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1 Amaznia,verbotransitivoeaquonarrativas PauloNunes

Enquantomudaaroupa,Belarminaolhaachuva pela janela: pampeiro daqueles que lhe pe na almaumasalegriasdepssaro.Doceachuvaem suas lgrimas, seu lmpido pranto barulhento um choro assim em bagas, de todo o mundo, lavando e alagando o corao da pessoa.
(IldefonsoGuimares,In:LinhadoHorizonte).

Apenas a ttulo de provocao, autoprovocao, reportome, para iniciar esta milha fala, a Walter Benjamin, que, ao estudar a crise do romance a partir de Berlin Alexanderplatz, de Dblin,afirmaquenosentidodapoesiapica,aexistnciaummar.Nohnadamaispico queomar(Benjamin:1994:54).Nopretendo,menosporleviandadeemaisporfaltadetempo, aprofundaressaquestodacrisedoromance.Afinalnoomeuobjetivoaquinesteencontro. Retomemos ento o terico alemo, para, nos vieses da metfora, afirmar que podemos relacionarnoscomomardediferentesformas(...)deitarnapraia,ouvirasondas,oucolheros moluscosarremessadosnaareia.oquefazopoetapico.Maspodemostambmpercorrero mar.Commuitosobjetivos,esemobjetivonenhum(Benjamin:1994:54).

MasporqueinsistonestasafirmativasdeBenjamin,senodesejotratardepoesiapicaoude crise do romance? Confesso entretanto que a metfora benjaminiana desafiadora. O mar massalquidaencharcadadesal,elementoqumicoessencialparanossavida.Maspreciso enfatizarqueminhafaladevedeterseemAmaznia,verbotransitivo, aquonarrativas.Ademais senospusermosapensarqueomarnopredominantenestasnossasparagensassoladas
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ProfessordagraduaoedomestradoemLinguagensdaUniversidadedaAmaznia,BelmPadoutor emLetraspelaPUCMG.

pelasguasdoces.RecorroaumalicenapoticaengendradapelonavegadorespanholVicente YaesPizn,quequandoaquipisou,em1500,denominouoAmazonasdemardoce.Acerca ainda do ttulo de minha fala devo justificar o termo transitivo nele presente. Explicome, margemdetodafrustraoquepodeacometerosgramticosdeplanto.Atransitividade,que, grossomodo,necessidadedecomplemento,esttosomentenanossafeiodeleitores.Os leitoressomos,portanto,ocomplementaridadedetodoessetextoregioqueleremos,apartir deento,comoumvastoecomplexolivro. * Sabemvocsquetenho,nosltimostempos,meocupadomaisdetidamentedaobradeDalcdio Jurandir. Foi dela que eu gapuiei a expresso aquonarrativa (aquOnarrativa e no

aquAnarrativa, como pediria a gramtica a sugesto de adaptao lexical, licena potica,


adveio de Gnter Pressler, a quem eu publicamente registro o feito, e agradeo). Bem, mas falvamos de aquonarrativa para caracterizar a fartura lquida que salpica, ops!, espirra das pginasdaliteraturadoExtremoNorte.Sabemvocsqueestaidiameveioquandoconfrontei dois mestres da segunda gerao do Modernismo brasileiro: Graciliano Ramos e Dalcdio Jurandir. O primeiro, escritor da aridez, de estilo lacnico e de palmo medido, autor da

sedenarrativa,ilustradaexemplarmenteemVidasSecas,de1938.Dalcdio,igualmentegenial,
colocasedoladoopostoaoromancistaalagoano.Eleautorda aquonarrativa,escrita,lxicoe semntica que realam a fartura aqutica que faz da Amaznia uma ptria de guas. O exemplodequelanceimo,afimdeconfirmarminhahiptese,naquele1997,sabemvocs,foi oprimeirolivrodasagadoExtremoNorte,ChovenoscamposdeCachoeira.Algunstextos meusjforampublicadosarespeitodesseassunto.

Passaramseosanoseoquepudeperceberquealgunsautoresquesemanifestamatravs daexpressoamaznica,influenciadostalvezpelassuasliquidoamplovivncias,soaquticos por natureza. No quero com isso instituir, como direi, um determinismo mesolgico amaznico,ressuscitandofantasmasquenocabemmaisnaliteraturadosdiasatuais.Desejo apenas mostrar que tanto mais universal o autor que, pintando sua aldeia, fala um idioma transnacional. No foi Andr Gide quem disse que uma literatura ser tanto mais universal quantomaisnacionalfor?Poisbem,adaptoonacionalparaonossocontexto.Entretantofao questo de descartar a regionalice que reina pelos quatro cantos desta regio. Chamo de

regionalice o uso indiscriminado, vulgarizado e vulgarizante, do regional, que insiste em rimar


palavraschave do repertrio local. Isto feito, parto para uma rpida leitura de trs autores

apenastrsdevidoinsuficinciadetempo/espao,queapresentamestatendncia,queeu denominode aquonarrativista. OprimeiroescritordequemepreocuponasceuemAlenquer,BaixoAmazonasparaense.Trata se de Benedicto Monteiro. Autor do fabuloso romance contextual sobre o verdevagomundo, Benedicto,atravsdeseuromance TerceiraMargem,fazseadequadoparaexemplificarminha argumentao.ComalicenadoprofessorJosGuilhermeCastro,doutornoassunto,reporto meaodesfechodoromancesupracitado,emqueMigueldosSantosPrazeres,ocabradapeste, apsadentraravastidoderioseflorestassevdiantedeumapaisagemmarginal:
Eusabiaqueolagoeraumrioequemuitolonge,por maislongequeestivesse,estavamasduas margens.Jtinhaviajadomuitosrioseandadomuitasnoites,sempreessasduasmargens.Delonge paresqueelasmevigiavam(...)

Depoisqueviqueagua,anoiteeocuestavamportodosos lados, compreendi que as duas margens, nessas horas, deviam de estarpramuitoalmdoshorizontes... Todososverdesetodasascoresseresumiramnaquelapraia. E no tinha princpio nem fim: era uma distncia. Era paresque tambmumamargem...masumaoutramargem
(Monteiro:1991:1889). Percebase o quanto aqui o rio toma uma dimensoportentosa. Miguel dos Santos Prazeres, indomvel,arisco,apsfugirdetodos,aquiseincluindoosrgosderepressodaditadurade 64,cheganumaencruzilhada,umadistncia,parautilizaraspalavrasopersonagemnarrador. Ele, embora possa ser classificado como um heri das selvas amaznicas, se v atnito, impotente, diante da vastido do meio, inclusive devido indefinio da massa dgua, que, personificada,surge diantedesi: o lago era umrio, as duas margens [do rio] paresque me vigiavam. O excerto significativo para enfatizar que nas paragens amaznicas o

verdevagomundo benedictiano o humano diluise diante do poder da natureza. No entanto,


talvezomaisintrigante noexcertoselecionadosejaaforametafricadodiscursovoltadoparaa problemticadaalteridade.Explico.Valendosedoriocomometfora,vislumbroumdevaneio.

Diantedomundointoleranteemqueseviveelevandoseemcontaoexcertodoromance,no h como aceitar ns que cremos na tica, na tolerncia e no respeito , que um rio tenha apenasduasmargens.NaAmaznia,terradeconflunciasderaaseculturas,defendemosque o rio, redimensionando a metfora, ganhe uma terceira margem. E a terceira margem, estratgiadevaneante,aentendemoscomooespaoemqueoscontrriosconvivem,fazendo

subsistirumamisturaflexveledemocrtica,ondeosopostosmanifestamse,escutamse,mas tambmaceitamooutro,quediversodesi.Estaramos,assim,diantedolimiar,daquiloque
Silviano Santiagochama de o entrelugar do discurso. Essa outra margempoderiaconfigurar tambm uma busca incessante de algo lacunar. E nesta ltima acepo que enfatizo transitividadevista aTerceiraMargem,cunhadaporBenedictoMonteiro.MigueldosSantos Prazeres,apsatravessarigaraps,osriosTapajseAmazonas,plantandogente,esgueirase pela florestalabirinto, e chega terceira margem. A partir da, no se sabe, de fato, o que Miguelterpelafrente:eledescortinaroutrapaisagem?Experimentarumaoutrafaseemseu percursodeheri?Ou,quemsabe,sedefrontarcomamorte,agrandepassagem?

No trecho destacado, observaremos ainda a recorrncia de significantes que convergem liquidezdapaisagem:lago,rio,rios,gua,praia,seleolexicalqueessencialnojogoverbal queseinstituiparadarvazo aquonarratividade presentenesteprimorosoromancedeumdos mais expressivos autores da literatura brasileira de expresso amaznica, que Benedicto WilfredoMonteiro.

* Outroescritorquetransitapela aquonarratividade,autorquemefoiapresentadoporJosArthur Boga,IldefonsoGuimares.Ildefonsoque,recentemente,foitrilharoscaminhosdovento. Ele,valeoregistro,quefoilembrandoporAfrnioCoutinho,emALiteraturanoBrasil,comoo autordecontosqueretratamavidaurbanadeBelmeadointeriordoPar,penetrandolheo sentidohumanoesocial.Mesesantesdesuaviagemderradeira,Ildefonsodisseme:Paulo,se voc quiser debruarse sobre um conto que retrata a Amaznia, a Amaznia l da minha bidos, voc deve ler O rio. um texto que dnotcias doque ocorre com a nossa gente. Segui as orientaes do mestre da fico e mergulhei em O rio, narrativa daseleta Contos recontados,publicadaemBelmnadcadade90.AdentrarOrio,semdvida,configurouum mergulho intenso, como se deseja de um texto densamente encharcado pela liquidez amaznica.
Oreferidoconto,nodizerdonarrador,coisadeencante,demalassombro.PensoqueOriopoderia serincludonumaantologiadecontosdemistrioeassombraesdaliteraturauniversal.Deregional restamocenrioealgumrepertrioselecionadopelocontista,repertrioquepercorreas falasdo narradoreodiscursodiretodaspersonagens.Salvoengano,nadanaqueleambientesoturnodoconto teriaumtomdemauagouronofossepresenamarcantedorio,quesemanifestaimperativamente

atravsdasgrandescheiasamaznicas.Aspersonagensquehabitamaquelataperaesquecidanomeio daimensidoescura Desidrioeomorto sovtimasdavilaniadasguasgrandes:Oocodo mundolforaescuro,escuro:guaenoitesemisturando.Aquelacheianumdespropsitocomonunca teve[Desidrio]nosseusdezesseisanosdevivente...!(Guimares:s/d,p70).Atramamuitobemurdida colocadeumladoDesidriodeoutro,orio,antagonistafatal.Descries,trama,tenso,artifciosque induzemgradativamenteoleitorparaumpice,quasemodadeWladmirPropp,emseu Morfologiado contopopular.Digoquaseporqueodesfechotendeasurpreenderoleitor.Aquelequeler,ver.

TodaaliquidezqueatravessaoreferidocontomefazlembrarumcomentriosobreIldefonso Guimares feito pelo crtico literrioJorge Medauer. Jorge, sobre a fico do autor de Senda Bruta, afirma:suanarrativatemovigordaverdadeeaflunciadecertosriosquecorremcomo se estivessem parados. O rio em sua monotonia aterradora. Percebese assim que o crtico destaca a verossimilhana da fico de Ildefonso. E o verossmil, sabemos, ns que aqui habitamos, intui sobre a importncia das guas amaznicas. E por isso talvez se possa falar numa narrativario referindose ao fabulrio ficional de Ildefonso narrativa que flui no fluxo/refluxo das mars. Isso,salvo engano, ratificaovalorde uma obra que, expressandose atravs do cenrio regional, tende, grande parte das vezes, ao psicolgico, pois est atravessadade flashbacks emonlogos. Lanandomo,maisumavez,dareflexoquefizacercadaobradeDalcdioJurandir,podese dizer que diante dos textos de Ildefonso Guimares identificamos tambm a chamada

aquonarrativa: quando necessrio, o emprego de perodos largos, fora narrativa advinda dos
guardadosdamemria,palavraquesev,grandepartedasvezes sobretudonostextosonde ocenriointeriorano ,molhada,encharcada,lquida.lerparacrer. * Finalmente,reportomeaesseque,opiniopesoal,omaiorromancista modernista/modernodaAmaznia,DalcdioJurandirRamosPereira.Suavastaeconsistente obraamaznica,compostadedezvolumes,donoscontadeumdisciplinadointelectualque, emborasendoreconhecidopelacrticaliterriaenquantoestavavivo,sevhojemargem daslistasdosgrandesromancistasnacionais. Gauchismos parte,Dalcdio,nosltimos20e poucosanos,transformousenumescritor marginal.Enestesignificanteestocontidastodas aspossibilidadespolissmicaspossveisqueapalavraencerra.Ademaisquandoleioafico

doExtremoNorte,recordomedoconceitode romanfleuve,oromancerio,dequenosfala MassuadMoiss.Explicanosoprofessorpaulistaacercadoromanfleuve,emseu Dicionriodetermosliterrios:

Romanceounovelaquefluicomoumrio.Designaobrasficcionaisqueseorganizamemciclocontnuos,semelhanadeumesturio fluvial,caracterizadospelograndenmerodepersonagensedeaesquesesucedem(...)CultivaramnoTolstoi(Guerraepaz,1862 1869),ThomasMann (Buddenbrooks,1901),Proust(EmBuscadoTempoPerdido,19131927)...(Moiss:1999:460).

TalveznenhumaterminologialiterriaseadequetobemsagadeAlfredonosnoveromancesqueintegramoCiclodoExtremoNorte (exceofeitaa Maraj, quenodizerdomestreVicenteSalles,umlivrosolteiroporquedeslocaAlfredodatrama,substituindoopor Missunga).

Conforme disse no incio desta interveno, a sistematizao da aquonarrativa enquanto tessitura literria norteia minhas reflexes e constitui talvez a nica contribuio inovadora efetivaquefizleituradaobradeDalcdioJurandir. Aaquonarrativa,eagoratemotornarmerepetitivo,demandadeumsotaqueliterrioquefezo autor de Belm do GroPar recodificar, literariamente, o modo de ser anfbio do homem amaznico. Na Amaznia, todos sabemos, respiramos gua. Estamos cercados de rios, igaraps,oceano.Asestaesdividemseentremaioremenorndicepluviomtrico.Noinverno amaznico,aumidaderelativadoarchega,porvezes,anoventaporcento.

SobreaprepondernciadoelementoaquticonaAmaznia,valecitaromestreEidorfeMoreira nodizerdeLcioFlvioPinto,ofilsofodanossageografia,quenadcadadecinqenta construiuumdensoesignificativopaineldeestudossobrearegioamaznica: Emnenhumaoutraregioorioassumetantaimportnciafisiogrfica ehumanacomonaAmaznia,ondetudopareceviveredefinirseem funodasguas:aterra,ohomem,ahistria.Aqui,maisdoqueem qualquer outraparte,seracertadodizerqueoriocondicionaedirige avida(Moreira:1989:63). Oquehojeparecesoarrepetitivoaosnossosouvidos,napocaemquefoipublicado,adespeito datimidezdeseuautor,teverazovelreceptividade,ademaisselevarmosemcontaocontexto no qual Eidorfe Moreira escreveu. A viso prospectiva do cientista social nos faz aceder com maisseguranaaoideriodasupremaciadoriosobreavidaamaznica.Emaisadiantesegueo professor:

Como um poderoso m lquido, [o rio] submete sua gravitao todososaspectosimportantesdavidaregional(...)orio,comefeito quecomandaeritmizaavidaregional.elequecomsuapoderosae contnua ao erosiva, modela e anima a fisiografia da regio que com suas enchentes e inundaes peridicas fertiliza grande parte dasterrasedafloresta...(idemibidem). Percebemos que a fico de Dalcdio Jurandir est, de algum modo, moldada nas idias de Eidorfe Moreira. No quero com isso deixar transparecer que o escritor marajoara pauta sua fico exclusivamente no trabalho ensastico do professor paraibano que adotouo Parcomo morada. No h at hoje, a menos que o revele o acervo do escritor que est no Instituto DalcdioJurandir/FundaoRuyBarbosa,indciosdequeoautordeBelmdoGroParleu EidorfeMoreira.Dequalquermaneira,humprofcuodilogoentreosestudosdeumeafico dooutro. * Pois bem, ao lermos Dalcdio Jurandir, ficanos evidente o predomnio do elemento aqutico sobre o terreal. Embora as estaes marajoaras dividamse entre a estiagem e as guas grandes, a seca muito pouco referida pelo romancista. Vale inquirir por que isso se d? investigaoquedemandatempoepedeimediataaoinvestigativadosdalcidianosdeplanto. * Como eu dizia, na obra do Extremo Norte predomina o aqutico, fasciname na escrita dalcidiana o fato de se perceber o estilo encharcado, em que o narrador manipula, conforme suas necessidades, a construo de pargrafos longos, algumas vezes demarcados por uma pontuaoquenoobedecerigorosamenteaosmoldesdagramticanormativa.Esserecurso depontuaomaislivre,pareceme,fazprevalecertantoaliberdadedonarradorquantonafala daspersonagens,quandoestasmonologamouexpressamsemediscursodireto.Naarquitetura romanescadeDalcdioJurandir,onossoescritorqueestvirandopop,chamanosateno,em especial, a pontuao. Ela, aparentemente precria, induznos a uma ritmada leitura que nos deixa merc da baixamar e da preamar, do fluxo/refluxo das mars amaznicas. A

aquonarrativa,enquantoestiloliterrio,sustentaseaindapelapoetizaododiscurso,associada
ao uso equilibrado das linguagens culta, popular e literria. Talvez, esta explicao se d de modomaisinteressanteselembrarmosaquiloque,emoposioaoestilodalcidiano,chameide

sedenarrativa: o estilo enxuto, lacnico, econmico, de pargrafos curtos e pontuao

rigorosamente gramatical que marca a literaturade Vidas Secas, de Graciliano Ramos, outro
2 autorparadigmticodoromancede30daLiteraturaBrasileira .

Finalmente,meusamigos,retomoaidiainicialdeWalterBenjaminpararecrilaedizerque,no sentido da fico brasileira de expresso amaznica,nossa existncia um riomar. E toda a liquidez que percebi nestes trs ficcionistas amaznidas podem multiplicarse por inmeros outros poetas e prosadores nascidos nas vrias unidades federativas da regio, ou os que adotaramaAmazniacomoassuntodesuasobras.

No mais, leitornavegante, aqui aporto, ancoro meu barco, o que pode significar um rpido repouso(ah!asestanumaredenocalorescaldantededepoisdoalmoo...).Depoisligaro motor e seguirviagem, leituras... Afinal, como diz o poeta Ruy Barata, Rio abaixo, rio acima/ minhasinacana...Minhacachaa,nessesanosemque,porforadoprazerofcio,fiqueimais ntimodosautoresdaregio,aAmaznia.Portanto,entreressacaseprazeres,euvou.Por queno? Referncias
ASSIS,Rosa. Ediocrticade ChovenoscamposdeCachoeira. Belm:EdUnama,1998. BENJAMIN,Walter. ObrasescolhidasIII:CharlesBaudelaire,umlriconoaugedocapitalismo.3ed. Trad.:JosCarlosBarbosaeHemersonA.Batista.SoPaulo:Brasiliense,1994. BOGA,JosArthur. ABCdeIldefonsoGuimares.Belm:EDUFPA,1993. COUTINHO,Afrnio. AliteraturanoBrasil.RiodeJaneiro:JosOlympio,1969. GUIMARES,Ildefonso. Contosrecontados:seleta.Belm:Cejup,1999. FARES,Josse&NUNES,Paulo. Pedrasdeencantaria.Belm:EdUnama, 2001. MOISS,Massaud. Dicionriodetermosliterrios.14ed.,SoPaulo:Cultrix,1999. MONTEIRO,Benedicto. TerceiraMargem.2ed.,Belm:Cejup,1999. MOREIRA,Eidorfe. Obrasreunidas,vol.1.Belm:ConselhoEstadualdeCultura/Cejup,1989. NUNES, Paulo. Contribuies para conceituao e caracterizao da literatura amaznica [ensaios, materialdidticodeaula,Unama,Belm,indito]. NUNES, Paulo. Ildefonso Guimares: notas introdutrias [ensaios, material didtico de aula, Unama, Belm,indito]. RAMOS,Graciliano. VidasSecas.58ed.,RiodeJaneiro:Record,1992.

ARTIGO

EmPedr asdeEncantar ia,faoadistinoentreaquonarrativaesedenarrativa,estilosque correspondem,respectivamenteaDalcdioJurandireaGracilianoRamos.Utilizeiparatalumtrechode Chovenoscamposeoutrode Osoldadoamarelo,VidasSecas,deRamos.

TERODEAREIA:deciframeoutedevoro,umafalasobreametfora PauloNunes

Aquestodametforadospontosmaiscontroversosdachamadaretrica.Enodiferente quando a abordamos no texto literrio. Massaud Moiss, ao tratar do tema, afirma que considervel parcela da complexidade apresentada pela metfora advm de suas profundas ramificaes com outros recursos estilsticos vizinhos, os tropos ou figuras de linguagem e pensamento(Moiss:1999:324).MoissapontatambmqueAristteles,nAPotica,ocupou sedotema.AfirmaoprofessordaUSP: Asprimeirasobservaesacercadoconceitodemetforadevemsea Aristteles: a metfora consiste no transportar para uma coisa o nome deoutra, ou do gnero para a espcie, ou daespcie para o gnero, ou da espcie de uma para a espcie de outra, ou por analogia(Moiss:1999:326). PauloRicoeur,outroquesepearefletirsobreaquesto,emAmetforaviva(2000),cita,em certapassagem,GerardGentte,oquallevasltimasconseqnciasametforaespacialda figura,segundoseusdoisvalores:distanciamentoeconfigurao(GentteapudRicoeur:2000: 227). Ricouer aborda oproblemado signo lingsticoe o sentido [denominado de virtual] que dele advm, num contexto que os leitores deduzimos ser de criao literria. Argumenta o estudiosofrancs:

Hjustamenteduasidias[sobreodistanciamentoeaconfigurao]: o desvio entre o signo e o sentido virtual, que constitui o espao interiordalinguagem,eocontornodafigura:oescritordesenhaos limitesdesteespao(Ricoeur:2000:227). Queroaproveitara deixados argumentos levantadosporRicoeur para dizer que se o escritor desenha os limites do espao da figura na linguagem, o mesmo ocorre, em sentido de preenchimento lacunar do texto (cumprindo o que preconiza a Esttica da Recepo) com o leitor.Eutilizando ashabilidadesdeleitorqueinvistonodeciframentodasfigurasliterriasque consideroessenciaisnainterpretaodoromance BelmdoGroPar.

Na arquitetura romanesca traada por Dalcdio Jurandir, percebemos que saltam aos olhos algumas figuras, dentre estas est a metfora, embora em torno dela, sabemos, haja muitas controvrsiasarespeitodeconceitosedelimitaes.UtilizomeaquimaisumavezdeRicoeur paraquemametforaeoespaododiscursoparcialmentetraduzvel:suatraduoa teoria

da denotao, e o que nela intraduzvel seu poder de assinalar um valor afetivo, uma dignidadeliterria[aotexto](Ricoeur:2000:227). Poisbem,DalcdioJurandir,muitomaisdoqueusaraconotaocomosimplesartifcio,ofaz com o intuito de emprestar substncia argamassa do romance, que se institui como texto plurissignificativo. Da que salta aos olhos, no contexto do enredo, a expresso conotativa terodeareia,jassinaladanestetrabalho,equegrafadapelaprimeiraveznocaptulodois do romance. Esta expresso singularizada no texto dalcidiano est associada, em primeira instncia,aEmilinha,queaprpriame,donaIncia(inadaptadasuacondiofemininanuma sociedadefalocntrica)afimqualificarsuafilhacomo intil,usaparadesqualificla.Leiamos: [DonaIncia]tinhadesejadotantoqueEmliativessenascidomacho porque, no fundo, embora falasse da canalha que trazia a vara do Diaboentreaspernasdesfaziamaisdasmulheresquedoshomens (...)PorissolastimavaamanaVitriafoiemprenhar,deuumNen. Emlia,aplicadaaorefego,sentindoaquelaspalavrasdame,ergueu osolhospestanudos: Ora,mezinha,espere.Esperequeseeunonascimacho,hei dearranjarumparasalvarafamlia. Tu, minha gorda filha, s maninha. Nem mulher parirs. A gerao acabou aqui nesta barriga, minha gente. Nem Veiga nem Alcntara.Jfoimuitoparamimtepodergerar.Tensterodeareia. Emilinhasaltou,comrefegonamo,enquantoasVeigasriam.Masa meengrossouavoz: No salta, no protesta. Esse teu a s tem banha e bucho, desgraada(...)(Jurandir:1960:23). PercebeseclaramenteodiscursofrustradodedonaIncia,que,entreoutrascoisas,depreciaa filha e, por extenso, todas as mulheres, as quais, afinal, no se comparam canalha que nasceucomavaraentreaspernas,estassim,superiores,poisdetmopederdemando.Muito mais,entretanto,queumasimplesformadesignativaedepreciativadaherdeiradosAlcntara, aexpressometafricaterodeareiaampliasemetonimicamentenosentidodedesignara prpria situao da capital do Par, que, ento, sabese, mergulhava em profunda crise econmicosociale,porquenodizer,moral.Dessemodo,teoriadadenotaodequenos falaRicoeur,seassomaacapacidadedoleitoracresceradecifraoligadaquestohistrica. Aagoniaeconmica,advindado crack daborracha,fazcomqueoleitorvislumbrepossibilidades metonmicas, nas quais as personagens femininas efetivamse como metonmias da prpria

cidade de Belm. Assim, a metfora tero de areia desliza o sentido para ampliar reiterativamenteodiscursoenunciativodotextoqueapontaparaodeclnio:afinal,emumcerto sentido,ascidadessoaspessoasquenelashabitameestepensamento,pensoeu,podeser estendidospersonagensdedeterminadosromances,dentreosquaissesitua BelmdoGro Par.EaEmilinha,terodeareia,semdeixardesermetfora,configura,pordeslocamentode significado,umametonmiadaBelmcidadeagnica. fato que a idia de esterilidade ligada mulher no nova na literaturauniversal. Exemplo dissoodramaYerma,deFedericoGarcaLorca.Ali,aprotagonista,Yerma,sofrediantede seusparespornoconseguirgerarumacriana.desnecessrioafirmarquenapeadeLorca o ambiente campesino, o que configura um contexto diverso ao do enredo do romance do
3 autorparaense.Masoqueimportaaquiaidiadeapropriaodametfora ,quecarregaa

mesmasignificaodaquelaempregadapelo autorespanhol.Emboranosepossaafirmarcom absoluta certeza que houve intencionalidade de Dalcdio Jurandir em fazer dialogar seu texto comodeFedericoGarciaLorca,sabemosqueoescritorbrasileiro,uminternacionalistaconvicto evorazleitor,eraadmiradordosautoresdelnguaespanhola.

HemBelmdoGroPar,noentanto,outrasmetforasquemerecemnossaateno,uma vez que elas nos ajudam a identificar a idia de runa que perpassa o enredo do romance. Dentre elas destaco o gramofone mudo, pertencente ao padrinho de Alfredo, seu Barbosa. A casa que outrora sediara o fausto de um prspero comerciante, agora no passava de um arremedo,umamelanclicapinturadoqueforanopassado,quandoosventossopravamafavor dosbaresdaborracha.Ogramofone,smbolodeluxoesofisticao,agoraquesevcalado, sintetizatodaadecadnciaeamelancoliadeumpassadoprspero.Issopodeserconstatado navisitaqueAlfredofazaopadrinho,emcompanhiadedonaAmlia,suame: D.Amliabatia palmas[frentedacasadeBarbosa,seucompadre]. Alfredoimpaciente,encabuladocomasuacabeaemplo,voltava 4 (...) sespalmeirasdaTrindade
3

Em Yer maobservamosdiversasconstruesparadesignaraesterilidadefeminina:mulherintilcomo um monte de espinhos, sangue de veneno, casada vazia, e mas o mais aterrador, que me fez estabeleceralinhaaproximativacomDalcdiofoiametforaseiosdeareia,ligadafiguradeYerma. Nosentidolorquiano,Emilinhaseriaumaespciedesolteiravazia.Eodesignativovaziavaimuito almdadecaracteresfsicos.Emliaumavaziamoraleafetivamente. 4 O local descrito, o largo da Trindade, onde se localiza acasa de seu Barbosa, permanece ainda hoje quase inalterado. Defronte dele fica localizada a OAB, num prdio que abrigou a antiga Faculdade de DireitodoPar,ondeestudouRaulBopp,quandoestemorouemBelm.

Alfredopediaparaqueningumviesseatender.Teriamsado?(...) Amevoltouabaterpalmas.Masnohaviamaiscampainha.Bateu comavelhamaaneta. Abriu uma persiana, a medo, uma cabea, furtiva, logo se recolheu (...) Quandoaquelamoaabriuaporta,ondeestavaotapete,onde andavaameninaeomenino? Atravessaram a sala dos discos, cheia de estantes, e entraram na saladejantarqueseavarandavaparaoptioonde,emtornodeum tanque seco, ao p de uma cadeira de embalo sem assento e um resto de caramancho, grasnava um ganso muito velho. Seria o ganso,aquele?Ainda,depoisdetantosanos.Nadaperguntoume. Dominandoosmveis,solene,numconsolorepousavaogramofone. Um pouco atrs, das duas mulheres que seguiam, vagarosamente, Alfredo detevese. A me havia lhe contado que o ganso passava tempo a escutar o gramofone, mas um dia no reinou? E avanou contraaquelabocaenormeeaquelavoz(...) Com esse bicho a, pensou Alfredo, era possvel tocar para uma missa campal. Olhou dentro do bocal do gramofone. Escuro, mudo, insondvel.Essaescuridoemudezenchiamacasa,Masdesoladae deserta pela silenciosa quantidade daqueles discos nas estantes e esteeaqueleagrasnardogansovelho...(Jurandir:1960:467).

fcilperceberocenriodecrpitoquemeefilho,recmcegadosdoMaraj,encontramna casadeseuBarbosa.Oenunciadodotextoconstantementealimentadoporumaenunciao reiterativadedecadncia:afaltadecampainha,amaanetavelha,otanqueseco,cadeirade embalosemassento,umrestodecaramancho,umgansomuitovelhoe,finalmente,oescuro, mudoeinsondvelgramofone.Oqueficaaoleitor,comtodaaforasugestivadodiscursodo texto, o modo comoo gramofone, com seu silncio insondvel, infesta toda acasa, que se institui pela ausncia de vivacidade. Afinal, seus habitantes Barbosa e sua filha esto carcomidos pelos cupins da decadncia. O curioso a, entretanto, parece ser um gramofone mudoeumgansovelho,estequeseesforaparasubstituirosomdamelanclicafelicidadedo passado,queerapropagadopeloaparelhomusical.curiosopercebersequeogansoavana raivoso sobre o gramofone, assim como a decadncia, decorrente do empobrecimento da sociedadedaborracha,avanasobretodaaclassemdiadeBelm.Oganso,portanto,figura comoopiratainglsque,aoroubarassementesde ltexeembarclasparaaInglaterra,acaba deixandoaclassemdiaemudecida,murcha,feitoogramofonedeseuBarbosa.

Outra construo da obra que tem pulsao metafrica, diz respeito a Alfredo e a suas sensaesiniciaissobreacidadedeBelm.Apsodesembarque,omeninodefrontasecom
5 dadocadoVeroPeso,Alfredoreflete umasignificativacenadomortosolitriononecrotrio

sobreoabandonoeasolidonacidadegrande,quenodispensavanemosmortosmodoto diversodomodocomoCachoeira,aterranataldeAlfredo,tratavaseusdefuntos.,pois,neste instantequeflagramosonarrador,adizer:

Lforaadocaseagitava,longeseguiaasenhoradeplumaeleque, latejavaacidade,agoraaomenino,incompreensvel,assustadora. Em meio de seu desalentado assombro, o menino teimou agoraem parecer o menos matuto possvel, para achar tudo aquilo muito natural.Compreenderacidade,aceitlaeraasuanecessidade.Ser amadoporela,saborelacomvagarecuidado,comosaboreavaum piqui, daqueles piquis descascados, cozidos pela me, receando sempreosespinhos(Jurandir:1960:35). Comosev,paraaquelequechegaacidadesetransfiguraemumcomplexoestranho.Alfredo, inicialmente,sabeoleitor,senteseumdesfocado,ummatutoquetemospsapertadospela sintomtica liga de borracha que o incomoda. Embora ele no queira, tais quais os cidados belemensesofazem,veramortecomaindiferenadosquedeixamomortonapedrafeitoum charquehumano,ogarotoprecisarapidamentecompreenderacidade,afinalaceitla,eraa suanecessidadedemeninointerioranoqueiriahabitlaapartirdeento.Estasensaode desconforto inicial deve ser superada. E nesse vis que o escritor constri a metfora de Belm como piqui suculento, que necessita ser saboreada com vagar e cuidado, receando sempre os espinhos que esto encravados em seu caroo. Neste sentido que ocorre, no interior do Ciclo do Extremo Norte, a resignificao dos caroos. Explico: em Chove e Trs Casaseumrio(narrativasmarajoaras),ocarocinhodetucummanipuladoporAlfredotemo
6 poderdecondo .Em BelmdoGroPar,narrativaurbana,ocarootransmutase,eleganha 7 volume,afinaldepiqui ,eestenvoltodemassacomestvelque,entretanto,guardaumba

deespinhos.Oscaroos,sabemos,tmgrandesignificaonaexplicaodouniversomticoda
5

Oprdiodonecrotrioaindaexiste.Ele,entretanto,temhojeoutradestinao,diversadaquelaque aparecenoromance. 6 MaisumavezremetoaFARES,Josse(In:JACOB,MariaClia:1996:54). 7 Frutooleaginosodacaryocarvillosum,depolpacomestvel,suamadeira,segundo Dicionr ioHouaiss, serveparafazerembarcaes,oquereiterasuaimportnciaparaamundiamazonividncia.

Amaznia. Mais uma vez, da passagem do caroo de tucum ao caroo de piqui, estamos diante de um ritual que se v demarcado de simbolismos, nesta transferncia de Alfredo do campoparaacidade.

A casa outra construo que provoca o leitor. E ela, a casa, como representao de decrepitude e decadncia, j foi dito, foi explorada pela professora Marli Teresa Furtado, no trabalho de doutoramento intitulado Universo derrudo e corroso do heri em Dalcdio Jurandir. Diz a professora que Dalcdio objetivou traar um quadro romanesco da Amaznia derruda ps ciclo da borracha (2002:13). A professora da Universidade Federal do Par prosseguesualinha deraciocnioaoafirmar:

NaambientaoenaspersonagensDalcdiocarreganascoresenos tons recriandocom maestria umuniverso fictcio noqual acorroso sobressai como trao principal do painel (...) Do espao, o grande cone do derrudo a casa: ou ela se transforma em um espao opressor(...)ouelaruiliteralmente,comoacasadafamliaAlcntara (em BelmdoGroPar),ouacasadedonaCec(Passagensdos Inocentes)quedesmanchadaevendidasescondidaspelomarido daproprietria(FURTADO:2002:14). Furtado,portanto,reiteraaidiadedecrepitude,artifciorecorrenteaumprojetoromanescode compreenso e de representao da Amaznia. A Amaznia de Dalcdio afastase peremptoriamente do eldorado ou do rinco extico: a corroso sobressai como um trao principaldopainelromanesco.Acasaacabaportornarseumdosespaosprivilegiados,talvez aquelequemaisreiteradamentesejarepresentadocomodecadente.Oespaodacasa,assim, afastasetantodaesferadorecantoburgus,quantodorefgiopsicanalticodeteromaterno
8 defendido,porexemplo,porGastonBachelard .

EmBelmdoGroPar,sosignificativososexemplosdamoradadeseuBarbosa,conforme j vimos aqui, e, sobretudo, a construo da Estrada de Nazar, nmero trinta e quatro, que descerra o enredo numa impressionante cena de sugesto simblica. Antes, entretanto, de ocorreroeplogoagnico,Inciaironizaasituaodesuafamlia,aoconversarcomEmilinha:

.Bachelard,Gaston. Aguaeossonhos.SoPaulo:MartinsFontes,1989.

DaquidamansovamosparaosCoves,aresidnciaimperial. VamosparaaspompasdosCoves,senhoradonaEmlia(...) Abriuagarrafa,emborcouaescorrendolheovinhopeloscantosda boca,avanouparaacozinha. Te desmancha logo, filhinha, volta ao p que s, que somos ns, cozinha do rei! Castelo dos Alcntaras, te despenha, teu dia chegou,desaba!(BGP:355).

AelocuodeIncia,traspassadaderascanteironia,seantecipaaodesfechotrgico,agonia dosAlcntara,eporextenso,dosfilhosenjeitadosdaborracha.Acenafinal,dignadeuma pelculadeCarlosSaura,saltaaosolhosdoleitor:

Ao ver que a filha tambm saa, fugindo, dona Incia abanou as mos,murmurou,cerrandoosdentes: Esta?Vaiaonde?Atrsdequem?Sepegarcomastias?Vai de vergonha, corrida, antes que a Estrada de Nazar veja o nosso lindoentulhonacalada,nseacasa,despejadospelosfantasmas. Efoioquemecoubegerarnestemundo,estapobre,essa! Anoiteandando,Libniatornoualaparaavisarqueouviuumnovo estremecimentodestaveznocorredordacozinha(...)Fezver:tinham de mudar aquela hora mesma. Para onde, nosabiam, mas tinham (...) Na calada, ento, antes que tudo fosse abaixo, e at outras futurasprovidncias.Eopiano?(...)LibniacorreuataoLargoda Plvoraembuscadosportugueses(...)encontrouumqueconvocou osdemaisecarregaramopianoataporta.Aperguntaram:aquina caladaounoleiloeiro?Libniafranziuatesta,indicalhesaopda mangueira o lugar do piano. Mandaos trazer a mesa de jantar, o guardaroupa...AlfredoeAntniocarregandoascoisasparafora,vo e vm, rpidos e srios. Madrinhame, gritou Libnia para as sombrasdoquintal,madrinhame,sevistaesaiaquetudo,ostrs,a gentetomaconta.Ebaixo,sentreostrs:Ouquertambmqueos galegoscarreguemasenhoranoombro?Nosaidevergonhanarua, daruateolhando? Mal o bonde passou, Antnio quebra a grande lmpada do meio da rua: Assimescuroamadrinhamesaij(BGP:3578).

Nseacasa,despejadospelosfantasmas.MasdequalfantasmareferesedonaIncia? Afinalarasuradosfantasmasrecorrenteem BelmdoGroPar,comoseprenunciano captulonono,pgina68,emqueelessoevocadosporLibnia,emconversacomAlfredo, naqualamoatentaengendrarooutronasartimanhasdeumaoutracidade,maiscabocla talvez. Ali, entretanto, vemos os fantasmas como sinnimos do imaginrio oral popular
9 estencantadaumamenina.Deumaenormepedras,a amaznida:Aquinestaigreja

SantoAlexandre,comumameninadentroencantada.Igrejafeitaaliounascidadoprprio cho... (Jurandir: 1960: 68). Mas os fantasmas, os outros de que fala a matriarca dos Alcntara, parecem instituir a fantasmagoria, como produtos da imaginao (...), representaesmentaisque estimulameacompanhamosactossexuais(Bastin:1975:183). Quandoexcessivos,estesprodutosdaimaginaosoagentesdeinadaptaorealidade (Bastin: 1975: 184). Inadaptao realidade o que ocorre, efetivamente, no enredo do romancedalcidiano,comafamliadosAlcntara,quecapitaneadapordonaIncia,que, de modo algum, aceita o declive em que se viram imersos, aps a queda do intendente Antnio Lemos. Inadaptada est a matriarca inadaptado est seu marido, Virglio, que detesta morarem Belm e sonha em retornarao seu Cear inadaptada est Emlia, que noaceitasuacondiodesolteiravaziainadaptado,aomenosinicialmente,estAlfredo cidadegrande inadaptada aoseu estado deservido semiescravista, est Libnia, que sonha romper com os grilhes que a amarram aos Alcntara. Em conseqncia de tanta inadaptao, a casa da Estrada de Nazar, que lhes serve de abrigo, no tem outra destinaosenoaderuir,dedesabarsobresuascabeas,oquevemaocorrernofinaldo enredo.

Outros usos significativos de linguagem metafrica despontam nos captulos iniciais do romance. Talvez fosse melhor falarse emsituaesmetfora quese explicitam quando o enredodemonstraodesconfortodeAlfredoemrelaocapital:Belmeraacasaalheia
9

A igreja de Santo Alexandre, espao dos jesutas at a expulso destes pelo Marqus de Pombal, permaneceuquasetrintaanosfechadaparareformasinterminveis.Issopropiciouacriaodeumasrie denarrativasfabulosas,dentreasquaisseinsereadameninaquefoibaternamocomumavassourae ficouparalisada,assuntoquealgunsautoresrecentestomaramparasiemseustrabalhos.Dalcdio,como sepercebe,antecipouseaeles.

(p.43).Adificuldadedomeninochegadodointeriorsetransformaemartifciodelinguagem que no nvel da enunciao enfatiza o malestar, a inadaptao que fazem de Alfredo, naqueleinstante,umdisplacedperson,meninoque,ao esperarodesembarque,seviacom as ligas de borracha apertadas nas pernas artifcio que reitera metaforicamente o sentimento dos amaznidas em relao crise do ltex? onde as marcas de feridas pareciam doer. O sapato, ao calar, doeulhe (Jurandir: 301). Aps a infame passagem pelobarbeirochiquedacidade,onarradoranuncia:Cocorapado,osolagoracastigava [Alfredo].Acidaderiadele.Comquecabeavoltariaaobarco?Queiamdizerostripulantes? Voltaumdoutor?Voltaumpelado(Jurandir:401).

Osentimentodedesconfortodomeninopareceinfestaronarradorquepersonificaacidade aqual,segundosenteAlfredo,debochadeseucortedecabelo:Roendoococo,amquina lhe roa tambm o orgulho e aquele deslumbramento pela cidade (p. 40). E neste momento que, ao entrarem, Me e filho no bonde circular que os levaria a casa dos Alcntara, que o discurso sobrepe metforas que transplantam a aquosidade de CachoeiraparaBelm:Obonde,cuspindoeengolindogente,mergulhavanassaborosas entranhas de Belm, macias de mangueiras (Jurandir: 41). A considerarmos o verbo

mergulhar, o bonde e isso um recurso que faz, como j afirmara anteriormente, o


narrador contagiarse com as emoes das personagens da trama trafega como se um barcofosse.Acidade,porsuavez,feminilizada,detentoradesaborosasentranhas(...) macias de mangueiras (p. 41). curioso que ao fim do percurso, Alfredo, como se atravessasseaagitadabaadoMaraj,vsetontocomoscheirosdeBelm.Eonarrador exclama:Alfredoparecianoterviajadonobondeesimnobarcoainda.Aruaeraumrio ondulante (p. 42). Esta idia da rua como rio, por sinal, reiterativo da necessidade de adaptaodogaroto:Quaseomesmoapitoque[Alfredo]ouviadaslanchasnochal.Em vezdebarcos,daLobatoedaGuilherme,passavamtrens.Vinhacomefeito,morars margensdeoutrorio?(p.44).Tratasedeumartifciodelinguagemque,afinal,longedeser
10 novo,jforaexploradoanteriormenteporRaul Bopp,emCobraNorato,eRuyBarata ,em

Esse rio minha rua. Mas no tudo, o narrador prossegue a associao metafrica
10

Ruy Guilherme Paranatinga Barata, nasceu em Santarm, PA, em 1920, faleceu em So Paulo, em 1990.Oautorteveseuprimeirolivro,Anjodosabismos,editadopelaJosOlympio,em1943.Otexto recebe crtica de Antonio Candido, publicada nO Estado de S. Paulo. Comunista engajado, Ruy publicoutambmnosViolesderua,daUnioNacionaldosEstudantes,em1964.Opoeta,entretanto, conheceuafamaatravsdascomposiesfeitascomseufilho,PauloAndrBarata,quefizeramgrande sucessonavozdeFafdeBelm,taiscomoFoi

ligadasguasamaznicas,quandoomeninovopadrinhoVirglio:Alfredovianarede decordas,arquejandoeresfolegando,aquelepeixeboiqueeraoseujchamadopadrinho Alcntara(p.52).Ametforalembraomamferomenospelasuararidadeemaispelasua configurao extica. provvel que o narrador, com o intuito de aliarse a Alfredo no momentoemqueesteseencontracomdificuldadedeadaptao,busqueasmaisprovveis associaes que digam respeito, mais uma vez, ao mundo marajoara. Ainda no captulo quinto,asassociaesperduramcomamesmaforasimblica:

Dosfundos,ohlitodasbaixascobriaoquintal. Varandooaguaceiro, o trem passava ruidoso e fumegante submarino. noite, os sapos contraosono[deAlfredo].Erompendoochuvaral,revezavamseos toques do quartel, muito distantes, como se marcassem um tempo extintooupedindosocorronacidadeque naufragava(Jurandir:52).

Comosepodeperceber,otrem,aosolhosdonarrador,transmutaseemumsubmarino,ea cidade, descrita com tonalidades bblicodiluvianas, naufraga diante das angstias de Alfredo,marcadaspelasdificuldadesdomeninoemfincarrazesnanovamorada,nanova cidade, afinal, Alfredo queria era Belm, s, para tornarse menino da cidade (p.55). O tempoverbalcondicional queria indiciaadificuldadedeadaptaodeAlfredonestadifcil travessia,quenosomentefsica,massimblica,poiscaracterizaritosdepassagemda infncia para a juventude, do campo a cidade, do estado aqutico ao misto de encharcamentoesolidezurbana,queexplicitadopelatransiododiscursodonarradorde terceirapessoaaodiscursoindiretolivre,descortinadordealmasdaspersonagens:

Escorriadamontanhaocolgiosonhado[porAlfredo].Estesonhoera o que diferenava o diferenava dos moleques de Cachoeira, o separava deles. Agora despojado do colgio, sentiase igual ao moleques,qualquermeninodegrupoescolar.AfamliaAlcntarano acolhiaummeninoespecialesimestecaboclinhoquesoueuzinho, cabea rapada, sobrinho de Isaura, a costureira e esta, filha da tacacazeiradocantodaQuintino(Jurandir:1960:55). Mimeticamente, o discurso faz realar a passagem da narrao tradicional o discurso de terceirapessoaparaodiscursoindiretolivre,tcnicadenarrarmaisarrojada,desvendadora dainterioridadedaspersonagens.Talartifcioacabaporfazercomqueaenunciaoreflitatodo osentimentodetransmutaodoenunciado.

Asartimanhasdediscursodotextodalcidianonaturalmentenoseesgotam.Oquesequisaqui foi observar um vis do espao da linguagem (...) [que ] conotado (Ricoeur: 2000:2289): conotado, manifestado, designado, falante mais que falado, que se trai na metfora como o inconscienteserevelanumsonhoounum lapsus(GenntteapudRicoeur:2000:229). Esperoqueestaleitura,quenosepretendeunilateral,notenhadesvirtuadoosfiosintrincados das venturas e desventuras de Alfredo, rito que demarca o incio da experincia urbana da criaturadadospsnocho,elaboradaporDalcdioJurandir.

REFERNCIAS Bachelard,Gaston. Aguaeossonhos:ensaiosobreaimaginaodamatria. Trad.:Antonio dePduaDanesi. SoPaulo:MartinsFontes,1989. BASTIN,Georges. DicionriodePsicologiaSexual.Porto:LivrariaTeloEditora,1975. JURANDIR,Dalcdio. BelmdoGroPar.SoPaulo:Martins,1960. LORCA,FedericoGarca. Yerma.Trad.:MarcusMota.Braslia:ImprensaOficial/EDUNB,2000. MOISS,Massaud. Dicionriodetermosliterrios.CultrixSoPaulo,1999. FARES,Josse&NUNES,Paulo. Pedrasdeencantaria.Belm:EDUNAMA,2001. FURTADO, Marli Tereza. Universo derrudo e corroso do heri em Dalcdio Jurandir[tesededoutorado]. Campinas:IEL/UNICAMP,2002. RICOEUR,Paul. Ametforaviva. Trad.:DionD.Macedo. SoPaulo:Loyola,2000.