Don Luis Buuel, padrino del 'boom'

Jos Donoso, Garca Mrquez, Vargas Llosa, Carlos Fuentes... La gran generacin de escritores sudamericanos se cartearon con el cineasta espaol, al que idolatraban
JESS RUIZ MANTILLA - Madrid - 31/10/2011

En la misma medida que Faulkner, Joyce, Borges, Proust, Flaubert o Thomas Mann; como la realidad exuberante que retrataban y todos los subterrneos estratos difusos utilizados para reinventarla, los autores del boom literario latinoamericano tenan otro referente, incluso ms unnime: el cine de Buuel. Don Luis, para todos ellos. Lo idolatraban sin fisuras, como prueban las cartas rendidas que le remitieron Julio Cortzar, Jos Donoso, lvaro Mutis o Garca Mrquez, como desvela Carlos Fuentes en su libro Diana o la cazadora solitaria, como se comprueba en las dedicatorias enviadas por autores como los citados, adems de Miguel ngel Asturias o Alejo Carpentier, que guardaba el cineasta en su archivo. Javier Herrera, experto en el director de Viridiana, ha estudiado a fondo ese puente que conecta dos acontecimientos nicos de la identidad cultural creada en espaol a lo largo del siglo XX: el cine de Buuel y el boom literario. As como tambin ha descubierto otras pistas de inters en ellos por parte de don Luis. "Quiso adaptar Pedro Pramo, de Juan Rulfo". La prueba es el ejemplar completamente acotado por comentarios de guion cinematogrfico que guardaba en su biblioteca y que Herrera ha examinado con detalle. "No extraa nada. Al igual que en los mundos de Garca Mrquez, a Buuel y a Rulfo tambin les fascinaba la cochambre, esas casas desconchadas, esa presencia de espectros". "Hubiese sido la nica adaptacin vlida para un libro as", comenta el cineasta Manuel Gutirrez Aragn. Pero, qu tena Buuel que produca la admiracin sin fisuras de toda esa generacin? Su surrealismo? Su icono de leyenda viva? Su radicalismo iconoclasta? Todo eso, pero ante todo una voz omnipresente en cada obra. Lo recuerda Carlos Fuentes: "No era tanto que l se fijara en nosotros, como nosotros en l. Tanto Garca Mrquez como yo, que lo tratamos a fondo, admirbamos su libertad, su rebelda. En cualquier cosa que rodara, lo encontrabas a l". Lo mismo apunta Mario Vargas Llosa, que lo conoci en Pars y no en Mxico como el resto. "Se las arregl para imprimir su sello personal en cada pelcula. Reconocemos a Buuel en toda su obra y eso, ms en un medio como el cine, es una rareza", apunta el premio Nobel. Es lo mismo que sostiene lvaro Mutis, que le envi dedicados varios de sus libros y una carta relatndole el impacto que le produjo Viridiana. "En todo lo que filmaba estaba l entero, su personalidad, su ser". La impronta es lo que les subyugaba. Pero tambin la leyenda. El privilegio de poder tratar con alguien que no solo haba vivido, sino que haba formado parte activa de las vanguardias en Pars. Concretamente, de pasar a la historia como un referente activo del surrealismo despus de haber impactado a todo el mundo junto a Salvador Dal inventndose Un perro andaluz y La edad de oro. "En Un perro andaluz, l niega la misma esencia del cine cortndose el ojo", comenta Fuentes. "Para nosotros Buuel era la verdad vivida, la experiencia directa de aquel tiempo", afirma Mutis. Y un maestro en incorporar los vericuetos del subconsciente a un campo de impulsos y reacciones desconocidas. "Construy su mundo de manera obsesiva, un mundo que tena que ver con la fantasa y el surrealismo, era genuino", aade Vargas Llosa. Pero el inters pareca mutuo en algunos casos, por frustrantes que fueran. Si la tentativa de rodar una pelcula escrita por Garca Mrquez -el caso de Es tan fcil que hasta los hombres pueden- se fue al traste, tampoco cuajaron otros proyectos con Cortzar y Jos Donoso. Del autor de Rayuela, Buuel quiso adaptar un cuento. Se trata de Las mnades, un relato incluido en Final de juego. La carta que Cortzar enva al maestro no deja lugar a dudas de su devocin, as como de su sentido prctico: "Nunca cre que tendra la suerte de poder escribirle personalmente para decirle lo que su cine ha significado para los argentinos de mi generacin que alguna vez se

acercaron en su juventud a la maravilla pura de La edad de oro y sintieron que no todo estaba perdido mientras hubiera poetas como usted, rebeldes como usted". Poetas como usted, rebeldes como usted! Estaba claro que le consideraban en su mismo rango. Pero Cortzar, antes de entrar al trato, va ms all: "Por todo eso, usted es una de las pocas razones por la que estoy contento de haber vivido en este tiempo. Se lo digo as, sin vueltas, porque s que usted me va a comprender". Parecen sinceras las palabras del escritor, aunque luego pase el recibo: "Me incomoda hablar de dinero despus de todo lo que le he dicho ms arriba, pero los malos tragos hay que pasarlos pronto. Mi propuesta es de 4.000". El dinero no fue problema para su amigo Jos Donoso. El escritor chileno tambin delir ante el inters real que Buuel demostr para rodar El lugar sin lmites. La correspondencia entre ambos no tiene desperdicio. Donoso le escribe: "Me imagino que toda Espaa estar persiguindolo, pero si tiene un momento libre, nada me gustara ms que pasar a saludarlo o que se viniera a tomar un vino conmigo, mi mujer y mi perro". La amistad entre ambos cuaja. Tambin la confianza. En cuanto a los derechos, Donoso propone: "Yo sera capaz de aceptar lo que me propusieran". Y amenaza, en broma: "Tengo que comunicarte que hoy me traen seis toneladas de lea. Son para hacer la fogata en que quemar tu foto si no me haces la pelcula: te mandar las cenizas. Tambin te mandar la cuenta de los psiquiatras mos, de mi mujer y de Pilarcita". La cuenta del psiquiatra debi pasarla Donoso finalmente al rgimen. El franquismo no estaba todava preparado para ver ambas firmas en una pelcula espaola. La censura prohibi el proyecto.