Pensamiento filosfico en la segunda mitad del siglo XX

El gran parte aguas del siglo XX fue la Segunda Guerra Mundial, a partir de la finalizacin de sta, el mundo se polariz en Occidente, representado por los pases capitalistas y democrticos, y el Este, que integr a los pases comunistas y autoritarios. Esta divisin origin la Guerra Fra, bsqueda de supremaca militar por cada uno de los polos. El equilibrio geopoltico se logr hasta 1989 con la cada del Muro de Berln y la disolucin de la Unin de Republicas Soviticas Socialistas (URSS). Desde el punto de vista econmico, en los setentas se presenta el inicio del fin del modelo anterior, los procesos inflacionarios en los pases emergentes origin el cambio al modelo Neoliberal, prevaleciente hasta la actualidad. El periodo presenta el mayor avance cientfico y tecnolgico basado en el uso de los sistemas computacionales y las comunicaciones. A partir de la dcada de los sesentas, surgi una corriente filosfica que abarca otros campos del conocimiento tambin, denominada Posestructuralismo, encabezado por: Jacques Lacan, Jacques Derrida, Michel Foucault, Claude LeviStrauss, entre otros. El Posestructuralismo identifica y cuestiona las jerarqua implcitas en las oposiciones que caracterizan al Estructuralismo y metafsica occidental. Trata de encontrar un metalenguaje, capaz de describir las configuraciones de los elementos. El posestructuralismo es una rama contempornea de la Teora Crtica. Este movimiento en la Arquitectura, se traduce en formas agresivas desestructurantes, volmenes ladeados disociados y yuxtapuestos como una reaccin hacia los dormidos componentes formales y conceptuales del Movimiento Moderno, en el que la arquitectura es prisionera de valores dogmticos y de referentes histricos, que impiden reflejar la situacin actual del mundo, mundo de la informacin y de la comunicacin.

El pensamiento filosfico posestructuralista impregn a la Arquitectura en la dcada de los ochentas, seal el fin del periodo Posmoderno y el surgimiento de la Deconstruccin. La Deconstruccin se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal, el inters por la manipulacin de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la

geometra no euclidiana, se emplean para distorsionar y dislocar el mensaje, generando una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. El trmino deconstruccin naci peyorativamente, haciendo alusin a un mtodo analtico que permite descomponer el objeto a analizar, a travs de desmontar sus capas componentes y hallar el por qu de cada una; la deconstruccin hizo evidentes las tensiones compositivas que el clasicismo siempre ocult; la tensin fue el elemento a hacerse visible en este tipo de arte; la torsin, la ruptura y la destruccin, fueron los temas tratados en esta poca como reflejo del contexto humano. Como se ha mencionado, la deconstruccin se gener de los conceptos filosficos posestructuralistas de Martn Heidegger y Jacques Derrida, muestra como se ha construido un concepto a partir de procesos histricos y acumulaciones metafricas, mostrando que lo claro dista de serlo, todo est sometido a paradojas y figuras retricas de la metfora y la metonimia. Derrida parti del concepto de destruccin, no como trmino de generacin de la nada metafsica, sino de cmo ella se ha abatido

La deconstruccin entiende que el significado parte de las diferencias entre las palabras y las formas empleadas, ya no a la referencia que expresan ellas mismas; es una diferencia activa a travs de una descomposicin del lenguaje del objeto para conformar su significado. La Deconstruccin forma parte del Arte Conceptual, ste es un movimiento o manera de comprender el arte contemporneo en el que la idea o ideas que una obra expresa, se consideran su eje nuclear, siendo secundaria la apariencia visual de la obra. Sus partidarios indican que el arte conceptual implica una expansin significativa de los lmites del arte. Sus orgenes se remontan al Dadasmo y Futurismo, movimientos que cuestionaron los valores tradicionales del mundo del arte. En 1965, Josep Kosuth intent desarrollar un cierto nmero de sentencias, definiciones y frmulas que consagrasen la llegada del movimiento, el cual fue reconocido oficialmente con la exposicin Information en Nueva York en 1970 y con la creacin el mismo ao del Museo de Arte Conceptual en San Francisco. La reflexin sobre el lenguaje y sus lmites constituye el fundamento de la produccin conceptual. Una obra de arte, segn Kosuth, posee un contenido altamente tautolgico (repetitivo), pues toda obra es en ltima instancia, una reflexin sobre el lenguaje.

El Arte conceptual se manifiesta a travs de una nebulosa de movimientos artsticos diversos como: Body art Arte pobre Land art Fluxus Computer Art Performance art En las obras se emplean todo tipo de tcnicas, todas ellas propias de la pintura, escultura y fotografa. Durante los aos ochenta y noventa se propag en Europa una Nueva Abstraccin Formal basada en un hedonista juego formal, encabezado por Mathias Ungers y Peter Eisenman. Contina la postura de rechazo a la historia y a una voluntad comunicativa, basada en la experimentacin, en la forma abstracta, en una sintaxis que refleja el caos de los tiempos modernos, del desorden, la inseguridad y de la prdida del lugar; hered el pensamiento posestructuralista de Foucault y Derrida.

Se trat de una arquitectura descaradamente antihumanista que contino el eslogan: forma basada en la forma. Peter Eisenman con su escrito El fin del clsico de 1984, seal la dispersin y ausencia de la teora arquitectnica. Eisenman representa la propuesta terica ms importante de los aos ochenta. Una arquitectura que indique la ausencia de sujeto, se libre de la nostalgia del pasado, del lugar y de significado. En su artculo, Eisenman insiste en el fin de cuatro ficciones: la de la representacin, la razn, la historia y la funcionalidad.

La ficcin de la representacin va relacionada con la simulacin de significados; la de la razn, con la simulacin de la verdad; la de la historia, con la simulacin de la eternidad; y la de la funcionalidad, que simula la eficiencia. Con la cada de estas ficciones, solo queda una va, la arquitectura de las ausencias. E I S E N M AN A M N E S I E Los mecanismos han de ser los de la ausencia, la mscara y la arbitrariedad. Una arquitectura de espacio eterno en el presente, sin ninguna relacin con un futuro ideal o un pasado idealizado. P. Eisenman Teora del Caos y del Rizoma Teora del caos es una rama de las matemticas y la fsica que trata ciertos tipos de sistemas dinmicos, sensibles a las variaciones en las condiciones iniciales. En el caso de los sistemas caticos, las condiciones hacen que el sistema evolucione de manera distinta a los estables. La Teora del Caos posee postulados, frmulas y parmetros, actualmente tiene aplicacin en la arquitectura a travs de los fractales.

Un fractal es un objeto semigeomtrico cuya estructura bsica, fragmentada o irregular, se repite a diferentes escalas. Un fractal natural es un elemento de la naturaleza que puede ser descrito mediante la geometra fractal. Las nubes, las montaas, el sistema circulatorio, las lneas costeras o los copos de nieve son fractales naturales. Desde hace siglos se emplean los fractales en la arquitectura como en lo azulejos de la Alhambra. Rizoma o Desambiguacin, es un concepto filosfico desarrollado por Gilles Deleuze y Flix Guattari en su obra: Capitalismo y Esquizofrenia (1972-1980). Deleuze lo llama imagen del pensamiento, basada en el rizoma botnico. Un rizoma es un modelo descriptivo o epistemolgico en el que la organizacin de los elementos no sigue lneas de subordinacin jerrquica con una raz, dando origen a mltiples ramas de acuerdo al modelo del rbol de Porfirio-, sino cualquier elemento puede afectar o incidir en cualquier otro.

En un modelo rizomtico, cualquier predicado afirmado de un elemento puede incidir en la concepcin de otros elementos de la estructura, sin importar su posicin reciproca. El rizoma carece, por lo tanto, de centro, un rasgo que lo ha hecho de particular inters en la filosofa de la ciencia contempornea. Ha dado en llamarse antifuncionalismo, la estructura del conocimiento no se deriva de conjuntos de los primeros principios, sino se elabora simultneamente desde todos los puntos bajo la influencia reciproca. La Teora arquitectnica contempornea Diseo espacial, base proyectual actual A partir de la dcada de los noventa del siglo XX, iniciaron nuevas posturas de diseo, formuladas a partir del pensamiento posestructuralista, sobresalen dos arquitectos, Rem Koolhass y Bernard Tschumi, el primero holands y el segundo francs; dichas posturas consideran al espacio como base del diseo arquitectnico, en contra de la tradicional manera de considerar a la forma y a la funcin. Ya se ha mencionado que existen tres maneras de aproximacin hacia el diseo arquitectnico. Histricamente, fue la forma la base y dio origen al Formalismo, con el Movimiento Moderno la funcin tom el papel central, Funcionalismo- y la forma gir en torno a ella, la nueva postura es indita, el espacio haba sido consecuencia de los dos modelos anteriores, aunque desde la antigedad, el espacio se consideraba la parte fundamental del hbitat, pero era consecuencia y no eje central.

En los noventas, R. Koolhass inicio una bsqueda del espacio continuo, A. Loos haba propuesto la planta libre y el paradigma fue la casa Domin de Le Corbusier, pero cada planta era independiente de las restantes pues la escalera rompa la continuidad aunque el espacio por planta fuera continuo; Koolhass plante la inclinacin de las plantas para construir una rampa no solo funcional como circulacin sino como espacio para contener las actividades, de esta manera el movimiento se convierte en circular.

Esto no se consigui sino hasta el pabelln de Dinamarca en la Expo Shanghi 2010, pues en los modelos anteriores haba que regresar sobre los mismos pasos; as mismo, se buscaba la integracin espacial de interior exterior en los desplazamientos, la incorporacin de la quinta fachada al mismo espacio interior. Ahora se conjunta el espacio segn el modelo Moebius y los agujeros de gusano de la teora espacial para interconectar los espacios y no realizar los recorridos totales. No ha sido fcil romper los esquemas funcionalistas que permitan arribar al diseo arquitectnico a partir de diagramas (relaciones y funcionamiento) y zonificaciones, tampoco significa que sea malo, cada quien deber hallar el modelo o metodologa de diseo que mas se adapte a su manera de pensar, sin desacreditar las maneras empleadas por los dems. Al contrario, la integracin de mtodos permite conseguir obras mas pensadas y adaptables a los cambios, eso es lo que plantean los Manhattan transcripts de B. Tschumi.

Metodologa para el diseo espacial Los Manhattan transcripts se generaron en 1981, pero se empezaron a utilizar a finales de los noventas. Los conceptos, en Arquitectura deben preceder a los proyectos, este el principio rector que seala Tschumi, todo proyecto primero deber ser pensado y analizado antes de iniciar su trazado y posterior construccin, desde la antigedad Len Batistta Alberti dijo, antes de ser una obra fue un pensamiento arquitectnico.

Los Manhattan transcripts son un guin, una metodologa con el siguiente ndice: Definicin Condicin Clasificacin Relacin Representacin Articulacin Transformacin Combinacin Deconstruccin Sensaciones

Definicin No existe arquitectura sin acontecimiento, sin programa, sin violencia; las Transcripciones intentan llevar a la Arquitectura hasta sus lmites (Performance Art), al introducir intenciones programticas y formales tanto en el discurso arquitectnico como en su representacin grfica. Los lmites actuales de la Arquitectura: 1.Espacio-Uso, Forma-programa y objeto-acontecimiento 2.Los lmites de mi lenguaje son los lmites de mi mundo. Condicin La disyuncin (separacin) entre uso, forma y valores sociales, mantienen la confrontacin, apareciendo una nueva relacin entre placer y violencia. La disyuncin es un acto de desunin, separacin. La disyuncin seala la discontinuidad o el umbral entre naturaleza y cultura, la no existencia de un continuo en el tiempo o en el espacio. La disyuncin entre hombre y objeto, objeto y acontecimientos, acontecimientos y espacio o entre ser y su significacin.

Clasificacin La Arquitectura es un organismo implicado en una constante interaccin con los usuarios, cuyos cuerpos se lanzan contra las reglas cuidadosamente establecidas a travs del pensamiento arquitectnico. Las Transcripciones ofrecen una lectura distinta; el espacio, el movimiento y los acontecimientos son en ltimo trmino independientes

. La clasificacin se compone de: 1.Acontecimiento, incidente, suceso, que tiene su propia lgica, su propia importancia. 2. Espacio, experiencia sensorial, conciencia, que posee su autonoma y lgica propia, capaz de deformarse, romperse, comprimirse, fragmentarse y yuxtaponerse a travs de la manipulacin de la forma. 3. Movimiento, accin o proceso de mover.

Relacin Acontecimiento, espacio y movimiento tienen inters para la experiencia arquitectnica. Se mantienen a travs de indiferencia, reciprocidad o conflicto. Indiferencia. All donde espacio y acontecimientos son funcionalmente independientes, se observa una estrategia de indiferencia en la que los puntos de vista no arquitectnicos dependen de los utilitarios, donde el espacio tiene una lgica y los acontecimientos otra.

Reciprocidad. Los espacios y programas arquitectnicos pueden resultar totalmente interdependientes y condicionar plenamente su mutua existencia. Aqu, el arquitecto disea la obra, escribe el guin y dirige a los actores. No se trata de saber quin modula antes al otro, si el movimiento al espacio o viceversa, pues en definitiva, se trata de nexos profundos; despus de todo, ambos estn atrapados en la misma serie de relaciones; slo el vector del poder cambia la direccin. Conflicto. La mayora de las relaciones son por supuesto, complejas y contradictorias, en una cocina adems se puede dormir, pelear y amar. La trasgresin es autntica e influyente por un tiempo, la trasgresin de las expectativas culturales acaba siendo aceptada. Representacin La representacin de acontecimientos, movimientos y espacios es introducir el orden de la experiencia, el orden del tiempo movimientos, intervalos, secuencias-, pues todo ello interfiere inevitablemente en la lectura de la obra.

Representacin del movimiento. Esta representacin, ampliacin de las convenciones del dibujo o de la coreografa, intenta eliminar la idea preconcebida dada a acciones particulares con el fin de centrarse en sus efectos espaciales: el movimiento de los cuerpos en el espacio. Representacin de acontecimientos. Todo acontecimiento o accin puede representarse con una fotografa, en un intento de aproximarse a una objetividad ausente a menudo de los programas arquitectnicos. Articulacin La principal caracterstica de las Transcripciones es la secuencia, sucesin integrada de marcos que confronta espacios, movimientos y acontecimientos, cada uno de ellos dotado de una estructura combinatoria propia y una serie de reglas consustanciales. Estas articulaciones generan memoria. Experimentar y seguir una secuencia arquitectnica es reflexionar sobre los acontecimientos, con el fin de situarlos en conjuntos sucesivos.

Marcos. Medios para encuadrar ajustados, regulares, slidos el material encuadrado cuestiona, deforma y desplaza. En ocasiones el Marco puede convertirse en el mismo objeto de deformacin, en tanto el material encuadrado es regular y ordenado. Cada marco de una secuencia califica, refuerza o altera las partes que la preceden y le siguen. Las asociaciones as formadas permiten una pluralidad de interpretaciones ms bien que un hecho singular.

Secuencia. Toda secuencia arquitectnica incluye o implica al menos tres relaciones. La primera posee una relacin interna relativa al mtodo de trabajo y dos externas con referencia al programa y a la yuxtaposicin de los espacios reales. La segunda espacial, es una secuencia constante a lo largo de la historia y sus variaciones morfolgicas son infinitas. La tercera esta caracterizada por consideraciones sociales y utilitarias, de momento la denominaremos programtica. Transformacin Son recursos como la compresin, la insercin, la transferencia, etc. Los recursos permiten la mxima manipulacin formal de la secuencia, pues los contenidos de marcos compatibles pueden mezclarse, superponerse, desdibujar sus lmites, sugerirse o recortarse, dando as posibilidades infinitas a la secuencia narrativa. Todos los recursos transformativos pueden aplicarse igual e independientemente a espacios, acontecimientos o movimientos.

Combinacin Al ir ms all de la definicin convencional de funcin, las Transcripciones se sirven de niveles combinados de investigacin para tratar la nocin de programa y explorar comparaciones improbables.

Programa. Combinacin de acontecimientos. Todo programa dado puede ser analizado, desarmado y desmontado de acuerdo con cualquier regla o criterio y luego reconstruido en forma de una nueva configuracin. No implica de ningn modo volver a la idea de funcin contra forma, por el contrario, abre un camino de investigacin donde los espacios se cotejan en ltima instancia con

lo que sucede en ellos. Sumar acontecimientos a la secuencia espacial es una manera de motivacin. Un programa arquitectnico es una lista de servicios requeridos; indica sus relaciones, pero no da idea de su combinacin ni de su proporcin Gaudet (S.XVIII) Narracin. Los espacios reciben una determinada calidad de las acciones, de la misma manera que las acciones reciben de los espacios. Lo uno no es el desencadenante de lo otro; existen interdependientemente. Solo en su entrecruzamiento llegan a afectarse mutuamente, a manera de una crtica posestructuralista.

Deconstruccin Las Transcripciones presuponen una realidad preexistente, una realidad que aguarda su desarticulacin y a la larga, su transformacin--. Aslan, ensamblan, toman elementos de la ciudad. La deconstruccin se realiza a partir de la realidad, la fotografa y el cine.

Realidad, su intencin es servirse de los fragmentos de una realidad dada y simultneamente de la estructura racional de los conceptos abstractos, mientras pone constantemente en tela de juicio la naturaleza de los signos arquitectnicos.

El cine. La secuencializacin arquitectnica comparte con el cine la tcnica del encuadre tras encuadre, as como el aislamiento de las porciones de la accin.

Fotografa. La fotografa puede comportarse como el origen de la imagen arquitectnica a travs de fijar los acontecimientos y servir de metfora al programa arquitectnico, refirindose a el acontecimiento o a las personas. Pueden ser ledas autnomamente, independientemente de los dibujos yuxtapuestos a ellas. El contenido alegrico de los acontecimientos puede perturbar gravemente la lgica neutral de los sucesivos movimientos del juego introduciendo una lectura puramente subjetiva.

Sensacin .Toda arquitectura, ms que tratar de modelos funcionales, habla de amor y muerte. Violencia. La violencia programtica debera existir, con el fin de cuestionar los pasados programas humanistas que cubre solo requisitos funcionales. El concepto de violencia evoca lecturas diferentes de la funcin espacial, como es el hecho de que la definicin de Arquitectura puede situarse en la interseccin de lgica y sufrimiento, racionalidad y angustia, dolor y placer.

Placer. El placer de la Arquitectura esta garantizado si sta satisface nuestras expectativas espaciales. La arquitectura del placer se encuentra all donde las paradojas conceptual y espacial se funden en el centro del deleite, donde el lenguaje de la Arquitectura estalla en mil pedazos, donde los elementos arquitectnicos desarman y sus reglas se transgreden como en la repeticin, la discontinuidad, los clichs y los neologismos.

Locura. En la locura arraiga el equilibrio, pero ella misma enmascara ese equilibrio tras las nubes de la ilusin, tras un desorden fingido; el rigor de la Arquitectura queda oculto detrs del ingenioso arreglo de estas confusas violencias Foucault.

Teoras arquitectnicas actuales A partir de la dcada de los ochenta, el periodo Posmoderno fue desapareciendo en Europa, fueron apareciendo diversas corrientes tericas como el Contextualismo, la Nueva Abstraccin Formal y la Supramodernidad, sta ultima tendencia inici con el Supermodernismo, corriente continuadora de los principios del Movimiento Moderno y del Minimalismo, se trato de evitar cometer los errores del Posmoderno. El grupo de los Five Architecs inici una revisin de los principios del Movimiento Moderno, principios surgidos de tendencias arquitectnicas como la Bauhaus, De Stijl y artsticas como el Cubismo, Dadasmo, Constructivismo ruso, y de exponentes como Le Corbusier y Mies Van Der Rohe.