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Tomado del libro de Karen Machover EL PROBLEMA En esta obra la autora se esforzar por bosquejar un mtodo del anlisis

de la personalidad, basado en la interpretacin de dibujos de la figura humana. Desde hace mucho tiempo se ha reconocido el hecho de que al dibujar, los individuos revelan aspectos importantes de su personalidad. Lo que ha hecho falta y confo en que el trabajo que actualmente se realiza en el anlisis del dibujo lo supla es cierto grado de sistematizacin del anlisis del producto grfico, que a la vez sea comprensivo, comunicable y haga justicia a las intrincaciones de la personalidad. CONSIDERACIONES TERICAS El fenmeno de la proyeccin Sabemos que la personalidad no se desarrolla en el vaco, sino a travs de los movimientos, sentimientos y pensamientos de un cuerpo especfico. Los mtodos proyectivos para explorar las motivaciones han puesto repetidamente al descubierto determinantes profundas y quiz inconscientes de la expresin de la individualidad, las cuales no podan manifestarse en la comunicacin directa. Sin riesgo alguno se puede dar por sentado que toda actividad creadora lleva el sello especfico de los conflictos y necesidades que ejercen presin sobre el individuo que crea. La actividad despertada en respuesta a la expresin dibuje una persona es realmente una experiencia creadora, segn lo atestiguar el individuo que dibuja. La experiencia vasta y concentrada en dibujos de la figura humana indica una conexin ntima entre la figura dibujada y la personalidad del individuo que hace el dibujo. El cuerpo como vehculo de expresin de la individualidad Cuando un individuo intenta resolver el problema contenido en la orden dibuje una persona, se ve obligado a dibujar partiendo de algunas fuentes. Las figuras externas son demasiado variadas en sus atributos corporales y no se prestan por s mismas para una representacin espontnea, total y objetiva de una persona. En algn momento entra un proceso de seleccin que implica identificacin a travs de la proyeccin y la introyeccin. El individuo debe dibujar conscientemente, y sin duda inconscientemente, sobre su sistema total de valores psquicos. El cuerpo, o el yo, es el punto de referencia ms familiar en cualquier actividad. En el curso del desarrollo, hemos llegado a asociar las varias sensaciones, percepciones y emociones a ciertos rganos corporales- Esta asociacin a los rganos corporales, o la percepcin de la imagen del cuerpo conforme sta se ha desarrollado de la experiencia personal, de algn modo debe guiar al individuo que dibuja en la estructura especifica y el contenido de su hechura de una persona. Por consiguiente, el dibujo de una persona, al implicar una proyeccin de la imagen del cuerpo, proporciona un vehculo-natural para la expresin de las necesidades -y conflictos de nuestro propio cuerpo. La interpretacin afortunada del dibujo se ha adelantado sobre la hiptesis de que la figura dibujada se relaciona con el individuo que dibuja con la misma intimidad caracterstica del porte de ese individuo, de su escritura o de cuales quiera otros- de- sus movimientos expresivos. La tcnica del anlisis de la

personalidad que se describe en esta obra intenta reconstruir los- rasgos principales de esta expresin de la individualidad. Constancia de la proyeccin Cun representativo es un simple dibujo? Qu aspecto del dibujo est distinta e inalterablemente relacionado con la estructura bsica de la personalidad del individuo, y qu aspecto est sujeto a control consciente y a variabilidad? Al estudiar dibujos (dos o ms) obtenidos durante un periodo de tiempo, se ha observado que los aspectos estructurales y formales de un dibujo, tales como el tamao, el trazo y la colocacin, estn menos sujetos a variabilidad que su contenido, a saber, los detalles del cuerpo, la ropa y accesorios. Si un individuo hace su figura grande o pequea, dnde la coloca en el pliego, si trabaja con lneas continuas, largas, cortas o dentadas, si la figura tiene una postura rgida o suelta, cules son las proporciones esenciales del cuerpo, si se observan las disposiciones simtricas, si hay tendencia a dejar partes incompletas, a borraduras o a sombreados, todo esto son aspectos que se refieren permanentemente a la estructura de la personalidad. Ocasionalmente los dibujos de pacientes, logrados durante un perodo de aos, son tan notablemente parecidos que casi constituyen firmas personales. La estabilidad de la proyeccin se est comprobando adicionalmente mediante experimentos que se hallan en desarrollo, ideados para validar las impresiones obtenidas del empleo clnico del mtodo. Se han logrado juegos de dibujos hechos por unos mismos sujetos a intervalos fijos durante un periodo de tiempo. Talante de la figura En el acto de traducir la imagen del cuerpo, o el modelo de postura en trminos grficos, el producto final concuerda automticamente con las tensiones posturales y psquicas del individuo? Especficamente, la figura dibujada aparece feliz, expansiva, retrada, autstica, constreida, temerosa, beligerante, conmovedoramente muerta de hambre? Aparece vigorosa o desfalleciente? Aparenta hallarse dominada por un complejo orgnico especfico? Estos son matices de sentimientos o tendencias y disposiciones centrales que, segn la experiencia de la autora, reflejan fielmente las tensiones del individuo que dibuja. En relacin con este punto se ha formulado un experimento. Se pide a los sujetos que dibujen una persona feliz, colrica o dbil. Despus se les pedir que dibujen, una figura que d la impresin de ellos mismos y otra que indique cmo los miran sus amigos. Fuentes de la proyeccin - Datos psquicos El problema de cmo ciertos rganos llegan a adquirir significados evidentes de suerte que stos puedan comunicarse al dibujo de la figura humana es un rompecabezas. Basta decir, desde el punto de vista emprico, que tales comunicaciones grficas ocurren independientemente de la edad, la destreza o la cultura. Una fuente que debe tenerse en cuenta es el significado social comn que tienden a adquirir los atributos fsicos en el desarrollo de la expresin y el intercambio sociales. As, ciertos tipos corporales tienden a asociarse con atributos psquicos especficos. Convencionalmente se considera el tipo astnico como idealista, fsicamente dbil y refinado, en tanto que el pcnico se asocia con lo terrenal y los impulsos gregarios. Las expresiones de ira, amor, alegra y fuerza son imgenes sociales comunes en funcin de las manifestaciones fsicas y de las tensiones motoras. El aceptar la validez de estas imgenes sociales de ningn modo

obliga a admitir toda la teora de las correlaciones fsicas y temperamentales. Sin embargo, nuestras actitudes hacia los dems y la forma como esperamos que ellos nos traten, en cierto sentido, estn ligadas a tales correlaciones fsico- temperamentales. Tendemos a tratar a las gentes que tienen ciertos atributos fisicos en forma determinada. Una constitucin fisica fuerte impondr sumisin. A su turno, nosotros mismos somos estimulados a desarrollar ciertos atributos fsicos, si deseamos merecer alguna consideracin social. El hecho de que no podamos evadir los limites somticos de nuestros deseos, conflictosj compensaciones y actitudes sociales tiene apoyo considerable en el fenmeno de la auto-proyeccin de la individualidad mediante el dibujo de la figura humana. Para la validacin posterior del enfoque bsico funcional de la interpretacin de los dibujos se hacen estudios encaminados a comprobar en sujetos individuales los significados estereotipados convencionales que se asocian a los tipos corporales. Se interroga a los sujetos acerca de sus asociaciones respecto a los rganos del cuerpo, detalles varios de la ropa y accesorios. Qu denotan una nariz grande, un mentn sobresaliente, los hombros anchos, los labios finos o las manos grandes? Adems del lenguaje socialmente comn, discutido antes, de la propia experiencia especial del individuo puede surgir una correlacin psicosomtica de la expresin del cuerpo, aumentada con valencias emotivas que le son especificas. Algunos rganos especiales pueden hacerse vulnerables hasta el punto de ser los ejes de la vida emocional y de adaptacin del individuo. Ejemplos de esto pueden verse en el tipo de boca cncava, receptiva, que a menudo dibuja el individuo muy dependiente; en el estmago que, en combinacin con el recto, es un rgano complejo para el paranoico o el individuo con conflictos homosexuales, y en la atencin que frecuentemente prestan al cuello los sujetos que tienen severas perturbaciones de las interrelaciones entre los impulsos corporales y el control mental. En el desviado sexual, la concentracin en el rgano especifco puede asumir nfasis ergeno en los dibujos. Otra fuente de datos psquicos consiste en los valores de los smbolos que se proyectan en los dibujos. Los objetos que con mayor frecuencia son representados con significacin simblica en los dibujos son el cigarrillo, la pipa, el revlver, el bastn, los botones, los bolsillos, el sombrero, el cabello, la nariz y los pies. Los esfuerzos realizados para determinar con xito el significado del smbolo para el individuo que lo dibuja, han sido fructferos nicamente en sujetos cuyo inconsciente es fcilmente accesible, como los esquizofrnicos y las personas bajo anlisis. Las interpretaciones de los valores del smbolo concuerdan con los significados psicoanalticos y folklricos comunes. Estas fuentes de los patrones motivadores, motores y de ideacin que contribuyen a la estructura de la imagen del cuerpo y de esta suerte hacen el dibujo de la figura humana significativamente expresiva de la personalidad, se hallan sutilmente fundidas en la produccin grfica. Se han aislado aqu con propsitos de anlisis y discusin. En la produccin de un dibujo, emerge del fondo de la experiencia total del sujeto un patrn nico de movimiento y de idea. Su significacin para la personalidad radica en el hecho de que estn involucrados procesos de seleccin extrados del infinito depsito de experiencias y conjunto de imgenes potencialmente disponibles, en combinacin-con una organizacin dinmica de movimiento y representacin mental de lo percibido.

Los procesos de seleccin y organizacin pueden realizarse con variados grados de conciencia y de rectitud. La mayor parte de los dibujos contienen elementos de autoevaluacin tanto en las formas de proyeccin directa y compensada como en las fases conscientes e inconscientes de auto-revelacin. La comprobacin de los aspectos inconscientes a menudo puede obtenerse del estudio de la historia clnica del sujeto, del patrn de personalidad -reflejado en otros tests y, frecuentemente, de las propias asociaciones que de sus dibujos da el sujeto. Ilustraciones de la base funcional de motivacin en los dibujos De ningn modo puede suponerse que cuando un individuo se pone a hacer un dibujo queda inmediatamente atrapado por todos los aspectos conscientes e inconscientes de su cuerpo. No obstante, algn proceso subconsciente y determinante queda involucrado, de suerte que, por ejemplo, un sujet impresionable, pequeo y desnutrido, se siente impulsado a dibujar un ego-modelo poderoso, de hombros formidables. Del mismo modo, un sujeto obsesivo-compulsivo que manifiesta deseos conscientes de que ojal pudiera ignorar el control de su cerebro y regirse por los impulsos brutales de su cuerpo y la fuerza muscular de sus brazos, ciertamente dibuja un cuerpo viril, con brazos largos como de mono y una cabeza diminuta que precariamente se balancea sobre el cuerpo. Otro ejemplo de motivacin profunda se observa en el individuo fornido y alcohlico que produce una figura encogida de un hombre, con los pies al garete, en el espacio, combinada con seales grficas ce inmadurez, culpabilidad y agresin reprimida. El alcohol fue en verdad necesario para expandir las contradicciones de la personalidad de este individuo. Por tanto, vemos que los dibujos pueden contener una abierta confesin de debilidad y defectos, un esfuerzo decidido para compensar stos ltimos una combinacin de ambos. Para ilustrar ms el foco predominantemente funcional y psicolgico de la proyeccin grfica la exposicin razonada bsica para el anlisis del dibujo podemos citar el caso -del adolescente que cuando se le pregunt por qu dibujaba puntas de alfiler en vez de pies, rpidamente asoci este hecho a su propia inseguridad e incapacidad profundas para mantenerse sobre los suyos. Encontramos otro sujeto, varn, que omita el brazo en el dibujo de su madre, porque ella sola tirar cosas, y explicaba la falta de boca, diciendo que ella sola maldecir. En otro ejemplo ms, la omisin del brazo se explica porque con l se puede hacer dao y el dibujo de una cabeza grande con este comentario: se puede ver qu inteligente es este tipo. Un sujeto se quejaba de que no era capaz de dibujar los brazos sino torcidos, aunque posea buena disposicin para el dibujo. Es significativo que la fuente principal de la ansiedad de este sujeto fuera la constante obstruccin de todo contacto y realizacin debido al exceso de perfeccionismo y narcisismo. El brazo se extiende hacia el ambiente con fuerza y deseo, pero en verdad debe volver al eje del cuerpo. La proyeccin de los problemas bsicos en trminos grficos sorprendentes fue ilustrada ulteriormente por el dibujo de un varn de diecinueve aos que sufra los rigores de una crisis de adolescencia tarda, con dificultades de conducta y emotivas que le agregaban un sabor esquizofrnico. El paciente fue remitido a estudio clnico debido a que haba violado- a una nia de l0 aos. El examen demostr que era un individuo frustrado, dominado por la culpa y perturbado que intentaba en cubrir su inmadurez, confusin, agitacin interior y agresiones superficiales con un esfuerzo febril por mantener una actividad social. En sus asociaciones respecto a la figura varn, el paciente indic que

sta (y l mismo) satisfaca las necesidades de relaciones interpersonales con una sonrisa y una fachada social superficial. La figura de varn Se describe como corriendo a tomar un bus (la direccin del cuerpo que corre es hacia el lado de si mismo de la hoja y discrepa de la representacin de frente dada a la cabeza). El paciente mismo est perturbado, es contradictorio y va en todos los sentidos a la vez. El aspecto ms sobresaliente del dibujo es el cuerpo castrado, representado por una simple lnea, con piernas y brazos de una sola dimensin, en tanto que la cabeza se dibuja grande y los rasgos faciales estn expresados claramente, con la perfeccin, la conviccin y los detalles excesivos que sugieren una fantasa activa. El paciente afirma que l deseara ser como Superman y, en verdad, la cabeza se parece a la de Superman. La importancia de la cabeza como centro de la comunicacin social y del control se analiza adelante. Por ahora basta sealar que el paciente expresa la castracin del cuerpo con la sola lnea que lo representa, en tanto que, considerndola como un frente indispensable y casi desesperado en su lucha contra un sentido de desintegracin, representa la cabeza con detalles de fantasa. Los temores de desintegracin del cuerpo pueden atribuirse a la fuerte culpabilidad del paciente respecto a la masturbacin, a sus sentimientos de inferioridad fsica, a las prohibiciones religiosas concernientes a (a aceptacin de los impulsos corporales, a posible miedo homosexual mientras se hallaba en el ejrcito, y a su delito actual, la violacin de una menor.

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