METODO KODALY Entre los mtodos pedaggicos de la Educacin Musical, podemos afirmar que el mtodo Kodly es uno de los

ms completos, ya que abarca la educacin vocal e instrumental desde sus orgenes hasta sus niveles ms altos en el campo profesional. Por otra parte tiene una slida estructura y una acertada secuenciacin pedaggica basada en criterios cientficos que tienen en cuenta el desarrollo psico-evolutivo del alumnado. Zoltan Kodly ( Kecskemet 1882 - Budapest 1967 ) msico y compositor hngaro de gran nivel, demostr tal inters por la pedagoga musical que decidi dejar a un lado su faceta de compositor y director de orquesta para dedicar gran parte de su vida a la recopilacin de un amplsimo repertorio de msica popular y folklrica ( se habla de ciento cincuenta mil canciones) , para utilizar en su metodologa. El mismo nos dice: (1) " Me parece que no me arrepentir nunca del tiempo que no dediqu a escribir composiciones de gran formato. Creo que haciendo as he realizado un trabajo til para el colectivo, tan til como si hubiera escrito otras composiciones sinfnicas" Durante este perodo de recopilacin cont con la colaboracin de Bla BrtoK .(2)" la msica tradicional est viva, de alto nivel y es una fuente interminable de arte. Bla BrtoK la considera con el mismo valor esttico que las fugas de Bach o las sonatas de Beethoven..." ( Z. Kodly ). Una de las intuiciones ms geniales de Z. Kodly fue el comprender como el patrimonio de la msica popular tiene un importante papel en el aprendizaje de la msica en los nios/as, que no teniendo todava el odo contaminado de "basura musical", aprenden msica con temas y fragmentos sonoros, escuchados desde el momento de su nacimiento, que son cantados o tocados por sus padres o por las personas de su entorno. La Hungra de las primeras dcadas de nuestro siglo, no conoca otra msica que la popular o la culta debido a que las relaciones con otros pueblos y culturas, sobre todo de Europa occidental, eran prcticamente inexistentes. A esto de debe el xito de su metodologa que se desarroll utilizando miles de temas populares totalmente genuinos, sin influencia alguna. La caracterstica fundamental de la actividad pedaggica de Z. Kodly est basada en su afirmacin: " Que la msica pertenezca a todo el mundo! ". Llegados a este punto nos planteamos cules fueron sus criterios pedaggicos para fundamentar su teora. Sabemos que el nio/a habla antes de escribir y desde la experiencia adquirida obtiene las reglas y nociones del lenguaje. Z. Kodly (2) dice: " El objetivo o meta de la msica no es llegar a ser juzgada sino convertirse en nuestra sustancia, hay mucho analfabetismo musical incluso entre los niveles cultos de nuestra sociedad. Es intil tratar de obviar esta situacin divulgando la msica sinfnica de buena calidad. Aquellos que no estn acostumbrados a escucharla comprendern poco y no podrn acercarse a ella a travs de la lectura formal en partitura". Esta afirmacin, que es de

principios de nuestro siglo, parece que no ha llegado a la mayora de nuestros profesores, que todava no se han decidido a utilizar criterios metodolgicos y pedaggicos para la enseanza de la msica. No olvidemos que no podemos basar nuestro bagaje cultural en las nociones musicales aprendidas en nuestra formacin inicial, que suele ser escasa y en la "experiencia" acumulada a lo largo de los aos de docencia. Sabemos que la experiencia sirve para detectar errores, no para corregirlos. Sera como si intentsemos ensear la pronunciacin de vocales y consonantes a diferentes velocidades, durante aos, sin aprender nunca ni una sola palabra; o aprender la pronunciacin de un idioma extranjero sin comprender el significado y pretender que esta persona pueda obtener una cultura literaria o de otro gnero. Con la misma lgica no podemos pretender adquirir y comprender el significado de la msica estudiando solfeo tradicional o tocando mecnicamente un instrumento. A qu se refiere Z. Kodly cuando dice "saber leer la msica"?. Sin duda ninguna no se refiere a la lectura tradicional de sonidos, uno tras otro, sin comprender su significado ni el nexo de unin entre los mismos. Por tanto la msica no debe ser un sonido sino un conjunto de relaciones sonoras que deben resultar como un pensamiento sonoro que, como cada pensamiento, encuentra su primera expresin en la voz, es decir, en el canto. La voz es el primer y ms verstil instrumento musical que demasiadas veces relegamos a un segundo plano, para dejar espacio a pequeos instrumentos musicales de diferente tipologa esto puede ser debido a que la mayora del profesorado de educacin musical no conoce la fisiologa vocal y ante problemas de desafinacin prefiere dedicarse a otra actividad que le resulte ms conocida. Cmo solucionamos el problema de los desafinados? En primer lugar debemos aclarar que la definicin ms comn clasifica al desafinado como aquella persona que no es capaz de reproducir con la voz un fragmento escuchado con anterioridad. Sin embargo hay que distinguir entre el desentonado y el desafinado. El primero sabe reproducir el movimiento de los intervalos ms o menos correctamente en una tonalidad diferente a la escuchada, mientras que el desafinado produce sonidos totalmente diferentes a los escuchados, sin respetar la secuencia intervlica. La mayora de las personas que clasificamos normalmente como desafinados, en realidad pertenecen a la categora de desentonados, ya que son personas que no han tenido la posibilidad de desarrollar su odo musical ya sea por un analfabetismo musical familiar, por la imposibilidad de relacionarse con el mundo de la msica en su sentido ms pedaggico, o por un "adiestramiento" musical errneo. 3.-CRITERIOS PEDAGOGICOS DE LA METODOLOGIA DE Z. KODALY PARA UNA CORRECTA EDUCACION MUSICAL En este apartado intentaremos comentar los criterios pedaggicos de Z. Kodly teniendo en cuenta la realidad en la que nos encontramos inmersos. * " Mejorar los cursos de enseanza musical que se imparten en las Escuelas de Magisterio". Este es uno de los criterios que ms nos interesan. En la asignatura de Lenguaje Musical muchas veces se comete el error de reproducir los esquemas didcticos utilizados en los Conservatorios, pretendiendo ensear a alumnos que en la mayora de los casos no tienen ninguna formacin musical, y disponiendo de unos pocos crditos a impartir durante dos cursos acadmicos. El resultado

es que al final se envan a las escuelas de Educacin Primaria maestros de msica que prcticamente son analfabetos, musicalmente hablando. Nuestra tarea es la de ensear msica a los futuros maestros de educacin musical, utilizando una metodologa adecuada que permita que ellos puedan transmitir directamente la formacin musical recibida en esta disciplina a sus alumnos sin pasar por nocionismos tericos o el rido solfeo tradicional. Con el mtodo Kodly no es imprescindible tener un conocimiento musical completo antes de empezar a aplicarlo a la docencia, ya que nos permite ensear cada apartado en el que nosotros hayamos alcanzado un nivel de conocimiento y ejercitacin adecuado sin romper la coherencia del mtodo. * " Es necesario evitar que los nios se acostumbren de pequeos a la msica de baja calidad ya que despus sera demasiado tarde" En la poca actual, esta es quizs una de las tareas ms difciles debido a la contaminacin que el nio recibe desde su nacimiento a travs de los medios de comunicacin, discos,... Cmo podemos competir con los "mass - media"? Uno de los criterios ms experimentados consiste en no despreciar claramente ante los nios todo lo que no sea msica culta o popular, ya que esto slo consigue que nuestros alumnos pierdan la confianza en nosotros pensando que no entendemos su realidad y al mismo tiempo a sus ojos pierde fiabilidad la cultura musical que pretendemos que adquieran. Ellos viven "su msica" como algo bonito, moderno, y socialmente integrante, mientras que normalmente consideran aburrida, pesada y "pasada de moda" la que podemos proponerles nosotros. Fragmentos de msica Rock, New Age, Heavy metal, Rap..., bandas sonoras de pelculas y dibujos animados conocidos por ellos, se convertiran en excelentes aliados para comenzar una educacin musical que lentamente iremos dirigiendo hacia otro tipo de msica ms difcil de comprender. Esto implica necesariamente una actualizacin constante del profesorado y un conocimiento de las tendencias musicales del momento, para que el docente se acostumbre a realizar una crtica constructiva que le permita comprender los fenmenos musicales del mundo moderno e intentar sacar el mayor rendimiento de los mismos para sus clases de educacin musical. * "La msica es una experiencia que la escuela debe proporcionar". Desgraciadamente la triste realidad no favorece la consecucin de este objetivo. El tiempo que se dedica a desarrollar el currculo de educacin musical en la Educacin Primaria es totalmente ridculo teniendo en cuenta las metas que se pretenden alcanzar con la LOGSE. Sabemos que el aprendizaje de la msica en toda su esencia es una de las materias ms amplias que implica gran nmero de horas de prctica que no podemos dedicarle dentro del recinto escolar. Para solucionar este grave problema debemos transmitir a nuestros alumnos el entusiasmo por la msica, tratando con todos los medios pedaggicos a nuestro alcance, que continen la experiencia musical ms all del horario escolar. La creacin de pequeos coros escolares, la grabacin de temas populares de tradicin oral, la creacin de bancos de sonidos para su posterior utilizacin en la creacin de bandas sonoras...harn que nuestros alumnos vivan la msica como una experiencia gozosa y no como una asignatura estril. "El canto diario es muy importante. El placer que se deriva del esfuerzo de conseguir una buena msica colectiva proporciona personas disciplinadas y nobles de carcter; su valor, en este aspecto, es incalculable". Todos conocemos el poder de unin e integracin que tiene el canto, sobre todo el canto colectivo. La disciplina necesaria, la formacin musical que conlleva y la responsabilidad que tiene cada cantor

permite que la msica sea un vehculo de educacin cvica y social. La preparacin tcnica necesaria y la eleccin del repertorio son, seguramente, los puntos que ofrecen mayor dificultad al maestro de educacin musical. Por esto es imprescindible que un profesor de educacin musical conozca al menos los rudimentos de fisiologa, patologa y tcnica vocal, ya que sin ellos no podr ensear correctamente el canto. No podemos convertirnos en instructores y directores de coro sin conocer la tcnicas y la problematica que conlleva. Esto sera lo mismo que pretender que un profesor de flauta ensease rgano o violn! Resolver problemas de entonacin, ensear la correcta respiracin y reconocer los problemas que conlleva la tesitura vocal de nuestros alumnos son conocimientos absolutamente necesarios si no queremos correr el riesgo de estropear de forma irreparable las voces de los alumnos. Tambin la eleccin del repertorio deber ser realizada con los criterios ya mencionados teniendo en cuenta, tambin, los siguientes factores: La extensin es uno de los criterios ms importantes. En la eleccin de un fragmento musical debemos fijarnos en el sonido ms grave y agudo del mismo, teniendo en cuenta la edad y las posibilidades de nuestros alumnos. Muchas veces se encuentran cancioneros para nios que contienen obras que no se adaptan a su tesitura. En estos casos a veces puede ser suficiente transportarlas a otras tonalidades, pero otras veces se deben descartar. La eleccin de canciones populares debe ser realizada con mucha atencin., sobre todo la del folklore espaol, rico de adornos, tresillos, amplios intervalos...El mismo Z.Kodly que defendi la utilizacin de canciones populares para aprender la msica sostiene que cuando no encontremos en el folklore popular soluciones para un determinado problema debemos acudir al folklore de otras culturas o a la msica culta. Adems la LOGSE propugna la coeducacin, la atencin a la diversidad y el fomento de valores como la tolerancia y el respeto a las otras culturas, cosa imposible si no conocemos la msica de los otros pueblos. Sin duda alguna la msica es uno de los medios ms eficaces para la realizacin de esta tarea. Existen ptimas publicaciones de msica tnica mundial donde podemos encontrar los ms variados gneros y estilos. Debemos aprender canciones que tengan elementos musicales ya trabajados. Antes de proponer una cancin debemos realizar un estudio riguroso de: las figuras musicales, los intervalos, el modo, la forma, la dinmica... Los elementos novedosos debern ser explicados primero al alumno para darle la posibilidad de concienciarse y poder comprender el material propuesto. * " En la vida de un nio la experiencia musical decisiva aparece entre los seis y los dieciseis aos. Durante esta poca de crecimiento es cuando es ms receptivo y cuando muestra mayor talento" Todos los pedagogos estn de acuerdo con esta afirmacin, aunque debemos tener en cuenta que este desarrollo se ver potenciado si se ofrecen actividades ldicas y material sonoro a los alumnos de Educacin Infantil. En Hungra, en las escuelas infantiles especializadas con el mtodo Kodly, los nios terminan con un patrimonio vocal de unas cuatrocientas canciones, retahlas, y juegos musicales aprendidos. Es evidente que esto permitir al maestro de Educacin Primaria iniciar su labor docente con un inmenso material sonoro ya preparado. Nuestra realidad es muy diferente. Los nios cuando acceden a la Educacin Primaria no suelen tener ningn tipo de formacin musical. Actualmente, en la mayora de los casos, al maestro de la especialidad de Educacin Infantil se le da una formacin mnima de educacin musical, totalmente insignificante en relacin a la importante labor que debera desarrollar. Con

respecto a los maestros de educacin Primaria ya hemos reflejado anteriormente que la formacin nos pareca bastante escasa, pero es a todas luces insufiente cuando se encuentran habilitados por algunos cursos de especializacin que realiza elMEC en convenio con la Universidad si estos no comienzan a realizarse de una forma totalmente rigurosa. Y por ltimo el profesorado que imparte Msica en la Educacin Secundaria cuya formacin inicial es muy variada ( Conservatorio, Musicologa...) normalmente carece de una formacin pedaggica y didctica, este profesorado no ha realizado demasiados cursos de formacin ya que no los necesitaba para impartir "Historia de la Msica", que es a lo que se reduca la Educacin Musical en esta etapa. Todava gran parte de este profesorado es reacio al cambio y sigue con la misma prctica docente mantenida hasta ahora, asumiendo como mucho el bloque de Audiciones y el de Msica en el Tiempo, con un tratamiento didctico que nada tiene que ver con los objetivos de la LOGSE. Ante la realidad que acabamos de exponer, resultara pura retrica hablar de resolver el problema con la coordinacin entre los docentes de las diversas etapas de Educacin Musical y concienciar a los maestros del trabajo necesario para transformar esta realidad. Actualizarse con cursos de formacin de calidad, informarse sobre las nuevas metodologas, participar en congresos, mesas redondas, simposium nacionales e internacionales... debera ser obligacin moral de cada uno y no limitarse a la participacin en cursos, que tantas veces ofrecen un psimo nivel pedaggico, simplemente para acumular crditos. Para concluir pensamos que sera positivo que, para acceder a la especialidad de Maestro especialista en Educacin Musical en las Escuelas Universitarias, se exigiera una formacin musical bsica y al mismo tiempo que la especialidad contara al menos con cuatros aos para la formacin de los futuros docentes, ya que la mayora de ellos cuando finalizan la especialidad tienen la sensacin de no haber aprendido lo suficiente para poder ofrecer una educacin musical de calidad Si bien es cierto que podemos considerar positivo el haber conseguido crear la inquietud y necesidad de continuar con su formacin.

Mtodo Kodaly
Zoltan Kodly fue un compositor, gran pedagogo, musiclogo y folclorista hngaro de gran trascendencia. Se bas en la msica campesina, la cual, segn el autor, es conveniente que se comience a introducir en los ambientes familiares de los nios. El valor de Kodly se cifra fundamentalmente en su labor musicolgica realizada en la doble vertiente de la investigacin folclrica y de la pedaggica. Su mtodo parte del principio de que la msica no se entiende como entidad abstracta (solfeo en el plan antiguo), sino vinculada a los elementos que la producen

(voz e instrumento) . La prctica con un instrumento elemental de percusin y el sentido de la ejecucin colectiva son los puntos principales en que se asienta su mtodo. Podramos resumir su mtodo en los principios siguientes: -La msica es tan necesaria como el aire. -Slo lo autnticamente artstico es valioso para los nios. -La autntica msica folclrica debe ser la base de la expresin musical nacional en todos los niveles de la educacin. -Conocer los elementos de la msica a travs de la prctica vocal e instrumental. -Lograr una educacin musical para todos, considerando la msica en igualdad con otras materias del currculo. Su mtodo, desde el punto de vista pedaggico, se basa en la lecto-escritura, en las slabas rtmicas, la fononimia y el solfeo relativo. Con las slabas rtmicas, Kodaly pretende relacionar a cada figura y su valor con una slaba, con lo cual obtiene cierta sensacin fontica y, por consiguiente, una relativa agilidad o lentitud en el desarrollo de las diferentes frmulas rtmicas y su contexto global. Ejemplos de slabas rtmicas Ta ta ta ta ti ti ti ti ti ri ti ri ti ri ti ri Con la fononimia, pretende indicar mediante diferentes posturas y movimientos de las manos, la altura de los sonidos y que los alumnos los identifiquen con sus nombres respectivos. Mediante el solfeo relativo se plantea la posibilidad de entonar cualquier meloda representada en una sola lnea desde el punto de la escritura musical. Esta lnea representa el pentagrama convencional y en ella estarn colocadas las diferentes notas con sus nombres respectivos debajo, dichos nombres no estaran completos ya que slo aparecera la primera letra del nombre correspondiente.

Con esta actitud y desde el punto de vista de la entonacin, da igual la tonalidad en que se encuentre la obra musical original, pues siempre se podr transportar a la tesitura ms cmoda del intrprete.

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Qu es metodo Kodaly?
Descripcin de Mtodo Qu es metodo Kodaly? Mtodo Kodly: mtodo pedaggico hngaro basado en el canto y la fononimia. Fononimia: es un mtodo que consiste en marcar la altura de los sonidos, situndoles en el espacio, colocando la mano a diferentes alturas. Entre los grandes pedagogos musicales que se han servido de este resorte metodolgico se encuentra Zontn Kodly. Adems de ayudar a representar las notas con un gesto de la mano, es muy til para:

Ejercicios de afinacin. Los intervalos y las relaciones meldicas. La afinacin, la educacin del odo, la memoria, la audicin interna y externa, la tcnica vocal, la improvisacin, etc. El desarrollo de las capacidades como la atencin y la concentracin, adems de la conciencia del trabajo en grupo. Como medio para trabajar ejercicios de psicomotricidad y expresin. El desarrollo de la creatividad, la sensibilidad y el gusto.

Las principales ideas del mtodo Kodaly son:

La msica es una necesidad primaria de la vida. Slo la msica de la mejor calidad es buena para la educacin de los nios. La educacin musical empieza nueve meses antes del nacimiento del nio. La instruccin musical debe ser una parte de la educacin general. El odo, el ojo, la mano, y el corazn deben ser educados a la vez.

Mtodo Orff: mtodo pedaggico musical que introduce los instrumentos de percusin dentro de la enseanza escolar, y fomenta la prosodia( rama de la lingstica a travs de la cual se analiza el acento y entonacin de las palabras, lo que la relaciona con el ritmo y melodas musicales que se trabajen), adems de utilizar canciones de tradicin oral. Efecto Mozart: el objetivo es buscar la relajacin, concentracin, memorizacin y creatividad. Todo esto que hace la msica se debe, presuntamente, a las pulsaciones por minuto que tiene en especial la msica de Mozart, ya que cambian el estado del cerebro y lo hacen ms receptivo. Se ha comprobado que la msica de este genio activan la corteza auditiva y zonas asociadas con la emocin, tambin logra activar reas del cerebro vinculadas con la coordinacin motora fina, la visin y procesos superiores del pensamiento.