ESCUELA POLITECNICA DEL EJRCITO APRECIACION DEL CINE

Nombre: Washington Herrera Tema: Actividades de aprendizaje

1. ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.1 1.1. PLANTEAMIENTO

Sobre la base de la lectura del texto: "Los antecedentes de la Teora

del Cine" Despliegue una lluvia de ideas acerca de los aspectos ms

relevantes respecto del tema. 1.1.1. OBJETIVO Determinar los orgenes cinematogrficos 1.1.2. ANALISIS

Los antecedentes cinematogrficos ofrecen un panorama respecto de los gneros, sistemas narrativos, formas de escritura. El cine es quiz la mejor manera, la manera ms efectiva y didctica que puede existir y que conecta al espectador con la cotidianidad.
ANTECEDENTES DE LA TEORA DEL CINE La teora cinematogrfica, como toda escritura, adopta la forma de palimpsesto; conserva rastros de las teoras anteriores y acusa la repercusin de discursos prximos o limtrofes. La teora cinematogrfica forma parte de las largas tradiciones de reflexin teora en las artes en general, formando as una larga tradicin terica. Desde principios del siglo XX hasta Andr Bazin, Jean-Louis Daudry y Luce Iragaray, han surgido debates tanto como las ilusiones pticas y los estmulos de bajas pasiones. La esttica (del trmino griego aisthesis) posee una percepcin o sensacin como el estudio de la belleza artstica y sus temas afines: lo sublime, lo grotesco, lo cmico y lo placentero. La esttica posee un sin nmero de preguntas como: Qu es belleza en una obra de arte? La esttica es un rasgo de ciertos medios? Tienen las pelculas vocacin natural por el realismo o por el artificio y la estilizacin? Puede separarse la belleza del uso y la funcin
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social? Cul es la relacin entre tcnica cinematogrfica y responsabilidad social? Un travelling es una cuestin moral? en definitiva la esttica posee un sin nmero de preguntas que a su vez depende de la ideologa, la cultura, los trminos ticos que posee la persona, tambin puede poseer un trmino fascista o racista. La especificidad del medio es otro de los argumentos importantes en la cinematografa, se remonta hasta la Potica de Aristteles t de ah a la distincin realizada por el filsofo alemn Lessing entre artes espaciales y temporales, La especificidad del medio tambin est presente en los crticos (o los espectadores de a pie) afirman si una pelcula es demasiado teatral, demasiado esttica o demasiado literaria. Una reflexin particular que nace tambin del espectador opina que el cine es un entretenimiento. Cada forma de arte tiene normas y capacidades expresivas que le son privativas. Como seala Noel Carroll: Uno interno (la relacin planteada entre el medio y la forma de arte que se deriva de ste) y otro externo (su relacin diferencial con otras form as y medios artsticos). El cine por su heterogeneidad de su expresin, es capaz de una mayor complejidad y sutileza que la literatura. La naturaleza audiovisual de cine y las cinco pistas en que se apoya autorizan una combinacin infinitamente ms rica de posibilidades semnticas y sintcticas. El cine tambin es un espacio ideal para orquestar mltiples gneros, sistemas narrativos y mltiples formas de escritura, es decir, una infinita densidad de informacin. La cuestin de especificidad cinematogrfica puede abordarse: a) b) c) d) e) Tecnolgicamente Lingsticamente Histricamente Institucionalmente En un proceso de percepcin

Podemos destacar que los poetas y novelista trabajan en solitario, mientras que los directores de cine trabajan con directores de fotografa, directores de arte, actores tcnicos, etc. La teora cinematogrfica tambin hereda asi mismo la reflexin sobre gneros literarios, la crtica del gnero llamado tambin occidente.
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La famosa definicin aristotlica de la tragedia tocaba distintos aspectos del gnero: a) Los tipos de acontecimientos representados (una accin en cierta magnitud). b) El rango social de los personajes (nobles, mejores que nosotros). c) Las cualidades ticas de los personajes (sus estigmas trgicos). d) La estructura narrativa (reveses dramticos). e) Los efectos en el pblico (la purificacin de la piedad y el temor a travs de la catarsis). En el libro Repblica de Platn, Scrates propona una divisin tripartita de las formas literarias, basada en la forma de presentacin: a) Pura imitacin del dilogo (tragedia, comedia). b) Recitado directo (ditirambo). c) La mezcla de ambos (como en la pica). Las taxonomas de los gneros en el cine se han destacado por ser notoriamente imprecisas y heterotpicas, demostrando tener algunas de las cualidades de la enciclopedia china de Foucault. Algunos gneros se basan en el contenido de la historia (cine blico), otros se toman prestados de la literatura (la comedia, el melodrama) o de otros medios (el musical). Se fundamenta tambin en el presupuesto de la obra, los personajes, identidad racial, agrupacin genrica. Algunos como el documental o la stira, deben ser considerados como transgneros. El gnero flmico, como el gnero literario antes de ste, es tambin permeable a las tensiones sociales e histricas. Los gneros en definitiva estn dotados de connotaciones de clase, es decir, el artes se revitaliza a si mismo tomando estrategias de formas y gneros previamente marginados. La teora cinematogrfica tambin hereda antiguas cuestiones relativas al realismo artstico. Termino muy discutido y elstico, el realismo llega a la teora del cine sepultado bajo una estratificacin milenaria de debates en la filosofa y en la literatura. El concepto del realismo fue aislado en la poca platnica debido a la concepcin griega clsica de la mmesis (imitacin), no adquiri importancia programtica, sin embargo, hasta el siglo XIX, fue el momento en que empez a designarse un movimiento en las artes figurativas y narrativas dedicadas a la observacin y representacin fiel del mundo contemporneo.
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El realismo estaba vinculado a su rigen a una actitud opuesta a los modelos romnticos y neoclsicos de la ficcin y la pintura. Los crticos literarios distinguan entre el realismo profundo, democratizador y un naturalismo superficial, reduccionista y obsesivamente verista. El realismo tambin se vincula al dialogo intercultural, es decir, una esttica cinematogrfica que fuese ms all de la mimesis. La modernidad revelo que un estilo realista o, mejor dicho, ilusionista era solo una de las muchas estrategias posibles por un cierto localismo. 2. ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.2 2.1. PLANTEAMIENTO Sobre el artculo La significacin en el cine a) Observe la Pelcula La ventana indiscreta del director Alfred Hitchcock. Dicho film considerado como uno de las mejores metforas de lo que constituye la realizacin cinematogrfica. b) Identifique y explique, al menos cuatro (6) elementos de la significaci n e n el cine presentes en la misma. 2.1.1 OBJETIVO Identificar y explicar los elementos que forman parte del lenguaje cinematogrfico.

2.1.2. ANLISIS La pelcula la ventana indiscreta del director Alfred Hitchcock posee diversas caractersticas: Como son la sensualidad, el romanticismo, el drama y la comedia, factores que enlazan en la pelcula a cada uno de los actores. Se suscita en un gnero literario u obra que a su vez est llena de controversias sobre un crimen insospechado, el cual la intuicin femenina hace gala para resolver el caso. La diferencia de clases sociales tambin juega un papel muy importante, como es el caso de Grace Kelly (como su novia de la alta sociedad) y El "voyeur" es el gran James Stewart un fotgrafo, confinado temporalmente a una silla de ruedas con la pierna escayolada, con un sueldo bsico y arrendando un departamento que se juntan entre varios inquilinos, cabe destacar a Thelma Ritter (su enfermera) que acompaan a James Stewart en la conversin de mujeres escpticas a cmplices de su investigacin, en definitiva es un Paradigma del talento del maestro Hitchcock de cmo contar un historia y mantener un asombroso

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suspense sin moverse de una habitacin y con un patio como nico e intrigante paisaje. 3. ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.3 3.1. PLANTEAMIENTO

En base a la lectura Cine y teora cinematogrfica: los inicios Realice un cuadro sinptico estableciendo los factores fundamentales, esenciales sobre la lectura a fin de determinar los factores que contribuyeron a la conformacin de las diversas temticas y estticas cinematogrficas.
3.1.1 OBJETIVO

Determinar las funciones que el arte cinematogrfico cumple socialmente.

3.1.2 ANLISIS

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4. ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.4 4.1. PLANTEAMIENTO

Sobre la base de la lectura del texto Las vanguardias histricas 1. Enliste al menos cuatro (4) caractersticas de las vanguardias histricas. (Basndose en el texto gua) 2. Enumere los movimientos cinematogrficos. (Puede ayudarse de informacin proveniente del Internet)
4.1.1 OBJETIVO

Reconocer los movimientos cinematogrficos

4.1.2 ANLISIS VANGUARDIAS HISTRICAS Caractersticas: Posee modernidad, de acuerdo con Perry Anderson, naci como campo de fuerza cultural bajo tres coordenadas: 1. El arte oficial de regmenes vinculados aun con las viejas aristocracias. 2. El impacto de las nuevas tecnologas de la segunda revolucin industrial. 3. La esperanza de la revolucin social. Los filmes de la vanguardia se definan no solo por su esttica reconocible, sino tambin por su modo de produccin, generalmente artesanal, financiando de forma independiente, sin conexin con los estudios o la industria. En trminos polticos, podemos distinguir entre una vanguardia elevada, preocupada por la forma autotlica, y una vanguardia baja, carnavalizada, antiinstitucional y antrigramtica que atacaba el sistema artstico. La vanguardia en si no era en absoluto monoltica. Las vanguardias histricas, en el primer tercio del siglo XX, tienen en comn la crtica a los valores estticos dominantes y al propio concepto de arte, incluidos aspectos como la produccin, difusin, exhibicin y consumo de la obra de arte. Y todo en un momento en que empezaba a existir la experiencia de

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lo moderno: la velocidad, los electrodomsticos, los objetos de consumo, etc. Los movimientos cinematogrficos

MOVIMIENTOS CINEMATOGRAFICOS Surrealismo

SEMEJANZAS
SURREALISMO, Automatismo psquico puro, por el que se hace un intento de expresar, ya sea verbalmente o por escrito, o de cualquier otra manera, el verdadero funcionamiento del pensamiento... El surrealismo descansa en la creencia de la superior realidad de ciertas formas olvidadas de asociacin, en la omnipotencia del sueo, en el desinteresado juego del pensamiento. El expresionismo abstracto, el primero de los grandes movimientos artsticos de posguerra, tuvo sus races en el surrealismo, que era el movimiento ms importante del perodo inmediatamente anterior a la Guerra. El surrealismo haba desplazado al dadasmo en Pars a principios de la dcada del 20. Quiz sea definido ms satisfactoriamente por su figura principal, Andr Breton, en el Primer Manifiesto Surrealista de 1924 La etiqueta neorrealista no supone una vanguardia, sino un retorno a valores ya existentes en la cinematografa anterior, tanto en Italia como en la URSS y el Reino Unido. Valores que, por otro lado, eran los mismos que luego defendieron los tericos franceses del cinma vrit. Las caractersticas de esta corriente cinematogrfica

DIFERENCIAS
Los artistas surrealistas estn interesados por el inconsciente, los sueos, el absurdo. El Surrealismo trata de plasmar el mundo de los sueos, de los fenmenos subconscientes, soterrados por la conciencia, fenmenos cuya importancia estaba siendo demostrada por el psicoanlisis.

Expresionismo

A comparacin con el surrealismo. A la hora de la tcnica, las obras son realistas (los cuerpos o cosas se pintan como son) pero en conjunto no existe la escena que se pinta. Son escenas que nacen del sueo, donde salen personajes de la realidad pero donde el resto es pura fantasa.

Neorrealismo

A comparacin del Cinma Vrit posee valores de la cinematografa, es decir, esos valores se mantienen a lo largo del film

Cinma Vrit
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El Cinema Verit (en francs cine verdad) lo

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Nouvelle Vague

Cinema Nvo

Free Cinema

provienen del documental, y ms especficamente, de los documentales rodados con cmara porttil y un equipo de sonido sincronizado. Por esa razn, la tendencia que comentamos debe mucho al desarrollo tecnolgico que se dio a lo largo de la dcada de los sesenta en el siglo XX. La corriente as denominada involucra diversos ingredientes, entre los que sobresale la idea de que un concepto vanguardista de la cinematografa deba escapar de la exuberancia formal, tendiendo a un naturalismo expresivo cada vez ms alejado de la comercialidad. En su vertiente internacional, el neorrealismo italiano fue consolidndose como paradigma de una cinematografa viable en situaciones de subdesarrollo econmico. Aparte de perfilar un modelo cinematogrfico austero y sencillo, los neorrealistas difundieron un ideario social muy asumible por parte de la izquierda intelectual, decidida a emplear el celuloide como va difusora de sus inquietudes polticas. A mediados de los cincuenta, esa frmula se vio enriquecida por dos movimientos afines, la nouvelle vague y el free cinema, que fascinaron a toda una generacin de cineastas iberoamericanos. En Brasil fue el cinema nvo la corriente que canaliz todas esas influencias, oponindose a los gneros comerciales que llenaban las pantallas del pas luso parlante. En torno suyo, fueron reunindose varios cineastas, influidos por las nociones puestas de actualidad por la nouvelle vague francesa. Su

podemos situar junto con algunos de los movimientos que influyeron ms en la historia del cine contemporneo, como la Nouvelle vague y el Free cinema britnico.

En Brasil fue el cinema nvo la corriente que canaliz todas esas influencias, oponindose a los gneros comerciales que llenaban las pantallas del pas luso parlante.

En comparacin con el Nouvelle Vague sobresale la idea de que un concepto vanguardista de la cinematografa deba escapar de la exuberancia formal, tendiendo a un naturalismo expresivo cada vez ms alejado de la comercialidad.

A comparacin con la vanguardia estadounidense Posee una relacin ms con la sociedad.

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Vanguardia estadounidense

Dogma 95

intencin de elaborar un cine socialmente comprometido dio lugar a la corriente denominada british social realism (realismo social britnico), tambin llamado free cinema, que no era sino un modo de reaccionar a la artificialidad narrativa de Hollywood. Mientras el cine de los grandes estudios moderaba la rebelda de sus creadores, el cine independiente norteamericano fue, durante los aos 60 y 70, un foco de creatividad desaforada y provocativos planteamientos temticos y formales. Si bien no hubo, como en otros casos, una etiqueta general que abarcase toda esa produccin, suele hablarse de nuevo cine estadounidense a la hora de citar a esta generacin de creadores. En otro orden, tambin suele emplearse el neologismo underground para especificar el cine contracultural elaborado con fines experimentales. En cierto modo, cabe relacionar este movimiento con el cinma vrit, con la salvedad de que los seguidores de Dogma no anhelan ese tono documental que propiciaban los veristas. Todo lo ms, es posible hablar aqu de una radicalizacin de los ingredientes habituales en el llamado cine de autor.

A comparacin con el free cinema posee una caracterstica nica de ser modelos creativos por directores que se centran ms a la ficcin.

A comparacin con el cinema Verit coinciden con los postulados del neorrealismo en fecha ms creciente.

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5. ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.4 5.1. PLANTEAMIENTO

Sobre la base de la lectura del texto: " Revisin de la especificidad cinematogrfica " y sobre el archivo ajunto La especificidad del cine Escoja una pelcula de las citadas a continuacin La cara oculta del director Andrs Baiz Perfume del director Tom Tykwer Obsrvela e identifique el conjunto de medios de expresin propios de este arte " La especificidad del cine" que el autor considera son indispensables para que el cine sea un lenguaje y un espectculo. Los elementos son seis (6) y los encuentra en el archivo adjunto que ser enviado a su correo del aula virtual. Mencione cada elemento y analcelo en funcin de la pelcula escogida, por tanto se requiere que cite a continuacin de cada elemento la escena a la que se est refiriendo. Puede comprar la pelcula o bajarla del internet. Si es informacin bajada del Internet automticamente tendr 00.00. Debe observar y realizar el anlisis en base a la pelcula escogida y observada.

5.1.1. OBJETIVO
Identificar los elementos especficos del cine.

5.1.2. ANLISIS
Perfume del director Tom Tykwer 1.- Utilizacin de una imagen fiel a lo real y evocacin de lo surreal.

Real (El nacimiento de Jean Baptiste Grenouille en condiciones deplorables), comnmente sucede en toda clase social, debido a los pensamientos ideolgicos de personas, comnmente se lo llama aborto, tambin surgen el abandono de nios recin nacidos.

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El surrealismo es que al momento de nacer Jean Baptiste Grenouille respira como una persona ya adulta lo cual es ilgico que un bebe perciba olores a largas distancias, es un don surreal.

2.- Movimiento Real

Cuando Jean Baptiste Grenouille est a la edad de los cinco aos el movimiento real que realiza es la combinacin de aromas que puede realizar a kilmetros, es algo visual al desenfocar la cmara a variar partes del escenario.

3.- Composicin de la imagen.

En el momento que Jean Baptiste Grenouille entra al stano de messie Giuseppe Baldini la cmara enfoca diversos elementos que son esenciales para crear un perfume, enfocando todos los perfumes a Jean Baptiste Grenouille.

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4.-La cmara En el momento que laura huye por ordenes de su padre la cmara se desplaza a un segundo plano desde el punto de Jean Baptiste Grenouille hasta el punto de ella, dando as la perspectiva que jean la est persiguiendo por su olor.

5.-Movimiento de cmara Panormica Jean Baptiste Grenouille espera en el callejo a Laura para raptarla, el movimiento de cmara simulando que Laura mira hacia los dos lados del callejn. Travelling El momento que Laura retrocede del callejn hacia su padre. ngulo de picado Laura mira fijamente a Jean Baptiste Grenouille.

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Contrapicado Jean Baptiste Grenouille mira fijamente a Laura antes de asesinarla.

6.-Profundidad de campo Despus del asesinato, Jean Baptiste Grenouille se encuentra terminando su esencia, en ello se muestra la profundidad de campo.

7.-Musica off En el momento que Laura se encuentra sin vida, hay un silencio total.

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