A la recherche des sons perdus

comprenant une interview de JOHN WRIGHT

par

Alain-Claude DESSIAUMES
Photos : Olivier Massonnaud, John Wright et A.C. Dessiaumes

Mise jour d'un article paru dans

MOYEN AGE N45

(mars 2005)

Mis en ligne le 15 mai 2007

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Reconstituer des instruments de musique du Moyen ge et restituer les musiques mdivales de manire crdible sont des entreprises quil faut mener avec beaucoup de prcautions. Toutefois, mme sils ne permettent pas de dgager de certitudes, de rcents travaux ont fait progresser nos connaissances en organologie des instruments de cette poque.

Chapiteau de lglise Sainte-Foy de Conques (vers 1140). Les instruments reprsents sont trs dtaills, notamment une vile piriforme et son archet sur lequel figurent mme les crins. Actuellement au Centre Europen dArt et de Civilisation Mdivale.

Les origines de la musique et du chant, tous deux intimement lis la vie des hommes, doivent vraisemblablement pouvoir se situer au dbut de lhistoire de lHumanit. Les formes, les moyens dexpression nont bien sr pas t les mmes au cours des diffrentes poques. Les modes, les gots et lesthtique sonore ont galement chang, comme aujourdhui. Les premiers millnaires et les grandes civilisations antiques nous ont laiss peu de tmoignages prcis sur leurs pratiques musicales. Exception faite dobjets usuels (bijoux, etc.), de statuettes et de reprsentations iconographiques figurant des instruments de musique, il nous faut bien convenir que nous ne savons rien ou presque des mlodies et des chants de ces temps anciens, faute de disposer de traces crites valables. Il nen va pas de mme lorsquon aborde lautre longue priode de notre histoire appele MOYEN GE. Ouvrons une parenthse pour rappeler que lexpression Moyen ge date du XIXme sicle et procde dune vision dforme que lon avait alors sur ce pass dcrit comme lointain, obscur et en mme temps romantique. Une conception errone qui ne peut certes pas convenir aux cinq sicles particulirement fconds qui se sont couls avant que ne dbute une autre priode, que dautres appelleront la Renaissance. propos de Moyen ge, lcrivain et polmiste Georges Bernanos na-t-il pas dit : Le Moyen ge a compris tout! ce qui peut aussi sappliquer tant la conception qu la fabrication des instruments de musique. Pour la musique et le chant de cette priode, on peut considrer quil ne sagit pas l non plus dun ge moyen, mais bien davantage du vritable dbut de leur histoire commune.
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Un important hritage
Les anciens nous ont lgu sous des formes diverses un important patrimoine - surtout partir du formidable lan culturel du XIIme sicle - quaujourdhui encore, spcialistes, scientifiques et chacun de nous peut observer. Toutefois, malgr labondance et ltude approfondie de reprsentations de toutes sortes : miniatures illustrant les riches manuscrits enlumins, sculptures ornant les glises, les chteaux, etc., les descriptions faites dans certains traits par les thoriciens du moment ou le contenu des psautiers, codex et autres chansonniers, il est aujourdhui encore, pratiquement impossible de dgager de vritables certitudes. Cette remarque sapplique tout particulirement aux instruments de musique, puisque dans cet hritage, nous ne disposons malheureusement que de rares fragments archologiques qui, eux seuls, ne nous permettent pas de faire des reconstitutions proches de lauthentique.

la recherche du son : les sources et leurs limites

En ce qui concerne la statuaire des instruments de musique, bien que lon procde une analyse minutieuse et des relevs trs prcis, et bien que dans la matrise de son art, le sculpteur roman ou gothique se soit appliqu figurer les moindres dtails, la pierre ne nous livrera jamais tous les secrets des luthiers du Moyen ge. Nous ne pouvons faire que des suppositions pour des lments tels que : lpaisseur dune table dharmonie, celle des clisses ou du fond, la nature des cordes ou celle des matriaux utiliss pour la fabrication dun instrument. Il sagit pourtant bien l, dlments qui sont tous dterminants pour la nature et la qualit des sons. Par ailleurs, quand ils voquent les instruments et leurs sonorits, les chroniqueurs, tmoins dune poque trs marque par le got du merveilleux et de la symbolique, nous proposent souvent des descriptions pour le moins fantaisistes. Ds lors, ces clichs ne peuvent pas tre retenus pour tmoignages crdibles, tout comme, pour une grande part, la terminologie souvent alatoire utilise pour nommer les instruments. La prcieuse et abondante iconographie musicale doit galement tre considre avec prcautions, car elle peut, elle aussi, tre empreinte de symbolisme et de codes utiliss par les artistes mdivaux. Nanmoins : Les images mdivales sont riches en informations. Si la reprsentation est plus ou moins stylise et les informations donnes plus ou moins compltes, on ne voit que rarement dans liconographie romane linstrument fantasque, pur produit de limagination, tel quon le rencontre souvent partir de la Renaissance. Au contraire, beaucoup dartistes mdivaux font preuve dun remarquable sens de lobservation. Mais une observation slective, do la ncessit de recouper avec dautres tmoignages historiques et ethnographiques. Mme lorsquelle comporte des lacunes, chaque image apporte ou confirme un dtail capital. Pour les besoins de lidentification, il est donc essentiel pour le chercheur de bien connatre la fois les instruments historiques existants et les instruments daujourdhui, de toutes provenances. Il faut se familiariser avec leurs pratiques de jeu et de construction. Certains dtails deviennent alors vidents. Sans nier la valeur du regard neuf, une ide pralable, mais non prconue, aiguise lobservation et facilite la mise en vidence dlments essentiels, qui, sinon, passeraient inaperus . (John Wright : la recherche de linstrument perdu 2004). Le luthier ou le facteur qui tente actuellement la reconstitution dun instrument de musique mdival doit, dans la rflexion quil mne, puis, dans son excution, tenir compte de ces paramtres.
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La musique mdivale daujourdhui

Pour ce qui est de linterprtation de la musique chante et joue, les documents dont nous disposons ne donnent que trs rarement des indications ou consignes particulires comme celles qui figurent sur notre notation musicale actuelle. La notation neumatique qui, semble-t-il, a fait son apparition en mme temps en Occident et en Orient vers le dbut du IXme sicle, ne nous propose quune ligne mlodique qui donne seulement la hauteur de quelques notes. Ce type de notation devait servir daidemmoire plutt que de vritable partition. Ctait le temps de la transmission par loralit et, les chanteurs, les musiciens apprenaient probablement par cur, chacun interprtant ensuite sa faon, la dure des notes, les altrations, les effets, les ornementations, etc. Sur certains documents, lorsque lauteur donne une indication, cest quelquefois pour prconiser lutilisation dun instrument particulier. Il faut aussi tenir compte du fait que la plupart de ces documents ont t rdigs par des copistes souvent plus dun sicle aprs la disparition de leurs auteurs. Alors, doivent se poser linterprte daujourdhui, les invitables interrogations sur les choix faire concernant les modes et les conditions de restitution de ces musiques. Une tape difficile qui gnre toujours le doute, puisque, dans tous les cas : il doit se fier sa connaissance du contexte et son intuition.
(Claude Riot : Chants et instruments, Trouveurs et jongleurs au Moyen ge Paris,Rempart, 1998).

Enfin, chaque fois que cette longue priode de lHistoire est aborde, des questions essentielles ne doivent -elles pas tre poses : de quelle poque du Moyen ge sagit-il ? de quelle zone gographique ?etc. de manire tenir compte que dans le domaine des pratiques musicales comme dans dautres, ce qui avait cours au XIVme ou au XVme sicle par exemple, tait diffrent de ce qui se pratiquait au dbut du XIIme. Ces recommandations de prudence ayant t soulignes, quel tat des lieux peut-on faire aujourdhui ? O en sommes-nous de nos connaissances dans ce domaine ? Dans quelles directions des recherches ont-elles t entreprises rcemment et quels en sont les rsultats ? Quelle crdibilit pouvons-nous accorder linterprtation de la musique mdivale qui nous est propose et aux instruments utiliss pour la jouer ? Pour tenter dy rpondre nous avons rencontr John Wright. Musicien, organologue, musicologue, John Wright a depuis de nombreuses annes particip ou conduit dimportants programmes de reconstitution dinstruments de musique du Moyen ge. Infatigable chercheur, il est lheure actuelle, considr comme un spcialiste de linstrumentarium mdival, comme lattestent les sept instruments dont il a orchestr la rcente reconstitution et que lon peut voir et entendre dans les galeries hautes de labbaye de Nieul-sur-lAutize en Vende.

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 la recherche des sons perdus : Rencontre avec John Wright

John Wright jouant une vile ovode reconstitue daprs un modillon du chur de lglise Saint-Nicolas Maillezais (Vende). Ralisation Bruno Bourhis et Denis Cantiteau.

A.C. Dessiaumes : Au dbut des annes 90, vous tiez prsent en Espagne lors des travaux dtude et de reconstitution des onze instruments de musique sculpts sur le Porche de la Gloire de la cathdrale de Saint-Jacques de Compostelle 1. Puis, vous avez ensuite particip celles dinstruments reprsents sur les consoles de la salle capitulaire du Palais Gelmirez 2. Ces travaux ont-ils modifi les acquis, ltat des connaissances en ce domaine ? John Wright : Oui, tout fait ! Plus particulirement avec le Projet Gelmirez o le rle des spcialistes Francisco Luengo, Christian Rault et moi-mme, tait de raliser des expriences pratiques et dtablir des plans. La fabrication des instruments tait confie une cole de lutherie dirige par Luciano Perez. Dix-neuf prototypes finis furent raliss et un certain nombre dinstruments banc dessai sans finition nous ont donn une occasion unique de tester des concepts que nous avions depuis longtemps. videmment, ce genre de recherche nest jamais termin : atteindre une crte ne fait quen rvler une autre, mais, au moins, le projet Gelmirez a permis denvisager une mthode de recherche plus rigoureuse et ma donn une vue densemble plus claire de toute la problmatique des rpliques dinstruments mdivaux. 1 Fin du XIIme sicle (inaugur en 1188). 2 Edifice piscopal du XIIIme sicle situ ct de la cathdrale.
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A.C.D. : Avez-vous pu participer dautres expriences comparables, avant Nieul-sur-lAutize ? John Wright : Pas vraiment. Jai fait une brve intervention sur le projet de reconstitution de linstrumentarium du chteau de Puivert dans lAude, comme consultant pour le choix et le montage des cordes, mais, je ntais pas vraiment dans ce projet. Je suis inform bien sr quil y a eu dautres ralisations de rpliques dinstruments du Moyen ge, comme ceux de la cathdrale de Chartres ou Moissac par exemple. Il y a longtemps que ce sujet mintresse. Dans les annes 70, jai travaill pendant cinq ans sur les collections de guimbardes du Muse de lHomme Paris 3. Cela ma permis daccder trs facilement dautres collections dinstruments intressants. Ctait une chance, car lpoque jtudiais les instruments archet, le violon et lHistoire du violon. Ce fut pour moi une vritable formation que de pouvoir observer aussi toutes sortes dinstruments originaires de diffrentes rgions du Monde.Pour revenir 1990, lorsquon ma parl du Porche de la Gloire, jtais comme je viens de le dire, dj trs intress par la reconstitution dinstruments mais, ntant pas luthier moi-mme, je ne possdais alors quune vile que javais fait raliser en 1984. Un instrument hybride que jappelle aujourdhui le Dinosaure. Il est inspir pour partie dune vile expose au Muse de la Musique Ble et dun instrument qui illustrait le trait de Boce sur un manuscrit du XIIIme sicle. Javoue que je ntais pas trs sr de moi pour la forme et les proportions de la Le Dinosaure caisse ! Enfin, cette vile au timbre assez doux et une vile ralise en 1984 intressant, ma bien rendu service lpoque o je jouait dans un groupe de musique mdivale qui sappelait Cantiga.

La vile piriforme monoxyle de Foussais et son archet. Le manche de cette vile est creus dans le prolongement de la caisse et ferm par une touche. On distingue les cinq cordes de boyau. Une de ces cordes, le bourdon, passe lextrieur du manche et rejoint directement le chevillier, ce qui se retrouve frquemment sur les viles mdivales. Modle expos Nieul-sur-lAutize.

3 Les guimbardes du Muse de lHomme Trait et catalogue : Institut dEthnomusicologie, Paris (avec le concours du CNRS) co.auteur : Genevive Dournon-Taurelle
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A.C.D. : : linstant, vous voquiez les formes, les proportions dune vile. Nous savons quau Moyen ge, les artisans avaient le souci de lesthtique, des proportions harmoniques, le Nombre dOr, comme en architecture, intervenait srement pour fixer les proportions dun instrument ? John Wright : Oui, mais pas systmatiquement. Cela peut se vrifier sur les relevs de cotes des statues ou l'examen des illustrations. A.C.D. : Appliquez-vous les mmes rgles pour vos reconstitutions ? John Wright : Oui, mais, comme eux, pas systmatiquement, car il y a dautres critres importants qui font quun instrument marchera ou ne marchera pas. Je me sers du Nombre dOr surtout pour les contours, et dans une certaine mesure pour les proportions entre diffrents lments de linstrument. Autrement, lempirisme prvaut. la longue, on dtermine des spcifications. Par exemple, pour arriver comprendre la ncessit du lger dcentrage du manche par rapport laxe mdian sur une vile avec bourdon dcal, ou bien pour dterminer la bonne position dun chevalet ou encore, une longueur de corde Ce petit appareil confectionn par J. Wright sert vibrante, etc... Le bon rsultat est le fruit relever les proportions dores dexprimentations multiples et dobservations. Ce sont deux systmes qui cohabitent, on ne peut tout faire selon le Nombre dOr. Notre but est de faire un instrument de musique, dadapter une figure gomtrique. A.C.D. : Les instruments reprsents sur les sculptures mdivales ne sont pas notre chelle, et parfois mme, disproportionns en comparaison de la taille des musiciens. Quelle mthode utilisez-vous pour reproduire un instrument taille relle ? John Wright : Il ny a pas de mthode dfinie. Saint-Jacques de Compostelle par exemple, les sculptures bien que dun trs grand ralisme, ne sont effectivement pas notre chelle. On mavait dit alors, que les instruments taient un tiers plus petits que la normale. Pour les viles ovales, jai donc fait un agrandissement dun tiers, mais jai trouv que ctait un peu petit. Ensuite, jai expriment graduellement plusieurs rapports dagrandissement, jusqu trouver celui qui me paraissait le plus confortable. Francisco Luengo, de son ct, avait une autre dmarche, partant dun talon qui se trouve dans la cathdrale de Saint-Jacques de Compostelle. Au final, nous avons constat quavec des moyens totalement diffrents, nous tions arrivs des rsultats semblables ! A.C.D. : Ce sont donc lergonomie, le confort de jeu qui sont dterminants pour arrter la taille dun instrument ? John Wright : Oui, mais pas seulement. Un outil efficace est toujours bien proportionn, toujours bien quilibr. Il doit sadapter parfaitement la main et au corps de son utilisateur. Un instrument restitu doit remplir compltement ces critres. Il doit aussi jouer son rle : celui de facilement reproduire et projeter vers un auditoire la totalit du message musical pour lequel il a t conu.
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A.C.D. : Arrive-t-on savoir comment sonnaient techniquement les instruments cordes au Moyen ge? John Wright : Je me suis longtemps pos cette question sans pouvoir y rpondre. Je peux peut-tre y rpondre un petit peu maintenant. mile Leipp affirmait que lair contenu dans le violon ninflue pas beaucoup sur le son. Moi je dis au contraire que la forme dune cavit est importante pour le timbre global. Comme la cavit buccale pour la voix, ou pour quelquun qui joue de la guimbarde. Quand on coute les instruments qui nous intressent, il nest pas difficile de constater quune vile piriforme ne sonne pas comme une vile ovale. Je pense donc que les volumes dair jouent un grand rle et que les diffrentes configurations dinstruments avaient une raison dtre. A.C.D. : Abordons si vous le voulez bien, un autre sujet polmique. Nous observons la prsence dune me sur vos viles, que pouvez-vous nous dire ce sujet ? John Wright : Que sur ces viles mdivales, lorsquon met en place cette petite tige de sapin sur laquelle sappuie une des extrmits du chevalet, reliant ainsi la table et le fond, on amliore de manire trs importante la rponse du son et la puissance des instruments. Je sais quactuellement la tendance est plutt de rfuter la prsence dme dans les instruments archet de cette priode. Lme ? En fait, puisquon ne sait pas ce quil y a dans linstrument mon point de vue est le suivant : dans lignorance, il faut adopter ce qui donne le meilleur rsultat. Cest un peu la dmarche que jai pour tous mes travaux. Jai tudi en Scandinavie de nombreux instruments archet. Il sagissait dinstruments primitifs monoxyles qui avaient tous des mes, ou des barres. Il ny avait pas un systme, mais plusieurs systmes, et aucun deux ne prsentait une quelconque parent avec celui du violon.

Lme ? Une petite bquille de sapin qui repose sur le fond de la caisse et sur laquelle sappuie une extrmit du chevalet.

Enfin, il est intressant de signaler quen observant attentivement la sculpture de la vile de Maillezais, on voit nettement quau dessus de lune des oues, le bord du chevalet dpasse pour se poser au fond. Cest, je crois, le premier tmoignage convaincant que ce principe devait tre dj connu au Moyen ge. Cela va peut tre relancer le dbat. A.C.D. : Les exigences des musiciens de lpoque taient-elles semblables celles des musiciens daujourd hui : en matire de qualit de facture instrumentale ?Dans leur qute du son ? John Wright : Oui, bien sr! Sur les documents que nous observons, un grand nombre de dtails ne peuvent tre ni le fruit du hasard, ni relever de la pure fantaisie. Ce qui nous autorise affirmer que les instruments qui ont inspir ces sculptures, loin dtre dune facture rudimentaire, taient dun niveau de raffinement comparable celui des instruments italiens du dbut du XVIme sicle. Quand on pense la musique que des musiciens dautres cultures sont capables de produire en jouant sur une noix de coco munie dune membrane, plus quelques btons et du crin de cheval, on ne peut pas prtendre que les instruments mdivaux taient rudimentaires et qu cette poque les musiciens taient moins exigeants quaujourdhui !
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ACD : 1984/2004 : vingt annes entre votre premire vile a archet et vos rcents travaux. Les rsultats obtenus avec les dernires reconstitutions sont trs encourageants, je pense en particulier ceux de Nieul-sur-lAutize. Il y a comme une sorte dvolution exponentielle, les choses sacclrent, se prcisent de plus en plus. John Wright : Oui, mais il faut tout de mme simposer un regard critique, conserver une part de doute. Car nous ne devons pas oublier, que le document de dpart - aussi riche soit-il ne donne jamais toutes les informations et que nous sommes devant une absence quasi totale dinstruments authentiques. ACD : Nos connaissances ne sont donc pas figes, il reste beaucoup dcouvrir ? John Wright : Oui, je pense. Personnellement, je trouve utile de dire en Chez John Wright, trois types diffrents de viles dcrivant mes instruments, quil sagit de archet monoxyles reconstitues : gauche et gnrations . Il y a eu des tapes. Pour moi, droite daprs la statuaire des glises romanes de St-Jacques de Compostelle cest la mise en marche. Ensuite, vient le premier projet de Vende, et la troisime (au milieu) daprs un reconstitution dans lequel jai pu mettre en coffret en bois peint (trsor de la cathdrale de pratique mes ides, cest dire Lugo, avec les Vannes). Avec dautres instruments, ces viles vont continuer jouer chez leur hte, leur rle de instruments du Palais Gelmirez qui nous ont fait normment avancer et correspondent ce vritable laboratoire de recherche du son.. que jappelle la premire gnration . Nieul-sur-lAutize en 1999 est la deuxime gnration , issue des tudes comparatives dlments iconographiques provenant de plusieurs sites et simultanment de lexprimentation sur les systmes sonores mis en uvre. Depuis Nieul, cest maintenant la troisime gnration . Une nouvelle tape commence toujours partir du bilan de la prcdente, mais cela ne veut pas dire pour autant que les tout derniers instruments sont meilleurs. Pour les viles archet, en ce moment ce sont celles de Nieul qui sont les plus russies. Parmi celles de la troisime gnration par exemple, certaines me posent quelques petits problmes et il faut continuer chercher, afin de les amliorer. Alors, je reprends mes dessins et je les critique. Il faut remettre en question, constamment. Il y aura une mise au point de la troisime gnration, mais avec un petit changement de mthode. A.C.D. : prsent, nous sommes loin des concepts dix-neuvimisants du prcurseur Auguste Tolbecque 4. Pourtant, lexamen, les instruments encore utiliss lheure actuelle, nont pas grand-chose de commun avec ceux issus des dernires recherches, ni avec ceux du Moyen ge. John Wright : Je pense quil y a plusieurs manires de reproduire des instruments de musique mdivaux. La premire consiste raliser un instrument moderne, de conception et de technologie prouve, que lon dguise en instrument mdival. Elle comporte deux 4 Auguste Tolbecque : Notice Historique sur les instruments cordes et archet 1898, et Lart du luthier 1903.
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avantages : cest facile mettre en uvre et cela ne gne pas les musiciens dans leurs habitudes. Mais, a ne fait pas avancer nos connaissances. Dans la seconde, on reproduit fidlement les formes externes de linstrument et ensuite, on essaie de le faire sonner. Cest une formule intressante pour la premire tape, mais pour le reste, on se retrouve trs vite confront un mur dincertitudes. Pour les instruments historiques de Nieul-sur-lAutize nous avons voulu situer notre dmarche entre les deux extrmes que nous venons de voir. Cest dire, effectuer simultanment nos recherches sur deux plans : comparaison des lments iconographiques et exprimentations empiriques des systmes sonores, puis dveloppement de ces systmes. Nous avons t trs attentifs la place primordiale du musicien : il fallait faciliter la prise en main et le confort du doigt. Cest un travail de reconstitution qui impose la fabrication de multiples instruments bancs dessais. Ceux-ci permettent de tester de nombreuses modifications qui peuvent parfois mener jusqu un point de non-retour. Ces tests successifs ncessaires montrent le chemin vers linstrument dfinitif : celui qui fera passer au mieux le message musical et qui aura acquis une lgance naturelle.

ne musicien jouant de la rote-psaltrion. Portail sud de lglise dAulnay-de-Saintonge Une rote-psaltrion (glise de La Chaize-le-Vicomte) ralise daprs les plans de John Wright par D. Cantiteau. Elle est souvent confondue avec une harpe, bien que lvidence suggre que la rote est munie de cordes de part et dautre de la caisse de rsonance verticale. Lors des premires tentatives, la rotepsaltrion paraissait bloque dans lmission du son. Une astuce dassemblage a permis de la librer. Linstrument ainsi transform a gagn en sonorit. Lexemple de la rote illustre bien les difficults que lon peut rencontrer lors dune reconstitution et le bien-fond dune mthode de recherche qui allie rigueur et crativit.

A.C.D. : Peut-on dire que ces nouveaux instruments : ont chang - vont changer - ou devraient changer la perception de la musique mdivale ? John Wright : Je lespre ! A.C.D. : Et la faon de la restituer, de linterprter de manire crdible ? John Wright : Ces nouveaux instruments sont faits pour a. A.C.D. : La prise en main, les techniques de jeu, laccord ntant pas les mmes, pensez-vous
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que les musiciens et instrumentistes en place devront modifier, voire oublier certaines habitudes - disons acadmiques -et faire des efforts pour shabituer de nouvelles pratiques ? John Wright : Il faut le vouloir ! Vous mauriez pos cette question il y a cinq ans, jaurais t assez dsespr. Bien sr des gens venaient voir ces instruments : les uns faisaient la fine bouche, les autres au contraire les trouvaient formidables, mais pensaient malgr-tout que a ntait pas pour eux. Ceci dit, je nai jamais critiqu les gens qui ne voulaient pas faire ce genre de travail. Aprs tout : cest une question de choix chacun sa dmarche. Aujourdhui, quelques musiciens ont une attitude plus ouverte. Ils en veulent davantage et consentent faire des efforts. Il semble que les musiciens des gnrations montantes manifestent plus de curiosit et je pense que dans peu de temps, nous commencerons entendre la musique mdivale joue de manire sensiblement plus authentique.

Fac simile dun modillon du chevet ct sud de lglise St-Nicolas Maillezais (Vende) ralis par le sculpteur Daniel Moulineau et la harpe reconstitue par Denis Cantiteau daprs les plans de John Wright et expose avec six autres instruments dans labbaye de Nieul-sur-lAutize (Vende).

A.C.D. : Avez-vous de nouveaux projets ? Pensez-vous de nouveaux programmes de reconstitutions ? John Wright : Oui, bien sr, et je ne manquerai pas de vous en informer.

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John WRIGHT Bibliographie slective. Articles - The Trump : Folk Music Ballads & Songs -new sries 4 - Londres 1967 - Another look into the organologie of the Jews Harp : Bulletin du Muse Instrumental de Bruxelles - volume II - 1972 - Playing the Jews Harp :Free Reed n22-1975 - Le Violoneux & Lart du Mntrier lEscargot n63 - mars 1979 - Le montage du violon avant 1800 : Musique Ancienne n 8, 9 et 11 1980-1981 - Cours pratiques dAntisolfge : Trad Magazine n 4, 5, 6, 8 sur linterprtation de la musique et du Chant Traditionnels 1989-1990 - Blackbirds, Trumpets & Trumps : V.I.M. Iowa, U.S.A.. vol. 5 1996 - The Lost Voices of the Portico fiddles : Os instrumentos del Prtico de la Gloria- vol.2-- - Fundacin de la Maza, Cond de Fenosa, A Corua, Espagne - 1993 - lInstrument Cach : Instruments cordes du Moyen ge : Actes du colloque de Royaumont CERIMM Fondation Royaumont juillet 1994 - Design Principles developed for Working Mediaeval Replica Instruments : Obradoiro Instrumentos Musicais, Centro de Artesania e Deseo de Galicia, Lugo 2000 - la Recherche de lInstrument Perdu et les rubriques concernant les sept instruments reconstitus de Nieul-sur-lAutize : Les Instruments de Pierre -Publication de Conseil Gnral de Vende La Roche-sur-Yon - 2004 John WRIGHT Discographie slective Hempson. Musique Ancienne Irlandaise CD Audivis B6794 (1994) - Diapason dOr Choc du Monde de la Musique. Porque Trobar, Compostella Medieval musiques des XIIe et XIIIe sicles avec les instruments du Projet Gelmirez CD Fonti Musicali FDM 216 (1998) 5 Diapasons dOr - Choc du Monde de la Musique - Coup de Cur Trad mag. John Playford, the English Dancing Master (contredanses anglaises du XVIIe sicle) : CD Chant du Monde SCM 017 Grand Prix de lAcadmie du Disque (1978)

Texte et interview : Alain-Claude Dessiaumes Photos : Olivier Massonnaud, John Wright et A.C. Dessiaumes Dessins de prsentation : Olivier Fraud

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