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SUPERCABLE
SuperCable
Nuevamente nos encontramos compartiendo con ustedes y con lo mejor del mundo artsti
SuperCable, fia y BOD Corp Banca expresan su agradecimiento a las personas e instituciones que de una u otra forma brindaron su colaboracin para la realizacin de este Saln SuperCable Jvenes con fia / XIV edicin.
CORP BANCA
Directora Ejecutiva, Centro Cultural BOD-Corp Banca Milagro Gonzlez
En este ao jubilar de 2011, cuando la Feria Iberoamericana de Arte fia celebra veinte aos de labor ininterrumpida a pesar de la turbulenta poca que nos ha correspondido vivir, nos llena igualmente de gozo celebrar catorce aos del Saln de Jvenes con fia, que se ha consolidado como el ms importante evento del arte joven de Venezuela. Jvenes con fia, patrocinado como es costumbre por nuestra entraable aliada la empresa SuperCable, lder en el ramo telecomunicacional en nuestro pas. El Saln SuperCable Jvenes con fia ocupa un lugar destacado como escenario del arte joven latinoamericano que da una visin panormica de lo que sucede con la creacin artstica en Latinoamrica, tal como lo ha reconocido la Asociacin Internacional de Crticos de Arte, crdito que no solo debemos compartir con los artistas y curadores que han participado en todas las ediciones, sino tambin con la empresa SuperCable y con el BOD-Corp Banca, sede del evento en La Castellana. Durante estos catorce aos el arte venezolano ha cambiado radicalmente en sus visiones, medios y expresiones. Muchos de los artistas que participaron en las primeras ediciones han alcanzado renombre internacional y han sido laureados en Salones y Competiciones de Arte en distintos continentes, lo cual nos llena de gozo.
Uno de los secretos de tal xito ha sido la transparencia en el manejo del saln, que lo ha hecho acreedor de la confianza de los jvenes artistas, quizs su logro ms importante. Un hito en ello ha sido la permanente designacin de nuevos curadores jvenes, a quienes se les ha dado total libertad de accin y seleccin de los participantes. Para ellos, hacer su trabajo al ritmo que impone la necesidad de un evento como fia, constituye una experiencia invalorable. Este ao la responsabilidad ha recado en Susana Quintero, quien pertenece a esa nueva camada de curadores y ha enunciado esta edicin con el ttulo de Utopizar la Utopa. A nosotros solo nos queda apoyar a Susana para que logre a cabalidad su cometido. Dios quiera, que este ao podamos vislumbrar la utopa que todos deseamos. Para el Comit Organizador de la Feria Iberoamericana de Arte es un grato placer agradecer a SuperCable, al BOD-Corp Banca y a todas las personas e instituciones que hacen posible el Saln SuperCable Jvenes con FIA/XIV edicin.
Como cada nueva edicin, este encuentro de jvenes talentos que desde hace siete aos enriquece la programacin plstica del Centro Cultural, nos llena de satisfaccin y a la vez nos estimula a renovar nuestro compromiso con el arte emergente. Una vez ms agradecemos el privilegio de compartir y colaborar con este proyecto, junto a la empresa SuperCable y a la Fundacin Iberoamericana de Arte (fia), institucin que al igual que la Feria Iberoamericana de Arte fia cumple 20 aos, impulsando y confiando en el talento de los creadores visuales del pas. En palabras de Susana Quintero Borowiak, quien en esta oportunidad ha desarrollado la curadura de este XIV Saln SuperCable Jvenes con fia, las obras participantes coinciden en su capacidad para reflexionar artstica y estticamente, sobre la realidad () utopa en movimiento, tensin, capaz de presentar una visin, inscrita dentro del campo institucional del arte, que medie con la realidad desde una postura crtica. Utopizar la utopa, temtica propuesta para esta edicin, nos invita a repensar el presente a partir de lo que soamos como futuro, y qu mejor vehculo para aproximarnos al acontecer contemporneo que las expresiones del arte, por medio del trabajo de aquellos que gracias a su sensibilidad son capaces de sintetizar los signos de un momento, de una poca o de un pas, para mostrarnos lo que muchas veces tenemos delante de los ojos y no somos capaces de advertir.
Saln SuperCable Jvenes con a / XIV edicin
Comit Organizador
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Saln SuperCable Jvenes con a / XIV edicin
I Saln Jvenes con fia ALFREDO SOSA curadura Jess Fuenmayor VIII Saln Jvenes con fia NAYARI CASTILLO
III Saln Jvenes con fia ALEXANDER APSTOL X Saln Jvenes con fia REYMOND ROMERO
IV Saln Jvenes con fia JUAN ARAUJO XI Saln Jvenes con fia JAIME GILI
V Saln Jvenes con fia GUSTAVO ARTIGAS XII Saln Jvenes con fia FLIX
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UTOPIZAR LA UTOPA
Utopizar la utopa
Curadora Susana Quintero
La utopa es sobrevivir es que el arte sirva para algo. Es la utopa como un flujo; como un proceso intermitente y con un sentido preciso Es la utopa del individuo asumido, orgulloso y por ende recordado. Luis Camnitzer, El individuo olvidado, 1997.
Es evidente cuando se es joven que la frescura es el nico abrigo del cuerpo para comunicar. Uno siente la necesidad de tocarse las fibras para sentirse libre de la indiferencia. Se sube a la silla, de la silla a la mesa y de la mesa con los dedos del pie se hala el cordn de la lmpara, tan slo para sentir calor Jos Ramn Snchez, Se vive como un pan dormido, 1996. Curar, utopizar Toda curadura es en principio un acto de mediacin, la construccin de un orden narrativo que negocia con un conjunto de obras, para potenciar sus discursos individuales y desplegar sentidos, derivados de las relaciones propuestas. Nunca la curadura es un acto neutro. Es, en cambio, la expresin compleja de un proceso de edicin, donde entran en juego los juicios de valor, las reflexiones tericas, las preocupaciones vitales, los intereses artsticos y hasta las obsesiones estticas del curador, enfrentado al mundo casi infinito de la creacin artstica. Curar es deslindar lo subjetivo de lo arbitrario, es producir un recorte de la realidad capaz de dar cuenta de esa realidad, sin negar su condicin de recorte, su parcialidad.
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Utopizar la utopa
As, al iniciar la curadura de Jvenes con fia fue imperioso hacerse de una brjula, de un hilo capaz de conectar el trabajo de los jvenes artistas con el discurso curatorial y el contexto actual del pas. El intento, explcito o no, por utopizar la utopa es el punto de encuentro en esta exposicin y una necesidad real de la situacin venezolana. La juventud es, por naturaleza, el tiempo de edificar sueos, pero vivimos en un pas donde los poderes polticos parecen empeados en difundir modelos ideolgicos mientras la vida cotidiana se desenvuelve entre carencias materiales y presiones violentas de todo tipo. Decir utopa puede sonar discordante pero es vital cuando nos asumimos habitantes de un presente que es casi la negacin de cualquier futuro. Pero para nosotros decir utopa no es slo apelar al sueo imposible, y apelar a la accin de utopizar la utopa no es slo un reclamo que intente reivindicar el derecho a soar. La utopa, mucho ms all de ser un sueo con posibilidades de pesadilla, es un impulso necesario, una reaccin crtica frente a la realidad, una mirada atinada con dotes de diseccin. Luego, est el gran campo de las utopas literarias y los proyectos utpicos que apuntalan propuestas para programas sociales o polticos. Ambas pertenecen al mbito de la ficcin. La literatura de gnero utpico est completamente desconectada de la actualidad; o bien pinta futuros ideales de perfecta paz social, bajo gobiernos justo o autogobiernos armoniosos; o bien se empea en la nostalgia por el paraso terrenal, por la prdida del orden original. En la esfera de los proyectos utpicos, de pretensin prctica, encontramos utopas para todos los gustos. Las hay que predican el amor libre, la castidad, la vida natural, la potencia de la industria, la exaltacin de la familia o la disolucin de ella. Todas se soportan en argumentos bien fundamentados, casi siempre de orden programtico, que no presentan incongruencias internas, pero que caen como torres de naipes al menor soplo de realidad. Tanto las utopas prcticas como las literarias son ficciones escritas por un autor identificable. Toms Moro, Tommaso Campanella, Claude-Henry Saint-Simon, Charles Fourier o Felipe Guaman Poma de Ayala firmaron sus proyectos, avalaron con sus nombres sus propuestas para un mundo mejor, sus aspiraciones ms o menos teidas de espejismo. Quizs las realmente nefastas, al margen de la apreciacin popular o la efectividad programtica, son las utopas annimas; las que han sido instrumentalizadas; las que se han convertido en herramientas de dominacin, en excusas para mantener la injusticia. La promesa del cielo justifica la pobreza. El modelo occidental de progreso vale la destruccin de la naturaleza. El logro de la modernidad es excusa para achatar las culturas e intentar difundir una visin unitaria del mundo. Las revoluciones proletarias culminan en totalitarismos. En este estadio la utopa ha formulado sueos que solo han derivado en pesadillas, para terminar convertidas en ideologas, en sistemas legitimadores de la autoridad. Pero hay otra interpretacin de la utopa que parece vlida y pertinente para mirar el mundo hoy. La utopa a la que apelamos, la necesaria, es la utopa como potencia crtica. Paul Ricoeur (2001), en su texto Ideologa y Utopa, reflexiona sobre esto: Lo que me interesaba era esa capacidad de la utopa para irrumpir a travs de la densidad de la realidad (p. 324). El pensamiento utpico tiene la potencia para poner en cuestin los rdenes existentes, para hacer que el mundo real parezca extrao, frente a la utopa El orden que se da por sentado se manifiesta repentinamente excntrico y contingente. Hay una experiencia de la contingencia del orden (Ricoeur, 2001: p. 316). La utopa como recurso crtico abre la posibilidad de entender que los poderes polticos y econmicos son potencialmente subvertibles, que los condicionamientos sociales no tienen carcter infinito ni irreversible. En su bellsimo libro El principio de esperanza, Ernst Bloch (2004) nos recuerda que, durante la juventud: El hombre quiere, al fin, ser l mismo en el aqu y el ahora, quiere serlo en la plenitud de su vida sin aplazamiento ni lejana. La voluntad utpica autntica no es, en absoluto, una aspiracin infinita, sino que, al contrario, quiere lo meramente inmediato e intacto del encontrarse y existir, y lo quiere como mediado, al fin, clarificado y plenificado, como plenificado feliz y adecuadamente (p. 40). Bajo este signo de la utopa como reaccin crtica, referida a lo utpico operando y operante en la historia a la utopa vivida, ms que la utopa pensada o exclusivamente escrita (Cerutti, 1996: p. 95); se articulan la mediacin curatorial y el trabajo de los jvenes artistas reunidos en esta exposicin.
Redefinir Sabemos que la palabra utopa es vctima de una muy mala reputacin. Su primera acepcin, la de uso ms comn, equipara utopa con imposible, con una cierta actitud de desvaro delirante que pretende construir castillos en el aire o emprender proyectos claramente intiles. Usada as la palabra encierra una ofensa, es una va rpida para restar mritos a ideas proyectadas a futuro.
Actuar Si un mundo otro es posible, y necesario, desde la puesta en cuestin de la realidad y la autoridad, entonces tambin debera ser posible una postura que cuestione la autoridad absoluta del curador y su capacidad normativa sobre los procesos, de la historia del arte, que escapan a su real alcance. Esta exposicin es una puesta en accin de las premisas que intenta sostener y no una propuesta de diagnstico totalizante sobre la actualidad del arte joven venezolano. Es un esfuerzo dialogante, planteado en torno a dos preguntas principales: qu tiene que decir el arte frente a la intolerable realidad?, cules son los marcos desde los cuales es posible realizar una praxis utpica? La bsqueda de respuesta a esas preguntas deriv en el encuentro con artistas cuyas lneas generales de trabajo establecen relaciones
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crticas con la realidad; con jvenes que son claramente (angustiosamente, cnicamente) conscientes del mundo en que viven y de la tensin realidad-idealidad, y la manifiestan en sus obras. A travs de modos y procedimientos diversos, los artistas presentes en esta muestra, se empean en la prxis utpica, aunque no lo hagan explcito, quizs ni siquiera a s mismos. Las obras exhibidas apelan a una utopa en movimiento, a la tensin que aparece cuando confrontamos la cara atroz de la realidad con la idea de un mundo ms justo, donde sea ms digno desplegar la vida. El campo de despliegue de estas utopas crticas es el arte, desde all estos artistas confrontan al espectador con sus particulares visiones de lo insoportable de la realidad, en un esfuerzo por abrir reflexiones colectivas. As ponen en accin aquel hacer utpico que en palabras de Cerutti (1996: p. 95) constituye: el ncleo activo, especulativo y axiolgico de todo proyecto y es el modo en que la esperanza se hace operacional respecto a la praxis. Desde formas e intenciones muy diversas, todas las piezas reunidas en esta muestra dan cuenta de un modo de hacer que podramos entender cercano a aquel que Luis Camnitzer, identifica dentro del Arte Latinoamericano, bajo el nombre de conceptualista y que: viene de situaciones de represin, de la necesidad de una comunicacin subversiva rpida y eficiente que en determinado momento va encontrando una forma (Hontoria, 2010: s.p.). No queremos adelantar con esto el intento de clasificar los trabajos reunidos ac bajo una categora especifica, ms bien nos interesa la evidente vecindad entre las estrategias conceptualistas y las preocupaciones de los artistas que estn en la exposicin. Pero no es slo la represin la que motiva la necesidad de una comunicacin subversiva rpida, son tambin el sinnmero de situaciones cotidianas que van cercando el devenir diario y que producen una reaccin expresada en obras de arte. As, los trabajos presentes en esta exposicin parten de motivaciones generales similares, pero estn configurados desde posturas y manifestaciones diferentes. Al revisar con detalle la manera en que cada una se vincula con la necesidad de utopizar la utopa nos encontramos con tres ncleos de accin principales. En el primero se agrupan obras que responden con una crtica directa a una situacin del mundo, a una realidad injusta o insoportable. En el segundo nos encontramos con trabajos donde los artistas cuestionan su relacin con el entorno, su posicin como sujetos frente a la realidad. Y, finalmente, en un tercer ncleo reconocemos trabajos que proponen mundos alternativos desde lo onrico y lo ldico. En los intersticios entre estos tres ncleos se filtran obras que aparecen como transiciones, cuyos contenidos se colocan a medio camino entre una postura u otra, mostrando por un lado lo arbitrario del intento de clasificar y produciendo por otro una suerte de circularidad narrativa. Las puntas de lo utpico se tocan. Cronistas Los artistas que hacen crtica directa a la realidad, sin caer en la tensin del panfleto o el melodrama, son: Rosher Acevedo, Camilo Barboza, Edson Cceda, Gracia Chacn, Nelson Gonzlez, Zenaida Marn, Vctor Montes de Oca y Rafael Rosas. Rosher Acevedo recurre al medio escultrico clsico para presentar una manifestacin casi monumental del hombre herido, borrado, anulado por la violencia urbana. Hombre monstruo, vctima de una situacin monstruosa, hombre que nos increpa desde su silencio, desde la ausencia de su cuerpo, desde el hallazgo de vestigios, desde su muerte. Monstruoso no slo por su tamao, sino por su incompletitud y su anonimato. Camilo Barboza extiende velos, estudia nubes, mira con pupilas alteradas, entiende que las situaciones con matices ideolgicos pueden cobrar proporciones atmosfricas y que la realidad puede cambiar de color dependiendo del cristal con que se mire. Edson Cceda usa materiales muy simples para producir imgenes bellas (ya que decidimos perder el miedo a la palabra utopa podemos tambin hacer el ejercicio de desprejuiciar la idea de belleza), imgenes fuertemente pictricas armadas a partir de papeles de revistas y que usan la belleza como estrategia para presentar a algunos actores de las protestas urbanas cuya presencia se disipa en los medios de comunicacin masiva por sobreexposicin. Gracia Chacn produce una sensacin siniestra, tensa, cuando se sirve de la punzante materialidad del acero para delimitar el recorrido circular de un peligroso laberinto. Este laberinto empeora su condicin siniestra al enterarnos que se trata de un campo de juegos infantiles y donde la artista nos invita a jugar siempre al borde del peligro. Nelson Gonzlez reproduce, con elementos muy simples, el alborozo de una fiesta comunitaria. El encuentro se nos presenta desde sus restos y una fotografa casi pictrica, que logran marcar una distancia entre el documento del evento y su transformacin en obra de arte. Esa distancia es la que permite mostrar como en ciertas comunidades del Caribe el vicio por el juego puede funcionar como un factor de cohesin social. Zenaida Marn se fija en los detritos que la actividad humana va depositando en entornos naturales, convierte la basura en paisaje, la asla y la estetiza, para recordarnos que estamos sitiados por las vulgares trazas que dejamos a nuestro paso. La llegada de la civilizacin es slo la llegada de la basura, que ineludible se transforma en cicatrices que rompen el orden natural. Vctor Montes de Oca sintetiza recursos web con investigacin histrica para generar una obra sutil y potica, en la que se muestra directamente como el desarrollo tcnico genera factores de interferencia en nuestra relacin perceptiva con la naturaleza. Ganamos comodidad y perdemos contacto con miles de valiosos puntos de vista.
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Mientras que Rafael Rosas edita elementos tomados de antiguos peridicos de la poca del boom petrolero y los transforma en expresiones crticas, cargadas de humor negro; se re de los roles de gnero, de los valores de la sociedad de consumo masivo, pero adems nos recuerda que la risa es una herramienta de denuncia muy corrosiva y eficaz. Introspectivos El segundo ncleo de artistas recoge los trabajos de quienes expresan su preocupacin por el mundo desde la revisin de su posicin como sujetos que actan dentro de marcos sociales y psicolgicos especficos. Aqu encontramos a Aquiles Hadjis, Jeanne Jimnez, Edicta Pineda y Agustn Rincn. Aquiles Hadjis se preocupa por la representacin de su propia imagen y por lo que hay de s mismo en los objetos que usa habitualmente; una imagen mltiple que nos habla de un hombre escindido pero capaz de autosoportarse est acompaada por otra obra en la que una maraa de objetos que flotan sobre un velo de oro, ambas piezas recuerdan que la existencia humana requiere de un entramado material y espiritual muy complejo para sostenerse. Jeanne Jimnez aborda las mismas preocupaciones, sobre las relaciones del sujeto con su entorno material, desde una postura que es mucho ms desesperanzada aunque formalmente aparenta ser ms ldica. Los personajes de Jeanne que nos aparecen en un escenario, son protagonistas estelares de su propia soledad y los objetos que los rodean son simple utilera en la teatralizacin de la nostalgia. Edicta Pineda entiende que su cuerpo es el asiento de la memoria, tanto de su memoria personal como de la todas las mujeres que la han precedido en el mundo. Al imprimir la huella de su ropa interior amplifica la condicin de traza, imprime la huella del objeto, el registro de su propia presencia y la huella de lo femenino que el objeto porta; mientras que recrear con sus antiguos juguetes un camino arbitrario recuerda la arbitrariedad de muchas caminatas. Agustn Rincn se preocupa por la situacin del sujeto desde una perspectiva mucho ms abstracta y expresamente imbuida en revisiones psicoanalticas. La realidad del yo siempre es fugaz y problemtica, nuestro reflejo nos sorprende, nos separa de la percepcin holstica del mundo, slo podemos definirnos como sujetos cuando entendemos que ese otro que nos mira somos simplemente nosotros. El conjunto de obras de Luis Arnas recoge una faceta ldica de su trabajo. Las tres piezas resultan del ensamblaje, material o fotogrfico, de elementos aparentemente discordantes que al sumarse proponen un mundo nuevo, teido de sorpresa. Un comienzo que slo se expli ca con la accin del espectador, una ofrenda espumosa frente a la fuerza del mar y una mirada juguetona que slo podemos intuir. El juego de las asociaciones se abre al infinito. Jos Ramn Snchez, artista invitado, es un creador laborioso de mundos fantasmagricos. A lo largo de su trabajo ha recorrido diversos modos de estructuracin formal, puestos siempre al servicio de imgenes que emergen del inconsciente. La obra Los Fantasmas del Estanque Vivo es una suerte de compendio de todas sus preocupaciones, en ella se superponen materiales, personajes y narraciones, para producir una abigarrada trama que engancha al espectador y lo sumerge en su oscura densidad. Mundo red que atrapa, que perturba, que no permite indiferencia. Mientras que en El hilo expedicionario y la invisible pianista embarazada la invitacin es ms sutil, el encuentro ms ldico, aunque igualmente sorprendente. Mundo sonrisa, fiesta, tarde de domingo. facial. Ojos, nariz o boca son las opciones, luego aparece la sorpresa de entender que ese cambio no ser definitivo, slo quedar plasmado en una foto que reflexiona sobre la autorepresentacin y el imaginario de belleza en las mujeres venezolanas. Jos Joaqun Figueroa juega con su propia imagen y con unos cuantos conos de la cultura popular, asimilados y visualmente indiferenciados. Su trabajo demuestra de manera directa, y muy ldica, como los discursos ideolgicos aparentemente antagnicos, se disuelven en el flujo de imgenes que nos rodean y terminan siendo idnticos en su funcin meditica. La actualidad se alimenta de estrellas pop y logotipos. Erika Ordosgoitti usa su cuerpo como materia interventora del espacio, como dispositivo de activacin de la mirada. Sus acciones tienen como principios el ejercicio de la libertad y la puesta en evidencia de la propia vulnerabilidad convertida en fuerza. Los registros de su desnudez atravesando la ciudad son el rastro de esa evidencia, pero adems ponen en foco en el espacio urbano deteriorado, anrquico y a veces invisible. Hugo Palmar plantea en todo su trabajo las relaciones entre el sujeto, la naturaleza y las estructuras de poder. Al reflexionar sobre el tema de la explotacin petrolera identifica un problema medular, el hecho de que los poderes econmicos slo entienden a la naturaleza como un espacio de abastecimiento. El uso del combustible no es un acto
Demiurgos El tercer ncleo conceptual agrupa a artistas que se acercan a la realidad con herramientas alqumicas, para entregarnos obras donde se despliegan mundos alternativos. Mundos que no pretenden ser mejores ni peores que el nuestro, slo diferentes y regidos por sus propias reglas. En este ncleo encontramos a Luis Arnas y a Jos Ramn Snchez.
Crticos - Introspectivos La serie Las Autnticas de Marianela Daz Cardozo confronta un tema muy vinculado a lo femenino desde una perspectiva casi antropolgica. Marianela propone a sus modelos la posibilidad de un cambio
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hueco, es parte de un hacer global que desconoce al mundo natural y subjetivo, quizs al comprender la arbitrariedad de ese hacer se puedan producir nuevas formas de conocimiento que generen nuevas estructuras econmicas, menos depredadoras. Amira Tremont tambin usa su propio cuerpo como materia principal de su trabajo. Al sumar un cuerpo ms un objeto genera una accin aparentemente vaca de sentido y ese vaco el que le interesa sealar. Al poner fuera de contexto una accin de protesta cvica la desplaza al terreno de lo absurdo, de la repeticin sin sentido, la convierte en sonido hueco que rebota contra el silencio de la ciudad que no lo atiende. Luis Camnitzer, artista invitado, ha asumido una postura crtica desde sus acciones como artista, docente y terico. Segn ha dicho, en distintas oportunidades, le interesa producir obras que generen preguntas en el espectador, que lo inciten a pensar. En Autoservicio abre preguntas sobre nociones como la originalidad y la autenticidad de las obras, atributos indispensables para convertirlas en objetos de valor dentro del mercado del arte y que se ponen en cuestin al dar al pblico la posibilidad de adquirir su propia obra autentica. Reflexin crtica que sucede al interior del mundo del arte y genera tensiones.
Introspectivos - Demiurgos Valentina Alvarado reconstruye el mundo con sus mapas imposibles. Estas obras surgen como respuesta a la ntima necesidad de reordenar las fronteras de acuerdo a la residencia de los afectos personales. La globalizacin deja de ser un fenmeno social o econmico para tomar la pequea escala de la nostalgia. Nostalgia que se revuelve con un ejercicio utpico, con una propuesta inalcanzable que desnuda la realidad. Eduard Daz convierte en abstraccin una imagen que acta como vlvula de escape en la urbe. La vegetacin de Caracas, esa mancha verde que se extiende por toda la ciudad y la humaniza, es el punto de arranque de una obra sutil, atmosfrica, evocativa, capaz de generar la fugaz sensacin de tranquilidad que los rboles regalan a los transentes, capaz de recordarnos que hay tiempos circulares que eluden la prospeccin moderna. Augusto Marcano desarrolla un trabajo que pone en accin un conjunto de operaciones complejas. Su trabajo intercepta el desarrollo de la vida urbana en varios niveles, primero con el hecho de instalar en la calle objetos descontextualizados, luego al convertir el momento de la toma fotogrfica en un performance y finalmente al atravesar una imagen extempornea de la historia del arte en el devenir actual. As intercepta la realidad y la congela al mismo tiempo que intenta develarla.
Bernat Parra propone, en sus intervenciones urbanas, un juego entre la ausencia y la presencia, donde las imgenes evocadoras parecen desplegar un respiro de amabilidad en medio de la crudeza callejera. La obra presenta marca adems una tensin entre el adentro y el afuera, apuntada por la huella fugaz de un personaje fantstico que se pregunta por su propia identidad mientras circula sin riesgos en un lmite umbroso. Anto-Nieta Zerr presenta una obra que funciona casi como un compendio de arte contemporneo. La pieza tiene cualidades formales de instalacin, inicia con un performance, pero adems se sirve del sonido, el dibujo y la luz para abrir la posibilidad de encuentro intersubjetivo. El reconocimiento directo entre el artista y el espectador queda registrado, y se presenta como una invitacin a reconocer la condicin de sujeto, de prjimo, de los dems.
Esmelyn Miranda es un recolector de papeles, un artista que desnuda las paredes callejeras de las imgenes que tienden a poblarlas. Recoge restos del mundo y los transforma, por la accin de la pintura y la manipulacin controlada, en restos del mundo doblemente dicientes. Al velar y acumular publicidad poltica, la transfigura en obra abstracta, pero tambin revela la evidente homogeneidad de discursos que se proclaman contradictorios. Oscar Pabn mira los presupuestos de la arquitectura moderna desde una postura de sospecha, de preocupacin ms ligada a los presupuestos conceptuales que a los rasgos formales. Ms all de la tan visitada crtica a la modernidad Oscar se preocupa por entender qu propona el proyecto moderno y qu pas en realidad con esas propuestas. La obra exhibida disfraza de pureza a un modesto ladrillo, lo hace porcelana, lo convierte en resumen de un postulado y lo presenta en un entorno barroco que marca el contrapunto de la contradiccin.
Demiurgos - Crticos Simn Barrios aborda preocupaciones vinculadas al hombre y su religiosidad, entendida sta como una relacin con lo sagrado. En la pieza exhibida aqu esa relacin toma la forma de plegaria, de voz dirigida al vaco, de avin de papel plegado que viaja sin destino. Viaje y peticin dirigidos a un ms all que no es perceptible, pero si necesario, relacin utpica que le da tono de posibilidad a nuestras peticiones, a nuestros deseos. Oramos, aunque parezca hueco, porque atvicamente creemos que alguien escucha.
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ARTISTAS INVITADOS
Notas
1 Toms Moro (1478-1535), pensador ingls autor del libro Utopa publicado en 1516. All acua la palabra, jugando con dos prefijos griegos ou: no y eu: bueno junto a la raz topos: lugar, para nombrar a una comunidad ideal que habita la isla de Utopa. 2 Tommaso Campanella (1568-1639), filosofo y poeta italiano publica, en 1623, La imaginaria ciudad del sol donde expone su concepcin de una ciudad ideal. 3 Claude-Henry Saint-Simon (1760-1825), filsofo frances, representante del socialismo utpico europeo, publico varias obras donde propone un nuevo orden social guiado por la clase industrial, productiva, pero sostenido sobre bases igualitarias. 4 Charles Fourier (1772-1837), socialista frances que desarroll una dura crtica a las desigualdades de la sociedad, declarando como origenes del sufriemiento humano al conservadurismo, el cristianismo y el nihilismo. Propuso la creacin de comunidades ideales en las que cada individuo trabajara de acuerdo al impulso de sus pasiones. 5 Felipe Guaman Poma de Ayala (1556-1664), crnista peruano que escribi en 1615 el texto Nueva Crnica y Buen Gobierno, carta de 1180 pginas, con 398 dibujos, en la que expona al Rey Felipe III la historia del reino del Per, las injusticias sociales de su momento y propona un buen gobierno como va para alcanzar el equilibrio.
Bibliografa
BLOCH, Ernst. (2004). El principio de esperanza, tomo I. Edicin de Francisco Serra. Madrid: Trotta. [1959 Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main]. Traduccin Felipe Gonzlez. CERUTTI-GULBERG, Horacio y AGERO, Oscar (Coordinadores). (1996). Utopa y Nuestra Amrica. Quito, Ecuador: Ediciones Abya-yala. HONTORIA, Javier (2010). Luis Camnitzer: en el arte de hoy se ha perdido la bsqueda de la complejidad. Disponible en: http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/26922/LuisCamnitzer Consultado: el 05-052010, 12:35 pm. RICOEUR, Paul. (2001). Ideologa y utopa. Barcelona: Editorial Gedisa. [1996, Lectures on Ideology and Utopia, Columbia University Press, Nueva York]
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LUIS CAMNITZER
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ARTISTAS PARTICIPANTES
ROSHER ACEVEDO VALENTINA ALVARADO LUIS ARNAS CAMILO BARBOZA SIMN BARRIOS BRAVO EDSON CCEDA GRACIA CHACN MARIANELA DAZ CARDOZO EDUARD DAZ JOS JOAQUN FIGUEROA NELSON GONZLEZ AQUILES HADJIS JEANNE JIMNEZ AUGUSTO MARCANO ZENAIDA MARN ESMELYN MIRANDA VCTOR MONTES DE OCA ERIKA ORDOSGOITTI OSCAR ABRAHAM PABN HUGO PALMAR BERNAT PARRA EDICTA PINEDA AGUSTN RINCN RAFAEL ROSAS AMIRA TREMONT ANTO-NIETA ZERR 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56
Los Fantasmas del Estanque Vivo (detalle), 1997-2002 Materiales diversos sobre tela 159 x 230 x 21 cm Coleccin Museo de Arte Contemporneo del Zulia
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ROSHER ACEVEDO
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VALENTINA ALVARADO
LUIS ARNAS
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CAMILO BARBOZA
Visibilidad. Estudio para nubes venezolanas (proyecto), 2011 Instalacin compuesta por papel croquis, polister, papel gamuza, perfil de madera, resina y acrlico 420 x 250 cm
Plegaria. De la serie: Religio, 2008 Video instalacin Dimensiones variables Duracin 2' 53''
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EDSON CCEDA
GRACIA CHACN
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EDUARD DAZ
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NELSON GONZLEZ
Bingo, 2010 Instalacin compuesta por tarjetas de bingo, cuerdas e impresin digital 200 x 500 x 150 cm
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AQUILES HADJIS
JEANNE JIMNEZ
Cristalina Fuente, 2010 Tinta, pigmentos minerales y oro sobre papel torinok 92 x 117 cm
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AUGUSTO MARCANO
ZENAIDA MARN
Bodegones Urbanos. De la serie: Dispara sin plvora (3 piezas), 2011 Fotoperformance 50 x 80 cm c/u
Naturatropolis, 2011 Instalacin compuesta por alambres de pas y proyeccin fotogrfica Dimensiones variables
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ESMELYN MIRANDA
Sin ttulo. De la serie: Reclamos, 2011 Pintura sobre papel 120 x 234 cm
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ERIKA ORDOSGOITTI
Mi compromiso de vida es la libertad. El valor primordial que me mueve. Me dirijo hacia la libertad a sabiendas de que como absoluto no se alcanza nunca. Mis actos son libres, slo a travs actos libres soy libre. La libertad no existe, slo existen actos libres de algunos seres que eventualmente son libres. Las imgenes que hago son creaciones logradas a travs del entramado simblico que en ellas se rene. Como quiero evitar la representacin, prefiero trabajar con la iconografa ofrecida por el entorno, porque creo que estas imgenes de los conos sintetizan la idiosincrasia de la sociedad en la que me desenvuelvo, a la que hago y que me hace. Aunque adverso la representacin mis imgenes fotogrficas no escapan de ella. Son representaciones y trabajan con representaciones. Son representaciones de actos libres. A travs de ellas pretendo declarar la libertad como principio de vida, principio natural, principio poltico, principio espiritual. Hay un instante de libertad plena. se es el evento del arte, la performance. Ese microsegundo y luego las consecuencias que la delicada realidad erupciona. Un gesto sencillo, pequeo, an dudoso puede transformarlo todo. La realidad es delicada y terrible a la vez. Una migaja de tu mesa sera suficiente le dice Cadenas a la realidad. Lo real es mi materia prima y mi objeto de arte. Por eso el arte que hago adversa la muerte, baila con ella. El riesgo es patente, es su honor. Las cicatrices son el smbolo de mi honor como artista. La vulnerabilidad es mi fortaleza. Todas aquellas circunstancias en las que me encontr en vulnerabilidad, revert la situacin para convertirla en mi fortaleza. El corazn siempre acelerado, el pecho grande, los pulmones llenos, la mirada conjugada. Me form en la Armando Revern, experiencia determinante para mi desarrollo artstico, participo activamente en la escena artstica nacional y publico en redes sociales de internet en la esperanza de que otras personas tenga acceso a mis imgenes.
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La amante, 2011 Fotoperformance El Paraso Caracas 100 x 160 cm Fotografa de Nancy Urosa
Componente Constructivo para La Ciudad de Sin, 2011 Instalacin compuesta por alfombra, atril de tablas y ladrillo 160 x 140 cm
Saln SuperCable Jvenes con a / XIV edicin
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HUGO PALMAR
BERNAT PARRA
Aproximacin, Serie Enunciados (proyecto), 2011 Instalacin compuesta por manto asfltico, piedras, tubos de PVC, tapa de tanque, proyeccin de video 250 x 280 x 200 cm
Yo? (proyecto), 2011 Intervencin urbana y arquitectnica con materiales diversos Dimensiones variables
Saln SuperCable Jvenes con a / XIV edicin
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EDICTA PINEDA
AGUSTN RINCN
Memoria Cuerpo II, 2007 Impresin grfica sobre plstico linda soft 100 x 100 cm
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RAFAEL ROSAS
AMIRA TREMONT
Una historia petrolera (serie de 10 piezas), 2011 Tcnica mixta sobre papel 30 x 25 cm c/u
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ANTO-NIETA ZERR
LISTA DE OBRAS
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LISTA DE OBRAS
ARTISTAS INVITADOS, FUERA DE CONCURSO ARTISTAS EN CONCURSO
Edson Cceda
Los Soyaos (10 piezas), 2011 Collage Dimensiones variables
Augusto Marcano
Bodegones Urbanos. De la serie: Dispara sin plvora (3 piezas), 2011 Fotoperformance 50 x 80 cm c/u
Luis Camnitzer
Autoservicio, 1996 Fotocopias y sello de goma Coleccin Daros Latinamrica
Rosher Acevedo
Sin ttulo, 2011 Laminado en fibra de vidrio y tela 45 x 320 x 160 cm
Gracia Chacn
Juego de Nios, 2008 Dibujo en alambre de pas 12x120x120 cm
Zenaida Marn
Naturatropolis, 2011 Instalacin compuesta por alambres de pas y proyeccin fotogrfica Dimensiones variables Esmelyn Miranda Sin ttulo. De la serie: Reclamos, 2011 Pintura sobre papel 120 x 234 cm Vctor Montes de Oca Otra utopa ingenua de la Nueva-Pangea, 2011 Video instalacin Dimensiones variables
Luis Arnas
Comienzo, 2007 Papel, esponja y plstico con gallina de goma 30,5 x 30,5 x 17,8 cm Mrame a los ojos, 2011 C-print Digital 50,8 x 61 cm Ofrenda, 2011 C-print Digital 50,8 x 61 cm
El hilo expedicionario y la invisible pianista embarazada 1988-1996 Materiales diversos sobre cartulina 61,6 x 79 cm Coleccin Hernn Alvarado y Milagros Matos
Aquiles Hadjis
Un solo yo, 2010 ndigo, tinta, pigmentos minerales, oro y plata sobre papel torinok 81 x 117 cm Cristalina Fuente, 2010 Tinta, pigmentos minerales y oro sobre papel torinok 92 x 117 cm
Erika Ordosgoitti
Escalera de Caracol, 2011 Fotoperformance Fotografa de Nancy Urosa Macarao Caracas 100 x 160 cm La amante, 2011 Fotoperformance Fotografa de Nancy Urosa El Paraso Caracas 100 x 160 cm
Camilo Barboza
Visibilidad. Estudio para nubes venezolanas, 2011 Instalacin compuesta por papel croquis, polister, papel gamuza, perfil de madera, resina y acrlico 420 x 250 cm
Jeanne Jimnez
Reclusiones materialistas, 2011 Acrlico sobre tela 40 x 40 cm Escape pesimista, 2011 Acrlico sobre tela 40 x 50 cm
Eduard Daz
Donde el tiempo se detiene, 2011 Serigrafa sobre tela 280 X 280 cm
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SNTESIS CURRICULARES
Oscar Abraham Pabn
Componente Constructivo para La Ciudad de Sin, 2011 Instalacin compuesta por alfombra, atril de tablas y ladrillo 160 x 140 cm
Bernat Parra
Yo?, 2011 Intervencin urbana y arquitectnica con materiales diversos Dimensiones variables
Hugo Palmar
Aproximacin, Serie Enunciados, 2011 Manto asfltico, piedras, tubos de PVC, tapa de tanque y proyeccin de video 250 x 280 x 200 cm Aproximacin I, Serie Enunciados, 2011 Acrlico sobre tela 8.7 x 17.6 cm Aproximacin II, Serie Enunciados, 2011 Acrlico sobre tela 8.7 x 17.6 cm Aproximacin III, Serie Enunciados, 2011 Acrlico sobre tela 8.7 x 25.7 cm Aproximacin IV, Serie Enunciados, 2011 Acrlico sobre tela 9.7 x 14.5 cm Aproximacin V, Serie Enunciados, 2011 Acrlico sobre tela 9.7 x 15.5 cm
Edicta Pineda
Memoria Cuerpo II, 2007 Impresin grfica sobre plstico linda soft 100 x 100 cm Qu significa eso?, 2011 Juguetes de plsticos fijos a pared Dimensiones variables
Agustn Rincn
Atravesando el fantasma, 2011 Escultura 100 x 100 x 100 cm
Rafael Rosas
Una historia petrolera (serie de 10 piezas), 2011 Tcnica mixta sobre papel 30 x 25 cm c/u
Amira Tremont
Una pieza + un cuerpo, 2011 Video arte Duracin: 2' 30''
Anto-Niet Zerr
Catopstrocopia, 2011 Instalacin sonora performance 180 x 200 x 200 cm
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AGRADECIMIENTOS
Tcnico Superior Diseo Grfico, Colegio Universitario Monseor de Talavera, Caracas (2002). Iluminacin para fotgrafos, Espacio Buenos Aires ESBA, Buenos Aires (2010); Produccin Publicitaria, Centro de investigacin cinematogrfica CIC, Buenos Aires (2010); Ha realizado cursos de diseo web en Uneweb, Centro de Diseo Digital y Posa Estudio Creativo; adems de talleres de fotografa en la Organizacin Nelson Garrido ONG (2004-2005); el Taller de Fotografa Roberto Mata (2002-2003) y en la Escuela de Artes Visuales Cristbal Rojas (2001). Ha expuesto en la colectiva; Perfopolaroid, Velada de Santa Luca, Maracaibo (2007); y en la individual: Expuesta, El paredn de Photomatn, Caracas (2009). Colabor en la charla sobre Archivo Virtual de Documentacin sobre Performance y Performancistas. Performancelogia Montevideo, Uruguay (2007). Anto-Nieta Zerr (Antonieta Mara Herrera Prez) Nace en Caracas en 1982, conocida como AntoNieta Zerr. Estudiante del ltimo ao de Especialidad Escultura en la UNEARTE. Egresada del Mir Instituto de Diseo mencin Ilustracin (2005). Actualmente trabaja como profesora en el Centro de Diseo Digital de los Altos Mirandinos y Asistente de la Artista Lihie Talmor. Sus medios: Poesa, Improvisacin Vocal, Sonido, Performance, Video, Dibujo, Grfica y Escultura, con los que experimenta y fusiona. Ha participado en distintas exposiciones colectivas entre ellas: "ARS SONORUS", Sala Espacios Clidos, UNEARTE, Caracas (2010); VIII Saln de Arte Digital, MACZUL, Maracaibo; "EnamorArte" en la sede UNESCOIESAIC, Caracas (2009), "Las Formas del Verbo", Museo de Arte Contemporneo de Caracas (2008). Tambin ha presentado su trabajo en diversos eventos como: Mostra de Vdeo & Performance promovida por Cine Galpo y Brasil Performance, Sao Paulo (2011); Primer y Segundo Encuentro Iberoamericano de Arte Sonoro, Caracas (2009 y 2010); 3 y 4 Evento Minas, Minas Trabajando-Trabajando Minas y Cicatrices de la Memoria, Santiago de Chile (2009 y 2010), 1 ARTE VA, Florencio Varela, Buenos Aires (2010). Adems ha colaborado con: Esta Casa Est Sonada proyecto de intervencin sonora organizado por Marco Montiel-Soto en el marco de la Velada de Santa Luca, Maracaibo (2010) y con el Soundtrack SELF FICTION en el marco de la exposicin del mismo nombre, curatora de Jorge Seplveda T., Buenos Aires (2009). Colabora con el Colectivo La Evidencia de lo Inusual. Vive y trabaja en Caracas, Venezuela.
Al todo equipo de la FIA por brindarme la posibilidad de trabajar en este proyecto, muy especialmente a Ana Josefina Vicentini, Zoraida Irazbal, Nicomedes Febres, Hernn Jimnez, Marisela Montes, Luisa Ponte y Adriana Silva por apoyarme durante todo el proceso. A Nydia Gutierrez, Arnoll Cardales y Consuelo Mndez por demostrarme que la utopa puede tomar formas concretas en la amistad, el desprendimiento y la palabra oportuna. A Edward Prez y lvaro Mrquez-Fernndez por la escucha. A Mariaelena Garca diez aos tarde pero an a tiempo. A Luis Camnitzer y Jos Ramn Snchez por la paciencia y el apoyo irrestricto. A la Coleccin Daros Latinamerica, al Museo de Arte Contemporneo del Zulia y a Milagros Matos y Hernn Alvarado. A Luca Cerboni de SuperCable y a Vctor Diaz y Anacristina Tkachenko de BOD-Corp Banca. A todos y cada uno de los jvenes artistas que me permitieron acercarme a sus trabajos y compartieron conmigo tiempo e ideas, incluidos o no en esta muestra, todos tienen el compromiso de continuar reflexionando, la realidad se los exige. Gracias. Susana Quintero-Borowiak.
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Carolina Lanao
Directora de Operaciones
Fabiola Medina
Director de Recursos Humanos
Hernn Rojas
Director de Legal
Csar Lepervanche
Director de la Red y Nuevos Productos Tecnolgicos
Adriana Silva
Prensa
Juan Noriega
Director de Finanzas
Marisela Montes
Juan Velsquez
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Luisa Ponte
Diseo Grfico
Grficas LAUKI
Pre-Prensa, impresin y encuardernacin
Duglas Martnez Alexis Armas Deivis Martnez Edgardo Meja Armando Martnez Jos Pacheco
Equipo de Montaje
lf89120117001187
Depsito Legal
978-980-6611-20-7
ISBN
Susana Quintero
Texto de Sala
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FUNDACIN IBEROAMERICANA DE ARTE / RIF: J-31135317-8 Calle California, entre Mucuches y Perij, Edif. Sonora, PB, Las Mercedes, Caracas 1060, Venezuela Telf: (58 212) 993 0127 E-mail: info@fiacaracas.com www. fiacaracas.com
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