Universidad de El Salvador Facultad de Ingeniera y Arquitectura Escuela de Arquitectura Diseo de Interiores II (Electiva II)

Grupos en la Arquitectura

Docente: Arq. Eliud Ayala

Presentan: Portillo Marxelly, Milton Ren

Ciclo II Ao 2009

Ciudad Universitaria, 27 agosto de 2009

Introduccin.

Las races las encontramos en el siglo XIX, cuando la progresiva Revolucin Industrial introdujo nuevos elementos marcados por la produccin industrial hasta entonces desconocidos. En este tiempo tambin se da la controversia entre las tendencias arquitectnicas del pasado y las del futuro.

Actualmente tambin se encuentran todo tipo de grupos o tendencias que coexisten temporalmente, y es donde entra el papel del pluralismo.

Entre estas tendencias o grupos retomamos nueve de los cuales podes decir que son de los mas emblematicos en la arquitectura ya que tenemos desde grupos que simbolizan ciudades, hasta grupos en los cuales se retoma el interes del material y tecnologia. Estos grupos a estudiar son Aprender de las Vegas, Bellueve, El Posmodernismo, El Surealismo, El Recurso del lasEstructuras Abiertas, La Curvatura en el Espacio, Los Balncos yLa Poesia Corecta.

APRENDER DE LAS VEGAS

Aprendiendo de las Vegas surgi a partir de una saludable controversia que tuvo lugar en 1972, en la que se lleg a la conclusin de que los arquitectos deberan ser ms receptivos a los gustos y valores del pueblo comn, y menos impdicos en sus erecciones como 'hroe' de los monumentos elevados para s mismos.

Se define un significado para los Aparcamientos A & P; trata tambien sobre la arquitectura de lo feo y lo ordinario, o El tinglado decorado que generaliza los hallazgos de la primera sobre simbolismo en la arquitectura y la iconografa de la extensin urbana e incluye todo un repertorio de imgenes alrgicosugestivas, visualmente crticas y sorprendentes. No se trata solo de caracteristicas de edificaciones sino que este representa una simbologa de la forma arquitectnica tomando como base dicha ciudad.

Venturi Robert
Despus de la realizacin de un estudio por Robert Venturi en Las Vegas, surge criticas sobre como representa la arquitectura a una ciudad, lo cual fue plasmado en el libro Learning from Las Vegas, ese "otro" que causaba repugnancia a cualquier arquitecto decente, abogando por una arquitectura acercada a los gustos populares, y no como una obra de arte exclusiva para la elite crtica y culta.

El uso de luces de nen fue retomado, como una manera de retomar la comunicacin al usuario comn. Se glorific una arquitectura banal y hasta vulgar por la disciplina de la arquitectura.

El trabajo de Michael Graves y Charles Moore es ilustrativo hacia una nueva actitud a la historia. Asl, la Piazza d'Italia, con sus columnas en acero inoxidable, metopas labradas con la cara del arquitecto escupiendo agua y los frontones con luz nen, se vuelven smbolo del juego en el que se ha convertido el uso con toda libertad de elementos decorativos clsicos.

Maples-Jones & Associates

Maples-Jones Associates

PIAZZA DITALIA EN NUEVA ORLEANS (1978-1979)

Robert Venturi

Moore Charles

Robert Venturi
Casa de Vanna Venturi en Chesaut Pensylvania en 1959Casa Guil Hosue en 1961-1965 norte de Filadelfia. Casa New Castle County 1978-1981 al lado de rauch, scottbrown. Casa de Tucker, en Katonah, New York al lado de Rauch en 1975 Capitel Jnico de Oberlin College en 1976. Casa de Vanna Venturi 19741960.

Techos entrada. Eje Asimtrico Imposta

Esta planta rompe con lo comnmente que al ingresar encontramos la sala, comedor,etc. Lo que hace Venturi es poner como elemento principal las gradas y chimenea, este angulo de 45 lo ha retomado del Ingls Layents, la pared que se encuentra en la entrada para que recorra luego la chimenea. En el 2 nivel proporciona de una manera muy apropiada los dormitorios en un espacio tan pequeo.

En conclusin a esta corriente podemos mencionar que simboliza el carcter imperante de las Vegas, aunque este se desarrollo a partir de la mafia, esta retoma elevar la expresin arquitectnica con luces nen, colores y formas poco clsicas, fuera del contexto en el cual casi llega a ser como la arquitectura parlante.

BELLEVUE

Tod Williams

John Lautner

John Lautner

Rem Koolhaas

Rem Koolhaas
Esta arquitectura es simblica porque es la arquitectura que se desarrolla en una ciudad la cual lleva el nombre de este grupo, as como la arquitectura de la vegas es simblica, as representa este grupo a esa ciudad denotando como se aprecian las vistas del entorno de las edificaciones, como se es la circulacin y ventilacin de la misma, tratando de aprovechar el mnimo de la vista exterior.

POSTMODERNISMO
Estilo colectivo que engloba distintas tendencias que en los aos setenta rompieron radicalmente con la modernidad comercializada; pudindose mencionar desde un historicismo directo, hasta creaciones muy individuales con un propio lenguaje de formas y un racionalismo ms bien descolorido; estas tendencias se estn rebelando contra la modernidad.

The Atlantis

Hans Hollein

James Stirling

COLEGIO MONTESORI. AMSTERDAM HOLANDA (2000)

FACULTAD DE HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE. STIRLING.

La Arquitectura: (Es) como el eje de un hacha, debe simbolizar sus propias buenas razones de su necesaria existencia. La penetracin y la sinceridad nos dirn qu razones son buenas."

La exposicin del edificio debe de atrapar el inters del publico, generar un sentido de propiedad y abogar por la participacin genuina

Arquitectura y el planeamiento urbano -- sea en nivel macro o micro, un chalet privado o un bloque de la oficina -- no deben solamente ser una pieza de exhibicin del diseo y de la tecnologa sino tambin dar la expresin a esos ideales democrticos del respeto, dignidad, igualdad y la libertad humanas que se fomenten en nuestra sociedad.

En conclusin la arquitectura posmoderna es desarrollada a su mxima expresin por uno de sus mximos exponentes se llama Robert Venturi, cual describe su arquitectura como: tinglado decorado, construccin simple con planta convencional decorada para satisfacer necesidades estticas del pblico.

Michael Graves

Richard Meier

EL NUEVO GUSTO POR EL MATERIAL

Rudy Ricciotti

Benthem Crouwel

Herzog & De Meuron

Herzow & de meuran

Jean Nouvel
En conclusin esta corriente representa lo que se denominara la corriente de la arquitectura brutalista ya que deja el material en bruto a la vista del usuario, pero lo que tambin podemos retomar es que esta arquitectura se deja llevar por las caractersticas formales de los materiales a tal grado que genera una imagen positiva e integra las textura de una manera sutil y sencilla para determinar un estilo propio.

Peter Zumter

Peter Zumther

EL SUR RACIONAL
CASA EN PREGASSONA TESINO1979-1980

CASA STABIO (TESINO 1980- 19829 Denominada casa rotonda

CASA VIGANELLO (TESINO1980 1981)

EDIFICIO DE OFICINA LUGANO 1986 1990 EDIFICIO WATARI UM TOKIO 1985 1990 CATEDRAL DE EVRY

PALAZZO BOTTA (LUGANO, SVIZZERA 1986 1990)

MARIO BOTTA

GRANJA EN CHIASSO 1978 1979 UBS BIZ BANK AESCHENPLATZ BASEL1994

En conclusin esta corriente rompi con la contradiccin y seal el primer paso hacia un plastificado de las lneas constructivas, deriv en ornamentalismo vacuo, por lo que a principios del siglo XX se origin una corriente que rechazaba dicho ornamento, y aprovechaba los

descubrimientos de la llamada Segunda Revolucin Industrial, cuyo objetivo era encontrar un camino intermedio entre la renuncia a la imitacin de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo estandarizador.

Mario Botta

Alberto Campo Baeza

Alberto Campo Baeza

Alberto Campo Baeza

Aldo Rossi-Gianni Braghieri

Luis Barragan-Andres Casilla

ESTRUCTURAS ABIERTAS

En conclusin la correinte de la arquitectura de la estructura abierta, se desarrolla en la etapa de la arquitectura de alta tecnologa la cual comienza a desarrollar lo que son los cascarones, los cuales dan oportunidad de abrir los espacios y permitir la visualizacin de las estructuras que posee la edificacin.

Arup Associates

Foster Associates

LA CURVATURA DEL ESPACIO

*FREI OTTO: En el pabelln alemn para la Exposicin Universal de Montreal en 1967 separ la membrana textil, colgada en punta de la construccin tensada con cables de acero. Lazos de cables gruesos recogan esta red de cables y los colgaban en unos mstiles.

PABELLN ALEMAN, MONTREAL (1967)

*GUNTER BEHNISC H: Aprovecha el de invento Frei

Otto en sus construcciones para la Olimpiada 1972 en Munich; empleando membranas de placas plexigls (resina sinttica que tiene el aspecto del vidrio), para que no se produjeran sombras molestas en el campo de juego.

ESTADIO OLIMPICO MUNICH (1972)

Renzo Piano

Frank Gehri

Frank O. Gehri

Museo Guggenheim
La arquitectura al servicio del arte El edificio est compuesto de una serie de volmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra caliza, y otros curvados y retorcidos, cubiertos por una piel metlica de titanio. Estos volmenes se combinan con muros cortina de vidrio que dotan de transparencia a todo el edificio.

Debido a su complejidad matemtica, las sinuosas curvas de piedra, cristal y titanio han sido diseadas por ordenador. Los muros cortina de cristal han sido tratados especialmente para que la luz natural no dae las obras, mientras que los paneles metlicos que recubren a modo de "escamas de pez" gran parte de la estructura son lminas de titanio de medio milmetro de espesor, material que presenta unas magnficas condiciones de mantenimiento y preservacin. En su conjunto, el diseo de Gehry crea una estructura singular, espectacular y enormemente visible, consiguiendo una presencia escultrica como teln de fondo al entorno de la ciudad. El nuevo centro urbano La entrada principal del Museo se encuentra enfilando la calle Iparraguirre, una de las calles neurlgicas que cruza diagonalmente Bilbao, en un intento de extender el centro urbano hasta la puerta misma del museo. Mediante una amplia escalinata descendente diseo infrecuente en edificios institucionales- se accede al vestbulo del Museo, resolviendo de esta forma con acierto la diferencia de altura existente entre la cota de la ra y la del Ensanche de la ciudad, y haciendo factible que un edificio de 24.000 m2 de superficie y ms de 50 m de alto, no sobrepase la altura de las construcciones circundantes.

LOS BLANCOS
Elementos principales del movimiento -Superficies acristaladas. -Escalinatas, rampas, pasamano de barco. -Geometra pura. -Superficies blancas con grandes aberturas. -Lumbreras verticales. -Columnas delgadas y redondas. -Espacios vacos de varias plantas. -Trama rectangular. -Integracin y contraste con el entorno.

Michael Graves

Richard Meier

Peter Eisenman

Esta corriente o grupo se identifica por la planta libre, Superficies acristaladas, geometra pura. Superficies blancas con grandes aberturas, Columnas delgadas y redondas; Espacios vacos de varias plantas, Trama rectangular, Integracin y contraste con el entorno.

LA POESIA CORRECTA

Frank O. Gehry

Coop Himmelblau

Eric Owen Moss

Eric Owen Moss

Frank O Gehri

En conclusin este grupo desarrolla la ampliacin de la edificacin existente, pero lo peculiar es que no retoma la corriente que posee el mismo, sino retoma la corriente imperante en el momento que se realiza la ampliacin, busca integrar el concepto existente con el concepto que

impera en el momento de la remodelacin, en el caso podemos apreciar como un edificio con arquitectura posmoderno historicista es integrado con una ampliacin el cual esta desarrollado con la arquitectura de alta tecnologa, lo cual es algo inusual pero enriquece el contexto de la edificacin.

Conclusin

Todas estas formas y algunas otras que existen pero que aqu no se mencionan, debido a su diversidad de caractersticas y a la manera que poseen de representar la arquitectura llenan de riqueza visual al entorno donde se encuentran, y nos proporcionan a los arquitectos las herramientas necesarias para poder aplicarlas. Esto depender del tipo de tendencia que ms nos atraiga y que se ajuste al tipo de proyecto a desarrollar, adems de la tendencia que mas auge posea sobre las otras. Vale la pena continuar el aprendizaje y conocimiento de todas las tendencias que existen con respecto a la arquitectura alrededor del mundo, adems de conocer las existentes en nuestro pas.