar con la digital 200 fotos. No obstante, se ha hecho un estudio de mercado y se descubri que mucha gente, aunque les guste tomar fotos a travs de las cmaras digitales, les gusta verlas en formato revelado. Prestando atencin a las necesidades de los clientes, se cre un sistema donde el cliente puede enviar sus fotografas a la pgina web y las mandan a imprimir. De esta manera, las tiendas fotogrficas evitarn que quiebren y continen en el mercado. Con este trabajo, nos hemos dado cuanta que la mayora de las veces, cuando se busca informacin acerca de la fotografa, se mezclan las historias de la fotografa con la de la cmara. Aunque ambas estn estrechamente relacionadas, son diferentes entre s. En la historia de la fotografa tomamos en cuenta su evolucin de los qumicos y el revelado, pero en la de la cmara, en el aparato en s. Las partes bsicas de la cmara que sealamos con anterioridad, a veces cambian de nombre y otras no poseen flash. Todo depender del tipo de cmara que se va a usar. Las tcnicas de iluminacin son ayudan a una mejor orientacin en cuanto a la luz, ya que esta tiene una gran influencia en la fotografa. Tambin es

fundamental tomar en cuenta los factores nombrados anteriormente porque nos sirven como base para una exitosa sesin fotogrfica. Podra decirse que la composicin es uno de los mtodos donde el fotgrafo expresa su mayor creatividad porque l mismo selecciona los elementos y los va ordenando se acuerdo con el mensaje que quiera expresar. Con respecto a la fotografa y publicidad, muchas modelos, actores, actrices y cantantes han sido retocados fotogrficamente para que se acerquen a la teora de la "perfeccin" de la belleza humana. Esta es la causa por la que muchas mujeres mueren cada ao de anorexia y bulimia. Y cada ao muchos hombres se han inyectado esteroides en los msculos para parecerse a aquellos que salen en las revista. Por eso mismo, una actriz famosa llama Jaime Lee Curtis, cuando fue fotografiada para la portada de cierta prestigiosa revista, prohibi que sus piernas sean retocadas por programas de computadoras para mostrar al mundo cmo son sus piernas en realidad. De esta forma dej un claro mensaje: Ni las celebridades de Hollywood son perfectas. Son simplemente humanos. Como una conclusin total, podemos afirmar que, sin importar la tendencia que se est utilizando, la fotografa es una forma de comunicacin entre el fotgrafo y su medio.