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ANAIS
III FRUM DE PESQUISA CIENTFICA EM ARTE
Escola de Msica e Belas Artes do Paran. Curitiba, 2005

UMA POSSVEL HISTRIA DA DANA JAZZ NO BRASIL


Ana Carolina da Rocha Mundim*

RESUMO: O presente artigo busca tratar sobre o aspecto histrico da dana jazz no Brasil, tentando estabelecer um percurso capaz de contextualizar essa prtica artstica que se desenvolve em nosso pas. Por meio do destaque de alguns eventos fundamentais neste processo, em ordem cronolgica, pretende-se traar uma possvel histria do jazz brasileiro, apontando, inclusive, as personalidades que vm construindo essa estruturao desde sua instalao. O envolvimento de profissionais pioneiras, como Marli Tavares e Vilma Vernon, no processo de capacitao tcnica para a criao e o ensino deste estilo de dana, teve como conseqncia o surgimento de novos bailarinos multiplicadores do jazz. As bases de formao que se disseminaram inicialmente no Brasil foram, principalmente, as tcnicas de Lennie Dale, Luigi, Ron Forella, Jo Jo Smith e Betsy Hang.

INTRODUO A dana jazz estabelece uma grande aproximao com aspectos da rotina popular, como lembram Horst e Hussel, transformando-se, assim, em elemento de fundamental importncia para a compreenso da dana no Brasil. No entanto, apesar desse significado especial, pouco o que se sabe a respeito da sua vinda para o pas e do desenvolvimento desde ento at os tempos atuais. Por isso, investigamos essa manifestao por meio do recolhimento de dados histricos e do contato com profissionais da rea. Buscamos traar uma possvel presena do comeo e desenvolvimento desta manifestao artstica no pas e as personalidades de maior destaque nesse contexto. Verificamos que os primeiros indcios da dana jazz no Brasil surgiram por volta das dcadas de1930 e 1940, mas foram os anos 60 que a impulsionaram concretamente no pas, deixando heranas tcnicas at os dias atuais. Pretendemos acompanhar o fluxo de mudanas, no contexto das manifestaes em dana, que se concentrou, especialmente na
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Doutoranda em Artes pela UNICAMP, Mestre em Artes pela UNICAMP, Graduada em Dana pela UNICAMP. Professora externa da PUC-Campinas. Integrante do Grupo de Pesquisa em Dana e Teatro Repblica Cnica, Coordenadora do Projeto Artstico para o Desenvolvimento Social.

97 dcada de 1960 e se reflete at hoje. Estimuladas sobretudo no dinamismo dos espetculos musicais, nas apresentaes de televiso, filmes musicados e na abertura de academias de dana jazz, essas mudanas iro introduzir nas estruturas de cursos acadmicos desde tcnicas importadas diretamente de escolas e profissionais do exterior, at estilos de bailarinas brasileiras apropriados s caractersticas de nossa cultura. A partir da realizao de um breve percurso cronolgico, buscamos indicar um panorama histrico que permita ao leitor o entendimento deste fenmeno conhecido como jazz dance ou dana jazz, dentro da conjuntura artstica brasileira.

BREVE PANORAMA DAS RAZES DO JAZZ A origem do jazz pode ser encontrada na chegada do primeiro navio negreiro aos EUA. De acordo com dados do artigo Jazz, Jazz, Jazz...,1 para serem colocados no navio sem resistncia, os escravos eram convidados a danar e, quando percebiam, j estavam em alto mar. Uma forma de expresso dos negros eram as Work Songs (Canes de Trabalho), que chegavam, at mesmo, a ser ordenadas por seus donos, os quais se tranqilizavam com elas por trazerem aumento de produtividade e contriburem para o afastamento do perigo de rebelio. Os senhores brancos, inclusive, levavam os escravos, a locais pblicos permitindo a dana (a Calinda e a Dana de Bamboula eram as preferidas) e o canto sob vigia. As Canes de Trabalho funcionavam como uma manifestao dos pensamentos dos trabalhadores e revelavam seu cansao. A msica era o cdigo de comunicao estabelecido pelos escravos. Alm destas, eles tinham espao para cantar nos cultos protestantes. Cantavam e danavam o Ring Shout, adotado para atrair os jovens que queriam danar. Embora fosse proibida pelo protestantismo, a dana para essa religio tinha o significado de cruzar os ps. O Ring Shout era permitido, pois nele no existia o cruzamento dos ps. As msicas que cantavam nesses cultos eram as Gospel Songs. s suas formas de expresso musical ainda somavam-se os Spirituals e o Blues. "Os Spirituals passaram a existir com a aproximao dos brancos e a educao social dos negros. [...] O Blues surgiu como expresso vocal e corporal sobre a vida terrena".2 importante ressaltar que a origem do jazz se deu pela unio das culturas branca e negra. Os negros comearam a manifestao como forma de expresso, que muitas vezes era influenciada pelas msicas ou danas brancas e/ou satirizava o comportamento dos brancos. O Ragtime, por exemplo, era msica popular tocada por brancos. J o Cake Walk era uma
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XAVIER, Cnthia N. Jazz, Jazz, Jazz... Revista Conseqncia, Campinas, ano 1, n. 1, p. 18, 1994. XAVIER. Op. cit., p. 21.

98 dana apresentada em Minstrel Shows (responsveis pela divulgao da cultura negra nos EUA, de 1845 a 1900) e representava uma stira ao comportamento do branco. A emancipao dos escravos, em 1863, foi decisiva para a histria do jazz, j que seus cantos e danas puderam sair das fazendas a que estavam restritos. Os negros levaram com eles as transformaes que fariam as danas tribais africanas chegarem ao jazz. Foram os brancos, no entanto, que levaram primeiramente essa dana aos palcos, tendo os negros que enfrentar um caminho mais longo para chegar at l. "Nova Orleans possua um clima que contribuiu para a formao do jazz",3 e gerou um estilo musical que foi batizado com seu nome. A cultura negra comeava a se espalhar por meio das Work Songs, dos Spirituals e dos Blues. Nesse perodo, surgiu a improvisao e com ela as Jazz Bands. O Dixieland, jazz branco, trouxe consigo a formao da Original Dixieland Jass Band, que em 1917 "realizou a primeira gravao de jazz da histria. [...] Costuma-se considerar que o Ragtime, o New Orleans e o Dixieland deram incio histria do jazz".4 A Primeira Guerra Mundial provocou o xodo de vrios negros do sul dos EUA para o norte e para Nova York. O fechamento de Storyville, bairro de New Orleans em que o jazz se desenvolvia, levou os bailarinos a se mudarem para o norte. Simultaneamente, os negros recrutados pelo exrcito levaram seus ritmos e danas para a Frana. Nesse perodo, as cidades de Harlem e Chicago (EUA) tornaram-se os principais redutos do jazz. O novo estilo musical, Chicago, aparece juntamente com o Blues Clssico, e o New Orleans atinge seu apogeu. A msica foi adquirindo um carter mais pessoal e criaram-se o Riff-Still, esquema de chamadas e respostas e as Jam Sessions, reunies de improvisadores. Iniciou-se um perodo de comercializao do jazz e de modismo da dana. Surge o Bebop, msica de carter nervoso e complicado, o que contribuiu para um retorno ao jazz de New Orleans e Dixieland, em uma busca do pblico a algo mais simples e tranqilo. A dana negra comeou a conquistar os palcos novaiorquinos com Darktown Follies, mas foi em 1921, com a estria de Shuffle Along, que obteve grande xito. A comdia musical branca, desde o comeo do sculo, incorporou novas msicas e danas sua bagagem sempre em transformao. A dana jazz trouxe dana americana novas possibilidades coreogrficas. George Balanchine5 criou, em 1933, A Escola de Ballet Americano, que se tornou grande palco de criaes coreogrficas, alimentando, inclusive, a Broadway e as comdias musicais. Outro nome norte-americano de grande relevncia para o jazz o de Katherine Dunham.6 Ela

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XAVIER. Op. cit., p. 25. XAVIER. Op. cit., p. 26. 5 FARO, Jos Antonio; SAMPAIO, Luiz Paulo. Dicionrio de Bal e Dana. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1989. p. 26. 6 FARO; SAMPAIO. Op. cit., p. 128.

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havia montado um grupo e uma escola em sua cidade natal (1931), antes de trabalhar tambm para o Teatro Federal e de criar a primeira companhia importante de dana inteiramente formada por negros fora dos canais da dana comercial. [...] A dana negra se converteu a partir dela em algo muito mais livre, baseado na improvisao individual e na expressividade desbordante; junto com John Platt, seu marido, Katherine Dunham levou aos palcos de todo mundo espetculos que no s revolucionaram a dana, como criaram o que contemporaneamente se denomina modern jazz dance.7

A evoluo da comdia musical colocou o jazz em grande destaque e coregrafos e bailarinos de excelente qualidade foram surgindo:
Nomes como Jack Cole, Robert Alton, Jerome Robbins, George Balanchine, Gower Champion, Bob Fosse ou Michael Kidd, entre os coregrafos, ou Fred Astaire, Clifton Webb, Dunham Eddie Cantor, Cyd Charisse, Joel Gray, Mikhail Barishnikov, Leslie Caron, Bill Robinson ou Ginger Rogers, entre os bailarinos, seguem uma carreira profissional dividida entre os palcos e Hollywood.8

O JAZZ NO BRASIL - ANOS 50 Os rumores jazzsticos comearam a chegar no Brasil entre as dcadas de 1930 e 1940, com a difuso do sapateado em nosso pas. Na dcada de cinqenta, fortaleceram-se por meio dos shows de Teatro de Revista, musicais de televiso e programas de auditrio no rdio. Os shows mais famosos de Carlos Machado, pelos quais acreditamos ter se iniciado este esprito jazzstico, com danas como o charleston, j considerado jazz (segundo a bailarina Dbora Bastos), se iniciaram nos anos 50. Alguns destes foram: Cavalcade (1950), Segredos de Paris (1951), Um americano em Recife (1952), Clarins em F (1953), Feitio da vila (1953), Acontece que eu sou baiano (1954), Grande Revista (1955), E o espetculo continua (1956), Rio de Janeiro a Janeiro (1957), Bela poca 1900... E 58 (1958), The milliondollar baby (1959). Destes shows, de musicais televisivos produzidos, principalmente pelas TVs Tupi e Record, e de programas de auditrio produzidos pela Rdio Nacional, comearam a surgir bailarinas que, mais tarde, seriam as primeiras professoras de dana jazz no Brasil. Marly Tavares e Vilma Vernon, ambas tendo iniciado seus estudos no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, so os nomes de destaque. Marly, que teve como primeira experincia profissional apresentaes no Radio City Music Hall, nos EUA, ao voltar para o Brasil comeou a trabalhar em shows. Vilma Vernon iniciou carreira profissional em televiso em 1957 (TV Record, So Paulo) e da partiu para os shows de Teatro de Revista, no Rio de Janeiro. Paralelamente, as comdias musicais americanas e os filmes hollywoodianos, repletos de coreografias de dana jazz, estavam chegando no Brasil, marcando, tambm, uma forte
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PRIMEROS Pasos en Jazz Dance. Barcelona: Parramn, 1987. p. 23. PRIMEROS Pasos... Op. cit., p. 29.

100 influncia. Alguns dos materiais cinematogrficos que chegaram ao pas, nesse perodo e um pouco anteriormente, foram: The Jazz Singer (1927), 42nd Street (1933), Oklahoma! (1943), West Side Story (1954), Seven brides for seven brothers (1954) e My fair lady (1956). Bailarinos e coregrafos desses filmes comearam a ser chamados, mais tarde, para se responsabilizar pelas coreografias de nossos shows, como o caso de Gower Champion, em Al, Dolly! (1962).

ANOS 60 A dcada de 1960 foi de grande importncia para a dana jazz, pelas realizaes decorridas neste perodo. A produo de musicais do Teatro de Revista era vasta e intensa. Em 1960, ocorreram, dentre os shows de Carlos Machado: Carlos Machado variety (1960), Holiday in Spain (1960), Carnival in Rio (1960), Festival (1960) e Brazil (1960). Mas foi 1961 o ano de grandes sucessos da Revista, no que se refere a contribuies para a dana jazz. Alguns deles so:

Skind: coreografado por Snia Shaw, teve como assistente de coreografia Juan Carlos Berardi. Foi produzido por Abraham Medina e levou Marly Tavares ao estrelato no papel de Skind;

Marco Plo: coreografado por Denis Gray, dirigido por Carlos Machado, teve a participao de Marly Tavares como solista; Samba, carnaval e caf: produzido por Carlos Machado, coreografado por Juan Carlos Berardi, com Marly Tavares; Vive les femmes: produzido por Carlos Machado, coreografado por Juan Carlos Berardi; Varo entre as mulheres: produzido por Jos Vasconcelos, teve como uma das principais bailarinas Vilma Vernon; No Pas dos Bilhetinhos: produzido por Jos Vasconcelos, coreografado por Gilberto Brea, teve Vilma Vernon como uma das principais bailarinas; ... E o espetculo continua: com o mesmo nome do espetculo produzido por Carlos Machado em 1956, este foi produzido por Jos Vasconcelos e teve Vilma Vernon no elenco.

Foi ainda nesse ano que, possivelmente, Lennie Dale veio ao Brasil pela primeira vez. Lennie Dale foi ex-aluno e assistente de Jerome Robbins em um dos musicais americanos de maior sucesso: West Side Story (Amor, sublime amor).

101 Em 1962, Obrigado, Rio; Zelo e Boca Rica; e ba, produzidos por Carlos Machado, levaram Vilma Vernon ao estrelato. ba trouxe um trio de ballet moderno de Buenos Aires, considerado referncia no espetculo e, segundo informaes de Vilma Vernon, foi o show que trouxe Lennie para o Brasil (contratado por Carlos Machado para coreografar). O ano de 1962 tambm foi marcante para a bailarina Marly Tavares, que recebeu o ttulo de personalidade do ano. Alm disso, ela interpretou Minnie Fay, em Al, Dolly!, show de grande sucesso, produzido por Victor Berbara, com coreografias de Gower Champion, sob responsabilidade de Lowell Purvis. 1963 foi um ano de conquistas para a dana jazz. Teu cabelo no nega e Elas atacam pelo telefone foram destaques dentre os shows produzidos por Machado. No primeiro, a "coreografia um dos pontos altos do espetculo de Juan Carlos Berardi".9 Foi nele tambm, que "Vilma Vernon, na noite de estria, ganhou logo o ttulo de 'a melhor bailarina brasileira'."10 Neste mesmo ano ela afirmou: "Gosto do bailado moderno e gosto de danar liberta das imposies do academicismo".11 E acrescentou:
O bailado moderno encontra maior e mais fcil receptividade do pblico no show do Copacabana Palace: todos sentem a msica de Lamartine Babo. So verdadeiros hinos populares. E todas as noites, todos sentem vontade de invadir o palco para danar com os artistas. O ballet clssico tem esse poder, essa magia? No tem.12

Em Elas atacam pelo telefone, o modern jazz estava em destaque. O show contou com as presenas de

Lennie Dale, que coreografou o espetculo. Foi "bailarino principal de West Side Story em New York, Londres e Paris. [...] Diretor dos cursos de modern jazz dance nos estdios Carlos Machado Espetculos, alm de sua atuao em nmeros extraordinrios, formou a equipe de bailarinos e bailarinas que atuam neste show;13

Vilma Vernon que, segundo breve currculo no programa do espetculo, estava se dedicando ao modern jazz, com Lennie Dale; Sigrid Hermanny, "uma das melhores bailarinas de modern jazz do Brasil;14 Elizabeth Oliosi, que neste espetculo realizava "eletrizantes nmeros de modern jazz com Lennie Dale";15

Fatos e Fotos, [s.l.], 31 ago. 1963. Fatos e Fotos. Op. cit. 11 CARVALHO, Thor. Vilma Vernon profetiza morte do bal clssico. Noite e Dia, [s.l.], 18 set. 1963. 12 CARVALHO. Op. cit. 13 Elas atacam pelo telefone. Show produzido por Carlos Machado, 1963. (Programa do espetculo) 14 Elas Atacam Pelo Telefone. Op. cit. 15 Elas Atacam Pelo Telefone. Op. cit.
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Joe Bennett, "bailarino de alta classe, em modern jazz, foi um dos Jats de West Side Story, na Broadway. [...] Destacado por Jerome Robbins como 'um verdadeiro prodgio da dana moderna'";16

Samba's 3, que fazia "sua estria no Fred's, selecionados por Lennie Dale, para atuar em alguns de seus nmeros sensacionais de modern jazz de Elas atacam pelo telefone".17

nesse perodo tambm que acreditamos haver uma influncia da dana jazz no movimento musical denominado Bossa Nova, e por conseqncia, no que se chamou a dana da Bossa-Nova.
Com o surgimento, na msica popular brasileira, do movimento da bossa nova, em que elementos jazzsticos tiveram grande influncia, era natural que assim que a novidade atingisse o mercado norteamericano, ou antes, os ouvidos do msico de jazz americano, a influncia se desse de maneira inversa, e a partir da os ritmos latinos e o jazz passaram a se entrecruzar cada vez mais, sendo que com a chegada do samba e dos ritmos do Caribe que, como o jazz, tm origem africana o jazz-ballet ganhou novos interesses. A bossa nova encontrou, recm-chegado dos EUA, o sensacional Lennie Dale, que se estabeleceu entre ns e fez crescer cada vez mais entre os jovens a vontade de aprender a danar o jazz. O samba colocou no estilo de Lennie (na tradio das grandes escolas americanas de jazz dance) o tempero latino que o tornou um danarino sui generis, de fortssima influncia entre os bailarinos brasileiros.18 [sic]

Em 1964, destacou-se Dbora Bastos, que traava sua carreira de sucesso, iniciando seus estudos com Lennie. Hoje, professora conceituada, ela uma das grandes personalidades do jazz no Brasil. Em 1965, foi produzido, por Abraham Medina, o show Arco-ris, que
rene uma pliade de artistas novos e valorosos, tais como Vilma Vernon, os cantores Hilton Prado e Sylvio Csar, o ator Perry Sales (no papel-ttulo), o danarino Carlos Leite e o bailarino internacional Victor Ferrari, nas figuras estrelares do ferico espetculo, secundados por dezenas de artistas. [...] Arco-ris conta ainda com msica de Roberto Menescal (introduzindo a Bossa-Nova no teatro) [...] com coreografia de Luciano Luciani, Lennie Dale & Victor Ferrari.19

Em 1967, a mistura jazz, samba e bossa nova se confirmava em uma nota do Jornal ltima Hora:
Carnaval no Rio promessa de gozo e alegria de viver, turbilho de msica e dana. Dele a jovem Bossa Nova como o Samba, ritmos que nos entram no sangue, que se apoderam do corpo e o arrastam no estonteamento da rapidez e liberdade. Bossa Nova e Samba, msica brasileira hoje soando em todo o mundo. Como ela realizada, como transformada em movimento e dana, eis o que mostraram dez artistas de uma tourne pela Alemanha e Europa, no Festival Bossa Nova no Brasil. Seu temperamento original e irresistvel. Quando Marli Tavares, a estrela do grupo, comea danando, o Samba se revela como algo mais que uma dana extica da moda: Samba o princpio fundamental da msica brasileira, que nasceu entre os ndios, e se fundiu com o folclore africano, o jazz norte-americano e as modinhas tradicionais europias.20
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Elas Atacam Pelo Telefone. Op. cit. Elas Atacam Pelo Telefone. Op. cit. 18 NARDINI, Ndia. Jazz. [s.l.],[19--]. 19 JAFA, Van. Arco-ris de Milhes. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 13 jul. 1965, 2. Caderno. 20 Bossa Nova em S. ltima Hora, [Recife], 16 mar. 1967.

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Embora se tenha conhecimento de que Lennie Dale havia ministrado aulas de jazz nos Estdios Carlos Machado desde 1963, foi 1968 o ano em que Vilma Vernon abriu sua academia Modern Jazz Dance, no Rio de Janeiro, considerada "nica do gnero no Brasil,21 pioneira no estabelecimento de um espao especfico para esta atividade. Ela trouxe ao pas a tcnica de Luigi, um dos primeiros e dos mais significativos professores de jazz americano. Este estilo tinha uma linha influenciada por elementos do ballet clssico.22 Vilma teve entre seus alunos: Snia Machado, Yolanda Ferrer, Betty Faria, Marlia Pra, Leila Diniz, Erasmo Carlos, Reginaldo Faria, Rosemary e Mile. Nessa mesma poca, Jo Jo Smith veio ao Brasil pela primeira vez, convidado por Abelardo Figueiredo para montar o espetculo Momento 68. Influenciado por Katherine Dunham, Jo Jo era um professor de jazz muito conhecido nos EUA e teve entre seus alunos Lennie Dale e John Travolta. O musical Hair apresentou-se no Brasil em 1969. Foi o espetculo em que Ciro Barcellos fez sua estria profissional. Ciro Barcellos danarino, coregrafo e diretor, estudou com E. Feodorova e Lennie Dale, no Rio de Janeiro, depois, dana moderna em Paris com J. Russilo, C. Carlson e J. Muller e estagiou com Maurice Bjart. Especializou-se em barra no cho com J. Finart (Paris). Foi integrante dos Dzi Croquettes e fundou o Bal do Terceiro Mundo, do qual era coregrafo e diretor.23

ANOS 70 Esse perodo trouxe os Dzi Croquettes, grupo de dana criado por Lennie Dale, de grande influncia para o jazz no Brasil. Acompanhados por fs fiis onde se apresentavam, os Dzi fizeram escola, interferindo na formao de multiplicadores deste estilo de dana. Em 1970 Victor Berbara produziu Promessas, Promessas, coreografado por Ken Mitchell e que teve Marina Marcel como maitre de ballet. Lanada por Walter Pinto, Marina foi bailarina de Teatro de Revista e estrela de Carlos Machado em vrios musicais, alm de ter participado de programas nas Tvs Tupi, Rio e Record (em 1958, 1959 e 1960). 1972 foi o ano em que Abelardo Figueiredo produziu Brasil Export Show 72. Jo Jo Smith coreografou o espetculo e trouxe suas Jo Jo Dancers para serem bailarinas do mesmo.

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FERREIRA, Joarez. Jazz-Ballet: A Ginstica Musicada. O Cruzeiro, [s.l.], 24 nov. 1971. WYDRO, Kenneth. The Luigi. New York: Doubleday, 1981. 23 FARO, Antonio Jos; SAMPAIO, Luiz Paulo. Dicionrio de Ballet e Dana. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1989. p. 45.
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104 Em 1975, a Churrascaria Roda Viva inaugurou uma boate e passou a atuar na estrutura de shows. Seu primeiro espetculo foi dirigido por Antnio Andrada e coreografado por Vilma Vernon. Ainda neste ano, Vilma foi coregrafa e bailarina da abertura do programa Planeta dos Homens, na Rede Globo de Televiso, que fez muito sucesso. ANOS 80 Os anos 80 trouxeram um modismo da dana jazz para o Brasil. Nessa poca grandes influncias jazzsticas musicadas estavam chegando ao pas, como o caso de Cats (1980) e dos filmes Grease (1978), All that jazz (1979), Hair (que j havia estado no Brasil nos anos 60, com o Teatro de Revista e retornava em verso cinematogrfica, estreada em 1979), Os embalos de sbado noite (1978) , Fama (1980) e Chorus Line (1985).
Depois do bal clssico, da asa voadora e do windsurf, chegou a vez das academias de jazz, novo modismo propagado por uma telenovela, Baila Comigo. Estilo de dana confundido at recentemente com ritmos afro e agogo, o jazz comeou a se popularizar com o sucesso de filmes como Fama e O show deve continuar. Na academia de Lennie Dale e Marly Tavares, o telefone no pra de tocar. Funcionando h apenas seis meses, a academia j tem quase quinhentos alunos e comea a recusar novos pretendentes. Outra professora, a bailarina Vilma Vernon, tambm sente os efeitos da novela em sua academia... Segundo Marly Tavares, poucos querem se profissionalizar: A maioria vem mesmo por moda. Eu espero que no seja apenas uma febre, espero que a dana fique. Ns queremos abrir campo porque temos poucos bailarinos. Essa uma grande dificuldade, pois nunca houve escola. O jazz conhecido h poucos anos e j foi muito confundido com o rebolado, pelo menos da parte do grande pblico. Jazz um estilo de dana que exige formao clssica. uma dana criativa, mas que exige postura e conscincia do corpo. difcil, exige tcnica e grande aprendizado.24

Kak D'vila, professora do Joyce Bal, lembra como essa popularidade comeou:
na poca das discotques, com John Travolta nas telas, Dancing' Days e Snia Braga/Jlia [sic] na televiso, todo mundo queria entrar na pista sabendo todos os passos de Night Fever e More than a woman. E as academias de jazz tinham uma coreografia parecida com as dessas msicas.25

Vilma, nesse perodo, era professora do Corpo de Baile da Rede Globo de Televiso, o que tambm significa para a dana jazz, uma divulgao em larga escala. Para aumentar ainda mais a lista de fatores que levaram o jazz ao modismo na dcada de oitenta, podemos falar sobre os vdeo clips, que tiveram como pioneiro Michael Jackson. certo que a dana jazz foi muito influenciada por esse veculo no Brasil e no mundo. Carlota Portella (Rio de Janeiro) e Roseli Rodrigues (So Paulo), atuais referncias do jazz brasileiro, so dois nomes que comeam a se destacar nessa poca, no apenas em carreiras individuais, mas como formadoras de discpulos. Alexandre Magno um caso:
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Academias de Jazz Baila Comigo: Todo mundo quer entrar nessa dana. Jornal O Globo, Rio de Janeiro, 17 maio 1981. Jornal da Famlia. 25 ALVIANO, Wanda. Uma alternativa para quem quer manter a forma: Dana. Manequim, [So Paulo], p. 97, [19--].

105 formado por Carlota Portela, dedicou-se montagem de coreografias para vdeo clips, tendo trabalhado, inclusive, com Madonna. Carlota e Roseli construram suas academias e companhias profissionais em 1980: Jazz Carlota Portella e sua Companhia de Dana Carlota Portella Vacilou, Danou; e Raa Cia. de Dana de So Paulo, com sua escola Grupo Raa Centro de Artes, respectivamente.

ANOS 90 E O JAZZ NO BRASIL HOJE Percebemos que no percurso de desenvolvimento desta dana ocorreram alguns casos, nos quais o despojamento e o vigor caractersticos do jazz foram confundidos com a ausncia da tcnica. Entendemos que a tcnica, na coreografia, no precisa estar em primeiro plano, mas precisa existir para que permita que o bailarino a transcenda. Para isso, fundamental que na aula ela seja elemento fundamental e bem trabalhado. A tcnica permitir que o bailarino conhea seu prprio corpo, seus limites, suas capacidades. Acreditamos que apenas dessa forma que ele encontrar o esprito vibrante no corpo. A partir da pesquisa realizada, a principal questo que nos instiga no momento se, de fato, as tcnicas que interferiram na formao pedaggica das profissionais entrevistadas no exercem mais nenhuma influncia nas aulas que elas ensinam hoje, como chegaram a afirmar Vilma Vernon, Dbora Bastos e Marly Tavares. Transformaes ocorrem naturalmente em um processo, mas seria possvel eliminar totalmente um aprendizado obtido, a ponto de negar qualquer resqucio dele para o estgio atual de ensino? Podemos tambm verificar que embora haja essas variaes e muitas outras decorrentes do tempo e dos estilos pessoais de cada professor, ainda se preserva um esprito daquele jazz que comeou a se instaurar definitivamente em nosso pas nos anos sessenta. Afirmamos isso, aps pesquisas em vrias academias de dana. Alm disso, constatamos que os profissionais que atuam hoje como professores deste estilo de dana, ainda se compem, em parte, por bailarinos que tiveram seu aprendizado com as personalidades destacadas aqui, as quais tambm ministram cursos por todo pas. Esses discpulos se espalharam por todo o Brasil e disseminam a dana jazz em academias e grupos de dana profissionais ou amadores, sendo que em suas aulas ainda se fazem presentes alguns dos elementos caractersticos das tcnicas que instauraram o jazz no pas. As salas j no so to cheias como nos anos oitenta e sabemos que as aulas que so ministradas hoje no so iguais quelas de dcadas atrs, e nem poderiam ser, pois seno teramos ficado estanques e deixado de evoluir. Porm, diante da anlise dos contedos ministrados nas aulas dos anos sessenta estudadas e os que se ministram em aulas na

106 atualidade, conclumos que existem influncias que ainda permanecem. Acreditamos ser este um fator merecedor de um estudo mais aprofundado. Os musicais tendem a retornar com bastante entusiasmo, em uma nova roupagem, embalados pelo cinema, que tambm aposta nesta retomada. No Brasil, so exemplos de sucessos recentes: Rent (1999); pera do Malandro (2000-2001); Vtor ou Vitria (2001); Blue Jeans (2001); Ls Miserables (2001-2002); Goodspell (2002); A Bela e a Fera (2003); Chicago (2004); Ah... Se eu fosse Bob Fosse (2004). Muitos deles se apresentam no Teatro Abril, em So Paulo, palco capaz de comportar as estruturas dessas grandes produes. A bailarina Fernanda Chamma um nome que se destaca na preparao de bailarinos para a apresentao de espetculos desse gnero. Com o processo de globalizao que vem gradualmente sendo instalado no mundo, o acesso a vdeo clips, espetculos de dana e fitas de vdeo (e atuais Dvds) tem crescido consideravelmente. Isso nos leva a acreditar em uma tendncia muito forte de juno de estilos de dana, o que dificulta definir com clareza o que o jazz atualmente. Isso porque uma dana que, segundo Carlota Portella, no foi registrada, por meio da organizao de uma tcnica especfica, sendo esta proveniente da sistematizao de cada estilo particular ou do panorama geral. Isso trouxe conseqncias como a no-estruturao terica, o que faz com que a histria do jazz se perca e que esses vrios estilos vo desaparecendo. Assim, outra caracterstica que temos notado no jazz brasileiro dos anos noventa e de incios do sculo XXI a forte influncia que sofre das danas moderna e contempornea. Em um perodo em que estas danas vm crescendo no pas, comea-se a notar uma tendncia em adotar procedimentos tcnicos e coreogrficos do moderno e do contemporneo nas aulas e coreografias de jazz. Podemos observar este encaminhamento quando analisamos as companhias profissionais de dana dirigidas por Carlota Portella e Roseli Rodrigues. Consideradas, hoje, referncia nacional no que se refere companhias de jazz brasileiras, elas j comeam um processo de interrelao com as linguagens contemporneas. Dessa forma, podemos afirmar que o jazz feito no Brasil atualmente se encontra em um momento de transformao, no tendo caractersticas muito definidas. Essas constataes nos fazem refletir sobre a histria atual da dana jazz, pois levantam questes que problematizam a escassez de um registro documental nesta rea, alm de suscitar uma nova discusso: se esses estilos esto realmente se esvaindo, ser que no esto desembocando na construo de um outro? A comunicao muito prxima entre os vrios estilos de dana pode ser extremamente proveitosa, desde que isso no venha eliminar a histria anterior de nenhum, pois esta servir de suporte e princpio para as novas tendncias. Conclui-se, portanto, que a sistematizao das tcnicas de jazz, assim como de sua histria, deve ser estimulada, por meio da

107 manuteno de seus conceitos bsicos, apesar das variantes de estilos, para que essa dana, to rica por seus valores culturais e sua esttica, no se perca no passado.

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