VANGUARDISMO

DEDICATORIA El siguiente trabajo de investigacin, lo dedico a Dios por que con su ejemplo de vida me ha dado el camino para alcanzar mis buenos objetivos y as poder ser una persona de bien, y tener una moral aceptable dentro de la sociedad. A mi familia porque son ellos el soporte y la inspiracin que alientan mis ganas de estudiar, y con sus consejos me permiten seguir adelante, luchando por alcanzar mis objetivos y superarme hasta llegar a ser un profesional.

AGRADECIMIENTOS No existen mejores gracias que aquellas que emanan del corazn. En realidad tenemos como meta propuesta poder lograr ser ms de lo que somos y no tener que deambular en el vaci como palomas sin alas. Por eso, sin ms ni ms, les damos las gracias desde lo ms profundo de nuestro ser, primeramente a Dios, por darnos la capacidad intelectual para nuestro desarrollo educativo y por ser nuestro gua en nuestros caminos; y por su elemental apoyo al profesor del curso de comunicacin, por siempre mantenernos al tanto y habernos enseado tantos puntos importantes del mundo literario y de la lengua espaola.

CAPITULO I

I. VANGUARDISMO

I.1. Contexto Histrico Cultural Tras el realismo lleg la experiencia del Modernismo el cual se conoce principalmente por ser el inicio de las vanguardias, lleno de estilos personales y experimentacin literaria. Despus del Modernismo y la guerra civil, naci la literatura contempornea; esta convivi con la guerra Europea y la ocupacin nazi en Francia, as como con los exilios a Latinoamrica. La literatura contempornea es demasiado densa para abarcarlo en una sola etapa; por la densidad de este movimiento literario lo dividimos en tres etapas. La primera de 1940 a 1950, la segunda de 1950 a 1970 y por ltimo, las ltimas generaciones de 1970 hasta la actualidad. En un pas repleto de miseria y desolacin, la primera etapa de la literatura contempornea se abri paso con un tono trgico, relataba el entorno fro y desolado que quedaba en Espaa despus de la guerra civil. La tristeza que iba acompaada de censura ralentizaba las crticas directas, obligando a muchos republicanos a abandonar el pas con destino a Latinoamrica. A finales de los aos cincuenta se adopt un tono ms realista mejorando la situacin de los republicanos y el retorno de estos. La poesa de la primera etapa se dividi en dos vertientes: La poesa arraigada y la poesa desarraigada. La poesa arraigada, debe su nombre a la conmemoracin del cuarto centenario de la muerte de Garcilaso de la Vega, llevada a cabo en 1936, los poetas pertenecientes a esta poca son llamados poetas Garcilasistas, los cuales utilizaban modelos clsicos, estaban influidos por los sentimientos religiosos y mantenan las tradiciones y costumbres. Lus Rosales o Leopoldo Panera son dos poetas de esta etapa. La poesa desarraigada que concluy con la primera etapa del contemporneo, apareciendo paralelamente a la arraigada; abandonaba

los clasicismos y observaba violentamente los problemas del ser humano ante el mundo: Las guerra, los sentimientos, Dios Aunque las primeras obras de Dmaso Alonso pertenecen a la generacin de 27, algunos de sus trabajos poticos como Hijos de la ira, fue escrita despus de la guerra civil; por lo que puede verse atribuido a la poesa desarraigada. Con el fin de la primera etapa surgi la segunda. Una etapa literaria mucho ms social en la que se caracterizaban los problemas concienciando al hombre de las injusticias, defendiendo a los dbiles de la sociedad de entonces, as cobr vida corrientes mucho ms realistas. Estas corrientes, se clasifican de diferentes maneras teniendo en cuenta la implicacin con la sociedad y la descripcin realista. Las crticas hacia el sistema franquista fueron mucho ms explcitas y el rgimen espaol se fue abriendo hacia Europa; la poltica se reflej en las novelas utilizando tcnicas nuevas e imaginativas. Los aos 60, fueron tiempos de experimentacin y habla narrativa. Por ejemplo, el novelista Goitisolo prob suerte tanto en la etapa social, como en la experimental. La ltima etapa de la literatura contempornea son las ltimas generaciones. Con la mejora del aspecto socio-econmico y con el nuevo poder de la democracia, surgi la literatura urbana; la cual fortaleca la cultura y aislaba el escepticismo de los cambios. A partir de ao 1960 se reforz la idea de que la poesa era un mtodo de estudio y no un mtodo de comunicacin. Claudio Rodrguez, es un claro ejemplo de esta etapa que concluy con la literatura contempornea. Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes Por tensiones su y enfrentamientos entre parte, la Primera Rusa en las potencias europeas. Guerra octubre
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Mundial entre1914 y 1918 y

la Revolucin

de 1917 fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente para el proletario. Tras los felices aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida como los "aos locos", vendr el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Mundial. Desde el punto de vista cultural, es una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor ser, pues, el de la modernidad, o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo y original. Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del individualismo nacern las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX. Muchos artistas de este perodo participaron en la Primera Guerra Mundial. Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis que desencaden en la Primera Guerra Mundial y entonces, en la evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien hasta 1914 los socialistas son los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como seala Arnold Hauser, tambin otros sectores haban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccin y los valores de cambio frente al hombre. Resultado de esto fue la pobreza intelectual, el encasillamiento artstico contra los que reaccionaron, ya en 1905, Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en1909,
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Guerra,

provocarn

la

gestacin

de

los sistemas

totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra

deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanza su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior. As se dan los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitiva coincide, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio que significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia. Corran los das de 1916 cuando en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Tristan Tzara un poeta y filsofo rumano, prfugo de sus obligaciones militares, decidi fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo, explosin nihilista que propona el rechazo total: "El sistema DD os har libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompis. Las leyes, las morales, las estticas se han hecho para que respetis las cosas frgiles. Lo que es frgil est destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os desafo a que despus no continuis. Lo que no rompis os romper, ser vuestro amo". Ese deseo de destruccin de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, a rechazarse a s mismos: la propia destruccin. El poeta Arthur Rimbaud es reconocido como un padre intelectual por muchos autores vanguardistas. Algunos de los partidarios de Dad, encabezados por Andr Breton, pensaron que las circunstancias exigan no slo la anarqua y la destruccin sino tambin la propuesta; es as que se apartan de Tzara (lo que dio punto final al movimiento dadaista) e inician la aventura surrealista. Surge as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello del hombre que la sociedad, sus condicionamientos y

represiones le haban hecho ocultar: su ms pura esencia, su Yo bsico y autntico. A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de Sigmund Freud y los orgenes del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y deseos, de la escritura automtica (que ms tarde cuestionaron como tcnica), del humor negro, intentan marchar hacia una sociedad nueva en donde el hombre pueda vivir en plenitud (la utopa surrealista). En este pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se unen en un slo significado amor, poesa y libertad.

I.2. Concepto y origen.Es la ms radical revolucin que sufre el arte y la literatura en su historia. Esta tiene lugar alrededor de 1914, ao en que comienza la primera guerra mundial, que de la mano con los avances tecnolgicos, los amplios conocimientos histricos, la crisis espiritual que surge por el momento que se vive despierta conciencia para un nuevo cambio que se origina en la humanidad. Esta es la razn del punto de partida del surgimiento de varias escuelas artsticas que expresan el desmoronamiento del orden burgus y del clasicismo. Entre esas escuelas estn: El expresionismo, cubismo, ultrasmo, futurismo, el creacionismo, entre otras. El Vanguardismo inaugura un nuevo modo de ver la literatura caracterizado por la primaca del prosasmo versus musicalidad, fesmo versus preciosismo y absurdo versus comunicacin lgica. De ah que las vanguardias tuviesen en s un carcter lmite. Ruptura de la traicin que habamos heredado pero tambin ruptura de la ruptura, rechazo de la imitacin. Los poetas vanguardistas se caracterizan, adems, por:

Rendir culto a la novedad y a la sorpresa. Los poetas vanguardistas cambian la estructura formal del poema. Renovar completamente los recursos expresivos. Metforas, la imagen y otros recursos se convierten en reveladores de una dimensin interior. Exploracin de lo irracional. El verso se presenta sin leyes mtricas ni lgicas, regido por el juego, las similitudes y el azar. Introducir referencias a la vida moderna y al desarrollo. Modos de vida, tecnologa, preocupaciones, miedos, etc. I.3. Caractersticas Cosmopolitismo: las calles de todas las ciudades forman una red internacional ms vital que la red de las academias. Actitud ante la literatura como juego intrascendente, esteticismo. Abolicin de los ornamentos, oscuridad rebuscada. Esquematismo. Ingenio: ingeniosidad y fantasa frente a la realidad. Aforismos. Culto a la novedad y a la sorpresa. Sentimientos: deshumanizan el arte obliterado todas las fuentes del sentimentalismo. Destruan el yo. Horismo. Fesmo: desorden, estrafalario, chocante, anti-bello. Morfologa: lengua no comunicativa, el letrismo, la jitanjfora y caligramas. Sintaxis: destruccin de la sintaxis. Palabras en libertad. Se tachaban los nexos, las frases medianeras. Mtrica: abandono de los moldes eutrficos, de la rima, de la medida, del ritmo. Prosasmo. Temas: exclusin de lo narrativo y anecdtico.

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 Imaginismo: la metfora.

CAPITULO II

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II. Representantes

Federico Garca Lorca Espaa 1898-1936 Poeta y dramaturgo espaol; es el escritor de esta nacionalidad ms famoso del siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su asesinato durante los primeros das de la Guerra Civil espaola hizo de l una vctima especialmente notable del franquismo, lo que contribuy a que se conociera su obra. Naci en Granada, en el seno de una familia de posicin econmica desahogada. Estudi bachillerato y msica en su ciudad natal y, entre 1919 y 1928, vivi en la Residencia de Estudiantes, de Madrid, un centro importante de intercambios culturales donde se hizo amigo del pintor Salvador Dal, el cineasta Luis Buuel y el tambin poeta Rafael Alberti, entre otros, a quienes cautiv con sus mltiples talentos. Viaj a Nueva York y Cuba en 1929-30. Volvi a Espaa y escribi obras teatrales que le hicieron muy famoso. Fue director del teatro universitario La Barraca, conferenciante, compositor de canciones y tuvo mucho xito en Argentina y Uruguay, pases a los que viaj en 1933-34. Sus obras:

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Libro de poemas (1921) Poema del cante jondo (1931) Primero romancero gitano (1928) Poeta en Nueva Cork (1940) Divn del Tamarit (1934)

Len Felipe Espaa 1884-1968 Poeta espaol, que destac por su obra, mezcla de arrebato mstico y compromiso poltico. Su verdadero nombre era Felipe Camino Galicia de la Rosa. Naci en 1884 en Espaa en una familia acomodada, su padre era notario. En su juventud recorre Espaa enrolado como actor de una compaa ambulante y al frente de diferentes farmacias en distintos lugares de Espaa. Pas tres aos en la crcel, acusado de desfalco. En Madrid se sumerge en la bohemia y sufre la pobreza con todas sus consecuencias. Consigue un empleo en los hospitales de Guinea y marcha a la isla de Elobey. All permanece tres aos para volver a Espaa por poco tiempo y embarcarse, esta vez, hacia Amrica. En Mxico se dedica a la enseanza. Es bibliotecario en Veracruz y agregado cultural de la Embajada de la Espaa republicana; profesor de Literatura espaola en distintas universidades de Amrica. Conoce a Berta Gamboa, profesora tambin, con quien se casa. Muri en 1968 en Mxico.

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Sus obras: Versos y oraciones de caminante. Poemas como: Versos y blasfemias de caminante y Drop a star. La insignia (1936)

Rosario Castellanos Mxico 1925-1974 Escritora mexicana que cultiv todos los gneros, desde la poesa hasta el periodismo. Naci en la ciudad de Mxico y muri en TEL-Aviv. Desde 1948 hasta 1957 slo escribi poesa Su lenguaje es llano y sentencioso. Sus obras: Trayectoria del polvo (1948) Lvida Luz (1960) Poesa no eres t Teatro: Tablero de damas (1952) y El eterno femenino; ensayos sobre el concepto de lo femenino: Mujer que sabe latn (1973), El uso de la palabra (1974) y El mar y sus pescaditos (1975).

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Ernest Hemingway EEUU 1899-1961 Novelista estadounidense cuyo estilo se caracteriza por los dilogos ntidos y lacnicos y por la descripcin emocional sugerida. Su vida y su obra ejercieron una gran influencia en los escritores estadounidenses de la poca. Muchas de sus obras estn consideradas como clsicos de la literatura en lengua inglesa. Naci el 21 de julio de 1899 en Oak Park, Illinois, en cuyo instituto estudi. Trabaj como reportero del Kansas City Star, pero a los pocos meses se alist como voluntario para conducir ambulancias en Italia durante la I Guerra Mundial. Fue corresponsal del Toronto Star hasta que se march a vivir a Pars, donde los escritores le animaron a escribir obras literarias. A partir de 1927 pas largas temporadas en Key West, Florida, en Espaa y en frica. Volvi a Espaa, durante la Guerra Civil, como corresponsal de guerra, cargo que tambin desempe en la II Guerra Mundial. Ms tarde fue reportero del primer Ejrcito de Estados Unidos. Despus se estableci en Cuba, cerca de La Habana, y en 1958 en Ketchum, Idaho. Hemingway utiliz sus experiencias de pescador, cazador y aficionado a las corridas de toros en sus obras. Su vida aventurera le llev varias veces a las puertas de la muerte: en la Guerra Civil espaola cuando estallaron bombas en la habitacin de su hotel, en la II Guerra Mundial al chocar con un taxi durante los apagones de guerra, y en 1954 cuando su avin se estrell en frica. Muri en Ketchum el 2 de julio de 1961, disparndose un tiro con una escopeta. Sus obras: Fiesta (1926) Fue la novela que le dio la fama y narra la historia de un grupo de estadounidenses y britnicos que vagan sin rumbo fijo por Francia y Espaa,

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miembros de la llamada generacin perdida del periodo posterior a la Primera Guerra Mundial. Adis a las armas (1926) Tambin fue una de sus novelas importantes y narra la historia de un amor entre un oficial estadounidense del servicio de ambulancias y una enfermera inglesa que se desarrolla en Italia durante la guerra. El viejo y el mar (1952)

Pablo Neruda Chile 1904-1974 Hijo de Jos del Carmen Reyes Morales, obrero ferroviario, y Rosa Basoalto Opazo, maestra de escuela, fallecida un mes despus de que l naciera.Realiza sus estudios en el Liceo de Hombres de esta ciudad, donde tambin publica sus primeros poemas en el peridico regional La Maana. Muere en la el 23 de septiembre de 1973, por un cncer de prstata. Sus obras: Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924) Residencia en la tierra (1935) Espaa en el corazn (1937) Canto General (1950)

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Juan Carlos Onetti Uruguay 1909-1994 Naci en Montevideo, Uruguay1 de julio de 1909. En 1930 se cas con su prima, Mara Amalia Onetti. En marzo del mismo ao, viaj a Buenos aires, su nueva residencia. El 16 de junio de 1931 naci su primer hijo, llamado Jorge Onetti Onetti Borges. En 1933 se separa de su mujer. Un ao ms tarde, vuelve a contraer matrimonio, ahora con Mara Julia Onetti, su otra prima. En el ao 1945 contrae enlace con una compaera de trabajo en la agencia Reuter, Elizabeth Mara Pekelharing. El 26 de julio de 1949 naci su hija Isabel Mara. En 1950 publica La vida breve, novela fundacional de Santa Mara, eje de sus novelas.A fines del ao 1955, contrajo enlace por cuarta vez. En 1962 se hace ganador del Premio Nacional de Literatura de Uruguay. En 1975 se traslada a Madrid donde fija su residencia. En 1980 es galardonado con el Premio Cervantes y es propuesto por el Pen Club Latinoamericano como postulante al Premio Nobel de Literatura. El ao 1985 es invitado a pero decide permanecer en Madrid. El mismo ao recibe el Gran Premio Nacional de Literatura de Uruguay. El 15 de noviembre de 1990 recibe el Premio de la Unin Latina de Literatura. En 1991 recibi el Gran Premio Rod a la labor intelectual, de la Intendencia Municipal de Montevideo. En 1993 public la que fue su ltima novela, Cuando ya no importe, considerado una especie de testamento literario. El 30 de mayo de 1994, Onetti muri en una clnica de Madrid. Sus obras: El pozo, 1939. Tierra de nadie, 1941. Para esta noche, 1943. La vida

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breve, 1950. Los adioses 1954.

Octavio Paz Mxico 1914 Es el poeta en espaol ms importante de la segunda mitad del siglo XX. En todo el siglo, slo le superan en influencia Juan Ramn Jimnez, Vicente Huidobro, Csar Vallejo y Pablo Neruda. Naci en la Ciudad de Mxico en 1914. Viaj a Espaa, donde apoy al bando de los republicanos durante la guerra civil espaola (aunque posteriormente se desdecira del comunismo) y a Francia, donde conocera el surrealismo. Trabaj con Breton y Benjamin Peret en varias actividades mientras permaneca en Francia. En 1945, Paz entr en el servicio diplomtico mexicano. En esta poca, Paz escribi El Laberinto de la Soledad, un influyente ensayo sobre la identidad mexicana. Se cas con Elena Garro, con la cual tuvo una hija. Obtuvo el puesto de embajador de Mxico en la India en 1962. Dej el cargo en 1968 al enterarse de la matanza de Tlatelolco. Es una de las figuras capitales de la literatura contempornea. Se le reconoce tanto por su obra potica como por su obra ensaystica. Obtuvo el premio Cervantes en 1981. Gan el premio Nobel de literatura en 1990. Muri el 20 de abril de 1998 en la Ciudad de Mxico Sus obras: Poesa: 1958 - Libertad bajo palabra

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1962 - Salamandra 1969 - Ladera Este 1987 - rbol Adentro. Ensayos: 1950 - El laberinto de la soledad 1956 - El Arco y la Lira 1957 - Las peras del olmo 1965 - Cuadrivio 1966 - Puertas al Campo Sus obras: El pozo, 1939. Tierra de nadie, 1941. Para esta noche, 1943. La vida breve, 1950. Los adioses 1954.

Pita Amor Mxico Naci el 30 de mayo de 1918 en la Ciudad de Mxico. Poeta experta en la Dcima su obra adems se caracteriza por sus cuidados textos, influenciados sin duda por Quevedo, Sor Juana y Gngora. Pita le cant a Dios, la muerte, la soledad, la angustia, la nada. Desde muy joven, Pita concurri entre los artistas e intelectuales de Mxico, gracias
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a su hermana Carita, colaboradora de Carlos Chvez y fundadora de la Galera de Arte Mexicano que fue acondicionada en el stano de la casa de su padre y donde desfilaron Rivera, Orozco, Tamayo, Siqueiros, O'Gorman entre muchos ms. De esta poca surge la amistad de Pita con Juan Soriano, Cordelia Urueta, Roberto Montenegro, Antonio Pelez. Para todos ellos pos, inclusive para Rivera, quien la pint desnuda, lo que produjo gran escndalo en la familia Amor. Sus obras: Yo soy mi casa (1946) Puerta obstinada (1947) Crculo de angustia (1948) Polvo (1949), Dcimas a Dios (1953)

Emilio Carballido Mxico Naci el 22 de mayo de 1925 en Crdoba, Ver. Patriarca de la dramaturgia mexicana contempornea. Egresado de la UNAM como pasante en letras y especializado en Arte Dramtico becario Escritores. y Letras Centro Sus Inglesas. Mexicano se Fue de han del

obras

representado por grupos profesionales y de aficionados en Hispanoamrica, EUA, Inglaterra, Italia, Suiza, Noruega, Polonia, India, Israel, Rumania, Checoslovaquia, Alemania y Francia.

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Fue Subdirector de la Escuela de teatro de la UV y Director y profesor de la EAT del INBA. Ha impartido cursos especiales de teatro en colegios y universidades de EUA, Caribe, Centro y Sudamrica, donde ha obtenido premios y menciones especiales. Desde 1975 dirige la revista Tramoya. Sus obras Dramaturgia: Rosalba y los llaveros (habla sobre una visita con muchas personas) Un pequeo da de ira (Premio Casa de las Amricas) El viaje de Nocresida El suplicante Pastores de la ciudad La triple porfa La zona intermedia

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CAPITULO III

III. Anlisis de un fragmento Vanguardista

III.1. Ttulo: El viejo y el Mar Lleva por nombre el viejo y el mar por la historia de valenta que indica el personaje de Santiago, un viejo pescador que aspira a tener una mejor pesca, y cuando el inmenso mar le da una esperanza para enorgullecer su ego y decir que cazado un pez grande, esta le has arrebatada, el viejo y el mar un ttulo excelente.

III.2. Autor: Ernest Hemingway

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III.3. Tema: La lucha de un hombre contra la adversidad. Esta novela refleja exactamente la soledad de Santiago, su dura relacin con la naturaleza, el sentimiento de la muerte, el deseo de vivir pese a todas las frustraciones y desengaos y la valenta fsica e intelectual.

III.4. Personajes III.4.1. Principales: El viejo Santiago: Es un hombre viejo, flaco, desgarbado, con arrugar profundas en la parte posterior del cuello. Las manchas pardas del benigno cncer de piel que producen el sol del mar del Caribe en la mejilla. Era valiente, audaz, persistente y muy paciente. Tena pecas por todos lados de su cara hasta bastante abajo y sus manos tenan las hondas cicatrices que causa la manipulacin de las cuerdas cuando sujetan los grandes peces. El muchacho Manoln: Era un joven muchacho que le tena un gran aprecio y cario a este porque le haba enseado a pescar. El muchacho entristeca al ver al viejo regresar todos los das con su bote vaco. Siempre bajaba a ayudarle. Y era quizs la nica persona que se preocupaba por el llevndole comida y dndole nimos cada da. El Pez: era de gran tamao, y fuerte.

III.4.2. Secundarios: El Patrn: Altanero y a veces un poco social

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Martn el dueo: de gestos bruscos y mirada penetrante Perico: de sentimientos honestos Guardacostas: responsable al servicio El camarero: servicial y amable III.5. Estructura III.5.1. Inicio Un viejo ya hace ochenta y cuatro das que no pesca uno slo, sin embargo Manoln, un muchacho bueno es su mejor amigo que le apoya en sus apuros. Pero un da logra pescar un Merln, un pez muy grande.

III.5.2. Nudo En el alta Mar el pez Merln le arrastra bote y todo ms all de las playas. Es una dura lucha entre el viejo y el pez, Hasta que luego de tres das, logra Matar al pez, que al mismo tiempo se ha convertido en su adversario y en su hermano. De regreso todava tuvo dura lucha con los tiburones que queran quitarle a Merln.

III.5.3. Desenlace El viejo piensa que ha perdido, pero Manoln lo reanima y le hace ver que es un victorioso que ha logrado la admiracin y el respeto de los pescadores y de otros que lo conocen. El viejo se queda profundamente dormido, esta vez soando con los leones marinos.

III.6. Valores y antivalores

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Valores Valenta Paciencia Honestidad Amistad

Antivalores Desesperacin Orgullo Necedad

III.7. Mensaje El mensaje es que no debes de darte nunca por vencido, pues as, aunque no consigas tu objetivo no estars derrotado. Al final, despus de batallar durante das contra el mar, el viejo no logra romper su mala racha, sin embargo no se molesta o deprime, simplemente decide volver a intentarlo al da siguiente.

III.8. Apreciacin critica El mar se presenta al pescador como un lugar de entreveramiento de mbitos; entreveramiento armnico o colisionar: un verdadero campo de encuentro mltiple y dramtico. Es dulce y muy bello. Pero puede ser muy cruel y se vuelve as de repente, y esos pjaros que vuelan, picando y cazando, con sus tristes vocecillas tienen una naturaleza demasiado delicada para el mar. Por eso su relacin con el mar es personal, y est llena de sentimiento y simbolismo. Al estar relacionado de esta manera, se siente acompaado, aunque se halle aislado en alta mar, ante un horizonte sin lmites. Mir por encima del mar y se percat de lo solo que estaba. Pero pudo ver los prismas en el agua profunda y oscura y el sedal estirado hacia delante y la extraa
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ondulacin de la calma. Las nubes se estaban ahora arremolinando para los alisios y l mir adelante y vio una bandada de patos salvajes que se proyectaban contra el cielo sobre el agua y luego formaban una mancha oscura para volver a destacarse como un aguafuerte; y se dio cuenta de que nadie est jams solo en el mar. Esta forma personal de ver y sentir el mar inspira en el viejo pescador un sentimiento de amor hacia l, que lo lleva a llamarle la mar, en femenino, como si fuera una mujer. Se distingue as netamente de los pescadores jvenes que tienen aparejos de pesca ms sofisticados -adquiridos cuando la captura del tiburn daba dinero- y toman el mar como si fuera un contendiente, un lugar o incluso un enemigo, y le llaman el mar, en masculino. Pero el viejo lo consideraba siempre como algo femenino, que conceda o negaba grandes favores, pero, si haca cosas salvajes o perversas, era porque no poda evitarlo. La luna le afecta como hace con la mujer, pens. El viejo pescador no toma el mar como un medio para un fin -lucrarse econmicamente-, o un lugar de confrontacin hostil. Lo ve como un compaero de juego, una fuente de posibilidades de diverso orden, que le permiten a l desarrollar su creatividad y realizarse como persona. Al considerar el mar y los seres relacionados con l como mbitos, est bien dispuesto para encontrarse con todos ellos y considerarlos, en casos, como amigos. Esta actitud resalta de modo singular en la relacin del pescador con el gran pez que captura y que intenta remolcar hasta el puerto.

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Conclusin: El viejo y el mar el viejo es el personaje principal y el mar podra decirse que es el problema y al mismo tiempo la solucin de los problemas del viejo. Intencin del autor atreves de la obra. Nos narra la bsqueda de los sueos y de las metas, como debemos tener fe en nosotros mismo y como no debemos desfallecer ante el dolor. Relacin con la realidad. Muchas personas dejaran de hacer muchas cosas, y otras creen que esforzarse por un problema no sirve, porque al final esto traer ms problemas, este libro nos ensea que aunque todo esto ocurra siempre debemos seguir nuestros ideales y que al final, algo de bueno nos vendr.

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Opinin y crtica. Este libro nos relata como un pescador tiene que pescar un pez, todas las peripecias y los conflictos, pero al mismo tiempo no narra la lucha del pescador contra el inmenso mar, la lucha del pescador por alcanzar su meta, superando mil obstculos.

Linkografa http://analisisdeobras.blogspot.com/2009/12/analisis-de-la-obraliteraria-el-viejo.html. http://html.rincondelvago.com/generacion-del-98_19.html. http://literaturauniversal.carpetapedagogica.com/2011/12/elvanguardismo.html. http://literatura4c.wikispaces.com/2.6.2.+Caracter %C3%ADsticas+literarias.

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 http://vanguardismoliterario.blogspot.com/2009/07/contexto-historicoy-literario.html. http://es.scribd.com/doc/7122084/Representantes-vanguardistas41A.

Anexos

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NDICE Caratula...1 Dedicatoria..3 Vanguardismo.2 Agradecimientos.....4 CAPITULO I.5 I. VANGUARDISMO.6

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I.1. Contexto .6

histrico

cultural..

I.2. Concepto y origen..10 I.3. Caractersticas11 CAPITULO II..12 II. REPRESENTANTES.....13 CAPITULO III.22 III.Anlisis de un fragmento Vanguardista...23 III.1. Titulo 23 III.2. Autor.23 III.3. Tema23 III.4. Personajes..23 III.4.1. Principales..23 III.4.2. Secundarios23 III.5. Estructura24 III.6. Valores y antivalores.24 III.7. Mensaje..25 III.8. Apreciacin critica..25 Conclusin.27 Linkografa.28 Anexos...29

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