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Historia del Arte, 2 Bachillerato Manuel Torres Zapata

I.E.S. Valle del Ambroz

NEOCLASICISMO
A mediados del siglo XVIII, los excesos decorativos del Barroco y del Rococ, van siendo superados y comienzan a surgir nuevos principios estticos de la mano del triunfo de la Ilustracin y de la filosofa racionalista. Hay una serie de factores que explican esta vuelta radical a los modelos clsicos que supone el Neoclasicismo. Se descubren las ruinas de Pompeya y Herculano, comenzando las primeras excavaciones arqueolgicas sistemticas. La expansin europea por el Mediterrneo y por el Oriente Prximo, pone de moda el gusto por las antigedades, sobre todo romanas, griegas, pero tambin egipcias. Adems en 1764 Winckelmann publica la primera Historia del Arte, comenzando la disciplina, desde unos planteamientos completamente academicistas y considerando que el arte occidental haba evolucionado desde el arte clsico, descartando otros factores y despreciando los momentos en los arte se alejaba del modelo greco-romano. Grecia es puesta en un pedestal sagrado, no slo en el mundo del arte, se mitifica el pasado helnico, considerndolo una poca de perfeccin cultural y social. Por lo tanto se desprecia al barroco, un arte pasional, arrebatado, alejado a de la sobriedad que debe tener cualquier manifestacin basada en la Razn. El arte neoclsico estar siempre excesivamente intelectualizado y racionalizado, se crea desde una posicin erudita. No podemos olvidar que estamos en la poca de la Ilustracin, del pensamiento enciclopdico, se piensa que la Razn salvar al mundo, y que el hombre progresar si me mantiene fiel a esos principios. Los cambios polticos tambin tienen su trascendencia, el Barroco haba sido el arte de las grandes cortes absolutistas, el arte que haban empleado los grandes reyes y los papas para demostrar su grandeza y para presentarse ante sus sbditos en un escenario teatral e impactante. Por lo tanto no es arte apropiado para las nuevas pretensiones polticas de la burguesa, ni para los edificios que est necesitar una vez que se haga con el poder. En 1776 comienza el proceso de independencia de los Estados Unidos, en 1789 comienza la Revolucin Francesa, acontecimientos a los que les sigue una oleada revolucionaria por toda Europa y Amrica. Haca falta por lo tanto un arte nuevo, racional, neutro, que recordara al mismo tiempo los tiempos clsicos. Tenemos una nueva sociedad, fundamentalmente urbana, con unas ciudades completamente renovadas, a las que acuden grandes cantidades de poblacin para trabajar en las fbricas que la Revolucin Industrial est extendiendo por Gran Bretaa y luego por el resto de Europa. El arte neoclsico se limita en la mayora de los casos a una simple repeticin de los modelos clsicos, reproduciendo rdenes y elementos de la tradicin, con un afn mimtico, que en ocasiones podemos calificar de arqueolgico. En este sentido fueron fundamentales las reproducciones y los grabados que de las ruinas romanas y griegas se difundan por toda Europa, la aparicin de gabinetes de antigedades, la labor de eruditos, e incluso de los viajeros que recorran Italia buscando los restos de ese pasado glorioso. Fue en la segunda mitad del siglo XVIII cuando comenz lo que posteriormente ser el turismo de masas, nobles y burgueses acomodados recorran las ciudades de Italia, contribuyendo aun ms a la mitificacin del pasado clsico. Las autoridades contribuyeron definitivamente al triunfo del modelo neoclsico con la creacin de Academias de Bellas Artes, cuyo principal objetivo era la formacin de artistas en las principales disciplinas siguiendo un modelo esttico muy rgido, basado lgicamente en el arte romano y clsico, comprendido de forma rgida y limitada. Esta formacin acadmica de casi todos los pintores y escultures se mantendr durante mucho tiempo, y ser el principal elemento a derribar en la lucha de los artistas de vanguardia por crear nuevas formas de expresin a partir de las ltimas dcadas del siglo XIX

Historia del Arte, 2 Bachillerato Manuel Torres Zapata 1-. ARQUITECTURA NEOCLSICA.

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El Neoclsico tuvo su epicentro en Francia, cuna adems de la nueva filosofa y esttica ilustrada; adems conviene recordar que el Barroco francs se haba caracterizado por una tendencia clsica mucho ms acentuada que en otros pases. Este nuevo estilo eclosiona con la Revolucin, especialmente con Napolen, que trae la estabilidad poltica y econmica necesaria para poder iniciar grandes proyectos constructivos. Se constituye entonces lo que se denomina estilo Imperio, Los artistas se comprometen de forma activa con la tarea napolenica de construccin de un nuevo Imperio y de renovacin de su capital, Pars se va a convertir en una nueva Roma, en la que los monumentos hablan de la gloria de su nuevo Emperador. La renovacin afecta incluso al modelo de arquitectura religiosa, la iglesia pierde su planta basilical tradicional desde la Edad Media, para reproducir modelos de templo pganos, recordando ms al Partenn, como podemos observar en la Iglesia de la Magdalena de Bartolom Vignon. Esa idea de una arquitectura religiosa de raz pagana se mantiene en el Panten, potenciada aqu por la idea de que es un templo que no est destinado a ninguna religin sino a conservar la memoria de los grandes hombres de Francia. Se recuperan modelos arquitectnicos de carcter conmemorativo como el arco de triunfo, levantando Chalgrin y Raymond el arco de la Estrella, en honor a las campaas napolenicas, o el arco del Carrusel, junto al Louvre; en la plaza Vendme levantan una columna que reproduce la columna trajana para celebrar la victoria de Napolen en Austerlitz. Este estilo imperial no desaparece con la derrota de Napolen, sino que se mantiene con Luis XVIII, e incluso se revitaliza a mediados del siglo XIX cuando Napolen III crea el Segundo Imperio. En Inglaterra el neoclsico adquiere unas notas diferentes, ya que aqu la poca de prestigio que se pretende recuperar no es slo la Antigedad Clsica, sino que se tiene tambin en cuenta la Edad Media, especialmente el mundo gtico, comenzado la recuperacin de estilos arquitectnicos anteriores, que calificamos de Historicismo o Arquitectura Revival, que alcanzar su apogeo en el siglo XIX, con edificios tan destacados como el edificio del Parlamento. De este llamado Greek Revival, podemos destacar la construccin de casas de campo, panteones, o edificios ms importantes como el British Museum, la Nacional Gallery, la iglesia de San Pancracio, las intervenciones urbansticas en Regents Park y Regents street, en el centro de Londres; las reformas y reconstrucciones en la ciudad balneario de Bath, a partir de los restos de poca romana. En el neoclsico ingls tiene tambin mucha importancia el diseo de jardines y parques, en los que se incluyen templetes y prticos clasicistas, como en Hyde Park. Alemania ser el otro gran centro de actividad constructiva durante el neoclasicismo, sobre todo en los reinos y estados del Norte. Llamados por prncipes alemanes acuden arquitectos de toda Europa para trabajar en los nuevos proyectos. Munich se convierte en uno de los centro ms importantes, sede de la nueva monarqua bvara a partir de 1806, en ella destacarn edificios tales como la Gliptoteca, los Propleos, o el Museo de las Colecciones Antiguas, que forman la plaza real,

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obra todos ellos de Leo von Krenze. Tambin en Berln nos encontramos edificios neoclsicos, un estilo que ser muy del gusto de la monarqua prusiana, como la Puerta de Brandemburgo. El nacimiento de los Estados Unidos coincide con el triunfo del Neoclasicismo, adems es un estilo se que adapta perfectamente a las necesidades de la nueva democracia, a la mentalidad norteamericana racional, que necesita nuevos edificios que simbolicen al Estado, como la Casa Blanca y el Capitolio, edificio que se convierte en todo un referente en la arquitectura norteamericana del XIX. En el urbanismo tambin nos encontramos con los mismo planteamientos, se trata de ciudades nuevas que pueden disearse desde el comienzo, con calles rectas que se cortan perpendicularmente formando manzanas cuadradas. En el resto de pases el neoclsico tambin tuvo un desarrollo importante, como en Portugal, donde el centro de Lisboa tuvo que reconstruirse despus del terremoto de 1755, que rompe con la tendencia a mantener modelos barrocos. En Espaa el triunfo del Neoclasicismo fue difcil teniendo en cuanta el xito que estaban teniendo las formas barrocas en fechas ya muy avanzadas, la resistencia al cambio se fue venciendo con la llegada de nuevos artistas vinculados a la nueva corte de Felipe V. Otra de las circunstancia que posibilitaron el cambio fue la implantacin de las academias, en 1752 la Academia de Bellas Artes de San Fernando, y posteriormente otras en Valencia, Cdiz, Barcelona, Mxico, La Habana estas academias supusieron el final de los talleres locales y particulares. La enseanza de las Bellas Artes queda centralizada por el Estado. La Academia de Arquitectura tuvo un considerable xito en la formacin de artistas, sobre todo gracias a la concesin de pensionados en Roma, para ampliar la formacin de algunos arquitectos. En la poca de Carlos III la actividad se completa con una intensa reforma urbana, que cambia por completo el aspecto de ciudades como Madrid; se sanean las calles extendiendo la red de alcantarillado, se abren calles nuevas, se colocan fuentes, jardines, arcos de triunfo, se abren parques pblicos y paseos, como el llamado Saln del Prado, lo que luego ser el Paseo del Prado. Se crean incluso ciudades nuevas para repoblar reas vacas o inseguras, como la Carolina. El primero de los arquitectos del neoclsico espaol es Ventura Rodrguez (1717-1785), formado en la tradicin barroca europea, rpidamente evoluciona a lo neoclsico, como en la capilla del Palacio Real de Madrid, el camarn de la Virgen del Pilar en Zaragoza. En la misma lnea de Ventura Rodrguez est el italiano Sabattini, de adems de proyectos de jardines para los palacios reales, disea la puerta de Alcal. El ms conocido de los arquitecto neoclsicos es Juan de Villanueva (1739-1811), su formacin se realiza en Roma, en 1785 comienza la que es su gran obra, el Museo del Prado, proyectado inicialmente como Museo de Historia Natural, fue de la guerra de la Independencia cuando se convirti en pinacoteca albergando las colecciones reales de pintura y las procedentes de conventos desaparecidos; en l emplea orden toscazo, inspirado posiblemente en el Escorial. Obra suya es tambin el observatorio astronmico, que recuerda a la Villa Rotonda de Palladio; disea tambin los jardines para el palacio real de Aranjuez.

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2-. ESCULTURA NEOCLSICA. Tambin en la escultura nos encontramos el deseo de serenar las formas, de huir de los excesos teatrales barrocos, volviendo al modelo clsico, sobre todo griego. Este hecho de supeditarse continuamente al modelo clsico reduce la expresividad de la figura, que en ocasiones se caracteriza por se demasiado fra, de dar sensacin de artificiosidad, de ser demasiado acadmica, sujeta a las formas externas olvidndose del sentido. No se pretende dar la sensacin de viveza o de movimiento, tan slo quieren ser esculturas que parezcan serlo. Por lo tanto no nos encontramos con novedades temticas, el desnudo sigue siendo muy abundante, pero evitando siempre cualquier rasgo de erotismo o de sensualidad. Tambin es frecuente el retrato, derivado de la idea de exaltar los valores ciudadanos encarnados en alguien concreto; de la misma que tambin son muy frecuentes las esculturas funerarias destinadas a mausoleos y panteones que adquieren un tamao y una monumentalidad considerable. Lgicamente hay que tener en cuenta que estas caractersticas nos permanecen impasibles, con el paso del tiempo y la extensin de la esttica prerromntica, comienza a adquirir una mayor sensibilidad, un gusto por lo pattico y lo heroico. El italiano Antonio Canova (1757-1822) es el mejor representante de la escultura neoclsica y uno de los mejores tallistas de toda la historia del arte. Tomo como modelo las esculturas griegas conservadas en Italia, a travs de copias romanas; tan slo al final de su vida pudo conocer otros ejemplos de escultura griega clsica, percibiendo lo limitada de su visin anterior. Sus personajes son siempre jvenes, esa juventud idealizada que haba en la Grecia del siglo V a. C. Fue requerido por todos los monarcas de la poca para realizar diferentes encargos, aunque los principales que realiz fueron para Napolen, al que representa al estilo de los hroes clsicos divinizados, y para los papas Clemente XIII y Clemente XIV, para los que hace los grupos funeraios. Destaca en el retrato, como el de Paulina Borghese, representada con los atributos de Venus, y en los temas mitolgicos, Eros y Psique, o las Tres Gracias. Junto a Canova, el otro gran escultor fue el dans Thorwaldsen (1770-1844), se convierte en el portador de las teoras de Winckelmann al mrmol; se form en Italia, haciendo especialista en la restauracin de obras clsicas en Roma, encargndose de la de los mrmoles de Egina. Su obra es muy numerosa, siempre fiel al estilo clsico severo, de simetra, serenidad, proporcin, equilibrio, con una erudicin de arquelogo en el tratamiento de los temas mitolgicos, siendo muy difcil encontrar alguna aportacin personal al tema o la tcnica. En Espaa el neoclasicismo escultrico se introduce lentamente, hay que tener en cuanta la rica tradicin escultrica e imaginera del barroco espaol. La renovacin, como en el caso de la arquitectura, viene con la nueva dinasta. La academia facilita la formacin en Roma. Progresivamente la escultura en mrmol supera a la madera, y la policroma se va reduciendo. Un ejemplo de la evolucin de la talla en madera de origen barroco hacia los nuevos planteamientos estticos lo tenemos en Juan Salvador Carmona, mantiene paos con pliegues marcados de origen barroco, pero reduce la policroma a pocos colores monocromos, y el gesto de manos y rostros es ms comedido y sereno. Lo mismo encontramos en escultores que se dedican a la decoracin monumental

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vinculada a la corte, como Juan Pascual de Mena, con la fuente de Neptuno en Madrid, o Francisco Gutirrez con la fuente de Cibeles, tambin en Madrid. Despus de la Guerra de la Independencia la escultura adquiere un aire ms patritico y heroico, con grupos escultricos dedicados a los hroes de la guerra, como el de Daoz y Velarde en Madrid de Antonio Sol, o el dedicado a la defensa de Zaragoza de lvarez Cubero, tambin Madrid

3-. PINTURA NEOCLSICA. El problema que tena la pintura neoclsica para volver al modelo griego, era que no se haban conservado ejemplos de pintura de aquella poca. El modelo ser entonces el dibujo inspirado en la escultura, a ese dibujo se le aplica el color posteriormente, predominando entonces la lneas, los formas ntidas y definidas, con una iluminacin uniforme, que no crea contrastes ni claroscuros, el color que haba dominado en el barroco, pasa a un segundo plano, e incluso en ocasiones es sustituido por una grisalla. El dibujo es academicista, la formacin se haca a partir de la copia de modelos en escayola de estatuas clsicas, en las que se aprendan las proporciones y las formas anatmicas consideradas como correctas. Se impone la vuelta a los temas clsicos, ya sean histricos o mitolgicos, y al igual que en la escultura, la evolucin es hacia una mayor sentimentalismo y patetismo por la progresiva presencia del ambiente cultural prerromntico. El comienzo de la pintura neoclsica conviene hacerlo comenzando por Francia, al igual que en la escultura, teniendo en cuenta que la presencia de lo clsico haba sido mucho ms fuerte en el barroco francs que en otros, como demuestra la obra de Claudio Lorena. Las academias florecieron muy pronto, basando el aprendizaje en el dibujo, que como deca Ingres es las tres cuartas partes y media de la pintura .Las academias completaban la formacin con la estancia en Roma de los mejores alumnos, financiada con premios y pensionados. De este momento es el origen del Saln de Exposiciones, en el que se reunan las mejores obras anuales segn el criterio de un jurado formado por acadmicos. Los encargos son numerosos, por parte del Estado, que comienza en estar interesado en el fomente del arte, como vehculo de las nuevas ideas polticas. El mejor ejemplos de esta utilizacin propagandstica del arte lo tenemos en Napolen, que empleo imgenes y retratos para difundir el nuevo culto imperial, documentando sus campaas militares. La transicin con la formas rococ esta representada por Fragonard, en sus produccin abundan los desnudos ya con un marcado aire clsico, y profundamente laico

La pintura propiamente neoclsica comienza con la Revolucin y est unida estrechamente a ligada a Jacques Louis David (1748-1825) defiende el bello modelo acadmico, la forma general, huyendo del realismo concreto del barroco; se inspira en los relieves clsicos, buscando la simetra, la poca preocupacin por la perspectiva y el espacio, colocando las figuras, marcadamente escultricas, aunque no pretende ser una mera reconstruccin arqueolgica, por eso busca momento especialmente expresivos de los temas representados. Estos son fundamentalmente temas histricos, mitolgicos y retratos. Siempre intenta destacar los aspectos heroicos, ensalzando al personaje o el momento histrico, como en El juramento de los Horacios, o El rapto de las Sabinas. David fue unos de los artistas comprometido con los acontecimientos histricos de si tiempo,

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involucrndose en el proceso revolucionario y apoyando a Napolen posteriormente, muchos de sus cuadros documentan acontecimientos de esos aos, como el Juramento del Juego de Pelota, la muerte de Marat. De los cuadros vinculados a la tarea propagandstica de Napolen el ms importante es la Coronacin, en el representa a Napolen colocando la corona imperial sobre la cabeza de su mujer Josefina. Su xito fue enorme ya que supo transmitir el Napolenico. El retrato fue tambin otro de los gneros cultivados por David, reflejando el ambiente refinado de la corte napolenica, como en el Madame Rcamier, o por el contrario el herosmo y el genio militar de Napolen. Los discpulos de David, siguieron una lneas ms cercana al prerromanticismo y alguno de ellos ya plenamente romnticos, como Antoine Jean Gros, que acompao a Napolen en sus campaas y las document como en los apestados de Jaffa .

El neoclasicismo se prolonga en el XIX en Francia con Ingres (17801867), aunque ste mantendr siempre un estilo cercano al romanticismo en alguno de sus cuadros, como en los retratos cargados de aire melanclico, investiga en el arte griego, pero se limita a las formas, sin caer en un estilo fro e inexpresivo, pero siempre reflexivo y sin excesos. Uno de sus temas centrales fue el cuerpo femenino, que suele representar en ambientes exticos y orientales. En su produccin podemos diferenciar dos periodos, el primero es el italiano, alejado de posicionamientos polticos, sigue fielmente los postulados neoclsicos sobre la belleza ideal, sus desnudos son la traduccin directa de los ejemplos clsicos, dominando el dibujo con maestra. Despus de 1815, con David en el destierro, Ingres se convierte en el pintor de referencia oficial, y se instala ya definitivamente en Francia manteniendo los principios neoclsicos frente a la llegada de los romnticos. Uno de sus principales clientes fue la creciente burguesa y nobleza de la Restauracin, que encarga retratos a Ingres, siendo este uno de los temas en los que ms va a destacar, se trata de retratos sumamente elegantes, en los que las mujeres aparecen ligeramente idealizadas, destacando la habilidad a la hora de reflejan los tonos y las texturas de los diferentes tejidos. En Inglaterra se desarrolla una escuela propia britnica, basada en el gusto por el paisaje rural, la naturaleza y la elegancia en el retrato, en la que destacan

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dejando a un lado la penetracin psicolgica. En Alemania el neoclasicismo est representado por la figura de Rafael Mengs (1718-1779), aunque gran parte de su produccin la realiza en Espaa, con numerosos retratos de colorido brillante, esmaltado, al estilo de Rafael, pero siempre con unos planteamientos muy rgidos sobre lo que deba ser el arte, basados en el riguroso seguimiento de las normas de la Academia. Son los discpulos de Mengs, de Tiepolo, y de otros pintores que trabajan para la monarqua los que representan la presencia de la pintura neoclsica en Espaa, de estos podemos mencionar a Mariano Salvador Maella (1739-1819) o Francisco Bayeu (1734- 1795) o su hermano Ramn Bayeu (1746-1793), que trabajan como pintores de corte, realizando retratos de la familia real o la decoracin de los palacios de Madrid o Aranjuez, o diseando cartones para tapices. La produccin de estos pintores se vera completamente ensombrecida por la aparacin de Goya, cuya personalidad artstica eclipsa al resto de pintores espaoles de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX., entre los que podemos citar a Jose de Madrazo ( 1781-1859) una generacin posterior a Goya, destaco como retratista y pintor de escenas histricas, siguiendo el modelo de David, como en La muerte de Viriato.

Joshua Reynolds (1723-1792) Thomas Gainsborough (1727-1788). El primero fue el prototipo del artista de xito, que frecuentaba los crculos intelectuales y que fue director de la academia britnica en su fundacin en 1768, viaj por toda Europa y conoci la pintura de Italia, de Espaa y de los Pases Bajos, sus cuadros estn pensados detenidamente para lograr el equilibrio cromtico. Gainsborough fue tambin fundador de la academia, y rival continuo de Reynolds, si este es sistemtico y metdico, Gainsborough es espontneo e instintivo, no se preocup por la pintura de tema histrico, sino que centra su inters en el paisaje y el retrato de gran elegancia,

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