SEMINARIO Y TEORIA ARQUITECTONICA

DEDICATORIA

Este presente trabajo se la dedico a Dios y a los grandes maestros de la ARQUITECTURA, gracias a Dios, por darme la oportunidad de estudiar la carrera y a mis padres por su apoyo y confianza, no ser tan buena estudiante pero mi objetivo y meta es lograr ser una excelente profesional. La arquitectura para mi es PU2CV. (PENSADA, USUARIO, CULTURA, CONFORT Y VANGUARDIA)

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INTRODUCCION

El presente trabajo consta de cinco captulos que interviene en el trabajo para poder llegar al desarrollo del tema, el romanticismo social. El objetivo principal es saber el porqu se da la tendencia del romanticismo social para ello empezaremos por saber que es el romanticismo, esta denominacin provisional se introduce aqu para las tendencias que se mueven al margen del desarrollo general ya que se inspiran en la naturaleza orgnica o en el compromiso social y otras areas ajenas a la arquitectura. Dentro del romanticismo se desarrollaron tres tendencias que son el romanticismo orgnico, fractura y decadencia y el ROMANTICISMO SOCIAL, esta ltima tendencia tena un solo fin deseaban un arquitectura como imagen de una sociedad abierta y democrtica con derecho a una participacin.

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CAPITULO I 1.1.- Romanticismo: Es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaa e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes. Se desarroll en la primera mitad del siglo XIX, extendindose desde Inglaterra a Alemania hasta llegar a otros pases. Su vertiente literaria se fragmentara posteriormente en diversas corrientes, como el Parnasianismo, el Simbolismo, el Decadentismo o el Prerrafaelismo, reunidas en la denominacin general de Posromanticismo, del cual deriv el llamado Modernismo hispanoamericano. Tuvo fundamentales aportes en los campos de la literatura, la pintura y la msica. Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo XX, el Surrealismo, llev al extremo los postulados romnticos de la exaltacin del yo. El romanticismo es una revolucin artstica, poltica, social e ideolgica tan importante que todava hoy viven muchos de sus principios: libertad, individualismo, democracia, nacionalismo, etc.

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1.2. Causas En el siglo XVIII se comienza a dar el fenmeno de la inestabilidad poltica y social debido al impacto dejado por la Revolucin Francesa, revolucin industrial, el imperialismo napolenico. Riqueza Artstica: La fusin de diferentes culturas debido a la emigracin de personas hacia Espaa La desaparicin de prohibiciones de la iglesia contra la libre expresin de sentimientos, emociones, etc Los Autores tienen la libertad para expresar la intimidad, pensamientos y sentimientos 1.2.- El Romanticismo y su influencia en: La literatura en el romanticismo: Desde fines del siglo XVIII a mediados del siglo XIX. influencia en Amrica. Cosmovisin: Es esencialmente sentimental y lo subjetivo tiene mayor importancia que la realidad exterior. Causas: Los ideales proclamados por la revolucin francesa y el reinado de la Diosa Razn se haban debilitado. Haba una profunda insatisfaccin debido a la frustracin generada entre la realidad soada y la realidad vivida La msica en el romanticismo. Es la poca ms importante de la historia de la msica por la enorme cantidad de msicos que surgen. Tieck, uno de los grandes estetas del momento afirma: "La Tierra sin la msica es una casa vaca de la que han unido sus moradores, por ello la historia de cada nacin se inicia con la msica". El Romanticismo musical se extiende ms o menos de 1815 hasta 1880, aunque en muchos lugares contina hasta avanzado el siglo XX; y en el distinguimos un Romanticismo temprano y otro tardo, que comienza hacia 1850.
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Origen: Se origin en Alemania

posteriormente se expandi por el resto de Europa y extendi su

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La pintura en el romanticismo. La pintura romntica apela al subjetivismo y la originalidad. Tiene un gusto por el dramatismo, que utiliza para remover el sentimiento del pblico. La arquitectura del romanticismo Durante la poca del segundo Imperio que aparecen intentan

en Francia nuevas

tendencias

arquitectnicas,

recuperar las formas clsicas y la esttica medieval. As nacen los historicismos, que retoman lo antiguo. Esta es la poca de las grandes reformas urbansticas de Pars, con Georges Eugne Haussmann como principal arquitecto. Los edificios se debaten entre el neoclasicismo imperante y el gusto por lo medieval que llega de Inglaterra. Francia En los Francia est la con arquitectura el tren de como la nueva principal burguesa smbolo

enriquecida durante la revolucin. Es la Francia de la industria y transportes, de modernidad. Inglaterra En Inglaterra el clasicismo romntico se centra en la exaltacin de la Edad Media. Los crticos John Ruskin (1819-1900), William Morris (1834-1896) y Edward Pugin (1834-1875) tienen una repercusin universal. Ellos son los tres grandes historicistas del momento, pero cada uno tiene diferentes concepciones del hombre, que se reflejan en diferentes estilos arquitectnicos. El historicismo ingls gusta de los ambientes exticos y salvajes de espritu romntico.

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1.3.- Caractersticas ms importantes del romanticismo: Es el movimiento que se opone a serenidad clsica. Es la expresin viva, que se opone frente a la frialdad del Neoclasicismo. Es la exaltacin de la libertad, frente a las reglas de la academia. Es la variedad, contra la unidad en la composicin. Rebelin del individuo contra cualquier norma que la impida expresar sus propios sentimientos. Absoluta libertad en poltica, moral y arte.

Mantienen una actitud idealista que no corresponde a la realidad que los rodea y los lleva a la rebelda contra la patria, la sociedad e incluso contra Dios. Como consecuencia del enfrentamiento entre su espritu idealista y la cruda realidad, se produce la desesperacin y el desengao. Si en el siglo anterior la verdad era igual a belleza, para el Romanticismo slo la belleza es la verdad. La imaginacin y el sentimiento, frente a la razn. Representantes de este movimiento son el Alemn HEINE y los Ingleses BYRON y SHELLEY. 1.4.- En el romanticismo se desarrollaron dos tendencias: 1.-Romanticismo Social: comprometido, combatiente, busca la transformacin de la realidad. 2.- Romanticismo Sentimental: egocntrico, introvertido.

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CAPITULO II 2.2.- ROMANTICISMO EN LA ARQUITECTURA 2.2.1. Antecedentes y origen. La arquitectura romntica se origino por una serie de

acontecimientos sociales, culturales y polticos, ocasionados principalmente por el Imperio napolenico. Francia no solo acus los problemas econmicos derivados de la guerra, sino que vio acentuada la debilidad del Antiguo Rgimen y del absolutismo, al tiempo que creci la tensin social, en parte a causa introduccin de relaciones capitalistas en instituciones puramente feudales, dando origen a la Revolucin. El Romanticismo es el descubrimiento del valor y la dimensin del sentimiento, del valor nico e individual de todo ser humano y su origen a nivel arquitectnico, se fundamenta en una reaccin contra el neoclsico y sobre todo a su propuesta de uniformizar la realidad. La arquitectura romntica recibi su impulso inicial de la popularidad que gozaron las llamadas novelas gticas publicadas en pases europeos como Inglaterra. Los escenarios de estas historias eran grandes salas de feudos o envejecidas abadas en que abundaban misteriosas trampas, que paneles se movan corredizos, y voces rechinantes puertas, armaduras

sepulcrales que escapaban de tumbas olvidadas. Estos cuentos influyeron en la redefinicin de la palabra gtico que Voltaire haba calificado de mezcla fantstica de rudeza y filigrana en algo mas mstico, teido de misterio y bordeando en lo fantstico.

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Estos castillos imaginaros de las novelas se materializaron por primera vez en Inglaterra en la forma de caprichos arquitectnicos de excntricos ricos, pero en Francia el impulso arquitectnico en primer trmino se dirigi a la conservacin de muchos monumentos. Los arquitectos de principio del siglo XIX conocan la historia de la arquitectura y una vez que estuvieron esbozadas las fases evolutivas de la historia de la civilizacin, se paso a recopilar el desarrollo histrico de la arquitectura y sus sucesivos estilos, en un principio fuero clsicos pero se fueron extendiendo hacia iglesias gticas e incluso ejemplos exticos de arquitectura no europea. As el renovado inters hacia las formas arquitectnicas

medievales y en especial hacia formas gticas, surti efecto en la arquitectura. En Inglaterra este estilo se denomino gothic revival o neogtico nombre que se adopto en muchos pases europeos. 2.2.2. Marco de referencia cronolgico. La arquitectura romntica recibi su impulso inicial de la popularidad a finales del siglo XVIII gozaron las llamadas novelas gticas. Los romances y obras de este tipo publicadas en pases europeos como Inglaterra influyeron en la primera arquitectura romntica. Se puede establecer entonces el siglo XVIII como el inicio de la arquitectura neogtica. Se considera el siglo XIX como el siglo por excelencia de la arquitectura romanticista, sobre todo por la romntica Revolucin de julio de 1830, por la publicacin en 1836 de Contrast, un manifiesto ilustrado de Pugin que proclama el gtico como el

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nico estilo moral estticamente correcto y universal, y porque en este siglo se realizaron las obras neogticas ms importantes. 2.2.3. Marco de referencia geogrfico. La arquitectura romntica se origino en Inglaterra y se desarrollo principalmente en Francia y Alemania pases donde la edad media se consolido ms profundamente y en donde la arquitectura Romntica se asocio con el resurgimiento del sentimiento patritico y nacionalista, a pesar que se extendi a otros pases de Europa como Espaa y Austria e inclusive a los estados unidos de Amrica nunca alcanzo en estos ltimos una importancia considerable como estilo arquitectnico o filosofa de diseo 2.2.4. Marco de referencia social. El romanticismo lo sacudi todo en una ola de inquietud poltica que termino en la Revolucin de 1830 y fue el estilo francs que reino hasta la Revolucin de febrero de 1848. La novela gtica en literatura y el nuevo florecimiento del gtico en arquitectura, pronto adquirieron mpetu. Entre las expresiones arquitectnicas inglesas sobrevivientes de esta fase literaria estn los edificios del Parlamento y los nuevos coretes ambos puntos caractersticos de la fisonoma de Londres. En Francia el impulso arquitectnico primero se dirigi a la conservacin de muchos monumentos medievales existentes. A menos de un ao de distancia de la Revolucin de Julio, Vctor Hugo publico El Jorobado de Nuestra Seora de Paris. El hecho de que la herona real de la novela fuese la misma catedral gtica de pars avivo las llamas de entusiasmo popular por la restauracin de iglesias castillos y abadas.
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En Francia como haba pasado en Inglaterra y Alemania, la arquitectura romntica se asocio con el resurgimiento del sentimiento patritico y nacionalista. 2.2.5. Objetivo e ideologa. Los principios bsicos del romanticismo eran varios: el regreso a la naturaleza y la creencia de la bondad de la humanidad; el redescubrimiento del artista como un individuo creador supremo; la expresin de un estado de nostalgia y de oposicin al presente; el desarrollo del orgullo nacionalista y la exaltacin de las emociones sobre la razn de los sentidos sobre el intelecto. Adems, el romanticismo se rebelaba filosficamente como entra el racionalismo. Al principio la arquitectura romntica es un movimiento de tipo arqueolgico, pero despus se convirti ms en cuestin de fe. El romanticismo evocaba el espritu de la Edad Media. Al propio tiempo que descubrira el pasado medieval en las antiguas ciudades, despertaba el inters por la arquitectura gtica, presentndola como estilo propio en contraposicin al entusiasmo por la antigedad grecorromana. El romanticismo tuvo gran justificacin social, pues esta etapa de la historia el mundo se iba industrializando y mecanizando a pasos agigantados, y ante los ideales que se perdan por la imperiosa conquista econmica reaccionaron estos ideales buscando un ideal divino. Los romnticos intentaron revivir el pasado glorioso especialmente la edad media, poca de ideales caballerescos y en parte tambin exaltar la imaginacin por lo extico contra lo calculado y acadmico del neoclasicismo.

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En este periodo del arte se habran de separarse por primera vez lo esttico y lo puramente constructivo, sea, los conceptos modernos de arquitecto e ingeniero. El uso de las formas gticas corresponda perfectamente con los ideales del romanticismo, la aspereza y oscuridad de la arquitectura medieval encajaba con el deseo romntico de misterio e irregularidad. 2.2.5.1 Generalidades de la ideologa del Romanticismo. Ruptura con Napolen y surgimiento del

Nacionalismo Recuperacin de valores histricos de la Edad Media Necesidad de cambios Dinamismo, inestabilidad de los regmenes polticos Exaltacin del sentimiento: pasin amorosa, religin y muerte. Es significativa la valoracin de los cementerios y el desarrollo del duelo y el suicidio. 2.3. Caractersticas o elementos representativos Se busco representar con exactitud los elementos de la arquitectura gtica medieval, llegando incluso a reflejar la esencia de aquella arquitectura como: la verticalidad, la fantasa de su ornamentacin, la esbeltez de sus formas y el misticismo de sus interiores.

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La integracin del hierro como elemento estructural y ornamental fue muy importante para el desarrollo del neogtico, ya que esto permiti aumentar la altura y el claro de los recintos, as como realizar una decoracin mas meticulosa. La caracterstica ms representativa de la arquitectura Romntica es el empleo de los elementos del estilo gtico: Arco ojival y rebajado Arco tudor y conopial Paneles rectangulares y ventanas con sofisticadas traeras Bveda de crucera y en abanico Torres y pinculos Almenas y contrafuertes Vitrales y rosetones Grgola, gablete, florn Crucifijos escultricos Techos inclinados Crucifijo: smbolo que evoca la cruz en la que fue crucificado Cristo. En una iglesia medieval se refiere en especial a una gran cruz sobre la entrada del coro o presbiterio Grgola: cao para desaguar un canaln de un tejado, especialmente el decorado con figuras grotescas, humanas o animales que vierten el agua lejos de los edificios a travs de la boca. Elemento tpico del Gtico Aguja: pinculo muy delgado que arranca de la cumbrera de una cubierta. Especialmente el situado sobre el crucero de una iglesia gtica.

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Pinculo: Estructura alta, en forma de pirmide escalonada terminada en punta, que sirve de remate a una espadaa o torre.

El parlamento de Westminster

La Baslica de Covadonga

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2.3.1. Tipologa de edificios. 2.3.1.1. Vivienda 1. 2. 3. Castillos Casas de campo Palacios

La casa de campo deba asemejarse a un castillo medieval, con masas arquitectnicas compactas y torres que , al igual que la corona de almenas de obligada presencia, proporcionan un aspecto defensivo al edificio. El castlestyle era la perfecta combinacin de las teoras de los pintorescos y de lo sublime. El pintoresco castlestyle cosecho una gran popularidad, por ello, a fines del siglo XIX, los arquitectos pasaban sin problemas de un estilo a otro, destinando el neoclsico a las obras publicas y el neogtico a las casa de campo.

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3.2.3.2. Arquitectura Religiosa. 1. 2. 3. 4. Iglesias Catedrales Capillas Altares

El gothic revival empez a ser considerado como un estilo serio, fuera del mbito de la construccin de las casas de campo y comenz a competir con el neoclasismo dominante, despus de que los arquitectos adquirieron experiencia en este estilo. Uno de los primeros campos que conquisto fue la construccin de iglesias, ya que consideraban el estilo cristiano por excelencia. Se construyeron en el lenguaje formal gtico, empleando como modelo el gothic revival. Al igual que las iglesias neoclsicas, el edificio se caracteriza por la presencia de una torre occidental de gran altura, pero aqu se aadan adems ventanas de tracera, contrafuertes y pinculos.

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3.2.3.3. Arquitectura Civil 1. 2. 3. 4. 5. Teatros Hoteles Museos Bibliotecas Edificios de servicios pblicos

Despus de un catastrfico incendio que redujo a cenizas el palacio medieval de Westminster, sede del Parlamento ingles, se decidi posteriormente que deban rehacerse los edificios en el mismo lugar. Se aprob que el estilo general de los nuevos edificios debiera ser el nuevo gtico, para adaptarse mejor a las partes del conjunto original que permanecan en pie

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Museo de la Universidad de Oxford, 1853 Deane y Woodward

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2.4. Tendencias Del Romanticismo Romntico 2.4.1.- Romanticismo Orgnico En ella se evita el ngulo recto y se reproducen las curvas suaves de formas vegetales y animales, descuidando el hecho de que estas formas son complicadas para que se puedan realizar con los materiales y las tcnicas corrientes de construccin (1).

Las races de esta tendencia se atribuyen al arquitecto cataln Antoni Gaudi. Su arquitectura fantstica, influida por el Modernismo, Art Noveau, representa y abarca casi todo lo que ofrece la naturaleza y los representaba con una sorprendente perfeccin artesanal y seguridad creativa.

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Por ello muchos arquitectos de generaciones posteriores han sucumbido a esta sugerencia.1

TWA de Nueva York A veces esta similitud con Gaudi es solo casual. Esto vale como ejemplo para la terminal de la TWA de Nueva York de Eero Saarinen o el observatorio Einsteintrum en Postdam de Erich Mendelson.

INTERIOR, R. (27 de MAYO de 2010). TENDENCIAS ESTTICAS II - ROMANTICISMOS. Recuperado el MAYO de 2013, de http://revisioninterior.blogspot.com/2010/05/tendencias-esteticas-iiromanticismos.html

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Los representantes contemporneos de esta tendencia buscan en las formas orgnicas en contraste con el rechazo de la ausencia de ornamento en el comercial estilo moderno. 2.4.2.- Romanticismo Fractura y Decadencia Se construyen artificialmente grietas capas que se exfolian o mamposteras que se descomponen. Hace aos se vea claramente en edificios provocativos en los cuales representaban el deterioro y la ruina, Se representa artificialmente la actuacin de las fuerzas naturales sobre los productos humanos, tal como lo encontramos en construcciones antiguas. La fascinacin por edificios en ruinas no es nueva, como lo demuestran las ruinas artificiales de los parques romnticos de siglos pasados. Sin embargo, la fractura inesperada a travs de una edificacin, por lo dems sin incidentes, como elemento de choque, es nueva. Esto lo vemos actualmente sobre todo en la tendencia de arquitectura e interiorismo que recrea los materiales y los elementos antiguos, pretendiendo hacernos creer que son viejos y que el tiempo ha pasado sobre ellos, aunque esto no sea cierto, o esos interiores en los cuales se intenta dar la sensacin de que fueron realizados hace tiempo. El objetivo de sta no es ms que el de llamar la atencin del pblico (posibles consumidores) mediante la creacin artificial de fracturas inesperadas como elementos de choque.

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Un ejemplo muy famoso es el del arquitecto austraco Hans Hollein que emplea este efecto para llamar la atencin sobre la pequea joyera Schullin en el centro de Viena (19721974). La fachada de piedra natural pulida y brillante es atravesada por una gran grieta artificial tambin apreciable en el retranqueo de acceso y en la puerta. Dentro de esta fractura se colocan diversos conductos deventilacin y focos que brillan a modo de perlas en una joya.

Otro conocido ejemplo, tambin de los aos 70, es el que encontramos en los diseos para la cadena de grandes almacenes "Best" por parte del estudio de arquitectura neoyorquino SITE. Dichos almacenes se caracterizaban por ser unas simples "cajas de zapatos" sin ningn inters, por lo que SITE decidi realizar un cambio radical creando grandes grietas para simular un edificio en ruinas. En unos casos, como si del efecto de un terremoto se tratase, una esquina del edificio se desplaza creando una suerte de acceso. Una vez ms, la intencin es crear imgenes impactantes que los clientes no olvidarn.

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EL GRUPO SITE, TIENDAS DE LA CADENA DE GRANDES ALMACENES

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2.4.3.- Romanticismo Social El romanticismo social tambin se remonta a siglos pasados. Mientras que los viejos socialistas utpicos organizaban sus colonias ejemplares como cuarteles, los romnticos sociales del presente desean una arquitectura como imagen de una sociedad abierta y democrtica con derecho de una participacin.

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CAPITULO III 3.1. Romanticismo histrico social. 3.1.1 Antecedentes A principios del siglo XVIII en Europa se desarroll un movimiento titulado romanticismo que surgi a raz de los sentimientos de las personas de aquella poca con respecto al clasicismo. En el mismo, los diversos autores expresaron sus ansas y sus deseos por la libertad. Ms adelante, en Europa tambin, especficamente en Francia, se origina un movimiento llamado romanticismo histrico social. Aquellas obras que se categorizan dentro de dicho movimiento son aquellas que cumplen con el sentimentalismo del romanticismo, pero a su vez no narran historias, sino hechos histricos. El romanticismo histrico social fue una corriente que no abarcaba exclusivamente el terreno literario sino que tambin cubra distintos hechos que ocurrieron en la historia, como su nombre lo indica. En dicha influencia literaria no slo abarcaban la imaginacin y los sentimientos, sino que los mismos eran utilizados por diferentes escritores para narrar hechos significantes del pasado. 3.1.2. Caractersticas Las caractersticas particulares del romanticismo histrico social principalmente resalta la visin crtica de la realidad de los historiadores, es decir que el mismo busca explicar el hecho que presenta y lo relaciona con el pasado buscando encontrar sus races. Tambin, el autor, busca identificarse con lo que escribe es por ello, que en la mayora de los casos el escritor tiende a narrar hechos importantes que han ocurrido en su pas y no en el exterior.

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En dicho movimiento romntico el yo siempre est incluido, lo que quiere decir que el escritor tanto muestra emocin por los hechos que narra, como tambin es partidario de los mismos. nicamente se narran hechos reales, el narrador debe tener una fuente confiable de donde guiarse a pesar de escribir sus sentimientos acerca de dichos acontecimientos. Y por ltimo, el estilo potico siempre debe estar presente, debido a que es una rama del romanticismo. La emocin, la conmocin, el sentimiento, las metforas son diversos elementos que deben estar presentes en una obra del romanticismo histrico. Originalmente el historiador Chateaubriand crea su primera obra titulada El genio del Cristianismo que a pesar de no ser considerada parte de dicho movimiento literario, es conocida como la obra que abri caminos a Michelet. El escritor anteriormente nombrado es considerado el autor que abrac de manera ms amplia el romanticismo histrico social. El mismo abarc diferentes temas, sin embargo uno de sus mayores xitos fue la obra titulada Les Femmes de la Revolucin. Tambin tuvo participacin en la historia cientfica, sin embargo no abarc dicho tema desde un punto de vista de ciencia pura, ni de sentimentalismo, sino ms bien, escribi de una manera ms filosfica.

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CAPITULO IV 4.1. Romanticismo Social - Arquitectura Esta tendencia est relacionada en parte con los ideales de la generacin del sesenta y ocho. Al principio partan de ella impulsos vitales, pero muchas cosas se han mostrado como utpicas o no fueron aceptadas por la sociedad. El campo de actuacin para los partidarios de esta tendencia eran las areas desrticas en los estados unidos o lugares similares no aceptados por la mayora de la poblacin que trabajaba de forma normal. Cuando hablamos de romanticismo social (o socialismo utpico) las primeras figuras que nos vienen a la mente son las de los falansterios de Robert Owen y Charles Fourier, entre otros. Sin embargo, aunque estos proyectos tuvieran su inters social, no dejaban de parecer colonias "tipo cuarteles". En el presente, los romnticos sociales buscan una arquitectura como imagen de una sociedad abierta y democrtica con derecho a participacin. Algunos proyectos del belga Lucien Kroll. ste arquitecto invita a participar activamente a los futuros usuarios de sus proyectos, de manera que stos cambian constantemente (son cada vez ms "democrticos"). Esta estrategia muchas veces implica un caos organizativo otorgando al edificio una imagen muy sugerente y variada donde aparecen por doquier volmenes y texturas inesperadas.

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4.1.1. Socialismo utpico: Es un conjunto heterogneo de doctrinas de reforma social, previas al auge del siglo XIX como respuesta a los serios problemas que acarreaba el triunfo del industrialismo y el liberalismo en Europa. Los representantes ms destacados de esta corriente son Robert Owen en Inglaterra, y Henri de SaintSimn, Charles Fourier.

New Harmony, obra del ingls Robert Owen

4.1.1.1 Charles Fourier Charles Fourier desarroll durante la dcada de 1820 su propuesta de crear establecimientos agrario-industriales que convocaran a unas 1.600 personas, alojadas en un edificio especialmente diseado al efecto, que trabajaran las tierras circundantes y compartiran las ganancias de las ventas. La comunidad garantizara los servicios generales y todos trabajaran, incluso los nios, pero el trabajo no sera penoso sino atractivo.

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Los miembros del falansterio elegiran las labores que ms les gustaran, ninguna tarea durara ms de dos horas, pero la jornada laboral sera muy extensa. Fourier era un defensor del trabajo atractivo, idea que desarroll ms tarde Pierre-Joseph Proudhon. En la concepcin de Fourier, el falansterio se creara con inversiones privadas, a las cuales se les devolvera el dinero prestado sin intereses. A su vez, los miembros del falansterio cobraran un salario por las tareas realizadas, pero estas no tendran todas las mismas remuneraciones. Por otra parte, el talento sera recompensado especialmente. Se armaba de esa forma el tringulo de intereses que planteaba Fourier: el capital, el talento y el trabajo. El hecho de compartir las ganancias del producto, sin que un capitalista o un financista se reservara para s la mayora de los ingresos, hara que el conjunto del falansterio ganara mucho ms dinero que cualquier empresario, pues el prorrateo de las inversiones y el ahorro producido por la socializacin de los servicios individuales (comida, vestimenta, vivienda) acrecentara enormemente las ganancias: la verdadera industria atractiva dara cuatro veces ms ganancias que la falsa industria. De esa forma, segn Fourier, un solo falansterio podra actuar como ejemplo y los capitalistas, paulatinamente, invertiran ms en nuevos falansterios que en emprendimientos particulares. As, en pocos aos, el mundo entero estara dominado por la asociacin econmica.

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4.1.4.2. Robert Owen y las granjas cooperativas Robert Owen comenz siendo un reformador del trabajo industrial, pues en la misma fbrica donde l era dueo implement medidas de beneficio para el obrero, como la supresin de las labores penosas y mantenimiento del salario en pocas de reduccin de ventas. Ms adelante propuso granjas cooperativas (villages of cooperation), que tambin tenan lugar para los emprendimientos industriales, pero bsicamente estaban volcadas a la agricultura. Al principio lo ide como un plan para resolver la desocupacin, pero pronto se convirti en un mtodo de regeneracin social. Las granjas colectivas tendran la funcin de generar un nuevo espacio moral y educativo, que para Owen eran los dos factores ms importantes por los cuales se corrompan las personas en la sociedad.

4.1.2. La creacin de los falansterios. Falansterios, o falanges, es como se denominaba a las

comunidades teorizadas por el socialista utpico francs Charles Fourier. Se fundaban en la idea de que cada individuo trabajara de acuerdo con sus pasiones y no existira un concepto abstracto y artificial de propiedad, privada o comn. Los falansterios son comunidades rurales autosuficientes, que seran la base de la transformacin social. Los falansterios se crearan por accin voluntaria de sus miembros y nunca deberan estar compuestos por ms de 1.600 personas, que viviran juntas en un edificio con todos los servicios colectivos.
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Todas las personas seran libres de elegir su trabajo, y lo podran cambiar cuando quisieran.

Casa de la maternidad en Puebla, Mxico, inspirado en el falansterio utpico de Charles Fourier.

Falansterio en Monmouth County, NJ, EE.UU.

Interior de Falansterio

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En el presente, los romnticos sociales buscan una arquitectura como imagen de una sociedad abierta y democrtica con derecho a participacin.

Unos de sus proyectos ms conocidos son las casas para estudiantes Wolluv St. Lambert, cerca de Bruselas, 1974-1976 o la intervencin en una colonia "sin espritu" de los aos 60 en la ciudad francesa de Alenon (1982).

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En ambos proyectos, los deseos de los usuarios (y futuros usuarios) permitieron en la transformacin vivas de unas rgidas construcciones composiciones mediante diferentes

anexos (o parsitos, como nos gusta llamarlos a los arquitectos), escaleras que flotan en fachada y comunican las nuevas habitaciones, nuevos materiales metlicos que contrastan con el cerramiento cermico, huecos de diferentes dimensiones que rompen el orden preestablecido, etc (2).

GALLO, J. (8 de OCTUBRE de 2009). ESTRATEGIAS - LUCIEN KROLL. Obtenido de http://www.proyectosinergias.com/2009/10/estrategias-lucien-kroll.html

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4.1.1. Obra Representativa

Casas para estudiantes Wolluv St. Lambert, El complejo programa reuna desde una residencia de estudiantes hasta una estacin de metro. Todo ello en una superficie de cuatro hectreas. Se emplearon aos discutiendo con los estudiantes (. Kroll comentaba de la forma en que se desarroll el proyecto: Di a cada miembro del equipo un papel en el diseo de la propuesta. Luego design una divisin topogrfica, para evitar la homogeneidad y la repeticin. Por aquellos das estbamos empleando tcnicas de participacin, que luego se pudieron encontrar en el trabajo de psiclogos y socilogos.

Se formaron equipos de estudiantes y futuros inquilinos. Cuando los grupos perdan flexibilidad o aparecan disputas, se reorganizaban de manera que todo el mundo conociera los problemas del resto de los equipos y se llegaba a un principio de solucin.

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Slo

entonces

se

dibujaron

las

plantas

las

secciones.

Prcticamente cuando la propia administracin de la universidad haba perdido la confianza en que todo llegara a buen puerto, se present el trabajo. Un estudiante se propuso demoler parte del edificio para realizar sus propias ideas. Hubo grupos que se organizaron de manera diferente. Un estudiante americano anunci su intencin de construir su habitacin con una altura libre de siete metros. Aparecieron otros grupos de gente ajena a la propia carrera de medicina: msicos, atletas, incluso jardineros que hicieron de las zonas verdes un huerto. Hubo alumnos de arquitectura que se haban matriculado en medicina para acceder a la posibilidad de desarrollar y habitar la residencia. Se lleg a instalar una cocina en el hall y un mercado de verduras.

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El frente oriental del meme y, a la izquierda de la foto, el bloque de cristal con los apartamentos para solteros, que alberga alojamientos universitarios individuales (en broma llama "fascista" por la decisin de no compartir alojamiento).

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Vista del edificio de la administracin de la escuela. Se aadieron las salidas de emergencia despus de la construccin ya haba comenzado, con el fin de adaptarse a las regulaciones que haban cambiado en el nterin. Esta alteracin armonizada, sin embargo, la complejidad de la fachada y mejora el efecto de mosaico de la composicin arquitectnica.

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Cuatro puntos de vista de los "ticos".

Los dos pisos

superiores estaban divididos entre los estudiantes que tenan actividades en comn y que tambin dise personalmente sus espacios y muebles. los Cuando Atelier Kroll con construido las posteriormente interiores, siguieron atencin

indicaciones de los futuros habitantes.

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4.1.2. Representante. 4.1.2.1. Lucien Kroll (Nacido en Bruselas, 13 de marzo 1927) es un arquitecto belga muy conocido por estos proyectos que involucran la participacin de los futuros usuarios de los edificios. Su obra ms famosa es la de Vivienda Facultad de Medicina, en la Universidad de Lovaina, Blgica, 1970-76. Despus de graduarse en la Ecole Superieure Natinal de la Cambre, Bruselas con un ttulo de arquitecto, estudi urbanismo en el Institut Superieur de la Cambre y en el Instituto Superior Internacional de Urbanismo en Bruselas. Trabaj en colaboracin con Charles Vandehove en Bruselas desde 1951 hasta 1957 despus de lo cual l estableci su propia prctica. En 1970 se estableci Atelier Kroll. Desde el principio de su carrera Kroll aspiraba a un estilo vernculo, que no mostraba signos de "progresividad", sino que implicaba un uso limitado de formas y materiales simples. mezclados de forma l materiales aleatoria y aparentemente

favorecido resistido materiales que la vegetacin puerto y ver como que le dan al edificio un aire eterno. Cre edificios relacionados con el paisaje y las personas que los utilizan. Kroll favoreci la participacin del grupo en sus proyectos. sus clientes.
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l niega su cargo "autoridad-como-

experto" con el fin de generar ideas y soluciones de

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Con vistas tanto en contradiccin con los de la Constitucin, no es sorprendente que, a pesar de toda su atencin a las personas que utilizarn sus edificios, Kroll no es muy popular en Blgica. 4.2. Objetivos El objetivo de estas estrategias era el de crear composiciones ms interesantes a la vez que mejoraba la calidad de habitabilidad ampliando las viviendas y ticos y habitando las cubiertas. Obviamente en el presente lo vemos como algo utpico o inalcanzable ya que las rgidas normativas nunca lo permitiran en la mayora de los casos (siempre hay excepciones como la Rucksack house de Stefan Eberstadt). Sin embargo, no estara mal "parasitar" de vez en cuando algunos de los cuestionables edificios ciudades. 4.3. Reflexiones: Entrevista A Lucien Kroll En su entrevista Kroll nos invita a los estudiantes y nuevos arquitectos a que rompamos los paradigmas o tendencias preestablecidos, sugiere inventar una arquitectura mucho ms humana, que se fije primordialmente en las necesidades de cada uno de sus usuarios, porque cada individuo es un mundo diferente en creencias, culturas y costumbres. Propone adems la creacin de nuevas tcnicas constructivas que se adapte a los diversos lugares donde se edifica aprovechando la diversidad de materiales existentes en su propio lugar de origen y no ser consumidores de las grandes empresas que ofrecen materiales que no son funcionales porque cada lugar lleva una diferente demografa; lo que dificulta exponer una arquitectura social y equitativa.
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posmodernos

que

nos

encontramos

por

nuestras

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El arquitecto no debe crear diseos que nicamente alce el orgullo propio y que no se preocupe de su responsabilidad humana, de solamente seguir un estilo que a la final no representa la situacin propia de sus ciudades, y que pueden limitar la visin del arquitecto al momento de crear para as obras que aporten a la sociedad y que a su vez sea un espacio confortable y sereno, cumpliendo su misin espiritual. Este diseo debe estar orientado a la psicologa usuario. Critica la forma como algunos arquitectos aplican una secuencia o repeticin de mdulos donde existe el mismo diseo para todas las viviendas, estas influencias llegan partiendo de lo que se ve principalmente en pases conocidos de primer mundo, y que a la final rompe la conexin entre arquitecto usuario, y no aporta a la sociedad perdiendo por completa la esencia del espacio, adems impidiendo que exista un desarrollo sostenible. Conclusin.Debemos respetar la diversidad que existe en la naturaleza y ser ms coherentes a la hora de utilizar materiales que no afecten al ecosistema y todos los agentes que participan en ella. Y no porque se vea bien quiere decir que funciona, en los diseos arquitectnicos existen aportes que vienen de diferentes lugares y que no cumplen las expectativas de los usuarios porque los principios que se aplicaron no fueron para ellos mismos, sino para personas de una diferente etnia. Por lo tanto para realizar una obra arquitectnica debe existir, un equilibrio donde la naturaleza y el individuo estn en completa armona.
1.
(2011, 10). Ensayo De Reflexiones: Entrevista A Lucien Kroll. BuenasTareas.com. Recuperado 10, 2011, de http://www.buenastareas.com/ensayos/Ensayo-De-Reflexiones-Entrevista-aLucien/2937700.html

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CAPITULO V 5.1. La subjetividad del romanticismo Los romnticos convirtieron al sujeto individual en el punto de vista desde el que haba de considerarse el mundo, por lo que tuvo este movimiento un carcter profundamente introspectivo. De modo que el verdadero tema de la literatura o el arte romntico no suele ser el tema externo, sino la vida psicolgica ntima. El espacio psquico se hace cada vez ms profundo y abismal. Una consecuencia de su postura determinadamente individualista fue que el universo poda reflejarse dentro de un sujeto individual. El poeta romntico define, crea y transforma en sus textos la realidad y da vida al yo definidor y creativo. El centro dominante y volitivo de la conciencia que rehace la existencia en los textos romnticos es la "imagen del deseo" proyectada por el poema. El Yo representado por el texto romntico es, por tanto,

inevitablemente, el sujeto autor en el proceso de construirse a s mismo: el esfuerzo de sobrepasar la conciencia de s alienante mediante los poderes de la imaginacin, es decir, el poder mental de introspeccin y reconstruccin del mundo externo. As, pues, el texto romntico anima al lector a confundir al verdadero escritor-persona con el sujeto narrador o el sujeto de la accin creado por el texto. Pero la obra romntica poda leerse tambin como imagen del deseo colectivo, de una subjetividad generalizada y no slo como autorepresentacin de un individuo. Esa relativa apertura de la obra desaparece en los sucesores del romanticismo de finales del siglo XIX.

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CONCLUSIONES El romanticismo como movimiento se opuso a la

ilustracin puesto que los ilustrados crean que la razn era el motor que impulsaba al hombre hacia la felicidad. Los romnticos rechazaron el optimismo porque para esta poca los hombres eran infelices, la sociedad le impeda realizar sus deseos personales basndose en la racionalidad y la ciencia. El Romanticismo ense al ser humano a amar a la Naturaleza, disfrutar la vida, ser sentimentalistas, pero principalmente a amar. Los romnticos no participan en las modas de as corrientes de la arquitectura esto debido a que la arquitectura del romanticismo es atemporal, y se sita por muchos aspectos fuera de la lnea evolutiva. |El romanticismo social actual la arquitectura se hace pensando en la sociedad abierta y democrtica con derecho a participacin para que dichos diseos sean diseados de acuerdo a lo que el usuario solicite.

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BIBLIOGRAFIA http://www.monografias.com/trabajos6/roma/roma.shtml ?fbreg=1#sub#ixzz2XFhINoII http://www.buenastareas.com/ensayos/ArquitecturaRomantica/3475510.html (2011, 10). Ensayo De Reflexiones: Entrevista A Lucien Kroll. BuenasTareas.com. Recuperado 10, 2011, de http://www.buenastareas.com/ensayos/Ensayo-DeReflexiones-Entrevista-a-Lucien/2937700.html ttp://espanol.answers.yahoo.com/question/index?qid=200 90728141833AAgTJm1 http://www.tematika.com/libros/humanidades-2/sociologia--4/en_general--1/el_romanticismo_social-477354.htm
http://www.slideshare.net/claret.mza/romanticismo2560432

http://www.slideshare.net/spandre/el-romanticismo-la-arquitectura14460206 http://hicarquitectura.com/2011/02/lucien-kroll-es-mas-importante-sercontemporaneo-que-moderno/ http://revisioninterior.blogspot.com/2010/05/tendencias-esteticas-iiromanticismos.html http://clubensayos.com/Informes-De-Libros/Romanticismo-HistoricoSocial/686061.html

IMGENES EXTRAIDAS DEL ROMANTICISMO SOCIAL-ARQUITECTURA

http://homeusers.brutele.be/kroll/

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