COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

GUADIMIRO RANCAO LPEZ

TEATRO DE JUVENTUD

GUADIMIRO RANCAO LPEZ

COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

Autor: Guadimiro Rancao Lpez Fotografas: Mavic 2556

2008 Bubok Publishing S.L. 1 edicin: febrero 2010 ISBN: 13: 978-84-613-9759-4 DL: AS-01192-2010 Impreso en Espaa / Printed in Spain Impreso por Bubok

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Dedicatoria
A todos los jvenes de la dcada de los sesenta, hoy abuelos, y a todos los emigrantes de entonces y de ahora que, en la presente obra, puedan encontrar cierto grado de semejanza con su propia vida. EL AUTOR

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ndice

TEATRO DE JUVENTUD

MS ALL DE LAS FRONTERAS

ENTRE DOS JUVENTUDES

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EL VALLE DEL SILENCIO

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EL GRAN EAAAO

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EXTRAO PASAJERO

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MS ALL DE LAS FRONTERAS"

PERSONAJES: MARTA LUIS MARGARITA MIGUEL DOA ANA ANTONIA MAURICIO DON ROSENDO CAMILO

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PRIMER ACTO CUADRO I

La escena transcurre durante las primeras horas de la maana, en una casa solariega de una aldea del occidente asturiano. Al abrirse el teln, aparece una amplia sala donde, a primera vista, destaca su confort, aunque se aprecia cierto contraste en la decoracin por la alternancia entre mobiliario clsico y moderno. Todo est correcto y parece haber un sitio para cada cosa y estar cada cosa en su sitio. A la derecha del espectador est la puerta de la calle, la cual da directamente a la sala, despus de recorrer un corto pasillo que desemboca en la misma bajo un arco y cortinas verdes. En el mismo lado derecho, hay una escalera que conduce al primer piso, donde se encuentran las habitaciones de la mansin. Y entre la puerta y la escalera, un viejo reloj de pared. Al fondo, frente al espectador, un amplio ventanal que da al jardn, tras cuyas cortinas se dibujan las sombras de los verdes rboles. A la izquierda, hay una salida que conduce al jardn, siendo al mismo tiempo una entrada ms de la casa, puesto que, por una puerta oculta al pblico, se puede entrar a la cocina y a otras dependencias de la planta baja. En el lateral izquierdo, en primer plano, est la puerta de la cocina, y a continuacin una antigua chimenea empotrada en la pared. Paralelo al foro, y partiendo de este mismo lateral izquierdo, un pequeo tabique se adentra un

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD poco en escena, formando el vestbulo que comunica con la puerta del jardn. Finalmente, en el centro, un largo sof, una mesita, dos sillones y alguna silla; como elementos de ornamentacin: macetas, cuadros y otros objetos propios para colocar sobre algn mueble, por ejemplo sobre una pequea biblioteca. Indudablemente, no hace falta decir que este casern pertenece a la familia ms rica del pueblo, los Seores Hernndez. Los rayos del sol, abrindose paso por entre el ramaje de los rboles, penetran a travs del foro en el amplio saln. En l reina un silencio absoluto, solamente se oye el "tic-tac" del viejo reloj. Por la escalera aparece Doa Ana. Es una seora de mediana edad, aunque tirando a madura. Viste de luto y no tiene motivos para ello. Su andar y comportamiento es concreto, casi rgido. Su carcter es duro. Descendiendo los ltimos peldaos se dirige hacia el centro de la sala. Desde all echa una mirada a todos los rincones, como comprobando que todo est en orden, pero al llegar al reloj se detiene un instante; primero como dudando y luego segura, da media vuelta y queda frente a la parte izquierda del foro. DOA ANA.- Camilo! Camilo! (Guarda instantes y grita por tercera vez.) Camilo! silencio unos

(Por la puerta del foro aparece Camilo, un viejo criado de la casa, se descubre, y sostiene la gorra entre las manos; su edad sobrepasa los sesenta aos; ante la presencia de Doa Ana, demuestra temor y una reverencial obediencia.) CAMILO.- Buenos das, seora. Diga, seora? DOA ANA.- Oiga, Camilo, le ha dado usted cuerda, ayer por la noche, al reloj? CAMILO.- S, seora. Como todas las noches, a las doce.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ DOA ANA.- Pues bien. Entonces no me negar, dado que fue la ltima persona en acostarse, que fue el ltimo en abandonar la sala. CAMILO.- No, seora. DOA ANA.- Dgame, esa maceta, que debera estar junto al reloj, est en su sitio? CAMILO.- No, seora. DOA ANA.- Entonces a qu espera? (Camilo se acerca a la maceta que est casi pegada al reloj y la mueve ligeramente. Tanto es as, que apenas se percibe que la ha movido. Cuando termina el simulacro, se levanta y se aleja un poco de ella, como observando su nueva ubicacin.) DOA ANA.- Eso ya es otra cosa! Ahora puede retirarse. CAMILO.- Si, seora. Como usted mande. (Camilo desaparece por el foro y Doa Ana, satisfecha, entra en la cocina. A los pocos segundos, se siente abrir le puerta de la calle, y por entre las cortinas verdes aparece Antonia. Se trata de una mujer de una edad muy similar a la de Doa Ana, pero su forma de vestir y su apariencia son completamente distintas. A primera vista se adivina en ella el prototipo de mujer arrabalera, lenguaraz, adulona y envidiosa; mientras que Doa Ana aparenta una refinada educacin, mal disimulada por su escasa cultura. Casi desde el umbral, despus de echar una mirada a toda la sala, llama segn costumbre.) ANTONIA.- No hay nadie en esta casa? (Transcurren unos instantes y a continuacin entra Doa Ana.) DOA ANA- Antonia!, mujer, pasa, no te quedes ah.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD ANTONIA.- Buenos das, Doa Ana. Ay, pero qu bonito tiene todo esto! Y esa maceta? Qu preciosidad de planta! DOA ANA.- Verdad que hace bonita, ah junto al reloj? ANTONIA.- Est preciosa! Usted tiene un gusto para la casa! En cuanto pasan quince das sin venir, ya me encuentro con sorpresas. Y ahora que hablo de sorpresas: "sorpresa" fue la ma cuando el otro da entr en casa "Xan". Sabe que se han comprado una cocina de gas, de esas que tienen horno y todo? Pues s, la han comprado. Y, segn me dijo Lucinda, fue con le ayuda de la hermana que tiene sirviendo en Gijn. Pero a m me parece que debe ser algo ms que sirviendo... DOA ANA.- Tienes razn, Antonia. Qu ser... lo que no hacen esas desvergonzadas por el mundo! ANTONIA.- Claro que s! (Simulando andares y cogiendo la falda.) Hay que ver cmo vena el ao pasado por el verano! No haba moza en todos los pueblos de alrededor que la aventajase en vestir y en lujo. Y eso de casa "Xan" no sale, desde luego! DOA ANA.- Ven, sintate. (Se sientan) Lo que yo te deca: "ellas dicen que sirviendo, pero..." ANTONIA.- S, claro, hasta que se las descubre. Se acuerda, hace dos aos, cuando la hija de "Pachu" vino embarazada? Pues tambin decan que "sirviendo" para unos seores muy ricos de Madrid... "Ya, ya... sirviendo..." DOA ANA.- Sin remedio hoy da la juventud est perdida. Fjate que el domingo pasado, cuando estaba yo en misa, haba una pareja a mi derecha, dos bancos ms atrs, que estaban cogidos de la mano. Ya no se tiene respeto, ni en la casa del Seor! (Por el foro aparece Camilo, que trae unos cuantos troncos en los brazos. Al ver a Doa Ana y Antonia, sentadas juntas y charlando animadamente, se detiene un

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ instante. Duda entre retroceder o seguir. Luego decide seguir y se hace dos o tres cruces.) ANTONIA.- Es verdad. Ay, no me haga recordar! Tambin cuando estaba yo el otro da en misa (Doa Ana se percata de la entrada de Camilo y volvindose, al tiempo que corta a Antonia, le replica.) DOA ANA.- Camilo! (Camilo se asusta y deja caer uno o dos troncos al suelo, que recoge atemorizado.) Cuntas veces le tengo que decir que no escuche detrs de las puertas! CAMILO.- Seora, yo no, no, no esta... DOA ANA.- Cllese! Y no se quede ah quieto, ponga los troncos en la chimenea. CAMILO.- S, seora. (Deposita los troncos en la chimenea y la escena queda en silencio unos segundos, hasta que doa Ana le pregunta.) DOA ANA.- Ya ha regado mis plantas, Camilo? CAMILO.- No, seora. Pero ya, ya... DOA ANA.- Pero usted no ve que el sol empieza a calentar con fuerza! Vyase y riguelas inmediatamente! CAMILO.- S, seora. (An temblando se dirige hacia el foro mientras habla para s.) A las doce, darle cuerda al reloj y dejar la maceta en su sitio; a primera hora de la maana, regar las plantas de la Seora y tener cuidado no cojan una insolacin los troncos digo las plantas, y que no falten los troncos de la chimenea... DOA ANA.- Es imposible con l! Lleva treinta aos a mi servicio y siempre tengo que estar dicindole lo que hay que hacer. Cada vez que limpia la chimenea me la deja sin troncos y, aunque sea verano, una chimenea sin troncos es como un tiesto sin plantas. ANTONIA.- Pues como le iba diciendo, el otro da cuando estaba yo en misa, pas una vergenza enorme. Mire,

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD entraron dos chicas que, segn averig despus, son las hijas del ingeniero que est abajo en las o bras del ro Como le iba diciendo, las faldas no les llegaban ni a la mitad del muslo, bueno, casi una cuarta por encima de la rodilla; mini falda, dicen que se llama. Yo estaba con mi Luis y mi Andresito y tuve que levantarme y llevarlos para dos filas adelante. Luego, cuando llegu a casa, Andresito se lo cont al padre. Fjese, el cro, no ha cumplido todava los siete aos! Y claro, Pedro me ri porque deca que los cros no pensaran nada malo si yo no me hubiera levantado. Pero como usted comprender, aunque Luis ya es mayor, todava sigue siendo un cro, no poda permitir que estuviesen viendo aquel escndalo. DOA ANA.- Cada da la juventud est perdiendo ms el respeto a la Casa de Dios. Pero la culpa es nuestra, de los padres. Y ahora que hablas de Luis, dime: Nieves estar que arde de envidia, verdad?, porque ella tambin quiso mandar al hijo para Montevideo, pero cuando esperaba que la hermana se lo reclamase, no volvi a tener noticias suyas. ANTONIA.- No se puede imaginar! El otro da cuando le dije que mi hijo ya tena todos los papeles arreglados, y que solamente estbamos esperando a que nos mandaran el aviso para embarcar, le castaeteaban los dientes de envidia. DOA ANA.- Pues, ya vers cuando se entere que tu to es un viejo soltern, millonario, y que lo lleva para convertirlo en su heredero! ANTONIA.- Se lo dir en el lavadero, para que se chinche delante de todas las vecinas. Ay, doa Ana! Es ya el da de hoy, aun antes de marchar, que ya me envidian todas. Hasta la viuda del Molino se interesa por mi Luis, a lo mejor pensando que su hija, algn da, pueda ser algo ms que

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ pretendiente de mi hijo. Jams!... En cuanto abandone el pueblo, la olvidar. Adems, mi Luis est muy por encima de esa mocosa. Permito lo que hay entre su hija y l porque es cosa de chiquillos, y no vendra al caso hacerle que la olvide ahora, puesto que eso ocurrir en cuanto llegue a Montevideo. DOA ANA.- Para cundo tiene la fecha de embarque? ANTONIA.- En el aviso que nos mandaron, dice que debe estar en Vigo, para terminar los trmites, a finales de mes. Pero la fecha para embarcar la tiene el siete de septiembre. DOA ANA.- As es que si marchis maana, todava tenis que esperar all casi quince das? ANTONIA.- S, pero va solo mi marido. Yo me quedo, porque si no son muchos gastos. Y adems, no hay quien atienda la casa. Y ahora con los preparativos de su marcha, son muchas las cosas que he dejado atrasadas. DOA ANA.- Me imagino lo atareada que habrs andado todos estos das, y ms hoy que tienes que dejar el equipaje listo. ANTONIA.- S, y ahora que me recuerda lo del equipaje vena a buscar el paquete que va a enviar por Luis para sus familiares, as ya podr cerrar las maletas. DOA ANA.- Ya lo tengo listo. Espera un segundo que enseguida te lo traigo. (Doa Ana sale por la puerta de la cocina y queda en la sala Antonia, que se levanta y va hasta la chimenea para curiosear algunos objetos que hay sobre la misma. Mientras sostiene uno de ellos en la mano, aparece por la escalera la hija de Doa Ana, Margarita. Al percatarse de sus pasos, se sobresalta y lo deja en el sitio, mientras se vuelve para ver quin llega. Margarita es una chica joven, entre los quince y los

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD diecisis aos; es simptica y su sonrisa es de una sinceridad asombrosa; no se adivina en ella un pice de maldad, aunque a veces gusta de hacer travesuras, pero en el fondo tiene un corazn sano y generoso.) MARGA.- Buenos das, Antonia. Espera usted a mam? ANTONIA.- S. Pero ya sabe que estoy aqu. Enseguida viene. MARGA.- Ah, bien. Entonces la dejo. Me voy hasta casa de Marta, para invitarla a que venga esta tarde aqu. Y recurdele a Luis que no se olvide de venir. ANTONIA.- Qu es lo que hacis aqu hoy? MARGA.- Una pequea despedida a Luis de los amigos. La dejo, si no mam no me dejar salir. Adis! ANTONIA.- Hasta luego, Margarita. (Apenas se va Margarita, regresa Doa Ana con el paquete en la mano, que entrega a su amiga, la cual contina de pie.) DOA ANA.- Toma. Puedes ponerlo en cualquier lugar, que no rompe. La direccin la lleva puesta aqu. ANTONIA.- Doa Ana, no deje de mandar ms si quiere; por llevarlo no se preocupe, ya procur no coger nada de por ah, pensando en usted. DOA ANA.- No, Antonia. No voy a mandar ms que esto. ANTONIA.- Bueno, como usted quiera. (Por la escalera entra Don Rosendo, el marido de Doa Ana. Es bastante mayor que ella. Viene fumando en pipa; slo por eso Doa Ana le dirige tal mirada que sin hablar se sabe su significado. Parece ser que esto es lo nico en que Doa Ana no puede dominarlo, pues slo por fumar combate frente a su esposa, dado que las dems batallas las tiene perdidas.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ DON ROSENDO.- Buenos das, vecina. Tan temprano y por aqu? ANTONIA.- S, Don Rosendo. Maana se marcha mi hijo y tengo que dejarlo hoy todo preparado. (A Doa Ana parece como si le estorbara la presencia de su marido. Este se acerca hasta la chimenea y desde all sigue hablando con Antonia, tambin como si ignorara a su mujer.) DON ROSENDO.- Cuntos aos tiene el chico? ANTONIA.- Ha cumplido diecisiete aos. DON ROSENDO.- Demasiado joven lo mandis por el mundo. (En este dilogo de Antonia y Don Rosendo, Doa Ana no interviene, pero muestra su nerviosismo, no ya solamente por la presencia de su marido, sino ms bien por la conversacin que ste sostiene con Antonia, y por no poder ella replicarle puesto que est su amiga delante.) ANTONIA.- Cuntos han marchado ms jvenes que l, Don Rosendo! Mire mi to, que es quien lo reclama, lo mandaron por el mundo con quince aos y apenas sabiendo leer y escribir! Y fjese la fortuna que ha hecho! Sin embargo, mi Luis est preparado de todo y tiene ya muchos conocimientos. DON ROSENDO.- S que Luis es inteligente y est preparado. Pero, por experiencia, puedo decirte que nunca se est suficientemente preparado, sobre todo teniendo diecisiete aos. Es una edad en que se necesita la voz paterna para que nos gue y nos aconseje. Quizs la edad ms difcil de toda la juventud. (Doa Ana, viendo que la conversacin se est saliendo de sus lmites, enfrenta a Don Rosendo con una mirada fulminante que le intimida un poco e interrumpe el

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD dilogo, mientras que Antonia lo prosigue. Don Rosendo mientras tanto, como comprendiendo la tormenta que se avecina, coge una revista y se pone a hojearla al tiempo que se sienta en el sof, dando disimuladas chupadas a su pipa.) DOA ANA.- No le hagas caso, Antonia. Siempre ha sido as de pesimista. Si necesitaras algo, no dudes en venir a pedrmelo. ANTONIA.- No se preocupe. As lo har. Bueno, no puedo entretenerme ms, les dejo. Hasta luego Don Rosendo. DON ROSENDO.- (Levantando la cabeza y mirndole las piernas.) Adis Antonia. ANTONIA.- A lo mejor, ms tarde, necesito algo. DOA ANA.- Cualquier cosa que sea, ven a buscarla. (Doa Ana y Antonia desaparecen por entre las cortinas verdes, y se queda solo en escena Don Rosendo, quien apaga la pipa, guardndola en el bolsillo y preparndose para la regaina, que comenzar tan pronto como Doa Ana entre. Las cortinas se abren bruscamente y aparece Doa Ana con una nueva mscara, con un nuevo carcter.) DOA ANA.- Eres un pobre desgraciado, Rosendo. Jams cre que tu ruindad llegara a tal punto de bajeza. Qu pretendas, contarle tu fracaso en Amrica? Pero claro, se lo contaras a tu manera y de forma que hasta pareciese emotivo. No te das cuenta que siempre has sido un fracasado? Has estado en Amrica cuando tantos otros, vecinos y amigos, lo han estado y se han hecho ricos. Luego viniste para Espaa, mintiendo; diciendo que estabas de paso, cuando habas venido para quedarte definitivamente, sin otro dinero que el que traas empleado en tu buena ropa, la cual llamaba la atencin a todo el mundo. Despus te casaste conmigo, porque tena dinero.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Me engaaste! Y ahora pretendes ensaarte con un pobre chico que va en busca de fortuna, y que sin lugar a dudas la encontrar. Y lo de las piernas? Nunca dejars de ser un viejo verde! DON ROSENDO.- (Mascullando para s, sin que Doa Ana lo oiga.) Ms vale viejo verde que joven pasa (Elevando la voz.) Permteme una objecin. No va, lo mandan

DOA ANA.- Yendo o mandndolo triunfar. Mientras que t all y aqu has sido un fracasado, un cobarde, que ni siquiera tiene el valor de enfrentarse al vicio que lo llevar al otro mundo. (Doa Ana se va retirando hacia la escalera, mientras que Don Rosendo, cuando menciona vicio, se lleva la mano a la pipa acaricindola.) DOA ANA.- Bien sabes que me refiero a fumar. Cada vez que el mdico te visita, te manda dejarlo. Pero no, no lo dejes!, no lo dejes!, fuma!, fuma hasta que revientes! (Doa Ana desaparece por la escalera y Don Rosendo en cuanto advierte su ausencia, se vuelve para comprobarlo. Inmediatamente deja la revista que an sigue hojeando, y saca de nuevo la pipa acompaada de un paquete de tabaco picado, que huele respirando hondo como si fuese pura salud. Satisfecho por el buen olor, procede a llenarla. Cuando la tiene preparada, se guarda el paquete y la sujeta con los dientes, mientras busca el encendedor. Una vez que tiene todo a punto y cuando va a absorber la primera bocanada, unos pasos que vienen del foro le dejan paralizado, hasta que decide volverse dirigiendo su mirada hacia la escalera. Al no ver a nadie all, se mira hacia la parte

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD izquierda y comprueba que es Camilo, que entra con un recipiente de agua. Tranquilizado, se vuelve a acomodar en el silln y absorbe la primera bocanada saborendola largamente; luego espira el humo pretendiendo lanzar anillos al aire y se vuelve ligeramente dirigindose a Camilo.) DON ROSENDO.- Es usted, Camilo? CAMILO.- S, seor. Vena a regar las plantas de la seora, con el permiso del seor.

DON ROSENDO.- Venga hombre, djate de seor. Sintate aqu conmigo. CAMILO.- Pero, don Rosendo, si baja la seora! DON ROSENDO.- No me llames don Rosendo. Rosendo a secas, como yo a ti, Camilo. Camilo y Rosendo, Rosendo y Camilo. CAMILO.- Pero si baja tu mujer? DON ROSENDO.- No bajar. Est preparndose para ir a la tienda. Como tiene que pasar por el pueblo CAMILO.- Bueno, como t quieras, Rosendo. Pero, si baja por cualquier cosa? DON ROSENDO.- Camilo, a ti te hace mal fumar? CAMILO.- No, no me hace mal. DON ROSENDO.- Entonces, por qu no fumas? CAMILO.- Fumo, pero no delante de tu mujer. Tengo el tabaco escondido en mi habitacin. DON ROSENDO.- Te hace mal beber? CAMILO.- Tampoco. Yo creo que me hace bien. DON ROSENDO.- A m s. Me lo ha dicho el mdico y mi mujer. Pero dime una cosa: bebes?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CAMILO.- S. Tambin tengo una botella escondida en mi habitacin. DON ROSENDO.- Oye, sabes que tengo curiosidad por visitar tu habitacin? Por qu no me llevas a ella? CAMILO.- Pero, las plantas de la seora? DON ROSENDO.- Al diablo las plantas de la seora! (Camilo y Don Rosendo se dirigen hacia la parte izquierda del foro. Cuando ya estn a punto de salir, Don Rosendo se para y, espirando una gran bocanada de humo hacia la sala, vaca en una maceta prxima las cenizas de su pipa. Las luces se apagan y queda la escena a oscuras unos segundos.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO II

(La tarde del mismo da. La escena est tal y como haba quedado, slo que por el foro, a travs del ramaje del jardn, ya no entran los rayos del sol que la iluminaban por la maana. Al encenderse las luces, se encuentra en la sala Margarita, quien se dispone a preparar todo para cuando lleguen los amigos. Tararea una cancin moderna y se muestra inquieta, movindose de un sitio para otro, sin permanecer en ningn lugar fijo. Entra en la cocina y sale al poco tiempo con algunas cosas, las cuales dispone sobre la mesa u otro lugar de la sala. Descendiendo por la escalera, llega Miguel. Es el hermano de Margarita, un poco mayor que ella. Viene ponindose un jersey.) MIGUEL.- Marga, hace mucho que salieron pap y mam? MARGA.- No, hace poco todava. MIGUEL.- A qu hora volvern? MARGA.- No s. Pero tenan la consulta con Don Rafael para las siete. Y luego estaban invitados a cenar con el doctor y su mujer, porque hoy es el cumpleaos de ella. MIGUEL.- Estupendo! Entonces no les tendremos aqu, por lo menos hasta las diez. MARGA.- A dnde vas? MIGUEL.- Qued en ir a buscar a Luis. (Miguel se encuentra junto a las cortinas, y cuando est hablando llaman a la puerta, pero l no se entera.) MARGA.- Ve a la puerta. MIGUEL.- Si ya me voy, no hace falta que me eches.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARGA.- Es que han llamado! MIGUEL.- En ese caso, ir a abrir. (Miguel desaparece por entre las cortinas y al poco tiempo regresa abrindolas bruscamente.) MIGUEL.- Aqu te traigo a Marta, y ya me voy a por su astronauta, el nico que puede alcanzarla! MARGA.- Hola, Marta. Llegaste a tiempo para ayudarme. Pasa. Y t hermanito, ests ms chalado que una cabra. Anda ve a buscar a Luis. Pero no tardis. MARTA.- Me alegra que hayis preparado esta despedida para Luis. Pero, cmo te ha dejado tu mam? MARGA.- Mam no sabe nada. MARTA.- Ests segura? MARGA.- Claro que s. Para estarlo, se lo he contado esta maana a la madre de Luis, y como ella habr credo que mam lo saba, seguro que no le fue con el cuento. Pero no te preocupes ahora, si mam lo sabe o no Qu importa eso! Cuntame algo de esta semana. Qu hicisteis el domingo? MARTA.- Fuimos a la romera. MARGA.- Pero dnde estuvisteis? Yo no os he visto en todo el baile. MARTA.- Es que no hemos estado en el baile. MARGA.- No me irs a decir que estuvisteis en la cantina! MARTA.- No, tampoco. Ni en el baile ni en la cantina, pero hemos estado en la romera Jams podr olvidar este domingo! MARGA.- Por qu? Cuntame! MARTA.- No lo podr olvidar porque he comprendido que de verdad amo a Luis. Le quiero, le quiero con todas mis fuerzas! Marga, sabes lo que es vivir, no solamente en una

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD misma, sino en otra persona a la vez? As nos queremos que es como si uno estuviera dentro del otro (Marga hace un gesto de picarda entre escandalizada y admirada. Pero Marta no se da por aludida y contina.) Si vieras qu bonito se vea todo desde la colina de La Pea! Bajo nuestros pies tenamos la romera, llena de colorido y de alegra, de la cual nos llegaban los compases de la msica transportados por una suave brisa, que nos arrullaba adems con el murmullo de las hojas del fresno bajo el cual nos habamos cobijado; el ro, que nos saludaba con el reflejo de los rayos del sol; el valle, con sus dos eternas caras, una sombreada y la otra llena de luz, compitiendo en belleza; las montaas, sealando con los ndices de sus picos al cielo, marcando el trozo de firmamento que corresponde a nuestro valle. Por primera vez comprenda el valor de todo cuanto nos rodeaba S, Marga, tenemos que perder algo, para valorarlo de veras. Yo nunca me haba parado a pensar si nuestro valle era tan bonito, tan maravilloso, como para quedarse horas y horas extasiada contemplndolo. Y el domingo lo hice. Lo hice en su compaa, compartiendo sus sentimientos con los mos. Y realmente es desesperante pensar que todo eso no volveremos a co mpartirlo en un perodo muy largo de tiempo. MARGA.- Lo comprendo, Marta. Tambin a m me pasa lo mismo cuando, al empezar el curso, me tengo que marchar para el colegio. MARTA.- Pero eso es distinto, Marga. T sabes que te vas por unos meses y que en cada periodo de vacaciones regresars a tu casa. Sin embargo, el caso de Luis es completamente distinto. El va a buscar un porvenir, una vida nueva en un continente lejano. Y all donde la encuentre tiene que radicarse y permanecer, para abrirse camino Y no se abre

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ en unos das, eso lleva aos MARGA.- Y t, vas a esperarlo todo ese tiempo, aunque sean muchos aos? MARTA- S, lo esperar. Pero no van a ser necesarios tantos aos, puesto que en cuanto le sea posible, me va a reclamar. MARGA.- Lo har. Luis te quiere, no lo olvides. MARTA.- Lo s. Pero por momentos, tengo miedo a esta separacin. Me entra como una sensacin extraa, como si tuviera miedo a perderle. Sin embargo, qu tontera!, estoy completamente segura de l. MARGA.- Lo comprendo. Yo creo que a m me pasara lo mismo. Pero qu tontera!, tienes razn, Luis te quiere. Bueno, y no nos pongamos melodramticas. Se trata de celebrar el comienzo de un feliz futuro para ti y para Luis, y no de una despedida eterna. Este viaje tena que realizarse. Ambos merecis un destino mejor que ser caseros en una tierra que ni siquiera os pertenece, o eternizaros en la msera renta de un viejo molino. MARTA.- Esos pensamientos fueron justamente los que me dieron valor para animarle en la decisin tomada por sus padres. Y puedo decirte que me alegra, puesto que de hoy en adelante empezar a vivir una vida distinta, menos sacrificada y ms humana que la del pueblo, o al menos soarla. MARGA.- Desde luego que s. Y dentro de poco la empezaris a vivir los dos juntos. T y l. Conozco bien a Luis. Aunque nos venimos peleando desde pequeos, nos hemos querido siempre como hermanos, y entre nosotros nunca ha habido secretos, ni tampoco los hay ahora. Por eso estoy segura de lo que te digo. MARTA.- Nunca me has hablado de esto. As que, cuando empez lo nuestro, al mismo tiempo que lo sabas por m, tambin lo sabas por l?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARGA.- S, por ambos. MARTA.- Y, cmo nunca me has dicho nada? MARGA.- Porque los dos me lo tenais prohibido. MARTA.- Qu gracioso! Eres una buena amiga, la mejor amiga que he tenido y que tendr. Si me lo permites, yo tambin te considero como una hermana. MARGA.- Esa consideracin, bien sabes que te es correspondida. Y adems, me gusta tener ms hermanos, porque el nico que tengo es un cabezota. Y ahora que hablo de ese cabezota, seguro que hizo un rodeo por casa de Rosario, antes de ir a buscar a Luis, de lo contrario ya deberan estar aqu. MARTA.- Creo que ya estn la puerta!... MARAGA.- Ah, s, deben ser ellos. (Mientras esperan que Luis y Miguel aparezcan por entre las cortinas, Marga se adelanta unos pasos para recibirlos.) MARGA.- Qu, hijito! Ya has refrescado? MIGUEL.- S, hermanita. En los ptalos de una rosa. MARGA.- Qu cara dura! (A Luis.) Te estbamos esperando, y este sinvergenza antes de ir a buscarte pas por casa de su marchita flor. (Al decir su marchita flor, Marga se dirige a Miguel, y entonces ste se le acerca para contestarle. Mientras tanto, Luis se adelanta unos pasos y se acerca a Marta. Se abrazan cariosamente y se quedan contemplando a los dos hermanos que empiezan a discutir.) MIGUEL.- Te equivocas, hijita. Puede que t te marchites en cuanto te falta el mes de mayo, pero ella es flor de verano, de otoo, de invierno y de primavera. MARTA.- Si ya deca yo que era pariente del pino. Pues cada

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ vez que la veo, est ms escuchimizada. MIGUEL.- Por eso reverencias al pino cada Navidad y te emociona su recuerdo. (Marga, con gesto despectivo, se vuelve y lo abandona, terminando as aquel juego o farsa, acercndose a Luis y Marta. Con una agradable sonrisa en los cuatro, empieza la escena a tomar vida real. Marta se separa un poco de Luis y permanece ms al lado de Marga.) LUIS.- Siempre estis lo mismo. (Refirindose a Marga y a Miguel.) MIGUEL.- Cosas de mi hermanita. Le gusta pelearse? Pues venga pelea. Quiere desquitarse durante las vacaciones del resto del ao que no nos vemos. MARGA.- Cmo que pelearse! Qu culpa tengo yo de que te guste ese palillo! LUIS.- (Intercediendo.) No, no. No empecis de nuevo. Bueno, y a santo de qu viene esta fiesta? MIGUEL.- Te parece poco el que un amigo se nos vaya, para volver rico dentro de unos aos? LUIS.- Creo que exageris mucho. MARGA.- No, Luis. T triunfars. Adems, ya vas casi como hijo adoptivo de Don Jacinto. A quin va dejar la fortuna ese ricachn, sino a ti? LUIS.- Pero, daos cuenta de que yo a l no lo conozco, ni l a m. MARTA.- Sers el familiar ms allegado en Amrica. Eso es bastante. LUIS.- La sangre llama, o dicen que llama. No s si ser cierto. MIGUEL.- Supongamos que triunfaras. Que te hicieras rico. Qu haras?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD LUIS.- Lo primero, llevar a Marta. MIGUEL.- No, no. Yo voy mucho ms all. Ya has llevado a Marta. Os habis casado. Tenis cierta edad y sois muy ricos, como los Rodrguez, por ejemplo. LUIS.- Pues, regresar para Asturias. Pero no a pasear, sino definitivamente. MIGUEL.- Y en Asturias? LUIS.- Vendra para el pueblo (A partir de este momento, la escena se envuelve en una atmsfera irreal y los cuatro coinciden en un comn sueo que se desarrolla con tanta normalidad como si lo estuvieran viviendo.) LUIS.-Y lo transformara por completo. Empezara por comprar vuestras tierras, las que tenis en manos de caseros, y se las entregara a ellos en propiedad. MARGA.- No! Ni hablar! Eso nos corresponde a nosotros. Somos los herederos de los Hernndez y podemos hacer con nuestras tierras lo que nos plazca. Daremos a cada uno la casera que trabaja, pues a m tambin me parece injusto que habiendo vivido cada familia tres o cuatro generaciones en una misma casa, todava no les pertenezca. LUIS.- De acuerdo. Estis en vuestro derecho. El paso siguiente ser poner en manos de los campesinos los medios tcnicos y modernos suficientes para trabajar el campo. En Amrica las tierras se trabajan con tractores y la mallega no se hace a mano como aqu, con mallos, dale que te dale al trigo, sino con mquinas. Se traer el agua al pueblo y se harn desages, pozos negros o lo que sea, pero ya no se volver a vaciar la bacinilla por la ventana, ni discurrirn las purinas de las cuadras por las caleyas. MIGUEL.- Habr que cambiar el sistema de las viviendas, construyendo las cuadras fuera de casa, pues las actuales no

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ renen ninguna condicin higinica. Lo que la Universidad me ha enseado, lo pondr en prctica acondicionando el pueblo. MARGA.-Y yo abrir una escuela. Cambio mi ctedra de Instituto en la ciudad por una pequea escuela rural, puesto que en la ciudad siempre habr quien me sustituya. MARTA.- Y yo fundar una casa cuna, para que las madres no dejen a sus pequeos sin ningn cuidado, cuando se marchen a hacer las labores del campo. Y en mi guardera tendrn juguetes y todos los cuidados que los nios necesitan. LUIS.- Todas estas ideas, slo que unificadas, son el gran sueo que, con vuestra ayuda y mi fortuna, voy hacer realidad. T Miguel, podrs poner la carrera al servicio de este pueblo y de los pueblos cercanos, mejor, de la Provincia entera si pudiera ser de toda Espaa!, del mundo entero!, porque sers el mejor arquitecto. Aqu vamos a necesitar un edificio para cobijar a todos los nios de la comarca que no tengan medios suficientes para su educacin, y se la vamos a dar; as los que tengan talento podrn ir a la universidad y el resto tendrn la educacin elemental para enfrentarse a la vida, pero desde una igualdad de oportunidades, sin que nadie sea ms que nadie. Yo me pregunto: por qu la gente se ha tenido que apropiar de algo que no es suyo, sino de todos? Ese es el mal del mundo. La tierra es de los hombres, como el aire que respiramos. Por lo tanto, al igual que el aire, no nos podemos adjudicar un trozo, la mitad o toda ella, puesto que no nos corresponde. Todos la debemos disfrutar, dado que a nadie en particular le ha sido adjudicada desde un principio. Dios puso al hombre sobre ella y al hombre se la ha concedido. Todos descendemos del hombre! Y todos somos seres humanos!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Pues nosotros haremos eso, aunque sea a pequea escala; daremos la tierra al que la trabaja y su beneficio revertir sobre la comunidad que educar a todos los hijos, y stos a su vez tambin revertirn sobre ella el beneficio de su educacin Y de este modo lograremos un mundo feliz, sin esclavos ni esclavistas, sin amos ni vasallos, sin seores ni sirvientes, solo trabajadores, cada uno en una escala segn su capacidad, pero iguales, sin diferencias MARGA.- Me entusiasma la idea, Luis. Nosotros cedemos esta casa, el jardn y la finca que la rodea. De esta manera ya podemos empezar. MARTA.- En primer lugar, habr que construir un jardn infantil para que los vecinos empiecen a dejar los nios aqu cuando salgan al campo. MIGUEL.- Ya lo tengo ideado! Ser maravilloso. MARGA.- De momento, tenemos que convertir algunas habitaciones en aulas. LUIS.- Si. Pero nosotros no podemos encargarnos de todo. T, Marga, te encargars de buscar profesores y asumir la responsabilidad de los estudios. Marta ser la responsable del jardn de infancia y de la enseanza de prvulos. Tendrs que rodearte de personal adecuado. Miguel, la ampliacin y conservacin del recinto, queda a tu cargo. Os imaginis! Ya han pasado cinco aos y nuestro recinto cobija a cientos y cientos de seres felices. (Marta se halla en el foro, mirando a travs del ventanal por entre las cortinas.) MARTA.- Mirad! Mirad! Son felices! Completamente felices! A los chicos del Fondo del Campo ya no les cuelgan las velas, ni van vestidos con harapos. Y los de Santiago! Pobres!, ya se les termin el salir al amanecer con un mendrugo de pan y el rebao de ovejas Mralos, mralos cmo disfrutan!

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MIGUEL.- Lo hemos logrado! Fue un enorme sacrificio, pero lo hemos logrado: laboratorios, talleres, granjas, gimnasios, piscinas, parques infantiles, aulas Todo! Lo hemos logrado! MARGA.- Si, todos son felices. En las aulas, en los talleres, en la granja, en los laboratorios, en los parques infantiles. Lo hemos logrado! LUIS.- Lo hemos logrado, pero es posible que el mundo no comprenda nuestra verdad o no quiera comprenderla. Nuestra solucin est planteada! Ahora la respuesta es de ellos, de la sociedad. (En esos momentos llaman a la puerta. Todos se quedan atnitos y, por unos instantes, sin tomar una decisin.) MARGA.- La respuesta! MIGUEL.- Qu respuesta? MARTA.- S, s! La sociedad! La respuesta! LUIS.- Ir a abrir. (Luis sale y al cabo de unos segundos, durante los cuales los dems permanecen sin moverse, regresa con Mauricio. Un chico joven, de una edad similar a la de ellos.) MARGA.- (Adelantndose un poco.) Pase, seor sociedad. (Todos se acercan a l y le conducen al centro de la escena. Mauricio queda extraado de este recibimiento y un poco asombrado por el comportamiento de sus amigos.) MARTA.- Entre y vea la felicidad de nuestros nios. MIGUEL.- S, contemple la maravillosa obra del hombre cuando est guiado por su corazn. MAURICIO.- (Como asustado.) Pe... pe... pero, yo no, no LUIS.- Vea, vea y maravllese. MAURICIO.- Yo no veo nada!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD LUIS.- Esa es la respuesta de los insensatos, de los que cierran su corazn a la lgica y a la realidad.

TELON (FIN DEL PRIMER ACTO)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ

SEGUNDO ACTO

CUADRO I

(Han pasado dos aos. La escena es la misma del acto anterior; slo hay un pequeo cambio, las macetas. Casi todas las plantas son distintas a las anteriores. La sala est iluminada por los rayos de sol que entran por el foro; mientras, Camilo est regando las plantas. Lo hace con cuidado, una por una, quitndoles al mismo tiempo alguna hoja que pudieran tener seca, por lo que permanece en escena durante un rato. Cuando est junto a la maceta que hay al lado del reloj, aparece por la escalera don Rosendo, que baja muy despacio, y entra en la sala caminando sigilosamente. Se dirige hacia la parte izquierda del foro, intentando cruzar sin ser visto por nadie que pudiera estar en la cocina, que es hacia donde dirige la mirada. Cuando ya est a punto de salir, Camilo hace un ruido y entonces don Rosendo se sobresalta quedando cortado, casi sin moverse. Al dar la vuelta y comprobar de donde procede, espira con satisfaccin el aliento aprisionado y le habla en voz baja.) DON ROSENDO.- Est ah mi mujer? CAMILO.- No, no est. Puedes hablar en voz alta. DON ROSENDO.- (Levantando el tono de voz.) Menudo susto me has dado. Cre que era ella. CAMILO.- Tu mujer sali hace poco tiempo. Habr ido a casa de "su comadre". Pero, a dnde ibas tan sigilosamente? DON ROSENDO.- A darle los buenos das. (Acercndose a Camilo como para preguntarle un secreto.) Dime, esa

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD botellita que tenemos a medias, est en su sitio? CAMILO.-S, est donde siempre. Puedes ir a saludarla, pero ya sabes que el mdico DON ROSENDO.- El mdico! All voy. Ah, si viene mi mujer, estoy en el jardn. Ya sabes (Don Rosendo desaparece por el foro y Camilo sigue en su tarea. Apenas desaparece Don Rosendo, llega a la sala, procedente de las habitaciones, Margarita. Trae un paquete que contiene ropa.) MARGA.- Buenos das, Camilo. CAMILO.- (Se vuelve, y con la regadera entre las manos saluda a Marga) Buenos das, Margarita. Te marchas de casa? MARGA.- Traigo este paquete de ropa para que me lo guarde en su habitacin, hasta que se vaya mam. Es para Marta. CAMILO.- Por qu no la dejas en la tuya? MARGA.- Es que ayer me pregunt por ella y yo le dije que la haba dejado en el Colegio. Tengo miedo que vaya a curiosear y me la encuentre. CAMILO.- Est bien. Pero... el caso es que tu padre est ahora en la ma. MARGA.- No importa. l ya lo sabe. (Resuelta) Ir yo a llevarla. CAMILO.- No! No, deja, yo ir. MARGA.- De acuerdo, como usted quiera. Traiga esto, yo seguir regando las plantas. (Marga contina con la labor de Camilo y ste desaparece por el foro, regresando al poco tiempo, despus de haber dejado el paquete.) CAMILO.- Ya est. No, no no le eches tanta agua a esa. (Se acerca a Marga y coge nuevamente la regadera.) Esta

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ necesita menos agua que las dems. (Marga se aparta hasta el pie de la escalera, con intencin de irse.) MARGA.- Cuando pap y mam se hayan ido, avseme, Camilo. Pues si no ha venido Marta todava, ir yo a llevrselo a su casa. (Marta desaparece por la escalera e inmediatamente se siente el ruido de haberse abierto la puerta de la calle, apareciendo al poco tiempo Doa Ana por entre las cortinas. Camilo, instintivamente, pone ms atencin y empeo en su trabajo. Doa Ana entra hasta el centro de la sala y no viendo all a Don Rosendo le pregunta por l.) DOA ANA.- No ha bajado todava el Seor, Camilo? CAMILO.- (Acercndose con disimulo hacia el foro y dirigiendo su voz hacia la parte izquierda) S, seora. El seor est en el jardn! Porque el seor ha salido al jardn! Pero si la seora desea, ir a buscar al seor al jardn! (Camilo se muestra nervioso y cada vez que pronuncia jardn, ms fuerte que el resto de la frase, se va corriendo hacia el foro hasta que termina casi junto a la salida.) DOA ANA.- Qu le ocurre, Camilo? No, no, deje. Yo ir. (Se queda inmvil y Doa Ana se le acerca con intencin de salir, pero en esos momentos aparece Don Rosendo. Camilo vuelve a su trabajo.) DOA ANA.- Rosendo, tengo que hablarte. DON ROSENDO.- (Como disculpndose.) Sal un instante al jardn a ver tu invernadero, pero yo ya estoy listo, podemos irnos cuando quieras. DOA ANA.- No se trata de eso. Es de nuestra hija.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD DON ROSENDO.- De Margarita? DOA ANA.- S. Tienes que prohibirle rotundamente que siga frecuentando la casa de Marta. Todo el pueblo murmura de nosotros. DON ROSENDO.- Pero no veo nada malo en que... DOA ANA.- Ah, no? Se pasa all todo el da trabajando y charlando con todas las personas que van al molino, como si fuera una cualquiera, una molinera La hija de los Hernndez, no debe rebajarse a servir a quienes les sirven! DON ROSENDO.- Est bien. Le hablar esta tarde. DOA ANA.- Oiga, Camilo, ya se ha levantado la seorita? CAMILO.- No, seora. DOA ANA.- Pues dgale de mi parte que tiene totalmente prohibido salir de casa hasta que regresemos. CAMILO.- S, seora. DOA ANA.- Y no se olvide de regar las plantas del jardn. Hoy har un da de mucho calor. CAMILO.- S, seora, descuide. (Don Rosendo y Doa Ana salen. Camilo al quedarse solo respira hondo como si respirase libertad, y se dirige al sof, donde se acomoda tras haber dejado la regadera sobre la mesa. Una vez sentado, saca de un bolsillo interior de la chaqueta un frasco, y de l echa un largo trago que saborea incluso despus de retirarlo de la boca. Margarita aparece nuevamente por la escalera.) MARGA.- Ya se fueron? CAMILO.- (Volvindose sobre el asiento.) S, acaban de irse. MARGA.- Marta no vino, verdad? CAMILO.- No. MARGA.- Entonces ir yo a llevarle el paquete.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CAMILO.- Margarita..., no debera decrtelo pero... tu madre no quiere que vayas a casa de Marta. MARGA.- Qu no quiere? Pero... CAMILO.- Ya sabes cmo es tu madre. MARGA.- Demasiado bien lo s. Pero, ha dicho que no vaya a casa de Marta? CAMILO.- Si, eso ha dicho. MARGA.- Mam vive equivocada de poca. Se cree que an estamos en tiempos feudales. Pero no es verdad. A veces pienso que no es buena, y por ms que lo intento no puedo quitarme esta idea de la cabeza. Aunque al final siempre encuentro una disculpa. Sin embargo, si piensa obligarme a ello, esa disculpa no volver a aparecer jams en mi mente. CAMILO.- No es que... sea mala, pero... t ya sabes que... MARGA.- No, Camilo, no finja. No se moleste en disculparla. S bien lo que siente por ella, y es lgico. Vive equivocada, y eso bien lo sabemos todos. Pero ninguno nos atrevemos a oponernos a su voluntad, sino que actuamos como si furamos sus tteres: pap, usted, Miguel y yo. A pap lo tiene dominado desde un principio. Yo intent ayudarle en algunas ocasiones, pero comprend que l ya no deseaba salir de ese estado de despersonalizacin. Su sentido de lo responsable est absorbido por el de ella, y ya no desea volver a tenerlo, resultndole incluso aceptable carecer de l. A usted le ocurre otro tanto, y como "ha sido siempre un fiel servidor de la casa", ya lo tiene todo arreglado. Miguel no quiere tocar este tema. Y yo... yo no puedo soportarlo. No es humano que por una persona suframos todos.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CAMILO.- No. No lo es. Pero nosotros estamos hechos a esto, y ella no se hara a lo otro. As que es preferible que todo siga como hasta ahora, puesto que no le pusimos remedio a tiempo. MARGA.- Es mi madre, y como a tal la obedecer, pero sus consejos o mandatos han de ser como corresponde a una madre, puesto que si as no fuera, no dudara en desobedecerlos. En primer lugar, creo que esa prohibicin no es justa. Marta es una buena chica, y mi mejor amiga. Su madre se encuentra enferma. Y de hoy en adelante, hasta que se me terminen las vacaciones, seguir ayudndola, como lo vengo haciende durante estos pocos das que llevo aqu. No es eso justo? CAMILO.- Lo es, Marga. Pero tambin lo es la obediencia a tu madre. MARGA.- No, cuando con la desobediencia se hace algo humano y justo. Si los padres se equivocan y los hijos vemos su error, ellos deberan aceptar nuestros puntos de vista. CAMILO.- Pero no los aceptan. (Llaman a la puerta y Marga, cuando iba a contestar, se queda inmvil hasta escuchar la segunda llamada. Entonces va hacia la misma, la abre y entra con Marta. Si en los dems, la huella de los dos aos no se percibe, en Marta, s. Ya no es aquella chica alegre, llena de ilusin que vimos en el primer acto. Ahora est triste y en su rostro demacrado percibimos la huella del sufrimiento. Entran en la sala charlando.) MARGA.- Ahora mismo iba a ir yo a tu casa. MARTA.- Me retras un poco, porque mam hoy se sinti mal por la maana y tuvo que volver acostarse. Buenos das, Camilo.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CAMILO.- Buenos das, Marta. MARGA.- Trigame el paquete que llev antes para all. (Camilo sale y se quedan solas Marga y Marta.) MARTA.- De verdad que esa ropa ya no te sirve? MARGA. Claro que no! Qu cosas tienes! Ayer estuvimos mam y yo mirando lo que me haca falta para el prximo curso, y toda esta ropa tuvimos que dejarla a un lado, porque ya no me serva. MARTA. No s como agradecrtelo. MARGA.- No diciendo nada. Es lo mejor. (Entra Camilo y le entrega el paquete a Marga, quien lo pone en el sof. Mientras tanto, Marta se acerca al foro y all permanece mirando por entre las cortinas el jardn.) CAMILO. Tengo que hacer en el jardn. Si me necesitas, llmame. MARGA. No, porque yo me voy a ir con Marta. Lo mismo le digo, dado que voy a estar en su casa. (Camilo abandona la sala. En la escena reinan unos instantes de silencio. Marga se queda mirando a Marta quien contina como una estatua observando el jardn.) MARGA.- Marta, no te tortures. Eso ocurri hace ya mucho tiempo. Fue solamente un sueo. MARTA. (Nerviosa y a punto de llorar.) Hace dos aos. Lo recuerdo bien. Y no fue un sueo. Lo he visto como lo estoy viendo ahora, como lo veo cada vez que miro a travs de estos ventanales. Cientos y cientos de seres felices! Completamente felices! (Apoya su cara contra los cristales y al mismo tiempo que grita entre sollozos, golpea con el puo sobre el marco del ventanal.) Felices! Felices! Felices! MARGA.- Marta! Marta! (Se acerca a ella y cogindola por los hombros la aparta del ventanal. Marta sigue sollozando.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARTA.- Luis Luis estaba entre ellos... Lo lo he visto ! Lo he visto! (Marta se apoya sobre los hombros de Marga y esta trata de contenerla.) MARGA.-Clmate, Marta. Vamos a sentarnos. Tranquilzate. Tienes que olvidarte de todo. As no haces ms que consumirte cada vez ms. MARTA.- Olvidar... olvidar. Hace dos aos que vengo olvidando y no he podido. En todos los sitios encuentro recuerdos: en el valle..., en cada rincn del pueblo, en tu casa MARGA. Tranquilzate, no llores, con eso no adelantas nada. MARTA.- Nos ha mentido..., nos ha engaado a las dos, y a m ms que a ti! MARGA. Yo creo que todava no deberamos juzgarle MARTA. Pero dime... por... por qu no ha escrito? Por qu no ha escrito? MARGA.- Tampoco lo ha hecho a su casa. MARTA.- Crees que le habr pasado algo? MARGA.- No. Esas cosas se saben enseguida. MARTA.- Entonces... entonces no tiene disculpa. Me ha olvidado. Nos ha olvidado a todos. MARGA.- Si fuese as, es difcil de comprender. Pero no debemos alimentar esta creencia. Acurdate que aquel da dijo aqu mismo: "Si me hiciera rico lo primero que hara, sera llevar a Marta a mi lado". Quin sabe si no es esa la sorpresa que nos aguarda despus de este silencio? MARTA.- No s, Marga. Ya no s qu pensar. MARGA.- Debemos tener paciencia. Comprendo lo que significa este silencio para ti. Pero Luis es un buen chico. No

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ te olvidar jams. MARTA.- Ser mejor que me vaya. No puedo dejar mucho tiempo a mam sola. MARGA.- Espera un instante. Subo a decirle a Miguel que me voy, y te acompao. (Marga sube la escalera y queda sola en escena Marta. Empieza a recorrer los lugares del da de la despedida de Luis y va acaricindolos, soadora, uno por uno, bien con la mirada o permaneciendo a su lado, hasta terminar en el ventanal sosteniendo con una mano las cortinas y con la sien apoyada sobre el cristal, al tiempo que extrava su mirada en el jardn. El vacio de la escena, se llena de repente con las voces de Luis, Miguel, Marga y la suya propia, repitiendo: Son felices! Felices! Lo hemos logrado! Lo hemos logrado! De fondo, como si procediesen del jardn, se oye una suave meloda mezclada con risas y gritos de nios que juegan y son felices. Las luces se apagan.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO II

(A los pocos segundos se ilumina la escena de nuevo. En el sof ya no est el paquete, ni Marta se encuentra en la ventana. Miguel est sentado en una de las butacas leyendo un libro. Se siente un golpe seco en la puerta y, casi inmediatamente, Mauricio atraviesa las cortinas parndose a la entrada de la sala como buscando a alguien. Est agitado, jadeante y no logra apagar el grito que le sale de lo ms profundo, grito que hace a Miguel abandonar el libro y ponerse de pie en espera de averiguar lo que le pasa.) MAURICIO.- Miguel! Miguel! Miguel! Miguel, carta! Hemos recibido carta! (Se pone casi histrico.) Viene de Amrica! Tiene que ser de Luis! MIGUEL.- Trae ac. Deja ya de enarbolarla. A quin va dirigida? MAURICIO.- A tu nombre! No trae remite pero tiene que ser de Luis! Toma, brela! brela! brela de una vez! (Miguel logra por fin coger la carta de las manos de Mauricio y nervioso, no encuentra el modo de abrirla, dndole unas cuantas vueltas antes de hacerlo. Se sienta en la butaca donde haba dejado el libro en el reposa brazos y Mauricio impaciente lo hace sobre el libro.) MIGUEL.- Mauricio, ten cuidado, el libro MAURICIO.- (Levantndose y antes de que Miguel saque la carta del sobre.) Pronto! Qu dice? MIGUEL.- Ten calma hombre. An no me ha dado tiempo a sacarla. (Mauricio coloca el libro encima de la chimenea y se hace sitio entre Miguel y el brazo del sof, intentando

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ayudarle.) MAURICIO.- Pronto, termina de una vez, a ver qu dice! MIGUEL.- Ya, ya. Pero es que viene muy doblada. MAURICIO.- Huy, haces perder la paciencia a cualquiera! Ya, a ver qu dice. (Desdoblndola despus de una gran ansiedad por parte de ambos, la empiezan a leer devorando los renglones, hacindolo al principio Miguel en voz alta.) MIGUEL.- (Leyendo.) Montevideo, julio MAURICIO.- (Interrumpindole.) Sigue, deja la fecha. MIGUEL.- (Contina leyendo.) Queridos amigos Miguel y Mauricio. S que la estaris leyendo los dos, pues Mauricio no se perdera el espectculo, y os voy hacer una splica antes de continuar; si no estis solos disimulad que se trata de una carta ma, diciendo que es de cualquier otro amigo y guardndola hasta que la podis leer solos. (Miguel y Mauricio se miran y a continuacin echan una recelosa mirada a su alrededor, para continuar leyndola.) Os agradezco el cumplimiento de esta peticin ma y ahora voy a explicaros el motivo de por qu os la hago. (Nuevamente se cruzan una rpida mirada y vuelcan su vista y atencin sobre el papel, leyendo los dos al mismo tiempo, pero en voz baja. A medida que van avanzando en la carta se van experimentando en sus rostros ciertos cambios de asombro y de tristeza a la vez, lo que hace que una vez terminada de leer, se levanten en silencio y se dirijan cada uno a un lugar diferente del escenario, quedando pensativos unos instantes. Luego se miran y rompen aquel silencio de intriga en que les sumi la carta. En su conversacin sigue reinando el suspense.) Debemos decrselo a Marta. MAURICIO.- (Despus de reflexionar unos instantes.) T crees que adelantaramos algo con ello?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MIGUEL.- (Pausadamente.) No. Nada. MAURICIO.- Luis era y sigue siendo nuestro mejor amigo. Nos pide que guardemos silencio sobre su carta y creo que debemos hacerlo. MIGUEL.- Marta tambin es nuestra amiga. MAURICIO.- Cierto. Pero no adelantaramos nada con contrselo. Lo nico que haramos sera aumentar un dolor ms a los que ya padece: la gravedad de su madre y el silencio de Luis. MIGUEL.- Tienes razn. Si al menos nos mandara la direccin, podramos contestarle y ponerle al corriente de todo esto Quizs hubiese algn arreglo. MAURICIO.- Es probable. MIGUEL.- Escribiremos a la direccin del to. MAURICIO.- Otra vez ms? Cuntas han sido ya las cartas que hemos recibido devueltas con domicilio desconocido? MIGUEL.- No me acordaba. Sera intil insistir nuevamente. MAURICIO.- La nica solucin es esperar. (Por la parte izquierda del foro, entra Doa Ana. Viene del jardn, quizs de arreglar sus flores.) DOA ANA.- An no vino tu hermana? MIGUEL.- No, mam. DOA ANA.- (Sarcstica.) Espero que se acuerde de que sta es su casa y se decida volver a ella. Si no llevo mal la cuenta, sta ser la tercera noche que falta de casa. MIGUEL.- La madre de Marta est grave y la necesitan. No es solamente ella la que va a ayudarles. DOA ANA.- Esa, por lo menos, es la disculpa de ahora. Pero me gustara preguntarle en esta ocasin cul era la de antes. (Doa Ana abandona la sala y quedan Miguel y

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Mauricio solos. Miguel parece avergonzarse comportamiento de su madre ante Mauricio.) del

MAURICIO.- Tu madre no quiere que vayis a la casa del Molino, verdad? MIGUEL.- Ni a la del Molino ni a muchas otras. Si por ella fuera, nos pasaramos todo el verano encerrados en casa, paseando por el jardn y saliendo de caza o de pesca con los amigos que invitsemos de la ciudad. MAURICIO.- En parte tiene razn. T, el da de maana sers un gran ingeniero, con un lujoso despacho en una enorme fbrica. Tendrs un precioso chalet a las afueras de la ciudad, y al pueblo solamente vendrs algunos domingos a cazar al bosque con tus amigos. Nosotros seguiremos siendo labradores, y nuestra amistad no ser lo mismo. MIGUEL.- Pero, por qu, Mauricio?, dime por qu. MAURICIO.- Pues por por eso, porque siempre ha sido as. Porque t sers un gran seor, un ingeniero como quiere tu madre y no un arquitecto como queras t, y nosotros slo seremos aldeanos; muchos, caseros de tu madre. MIGUEL.- Siempre ha sido as Y porque siempre haya sido as, va a tener que seguir sindolo? No, no seguir sindolo. Y si lo ha de seguir, yo no ser un gran seor, ser ingeniero, pero seguir siendo vuestro amigo. MAURICIO.- Eso se dice. Pero ya vers, cuando tengas el ttulo pertenecers a otro mundo, el mundo de los de arriba. MIGUEL.- Los de arriba los de abajo Mauricio, yo no s quin ha establecido esa barrera, pero tal como t piensas, nunca desaparecer. Y tiene que desaparecer, tiende a desaparecer. Hoy da, ya no es tan difcil estudiar. Esa frontera que t crees infranqueable, no lo es tanto. Muchos la cruzan y cada vez lo harn ms. Pero debemos ser los jvenes quienes lo hagamos, puesto que los viejos, al igual que mi madre, siguen aferrados a su mundo, a sus

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD tradiciones, y por ms que no quieran, los nuevos tiempos les harn cambiar; nosotros les haremos cambiar, haremos que el mundo cambie con nuestra constancia y nuestro trabajo, bien en la universidad, bien en los talleres, bien en el campo, pero con fe en poder lograr un mundo mejor, ms justo, sin seores; s con ingenieros, con peones, con labradores cada uno en su puesto pero como seres iguales MAURICIO.- Yo (Como si hubiera odo un ruido en la puerta, dirige su mirada hacia all escuchando atentamente.) Creo que entra alguien. (Los dos clavan las miradas en las cortinas, guardando unos instantes de silencio en espera de que aparezca la persona que ha entrado. Segundos despus, entra Marga. Los dos se asombran al verla aparecer. Entra en silencio, completamente deprimida y sin mirar tan siquiera si hay alguien en la sala. Se dirige hacia el sof, se desploma sobre l ahogando su angustia en un llanto conmovedor que muestra cun desconsolada se encuentra. Inmediatamente despus, Miguel y Mauricio se le acercan. Miguel la coge por los hombros, intentando averiguar qu le ocurre.) MIGUEL.- Marga por favor, qu te ocurre? (Marga contina llorando desesperada. No pudiendo, aunque lo intenta, decrselo.) MIGUEL.- Qu ha ocurrido? Qu ha ocurrido? (Marga le mira fijamente como intentando decirle algo y nuevamente estalla en un llanto an ms fuerte que el anterior.) MIGUEL.- Marga! Marga! MARGA.- (Incorporndose, para dejarse caer nuevamente.) La la madre de Marta ha muerto!

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ (Se derrumba sobre el sof y contina llorando. Miguel y Mauricio sin decir palabra, slo intercambiando una mirada, abandonan precipitadamente la sala. Doa Ana aparece por la escalera, acercndose resuelta para hablarle a su hija. Marga no siente su llegada y contina llorando.) DOA ANA.- Marga, tengo que hablarte inmediatamente. (Margarita al or la voz de su madre, cesa en el llanto y se levanta mirndola fijamente, pero con una mirada repleta de odio. Retrocede unos pasos en direccin a la escalera, sin por ello dejar de enfrentarla con la mirada. Inmediatamente despus se agarra a la barandilla, echa a correr en direccin a su habitacin. Las luces se apagan y ya en la oscuridad se oye la voz agria de Doa Ana en un grito seco.) DOA ANA.- Marga!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO III

(Al encenderse las luces, aunque el escenario sigue siendo el mismo, se observa un pequeo cambio: por el foro ya no entran los rayos de sol, algunas de las macetas faltan y la chimenea est encendida. En el sitio que antes ocupaba la maceta, junto al reloj de pared, ahora hay un rbol de Navidad escasamente adornado. Al levantarse el teln, se ve a Camilo agachado frente a la chimenea arrimando un tronco al fuego. A continuacin acerca las dos manos al mismo, y al tiempo que las frota, se incorpora, quedando igualmente de pie al lado de ella. Acaba de llegar de la calle y por lo tanto an viste la bufanda y otra ropa de abrigo, propia del fro invierno reinante. A lo largo de toda esta escena, por intervalos, se oye el silbido del viento, lo cual da idea de la ventisca que invade la noche. La puerta de la cocina se abre y entra Don Rosendo con una botella de champagne y cinco copas. Se dirige hacia la mesa y no ve a Camilo hasta el momento en que deja la botella en el centro de la mesa y las cinco copas distribuidas. Al volverse queda mirndolo y no se atreve a hacerle una pregunta que tendr por respuesta lo que ya est viendo.) DON ROSENDO.- No han venido? CAMILO.- No, Rosendo. Este ltimo tren tambin pas por el apeadero sin detenerse. DON ROSENDO.- No lo puedo creer. Mis hijos faltando en una noche vieja! Es la primera vez, despus de muchos aos, que no la celebramos todos juntos. An no puedo creerlo. CAMILO.- (Alejndose de la chimenea y quitndose la ropa de abrigo que le empieza a sobrar.) A ti, no te dejaran solo, Rosendo. Pero an no se les ha olvidado (Se interrumpe al darse cuenta que no debera haber dicho esto.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ DON ROSENDO.- No se les ha olvidado qu? CAMILO.- No, nada. DON ROSENDO.- Camilo! Qu es? Qu es lo que no se les ha olvidado? CAMILO.- No debera decrtelo. Pero a tanto conducir el que lo sepas, como el que no. T has conocido bien a Marta, la hija de la viuda del Molino La crees capaz de la infamia que le han levantado? DON ROSENDO.- No, nunca lo he credo. CAMILO.- Pero, tampoco nunca te has parado a pensar en quin podra estar interesado en dicha infamia, y qu fines intentara lograr con ella? DON ROSENDO.- No. La verdad que CAMILO.- Pues los fines, en parte, los ha logrado: Marta ha abandonado el pueblo, y ese era el primordial. Y el que, en la opinin de la gente quede el recuerdo de Marta como una perdida, segn se demostr por boca de algunas honorables seoras que ocupan reclinatorio los domingos en misa, afirmando haber visto algunas maanas, despus de la muerte de la viuda, salir de la casa del Molino a algunos hombres; eso a quin beneficia? Lo cierto es que Marta tuvo que abandonar el pueblo, y la suerte ayud a esa interesada persona, puesto que lo hizo no solamente para fuera del pueblo sino para fuera de Espaa. De esta manera ya no haba peligro de que sus hijos siguieran frecuentando su amistad. Sobre todo el peligro que rodeaba a Miguel, por creer en un posible noviazgo entre ambos. DON ROSENDO.- (Con la mirada llena de ira y dirigindola hacia la escalera.) Ella?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CAMILO.- S, ella. Por ella, por su infamia, Marta tuvo que irse. La mayor parte de las noches no puedo dormir, pensando en esa desgraciada criatura, sola por el mundo. DON ROSENDO.- (Se deja caer en el sof y con la mano apoyada en la frente, contesta en un gemido de ira y dolor al mismo tiempo.) No poda imaginar que su maldad llegara a tanto! CAMILO.- Ya no tiene remedio. DON ROSENDO.- Pero lo ha tenido, Camilo, lo ha tenido! Yo! Yo soy el nico responsable! CAMILO.- Qu dices? DON ROSENDO.- S. Hay algo que t no sabes, pese a que ya han pasado tantos aos. CAMILO.- Pero qu tiene que ver lo que haya pasado entonces, con lo de ahora? DON ROSENDO.- S, tiene que ver. Si yo me hubiera portado como un hombre, esto no hubiera ocurrido. (Levantndose.) Antes de conocer a Ana, yo amaba a una chica muy bonita de un pueblo cercano. Pero era demasiado ambicioso y aspiraba a ms que una muchacha pobre, aunque fuese bonita. En Ana encontr esa ambicin. Y, aunque la herencia que traje de Amrica se me esfum, el acento y la ropa permanecieron por un tiempo, y con ellos pude deslumbrarla y no me fue difcil vencer su resistencia. Cuando empezamos a barajar fechas para una posible boda, un buen da me lleg la noticia de que la muchacha que haba cortejado en ese pueblo cercano, estaba embarazada. Entonces yo le propuse a Ana la anulacin de nuestro compromiso, exponindole mi deseo de cumplir con la otra. Y su respuesta fue no!, no a dejarla en evidencia con todo preparado para la boda. Primer "no" al que acced, as como a

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ sus posteriores decisiones, entre ellas la de comprar el silencio de aquella muchacha con dinero. Al poco tiempo, aquella chica vino a vivir a este pueblo: era la mujer del molinero. La historia de ah en adelante ya la sabes. Qued viuda a los pocos aos y de su matrimonio, una sola hija, Marta. (Camilo queda asombrado por el relato de Don Rosendo y no sabe qu contestar. Los dos guardan silencio unos instantes. Pero al ver a Don Rosendo tan deprimido por el dolor que le causa sentirse responsable de la desgracia, primero de la madre y despus de la hija, le habla con intencin de animarle.) CAMILO.- Ya no se puede hacer nada. No tienes por qu torturarte. De esto t ya no tienes la culpa. DON ROSENDO.- No! Eso s que no! Djame al menos sentirme culpable. Es la nica satisfaccin que puedo tener. La ausencia de mis hijos en esta noche, sera por m si supieran la verdad. "Si supieran la verdad"... Quin sabe si, en el fondo, sin saberla, la sienten? Si no, por qu ese cario hacia una hermana que no saben que lo es? Claro! Su ausencia tambin es por m. Me saben culpable. Y es que soy culpable! CAMILO.- Es mejor que nos vayamos a acostar. Es ya muy tarde. DON ROSENDO.- No. Por una vez no huyamos de la verdad. Esperaremos a las doce y brindaremos por el Ao Nuevo. As podremos darnos cuenta mejor, de cun solos estamos!, a qu soledad conduce nuestra culpa!; bueno mi culpa! CAMILO.- (Sentndose.) Como t quieras. DON ROSENDO.Te agradezco que te quedes acompandome. Hay momentos en que uno necesita tener

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD al lado alguien que lo comprenda, puesto que siente necesidad de hacer un balance de su vida. Y hoy... yo siento esa necesidad. (Dirigindose a la chimenea y apoyndose sobre ella pensativo.) Es triste, despus de haber alcanzado una edad avanzada como la ma, mirar a nuestro alrededor y encontrar el vaco. Un vaco que premia el "fruto" de nuestra vida. (Violento para consigo mismo.) Y el fruto de mi vida, es el vaco la soledad, la angustia, el remordimiento! (Despus de un silencio.) Fui un joven lleno de ilusiones. Creo que como todos los jvenes. El da que mis padres me comunicaron la noticia de mi viaje a Amrica, pegu un gran salto de alegra. Aquello era entrar de repente en mis propias fantasas: "Ya me vea de regreso al pueblo inmensamente rico y admirado por todos los vecinos. Incluso el da de la llegada se hara una gran fiesta, y todo el pueblo con la banda ira a esperarme a la estacin gritando viva don Rosendo! Viva don Rosendo!" Pero aquellos vivas cesaron de repetirse en mi ilusin de nio, tan pronto como puse pie en el Nuevo Mundo y tuve que buscrmelas por m mismo. Entonces comprend, por primera vez en mi vida, lo que significaba "valor humano". Yo no lo reconoca a travs de esas dos palabras, pero empec a darme cuenta que haba "un algo' que no se respetaba. Deduje su significado cuando empec a comprender que haba "un algo" que s se respetaba: "el valor econmico". Por l eran respetadas las personas, por l se las apreciaba y consideraba, por l se las trataba humanamente, como seres, como personas. Ah tena la respuesta. A los que carecamos de ese "valor econmico" no nos trataban como a personas; por lo tanto, lo que no se respetaba era el "valor humano". No tard en averiguar cmo se consegua aquel "valor econmico" y ese fue el golpe ms duro asentado a los cimientos de mis ilusiones, el que termin por destruirlos.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Dicho "valor" se consegua a costa de no respetar el "valor humano" de los dems. Entonces dije: No! No a la Amrica! No a las riquezas obtenidas de este modo! Fue aquella la mejor decisin tomada en toda mi vida, y me vine para Espaa; pero durante el viaje de regreso, tuve tiempo de pensar en lo que haba dejado atrs y en lo que se me avecinaba: mi vuelta al pueblo; una vuelta sin dinero, que los vecinos tomaran como un rotundo "fracaso". No, no poda admitir que haba fracasado. Miles y miles de espaoles se encontraban en el extranjero en las mismas circunstancias que yo, pero eso ellos no lo comprendan, porque ninguno de esos miles y miles haban vuelto para quedarse, admitiendo que no siempre se triunfa en la emigracin. As que no tuve ms remedio que tomar esta decisin, la que t ya conoces. Y fue la equivocacin ms grande de mi vida. CAMILO.- No es tu equivocacin solamente, Rosendo. Es la nuestra, la de todos. Lo que ocurre es que las consecuencias, desgraciadamente, siempre recaen sobre unos pocos, aunque la culpa sea de unos muchos. (Empiezan a sonar las doce en el viejo reloj y los dos quedan en silencio mirndolo. Ante el silencio de la escena, la ventisca suena con ms fuerza a travs de los ventanales del jardn. Don Rosendo se acerca a la mesa y destapa la botella de champagne. Llena las cinco copas. Luego, uno en cada esquina de la mesa, cogen dos copas y dejan tres en el centro. A continuacin brindan por ellas.) DON ROSENDO.- Por mis tres hijos. (Chocan sus dos copas y beben en silencio. La ventisca parece azotar an con ms mpetu los ventanales. Las luces se apagan lentamente y cae el teln.) (FIN DEL SEGUNDO ACTO)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

TERCER ACTO

CUADRO I

(Este tercer acto y ltimo se desarrolla en la vivienda de la Casa del Molino. La escena representa una amplia cocina con tres puertas y una escalera que conduce a la planta baja donde se encuentra el molino. Es una vivienda de una casa de aldea, pobre y con pocas comodidades. A la derecha, en primer plano, hay una puerta que conduce a una habitacin. En el mismo lateral, ya cerca del foro, est la puerta que lleva a la escalera de la planta baja. En el foro, hacia la derecha, una ventana. En la parte izquierda est la puerta de le calle. En el lateral izquierdo, en primer lugar, hay una puerta que da a otra habitacin. Despus est la cocina, y ms all un tabique que se adentra un poco en escena, paralelo al foro, formando entre ambos el vestbulo de la entrada. En el centro de la escena, una mesa larga y algunas sillas a su alrededor. A su derecha, una silla baja y una mesita que es el lugar adecuado para que el ama de casa se siente y atienda sus labores de costura. Colgados de las paredes o dispuestos en otros lugares, diversos utensilios propios de la casa. Al levantarse el teln, est en escena Marta. Ocupa la silla y mesa de costura. Sobre la mesa tiene una caja y un pequeo montn de ropa. En las manos una prenda que cose. Han pasado algunos aos, y no han pasado en vano. Despus de unos instantes, paraliza su trabajo y queda pensativa. Nuevamente lo vuelve a reanudar, pero tan solo por unos segundos, y vuelve a quedar pensativa. En su mente

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ hay algo que bulle y no deja de darle vueltas, algo que la tortura. Por la puerta de la calle aparece Camilo. Al verla tan pensativa, se para y guarda silencio, luego se le acerca.) CAMILO.- Nuevamente pensativa, Marta? Pero, por qu te sigues entristeciendo de esa manera? MARTA.- (Levantndose.) Y el nio! CAMILO.- No te preocupes. No se cae, ya anda solo. MARTA.- (Preocupada.) Ay Camilo!, pero si comenz hace unos das Cmo lo deja solo? CAMILO.- No est solo. Lleg Miguel y est jugando con l. Pero contstame: por qu sigues triste? MARTA.- (Dirigindose a la ventana para comprobar si verdaderamente su hijo est en compaa de Miguel.) Por favor, no hablemos de eso. CAMILO.- S, tenemos que hablar, mientras t sigas en este estado de nimo. MARTA.- Pero, en qu estado de nimo quiere que me encuentre, despus de todo cuanto me ha ocurrido y de haber pasado casi seis aos sin noticias suyas? CAMILO.- No lo comprendo. Has soportado con entereza los dos aos de emigracin en Alemania, con todo lo que all has pasado: primero el sacrificado trabajo y las malas condiciones de vida en los barracones de emigrantes; luego el desengao de aquel canalla cuando fingindote cario te abandon poco antes de casaros; ms tarde, cuando regresaste al pueblo, afrontaste la realidad y luchaste hasta vencer, para borrar aquella infamia que te haban levantado; y ahora... ahora que todo ha pasado vas hacer que un recuerdo paralice tu vida? MARTA.- Aquello era necesario para seguir adelante. Marchar del pueblo se presentaba como una solucin a la mentira

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD levantada sobre m, ya que si las cosas me hubieran ido all, como pensaba antes de salir de Espaa, no tendra necesidad de otra demostracin en mi defensa, puesto que bastara el ejemplo de mi vida... Pero la realidad no es como se suea, y yo tuve que acogerme a la que me corresponda... Durante varios das lo pens muy a fondo. Tena que decidirme por uno u otro camino. A muchas otras chicas que llegaron a Alemania con mi misma ilusin, les ocurrieron cosas semejantes, y la mayora no renunci en su empeo de conseguir el objetivo que les haba llevado all: ganar dinero, tener mucho dinero. Y para ello, eliminaron en primer lugar el obstculo que se les avecinaba, puesto que en Europa existan medios modernos para ello, como por ejemplo un fin de semana en Inglaterra. Eliminado el obstculo, algunas pronto encontraban unas manos amigas que les ayudaban en los comienzos de su denigrante carrera... Y hoy da no es difcil encontrar muchas chicas de esas en algunas calles da Hamburgo o en los barrios bajos del Elba y otras ciudades. Pero no, yo no, no poda llegar a eso! No poda dar un paso semejante; si lo hiciera sera traicionar mis principios, los de mi madre, todo aquello por lo que mi madre haba pasado para que yo estuviese en este mundo. Y yo no era de esas; haba tenido mala suerte, un amor no correspondido, despus de un tremendo desengao; y deba seguir adelante, por ese hijo aquel hijo que, un da, fui yo para m madre; y sobre todo deba volver con la cabeza muy alta al pueblo, para trabajar y luchar sola, desde el molino, por mi hijo, para hacer que las arpas se tragasen su infamia. Por eso tuve las fuerzas necesarias para volver y gracias a su ayuda, a la de Miguel y a la de Marga, puedo enfrentarme a todo. CAMILO.- Pues bien, ahora tambin tienes nuestra ayuda para olvidar. Tienes que olvidarlo, Marta.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARTA.- No! No puedo olvidarlo, no quiero olvidarlo! (Nuevamente vuelve a la ventana.) Si l ha dejado de quererme, yo an le sigo queriendo, igual que el primer da, ms que el primer da. CAMILO.- Pero no comprendes, que lo vuestro ha sido una ilusin de nios? Los aos pasan, y la vida deja de ser una ilusin para convertirse en realidad. T misma has vivido esa realidad, que no corresponde en absoluto a tu ilusin. Y hoy da... MARTA.- S. Hoy da, mi realidad es que tengo a mi hijo y que debo cuidarlo, educarlo.... S, Camilo. Lo cuidar, lo educar, lo sacar adelante porque es mi vida, mi ilusin... Ve? No puede dejar de haber ilusiones, aunque una tras otra nos conduzcan al fracaso. (Se asoma a la ventana y mira con ternura al exterior.) Bueno, mi nio no es ningn fracaso. CAMILO.- No quiero meterme en tus sentimientos, pero tampoco quiero volver a verte as... (Miguel aparece por la puerta de la calle. Nada ms verlo, sin tan siquiera darle tiempo a hablar una sola palabra, Marta se dirige a l.) MARTA.- Le has dejado solo? MIGUEL.- No soy capaz de traerlo. Est con los dems chavales y... sabe, Camilo?, mi ahijado ya les pega a los otros. MARTA.- Ay Miguel! Camilo..., vaya usted a buscarlo. CAMILO.- S. (Abandona la escena y quedan solos Marta y Miguel. Aunque Marta intenta disimular su estado de nimo, Miguel enseguida se lo nota.) MIGUEL.- Qu te ocurre, Marta? MARTA.- Tambin t? Perdname... es que es mi forma de ser.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MIGUEL.- Antes no lo era. MARTA.- He cambiado de un tiempo para ac. MIGUEL.- No se puede cambiar as, de pronto. T sigues siendo la misma. MARTA.- No es verdad. Ya no soy la misma. MIGUEL.- Para m, seguirs siendo siempre la misma. Cuando te fuiste, sent perder ms que a una amiga, a una hermana. Marta, mientras estuviste ausente lo pens muy a fondo. Y llegu a la siguiente conclusin: Si yo hubiera estado en el pueblo, t no te hubieras marchado. Y hoy te digo lo que en aquella ocasin no pude: Marta, casmonos! MARTA.- Pero, Miguel.! MIGUEL.- No digas nada. Nos iremos a Madrid. Tengo la carrera terminada, solamente me falta un ao de prcticas. All podremos educar a tu hijo, a nuestro hijo. MARTA.- No, Miguel. Eso no es posible. No puedes sacrificar tu vida por m. MIGUEL.- Marta, yo te quiero. MARTA.- Debes terminar ese ao de prcticas. Yo, ahora, puedo arreglrmelas con el molino, y el nio aqu, en el pueblo, es feliz. La gente est cambiando, ya lo ves, adems cuento con Camilo. (Miguel echa la mano al bolsillo como para sacar algo, pero como por un mandato interior se detiene y la saca vaca.) MIGUEL.- l...? An sigues...? No puedes estar toda tu juventud esperando. Ahora somos jvenes y debemos emprender un camino, el camino que apoye nuestro porvenir. Juntos podemos emprenderlo, Marta. Yo te quiero. MARTA.tanto. (Casi llorando.) Eres muy bueno. Yo no merezco

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MIGUEL.- Eso s que no. T mereces mucho ms. Marta, dime que s y me convertirs en el hombre ms feliz. MARTA.- (Una lgrima logra escaprsele del pantano contenido de su llanto y se desliza lentamente por la mejilla.) Me... has me has cogido as de sorpresa... Dame algo de tiempo. Dame algo de tiempo MIGUEL.- Lo tienes. Pero no ms de veinticuatro horas. Maana daremos la noticia. (Entra Camilo y desde el foro le habla a Marta.) CAMILO.- Est mucho mejor en el prado, con los otros nios, que en casa; adems, no hay quien pueda arrancarle de all, le tom gusto al andar. (Dirigindose a la escalera del molino.) Voy a ver cmo sigue la faena ah abajo. MARTA.- Ir yo a buscarlo. (Marta sale y queda en escena Miguel y Camilo. Este ltimo est al lado de la escalera que conduce a la planta baja.) MIGUEL.- Camilo, no se marche. Quiero hablar con usted. CAMILO.- (Acercndose.) Bueno, t dirs. MIGUEL.- Quiero hacerle una pregunta. Dgame, Marta an sigue pensando en Luis, verdad? Todava cree que volver? CAMILO.- Que vuelva, quizs no. Por eso lo empieza a convertir en un ideal, y como a un ideal se entrega, en pago de sus errores. Cada vez me preocupa ms. ltimamente se encierra en s misma de una manera absoluta, y no hay quien la saque de su tristeza, ni el nio MIGUEL.- Tenemos que hacer algo. CAMILO.- No s al principio pens que el no tener noticias, le ayudara a olvidarlo. Pero ahora comprendo que justamente eso es lo que convierte su amor en un ideal. MIGUEL.- Camilo, hay algo que usted no sabe; yo he tenido

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD una carta de Luis. CAMILO.- (Incrdulo.) Que has tenido una carta de Luis? MIGUEL.- Si, hace tres aos. He guardado el secreto porque l me lo pidi. Pero ahora soy de la misma opinin que usted. Si Marta supiera que Luis envi noticias, pero sin ser para ella, que se encuentra bien y que sin embargo no le escribe, entonces ese ideal se vendra abajo. CAMILO.- Tienes ah la carta? MIGUEL.- Creo que s. (La busca en el bolsillo y se la entrega. Camilo se pone a leerla. Mientras tanto Miguel se pasea nervioso y sigue hablando.) Hace unos momentos, no saba qu hacer, dudaba entre si se la deba dar o no. Sin embargo cuando sal de casa, la cog seguro de que la carta era la nica solucin, fue como un presentimiento. Y cuando met la mano en el bolsillo, para sacarla, sent un escalofro y una voz interior que me deca que no deba ensersela. Pero ahora lo veo claro, esa carta es la solucin. Nada ms leerla, comprender que su espera es intil. (Camilo, cuando termina de leerla se sienta y, con ella entre las manos, queda pensativo.) Esa! Esa es la solucin! La carta! CAMILO.- "La solucin..." carta es la solucin? MIGUEL.- Pues yo no s. CAMILO.- No, Miguel. Si Marta supiera que la emigracin a Luis le condujo a su misma experiencia, la misma que por desgracia les ha tocado vivir a tantos emigrados, eso le unira ms a l y no lo olvidara. Tenemos que encontrar otro camino. MIGUEL.- Yo ya tengo la solucin, Camilo; no pensaba decrselo hasta maana pero, si promete guardar el secreto, se lo dir hoy. Sinceramente, piensas que esta

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CAMILO.- Prometido. MIGUEL.- Marta y yo, vamos a casarnos. CAMILO.- (Levantndose.) Qu! MIGUEL.- Tena pensado comunicarlo maana. Ella me pidi ese plazo. CAMILO.- (Asustado.) No! No puede ser! MIGUEL.- Cmo? Es que yo la quiero CAMILO.- No puedes casarte con ella! MIGUEL.- Camilo, qu le ocurre? La amo sinceramente y no me importa nada de lo que ha pasado. No es compasin, es amor. CAMILO.- Pero no comprendes...? MIGUEL.- No comprendo, qu? CAMILO.- Que no te puedes casar con ella! MIGUEL.- (Exaltndose.) Por qu? Por qu? CAMILO.- Porque... (Ya ms calmado.) ...porque Luis est camino de Espaa. MIGUEL.- Eso no es cierto! Qu pretende? Qu es lo que pretende? CAMILO.- Impedir esa boda, porque no puede llevarse a cabo. MIGUEL.- Cmo? Y por qu? CAMILO.- Cmo? Dicindole a Marta que se han recibido noticias de Luis y que no tardar en llegar a Espaa. Por qu? Porque Marta y t..., Marta y t sois hermanos. (El gesto de asombro de Miguel es casi indescriptible. Camilo y l estn frente a frente, paralizados, inmviles. Las luces se apagan.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO II

(La misma escena. Al encenderse las luces, Camilo se pasea por ella preocupado. Luego se sienta y, apoyndose en la mesa, queda pensativo. El ensimismamiento en que est sumido no le permite or el ruido de la puerta de la calle que se abre y cierra. Pasados unos instantes, aparece en el foro Luis. Mira a uno y otro lado de la escena. Ve a Camilo, pero se queda inmvil en la entrada. Camilo se levanta con intencin de bajar al molino, dirigindose hacia la escalera, cuando ve a Luis. Inmediatamente tambin queda inmvil. Los dos permanecen unos segundos como estatuas. Al cabo de los cuales, como si de sus marmreas figuras brotara un torrente de vida, tras dos agudas exclamaciones, se precipitan el uno sobre el otro en un emocionante abrazo.) CAMILO.- Luis! LUIS.- Camilo! (Se abrazan largamente, con una emocin tal que ninguno de los dos sabe qu decir.) LUIS.- Y Marta? Dnde est Marta? CAMILO.- No tardar en venir. LUIS.- Cmo est? CAMILO.- Bien. Desesperada por no tener noticias tuyas. LUIS.- Y la madre? CAMILO.- Desde que te fuiste han ocurrido muchas cosas. La madre ha muerto hace tres aos. LUIS.- No lo saba... CAMILO.- Has estado ya en tu casa, o en la de Miguel?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LUIS.- No. Vine directamente aqu. Cmo estn Miguel, Marga, Don Rosendo y Mauricio? CAMILO.- Todos estn bien. LUIS.- Y Por mi casa? CAMILO.- Lo mismo. LUIS.- (Respira profundamente, como si todo estuviera igual que cuando se fue.) Nuevamente en casa. An me parece imposible poder estar aqu. CAMILO.- Otro tal imposible me parece a m. Has llegado en el momento en que te necesitbamos. En el momento justo. LUIS.- En el momento en que me necesitaban? CAMILO.- Es muy largo de explicar. Pero, por qu no nos has escrito? Cmo es que te has olvidado de Marta? LUIS.- No me he olvidado de Marta, ni de ustedes... Esto tambin es muy largo de explicar. CAMILO.- Tan largo, que tu silencio no merece una disculpa? Ese silencio que le habas prometido a Marta que no iba a existir? LUIS.- No es ningn secreto. Pero quizs no resulte muy comprensible para el que no lo ha vivido. CAMILO.- Por qu no ha de resultar comprensible? LUIS.- Porque, forzosamente, paro los ojos de la mayora, el que se va a Amrica tiene que volver rico. Y yo no he vuelto rico. Ni he entrado por la puerta grande al pueblo. Hace dos das que llegu a Asturias, y he empleado todo un da para llegar desde Oviedo. Primero cog un carbonero y luego uno de los camiones que vienen e recoger la leche. Es as como vienen los indianos? Yo an recuerdo, siendo nio, cuando vinieron los hijos de Jesusa de Minguxn con aquel haiga de cristales tintados, verde, enormemente

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD largo cuando por aqu lo nico que se vea era algn cacharro negro de los aos veinte que serva de taxi. CAMILO.- Tu llegada significa lo mismo para nosotros, tus amigos, vengas en haiga o en el camin de la leche. LUIS.- Lo s. Y eso fue lo que me hizo vencer el temor de verme ante todo el pueblo como un fracasado. "Un fracasado... Qu errnea calificacin! Y pensar que a ella se debe el que miles de jvenes espaoles estn sacrificando intilmente su vida en Amrica! CAMILO.- Es injusto, lo comprendo Luis... LUIS.- Injusto? Es un crimen! Como yo hay miles, miles de jvenes!, que se sienten fracasados porque no han hecho dinero, y continan en Amrica, con su vida y su juventud enterrada en la negra noche de la emigracin. Algunos, con la insistencia de los aos, a duras penas salen adelante y logran ser dueos de un pequeo negocio que sobrevive con la cadena de nuevas ilusiones frustradas; las de aquellos otros que ellos reclaman con la promesa de abrirse camino a una vida mejor. Se acuerda cuando yo estaba preparando para marcharme, y del da de la partida? CAMILO.- Claro que me acuerdo. LUIS.- Pues bien, esa es la ilusin con que todos los jvenes preparan su marcha. Y detrs de esta marcha, por lo general, siempre hay un to, un familiar o un vecino. En todos los casos, supuestamente rico. Aunque cuando llegamos all vemos que toda su riqueza consiste en un bar, un almacn, o ambas cosas a la vez, que l mismo atiende. Bueno, no voy a salirme de mi caso. Recuerda quin me reclamaba? CAMILO.- Un to de tu madre. LUIS.- Muy rico. No era eso lo que se deca?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CAMILO.- Llevaba muchos aos en Amrica y todos aquellos que venan a pasear, decan que tena una gran fortuna. LUIS.- Durante el viaje, soando desde la barandilla lo que haba tras el horizonte y pensando en todo lo que haca por m, llegu a tomarle cario. Su soledad, sin familiares, la edad avanzada, todo eso haca que me necesitase y yo iba dispuesto a ayudarle como si fuera un hijo. Estos, fundamentalmente, fueron los pensamientos que ocuparon mi mente durante los ltimos das del viaje. Estaba deseando llegar para abrazarlo. Me lo imaginaba en el puerto de Montevideo, agitando su sombrero. Pero fue all donde recib mi primer desengao, mi primera gran desilusin. CAMILO.- No te vino a esperar? LUIS.- No. En su lugar envi al encargado de uno de sus negocios con la furgoneta. Era un chico gallego, muy en el papel de encargado, pero queriendo congratularse conmigo hizo un rodeo ensendome lo ms monumental de la ciudad: la Plaza Artigas, la calle 18 de Julio, el Palacio Legislativo, concluyendo el rodeo directamente en el almacn que l regentaba en nombre de mi to. Se trataba de un negocio de unos cinco o seis empleados, al estilo de la cantina del pueblo, en cuanto que se venda de todo, pero muy grande. All me ensearon mi alojamiento: una cama entre otras tres camas, donde haramos nuestra vida tres de los empleados y yo. La cocina la tenamos en la misma habitacin. Cuando termin de colocar mis cosas, vino el Encargado y fuimos a ver a mi to. Nuevamente en la furgoneta recorrimos algunas calles y nos paramos ante un lujoso bar. Entramos y en la caja estaba l. Me hizo un gesto con la mano y me acerqu a la barra, indicndome que entrase en la cocina. All fue donde me recibi y donde me indic en lo que consistira mi trabajo. Que segn pude ir comprobando en adelante era: levantarse

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD a las siete para preparar el desayuno, cada uno el suyo, desayunar y limpiar el local; abrir a las ocho y hacer jornada continua hasta las nueve o hasta las diez, segn los das; despus hacer la cena, lo mismo que el desayuno y la comida, cada uno preparaba lo que coma, y despus de cenar haba que preparar los encargos para el da siguiente; finalmente podamos estirar los huesos en aquella asfixiante cueva hasta el da siguiente a las siete de la maana. Y as un da tras otro, durante todo el ao. Ah!, los festivos y domingos, solamente abramos hasta las dos de la tarde. Lo que s era cierto, es que se ahorraba mucho dinero, todo el sueldo, mejor dicho, el pequeo sueldo, pues no haba tiempo para gastarlo. CAMILO.- Tena razn Don Rosendo Sigue habiendo un algo, el "valor humano", que no se respeta para poder amasar una fortuna. No es ese el mtodo que se sigue utilizando? LUIS.- S, Camilo. Explotan a sus compatriotas, a los nativos... Ahora veo claro el que los uruguayos no puedan ver a los emigrantes, pues somos nosotros los que vamos a sabotearles su Constitucin, violando la jornada de trabajo, las condiciones de vida... CAMILO.- Realmente es triste, cuando todo eso podramos obtenerlo igualmente en Espaa si hiciramos ese mismo grado de sacrificio. LUIS.- Pero sigue siendo injusto. Si para vivir hay que denigrar de esa manera al ser humano, prefiero no vivir as; somos personas y no mquinas. CAMILO.- Tambin es cierto. Tu decisin ha sido la mejor. De sacrificarse que sea en Espaa, junto a los tuyos. Parece como si la misma intuicin os guiara a ambos Marta tambin ha regresado pese a....

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LUIS.- Marta? CAMILO.- Ah, es verdad. Ya te dije antes, que durante tu ausencia han pasado muchas cosas. En primer lugar: La sigues queriendo? LUIS.- S. Ms que nunca. CAMILO.- Pues presta atencin a lo que te voy a decir, y no saques conclusiones anticipadas. LUIS.- Es que Acaso Marta estuvo en el extranjero? CAMILO.- Escchame bien. Desde que te fuiste, difcilmente la vida poda golpear de tal manera a una persona, como lo hizo con Marta. Esa es la verdad. Primeramente, tu ida signific un duro golpe para ella; y ms an, despus, t silencio. Ese silencio que si no fuera por el gran amor por ti, no te hubiera perdonado nunca. A esto sigui la muerte de la madre, el nico ser querido que le quedaba. Ya te puedes imaginar lo que signific para ella. Se qued sola, completamente sola y sin ningn amparo. Slo tena a sus amigos Miguel y Marga, aunque contra la voluntad de Doa Ana, lo que hizo que Marta, al saberlo, se fuera del pueblo y emigr a Alemania. LUIS.- A Alemania? CAMILO.- S. LUIS.- Sola? CAMILO.- S. LUIS.- Pero, si ella nunca haba salido de aqu! CAMILO.- No, pero de estar sola, le era lo mismo estarlo aqu que fuera de aqu. LUIS.- No comprendo cmo CAMILO.- Ni aunque lo intentes lo comprenders. (Breve pausa.) Luis, ocurri lo que piensas, el pueblo no vino en su

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD ayuda. Si lo hicieran correran el riesgo de que Doa Ana, la Casa de los Hernndez, les retirase su amistad, y eso significaba mucho para ellos. LUIS.- Si yo hubiera escrito ella no se hubiera marchado. CAMILO.- Si hubiera sabido de ti, no se habra sentido tan sola, y eso le ayudara en los tiempos difciles que tuvo que soportar. LUIS.- Empiezo a sentirme culpable, Camilo. Yo lo que intentaba con mi silencio, no era otra cosa que evitar el que pudiera juzgarme mal, al no poder ofrecerle todava..., al no poder cumplir mi promesa, la promesa que casi nadie puede cumplir. Sin embargo ella... lo hizo, me ha esperado! CAMILO.- Hay algo que todava no sabes Es aquello a lo que me refera cuando te dije: "Y no saques conclusiones anticipadas". LUIS.- Adems de haber tenido que emigrar? CAMILO.- S, adems. Marta te esper cuatro aos. Cuatro aos de abnegado sacrificio, que significan el doble. Y vuelvo a repetirte, se encontraba sola, completamente sola en el mundo. Una promesa, la promesa de un canalla, hubiera perdido para siempre su vida, si Marta no fuese una chica honrada, con la cabeza bien puesta sobre los hombros. (Luis, que cree saber lo ocurrido, queda mirando a Camilo como aterrado.) S, Luis, sufri un desengao, un duro golpe que la vida le asest a traicin. (Luis se sienta y golpea la mesa con el puo izquierdo, mientras se tapa la cara con la otra mano, al tiempo que ahoga un desesperado grito.) LUIS.- No! (Solloza.) CAMILO.- Marta tiene un hijo.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ (Al sollozo de Luis a la sentencia de Camilo, sigue un silencio de interrogacin, que deja paso al llanto que Luis trata de reprimir y que, sin embargo, le desborda.) CAMILO.- (Acercndose.) No la culpes a ella. Ni a ti tampoco. LUIS.- (Con odio a s mismo.) A quin si no? Yo, yo tengo toda la culpa! CAMILO.- Todos tenemos algo de culpa. Luis, yo tambin fui joven y en cierta ocasin me adjudiqu para m solo toda la culpa de algo muy grave. Eran tiempos de guerra, yo estaba en el frente y ocupbamos un pueblo pequeo, pero clave para el acceso a la carretera general. Haca poco tiempo que me haba casado, mi mujer era de all y vivamos juntos. Cuando la situacin se agrav, nos dieron la orden de evacuar el pueblo, pero yo acced al deseo de mi mujer de quedarse. Toda su familia se march salvo ella. Una noche cayeron sobre nosotros. Yo estaba de guardia en el puesto de mando. Apenas tuvimos tiempo de coger las armas. Qued malherido e inconsciente durante varias horas, aunque tuve suerte, porque, cuando recobr el conocimiento, la herida de la pierna slo presentaba un orificio de entrada y salida, sin mayores daos. En el puesto no haba nadie vivo, slo yo, y puesto que aquel era un lugar de paso, los enemigos continuaron su marcha. Tan pronto como pude, me levant y medio arrastrndome busqu a mi mujer. La encontr la encontr, s, pero en un estado espantoso! Aquellos canallas, despus de abusar de ella, la haban matado! Desde entonces vivo atormentado Por m se haba quedado Por mi insensatez, aquellos asesinos acabaron con su vida! Nunca me lo he podido perdonar. Para qu seguir luchando! Ya nada importaba! As fue como entr al servicio de la Casa de los Hernndez, como poda haberme echado a los caminos pidiendo o poda

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD haberme pegado un tiro, pero decid subsistir. Sin embargo ahora, los aos me muestran otra visin de las cosas; Amanda y yo vivimos all, en medio de las balas, nuestra luna de miel, nuestra historia de amor, que quizs no hubiramos podido disfrutar despus, y lo que le ocurri no fue por mi culpa sino por culpa de aquella guerra fratricida que no era sino el fracaso de todos nosotros. Como tampoco t tienes hoy toda la culpa de lo que lo que le ocurre a Marta, todos somos un poco culpables LUIS.- Quizs tenga razn, Camilo. No deba habrmelo tomado as. CAMILO.- Yo ya soy viejo, pero me gustara que te sirviera de algo mi consejo, porque la vida siempre es igual: "ilusiones"... "desengaos"... y luego viene la parte final, la ms importante: "lucha" o "desesperacin". Por desgracia, aprend tarde esta leccin, pero s a tiempo para poder transmitrtela: lucha, Luis, lucha y sigue adelante siempre! LUIS.- No la olvidar. (Se siente ruido en la puerta y los dos guardan silencio. Se cruzan una mirada interrogativa. Ansiosos esperan que aparezca la persona que ha entrado. Por el foro entre Marta, ve a Luis y se queda de una pieza. Contiene el llanto, aunque no las lgrimas que se derraman por sus mejillas, y permanece indecisa sin saber qu hacer. Luis rompe esta indecisin y adelantndose unos pasos pronuncia su nombre tambin emocionado.) LUIS.- Marta! (Marta se le acerca an indecisa, pero no soporta la situacin y se echa en sus brazos llorando. Se besan. Las luces se apagan y cae el teln.)

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FIN

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ENTRE DOS JUVENTUDES

Drama en dos actos; el primero consta de tres Cuadros y el segundo de cuatro.

(Personajes por orden de aparicin)

CARLOS MARIL JULIN ALDO FRAN LAURA NANCY CARTERO JAVIER ALICIA RICARDO

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ENTRE DOS JUVENTUDES

PRIMER ACTO CUADRO I

(El escenario representa una moderna y lujosa salita en un chalet de la costa, concretamente en Salinas (Asturias). A la derecha, en primer trmino, hay una puerta con cristales, que es la entrada de la casa. Durante el da, los cristales, que ahora estn ocultos por unas cortinas blancas, dejan ver el descansillo cubierto de la puerta de entrada. Ms all, otra puerta que conduce a una habitacin. Al fondo, ocupando la mitad superior a lo largo de todo el foro, un ventanal que, en la parte derecha, est formado por hojas practicables. A la izquierda, dos puertas: la de la cocina y la de otra habitacin. En el centro de la salita, un tresillo, dos butacas y una mesita. Al fondo, un mueble bar y algunas sillas. Adornando la salita, las maquetas de algunos barcos y otros motivos marineros; adems, cuadros. Se abre el teln, y aparecen en escena: Fran, Carlos, Aldo, Laura, Maril y Julin. Es de noche; tras el ventanal solamente se ve un cielo azul, y el descansillo de la puerta de la calle est a oscuras. Fran y Laura estn al fondo, apoyados sobre el mueble-bar, escuchando discos en un tono muy bajo, como si solo fuera para ellos. Carlos, Aldo, Maril y Julin estn sentados en el tresillo y butacas, en torno a la mesita, fumando y charlando animadamente.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Todos son jvenes y, en unos casos por deber y en otros por hacer algo, estudiantes.) CARLOS.- (Relatando sus hazaas automovilsticas.) Hasta Benavente, ya os digo, seran unos quince coches los que adelant. Despus me empez a fallar el carburador, y ya no puede adelantar a ninguno hasta llegar a Len. All entr en un taller y me lo arreglaron. Sabis lo que tena? Una mosca que obstrua la entrada de la gasolina! Maldito bicho! Por su culpa tuve que permitir que dos rubias, creo que suecas, me pasasen en un descapotable y encima se largaran burlndose de m. Pero, en cuanto la tuve en mis manos, saqu el encendedor y le prend fuego. Si vierais como arda...! Entonces, me imagin a uno de esos fanticos budistas que se rocan con gasolina y luego se prenden fuego. Qu asco! No puedo soportar el olor a carne quemada! (A Maril no le hace gracia la comparacin ni el hecho en s.) MARILI.- Y, por qu la quemaste? CARLOS.- Se lo mereca. Pero, en cuanto al olor, me estaba refiriendo a los que se queman a lo bonzo, no a la mosca. MARILI.- Quizs tengan un motivo para hacerlo, Carlos. CARLOS.- Quizs... (En tono burln.) Pero no deberan hacerlo en pblico, porque, como yo, puede haber muchas personas que no soporten el olor a carne quemada. (Soltando una sarcstica carcajada, que a Julin y Aldo les cae simptica, y le acompaan. Maril guarda silencio.) MARILI.- No tenis razn para reros as! JULIAN.- Indudablemente era una broma, Mara Luisa. MARILI.- (Enfadada) Que no tiene ninguna gracia. Ms bien, debera movernos a pensar en ello. ALDO.- (Sentndose a su lado.) Pero Maril, no deberas preocuparte por esos problemas tan lejanos. Son otras gentes, otros pueblos con sus costumbres.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARILI.- No os dais cuenta que no se trata de una costumbre o de algo cultural, sino de un acto de protesta? ALDO.- (Interrumpindole.) Est bien, est bien, muequita. No nos empieces a filosofar. (Dirigindose a Carlos.) Por qu no continas contndonos lo del viaje? Por fin lograste alcanzar a las suecas? CARLOS.- Ya lo creo! Las encontr en el alto de Pajares. No os podis imaginar... qu bombones! Entonces, yo me baj y... ALDO.- (Cortndole.) Perdona que te interrumpa, pero ya nos imaginamos lo de la conquista. (Instintivamente mira el reloj, como si la hora le recordase algo; coge el reloj con la mano derecha y exagerando en la observacin se levanta.) Os dais cuenta de la hora que es? (Todos, todos excepto Fran y Laura, consultan sus relojes y lo vuelven a mirar como recordando; Julin lo hace interrogando.) CARLOS.- Pero, qu coincidencia! MARILI.- Si, Aldo, era esta misma hora hace justamente un ao, cuando pasbamos por un momento exactamente igual a ste. Bueno, casi igual. Entonces era Oscar el que ocupaba el lugar de Julin. CARLOS.- Nancy, si mal no recuerdo, haba salido a comprar champn, no? ALDO.- Exactamente igual que hoy. En toda la casa no quedaba ni una sola botella, y ella sali a comprarlo. MARILI.- (Mirando a Fran y a Laura que siguen ensimismados en sus discos.) No os acordis que Fran y Laura tambin estaban escuchando discos? CARLOS.- S, es cierto. MARILI.- Y Aldo, mirando el reloj, dijo: Es la hora exacta de m onomstica. T, Carlos dijiste: Pues brindaremos en la hora exacta. Y te acercaste al mueble-bar revolviendo todas

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD las botellas hasta que sacaste la nica de champn que quedaba. ALDO.- S. Y Oscar fue a la cocina a por las copas. (Lo dice mirando a Julin.) JULIAN.- Bien, puesto que Oscar no ha venido, no tengo inconveniente en sustituirle. (Carlos, Aldo y Maril, ante las palabras de Julin, quedan cortados y guardan silencio un instante. Fran y Laura se percatan de ello y se acercan al grupo.) FRAN.- En honor de quin guardis este silencio? MARILI.- Recordbamos que hace un ao pasbamos por una situacin parecida. FRAN.- (Mirando el reloj.) Pero si es la hora del cumpleaos de Aldo! (Carlos se acerca al mueble bar y busca entre las botellas.) Carlos tambin haba ido al mueble-bar! Y Oscar...! (Mira a Julin y guarda silencio.) LAURA.- (Que parece no darse cuenta.) Y Oscar entr a buscar unas copas. (Mira a Julin, y tambin guarda silencio.) JULIAN.- Bueno, bueno... A qu viene todo este misterio? MARILI.- Es que... Oscar ha muerto, Julin. JULIAN.- Ah! LAURA.- Hace... justamente un ao. JULIAN.- Bien... No nos pongamos melodramticos. (Carlos, que ha encontrado una botella, se acerca al grupo.) Ir a por las copas. (Julin sale, y como si en todos reinase un recelo comn, guardan silencio. Laura y Maril se sientan en el tresillo. Aldo y Fran permanecen de pie. Carlos, despus de acercarse al tocadiscos y apagarlo, regresa nuevamente e intenta deshacer el embarazoso silencio.) CARLOS.- Qu le habr hecho retrasarse a Nancy esta vez?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LAURA.- Estara cerrada la tienda. (Julin vuelve con las copas.) JULIAN.- (Despus de colocarlas en la mesita.) Pero, qu es esto? Hemos venido a celebrar un cumpleaos o un funeral? CARLOS.- (Acercndose optimista.) Tienes razn, Julin. Creo que deberamos felicitar al agasajado en el momento justo. (Cogiendo la botella de champn.) Y para ello contamos con una botella! Maril, Laura, coged las copas. (Destapa la botella y las sirve. Luego coge dos copas y le ofrece una a Aldo y otra a Fran. Julin coge la suya. Despus de servirlos se sirve a s mismo...) TODOS.- (Juntando las copas.) Chin-chin! FRAN.- Bien, puesto que todos me miris, dir el discurso inicial... LAURA.- No, Fran. Eso ser luego, cuando el pastel. Adems este ao le toca a Nancy. Lo de ahora, solamente es el aperitivo. FRAN.- Vaya! Nunca digo lo justo en el momento oportuno. Verdad, Laura? Si fuese Oscar, no hubiese errado. l siempre acertaba. LAURA.- Es que, el ao pasado le tocaba a l. Adems, volvi a repetir el discurso en la cena, despus del regreso de Nancy. FRAN.- Ah, s! Permitidme, al menos, decir dos palabras: Aldo, felicidades! (Bebe a su salud.) MARILI.- (Levantando la copa.) Muchas felicidades, Aldo. LAURA.- (Levantando la copa.) Igualmente. (Bebe.) Bueno y esto... (Levanta la copa nuevamente y toma otro sorbo.) Por Nancy. CARLOS.- (Brindando.) Felicidades!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JULIAN.- Mis felicitaciones, Aldo. (Bebe.) Y, ya que en esta noche estoy substituyendo a Oscar, nuevamente te felicito, en su nombre, puesto que l lo hara gustoso. (Vuelve a brindar y apura la copa.) LAURA.- (Cuando Julin brinda por segunda vez a la salud de Aldo.) No...! (Da un grito desesperado. Ante tal alarido, todos quedan aterrados por unos segundos, pero Laura contina en el mismo estado.) FRAN.- (Acercndose a ella.) Laura, qu te ocurre? LAURA.- No, no tenis derecho hablar en su nombre! Si viviera... o, si hoy pudiera estar entre nosotros...! FRAN.- Laura, qu dices? Vuelve a tu sano juicio! (La coge fuertemente por los hombros, y sale del ensimismamiento que le produjo el recuerdo de Oscar.) LAURA.- Perdonad. Por un instante cre ver en Julin a Oscar. Y al verlo as, entre nosotros MARILI.- (Se acerca a ella para calmarla.) Lo comprendo. Quizs hoy no debisemos celebrar el cumpleaos de Aldo. Es una coincidencia poco agradable... JULIAN.- Que coincida la muerte de Oscar con esta noche? MARILI.- S. JULIAN.- Cmo fue? CARLOS.- (Cortndole.) De este modo, no vais a lograr otra cosa, que convertir la fiesta en un velatorio. FRAN.- Tienes razn, Carlos. Pensemos solamente en lo que nos rene aqu. Maril.- De acuerdo. Pero, al menos, demos a Julin una explicacin, de cmo ocurri lo de Oscar. CARLOS.- Me parece bien. (A Julin.) Fue algo inaudito: en la mayor cordialidad, festejamos el cumpleaos de Aldo. Todos bebimos, quizs demasiado. Serian pasadas las doce...,

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ verdad? (interrogando a todos), cuando decidimos retirarnos e irnos a las tiendas de campaa, que como todos los aos habamos instalado cerca del acantilado. All pusimos el tocadiscos, bailamos, seguimos bebiendo y, unos, vencidos por la bebida y otros, por el sueo, nos acostamos avanzada ya la madrugada. Al da siguiente, fue cuando echamos de menos a Oscar, y vimos su fatal accidente: se haba despeado y su cuerpo permaneca sobre las rocas, a punto de ser arrastrado por las olas. (Guardan silencio, como aprobando la versin de Carlos, aunque a juzgar por sus expresiones, no todos hubieran dado la misma, hasta que Julin prosigue la conversacin.) JULIAN.- Bueno, cumplidos honores hemos guardado ya, en los respectivos silencios, a la muerte de Oscar. As que, rindamos ahora honor a la fiesta de Aldo. Aldo!, un nuevo brindis para que, en sucesivos aos, podamos seguir brindando por ti en este marco de la Naturaleza, en esta maravilla de paisaje... (Se acerca al ventanal, y abre una de las hojas, al tiempo que se oye el rumor de las olas, mientras mira al horizonte. Se vuelve, y se acerca al grupo alzando su copa, invitando a los dems a que brinden.) LAURA.- Hum...! Tambin tienes t veta de poeta, Julin? JULIAN.- No hago ms que describir una realidad. LAURA.- Al menos, eres sincero en esa descripcin. MARILI.- Del todo. En eso, tambin te pareces a Oscar. l era un gran enamorado del Norte. Te acuerdas, Laura, de aquella poesa tan maravillosa que haba hecho para Nancy? LAURA.- Si, perfectamente. Aunque Nancy no le supo dar el valor que tena. CARLOS.- (Acercndose el ventanal.) Ha enfriado bastante la noche. Puedo privaros del rumor del mar?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JULIAN.- Oh, perdonad! Fue un descuido mo el no haberla cerrado. (A Laura.) As que Nancy era la musa inspiradora de Oscar? LAURA.- No creo que fuese exactamente eso: eran novios... FRAN.- Algo ms, Laura era su prometida. MARILI.- Los tres tenis razn: era musa, novia y prometida. Para Oscar, tena todas esas y ms dotes an. En realidad Nancy se lo mereca todo. LAURA.- Desde luego que s. Era merecedora de todas esas denominaciones y ms (En tono sarcstico.) Verdad Fran, Carlos? (Estos quedan cortados, por la inesperada pregunta de Laura, hasta que Julin viene a restablecer la situacin.) JULIAN.- (Poniendo su atencin en uno de los cuadros.) Por lo que veo, Nancy tiene debilidad por los motivos marineros. ALDO.- Debilidad? No, en ella es un deber. Su padre es consejero de los Astilleros Unidos del Norte. JULIAN.- Con razn... ALDO.- Este chalet ha sido el regalo de cumpleaos que le hicieron hace tres veranos. Y la condicin que le puso su padre fue que no cambiara nada en l. JULIAN.- Bien merece la pena. (Se oye el ruido de un coche que se acerca, y en los cristales de la puerta de entrada, se refleja la luz de sus potentes faros.) MARILI.- Ya est ah Nancy! CARLOS.- Vaya, por fin! (El ruido cesa, e instantes despus se apagan los faros. Al poco rato entra Nancy.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ NANCY.- Tard, verdad? FRAN.- No podramos decirte lo contrario NANCY.- (Acercndose a Carlos y besndole.) Hola, carin! Ve a buscar la caja. Las llaves estn en el contacto. (Carlos sale.) NANCY.- Ya veo que habis encontrado una botella para el aperitivo. Tambin habis felicitado a Aldo? MARILI.- Te esperbamos, Nancy, pero... sabes?..., hubo un momento en que todos tuvimos la sensacin de haber vivido lo mismo el ao pasado, en este mismo da. Entonces, las cosas empezaron a suceder de misma manera... NANCY.- (Sentndose.) Tambin vosotros...? A m me ocurri algo raro. Algo que, por un instante, cre que solamente ocurra en mi mente, pero ahora, pensndolo ms pausadamente, me doy cuenta de que, lo que viv, tambin tuvo realidad el ao pasado en esta misma noche. (Los faros del coche se reflejan nuevamente en los cristales de la puerta y se oye el ruido de su motor. Al poco tiempo se apagan, y cesa el ruido.) ALDO.- Creo que estamos dando demasiada importancia a simples coincidencias LAURA.- Tienes que admitir que no son simples coincidencias; t miraste el reloj a la misma hora, Fran y yo nos alejamos del tocadiscos en el momento en que Carlos estaba buscando una botella, que finalmente encontr, como entonces; y adems, no s si a vosotros os ocurri, pero a m me pareci, en esos instantes, como si todo lo que nos rodeaba, el ambiente, la regularidad con que lata mi corazn, la forma de parpadear, la de moverme, cuando pasaba la saliva, los mismos pensamientos, como si todo, incluso la intensid ad de la luz, lo estuviera viviendo ahora y hace un ao. Durante una dcima de segundo, s, pero durante un intervalo de tiempo,

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD mi mente vag en una bruma blanquecina que le transmiti todas estas sensaciones. NANCY.- Algo as fue lo que me ocurri a m. (Entra Carlos con una caja de cartn.) CARLOS.- (Dirigindose hacia el mueble-bar, deposita.) Oye, ese motor no va bien. NANCY.- Ah, llegando. donde la

s, me di cuenta que fallaba cuando estaba

CARLOS.- Te voy a meter el coche en el garaje, y de paso miro lo que tiene. FRAN.- Asegrate de que no sea otro animalito de esos que vuelan! Y si lo es, trelo. Lo quemaremos! CARLOS.- Est bien, hasta ahora. (Sale.) NANCY.- A qu te referas? MARILI.- Nada, nada. Es una tontera que nos cont Carlos. Contina, qu fue lo que te ocurri? NANCY.- Estaba entrando en Avils. Ya haba aminorado bastante la velocidad, pero al mirar el cuentakilmetros comprob que iba a ms de sesenta. Entonces la vista se me clav en la aguja y, como si una bruma se me pusiera en los ojos, sintiendo al mismo tiempo una opresin aqu (seala las sienes), me dio la sensacin de que se haba atrancado en aquella posicin. Fueron, tan solo, unos instantes los que apart la vista de le carretera, pero cuando reaccion y volv hacerme con el coche, vi a una anciana vestida de negro, con una falda hasta el tobillo y apoyada en un bastn, que cruzaba la calle. Inmediatamente me volqu sobre el lado derecho del volante, mientras mi vista segua clavada en la anciana del bastn. Me sal de la calle y milagrosamente, despus de circular un trecho sobre la acera y sin saber cmo, pude parar. Aquella silueta: la anciana vestida de negro y apoyada en el bastn..., con una falda que le llegaba

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ al tobillo, fue la que hizo que vinieran a mi mente los horribles recuerdos de aquella espantosa noche de hace un ao. JULIAN.- Horribles recuerdos? NANCY.- (Corrigindose.) Bueno, lo deca pensando en el fatal accidente de Oscar. ALDO.- Aquella anciana, tena algn significado para ti? NANCY.- No lo creeris, pero el ao pasado estuve a punto de atropellar a otra anciana, quizs fuese la misma. Ah..., qu horrible! Y lo de esta noche no fue slo esto: al montar sobre la acera, cay bajo las ruedas un joven, de lo que no me enter, hasta que vi que se levantaba apoyndose en uno de los faros. LAURA.- Le ha ocurrido algo? NANCY.- S. Me baj del coche y vi que se resenta de un brazo. Enseguida se form un grupo de gente a nuestro alrededor. Una de las personas le mir el brazo y dijo que haba que llevarlo inmediatamente a la Cruz Roja; entonces, yo me ofrec para transportarlo en mi coche, pero l retrocedi un paso atrs y me mir con una mirada fulminante; slo pronunci estas palabras: Vaya usted a dormir la moa. Y se alej, pero uno de los a ll presentes lo llev. Yo les segu y entr en la Cruz Roja. All me dijeron que se haba fracturado el brazo por varios sitios. MARILI.- Pero, por qu reaccion as? NANCY.- No lo s. Haba en su mirada un algo que me culpaba. No sabra explicarlo. MARILI.- En realidad, la culpa no fue tuya. NANCY.- Ya no s cundo se es culpable, ni cundo no. Lo que s s, es que jams en mi vida me haba sentido ms culpable que hoy Y cada vez que vuelven a mi mente las dos imagines de la anciana del bastn, me siento doblemente culpable. Quizs todo esto sea como un presagio, y la

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD anciana vestida de negro, el smbolo del mismo! Ella, ella es la que viene a recordarme toda mi culpa! JULIAN.- Acaso tiene algo que ver con lo de Oscar? NANCY.- S! FRAN.- Yo creo que estamos llevando todo esto demasiado lejos. JULIAN.- Nancy, es mejor que te desahogues. Quedars ms tranquila y te sentirs menos culpable. LAURA.- Yo acepto el juego. Ser interesante jugar a la gallinita ciega, pero sin venda. NANCY.- Lo cierto es que los acontecimientos de aquella noche no los tengo muy claros, pero estoy segura de que la versin que hemos dado en el juicio, no era totalmente exacta. ALDO.- Vais a perder el sentido comn! Todos hemos hecho la declaracin de lo que ocurri. El Jurado la dio como verdica, y la muerte de Oscar no fue sino un accidente fatal. JULIAN.- Jurado? ALDO.- (Dirigindose a Julin.) Lgicamente hubo que hacer unas declaraciones. JULIAN.- Bien. Si verdaderamente fue como t dices, por qu Nancy no lo ve ahora tan claro? ALDO.- Pues por lo mismo que todos, porque estbamos bajo los efectos del alcohol. JULIAN.- Sin embargo, ante el jurado, lo veais todos muy claro. ALDO.- Qu bamos a decir, que no recordbamos nada? De nada servira, nos haran hablar y... JULIAN.- Ah, pero haba algo que ocultar!

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ALDO.- Servira de algo que expusiramos en pblico nuestras vidas privadas? MARILI.- Pero si lo hemos hecho, Aldo! JULIAN.- Claro que lo habis hecho, Mara Luisa. No obstante parece como si colectivamente tuviramos algo que ocultar. O solamente lo crees t, Aldo? ALDO.- Ninguno ha dicho la verdad sobre aquella noche! MARILI.- Aldo! Es cierto eso? LAURA.- Ya empez el juego. Aldo, has sido la primera persona escogida, ten en cuenta que estamos jugando sin la venda en los ojos. MARILI.- Qu insinuis? (Dirigindose a Aldo.) No ha sido cierta t confesin? ALDO.- Perdname Maril. Pero no fue cierto que, despus de dejarte en tu tienda, me dirigiese a la ma... Me fui a dar una vuelta... LAURA.- No olvides que jugamos sin la venda... El juego ya est empezado, y hay que llevarlo a su fin. Confiesa la verdad! ALDO.- Laura! LAURA.- S, confisala! Despus de dejarte a ti, l vino a mi tienda... Esa fue la verdad... (Maril se muestra reacia a creerlo y despus de mirar a Aldo, en quien ve culpabilidad, hunde la cara entre las manos. Hay un momento de silencio. Laura toma aire de victoria y se dirige a los dems.) Y bien..., el juego empieza a ponerse interesante. Tres de los casos ya estn resueltos. Maril, permaneci en su tienda. Aldo y yo en la ma. (Hace una pausa y se dirige a Fran.) Fran... te ha tocado a ti. No, primero a ti, Nancy. NANCY.- No tengo ningn inconveniente...

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD (La puerta de la calle se abre de golpe y aparece coma una tromba Carlos. Desde el umbral, da un estruendoso grito que les deja a todos paralizados.) Carlos.No...! No comprendis que es un polica? (Sealando con el dedo ndice hacia Julin. Las luces se apagan de repente.)

FIN DEL CUADRO I

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO II

(Las luces se vuelven a encender lentamente. Es de da. Tras los ventanales se contempla un cielo azul. A travs de los cristales de la puerta se ve el descansillo de la entrada. En la escena solamente est Nancy, que duerme en el tresillo. En la sala reina cierto desorden. En el momento en que la luz llega a su mxima intensidad, Nancy se despierta de un sobresalto y queda sentada en el tresillo. Mira a su alrededor e intenta levantarse, pero siente dolor de cabeza y se la comprime entre las dos manos. Por fin se levanta y va contemplando el desorden en que est todo, intentando recordar. En el descansillo de la puerta aparece Maril. Se acerca y golpea con los nudillos en los cristales. Nancy, un poco sobresaltada, le abre. Maril, correspondiendo al da veraniego que hace, viste pantalones, y en la mano trae un sombrero y bolso de playa.) NANCY.- Maril, t...? MARILI.- Si, por qu? Te acabas de levantar ahora? NANCY.- Dorm en el tresillo. Qu hora es? MARILI.- Algo ms de las once. No me explico cmo no te has despertado antes, con el da tan maravilloso que hace! Yo acabo de dar una vuelta por la playa. Est rebosando de gente! NANCY.- Me despert con un enorme dolor de cabeza. MARILI.- No me extraa. Ayer bebimos demasiado. NANCY.- (Con asombro.) Pero entonces, fue cierto...? MARILI.- Fue cierto qu? (Nancy se sienta.) Ests un poco extraa esta maana. Qu te ocurre?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD NANCY.- Estoy desconcertada. Yo cre que lo de anoche haba sido todo un sueo. MARILI.- A qu te refieres? NANCY.- Al cumpleaos de Aldo..., al accidente que tuve, a todo lo que ha pasado hasta que entr Carlos. MARILI.- Es posible que no te acuerdes? NANCY.- S, me acuerdo... Y eso es lo que me asusta. MARILI.- Qu te asusta, que hayamos cumpleaos de Aldo como todos los aos? NANCY.- Como todos los aos? MARILI.- Claro! NANCY.- (Incrdula.) Pero dime, no ha ocurrido nada...? MARILI.- Nada. Qu haba de ocurrir? NANCY.- Entonces, la fiesta... se desarroll con toda normalidad? Yo no he tenido ningn accidente y Carlos no entr...? MARILI.- Claro que se desarroll con toda normalidad. Ah, s. Nos has hablado de un accidente, pero sin importancia. Creo que fue un chico que cay bajo las ruedas de tu coche porque alguien se te cruzaba. Se retorci un brazo simplemente. NANCY.- Recuerdas bien lo que pas? Seguro que fue eso todo lo que dije? MARILI.- Desde luego que s. T misma nos has dicho que no tena importancia. Al parecer era un chico lerdo. Se atrevi a insultarte y todo cuando le intentaste ayudar. NANCY.- No dije nada ms? MARILI.- Nada ms. A qu te referas, cuando mencionaste: Hasta que entr Carlos? NANCY.- Nada, nada. Es que cre que Carlos haba salido. celebrado el

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARILI.- Me tienes intrigada. No comprendo nada... Es que Carlos... no sali! Estuvo entre nosotros hasta que nos fuimos. NANCY.- Bien, Maril. Ha sido una confusin ma. Cre haber vivido lo que so. MARILI.- Y qu fue ese sueo, que tan preocupada te tiene? NANCY.- Nada. Ya te repet que no tiene importancia. Olvdalo. MARILI.- Como t quieras. No obstante siento curiosidad por conocerlo. NANCY.- Est bien, pero en otra ocasin. MARILI.- Me lo contars algn da? NANCY.- Desde luego, algn da llegars a saberlo. MARILI.- Bueno. Te vienes ahora? NANCY.- No. Todava no. Arreglar primero, un poco, todo esto. MARILI.- Yo me voy. Nos estamos perdiendo una maana estupenda. (Se dirige hacia la puerta.) NANCY.- Maril! MARILI.- Qu? NANCY.- Voy hacerte una pregunta. MARILI.- (Desde la puerta.) T dirs. NANCY.- La noche del accidente de Oscar, cuando estbamos en el islote, Aldo te acompa a tu tienda? MARILI.- S NANCY.- Te dijo algo? MARILI.- No, simplemente que se iba a dormir. NANCY.- Luego t te acostaste?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARILI.- (Que le empieza a extraar el interrogatorio de Nancy.) Claro... NANCY.- Sentiste o viste algo especial? MARILI.- No. Pero, a qu viene toda esta serie de preguntas? Esto mismo me has odo decirlo cuando fuimos a declarar. NANCY.- S, es cierto, perdname. Es que tengo la mente hecha un verdadero lo. Lo de aquella noche lo veo todo muy confuso, igual que lo de esta pasada. Indudablemente el alcohol me est haciendo unos efectos desastrosos. MARILI.- (Se acerca a ella.) Necesitas descansar. Me quedar para echarte una mano. NANCY.- No, no! Vete a la playa. Yo arreglar todo esto en un momento, y luego me reunir con vosotros. MARILI.- Como quieras. (Se dirige hacia la puerta acompaada por Nancy.) Estar en el Club Nutico. En caso de que viniera por aqu Aldo, o los dems, se lo dices. NANCY.- Bien. All nos veremos. (Maril sale y Nancy la observa pensativa, cerrando la puerta despus de unos segundos. Se encamina hacia el tresillo y recoge las copas que estn en la mesita y las lleva al mueble-bar. Al llegar all, ve el tocadiscos que est abierto y lo cierra. Luego, permanece un rato pensando, y finalmente se va decidida hacia una de las puertas de la izquierda, la de su cuarto. Al poco tiempo sale con el telfono en una mano y en la otra la gua telefnica. Va hasta la mesita y all deposita gua y telfono. Luego coge el extremo del cable, que colgaba del telfono, y lo enchufa, sentndose a continuacin en el tresillo. Busca un nmero en la gua y lo marca. Espera a que le contesten.) NANCY.- Cruz Roja?... Buenos das. Mire, ayer por la noche ha ingresado ah un joven que fue alcanzado por un

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ automvil, no s cmo se llama. (Pausa.) Seran cerca de las once cuando lo atendieron... S, tena una lesin en el brazo izquierdo. (Pausa.) Ah, ya saben quin es! Bien, pues quisiera saber cmo est. (Pausa.) Qu ya se fue a su casa? Oiga, oiga!... S. Podra decirme si fue mucho? (Pausa.) Doble fractura de radio? Ah! Dgame, hara el favor de darme su direccin?... S, espero. (Se levanta y coge un lpiz.) No, yo fui quien lo llev, me llamo Nancy, debe figurar ah mi nombre Diga, diga... (Va copindola en la gua.) Bien, muchas gracias. Y perdone la molestia. (Cuelga. Coge la gua, la pone encima de las rodillas y empieza a buscar el telfono que debera corresponder a la direccin, se detiene y con un gesto de fastidio se levanta llevando la gua en la mano.) Qu fastidio! (Parece estar preocupada y se pasea nerviosa por la sala, con la gua en la mano. Se para y permanece un instante pensativa. A continuacin tira la gua sobre el sof y se dirige hacia la puerta. Sale. Por el foro, tras el ventanal, se ve a Julin. Se detiene y mira hacia dentro como intentando ver a alguien. Afuera se oye el ruido de un coche y l, al percatarse, dirige la mirada hacia la parte derecha del foro. El ruido se va alejando. Mientras tanto, Julin tambin desaparece por la parte derecha, y al poco tiempo se le ve en el descanso de la puerta; la abre y entra. Lentamente, atraviesa la sala como contemplndola. Luego, da la vuelta y al llegar a la altura del tresillo se para y coge la gua. Ve la direccin que tom Nancy y la apunta. Vuelve a dejar la gua donde estaba. Se dirige hacia el mueble-bar y se sirve algo en un vaso. A continuacin vuelve al tresillo y se sienta. En el descansillo aparece Laura, que abre la puerta y entra. Tambin viene muy veraniega. Luce un hermoso conjunto compuesto por pantaln, suter y sombrero.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD LAURA.- (Entrando, sin ver a Julin hasta que llega casi a su altura.) Ah, eres t! Qu haces aqu? JULIAN.- Creo que... lo mismo que t. Estaba la puerta abierta y entr. No haba nadie y me sent a esperar. LAURA.- (Extraviando la mirada hacia varios puntos la casa.) No est Nancy? JULIAN.- No. Cuando me acerqu al chalet, sent alejarse su coche. LAURA.- Qu extrao! JULIAN.- Pues no tanto. (Cogiendo la gua y mostrndole la direccin.) Al parecer, ha ido a ver a la vctima del accidente que ha tenido ayer por la noche. LAURA.- Pero no dijo que no haba tenido importancia? JULIAN.- S, eso dijo. (Levantndose con el vaso en la mano.) Deseas tomar algo? LAURA.- Si, por favor. Preprame un Martini. JULIAN.- (Acercndose el mueble-bar.) Cmo lo quieres? LAURA.- Sin soda y con bastante ginebra. (Despus de un breve lapso de tiempo.) Oye, no te parece raro que lo vaya a visitar? JULIAN.- Desde luego. No ir, sera ms propio de su carcter. Pero sin embargo, yo noto como si en ella hubiese cierto cambio. Aunque no la he conocido anteriormente demasiado. (Se aparta del mueble-bar con los dos vasos en la mano.) Sin lugar a dudas ayer no se portara muy bien con l, y hoy ir a pedirle disculpas. LAURA.- No lo creo. No es de las que suelen disculparse con un chico. JULIAN.- Toma tu Martini. (Se lo entrega.) No obstante, es de las que se arrepienten... LAURA.- Por qu dices eso?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ JULIAN.- Pues por... creo que t lo sabes. Ayer, poco antes de irnos, se acerc a m y hablamos de Oscar. Sinceramente estaba arrepentida. LAURA.- As que te lo dijo? (Sin esperar la respuesta.) Debera estarlo ya mucho antes. Su comportamiento fue la causa de su muerte. Oscar la quera, y sin embargo ella jams antepuso su amor al de otros. JULIAN.- Al de Carlos, por ejemplo? LAURA.- (Con irona.) S. Y por qu no al de Fran? Aquella noche tampoco Fran vino a mi tienda (Se da cuenta de que ha hablado demasiado y como avergonzada mira al suelo.) JULIAN.- Tambin t tienes la sospecha de que no fue un mero accidente? LAURA.- No, no! No dije eso. JULIAN.- No, pero lo pensaste. En el fondo tengo la impresin de que todos lo pensis, aunque no lo decs. LAURA.- (Asustada.) Qu quieres decir? JULIAN.- Que no fue un accidente, sino un... asesinato. LAURA.- Julin! JULIAN.- S, Laura. Aunque guardis demasiado silencio acerca de aquella misteriosa noche, esta es mi deduccin particular. Habais bebido, s, pero la barandilla del acantilado era barrera suficiente como para sostener a un borracho. Y adems, la ubicacin de las tiendas estaba lo suficientemente alejada como para acercarse por simple gusto. Yo opino que Oscar no se acerc, sino que lo acercaron. LAURA.- Cmo puedes decir eso?! JULIAN.- No hago ms que exponer vuestros propios pensamientos. Claro que... no los de todos. Pues el asesino lo sabe y... quizs alguien ms. LAURA.- Hablas como un...!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JULIAN.- Como una persona que habla sin tapujos. S sincera y dime; no, mejor contstate a ti misma: no tengo razn? (Laura lo mira en silencio. En el descansillo de la puerta aparece el cartero. Toca el timbre y los dos miran hacia la misma.) JULIAN.- Ah est el cartero. T vas a esperar a que venga Nancy? LAURA.- S. JULIAN.- Bueno, yo voy a ir al Club Nutico. All os espero. (Se dirige hacia la puerta y la abre. Habla con el cartero.) Buenos das, Crescencio. Mucho trabajo? CARTERO.- S. Pero en das como hoy, da gusto repartir el correo. JULIAN.- (Mirando la carta que sostiene en la mano.) Es para Nancy? CARTERO.- S. Viene de Oriente Medio. JULIAN.- Ya sabe. Si viniera alguna para m de la Universidad, djemela tambin aqu. (Sale.) CARTERO.- (Dirigiendo la voz hacia fuera.) No se preocupe. LAURA.- (Acercndose a la puerta.) Debe ser de sus padres. (Cogindola.) S, es de ellos. CARTERO.- Tiene que ser maravilloso conocer todos esos pases de Oriente. LAURA.- Puede. Este ao los padres de Nancy queran llevarnos a todos con ellos, pero es preferible quedarse aqu. A m el barco me aprisiona los pulmones. Me gusta tener campo libre para expansionarme y respirar sin encontrar lmites. Yo creo que los cruceros estn hechos para personas de edad, que no tienen otra preocupacin que cuidar de su salud. A usted le ira bien un crucero, as podra traerles todos los sellos que quisiese para sus sobrinos.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CARTERO.- nicamente por eso. Pues de salud estoy perfectamente. Nada hay tan sano como las brisas del Cantbrico. LAURA.- Ni tan bello como su costa, Verdad? (El cartero hace un gesto de afirmacin.) Ya ve que nosotros venimos todos los aos a Salinas. CARTERO.- Ese muchacho que sali ahora, Julin, es la primera vez que viene? LAURA.- S. Es un amigo nuestro de este ao. Estudia en Madrid. Me imagino que querr los sellos. CARTERO.- Si, la seorita Nancy me los guarda siempre. (Con intencin de irse.) An me queda bastante que caminar. LAURA.- Entonces, ella se los dar. CARTERO.- (Saliendo.) Hasta maana seorita Laura. (Se siente el ruido de un coche que se acerca. El cartero sale.) LAURA.- Adis. (Los chirridos de un frenazo se sienten justo delante de la puerta. Cesa el ruido del motor, y se oye la voz del cartero. Laura sale al descansillo.) CARTERO.- Buenos das, seorita Nancy. (No se oye la contestacin.) (Nancy entra segundos despus, viene muy preocupada. Pasa por delante de Laura y no se apercibe de ello, hasta que est ya dentro de la sala.) NANCY.- (Volvindose.) Ah, perdona! pas distrada sin darme cuenta... Qu haces aqu? LAURA.- Estaba abierta la puerta y entr. Luego me qued a esperarte. De dnde vienes? NANCY.- Fui a un recado. Laura.- A un recado, a estas horas? No veo que hayas trado nada.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD NANCY.- Sal con intencin de comprarme un conjunto como el tuyo, y un modelo nuevo que haba visto el otro da en un escaparate, pero se me olvid el dinero en casa y decid dejarlo. (Laura va hasta el foro y deja all la carta; al volver presta atencin al conjunto de Laura.) El tuyo es muy bonito. LAURA.- Eso no es verdad, Nancy. Por qu me mientes? Qu significa esta direccin que has apuntado en la gua? NANCY.- (Sentndose y apoyando la frente en la mano.) Nada... Por favor, no hablemos de esto. LAURA.- Te conozco desde hace varios aos, y nunca te haba visto preocupada. Has podido cambiar tanto, que te preocupe un simple accidente? (Nancy le echa una mirada fulminante.) Acaso fue ms de lo que nos has dicho? NANCY.- No. Una rotura de brazo solamente. LAURA.- Y por qu estas preocupada? NANCY.- (Con remordimiento.) Por eso justamente, porque nunca me haba preocupado por nada... (Queda pensativa y en silencio. Laura la mira extraada.) LAURA.- Somos buenas amigas y nunca nos hemos ocultado nada. Qu tratas ahora de rumiar t sola? NANCY.- (Reponindose.) Hablemos claro, Laura. Hablas con absoluta sinceridad al decir que Nunca nos hemos ocultando nada? (Laura enmudece y cambia de color.) No, no me contestes. La respuesta la veo claramente en tu rostro, en el mo, en el de Carlos, en el de Fran, en el de Aldo... Somos todos unos cnicos! (Hay unos segundos de silencio.) Te extraa mi reaccin, verdad? S, tambin a mi me extraa. LAURA.- No lo creas. Resulta ms cmodo no pararse a pensar. Pero, una rara casualidad ha hecho tambin que mi mente se detuviera un instante, quizs el nico de mis dieciocho aos, y viera todas las cosas de distinto modo.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ NANCY.- Pues bien, juguemos a la gallinita... Laura, ayer por la noche, t mencionaste la frase: Juguemos a la gallinita ciega, pero sin venda? LAURA.- No. No recuerdo haberla dicho nunca. NANCY.- Qu tonta soy! Si fue tan solo un sueo mo. LAURA.- El qu? NANCY.- Nada, mejor dicho, esa rara casualidad que me ha hecho pararme a pensar. Sabes, he tenido un raro sueo que en parte est mezclado con la realidad. Por ejemplo, con el accidente de ese chico. La mayor parte de lo ocurrido en el sueo sucedi. LAURA.- Entonces es cierto que vienes de visitarle? NANCY.- S. (Queda pensativa, en silencio) LAURA.- Vaya! Otra vez misterio alrededor de tu vctima? NANCY.- Te equivocas. Yo he sido la vctima. (Laura la mira con sorpresa.) Alguna vez, has sentido caer sobre ti la culpabilidad de toda tu vida, por una simple mirada? Pues s, eso me ha ocurrido a m. l fue quien paraliz mi mente y la hizo volver sobre la huella de mi existencia, esa conciencia que tan cobardemente tenemos todos nosotros aletargada. LAURA.- Qu fue lo que te dijo, efecto? para que te hiciese ese

NANCY.- Apenas cruzamos unas palabras Pero me mir me mir con una mirada que lo deca todo: culpabilidad, desprecio, compasin Compasin! Comprendes? LAURA.- Compasin! No seas ridcula. Por qu te ha de compadecer ese infeliz? NANCY.- Lleg el momento de hablar con claridad. Crees sinceramente que no tiene de qu compadecernos? (Laura guarda silencio). Laura, es incomprensible cmo podemos vivir de este modo, sin recapacitar, sin pensar en los dems,

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD apurando nuestra juventud en un frenes de locuras. Dime: qu es nuestra vida? Nada, nada sino un derroche de diversiones que no nos han dado tan siquiera tiempo para vivirla. Esa es la realidad! S, somos estudiantes. Estudiantes! Qu ponemos para ser estudiantes, eh, qu ponemos? Vamos a la Universidad, nos divertimos porque es as, nos divertimos, pasamos el tiempo del curso y luego las magnificas vacaciones. Qu nos importa haber o no aprobado! Repetimos curso. Y por ltimo la solucin la tienen nuestros padres. Una visita a un profesor y est todo arreglado. (Despus de un corto silencio). Qu asco de vida! (Laura la mira preocupada.) Y despus decas: Por qu te ha de compadecer! No te parece suficiente, adems del derroche de vida, de juventud, los remordimientos a que nos llevan nuestra forma de vivir, con sus faltas? Porque, ahora s estamos seguros de ellas, verdad? LAURA.- Por fin cay la venda? NANCY.- S, por fin! O no ests segura? LAURA.- S que lo estoy. Hace un rato, estuvo aqu Julin... NANCY.- (Cortndole sobresaltada.) Julin?! LAURA.- Por qu me preguntas de este modo? NANCY.- Pues por Qu te dijo, de qu hablasteis? LAURA.- De Oscar. NANCY.- (Sentndose angustiada.) Lo predeca. Otra de las realidades de mi sueo. LAURA.- Me ha dicho que la muerte de Oscar no haba sido un accidente, sino... NANCY.- (Cortndola.) Acaso estbamos convencidos de que lo era? LAURA.- (Guarda silencio como pensando.) No, s me he parado a pensar Nunca

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ NANCY.- Que uno de nosotros pudiramos haber cometido un crimen? LAURA.- S. Es imposible...! NANCY.- (Acercndose al ventanal enormemente preocupada y deprimida.) De verdad hay momentos en que ms valiera no existir! (Volvindose, despus de un corto silencio.) Laura, lo he decidido: confesar toda la verdad. LAURA.- T has visto... lo ocurrido? NANCY.- No. Pero estoy convencida de que no fue un accidente. Y la mayor prueba, son los falsos testimonios de nuestras declaraciones. LAURA.- Ests loca! Qu solucionaras con remover todo lo anterior? NANCY.- Descargar nuestras conciencias, que estn saturadas de inmundicias! (Cae sobre el sof llorando.) Laura, cuando se engaa a una amiga, cuando se traiciona el amor de la persona que nos ama..., nada es imposible! (Pausa) Aquella noche, yo la pas en la tienda de Fran. LAURA.- (Que no le extraa la confesin.) Entonces, el juego termin. NANCY.- Que quieres decir? LAURA.- Que ya no hay opcin. NANCY.- No comprendo... LAURA.- Solamente Oscar y Carlos quedaron en sus tiendas. Aldo... ha estado a mi lado. NANCY.- Es posible...? Carlos...! (Llorando.) Dios mo! LAURA.- (Se dirige hacia el foro y regresa con la carta en la mano. Acercndose a Nancy.) Clmate Nancy. Hemos buscado le verdad y la encontramos. No era eso lo que queramos? (Nancy no parece sosegarse.) Ten... una carta. Es de tus padres.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD NANCY.- (Levantndose violentamente y alejndose de Laura.) No! Aprtala de mi vista! No quiero ni verla! Qumala, rmpela! (Llega hasta el foro y golpea con los puos cerrados sobre el marco del ventanal, al tiempo que da un desesperado grito.) Ellos son los culpables! (Se apagan las luces) Ellos son los culpables! Ellos...!

FIN DEL CUADRO II

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO III

(Esta escena ocurre dos meses ms tarde, al anochecer. En la sala, varias cosas han cambiado: las maquetas de los barcos se han trocado por jarrones con flores; los cuadros de motivos marineros, por otros de pinturas modernistas, y alguno naf; y la foto del padre, que colgaba en un lujoso cuadro en el lateral izquierdo, ha desaparecido. En una palabra, todo lo que pudiera recordar a la familia o la tradicin familiar, ya no est, y se convierte en una salita moderna y con gusto juvenil. Al encenderse las luces, tras el ventanal se ve un cielo nublado y muy oscuro. En la puerta de entrada las cortinas estn corridas y tras ellas no se ve absolutamente nada. En escena est Nancy, bastante cambiada, pues, aunque moderna, viste de un modo sencillo. Se pasea ante Javier, amigo de Ricardo, el chico a quien haba atropellado Nancy, que permanece sentado en el tresillo mientras la escucha.) NANCY.- Javier quizs haya sido un atrevimiento por mi parte haberte llamado, pero eres el mejor amigo de Ricardo y nadie mejor que t puede ayudarme. Por eso, te cuento todo esto (Hace una pausa y contina narrndole lo que ocurri a partir del final de la ltima escena.) Estaba decidida a desembrollar todo el misterio que haba acerca de aquella noche. Este mismo nimo era el de Laura, quien, como ya te dije, me ayud a descifrarlo en parte. As fue como finalmente slo quedaba un ltimo culpable posible... Carlos! Dios mo, aquello era horrible! A qu nos haba conducido nuestro comportamiento! Esta idea me estuvo martirizando durarte varios das. Sin embargo, haba decidido romper con todo y no me quedaba otra opcin que plantearlo ante los dems... inclusive Julin Cuando lo plante, me llev la mayor de las sorpresas: mi sueo, una vez ms, no se haba equivocado,

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Julin era amigo de Oscar, y desde haca poco tiempo inspector de polica, y haba venido para hacer una investigacin a ttulo personal. No obstante..., esto no fue lo principal. l se me haba anticipado en conseguir la verdad; y sta... s fue la que en realidad me dej deshecha. Maril, mi mejor amiga...! Yo la crea tan distinta a todos nosotros...! Qu espantoso! Ahora que vemos la verdad, as al descubierto, tan desnuda, es cuando nos damos cuenta... de lo que hacamos, de lo vil, de lo ruin y lo bajo de nuestra conducta! (Se para y parece ahogar un sollozo.) JAVIER.- Es posible que Maril? NANCY.- No es lo que crees. No ha habido crimen. Ahora, viendo las cosas de distinto modo, pienso que fue algo mucho peor. Oscar lleg a la desesperacin... y, vindonos a nosotros y vindose a s mismo, viendo la vida que nosotros tan ciegamente estbamos viviendo, la que tan ciegamente tambin l estuvo viviendo hasta entonces Tuvieron que ser unos momentos espantosos! De angustia! De dolor! De arrepentimiento! De compasin! (Ahogando un nuevo sollozo.)Parece que decidi poner fin a esta vida sin sentido y se suicid, arrojndose al acantilado. JAVIER.- As que ese fue el resultado de la investigacin de Julin...? NANCY.- Hubiese sido tambin el mo, si hubiese llegado hasta el final, porque no haba otra solucin: la sospecha sobre Carlos se vendra abajo al descubrir que... Carlos, su amigo, al que Oscar quera de un modo especial, estaba en la tienda con Maril, la novia de Aldo. (Mira a Javier y guardando unos instantes de silencio da le vuelta.) Ahora, releyndolo, vindolo en el tiempo, parece tan de novela que resulta imposible creer que existan estas cosas, cuando yo misma y mis mejores amigos hemos estado viviendo esa realidad! (Se deja caer en una butaca y avergonzada oculta la cara entre las manos.)...Esto era lo que quera que

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ supieses, y tambin que... he decidido romper con todo lo que me pudiera recordar lo que fui hasta ahora: los amigos, mis padres, mi conducta... Y es lo que quiero que le hagas saber a Ricardo, que, por favor, me perdone y que no me siga juzgando como lo vino haciendo hasta ahora. JAVIER.- No es l quien tiene que perdonarte. Ms bien deberas ser t, por la forma en que se ha venido comportando contigo. Pero tienes que disculparle, es su manera de ser as... Tiene un modo de ver el mundo un poco... NANCY.- No! Eso s que no, Javier. Lo ve tal cual es. Y puedes estar seguro de ello, pues hablo con conocimiento de causa. JAVIER.- Bueno, bueno... De todas formas... NANCY.- No. No intentes disculparlo. No tienes de qu. Te dir que me alegra mucho que haya chicos que piensen como l. JAVIER.- Bien, entonces con mucho gusto har lo que me pides. NANCY.- Entindelo bien, no pretendo alcanzar su amistad... no soy digna de ella. Slo quiero que no me siga creyendo esa nia bien, repleta de vicios y que por la noche se dedica a atropellar peatones, como me dijo la ltima vez que me vio. JAVIER.- Descuida, har lo que sea de mi parte Pero... dime: es cierto que has roto con tus padres? NANCY.- S, definitivamente. Ya he hecho el traslado de matrcula para la Universidad de Oviedo. Me quedar aqu, puesto que el chalet me pertenece. Para vivir, hasta que termine la carrera, tendr suficiente con lo que tengo en mi

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD cuenta bancaria, me lo dej mi abuela, y si no me alcanza, trabajar. JAVIER.- Bueno... yo si pudiera ayudarte en algo? NANCY.- De momento, slo en esto. El prximo verano, me ayudars a encontrar una colocacin. Este ao no me atrevo a hacerlo... puesto que no sera capaz de llevar al mismo tiempo el curso adelante. Pero en el prximo verano lo har, quiero trabajar... JAVIER.- De verdad ests dispuesta a ese sacrificio? NANCY.- Acaso sera mejor solucin suicidarse? Al extremo que haba llegado, solamente haba dos soluciones: la que tom Oscar y la que tom yo. No dudo de que, ms tarde o ms temprano, hubiese tomado la primera... pero ocurri lo que ocurri: el accidente, el encuentro con Ricardo, aquella mirada! Aquella mirada!..., el encuentro conmigo misma!.. No s si me comprendes... Cmo podra explicrtelo? JAVIER.- Lo comprendo perfectamente. RBOLES MUEREN DE PIE de Casona? NANCY.- Si. JAVIER.- Te acuerdas de aquella escena en que, una simple rosa no solamente libr del suicidio a Isabel sino que le devolvi la ilusin de vivir? NANCY.- (Pensando.) S, es verdad!... Una simple rosa! JAVIER.- Igual que ahora... Una simple mirada! NANCY.- Es maravilloso cmo, cuando se tiene perdida toda esperanza, cuando no se cree en nada ni en nadie, una flor... o una simple mirada, nos devuelven toda nuestra ilusin, toda nuestra fe en la vida! JAVIER.- Desde luego es extraordinario. NANCY.- Sin embargo..., has puesto en paralelo estos dos hechos? Leste LOS

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ JAVIER.- Por qu? NANCY.- Pues, porque ambas cosas ocurrieron en el punto, momento y circunstancias oportunas. Imagnate: aquella flor significaba afecto, la mirada, desprecio. Afecto y desprecio dieron un mismo resultado: la salvacin de dos personas. Infundieron en ambas el deseo de vivir. JAVIER.- Pues s... Es curioso. NANCY.- (Acercndose al ventanal.) Se avecina una tormenta. El mar est embravecindose cada vez ms y el cielo oscurecindose por momentos. JAVIER.- Era de esperar, despus del intenso calor que hizo todos estos das. NANCY.- Te das cuenta! : afecto-desprecio, buen tiempotormenta, invierno-verano, cosas todas ellas opuestas, pero igualmente necesarias para la vida. JAVIER.- S... NANCY.- Toda mi vida rodeada de lujo, riqueza, comodidad... y, al final, qu? Lo mismo que si un lugar estuviese azotado continuamente por la lluvia o por los rayos del sol, terminara por quedar devastado o convertido en un desierto. JAVIER.- Y t quedaste convertida en un desierto? NANCY.- Exactamente! Ahora bien, el desierto puede quedar para siempre como desierto, muerto, lo que equivaldra a dar la espalda a la vida, sucumbir, o bien puede conducirse a l, mediante la lucha, el agua que lo redima con el verdor... En una palabra, la vida. Comprendes? Yo quiero luchar, vivir... Aquel gesto de desprecio, me hizo volver la mirada sobre m misma y ver el vaco en que viva... el vaco de toda mi existencia. l fue quien hizo cambiar mi rumbo, l fue quien hizo que mi vida volviese a un cauce normal. Por eso, Javier, ahora necesito hacerle ver esto a Ricardo, y que esa mirada de desprecio la cambie por una de afecto. La necesito!,

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD comprendes? Que no me la niegue ahora pues, como en aquel momento, puede ser decisiva! JAVIER.- No te la negar... Si en el fondo siente lo mismo que t NANCY.- Como? JAVIER.- (Acercndose al ventanal.) La tormenta est a punto Los pesqueros ya regresan a puerto. Seguro que todos vienen alegres porque maana amanecer un da estupendo para sus redes. NANCY.- (Mirando a Javier y comprendiendo intencin de sus palabras sonre.) T crees? la doble

JAVIER.- S. Para que haya mansedumbre en los trigales, primero ha habido lluvias, vientos, granizos... Hum...! Hablando de lluvias, si no me quiero mojar, voy a tener que irme ahora. NANCY.- Como quieras. Por m, ya no te entretengo ms. JAVIER.- (Dirigindose hacia la puerta y parndose al llegar a su altura.) Nancy, desde hoy perteneces a nuestro mundo, el que sabe de sacrificios, el que vive los problemas de su tiempo la juventud que sabe por qu vive (Abre la puerta con intencin de irse.) NANCY.- Javier! JAVIER.- (Detenindose.) Qu? NANCY.(Emocionada.) Gracias.... gracias! (Javier desaparece por la puerta e inmediatamente el resplandor de un relmpago cruza toda la escena oyndose a continuacin el ruido de un trueno. Nancy permanece en el mismo gesto con que le dio gracias a Javier. Las luces se apagan y cae el teln.)

(FIN DEL PRIMER ACTO)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ

SEGUNDO ACTO

CUADRO I

(Casa de Ricardo. La escena representa la salita de un piso modesto, dispuesto por muy buena mano, aunque sencillo en su mobiliario y ornamentacin. En el lateral derecho hay una puerta que da al pasillo de entrada de la casa y otras piezas. En el lateral izquierdo, otra que conduce a una habitacin. Al fondo, ocupando el centro del foro, una amplia ventana de cuatro hojas que da sobre la calle. Tras dicha ventana y a la distancia de una calle por medio, se ven las ventanas de los pisos del edificio de enfrente. En el centro y un poco hacia el lado izquierdo hay un tresillo, mesita y butacas. Al fondo, al lado derecho de la ventana, una mesa-escritorio, sillas, lmpara, y escalando la pared, estantes con libros formando una pequea biblioteca. No lejos de la mesa, hay una estufa de gas. La salita, aunque sin lujos, resulta confortable. Se levanta el teln. Transcurren las horas de una tarde de otoo. En la escena est la hermana de Ricardo, una chica joven con aires de nia, quien acaba de hacer la limpieza y se apura por colocar todo en orden. Una vez terminado, se precipita en abandonar la salita por la puerta del pasillo. Una vez que ha salido, se siente el ruido de dos puertas que se abren y se cierran. Instantes despus aparece por la puerta Ricardo. Es un chico joven pero con aire de mayor. Nada ms entrar se ve claramente en su rostro una enorme preocupacin.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Llega caminando pausadamente hasta el tresillo y desde all, despus de permanecer pensativo unos segundos, va hacia su escritorio, en el cual se apoya mientras extrava la mirada por la ventana hacia el exterior. Su hermana, que pasa por el pasillo vestida con intencin de salir a la calle, ve la puerta abierta y asoma la cabeza. Al verle, la abre de un golpe y entra como una tromba.) ALICIA.- Ricardo...! Ya te quitaron la escayola? RICARDO.- Si, ya lo ves. (Se toca el brazo izquierdo, que todava no puede estirar del todo.) ALICIA.- Te duele? RICARDO.- Slo si intento estirarlo mucho. ALICIA.- Te lo habrn mirado por rayos, verdad? RICARDO.- S. ALICIA.- Me gustara saber por qu los rayos X slo dejan ver lo que se quiere ver. Los mdicos a ti slo te queran ver estos dos huesos y te los vieron. Mientras que todo lo dems del brazo desapareci. Sabes una cosa? Yo he soado muchas veces con que llegar el da en que se podrn inventar unos rayos que tambin dejen ver los instintos de las personas, los buenos y los malos As se podr curar todo lo malo de la gente. Despus ya no habr ms asesinatos, ni robos, ni injusticias. Todo el mundo podr ser feliz. RICARDO.- (Tratando de disimular su mal estado de nimo.) De veras te gustara conocer los instintos de las personas? ALICIA.- S. RICARDO.- Lo podrs estudiar ms adelante. Respecto a los otros rayos, sera un gran invento si se descubriesen.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ALICIA.- Se descubrirn. Y para entonces se van a necesitar muchos mdicos-psiquiatras, por eso yo quiero... (Parece turbarse por el secreto que acaba de revelarle a su hermano.) RICARDO.- (Con asombro.) Alicia... ya has pensado qu te gustara ser...? ALICIA.- S. Las matemticas y la qumica se me dan muy bien. Me estuvo hablando la profesora y me dijo que hiciese el quinto tambin por letras, puesto que con las asignaturas de Ciencias no tena problema. RICARDO.- Y lo vas a hacer? ALICIA.- S. Si me ayudas t, comprar los textos de latn y griego para que mam no se enfade al pedirle tanto dinero. RICARDO.- No te preocupes, te ayudar. (Estas ltimas palabras las dice con resentimiento, como si le evocaran nuevamente su mal estado de nimo.) ALICIA.- Te ocurre algo? Ests triste. RICARDO.- No, Ali..., nada. A dnde ibas tan preparada? ALICIA.- Ah, es que mam qued en esperarme en casa de ta. No la has encontrado por el camino? RICARDO.- No. ALICIA.- Se va a poner ms contenta cuando vea que te quitaron la escayola! Tena miedo de que an no te la quitasen. RICARDO.- Dile que el brazo me ha quedado perfectamente bien. Dselo tambin a ta; tena pensado ir por all, pero luego no... ALICIA.- Vale. Ahora me voy, antes que se cansen de esperarme. Hasta luego, hermanito. RICARDO.- Hasta luego, Ali. (Alicia desaparece, sintindose el golpe de la puerta de la calle al cerrarse. Queda Ricardo solo en escena, quien

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD vuelve a sumirse en sus profundamente que antes. preocupaciones, pero ms

Durante unos instantes se apoya en el escritorio y extrava la mirada hacia el exterior, logrando que cuanto le preocupa cobre en su interior una mayor fuerza. Mientras permanece en esta posicin, repetidas veces encrespa los dedos y cierra las manos con todas sus fuerzas. La expresin de su rostro pasa por distintas fases. Nervioso, da una vuelta por toda la sala y regresa nuevamente junto al escritorio. Mira hacia fuera y como si su mirada viera en el exterior el motivo de su preocupacin, se vuelve con furia y con una nueva expresin de odio en su rostro, ahogando al mismo tiempo un grito en la garganta, golpea fuertemente con los dos puos sobre la mesa. Se incorpora a continuacin y, mientras se dirige hacia el centro de la escena, se ensaa fuertemente a patadas con una butaca que se interpone en su camino. Llega hasta la parte izquierda del escenario , a la altura de la puerta que conduce a la habitacin. Se vuelve hacia ella y con los dos puos en alto la golpea fuertemente haciendo que se abra y se cierre violentamente por s sola. Inmediatamente vuelve hasta la altura del tresillo y se resiente del brazo izquierdo.) RICARDO.- (Clavando sus dedos crispados en el respaldo del mismo y articulando a duras penas un grito furioso que sale de su interior.) Puercos, cochinos... capitalistas! Sanguijuelas! Canallas! Canallas! (Al tiempo que repite canallas! sus rodillas se doblan hasta apoyar la frente donde tiene aferradas les manos. Se ve claramente que tras el sof trata de ahogar su llanto. Un llanto vivo, nacido de lo ms hondo de su corazn. La escena permanece unos instantes sumida en el ms profundo silencio, que queda rasgado por un seco timbrazo que le hace reaccionar asombrado por su estado. Se levanta e instintivamente se acerca al escritorio, coge dos

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ libros de uno de los estantes y los pone en la mesa. Uno de ellos lo deja abierto. La silla la coloca en posicin de haber estado ocupada hasta entonces. Una nueva llamada le hace abandonar la escena por unos instantes.) RICARDO.- (Desde dentro.) Ah, eres t... Pasa. JAVIER.- (Desde dentro.) Vena a buscarte para ir a clase. Y al mismo tiempo quera hablarte. RICARDO.- (Entrando.) Qu hora tienes? JAVIER.- (Entrando.) Ya son las seis. Qu estabas haciendo? RICARDO.- (Sealando hacia su mesa.) Estudiaba... JAVIER.- (Que se fija en su brazo.) Hombre, pero si ya te han quitado la escayola! No me haba fijado. Qu tal te sientes ahora? RICARDO.- (Sin poder disimular su estado, aunque lo intenta.) Bien. Dentro de pocos das lo tendr ya como ste. JAVIER.- Qu te pasa? A ti te ocurre algo. RICARDO.- No, no Me... me duele un poco la cabeza. JAVIER.- Sin disimulos. Mira que somos viejos amigos. Qu te ocurre? RICARDO.- Por lo que veo no puedo engaarte, ni a ti ni a mi hermana. Aunque a ella pas sin darle una explicacin. JAVIER.- Entonces, no me equivoco, algo te pasa? RICARDO.- S. Y si he de decirte la verdad, estaba deseando que llegaras t para desahogarme, para tener el apoyo de alguien. Cosa que no puedo hacer con mi madre, si no quiero darle un gran disgusto. JAVIER.- (Intrigado.) Qu pas? RICARDO.- Pues... empezar por el principio. T ya sabes que hace tres meses, cuando tuve el accidente, no estaba asegurado, no?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JAVIER.- S. Pero en la oficina te siguieron pagando el sueldo igual, o no? RICARDO.- S, s. Me pagaron lo mismo. Era el acuerdo que tena con la empresa. Fue as ya desde un principio. Me admitieron a trabajar con la condicin de no asegurarme, de acuerdo conmigo, para no verse obligados a pagarme el sueldo cuando estuviese en la mili, porque les parecan muchos meses. Aunque aceptaron la condicin de darme el sueldo en caso de enfermedad, y de admitirme nuevamente despus de venir de la mili, que sera cuando ya definitivamente me aseguraran. JAVIER.- Eso lo firmasteis? RICARDO.- Cmo lo bamos a firmar! Sera un contrato nulo, prohibido por la Ley. Pero como comprenders, yo no tena otra alternativa, si quera estudiar. JAVIER.- S. Desgraciadamente hoy da, si no se tiene hecho el Servicio Militar, no hay nada que hacer. RICARDO.- Desgraciadamente... Bueno, concretando: El acuerdo fue verbal. Ellos se fiaron de mi palabra y yo de la de ellos. Pero yo no saba que haba pactado con una vbora que tena en los incisivos el peor de los venenos, el dinero. JAVIER.- A qu te refieres? RICARDO.- An no lo ves claro? A qu me voy a referir! Que hoy me pusieron en la mano el sueldo del mes y al mismo tiempo el despido. JAVIER.- Pero cmo te van a hacer eso! RICARDO.- Ya ves, hacindolo. Ya lo han hecho. JAVIER.- Si no pueden hacerlo! Cmo te van a despedir as...! RICARDO.- Tal y como lo hicieron, coo, despidindome! Y sin dejar ningn cabo suelto.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ JAVIER.- Ah, no! T maana te vas al Sindicato. Tienes testigos de que llevas trabajando all dos aos. RICARDO.- S, en efecto. Pero tambin ellos los tienen, de que llevo tres meses sin presentarme al trabajo. JAVIER.- Te han dicho eso? RICARDO.- No hay vueltas que darle. Yo ya no les convena. Se vieron obligados a concederme aumento de sueldo en dos oportunidades y se teman que solicitara un tercero. Y en justicia no sera mucho, pues aun con l estara ganando bastante menos que cualquiera de mi categora en cualquier parte. Ahora vieron la gran oportunidad y la aprovecharon. Al nuevo que entr le redactaran unas condiciones similares a las mas, y l lgicamente las habr aceptado. Les servir otro par de aos hasta que deje de convenirles, como tienen la desfachatez incluso decirnos a la cara. JAVIER.- Oye, es injusto que hagan estos atropellos. Vamos maana al Sindicato, te acompaar yo. RICARDO.- No adelantaramos nada; no olvides que el Sindicato tiene la obligacin de defenderme a m, pero tambin a la empresa. Buscaran una reconciliacin en lo posible y finalmente todo quedara como est. El perjudicado sera yo. De ah en adelante llevara una tacha en mi contra: Ese llev a su patrono al Sindicato. Crees que me sera fcil luego encontrar un empleo? JAVIER.- No, claro que no. RICARDO.- Esto, en parte, ya lo presenta; no s por qu me coge as de sorpresa, si ya lo han hecho con otros empleados y obreros, y algunos en peores condiciones que yo: con familia. (Se sienta en el tresillo con una gran tristeza.) Yo este empleo lo necesitaba para poder estudiar y ayudar en casa. Si no encuentro otro de unas condiciones parecidas, tendr que agarrarme a cualquier cosa, con tal de que pueda estudiar mi hermana.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JAVIER.- Aunque para ello tengas que dejar t los estudios? RICARDO.- S, al menos por este ao. Luego ya ver la forma de continuar. JAVIER.- No, Ricardo. Eso s que no. Este curso es decisivo para nosotros. Sobre todo para ti. Una vez terminado tercero, podemos decir que Perito lo tenemos ya a un lado. Cuntas veces t me lo has dicho: Si apruebo tercero en Junio, ya no me tiene que preocupar la mili. Si no lo haces, entonces s que verdaderamente el servicio militar te parte en dos. Tienes que hacerlo!, me oyes?, tienes que hacerlo! RICARDO.- Pero, qu quieres que haga, que me tire a un pozo? Acaso yo no lo deseo? JAVIER.- Perdname. Tambin la noticia me ha trastornado a m un poco. RICARDO.- No te preocupes. La vida tiene sus golpes. Y este es uno de ellos. (Despus de unos instantes de silencio.) Lo que no puedo dejar es que mi hermana interrumpa sus estudios. Har lo que sea: picar, tirar de pala, me arrastrar pero a ella no le han de faltar los medios para continuar. (Despus de un nuevo silencio.) Sabes lo que quiere ser? Esta tarde me lo ha dicho. JAVIER.- Qu? RICARDO.- Psiquiatra. JAVIER.- Psiquiatra? RICARDO.- Si, es lo que le gusta y lo har. Es ms inteligente que yo, lo merece. JVIER.- Me parece bien. Pero t tienes que terminar la carrera. Estas casi ya a la puerta. Un ao ms y... Ya no es mucho el sacrificio. No crees que si en tu casa...? RICARDO.- Ms an? No. No permitir que haya ms. Mi padre est haciendo diariamente horas extraordinarias. Y mi madre, cuando de sobra tendra con lo nuestro, haciendo

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ limpieza en las oficinas del Banco. No, Javier. Ya fue demasiado. (A Javier se le ve claramente la preocupacin por la situacin de su amigo. Se pasea nervioso; mientras tanto Ricardo permanece sentado en silencio.) JAVIER.- (Parndose, en situacin de explicar una idea que le surgi de repente.)Ya lo tengo! RICARDO.- (Extraado.) El qu? JAVIER.- Tu problema... resuelto! RICARDO.- Sabes de algn empleo? JAVIER.- No. Has pensado alguna vez en dar clases? RICARDO.- Clases? JAVIER.- S, clases! RICARDO.- No. La verdad que... JAVIER.- Pues ya est! Con menos horas de trabajo sacars un sueldo mucho mejor. Y adems de lo nuestro: enseando y estudiando al mismo tiempo. RICARDO.- (Perplejo por la idea de su amigo.) Pero... JAVIER.- Hace algn tiempo unos vecinos hablaron con mi madre para que diera clase a unos chicos. En casa no pusieron impedimento y me cedan una habitacin para que la usara con ese fin. Yo me disculp diciendo que me quitaba mucho tiempo de estudio, y como iba bien con el curso, a ellos no les pareci mal mi decisin. Sin embargo ahora no tengo ms que decir que me decido a dar clases, y para empezar ya tengo alumnos y aula. Slo que con una diferencia, en vez de uno seremos dos profesores. Lo ves claro ahora? RICARDO.- Es una buena idea. Pero... JAVIER.- No hay peros... Mi madre se alegrar cuando vea que por fin me decido a trabajar.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD RICARDO.- Oye, Javier... JAVIER.- No tenemos tiempo ahora para hablar aqu de nuestro trabajo, lo haremos por el camino. Coge los libros y vamos a clase. (Ricardo se ve obligado por Javier a coger los libros.) Venga, vmonos. RICARDO.- (Con los libros en las manos los mira) Es que... no son estos. Espera un momento. (Va hacia su escritorio y se apagan las luces.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO II

(Al encenderse las luces se ve la misma escena anterior. Transcurre la tarde de un domingo. En ella estn Javier y Ricardo. El primero sentado en el respaldo de una butaca, al lado de la ventana, mirando hacia el exterior; el segundo, frente a su mesa en posicin de estudiar con varios libros sobre ella, tomando apuntes y resolviendo unos problemas.) JAVIER.- (Despus de mirar con detenimiento hacia el edificio de enfrente.) Esa chica rubia del segundo, est soltera? RICARDO.- (Tardando en contestar.) Eh...? JAVIER.- La rubia del segundo, est soltera? RICARDO.- S, y sin compromiso. JAVIER.- Pues... no est nada mal! (Contina mirndola fijamente.) Cuntos aos le echas? RICARDO.- Eh? JAVIER.- Yo creo que tendr unos diecisis o diecisiete. (Se pone de pie y sonriendo hace un gesto con la mano. Despus de unos segundos, se vuelve hacia Ricardo.) Oye, me ha saludado y se meti dentro sonriendo! RICARDO.- Qu? JAVIER.- Pero bueno, no vas a dejar de estudiar en toda la tarde? Hoy es domingo! RICARDO.- (Levantndose.) Ya estoy casi terminando. Adems, la culpa es tuya por haber venido a buscarme antes de la hora. JAVIER.- Eres ms pesado que el plomo. Qu ms te da hacer eso hoy que maana, si de sobra vamos a tener tiempo cuando les estemos dando clase a los guajes!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD RICARDO.- (Sacando la cajetilla de cigarros.) Anda, fuma. Qu me decas de la rubia esa? (Se acerca a la ventana.) JAVIER.- Menos mal que por fin reaccionas! RICARDO.- Si te estaba escuchando lo mismo. Te sonri y te hizo un gesto as, con la mano, no? JAVIER.- S RICARDO.- Menuda pjara esa! JAVIER.- Por qu? RICARDO.- Pues, por muchas cosas. JAVIER.- Me lo deba suponer. Si no s por qu te hago caso! Para ti no hay ninguna formal. RICARDO.- No he dicho tanto como eso. Claro que las habr! En este caso te estoy hablando por experiencia. JAVIER.- Experiencia? RICARDO.- Dime, si no es experiencia el que muchas maanas la vea desde mi cuarto acostada en su cama, bastante ligerita de ropas, a travs de la ventana que ella la noche anterior tuvo la precaucin de dejar entreabierta? JAVIER.- Es verdad? RICARDO.- Claro que es verdad! Si quieres comprobarlo, puedes ir hasta mi habitacin, ahora que tiene la ventana de su cuarto abierta. JAVIER.- Y desde los otros pisos no se ve? RICARDO.- Desde el segundo de aqu, que es el que est frente al de ella, no se ve. Y desde el de arriba, el cuarto, tampoco. Da la casualidad que es solamente desde este, y desde mi habitacin. JAVIER.- T crees que lo hace a propsito? RICARDO.- Bueno...

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ JAVIER.- Suerte la tuya, que te puedes levantar todas las maanas con ese panorama! RICARDO.- Suerte? Te equivocas. Mas bien, asco... Mira. Si yo supiera que ah, detrs de esas ventanas, dorma todas las noches una chica y no la viera, empezara mi inters por ella. Yo creo que cuanto ms recatada, mayor sera mi inters. Es igual que la moda de los vestidos. Cuando estaba por la rodilla, realmente las piernas de las mujeres tenan un verdadero encanto y misterio para nosotros. Un par de dedos que se les subiese cuando se sentaban, y ya estbamos todos emocionados. Sin embargo, hoy da, con la minifalda, qu? Nada, se descorri el misterio y se perdi el encanto. JAVIER.- Pero ahora.... RICARDO.- Saba que saltaras por ah! Pero ahora..., nada; slo que el misterio sigue como antes y se gan en indecencia, lo cual perjudica el encanto. El da que las veamos desnudas, conscientes de esa indecencia, ya no existir ningn encanto, ni ninguna emocin. Y eso, fue justamente lo que me pas a m con esa. JAVIER.- No creo que tengas razn tampoco en esto, la vecinita est de muerte. Y las minifaldas? Pero si ests peor que mi abuela, y digo mi abuela porque mi abuelo bien que abre los ojos cuando pasa una! Adems, no se puede generalizar. RICARDO.- Hombre, Javier Me desilusiona que pienses as! Respecto a mi forma de generalizar, me gustara conocer alguna excepcin, porque no las conozco. Indudablemente, hoy da la mayor parte de la juventud, est corrompida. Y es triste que lo tengamos que reconocer nosotros! JAVIER.- Pues no generalices tanto. Reconozco que la generacin que nos sigue a nosotros, no es tan inocente como debiera serlo, pues es incomprensible que chicas, yo dira nias, de trece, catorce y quince aos, entren en las

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD cafeteras con la misma serenidad que si tuvieran dieciocho o veinte aos. RICARDO.- Ah ah quera llegar yo. Y t crees lgico que lo hagan aun las de dieciocho o veinte aos? Estos das de atrs, cuando lo de mi brazo, estuve entrando varias veces seguidas en la Cafetera Eva. Confieso que los ltimos das lo estuve haciendo solamente para observar. Pues bien, mira t qu panorama!: hacia las cuatro o cuatro y media empiezan ya a ocuparse las mesas por seoras distinguidas de nuestra sociedad, que esperan a su marido, que saldr de trabajar una hora ms tarde. Lgicamente lucen alguna de sus joyas y vienen bien maquilladas. Mientras esperan, matan el tiempo apurando las colillas de tres o cuatro cigarrillos hasta quemarse los dedos, y sorbiendo de vez en cuando un trago de licor de la copa que tienen sobre la mesa. Me imagino que, entre tanto, los hijos los tendrn bien atendidos por las criadas que, al tiempo que los cuidan, van haciendo las labores. Luego, desde las cinco y meda en adelante van llegando las que tu decas: las de dieciocho, veinte y las que an no encontraron lmite para casarse. Unas salieron de su oficina, otras de su comercio, otras de las labores caseras y un buen porcentaje, que no les dio tiempo a llevar los libros a casa, del Instituto o Academias. La cafetera de momento toma un verdadero aspecto femenino, hasta que poco a poco van llegando chicos que ocupan la barra, porque ya no hay mesas libres; pero que en ningn momento llegan a superar al nmero de chicas. T puedes verme a m, o a cualquier otro joven, tomar un caf con leche, pero muy difcilmente a una chica. Estas toman lo que est de moda: un cuba-libre, coac con hielo, gin-KAS, en algunos casos whisky, etc. etc. Se fuman dos, tres, cuatro cigarrillos. Charlan, comentan... Sinceramente, me gustara saber qu, puesto que a veces pienso que no tienen sesos en la cabeza. Pobres ingenuas! O quizs no lo sean...! No, no lo son! No lo pueden ser! Dan asco! Da tras da! Ao, tras ao en ese ambiente!

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Repugnan....! Va a ser esa la madre de nuestros hijos? Es esa la mujer que aspiramos? No! No! Yo tengo una hermana, de una edad perecida. Fjate, si un da la veo pisar una cafetera, le rompo la cara! JAVIER.- No la vers porque, lo primero, tu hermana slo piensa en los libros y tiene sesos en la cabeza; lo segundo, que es distinta a stas. RICARDO.- S, yo creo que s. JAVIER.- Ahora te das cuenta, de que no se puede juzgar a todas por igual. RICARDO.- No s O es que realmente yo estoy ciego para no ver esta otra juventud, o es que no existe JAVIER.- S existe. Lo que pasa es que t te has situado entre las dos y, obcecado por la que me acabas de describir, no has reparado en la otra. RICARDO.- Quieres decir que yo estoy viviendo entre dos juventudes? JAVIER.- Exactamente. Y que de ahora en adelante tienes que vivir en una de ellas. RICARDO.- En cul? JAVIER.- La juventud a la que pertenece tu hermana y a la que pertenecen tantas otras hermanas como ella; la juventud a la que pertenece la chica, que habiendo vivido toda su vida en un error, comprende la verdad y desecha la riqueza, las comodidades, el lujo; abandona a los padres, amigos y a todos aquellos que la rodean, nicos culpables del desenfreno en que vivi, y se enfrenta a la realidad, rompiendo con todo esto y ms an si hiciese falta, para demostrarle a ese que ni tan siquiera cree en la juventud a la cual pertenece, a lo que est dispuesta... RICARDO.- (Cambiando de aptitud.) No sigas. Ya s a dnde quieres ir a parar. Javier, este es un asunto mo y en el que,

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD por favor, ruego no te inmiscuyas. Creo que ya te lo he repetido ms de una vez. JAVIER.- Por eso mismo. Y esta ser la ltima vez, porque ahora estoy dispuesto a hacer que me escuches. RICARDO.- Ser mejor que nos vayamos. Haba pensado que podramos ir a ver la pelcula del Clarn. JAVIER.- No nos iremos a ninguna parte. Al menos hasta que me escuches. RICARDO.- Djate de tonteras. Voy a por la gabardina. JAVIER.- No. Y te lo digo en serio. La otra vez que estuve aqu, cuando te despidieron, no s si te acuerdas que te dije: Vena a buscarte para ir a clase y al mismo tiempo quera hablarte. Lo recuerdas? Pues bien, era de esto de lo que te quera hablar. Pero lo dej para ayudarte, en lo que pudiera, a resolver tu problema. As que ahora creo que tengo derecho a exigirte que me escuches. yelo bien, no quiero convencerte de nada. Slo quiero que sepas la verdad. (Ricardo palidece y de repente se pone nervioso. En estos momentos quisiera desaparecer de la vista de su amigo. Se mueve inquieto por la escena como tratando de decirle algo.) RICARDO.- No hace falta que me expliques nada, Javier. Lo... s todo. JAVIER.- Cmo? RICARDO.- He obrado mal, lo s! Pero no poda hacerlo de otra manera! No poda, no poda! Deba alejarla de mi mente! Tena que alejarme de ella! JAVIER.- Cmo te has enterado? RICARDO.- Sin embargo era ms fuerte que yo mismo... Es ms fuerte que yo mismo! Pero no puede ser! No puede ser! JAVIER.- Escchame! Quin te dijo.?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ RICARDO.- Julin..., estuvo aqu a verme y me lo cont todo. Me dijo que necesitaba de mi ayuda. Pero yo no la ayud, no poda ayudarla! Comprendes? No poda ayudarla! JAVIER.- Qu te ocurre? Qu quieres decir? RICARDO.- Hace un momento estbamos hablando de esas chicas No te das cuenta! Es igual que ellas, es peor que ellas! Yo no me merezco esto! No me puedo merecer esto! Y sin embargo...! Por qu, por qu...? (Se apagan las luces.) Por qu?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO III

(El mismo escenario. Al encenderse las luces vemos en ella a Ricardo sentado ante su escritorio, con algunos libros abiertos, mientras consume un cigarrillo sin poder concentrarse. Se levanta, pasea nervioso, finalmente queda pensativo. Sigue siendo el mismo de antes, con sus preocupaciones, pero ms abatido por el paso del tiempo. Se oye el ruido de la puerta de la calle al abrirse, e inmediatamente despus, la voz de su hermana.) ALICIA.- (Desde dentro.) Mam, mam! Mam! (Nadie le contesta y abre la puerta de la salita. Viene alborozada con el libro de notas en la mano. Al ver a su hermano parece cortrsele la respiracin y enarbolando el libro en un desborde de alegra, se precipita hacia l y lo abraza.) Hermanito, he aprobado! He aprobado todo! RICARDO.- De verdad? ALICIA.- S, todas! Mira. En griego saqu un siete y en latn un ocho. Ay, qu emocin! RICARDO.- Y en ciencias? ALICIA.- Qu tonto! Sobresaliente RICARDO.- Me alegro mucho y te felicito. ALICIA.- Dnde est mam? RICARDO.- Sali. ALICIA.- Voy a enserselas a ta. No le digas nada a mam si viene. Quiero decrselo yo misma. RICARDO.- De acuerdo. No se lo dir. (Alicia ms bien que andando, abandona la escena saltando, sintindose a continuacin el fuerte golpe de la puerta al cerrarse.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Ricardo permanece triste, pensativo. Segundos despus, el sonido del timbre viene a sacarlo de su ensimismamiento. Va abrir.) RICARDO.- (Desde dentro.) Qu hay, Javier. Pasa. JAVIER.- (Desde dentro.) Te traigo los apuntes. RICARDO.- (Desde dentro.) Entra. JAVIER.- (Entrando.) Encontr a tu hermana en la escalera... RICARDO.- (Entrando.) Entonces, ya sabes la noticia. JAVIER.- S Me he alegrado mucho. RICARDO.- No me equivoqu a principio de curso, cuando te dije que era ms inteligente que yo. Realmente lo es. Se propuso sacar quinto por ciencias y por letras y lo sac. Mientras que yo no he aprobado ni tan siquiera el curso entero. JAVIER.- Me he prometido no hablar ms de aquello. Pero hoy permteme recordarte algo. Por qu no has aprobado, eh, por qu? RICARDO.- Mejor es que no empecemos nuevamente. JAVIER.- T bien sabes por qu y sigues encerrado como entonces. Hasta cundo vas a seguir negndote a ti mismo la realidad? Hasta cundo?... No te reprocho el que hayas suspendido. Pero s el que no vivas. Sigue encerrado, sigue encerrado y vers a dnde vas a parar! Esto, sin pensar en el mal que le puedes estar ocasionando al mismo tiempo a otra persona. RICARDO.- Cllate! JAVIER.- Est bien. Me callo. Pero ser lo mismo. Si no soy yo el que te lo recuerde, es tu conciencia, que te est aguijoneando continuamente. RICARDO.- Sigue, sigue! Machcame... ms...! hndeme an

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JAVIER.- No intento hundirte, intento ayudarte! Slo que t no te dejas. RICARDO.- Qu quieres, si ya lo sabes todo? O acaso pretendes orme decir que la quiero? Pues s, es eso; ya lo sabes: la quiero! JAVIER.- No es eso. Lo que pretendo es que lo que acabas de decir, lo razones. Lo razones y lo pienses como un hombre! (Ricardo ante las duras palabras de su amigo, permanece en silencio.) Crees que tu orgullo, s, orgullo!, es un motivo para destruir a otra persona, y no solamente e ella, sino a ti mismo? Eso es lo que te ocurre. Te crees el nico hombre con problemas en este mundo. (Hay unos instantes de silencio.) Ten, te dejo aqu los apuntes. (Con intencin de irse.) Maana me marcho al pueblo, estar all quince das. RICARDO.- La, la has vuelto a ver? JAVIER.- No. No he tenido el suficiente valor para contarle mi fracaso ante ti. De nada servira que le dijese que ese chico al cual ella debe su cambio, no la cree digna de l. Fue mejor as. Por lo menos seguir creyendo que tu enojo es motivado por el accidente. RICARDO.- Lrgate! Largarte...! JAVIER.- Me voy, no hace falta que me eches. (Sale.) (Ricardo queda solo y en un estado casi desesperado, va hasta su escritorio y se sienta echndose con la cabeza y los brazos sobre la mesa, al tiempo que cierra los puos con toda su energa. Las luces se apagan.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO IV

(Instantes despus, significando un intervalo de dos o tres horas, vuelven a encenderse las luces. Ricardo, como al final de la escena anterior, est ante su mesa, pero ya recuperado. Suena el timbre y levantndose va abrir.) RICARDO.- (Desde dentro.) Nancy! Pasa NANCY.- (Entrando.) Hola, Ricardo. RICARDO.- (Entre sorprendido e indeciso.) T...! Cmo.? Sintate. NANCY.- Espero que me perdones, por haber entrado, pero... RICARDO.- No, no... Por favor! Me, me... alegro, de que hayas venido. NANCY.- Ya est bien tu brazo? RICARDO.- S. Qued perfectamente. NANCY.- (Levantndose.) Bueno, yo... solamente vena a ver cmo te haba quedado el brazo y... a despedirme. RICARDO.- Cmo? NANCY.- Me marcho maana. RICARDO.- Nancy., yo.... NANCY.- Ricardo, no s como agradecerte lo que has hecho por m. A ti te debo el haber vuelto al mundo, al verdadero mundo. RICARDO.- Nancy debes perdonar mi comportamiento. Perdname por favor, te lo suplico! NANCY.- No tengo nada que perdonarte, sino agradecerte mucho

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD RICARDO.- No, no. No he debido comportarme como lo hice. Ahora es cuando veo mi error... Todo este tiempo y sin comprender que...! NANCY.- No tienes por qu preocuparte. Te debo a ti mi felicidad. RICARDO.- (Queda estupefacto.) Cmo...? NANCY.- He conocido a un chico maravilloso en la Universidad. Nos hemos casado hace una semana. (Se oye la bocina de un coche.) Tengo que irme, me est esperando abajo. Adis, Ricardo! RICARDO.- (Tendindole la mano, como petrificado.) Adis NANCY.- (Al tiempo que sale.) Y gracias, muchas gracias A ti debo el que sea tan feliz. (Sale.) RICARDO.- (En un ltimo intento de querer aadir algo) Nancy! Adis...! Adis... para siempre! (Se desploma sobre el sof, se oye el ruido de la puerta al cerrarse y se apagan las luces.)

CAE EL TELON

FIN

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Guadimiro Rancao Lpez

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EL VALLE DEL SILENCIO

Maana, tan cerca y tan lejano, siempre tan desconocido

Guadimiro Rancao Lpez JL.M.G.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

EL VALLE DEL SILENCIO

(Drama en dos Actos) PERSONAJES: MADRE ENFERMERA DR. MERIDA DR. ORIOL MARGA ESTELA ANA SANTI PILI JESUS ANDRES PRACTICANTE ENRIQUE ABOGADO

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ

EL VALLE DEL SILENCIO

PRIMER ACTO

(Las escenas de este primer acto se desarrollan en la sala de espera de una clnica, sala que est al final de un largo pasillo de la planta baja, y tambin en una de las habitaciones, cuya puerta da a la misma. Sala de espera y habitacin estarn montadas a la vez sobre el mismo escenario, de forma que la representacin de las distintas escenas, en una u otra, sean una accin continuada, significndose el cambio con la iluminacin. El foro estar dividido en dos partes, cuyo centro marcar el lmite de escenario correspondiente a las dos estancias, la habitacin en la parte derecha y la sala de espera en la parte izquierda. No obstante, para marcar dicho lmite, no se har dividiendo el escenario en dos mitades simtricas, sino que se har uniendo dicho punto central del foro con cada uno de los del comienzo de los laterales, formndose dos tringulos rectngulos, uno en cada lateral, que se cerrarn o abrirn con una cortina en el momento de intercambio de luces, y un espacio intermedio libre que se unir como ampliacin a cada una de las partes. Al fondo, a partir del centro del foro, a la izquierda, se encuentra la puerta de la habitacin nmero 10; en la misma sala, en el lateral izquierdo, hay otra puerta de habitacin sealada con el nmero 9; a continuacin el pasillo que desemboca en la sala; a la derecha de la parte central del foro est la puerta de la habitacin nmero 10, pero vista

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD desde dentro; en la esquina del foro y el lateral derecho hay una cama con su mesita, y a los pies de la cama un ventanal que da al jardn, y a continuacin una tumbona.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO I

(Al levantarse el teln, aparece la sala de espera. Junto a la puerta del lateral izquierdo, donde se supone hace esquina el pasillo, hay un tiesto con una hermosa planta verde, amenazando al color verde-claro de la sala. A continuacin de la puerta, hay un sof; en la esquina con el foro, una lmpara de pie; al fondo, a lo largo del foro, varias butacas, una mesita baja con peridicos y revistas; en las paredes, algunos cuadros; el pasillo contina por el lado derecho, donde la cortina se junta con el comienzo del lateral. Se encienden las luces, y en el ambiente reina un silencio y sosiego realmente clnicos. Transcurren las horas de una noche de marzo. Instantes despus se abre la puerta nmero 10 y por ella entra una mujer de edad avanzada, viste de luto, pero mayor luto an manifiesta su rostro, en el cual parece no haber cabida sino para las huellas del sufrimiento y del dolor; sus ojos estn hundidos como si quisieran huir de la realidad del mundo que ven. Entra caminando pausadamente, con una mirada y un pensamiento fijos. Llega hasta la altura del pasillo y por l extrava su mirada. Luego se dirige hacia el tiesto y, agachndose, le arrima un poco de tierra al tronco. Se levanta, retrocede un paso para contemplarla, y se acerca de nuevo para acariciarla suavemente con las manos; luego parece susurrarle algo y la vuelve a acariciar. A continuacin va hacia las butacas del fondo y se deja caer en una. Se nota que est cansada, rendida por el sueo, pero aguanta y sigue con la mirada y pensamiento fijos. Durante unos instantes contina el silencio, pero al poco tiempo es rasgado por el gemido de un llanto que logra traspasar la puerta de la habitacin nmero nueve.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Aquel llanto solo le hizo levantar levemente la mirada, fijndola primero en la puerta y despus dirigindola al pasillo, en espera de la aparicin de alguna enfermera. La respuesta le vino cuando se abri la puerta, y por ella sale una enfermera que desaparece por el pasillo corriendo, mientras en la habitacin se oyen ntidos llantos de desesperacin, palabras llenas de dolor y sentimiento. Al poco tiempo, la puerta de la habitacin 9 se abre de par en par, empujada por una camilla de ruedas y sobre ella, cubierto completamente, el cuerpo de una persona; la puerta se cierra tras el paso del celador que empuja la camilla y de inmediato desaparece por el pasillo. De la habitacin siguen saliendo llantos y voces mezcladas, que se van haciendo ms inteligibles): VOZ FEMENINA.- Mi hijo! Que no se lleven a mi hijo! Hijo mo! VOZ MASCULINA.- Clmate, mujer Clmate. VOZ DE NIO.- Mam, a onde levan a Licaldo? VOZ FEMENINA.- Dios mo, por qu, por qu! Por qu tena que ser mi hijo! VOZ MASCULINA.- Vamos, clmate. MONJA.- Ser mejor que se la lleve a casa. Aqu nada pueden hacer. VARIAS VOCES.- S, ser mejor. (La seora, que hasta entonces haba permanecido sentada, se levanta y queda inmvil, esttica, viendo cmo los protagonistas de la escena anterior abandonan la habitacin y cruzan la sala en direccin al pasillo. Una seora de mediana edad sale abrazada por su marido; un nio de apenas dos aos en los brazos de uno de los familiares; y a continuacin una monja, que sale la ltima y cierra la puerta de la habitacin.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Se van alejando por el pasillo y cada vez su rumor se va haciendo ms dbil. Cuando nuevamente vuelve a reinar el absoluto silencio en la sala de espera, la seora, que contina de pie y en su primer gesto, da media vuelta y dirige una mirada de preocupacin hacia la puerta de la habitacin 10, para abalanzarse hacia ella gritando. MADRE.- Enrique! (Se apagan las luces. La cortina de la izquierda se cierra, desapareciendo tras ella la sala de espera, y se abre la de la derecha. Aparece la habitacin que pertenece a la puerta nmero 10, que se ve ahora por dentro. En el centro de la habitacin hay una mesa redonda sobre la cual reposa un jarrn con flores, y tres sillas a su alrededor. Se ilumina la estancia y en la cama est Enrique, durmiendo un largo sueo. Permanece en una postura normal. Los ojos los tiene cerrados, la boca entreabierta. Tras la ventana, reina la oscuridad de una silenciosa noche. Al cabo de unos segundos se repite el desgarrador grito de la Madre.) MADRE.- (Desde la sala de espera.) Enrique! (La puerta se abre con mpetu y entra la madre de Enrique, que se dirige hacia su cama. Lo destapa un poco y le saca el brazo derecho, besando su mano y estrechndola entre las suyas.) MADRE.- Enrique, hijo mo! A ti nunca te llevarn. Tienes aqu a tu madre, que cuidar siempre de ti. Jams, jams permitir que te ocurra nada! (Apoya la cabeza sobre el cuerpo de su hijo y llora. Luego se incorpora y le vuelve a hablar.) Duerme, duerme mi bien, que yo siempre estar a tu lado. Duerme, duerme (Vuelve a la situacin anterior, apoyndose sobre l y llora en silencio.) Sabes, (Se incorpora.) antes, cuando estuve ah fuera, sent como una

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD voz que me llamaba. Me di la vuelta, y era la planta que est en el tiesto. Ella tambin necesita de m, igual que t. Los que la cuidan slo se han preocupado de echarle agua, y no se dan cuenta de que las races empezaban a quedar al descubierto Tambin ella necesita amor, cario, que le hablen, que le den mimos. (Vuelve a taparlo y coloca su brazo nuevamente debajo de las mantas. Se acerca a la mesa.) Ayer te trajeron estas flores. Mira, qu bonitas son! Yo les cambiar el agua todos los das para que no desfallezcan. (Enrique parece moverse un poco. Su pequeo movimiento, concluye con un largo bostezo.) Pobrecito mo! Tienes hambre? No te preocupes, tu mam te dar de comer (Se acerca a la mesita y de ella saca una taza y una cucharilla. Luego arrima una silla y se sienta a su lado. Le lleva la comida a la boca.) Toma (Le da una especie de papilla pero l la escupe.) No la quieres? (Coge una servilleta y lo limpia.) No te preocupes. Te preparar pur de pltano con leche. Ya vers que rico est! (Deposita la taza dentro de la mesita y saca otra. Luego coge una botella de leche y un pltano. Lo hace pur.) Tienes que comer lo que te prepara tu mam, porque lo que te dan esos es como el agua que le echan a la planta, sin sustancia. (Pausa.) Cuando tenas algunos meses esto te gustaba mucho. Ya est. A ver (Le lleva una cucharada a la boca.) as. Y otra ms. Y otra Ah, es mucho yo te limpiar. (Lo limpia.) Ahora otra Otra ms (Esta ltima la escupe.) Ya no quieres ms? Bueno, luego te lo volver a dar. (Recoge nuevamente todo y lo coloca dentro de la mesita.) Y ahora as, tapadito (Le acomoda la ropa, la almohada, y le cubre el brazo derecho con la sobrecama.) As, as mi cielo, para que no tengas fro. Ya podemos abrir la ventana para que la brisa de la noche venga a besar tus mejillas, como todos los das. (Se acerca a la ventana y la abre. Respira hondo.) No sientes lo fresquita que est? Hoy trae un aroma distinto. Viene penetrante. Atraviesa hasta los

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ huesos. Es como si entrara la primavera. (Pausa. Se sienta en la tumbona, echndose hacia atrs.) La luna est ms clara, y el cielo ms limpio que otras noches. Una noche as, la luna se parar frente a nuestra ventana y nos llamar. Estar rodeada de dos ramas de olivo. Y no se mover hasta que nosotros la acompaemos. Entonces ella dejar caer una de las hojas de la rama de olivo, t te levantars y juntos subiremos a la hoja que nos llevar por el cielo, volando volando por entre las estrellas. (Se levanta y se acerca a la cama de su hijo sollozando.) Y t ya estars bien! T ya estars bien! (Se apagan las luces y la escena pasa nuevamente a la sala de espera. Al iluminarse, vemos al lado de la puerta del fondo a una enfermera que est escuchando por la rendija de la puerta, porque no qued cerrada del todo. Se sienten los ltimos sollozos de la madre.) MADRE.- (Desde dentro.) T ya estars bien! T ya estars bien! (La enfermera se aleja rpidamente de la puerta, en direccin al pasillo.) ENFERMERA.- Doctor! Doctor! (Se apagan quedando la sala de espera en penumbra.) las luces,

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO II

(Se ilumina la sala de espera y por el pasillo entran dos mdicos manteniendo una conversacin. Sus edades reflejan una marcada diferencia. Uno es joven, con ganas de comerse al mundo en el inicio de su especialidad, y el otro de una edad avanzada, que refleja el paso de los aos, la experiencia de la vida y el sufrimiento, compartido con tantos aos de profesin. Ambos portan unas carpetas con papeles.) DR. MERIDA.- (Dirigiendo su mirada hacia la puerta nmero 10.) Es lamentable, no cabe duda. Pobre mujer, y as da tras da durante cinco aos. No me extraa que su mente se haya trastornado, que derive a formas tan inocentes, tan absurdas pero a la vez tan humanas. Jams he conocido un amor de madre tan fielmente caracterizado, tan verdaderamente sufrido. El mal de su hijo es ms que el suyo propio, del cual ni siquiera se ha percatado. DR. ORIOL.- Pero ya hace tiempo que lo padece? DR. MERIDA.- S, fue algo de lo que debimos habernos dado cuenta, para poder evitar esta situacin. Para ella no ha habido un minuto de sosiego, mientras su hijo ha permanecido en ese lecho. Hemos consentido que da y noche estuviera continuamente a su lado, sin darnos cuenta de que era un ser humano, que necesitaba descansar como los dems. En parte, la culpa ha sido nuestra, especialmente ma. DR. ORIOL.- No, eso no lo podas evitar. De ningn modo lograras arrancarla de su lado. Adems, no estabas en la obligacin de hacerlo. DR. MERIDA.- Es cierto. Pero de todas formas me he preocupado muy poco de ella. He ido creando un enfermo, sin aliviar la situacin del otro. Ciertamente, la responsabilidad de un mdico es enorme.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ DR. ORIOL.- S, cuando se tiene conciencia de la responsabilidadY t la tienes, muchacho. (Pequea pausa.) Y bien, Cmo va el enfermo? DR. MERIDA.- Ante un caso como ste la reaccin nunca se puede saber. Su estado, aparentemente, es el mismo de siempre. Pero su organismo me preocupa, casi tanto como su cerebro. Cuando pienso en esos cinco aos que ya no volver a vivir, en esos cinco aos que pas sumido en un misterioso valle del silencio, siento unos deseos impetuosos de hacer algo, de no esperar ni un minuto ms. DR. ORIOL.- An sigues creyendo que se puede hacer algo? DR. MERIDA.- S. (Pequea pausa.) Escog esta especialidad porque vea en ella algo como de misterio. La mente del hombre, sin duda, es un misterio. Cada una es un mundo distinto, una forma humana completamente diferente a las dems, de vivir y de sentir. Y en este caso, es como si el misterio se nos pusiera ah enfrente, parado, enhiesto, quieto, esperando a que lo desvelemos La mente de este chico no est muerta, est anestesiada, inconsciente, aletargada mientras su cuerpo est completamente vivo, pero inmvil y nos est diciendo a gritos: necesito que me pongis en marcha, porque si no me muero! Y es cierto, porque sus funciones vitales se van deteriorando da a da. Durante casi cinco aos he merodeado, he vagado por las cercanas de ese misterioso valle En estos momentos, mis largas investigaciones me han dado unos resultados positivos. Existe una posibilidad. Y ahora creo que ha llegado el momento de llevar esa posibilidad adelante. DR. ORIOL.- No quiero desalentarte. Pero la ciencia, en estos casos, no puede hacer nada.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD DR. MERIDA.- Yo creo tener algo, por lo menos quiero intentarlo. Creo tener algo que me dice adelante!, que me empuja. (Queda pensativo.) O quisiera tener algo DR. ORIOL.- Cuando yo comenzaba mis trabajos en la medicina, me fui a un hospital grande, con todos los medios. Entonces tena muchas ansias de triunfar, de lograr algo importante. Crea que podra haber remedio para todo. Vea entrar casos distintos, vea a familias golpeadas, a enfermos a los que la vida los dejaba por momentos. (Reflexionando.) El mejor lugar, para ver cmo la vida se manifiesta con mayor crueldad, te aseguro que es un hospital. (Pausa.) Conviv con el dolor, con la muerte, con la desesperacin. O infinidad de llamadas angustiosas, de cuerpos que no se resignaban a dejar escapar la vida. (Pequea pausa.) Muchos confiaron en m su salud, pero nada poda hacer por ellos. (Pausa.) Cuntas historias trgicas, por desgracia, hubiera podido escribir, en aquellos das en que se enfrentaban mi ilusin y mi impotencia. Crea tener solucin para todo y apenas pude hacer ms de lo que deba. As me fui, no desanimando, porque cumpla con mi misin como mejor saba, pero s aprendiendo a no mezclar demasiado la conciencia, las ansias, las ganas con la responsabilidad, como tiene que ser en todo buen mdico. Sin embargo, tambin hubiera querido hacer ms. Cada cuerpo al que se le escapaba la vida, pareca como si el culpable fuese yo mismo. Pero no, la experiencia y los aos me ensearon a separar lo ntimo, lo personal la conciencia, si quieres, de lo profesional. Eres un joven lleno de ilusiones, con ansias de triunfar, con una conciencia responsable, y te dir que eso no basta No obstante para m, sera una gran satisfaccin que pudieras conseguir algo positivo en este caso. Creme, me gustara hacer algo por l. Pero desgraciadamente, y como t

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ya has insinuado, debemos temer un mal desenlace para el da menos pensado. DR. MERIDA.- Que desgraciadamente sern dos. DR. ORIOL.- Te refieres a la madre? DR. MERIDA.- S. Y no voy a esperar ms. DR. ORIOL.- Qu quieres decir? DR. MERIDA.- Hablar con la hija para que la aparte de l, tiene que irse a casa. DR. ORIOL.- Qu te propones? DR. MERIDA.- Curar a la madre, y, si es posible, salvar al hijo. DR. ORIOL.- Acaso pretendes operar? DR. MERIDA.- Exacto. Hemos dicho que cualquier da podemos temer un mal desenlace. Vamos a permanecer sin hacer nada? Mis investigaciones, hasta ahora, han sido positivas. Creo tener algo, ya se lo he dicho antes. Si lo logro, ser un paso importantsimo para la ciencia, y para este hospital; si no, es algo que no podemos evitar. DR. ORIOL.- La posibilidad desde luego es mnima, salvo que te refieras a un nuevo experimento Algn invento, quizs? DR. MERIDA.- Quizs Lo he experimentado en ratas y he obtenido resultados positivos. Pero lo tengo sin publicar, porque antes quera contar con su aprobacin. DR. ORIOL.- Se trata de la teora que desarrollaste en la tesis doctoral? DR. MERIDA.- S, pero en esta ocasin no se trata slo de teora. DR. ORIOL.- Cuenta con mi colaboracin. (Pensndolo.) Quizs tengamos que incorporar la conciencia a la responsabilidad.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD DR. MERIDA.- Gracias, doctor. En cuanto hable con la hermana, me pondr en contacto con usted. Ah, me gustara que atendiera a la madre, su experiencia es ms de fiar que la ma. DR. ORIOL.- Cuenta con ello. DR. MERIDA.- Si logramos tratarla en su casa, ser un obstculo menos. DR. ORIOL.- Te deseo mucha suerte, el riesgo es grande. DR. MERIDA.- Tambin cuento con l, es mi principal enemigo. DR. ORIO.- Bien muchacho, te dejo. He de seguir visitando a mis enfermos. (Se aleja unos pasos y luego se vuelve.) A los que no les ilusiona vivir, yo los traera aqu para que viesen con qu ansias, se agarra el enfermo a la ltima posibilidad de vida Suerte, doctor Mrida. DR. MERIDA.- La necesitar. (Permanece unos instantes mirando al Dr. Oriol, que desaparece por la puerta nmero 9. Luego, contina absorto, pensativo, y lentamente dirige sus pasos a la puerta 10. Las luces se apagan.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO III

(Vuelven a encenderse las luces, y aparece el mismo cuadro anterior. Por la puerta 10 sale el doctor Mrida con unos papeles en la mano. Hacia la mitad de la escena se detiene y hace unas anotaciones. Parece preocupado. Del pasillo entra Margarita, la hermana de Enrique. Es una chica joven, de unos veintids aos, muy atractiva. Entra sin darse cuenta de la presencia del doctor.) DR. MERIDA.- Buenas tardes, Margarita. MARGA.- (Un tanto asustada.) Ah, buenas tardes, doctor. DR. MERIDA.- La asust? MARGA.- No, vena distrada y no lo haba visto. DR. MERIDA.- La encuentro cansada Le ocurre algo? MARGA.- Ocurrirme, qu ms puede ya ocurrirme? A veces me pregunto qu tiene la vida de aliciente para m. DR. MERIDA.- Vivir, ya es un aliciente. Luego, est la ilusin del maana MARGA.- Una ilusin por qu? En qu fundarla? Hay momentos en que siento la necesidad de agarrarme a algo, no s, una ilusin quizs, una esperanza, un estmulo Pero todo es intil. Cree que merece la pena vivir as una vida? DR. MERIDA.- Francamente, s. Usted es joven, inteligente, est sana, es bonita, tiene una vida por delante. MARGA.- De qu puede servirme! Primero mi hermano, con ese desgraciado accidente, que lo retiene en este horrible estado. Ms tarde la muerte de mi padre. Luego abandonar mis estudios y trabajar, llevando el cargo de la casa. Ahora mi madre, que afectada por estos golpes ha ido envejeciendo y trastornndose da a da. A mi hermano de qu le sirve vivir? Mi madre, de continuar as; usted lo sabe

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD mejor que yo. Cree que, frente a todo esto, puedo ser optimista, puedo ver la vida de diferente manera? Lo he intentado, pero es algo ms fuerte que yo. (Pausa.) Cuando era nia, siempre quera agarrar el horizonte. Corra, corra para poder coger aquella lnea que marcaba la propia naturaleza, porque crea que detrs de ella haba un mundo distinto, lleno de felicidad. Como es natural, nunca lo alcanc; me resignaba, imaginndome que con el correr de los aos, cuando fuese mayor, podra traspasar aquella lnea y saber lo que haba al otro lado. Hoy, cuando miro ese horizonte, sabiendo lo que nos oculta, siento que me ahoga DR. MERIDA.- No mire as la vida, Margarita. Por qu se empea en verlo todo de esa manera? MARGA.- Si no me empeo, es tal cual es. DR. MERIDA.- Voy a contarle algo, por si le ayuda a ver ese horizonte de otro modo. Cuando yo tena apenas catorce aos, murieron mis padres en un accidente de automvil. Quedbamos hurfanos mi hermano y yo; l contaba con ocho aos de edad. Entonces nos recogieron unos tos, y aunque nos cuidaban, no era nuestro hogar. A m tambin me ahogaba aquel horizonte, soaba con un mundo distinto detrs de l. Un da abandon la casa y me lanc a traspasar aquella frontera pero no encontr lo que buscaba, el mundo feliz en el que haba vivido con mis padres; as que comprend que mis tos era lo mejor que tena y regres, adaptndome a las nuevas condiciones de vida. Algo bulla dentro de m, algo que me haca luchar por un maana. Quizs fuese mi rebelda juvenil. Y a medida que el mundo me iba cerrando puertas, yo senta la necesidad de abrir una y otra ms Trabajaba durante el da y estudiaba por la noche. Luch para que en mi ciudad se

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ estableciese el preuniversitario nocturno y lo logr, accediendo a la Universidad con un brillante expediente. Me becaron y pude hacer medicina, mi gran ilusin, no slo por m sino tambin por mi hermano, pues l necesitaba ms ayuda para los estudios que yo. Un da, al poco de trabajar en este hospital, estando de cirujano de guardia, trajeron el cuerpo ensangrentado de un muchacho que haba sido atropellado. Lo llevaron al quirfano y al limpiarle la sangre que le cubra el rostro, comprob, con horror, que se trataba de mi hermano. Todos los medios de la ciencia fueron intiles para mantener la vida en su cuerpo. Yo, que hasta entonces siempre haba vencido en mi lucha contra los obstculos de la vida, me senta impotente, viendo cmo se me iba de las manos aquella vida, que era mi misma carne. Su cuerpo qued inerte en el quirfano. Fueron unos momentos terribles. Sumido en aquella tragedia, sal de all con las manos an manchadas de sangre, de mi sangre. Las miraba y mil veces las maldeca; ellas, ellas haban permitido que la vida abandonase el cuerpo de mi hermano! Durante unos instantes mir la obra de toda mi vida destruida, anulada, cre que no me repondra. Un rato ms tarde, me volvieron a llamar, era para asistir a un parto. Se present difcil, pero con un gran esfuerzo traje a la vida a un nio y salv a su madre. Aquello fue la piedra de mi salvacin. Qu sentimientos me hicieron reaccionar? Le aseguro que no lo s, fue algo as como una luz! MARGA.- Quizs yo necesite tambin de esa luz DR. MERIDA.- Sintese un momento. Ahora quiero hablarle de su hermano. MARGA.- Ocurre algo grave?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD DR. MERIDA.- No, no se alarme. Su estado es el mismo. (Pausa.) Margarita, cuando vine aqu, uno de los primeros pacientes que me encargaron fue su hermano. Los dos ramos nuevos, l como enfermo y yo como mdico. A lo largo de estos aos hemos sido compaeros, ms que doctor y paciente. En l he ido estudiando y viviendo cada da su dilatado sueo. He investigado mucho sobre su caso. Mis experimentos y estudios me han llevado a la conclusin de que se puede intentar hacer algo por l. MARGA.- (Emocionada.) Pero DR. MERIDA.- Por favor, quiero aclararle antes ciertos aspectos. Las posibilidades de xito son muy pequeas; la ciencia de hoy est en mi contra. Pero ante su estado, y sin ninguna posibilidad de recuperacin, considero preferible correr el riesgo. Para operar necesito el consentimiento de usted; su madre, en el estado actual, no est en condiciones de darlo. Y a propsito de ella, las ltimas noches las ha pasado casi por completo en vela. De seguir as, de un momento a otro, puede caer gravemente enferma. MARGA.- (Pensndolo durante unos instantes y decidida.) Si de verdad cree que existe una posibilidad, por pequea que sea, adelante, doctor. Le agradezco mucho lo que ha hecho, y tiene mi pleno consentimiento para realizar la intervencin DR. MERIDA.- Pero, permtame que le diga de lo que se trata MARGA.- No me lo diga; de todos modos no lo entendera, creo en usted (Pausa.) Permtame ahora que yo tambin me aferre a una ilusin DR. MERIDA.- De acuerdo, confiemos tambin en la Ciencia. MARGA.- He desgastado mi juventud entre rezos y llantos. Si en realidad all arriba se han ido acumulando, que su valor sirva al menos para esta ocasin.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ DR. MERIDA.- Entonces, ha comprendido que se trata de una operacin de vida o muerte MARGA.- Mi hermano est muerto hace ya demasiado tiempo. Creo que su muerte clnica no podra afectarnos mucho ms. Para mi madre, seguir sera su propia muerte. Es justo intentarlo en beneficio de todos. DR. MERIDA.- Puesto que est de acuerdo en todo, el primer paso es ayudarnos a convencer a su madre a que abandone el hospital; hacerle ver que est enferma, que necesita recuperarse. MARGA.- (Con intencin de entrar.) Har todo lo que de m dependa. DR. MERIDA.- Gracias. Saba que contara con usted. MARGA.- hasta ahora. (Entra. Las luces se apagan. Vuelven a encenderse y aparece la habitacin, mientras Marga entra por la puerta.) MADRE.- (Sin dejar de colocar la ropa.) Silencio, acaba de dormirse. Pobrecito (Lo besa y se dirige hacia la mesa.) El aroma de estas flores le ha dormido. Son bonitas, verdad? A m tambin me dan sueo Nunca le faltan, siempre estn ah, hermosas, frescas, por eso lo tienen dormido siempre, lo adormecen con su aroma, y no es extrao. (Cierra los ojos y las acaricia, respirando profundamente.) Ves, Marga, no es maravilloso? Y pensar que muchas pobrecitas florecen por los campos sin que nadie las cuide. En los campos, cuando hay flores, todo se adormece, por eso son tan quietas sus horas. Pero estas tienen quien las cuide, estn cortadas por Estela que viene siempre a trarselas. MARGA.- Madre, quisiera hablar contigo. MADRE.- Pero si ya lo estamos haciendo (Se dirige a la ventana por donde mira extasiada.) Y esos pajarillos, quin los cuidar?, pobrecitos

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARGA.- (Se acerca a su madre y la coge suavemente por los hombros, acompandola hasta una de las sillas.) Madre, t no te encuentras bien, necesitas descansar y reponerte. MADRE.- No, hija, al revs. Estoy perfectamente bien, me encuentro a gusto, nunca he estado mejor. MARGA.- No, mam, t no ests bien. El mdico me lo acaba de decir, necesitas descansar para reponerte. MADRE.- Reponerme, de qu, Marga? Estoy perfectamente bien. MARGA.- A veces no duele nada, sin embargo se est enfermo. T necesitas cuidarte y para ello vas a ir a casa. Nos turnaremos, yo me quedar aqu una temporada y t otra. Desde que muri pap ya has estado mal, y nunca has tomado un descanso, siempre entre estas paredes, sin separarte del lecho de Enrique. Te irs a casa unos das, y all te atender el doctor Oriol. Ir Martina a cuidarte, te acuerdas de Martina? Va muy a menudo por casa, quiere verte, estar contigo. MADRE.- (Levantndose bruscamente y acercndose a la cama de su hijo, al que abraza y besa.) Marcharme yo de aqu, cmo dices eso, Marga! Pobrecito mo. (Lo besa y llora.) Quin iba a cuidarlo, atenderlo, mimarlo, a velar por l, (mirando hacia el jarrn) a cuidar sus flores? Qu me pides, Marga, alejarme de mi hijo, abandonarlo? Jams, nunca har eso! Me encuentro bien y no necesito descansar ni mdicos. Desde que perd a tu padre slo me quedis vosotros, y l necesita de mi cuidado. MARGA.- Mam, l no quedar solo, aqu estn todos con l, los mdicos, las enfermeras, estoy yo. MADRE.- No! Ninguno sabra hacerlo, ellos no podrn entenderle... no sabrn nunca lo que pide, lo que necesita. Cuando despierte por las noches y se destape, quin lo

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ arropar? No! Tengo que ser yo, ellos no sabran jams, tengo que ser yo, es mi hijo. MARGA.- Mam, tan slo sern unos das, muy pocos, lo suficiente para que descanses y te repongas, sin preocuparte de nada. Durante este tiempo yo me ocupar de Enrique, s lo que necesita y lo que pide. Lo cuidar igual que t lo haces, no le faltar nada. MADRE.- Igual que yo Qu sabes t de sus noches y sus das! Has velado alguna vez sus sueos? (Acariciando a Enrique.) Di que no, hijo, yo no me apartar de tu lado. MARGA.- Slo sern unos das, y los necesitas. MADRE.- Necesitar, no, Marga. Yo no necesito eso, necesito estar aqu a su lado, al lado de todo esto que es su mundo y el mo. La planta de la entrada, quin la cuidar? Quin dar de comer a estos pajaritos que todas las maanas vienen a cantar junto a su ventana? Marga, no te das cuenta? MARGA.- Mam, por favor, tan slo unos das, por ti, por todos. MADRE.- No insistas! Y no vuelvas jams a pedirme eso, porque nunca me separar de su lado, lo oyes?, nunca! (Le da un mareo y se agarra a las barras de la cama.) MARGA.- Mam! (Le ayuda a acercarse a la tumbona.) Madre!, qu te sucede? (Intenta reanimarla.) MADRE.- (Recuperndose.) No, no es nada. Las flores tambin a m me duermen. No te preocupes, no es nada (Se desmaya.) MARGA.- Madre! (Se levanta y va corriendo en busca del doctor.) Doctor, doctor! (Se apagan las luces.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO IV

(Al iluminarse de nuevo la estancia, aparece la misma escena. Todo est igual, slo que en ella estn nicamente Marga y Enrique, que contina en el mismo estado. Marga acaba de taparlo y se dirige hacia la mesa, sentndose y tomando una revista que ojea, ms que lee. Pero, al poco tiempo, Enrique vuelve a destaparse y da muestras de malestar, frunciendo el ceo con unos gestos realmente infantiles. Marga se levanta y lo tapa, volviendo a continuacin a sentarse. Permanece atenta contemplando los gestos de su hermano que, por momentos, mientras suelta algn gemido, va adquiriendo un aspecto angustioso y termina con un llanto completamente infantil. Se levanta angustiada, y con un sentimiento de amor fraterno profundo, con las lgrimas aflorando en los ojos, se acerca a l y lo abraza. En el silencio de la habitacin reinan el llanto de ambos, el infantil de Enrique y el de impotencia de su hermana, emocionadamente entremezclados. Al cabo de un rato se separa un poco, y con un pauelo le limpia los ojos, mientras los de ella, completamente saturados, se desbordan por sus mejillas.) MARGA.- Pobre Enrique! Me oyes? Puedes orme? (Se inclina lentamente sobre l, y lo besa con ternura.) Yo quisiera ayudarte, quisiera ayudarte. Pero qu puedo hacer? Quizs mam tuviese razn al decir que la necesitabas. Ella te entenda. Saba cundo necesitabas algo. Sin embargo, yo Quieres que abra la ventana? S, la abrir, quizs tengas calor. (Se acerca a la ventana y la abre. Fuera hace un da primaveral. En el momento de abrirla, Marga queda como extasiada contemplando el jardn.) Dios mo! Qu hermoso est el jardn! Est todo florido, repleto de

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ vida. Si lo pudieras ver (Enrique cambia de aptitud y en sus facciones se dibuja una risa de nio. Marga al verlo se le acerca contenta, creyendo haber acertado.) Era esto lo que queras, verdad? As puedes respirar su aroma, porque l se viste cada primavera de gala para ti. Es para ti, Enrique. nicamente para ti. (Enrique parece como si se hubiese dormido. Marga le arregla la ropa y luego se dirige a la puerta con direccin a la salita.) (Las luces se apagan, y al encenderse, enseguida aparece la sala. Marga, abriendo la puerta nmero 10, entra. Se acerca a una butaca y se sienta. Queda pensativa. Instantes despus, saliendo del pasillo, entra el doctor Mrida. Al verla sentada, se dirige directamente a ella.) DR. MERIDA.Margarita. Ah est usted aqu? Buenas tardes,

MARGA.- Buenas tardes, doctor. DR. MERIDA.- Si no la importuno, quisiera hablar unos momentos con usted. MARGA.- No, no. Dgame. DR. MERIDA.- Puesto que MARGA.- Perdneme, doctor, pero Acabo de salir de la habitacin de mi hermano, y cada vez estoy ms convencida de que oye y sufre como nosotros. Hace un rato lloraba DR. MERIDA.- Margarita, Por qu se obstina en eso? Ya le he repetido muchas veces que est sumido en una completa inconsciencia. Nada de lo que le acontezca: hambre, fro, dolor, le afecta sensorialmente. Por lo tanto, no la puede or, ni MARGA.- No s. Yo no puedo aguantar esto. No puedo verlo llorar y rer as. De continuar Dios me perdone, pero DR. MERIDA.- No se excite. Esta situacin ya no se prolongar ms. Justamente quera hablarle de esto.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARGA.- De qu? DR. MERIDA.- Maana por la tarde le opero. MARGA.- Maana? DR. MERIDA.- S. MARGA.- Doctor, usted cree qu? DR. MERIDA.- No se puede predecir nada. Yo pondr todo lo que la ciencia me ha dado. Humanamente quiero que sepa que estoy totalmente de su lado. Hace cinco aos que vivo junto a usted el mismo drama. Desde que entr aqu por primera vez, siendo una nia, con una coleta dorada que le caa como un torrente de oro por su hombro izquierdo, hasta verla hoy, convertida en una mujer, hecha por el sufrimiento y el dolor No es el momento ms adecuado para decrselo, pero Margarita, yo No s como Indudablemente si fuera un diagnstico, encontrara las palabras adecuadas. Es lo que he hecho hasta ahora, diagnosticar para los dems. Sin embargo en estos momentos que se trata de m En cierta ocasin, ya le he dicho que un acontecimiento como el traer un nio al mundo, fue la piedra, el hecho, la luz de mi salvacin, lo que fundament mi existencia. Hoy necesito no una piedra, sino todos unos cimientos para fundamentar para siempre mi vida, mis ilusiones, mis xitos o mis fracasos. Maana necesitar de esa base, de esos cimientos de esa luz que eres t, Marga. MARGA.- No importa el momento, Luis, yo tambin estaba deseando orte decir eso. DR. MERIDA.- Deseaba que fuese as. (Le estrecha una mano entre las suyas.) Por hoy, era todo lo que necesitaba. Espero que a ti tambin te ayude a pasar el momento de maana.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARGA.- Es maravilloso, cmo en un instante se rasg esa cortina que el tratamiento nos haba puesto en medio. Me has tratado de t y yo a ti. DR. MERIDA.- S, es cierto. Y me alegro. Con ese usted por medio te senta demasiado lejos. MARGA.- Yo tambin a ti. DR. MERIDA.- Entonces Ahora, desde nuestro acercamiento, puedo contar plenamente con tu consentimiento, bajo el supuesto deocurra lo que ocurra? MARGA.- S, Luis. Ocurra lo que ocurra. DR. MERIDA.Oficialmente, tendrs que dar el consentimiento por escrito; ahora concretemos los ltimos preparativos, que no son de carcter cientfico y que, dando por supuesto el xito, sern de una importancia vital. MARGA.- Sabes que har todo lo que est en mis manos. DR. MERIDA.- Lo s. Pero no se trata solamente de ti, sino de todos. Vers, lo que voy hacer en el cerebro de Enrique, es algo que la medicina no ha hecho en ningn cerebro humano. A simple vista parece algo fcil, pues se trata justamente de unir uno de esos complicados hilos que conducen las seales en el cerebro y reparar al mismo tiempo un nmero reducido de clulas muertas que se produjo en esa rotura, cuando se produjo la conmocin cerebral. Pues bien, unido ese hilo y reparado el medio, para que nuevamente se restablezca la corriente, lo que en un cerebro electrnico resultara sumamente fcil, en el hombre es poco menos que imposible. Sin embargo, mi larga investigacin y estudio sobre este caso concreto, me dicen que podr darles nuevamente vida a esas clulas y restablecer ese contacto. Si lo logro, Marga, debo tener todo previsto para que lo ms elemental no me conduzca al fracaso. Un grupo de especialistas me acompaarn en la intervencin, teniendo cada uno una misin concreta en cada una de las partes

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD vitales del organismo de tu hermano, tanto durante la operacin como en el postoperatorio. Pero lo difcil vendr luego, una vez vuelto a la vida. Empezar a recuperarse lentamente, hasta llegar a un punto en que, del todo consciente, despierte a la realidad. l creer estar viviendo cinco aos atrs. Y obrar y pensar de tal forma. Para l esos cinco aos no han contado, es como si estuviera durmiendo una noche de cuatro mil trescientas veinte horas. Sin embargo, nosotros hemos estado viviendo esas horas da a da. Lo que yo quiero es formar a su alrededor mundo ficticio, pero igual al que dej cuando ocurri accidente. Al recobrar el conocimiento, no estar condiciones de hacerse muchas preguntas ni porqus ni de recibir emociones. un el en ha

Todos y cada uno de nosotros pasaremos a ser especialistas responsables de su recuperacin, hasta que est en condiciones de saber toda la verdad. MARGA.- Luis, eso es imposible. DR. MERIDA.- No, no ser imposible. Tenemos que hacerlo realidad. S s lo que piensas. Tu padre Se lo podremos ocultar al principio. Ha tenido que hacer un viaje urgente, por ejemplo. Tu madre, no estar tampoco en condiciones de verlo. Adems, estos cinco aos se le multiplicaran nada ms verla. Le diremos la verdad un poco cambiada. Que est en casa algo enferma, pues sufri con su accidente, y el mdico no le permite levantarse. El ansia de verla le ayudar a una recuperacin ms rpida. T volvers a ponerte aquella trenza Y Estela tendr que recuperar la sonrisa y la alegra de entonces. Para l, el mundo de estos das de convalecencia, estar concentrado en su novia. Ella ser la que est a su cabecera, da a da, hora a hora.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARGA.- Es lo que yo intentaba decirte Eso es imposible. DR. MERIDA.- Cmo imposible? Acaso no viene todos los das a visitarlo? No es ella la que continuamente mantiene las flores frescas en ese jarrn? MARGA.- No, Luis. Estela no es su novia. Ella lo quiere, pero no era su novia. DR. MERIDA.- Quieres decir que aquella chica que vena al principio? MARGA.- S, Ana. La que dej de venir cuando supo DR. MERIDA.- No lo comprendo. Estela lleva viniendo diariamente desde el primer da. Ella sufre y lleva este dolor MARGA.- Como cualquiera de nosotros. Incluso ms que nosotros, como si fuera su novia DR. MERIDA.- S, es cierto. MARGA.- Estela se cri y vivi toda su niez y juventud al lado nuestro. Fue compaera de colegio nuestra. Con l pis los primeros bailes. Pero Enrique jams sinti por ella otro afecto que no fuese como una hermana. Luego l conoci a Ana. Llevaban ya dos aos de novios. Enrique le haba prometido casarse en cuanto terminase los vuelos de prctica comerciales y pasase a pilotar aviones de pasajeros. Lo hubiese hecho muy pronto. Emilio, su compaero, pas a las Aerolneas Internacionales a los seis meses. Cada vez que lo pienso La muy, no ha sido capaz de esperarlo ni siquiera esos seis meses! Y sabiendo que l la amaba, la amaba con todas sus fuerzas. DR. MERIDA.- Marga, hay que localizar a Ana. MARGA.- No! DR. MERIDA.- Por tu hermano No contamos con mucho tiempo.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARGA.- Luis, no es la misma DR. MERIDA.- Tendr que serlo por unos das. Ante este caso no se negar. Qu sabes de ella? MARGA.- Durante unos aos, fue una cualquiera. Luego engatus a un pobre hombre, es un abogado. No tienen hijos. DR. MERIDA.- Habr que llamarla y explicarle todo. Creo que debemos tambin hablar con Estela. (Del pasillo, entra una enfermera con una mesita de ruedas, sobre la cual trae diversos utensilios.) ENFERMERA.- Buenas tardes, Margarita. Cuando usted quiera doctor. DR. MERIDA.- Entre y prepare todo. Yo voy ahora. (La enfermera entra en la habitacin nmero 10.) MARGA.- Si no hay otra solucin, de acuerdo. DR. MERIDA.- Ah, convena poner un telegrama a su compaero de vuelo, cmo se llama?, Emilio? En los primeros momentos, su gran obsesin sern los detalles del accidente. Al verlo, se tranquilizar. MARGA.- Ir a ponerlo ahora por telfono. (El doctor entra en la habitacin y Marga da unos pasos en direccin al pasillo. Pero de repente se para y queda como esperando a una persona que viene hacia ella. A los pocos segundos entra Estela. En la mano trae un ramo de flores.) MARGA.- Hola, Estela. Hoy vienes temprano. ESTELA.- S. Tengo unos das de permiso, por eso sal antes. Cmo est Enrique? MARGA.- Como siempre. Aunque parece que ha estado algo ms inquieto. ESTELA.- Tu madre cmo sigue?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARGA.- Ha mejorado bastante. Por fin se resign a restablecerse, para luego volver al lado de Enrique con ms fuerzas. (Estela da unos pasos en direccin a la habitacin.) No, espera. Est dentro el doctor. Sintate. Tengo que hablarte. ESTELA.- (Sentndose.) Qu ocurre? MARGA.- (Despus de un silencio.) Lo van a operar. ESTELA.- Cmo! MARGA.- Pues que finalmente lo operan. ESTELA.- Pero MARGA.- Lo s, lo s. No hay otra alternativa, Estela. Esa pequea posibilidad que existe, debemos aprovecharla antes de que sea demasiado tarde. No podemos continuar as indefinidamente. ESTELA.- Tu madre ha dado el consentimiento? MARGA.- Ella no sabe nada. Yo he tomado la responsabilidad. (Estela guarda silencio y se torna triste.) Te ocurre algo? ESTELA.- No nada. (Contina guardando silencio.) MARGA.- Qu te pasa? Por qu te quedas callada? Di algo ESTELA.- (Mirndola resignadamente.) Qu quieres que diga Hace cinco aos que es mo. Que no pertenece a ninguna otra. Cinco aos que le di la mitad de mi vida, que comparto su silencio. Qu ms puede pasarme? Te parece poco que me lo queris quitar para siempre? MARGA.- Por favor, Estela, no digas eso. Debemos afrontar la situacin, la realidad Yo tambin lo quiero, es mi hermano. Por favor, aydame. ESTELA.- (Coge las flores y las acaricia.) Siempre he soado que mis flores descansaran en el jarrn de su mesita (Llora. Se apagan las luces y cae el teln.) (FIN DEL PRIMER ACTO)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

SEGUNDO ACTO

CUADRO I

(Escena en casa de Ana. Salita-recibidor de un apartamento moderno, acogedora y desordenada, con mobiliario actual. La puerta de entrada est al fondo. En el lateral derecho hay una ventana con cortinas y en el mismo lateral, por donde antes estaba el pasillo de la clnica, ahora se supone el pasillo del apartamento que conduce a las distintas habitaciones.) ANA.- (Santiago la abraza por la cintura y la besa en el cuello. Ella intenta zafarse y ambos caen en el tresillo. Lo abraza y se besan largamente. Poco despus se levanta y lo deja a l tumbado.) Ya est bien, Santi. No seas pesado. (Se acerca a un mueble y apaga el tocadiscos.) SANTI- Ven aqu, mueca. ANA.- No. Por hoy ya est bien. Slo falta media hora para que salga el abogado de la oficina. Tienes que irte, vete. SANTI.- Ven a mis brazos. (La coge y la sienta a su lado.) Eres una gata salvaje huyendo del macho cuando la persigue, pero luego, cuando la tiene bajo sus garras, se le deshace como mantequilla. (La besa y ella no es capaz de rechazarlo.) ANA.- Ay, eres insaciable! (Suena el timbre de la puerta y ambos quedan a la expectativa.) Ser el abogado? SANTI.- No s. Puede ser. ANA.- Ve, entra en la cocina. Si es l, lo llevar a la habitacin; mientras tanto, t sales.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ (Santiago desaparece por el pasillo y Ana va a abrir la puerta de la calle. Con sorpresa ve que se trata de Marga.) MARGA.- (Despus de mirarse en silencio, y sin que Ana haga el ademn de invitarla a entrar.) Puedo entrar? ANA.- (Apartndose de la puerta y cedindole el paso.) Vaya, la hermanita menor! Pasa, pasa MARGA.- (Entra hasta la mitad de la escena y permanece de pie.) No vengo a hablarte como la hermana de quien fue tu novio. ANA.- Tantas veces lo has hecho ya Por qu no una vez ms? Adems, ahora es ms interesante, lo haces de m y conmigo MARGA.- Creo haberte dicho que no vengo como hermana de Enrique. Lo hago como una persona que solicita la ayuda de otra, para salvar de la muerte a alguien. ANA.- De la muerte? Cmo puede salvarse de la muerte a alguien que ya est muerto? MARGA.- Quizs para ti contine muerto, puesto que ya lo estaba antes del accidente ANA.- No lo vuelvas a repetir! T bien sabes que no es cierto. Esa y otras fueron la sarta de mentiras que habis levantado en torno a m. Yo no era mujer para tu hermano Pero no lo lograsteis, l me amaba. Yo pude haber hecho de l todo lo que me diera la gana, sin embargo no lo hice, dej que siguiera a vuestro lado y terminase la carrera; pero vosotros con esa estpida tirantez, lo habis matado. MARGA.- Cllate! ANA.- No, no me callo. Aquella maana, antes de emprender el vuelo, estuve hablando con l. Lo vi muy preocupado, y aquella preocupacin fue la que lo llev a la muerte. Y todo por la oposicin que siempre habis tenido hacia m!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD (Despus de una pequea pausa.) Claro yo no me haba educado en uno de esos colegios religiosos, ni tena una gran cultura, no era presentable en sociedad No es cierto? MARGA.- Si lo hubieras amado de verdad, no lo habras abandonado tan pronto. ANA.- No tena otra alternativa Seguir representando el papel de novia desconsolada, en medio de vuestro desprecio, para enternecer a los dems, era ridculo. Sin embargo, tena la venganza al alcance de la mano, dejndoos en evidencia ante vuestra sociedad Iba a desaprovechar esa oportunidad? No, a l ya no le poda hacer ningn mal. SANTI.- (Entrando y mirando a Marga.) No me habas dicho que esperabas a una amiga. Quin es esta mueca? ANA.- No es ninguna amiga. Y ahora lrgate, tenemos que hablar a solas. SANTI.- Est bien. (A Marga.) No se preocupe, es ms inofensiva de lo que parece. (Abre la puerta y se va.) ANA.- (Mirando a Marga.) Es un amigo MARGA.- No te lo he preguntado. ANA.- Pero deseabas saberlo. Por otra parte, no me importa que sepas que no es un pariente lejano MARGA.- Por qu me tienes que dar toda esa serie de explicaciones? ANA.- Para que finalmente veas en lo que me habis convertido MARGA.- No tienes derecho para hablar as. ANA.- Pero vosotros s lo tenais! MARGA.- (Tratando de irse.) Veo claramente que no deba haber venido. ANA.- (Interponindose.) No, todo lo contrario. Es mejor as, porque ahora ya sabes lo que yo deseaba que supieses y

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ visto por tus propios ojos. (Pequea pausa.) Sintate, as hablaremos de lo que te ha trado aqu con ms calma. MARGA.- No, estoy perfectamente de pie. ANA.- Pero yo no, es mejor que te sientes. (Marga accede y se sienta.) Bueno, qu es lo que solicitas de m como persona? MARGA.- (Tratando de ser breve.) Enrique va a ser operado. Los mdicos creen que hay posibilidades de xito. Si se logra, l volver a vivir, pero partiendo de aquellos ltimos momentos de hace cinco aos. Para Enrique todo este tiempo no ha contado. ANA.- Ah, ya! O sea, que a m se me ofrece el papel que en aquel entonces se me intentaba quitar No es eso? MARGA.- Creo que has comprendido. ANA.- S, y no me puedo negar porque se trata de l. Pero MARGA.- Durante las primeras semanas, despus de su intervencin, no estar en condiciones de recibir ninguna emocin ni mucho menos sorpresas. Le diremos la verdad en el momento oportuno. ANA.- Comprendo. (La mira fijamente a los ojos.) Como (con retintn) esa persona a la cual pides ayuda, puedes contar conmigo. MARGA.- La ayuda lleva incluida una condicin. ANA.- Cul es? MARGA.- Que una vez llegado ese momento desaparezcas para siempre de su vida. ANA.- (Despus de pensarlo unos instantes.) De acuerdo. (Marga se levanta y se dispone a marchar. En esos momentos se abre la puerta de la calle y entra un hombre, ms bien de baja estatura, casi calvo y de una edad ya avanzada.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

ABOGADO.- (Dirigindose a Ana, sin darse cuenta de la presencia de Marga.) Quin era? Hoy no me puedes mentir. Lo he visto salir por el portal. ANA.- Y a m qu me dices Acaso vivimos nosotros solos en esta casa? No ves que estoy con la seorita? (A Marga.) Es mi marido. (Dirigindose a l.) La comida est en el horno. Vete a comer. ABOGADO.- (A Marga.) Buenas tardes, seorita. (Sale.) MARGA.- (Acercndose a la puerta.) La operacin ser maana por la tarde. ANA.- Cumplir. Puedes estar segura. MARGA.- Te esperamos. (Sale.)

(Se apagan las luces.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO II

(Aparece nuevamente la sala de espera de la clnica. En ella estn Marga, Estela, Jess y Pili. Transcurren las horas de la tarde del mircoles. Reina una impaciencia generalizada, siendo ms acentuada en Marga y Estela, aunque sta la disimula con su silencio y aparente tranquilidad. Enrique lleva en el quirfano desde hace cinco horas aproximadamente. Al iluminarse la sala se ve a Estela sentada en una de las butacas del fondo; Jess y Pili lo estn en el sof de la izquierda; Marga se pasea nerviosa; da la impresin de que Pili y Jess hayan estado fumando cigarrillo tras cigarrillo, pues el ambiente est bastante enrarecido, y ahora apuran los que tienen encendidos con evidentes seales de nerviosismo.) PILI.- (Levantndose.) tranquilizar. Toma, fuma un cigarrillo. Te

MARGA.- No, no. Prefiero no fumar. (Volvindose hacia los dems.) Por qu tardarn tanto? PILI.- No s. JESUS.- Es una operacin difcil. No se hace en una hora o dos como otras Puede que ya est en reanimacin MARGA.- Si hubiese terminado, Luis, digo el Dr. Miranda, nos lo comunicara. Slo puede significar que an contina la operacin. JESUS.- Bueno, tampoco son tantas horas, hay que tener en cuenta que se trata de una intervencin de cerebro. PILI.- Claro, y el que tarden tanto demuestra que todo va bien

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARGA.- Yo no puedo soportar esta impaciencia No puedo! Y adems, este ambiente me ahoga JESUS.- (Levantndose.) Puesto que lo hemos soportado hasta ahora, esperemos un poco ms. Sintate y fuma un cigarrillo. Vers cmo te calma. (Marga y Pili se acercan al tresillo y se sientan. Jess permanece de pie. Instantes despus se sienten los pasos de alguien que se acerca por el pasillo. Todos vuelvan sus miradas hacia el mismo. En la sala entra un muchacho de unos veinticinco aos, viene fuera de s. Al principio no se apercibe de la presencia de nadie en la salita, por lo que pausadamente se dirige hacia la puerta nmero 9. Al llegar a ella, apoya la mano en la manilla para abrirla, pero tras vacilar unos segundos, se detiene y en un gesto dramtico lleva el brazo derecho al marco de la puerta y sobre l deja caer la cabeza, ahogando el llanto. Todos le observan, luego l se repone, y entonces es cuando se da cuenta de la presencia de los dems.) MARGA.- (Se levanta y se aproxima a l.) Cmo est? Cules fueron los resultados de este nuevo anlisis? (Andrs la mira y sin contestarle se dirige hacia una de las butacas del fondo.) ANDRES.- (Sentndose.) Pues que si la llegan a operar esta maana, como estaba previsto, fallecera en la operacin. MARGA.- Entonces, no es necesario operarla? ANDRES.- No, puesto que le han dado un plazo de vida de quince das Comprendis? Un plazo! Un plazo de quince das! (Se aprisiona fuertemente la cara entre las manos, tratando de contenerse. Pausa. Llora ahogando el llanto.) Hace seis meses que nos casamos, tiene diecinueve aos y ese espectro de la medicina con una mirada de cristal, se

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ atreve a decirme que le quedan quince das de vida Cmo puedo entrar ah y mirarla, cmo puedo? MARGA.- Tienes que hacerlo, Andrs. Ella te estar esperando. (Andrs se levanta.) Hay ocasiones en que uno es ms fuerte de lo que crea ser Yo jams me imaginaba que podra tomar la decisin que tom por mi hermano y, sin embargo, lo hice. ANDRES.- No s si tendr las fuerzas suficientes. MARGA.- Las tendrs. ANDRES.- (Desesperado.) Por qu tenemos que nacer, si luego nos espera todo esto! MARGA.- No digas eso. ANDRES.- No merece la pena vivir. Qu es la vida, sino un juego con trampa, en el que siempre perdemos? Cuando nos la dan viene llena de inmundicias, de grmenes que nos corroen. Desde un principio luchamos y luchamos por sobrevivir, intentando aniquilarlos. Qu son sino las enfermedades? Luego nos atacan otros grmenes de tipo moral: la falsedad, la envidia, la maldad, el odio, la injusticia Toda nuestra vida es una continua lucha contra todo eso. A veces, despus de un denodado sacrificio, logramos vencer esos grmenes de la sociedad e incluso tambin las enfermedades. Pero no, nuestra lucha, nuestro sacrificio no puede tener un justo premio y zas!, surge de nuevo lo no desvelado, el misterio (Pequea pausa.) Qu enfermedades habr hoy que no se curen? Prcticamente se conocen todos los virus y los medios para contrarrestarlos, pero tiene que surgir una nueva trampa, cuando se est a punto de ganar la partida Era feliz, ramos felices Sin embargo nuestra felicidad no poda ser larga, y as nos fue entregada como trofeo su enfermedad, enfermedad de la que

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD slo se conoce el nombre cncer! (Hay un silencio general. Todos lo miran un poco aterrados.) (Sin que se hayan apercibido, entra una enfermera con algunas cosas en las manos en direccin a la habitacin 10. Todos quedan cortados, sin saber qu hacer. La nica que reacciona es Estela, que se levanta como empujada por un resorte y se interpone en el camino de la enfermera mirndola fijamente. Habla a duras penas.) ESTELA.- C cmo est? ENFERMERA.- La operacin ha terminado hace ya algn tiempo, pero el Dr. Mrida est en reanimacin con el paciente. Dentro de poco lo trasladarn a su habitacin. MARGA.- (Acercndose a la enfermera, como pidindole una explicacin mayor.) Pero ENFERMERA.- nicamente me han dicho que tuviera preparada la habitacin del enfermo de la 10. (Entra en la habitacin.) (Estela vuelve a su sitio y Marga contina pasendose nerviosa. Andrs, que tambin vivi el momento anterior, se repone y va hacia la habitacin 9.) ANDRES.- (Desde la puerta. Al abrirla todos lo miran.) Suerte (Entra.) MARGA.- (Acercndose a Jess.) Dame un cigarrillo, por favor. Ahora s lo necesito. JESUS.- Ten. Y comprtate. Debemos estar preparados para lo que sea. Yo creo que el que hayan mandado preparar la habitacin, es un anticipo de que todo va bien. MARGA.- Te dir la verdad, pese a todo tengo fe en el xito Sin embargo, esta situacin me, me Has dicho antes que eran las siete? JESUS.- Lo son ahora. Por qu?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARGA.- Porque Ana tendra que haber llegado ya. ESTELA.- (Desde su asiento, apenas sin apenas gesticular.) Vendr, si es que le has dicho que hay una posibilidad de que Enrique vuelva a ser el Enrique de antes. MARGA.- Se lo he dicho. Pero acept venir an no existiendo esa posibilidad. ESTELA.- (Ausente.) Si fuese as, si no existiese, seguira siendo mo, pero, al contrario, ella lo volver a recuperar MARGA.- Cmo puedes decir eso, Estela? ESTELA.- Porque ser la realidad. PILI.- No est casada? MARGA.- S, adems, me dio su palabra de que tan slo permanecer a su lado por el tiempo que sea necesario, luego (Se corta al ver a Ana venir en direccin a la sala.) ANA.- (Su aspecto fsico es un tanto distinto al de la escena anterior. Ha intentado convertirse en la chica de hace cinco aos.) Buenas tardes. (Se quedan todos mirndola; la escena se torna violenta. Dndose cuenta de la situacin, decide salvarla y se dirige a Jess.) Hola Jess, hace ya unos cuantos meses que no te veo. JESUS.- (Intentando tambin salvar su situacin.) No te he encontrado por ah. ANA.- Es que tampoco has hecho nada ltimamente (Fijndose en Pili.) Es t novia? JESUS.- S. Desde hace ocho meses. ANA.- El tiempo que hace, aproximadamente, que no veo a Emilio. Tengo entendido que apenas toca en Espaa, no? MARGA.- Ana! ANA.- Ah, hola Marga. Como ves, las amistades de Enrique no han dejado de tratarme, me han seguido considerando siempre muy bien. Verdad, Jess? por verme.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD (Jess no encuentra palabras para responder y, como tratando de dar una justificacin, mira a Pili fijamente. Esta le evita la mirada y se vuelve de espaldas, caminando hacia el foro. En esos momentos entra un practicante y desde la terminacin del pasillo, se dirige a todos.) PRACTICANTE.- De parte del Dr. Mrida, me encarga que les diga que todo ha salido bien. Me dice tambin que les comunique que abandonen esta sala y que permanezca slo en ella su hermana, pues est semiinconsciente. (Sale.) (Todos quedan paralizados, mirndose unos a otros. La emocin es general. Estela se levanta y sale por el pasillo. La siguen Pili, Jess y Ana. Marga queda sola en la sala. Completamente emocionada, cae llorando en una de las butacas. Hay un apagado y significando un intervalo de tiempo. encendido de luces,

Al cabo de unos segundos entra el Dr. Mrida, an con la bata puesta. Se para en el lateral derecho.) DR. MERIDA.- Marga.! MARGA.- (Levanta la cabeza y al verle salta de la butaca, yendo corriendo a sus brazos.) Luis!

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO III

(Enrique ha salido felizmente de la operacin y ha recobrado ya el conocimiento. Est muy dbil pero puede levantarse y conversar, aunque muy lentamente. Han pasado varios meses. En la estancia se encuentran l, Marga, Ana y Estela. La atencin de todos se centra en Enrique, que parece observar las cosas con singular curiosidad. Enrique, al encenderse las luces, est mirando por la ventana. Ana y Marga lo observan atentamente sentadas en las sillas que rodean la mesita, y Estela, ausente, lejana permanece al lado de la cama.) ENRIQUE.- (Entusiasmado.) Es maravilloso, es una sensacin, no s explicarme, estoy confuso (Se detiene y pasa la mano por la frente, como si con este acto tratara de despejar alguna incgnita.) S, veo las cosas tan distintas, tan claras y tan lejanas, es como si por m hubiera pasado mucho tiempo, aos, y al encontrarme de nuevo con todo tengo sensaciones encontradas S que slo he estado quince das en coma, pero durante este tiempo he vivido una infinidad de sueos, tan reales a veces, tan palpables, tan cercanos (Se sienta al lado de Marga y Ana.) La verdad es que no s cmo explicarme. En mi interior me resulta fcil traducir lo que siento, muy distinto es expresarlo. Aunque hay algo dentro de m que no comprendo, que se borra totalmente cuando quiero revivirlo, que se disipa si profundizo Y lo veo, lo veo tan cerca, es como querer co ger una nube y no alcanzarla. Me encuentro como el viajero ausente una larga temporada, que cuando regresa lo encuentra todo ajeno, cambiado, distinto.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD ANA.- No te esfuerces, Enrique. Has sufrido un accidente y estuviste bajo sus efectos. Lo normal es que te encuentres as; la anestesia, el proceso operatorio, supongo que debe ser as. Adems, has estado inconsciente esos quince das; cualquiera de nosotros se sentira as. Figrate la infinidad de cosas que se pueden soar en ese tiempo dormido. Lo importante es que te encuentras bien y restablecido casi completamente. Tranquilzate, pronto te repondrs del todo y regresars a casa nuevamente. (Enrique se dirige a la ventana y mira por ella. Contempla el jardn con verdadero entusiasmo, como si tratara de recordar. Marga se dirige a l.) MARGA.- Ana tiene razn. Lo importante es que volvemos a estar juntos y que pronto volveremos a casa. Mam tiene muchas ganas de verte; ya se encuentra mucho mejor. Y para pap ser una gran alegra; ayer hemos recibido un telegrama comunicndonos que regresar muy pronto. (Entra el doctor Mrida.) DOCTOR MERIDA.- Cmo se encuentra nuestro enfermo? (Se acerca a Enrique y le da una palmada en el hombro.) ENRIQUE.- Bastante mejor. Aunque sigo sintindome muy confuso. DR. MERIDA.- Estupendo. Sntoma de que todo va bien. Esta clase de procesos tienen que ser lentos. Ha sido usted un excelente enfermo. Lo que le resta de su recuperacin es cuestin suya y del tiempo, claro Animado? ENRIQUE.- Creo que s. Gracias a usted estoy aqu, doctor. Es mucho lo que le tengo que agradecer. DR. MERIDA.- No he hecho ms que cumplir con mi deber. ENRIQUE.- Su deber Todos tenemos ese mismo deber, pero no todos lo cumplimos, doctor, por eso yo hoy le doy a usted las gracias, por ser consciente de su deber. El deber nace y

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ vive en cada uno de nosotros, es obligacin ms que virtud, sin embargo, a veces no se manifiesta del mismo modo en todo el mundo. El deber es la verdad de las cosas, la verdad que tiene que predominar, por dura que sea, sobre las cosas, sobre las situaciones porque puede ser vida para muchas personas. (Estela, que hasta ahora haba permanecido inmvil y sin pronunciar una sola palabra, se dirige hacia la mesa y coge el bolso.) ESTELA.- Yo ya me marcho, se me est haciendo demasiado tarde. ENRIQUE.- Gracias, Estela, por tu compaa, por todo ESTELA.- No, Enrique, verdad y deber, t lo has dicho. Me voy, acostumbro siempre a cumplir con mi deber. MARGA.- Espera, Estela, yo tambin me marcho. Mam estar impaciente, ansiosa de saber algo de ti. ENRIQUE.- Dile que tengo muchas ganas de verla, de poder abrazarla. He soado estos das tanto con ella que pareca sentirla a mi lado en cada instante, incluso crea or su voz y sentir que me acariciaba; otras veces me pareca orla llorar y, en ocasiones, que me hablaba. DR. MERIDA.- Tranquilzate, Enrique. Pronto estars con ella. Y ahora he de seguir visitando a mis enfermos, t ya no me necesitas, sin embargo ellos s. (Salen los tres y se quedan solos Enrique y Ana. Esta se dirige a l y sentndose a su lado le coge las manos al tiempo que las besa.) ANA.- Enrique, te quiero!, te quiero!... Te quiero ms que nunca, a pesar de todo. Te quiero! (Sus ojos se humedecen.) ENRIQUE.- A pesar de qu, Ana? Qu dices? Pero, tienes los ojos hmedos

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD ANA.- Enrique, abrzame fuerte, muy fuertemente (Enrique la abraza y se apagan las luces.) (Se encienden de nuevo, habiendo pasado un tiempo, y aparece la sala de espera. En ella estn Marga, Estela y el Dr. Mrida.) DR. MERIDA.- La verdad es que estoy muy satisfecho del resultado. Fue un gran xito. Respecto a Enrique, lo que ms me preocupa, ahora, es su estado de inquietud, de inseguridad; me preocupa ese continuo razonar que le llena de interrogantes y hace trabajar insistentemente a su cerebro. Hemos montado en torno a l una gran pieza teatral, de la que todos somos autores, un mundo artificial que no debemos dilatar mucho, porque cada vez tiene ms preguntas y recibe menos respuestas. (Se acerca a Marga, que parece pensativa.) Marga, en lo ms difcil no nos hemos desanimado, sigamos pues adelante. (A Estela.) Y a ti gracias por esa colaboracin que ha sido y es altamente valiosa. S lo que sientes y lo que todo esto significa para ti. Pero ten la seguridad de que cuando llegue el momento, sers la persona ms necesaria para l. ESTELA.- Aunque me resulte ms doloroso que antes, mis visitas no le faltarn. MARGA.- Hasta cundo hemos de seguir as? DR. MERIDA.- No ser por mucho tiempo. Dejemos que por s solo vaya entrelazando ideas, descubriendo cada da alguna respuesta a sus interrogantes, en una palabra, preparndose para la verdad. Si me permits, he de continuar con mis visitas. ESTELA.- S, s, doctor. (Se despide de ellas y sale por el pasillo. Quedan las dos solas. Marga se sienta.) MARGA.- Tengo miedo, Estela. Es como un presentimiento, algo que me inquieta. Temo por Enrique. Me aterra el pensar cul ser su reaccin ante la verdad que tiene que descubrir.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Me parece que todo esto es totalmente injusto, que no puede terminar bien. Sera terrible, despus de todo, que el resultado final fuese el fracaso. ESTELA.- (Sentndose a su lado.) Yo tambin tengo miedo, Marga. Lo tuve siempre: cuando conoc el proyecto, cuando empec a vivir esta aventura, cuando entr a formar parte de este teatro que hemos montado, robando al tiempo y a la vida la verdad. (Mirando hacia la puerta.) Y esa mujer no me gusta, creo que se ha vuelto a enamorar de Enrique. MARTA.- Empiezo a pensar que lo terrible es que no haya dejado de amarle ESTELA.- Pero (Se apagan las luces.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO IV

(Cuando se vuelve a iluminar la escena, no hay nadie en la salita. Es al da siguiente por la maana. Sale Ana de la habitacin, se sienta ponindose a ojear un peridico que coge del bolso. A continuacin entra Marga por el pasillo.) ANA.- Te estaba esperando. MARGA.- Qu quieres? ANA.- Sintate. Enrique an no se ha levantado, est durmiendo. Aprovechar para darte una noticia. (Pausa.) Vers, ha sucedido algo, totalmente inesperado, que cambia el curso de las cosas. (Deja el peridico sobre la mesa.) Se trata de mi marido. Al llegar anoche a casa recib la noticia: se suicid. Hizo desaparecer cierta cantidad de dinero de la oficina, para que su muerte tuviera la apariencia del arrepentimiento de una estafa. Pero yo s que eso no es cierto. Alguien le puso al corriente de mi situacin con Enrique MARGA.- Suicidado! Cmo es posible? ANA.- Ya lo ves. En el fondo creo que se lo debo agradecer. Ahora todo es completamente distinto. El pacto que hemos hecho, queda roto. Pasar a ocupar verdaderamente el sitio que me corresponde. MARGA.- Eso nunca! Jams consentir que te cases con l. No hars con mi hermano lo que has hecho con ese pobre desgraciado. Pero, qu clase de mujer eres? Qu clase de sentimientos tienes? Anoche se suicida tu marido y hoy te encuentras aqu tramando algo monstruoso! ANA.- No hago sino cumplir con mi deber. Pues bien, si juzgas lo que pretendo hacer como una monstruosidad, te dir que una monstruosidad se paga con otra monstruosidad (Sacando una carta del bolso.) Dime, de quin es esta carta?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Quin le escribi a mi marido ponindole al corriente de todo? Te suena esta letra? Di, quin! Quin ha sido! T! T fuiste, porque pretendas evitar lo que es inevitable. Queras hundirme como ya lo has hecho en otra ocasin. Pero ahora no lo logrars. Navegamos en un mismo barco y si alguien se ha de hundir, nos hundiremos todos con l. Lo comprendes? Nos hundiremos todos con l! MARGA.- (Pausa.) S, yo he sido. Y todo ello formaba parte de la representacin. Enrique comprendera la imposibilidad de vuestro amor al verte partir acompaada de tu marido As todo hubiese sido ms fcil para l. ANA.- Perfecto! No tenas fe en mi palabra, verdad? Temas que precipitara un desenlace a mi favor, no? Pues te equivocabas. La hubiese cumplido. Llegara hasta el final, hasta el final pactado. Pero esto, ahora, lo cambia todo Porque quiero que sepas que esa maana, tan cercano y tan desconocido para m hasta ayer, hoy empieza a ser realidad. Enrique y yo nos vamos a casar, me lo pidi anoche. MARGA.- No! ANA.- Sera intil que te opusieras. Piensa, hace cinco aos, una oposicin similar llev a tu hermano al lecho de muerte, del cual se levant hace escasos meses. Hoy (ensendole la carta), pruebas contundentes de esa misma oposicin podran llevarlo a ese mismo lecho, pero para siempre. (Con intencin de salir.) Y ahora voy a representar el otro papel, el de viuda afligida. Me vestir de luto y llorar. Nadie, excepto t y yo, sabe que este papel que voy a representar, aunque verdadero, es falso. (Da dos pasos hacia la salida, y se vuelve.) Pinsalo, Marga, dejmonos de representaciones y dejmonos guiar por la razn. (Sale, queda Marga sola. Cae llorando sobre una butaca.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARGA.- No! Jams! Jams! (Al mismo tiempo golpea con los puos sobre el respaldo.) Antes muerto que con esa, antes muerto! Nos hundiremos todos, todos, pero, con ella, nunca! (Se apagan las luces, se corren las dos cortinas y aparece la habitacin de Enrique, que est en la cama, en su posicin habitual. En la tumbona duerme Marga; no lo hace de un modo apacible, pues se debate en una pesadilla que le hace cambiar de posicin, levantando los brazos y agarrndose al respaldo de la misma gritando.) MARGA.- Jams! No! No! Enrique! (Se despierta. Mira hacia la cama y al comprobar que Enrique est all, queda pensativa y asombrada al mismo tiempo.) Dios mo, qu horrible pesadilla. (Se levanta y se acerca a la cama de su hermano.) Enrique, perdname, perdname (Y cae sobre l llorando.) (En ese instante se abre la puerta y entra el Dr. Mrida. Se acerca a Marga.) DR. MERIDA.- Qu ocurre? (Marga, se incorpora y se abraza a l llorando.) MARGA.- Luis, he tenido una pesadilla espantosa Yo, yo soy la culpable de todo! (Se aparta de l.) DR. MERIDA.- Clmate mujer, clmate. Ests demasiado excitada. MARGA.- No, escchame! Yo he tenido la culpa del accidente de Enrique. Fue por m, por m Comprendes? Yo me opona a que saliera con Ana, no lo poda consentir!... Por eso levant una serie de mentiras y logr que en casa no la quisieran. DR. MERIDA.- Qu dices? Pero Por qu ibas hacer eso? Anda, tranquilzate, eso son slo imaginaciones tuyas, producto de los nervios

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MARGA.- No! Eso s que no, es la verdad. Yo fui quien estableci aquella barrera entre Enrique y Ana, para que se opusieran en casa y a causa de ello, Enrique tuvo el accidente. Aquella maana le ment, le ment! Le dije que Ana lo engaaba y no era verdad. Comprendes? No era verdad! Pero tena que hacerlo, tena que hacerlo porque yo yo lo amaba Lo amaba! Estaba enamorada de l! (Se apoya llorando sobre la ventana. El Dr. Mrida, ante esta confesin, queda esttico, sin saber qu hacer ni que decir. Luego se acerca a ella.) DR. MERIDA.- No, eso no es cierto, no puede ser cierto, Marga. MARGA.- Lo es, lo es, porque Enrique no es mi hermano. Sus padres me sacaron de un hospicio. (Contina llorando.) (El Dr. Mrida queda indeciso, pero finalmente le habla.) DR. MERIDA. Dejemos eso para despus de la operacin. Ahora, ah fuera, hay una camilla esperando para llevarlo al quirfano. (Despus de las ltimas palabras de Marga, Enrique se inquieta, emite como un gemido, un llanto de nio quizs El Dr. Mrida se acerca a la cama y de stapndolo un poco, le coge el pulso. Algo no va bien. No convencido por el resultado de las pulsaciones, le abre la chaqueta del pijama y pone su odo sobre el mismo. Inmediatamente intenta reanimarle, lo ausculta de nuevo pero ya todo es intil. Le mira las pupilas y le cierra los ojos. Le sube la sbana a la cara y se vuelve a Marga, que permanece petrificada ante aquella escena.) DR. MERIDA.- Marga Enrique ha muerto. (Marga y Luis permanecen frente a frente, con dos expresiones que lo dicen todo, hasta que Marga rompe a llorar gritando.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MARGA.- Esperaba a que me arrepintiese! Lo estaba esperando! Lo escuchaba todo, todo! (Llora desesperadamente, de pie, sin atreverse a acercarse a Luis.) (Se abre la puerta y entra Ana. Marga, completamente trastornada, al verla se precipita sobre ella llorando y la abraza con enorme fuerza.) MARGA.- Ana! (En un grito desgarrador.) (Repentinamente se apagan las luces y baja el teln, mientras resuena el eco de ese grito.)

FIN de la Obra

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Guadimiro Rancao Lpez - JL.M.G.

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EL GRAN EAAAO

Esta obra fue escrita en 1968. Al desempolvarla en 2009, despus de ms de 40 aos, me parece interesante ofrecrsela a los jvenes (y no tan jvenes) de hoy, ya que en ella pueden comprobar lo que pensaban sus padres, al menos algunos padres.

Releyndola, a mi me ha sorprendido la actualidad de algunos temas.

La dedico a mis amigos de entonces, con los que compart sueos y esperanzas

Guadimiro Rancao Lpez U.G.M.

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EL GRAN E A A A O
Intervienen

MUJER GUARDIA EAAAO DIRECTOR ESPECTADOR JOVEN 1 - POLO JOVEN 2 - NIBAL

SEORITA - TULIA GAMBERRO - NACHO Voces y mimos.

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EL GRAN EAAAO
ESCENARIO

(El escenario, a lo largo, estar dividido en dos mitades. La primera, la de la izquierda, ocupar la cuarta parte del mismo y representar una calle, una acera, un parque u otro lugar pblico de la ciudad; sus paredes laterales y el fondo sern bastidores de un color gris plomizo colocados de forma que sealen continuidad por la parte izquierda del foro; como separacin del resto del escenario habr simplemente una especie de prisma triangular, formado por dos bastidores, que apunte su vrtice hacia el pblico, para morir unos centmetros ms all de la mitad del ancho de la escena; las otras tres cuartas partes del escenario estarn ocupadas por un espacio vaco que se adaptar segn las escenas. En el fondo hay un teln o bastidores rojos, donde destacan dos enormes palabras escritas en blanco: PAZ y AMOR. Paralelo al mismo y a una distancia de poco ms de un metro, se ve flotar en el aire una barra negra, perfectamente visible, que est sujeta por unos hilos transparentes y va desde el lateral derecho hasta la pared divisoria. La esquina derecha que se une con el foro, est oculta tras un bastidor rojo de aproximadamente un metro de ancho. De arriba abajo y sin que el pblico las pueda ver, mientras estn apagadas, habr unas letras luminosas que se encendern de forma intermitente.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD El resto del lateral derecho, comprendido a partir de la barra, lo formarn bastidores revestidos de tela negra, colocados de distinta manera y simulando el vaco infinito. En las distintas escenas, en esta parte, podr haber escuetos marcos de ventanas, de puertas, etc., segn la idea del director. Adems del teln principal, habr un segundo teln formado por cortinas laterales, que se cerrarn por el punto que marca el vrtice de la base del prisma divisorio .)

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EL GRAN EAAAO

PRIMER ACTO

CUADRO I

(Esta escena empieza con el primer aviso, momento en que la sala es inundada con msica de VERDI -Preludio del acto III de La Traviata-, la cual permanecer durante los dos avisos siguientes. Estos se harn con intervalos de dos minutos. Despus del tercero, cuando el pblico se supone ya acomodado, an contina la msica por espacio de otros dos minutos. Durante este tiempo, y mientras no se indique lo contrario, el teln permanecer bajado. Finalizado este espacio, la msica cesar de improvisto y por los altavoces se oir una potente voz en off)

VOZ.- (Pausadamente y con gran nfasis.) EL GRAN EAAAO EL GRAN EAAAO El GRAN EAAAO El GRAN EAAAO El GRAN EAAAO! (La anterior frase ser repetida durante algunos segundos, hasta confundirse con unos sonidos mltiples que hablen de universalidad: fragmentos musicales y folclricos de los distintos pases del mundo, unas veces; otras, msica dodecafnica concreta, entremezclada con el sonar de una sirena, el rugir de las olas, sonidos de ambiente rural, diversas lenguas con sus tonalidades o melopeas habituales sin que digan nada, el despegar de un avin, ruidos de selva, tormentas y cualquier otra clase de sonidos que se crean convenientes con el fin antedicho. La duracin de los efectos sonoros mencionados ser de cinco minutos.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Seguidamente, de la parte izquierda del escenario, salen rumores y sonidos propios de una calle con mucho trnsito. De entre esos ruidos, propios de una ciudad, surge el silbato de un guardia y el chirrido de un brusco frenazo.) VOZ DE TRANSEUNTE.- Imbcil! No ves por dnde vas? VOZ DE CHOFER.- So cretino! Pero, qu dices? VOZ DE TRANSEUNTE.- Bah...! VOZ DE CHOFER.- (Despectivo.) Has visto, Juan? Estos cornudos, babosos y arrastrados, nos hacen la vida imposible. VOZ DE JUAN.- Djalos, que siempre se arrastrarn. VOZ DE CHOFER.- Tienes razn. Para qu discutir con esos tipos? Que se arrastren!... (Breve pausa), para nosotros la dolce vita. (Se oye de nuevo el pitido del silbato e inmediatamente la puesta en marcha de varios vehculos. Estos efectos cesan y de inmediato surgen los propios de la prxima secuencia. Y as ser durante las sucesivas. Ahora los efectos sonoros nos dan idea de un parque. A lo lejos se escuchan voces de nios que corretean y juegan.) VOZ MASCULINA.- Qu cintura tienes! VOZ FEMENINA.- Te das cuenta ahora, despus de dos meses viviendo juntos? VOZ MASCULINA.- No se me ocurra otra cosa. VOZ FEMENTNA.- (Afligida.) No te cansars de m? VOZ MASCULINA.- (Indiferente) Yo qu s. (Cambio de efectos. Ahora los de una calle desierta durante la noche. Se oye el aporrear de un sereno con su bastn y los ruidos caractersticos de un manojo de llaves. De pronto, se escuchan pisadas presurosas de dos individuos que

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ corren huyendo. En la lejana, el aullido prolongado de un perro.) VOZ DE SERENO.- Quin va? VOZ DE INDIVIDUO.- (Fatigado.) Vamos a por l..., nos ha visto... y seguir nuestra pista. (Suenan dos disparos, el ruido de un cuerpo al desplomarse y pisadas que se alejan. Vuelve a orse el aullido lejano de un perro. Nuevo cambio y se deja escuchar el barullo de una cafetera con gran nmero de clientes.) VOZ DE JOVENCITA.- (Lejana.) Llvenos tres blancos a la mesa...; ah, y por favor, un paquete de cigarrillos. VOZ DE CAMARERO.- Enseguida. (En primer plano.) Y los seores, qu desean? VOZ DE CLIENTE 1. -Dos coacs con hielo. VOZ DE CLIENTE 2. - Te has fijado en aquel negro? VOZ DE CLIENTE 1.- Esos estpidos negros no deberan entrar ms que en tugurios y burdeles. VOZ DE CAMARERO.- Seores, servidos. (Traqueteo de un tren en marcha. Conversacin en un departamento.) VOZ DE ANCIANO.- Qu, de permiso? VOZ DE SOLDADO.- A recuperarme de unas heridas aqu, en este muslo. VOZ DE ANCIANO.- Hacer la guerra es una forma de malgastar la juventud y la vida. VOZ DE SOLDADO.- La colonia est perdida, es de ellos. No s para quin luchamos! VOZ DE ANCIANO.- La guerra es intil!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD (Manifestacin estudiantil callejera. Un grupo grita a coro.) VOCES A CORO.- La Universidad est desfasada, nos pertenece a nosotros y la reformaremos o la quemaremos. Vosotros, viejos, sois una panda de egostas. Nosotros queremos aprender y vivir sin esclavitud. (Otra manifestacin. Esta, obrera. Gran tensin y nerviosismo en el ambiente.) VOZ DE CABECILLA.- Veis lo que estamos consiguiendo por las buenas? VOZ DE MANIFESTANTE.- Shis, shis callarse, callarse! VOZ DE CABECILLA.- Nuestro despido as nunca llegar a buen trmino. Fijaos, dos horas llevamos esperando a esos cabrones capitalistas y no pensis que van a dar la cara! VOZ DE MANTIESTANTE 1.- Claro, la miseria es nuestra, no de ellos! VOZ DE MANIFESTANTE 2.acalorarnos. Tranquilos, no debemos

VOZ DE CABECILLA.- Como t dices, nunca saldremos de la miseria porque todas las malas rachas sern para nosotros, mientras ellos nos despiden, nos pisan y se quedan con nuestro sudor. Para ellos, la educacin y la riqueza; para nosotros, el abandono y la miseria. (Preludio de la pera Carmen oda a travs de un receptor de radio. A continuacin, la voz de locutor.) VOZ DE LOCUTORA.- Servicio informativo de noche para nuestra ciudad. VOZ DE LOCUTOR.- En el pleno de nuestra corporacin municipal, celebrado a ltima hora de la tarde, se han aprobado diversos asuntos de puro trmite la mayora, mereciendo destacar que se va a sacar a subasta la construccin de un nuevo depsito de agua. Esperemos que

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ahora vaya de verdad y que los cortes de suministro no sean tan frecuentes. Tambin se aprob la creacin de una comisin que se encargue de elaborar un plan para resolver el problema que los habitantes de las chabolas situadas en terrenos del Ayuntamiento tienen planteado, al tener que desalojar estos terrenos en el plazo mximo de un ao. (Y por ltimo, efectos sonoros caractersticos de un supermercado.) VOZ DE CLIENTA 1.- Han vuelto a subir la carne, y he odo decir que vuelven a subir el pan. VOZ DE CLIENTA 2.- Yo ya no s qu hacer para que coman los mos, todo est por las nubes. (Se hace el silencio. Despus de unos segundos surge la voz lastimera de una mujer.) VOZ DE MUJER.- Cinco hijos que alimentar, cinco hijos..., cinco hijos! (Se hace la oscuridad total y de inmediato se alza el teln. A continuacin se ilumina la parte izquierda, quedando el resto a oscuras, y all vemos a una mujer harapienta, demacrada, un ser casi repugnante, que en aptitud de solicitar limosna sigue repitiendo la misma frase. Su voz hueca y fra es el nico ruido que rasga el silencio de la escena.) VOZ DE MUJER.- Cinco hijos!, cinco hijos!, cinco hijos!..., cinco hijos!... (Las palabras de la anciana son sofocadas por las de una gran multitud que da la sensacin de acercarse por el foro. Por el fondo entra un guardia. El maquillaje, sus gestos y voz le muestran como un hombre despiadado y sin entraas.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Da la sensacin de que viene abriendo paso a un gran personaje. Los clamores de multitud se oyen con menos intensidad y la voz de la anciana vuelve a destacar.) MUJER.- Cinco hijos cinco hijos!, cinco hijos! GUARDIA.- Abran paso..., aprtense..., fuera, fuera! Vayan apartndose... No me estn oyendo? Largo! Fuera! (Se tropieza con la anciana, antes no la haba visto.) No sabes quin viene?, vieja asquerosa! No me has odo? Pero qu haces aqu! (La empuja violentamente y la tira al suelo.) Aprtate ya de una vez! (Se apagan los focos de esta parte izquierda y se ilumina el resto de la escena. Detrs de la barra aparece un extrao personaje, es EAAAO. Viste de una manera rara, una especie de arlequn, con una indumentaria confeccionada a base de rojo, verde, azul, amarillo y violeta.) EAAAO.- (Con gestos patticos y voz en off...) Implantar el amor y la paz! EAAAO lo conseguir, lo conseguir..., lo conseguir! (De improvisto se oscurece esta parte y se ilumina la de la izquierda. La escena est desierta y en silencio. A partir de ahora se sucedern unas escenas mmicas, de mayor a menor duracin, con la aparicin sucesiva de EAAAO rasgando el silencio con la ltima exclamacin de su frase lo conseguir!, en cada cambio de escena mmica. Se ha de procurar que estas escenas sean giles en movimientos y de la mayor representatividad posible, imprimindoles ciertos rasgos de ballet moderno en su conjunto. El montaje de las mismas se deja al arbitrio del Director.) MIMO PRIMERO.- (Se representar la violacin de un muchacho joven, de dieciocho a veinte aos, por un grupo de adultos en edades comprendidas entre los treinta y cinco y cuarenta aos. La accin se simular en un parque a altas

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ horas de la noche. En los rostros de los adultos se tratar de imprimir lo ms posible hasto, degeneracin, vicio. En el del joven, aparte de una belleza fsica, ingenuidad, amor, esperanza.) (Se hace el cambio de luces anteriormente mencionado, y en la parte derecha aparece EAAAO.) EAAAO.- (Como si continuara su primera intervencin.) Lo conseguir, lo conseguir, lo conseguir! (Las luces se apagan y se ilumina la parte izquierda, perdurando an el eco de las palabras de EAAAO.) MIMO SEGUNDO.- (Accin mmica de la muerte de un joven dolo revolucionario. Es cogido por unos soldados, y sin juicio previo, salvo el de una autoridad cualquiera en el mismo campo de batalla, es asesinado a manos del referido juez con su propia pistola.) (Igual juego escnico anterior, con aparicin de EAAAO.) MIMO TERCERO.- (El mimo interpreta la burla de la maternidad. Un grupo de jvenes, chicas y chicos, se mofarn de una mujer en avanzado estado de embarazo, dejando bien patente el uso de la pldora, la cual, por ejemplo, podrn enarbolarla ellos y aceptarla ellas, o significndolo de otra manera, siempre con diversos movimientos y gesticulaciones ante dicha mujer.) (Igual juego escnico, con aparicin de EAAAO.) MIMO CUARTO.(Un pobre invlido, apoyado en sus muletas, ofrece algo esperando en recompensa una limosna. Alguien pasa a su lado y, tras propinar un puntapi a una de las muletas, se precipita de bruces sobre el suelo. Ruega ayuda, pero no la obtiene.) (Igual juego escnico, con aparicin de EAAAO.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MIMO QUNTO.- (En escena, en primer trmino, varias personas de ambos sexos, sentadas en el suelo en actitud de reflexin, con la cabeza inclinada hacia adelante dando la impresin de que estn dormidas; en el fondo, un enorme reloj con las horas en blanco y sin manecillas, mientras junto a l hay un hombre sobre un triciclo que parece dormir sobre el manillar del mismo. Suena un largo tam.... y la escena cobra vida. Los personajes sentados en crculo sobre el suelo empiezan a bostezar prolongadamente, uno tras otro durante algunos minutos. Entretanto, el hombre del triciclo empieza a pedalear a toda prisa, sin cesar, pendiente del reloj, pero sin moverse del sitio. Suena otro tam.... y el grupo vuelve a s u primera posicin y el hombre del triciclo, tras dos o tres largos bostezos, se inclina igualmente sobre el manillar y contina durmiendo.) (Igual juego escnico, con aparicin de EAAAO. Al volver a iluminarse la parte izquierda, vemos a la anciana del principio tirada en el suelo con su mano en ademn de pedir, mientras contina gritando su frase.) MUJER.- Cinco hijos...! Cinco hijos!, cinco hijos!...

(Las luces y su voz van disminuyendo al mismo tiempo hasta que la escena queda completamente a oscuras y en silencio. Inmediatamente se corre el segundo teln, el que corta la mitad del escenario pasando por el vrtice del bastidor divisorio. La sala se ilumina tenuemente, sin indicar descanso. El pblico estar en silencio a la expectativa del nuevo cuadro. Pero entre tanto un espectador de la fila seis, situado aproximadamente en la mitad de la fila, se levanta molesto por la representacin y va hasta el pasillo pisando e incomodando a los dems.) ESPECTADOR.- (Saliendo hacia el pasillo.) Esto es una tomadura de pelo, un engao.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ (Los dos jvenes que estarn en el extremo de la misma fila le harn ademanes de que guarde silencio. Pero l, por el contrario, los pisa y sale malhumorado al pasillo.) JOVEN 1.- Aparte de molestar, debiera tener un poco ms cuidado. Me acaba de pisar. ESPECTADOR.- Y usted un poco ms de educacin. Por qu no se levanta? JOVEN 2.- Usted s que no tiene ni principios ni educacin. Est bien que no lo entienda, pero, al menos, no moleste a la gente. ESPECTADOR.- Pero... acaso hay alguien a quien le guste esto? JOVEN 1.- Los viejos como usted, se mueren de puro viejos. Se han creado un mundo hace muchos aos y no hay quin les saque de l. (Desde las ltimas filas del teatro suenan los silbidos de un gamberro que aprovecha la ocasin para armar jaleo.) GAMBERRO.- (Silba y patalea.) Fuera..., fuera, fuera! (Una seorita de le segunda fila se malhumorada y por el mismo pasillo intenta salir.) SEORITA.- Esto es lo ltimo!... tranquila ni en el teatro! levante

Ya no se pueda estar

(En esos instantes, para salvar la situacin, sale el Director y, antes de que pueda mezclarse alguna otra persona, llama a los alborotadores.) DIRECTOR.- Les ruego a ustedes... (Sealndolos.) A usted, a ustedes dos, a la seora o seorita y al seor del fondo que arma tanto jaleo, que tengan a bien subir al escenario para exponer aqu sus diferencias, el mvil que les indujo a producir este alboroto.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD (Los cuatro quedan sorprendidos, pero ante una nueva indicacin del Director empiezan a caminar hacia el escenario. Suben por una escalera que habr en uno de los laterales.) DIRECCTOR.- Bien, ya estn aqu. Ahora slo resta que expongan sus opiniones. (Dirigindose hacia uno de los laterales.) Har que les traigan unas sillas. (Hace una seal y vuelve junto al grupo.) Vamos a ver... (Al gamberro) Por qu gritaba usted? GAMBERRO.- (Se encoge de hombros y adopta una aptitud dubitativa.) Pues... porque estos seores empezaron a armar el folln. (De uno de los laterales entra cualquiera de los actores que intervinieron anteriormente y deja varias sillas plegables en el suelo. A continuacin sale. El Director las va desplegando y las entrega a cada uno de los all presentes.) DIRECTOR.- (Desplegando la primera y entregndosela a la seorita.) Tenga, estar ms cmoda sentada. (Entregndole otra al gamberro.) As que usted lo haca porque los dems haban empezado a armar folln. No es eso? GAMBERRO.- (Sentndose.) S. DIRECTOR.- (Entregando las otras tres, casi seguidamente, al espectador, al joven 1 y al joven 2.) Y ustedes... habrn tenido algn motivo para empezar, no? ESPECTADOR.- S, que es completamente ridculo lo que acabamos de ver. DIRECTOR.- (A los dos jvenes.) Pero ustedes no estaban de acuerdo, no es eso? JOVEN 1.- (Dirigindose al Espectador.) Exacto. A nosotros nos ha parecido muy interesante. Los problemas deben exponerse as, clara y crudamente. O es que acaso el

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ hambre, los atropellos, las injusticias no son los principales problemas del mundo de hoy? JOVEN 2.- Lo que ocurre es que usted no ve esos problemas, ni aun tenindolos delante de las narices. JOVEN 1.- O quizs sea que no quiere verlos. DIRECTOR.- (Interviniendo.) Bien, bien..., puesto que los veo en vas de entendimiento, les dejo solos pera que se justifiquen ante este respetable pblico. A l es a quien deben convencer de sus actitudes. (El director sale. Ellos quedan al principio un poco cortados. No saben cmo salir del paso.) SEORITA.- (Rompiendo el silencio que se haba establecido.) Yo con lo que no estoy de acuerdo es con armar todo ese alboroto que se mont en tan poco tiempo. Mi deseo era pasarme una hora tranquila en el teatro. JOVEN 2.- Ni nosotros tampoco. (Se levanta.) Pero lo que no podemos es permitir que se boicotee de este modo el teatro de hoy... JOVEN.1.- A m me parece estupendo lo que el director ha hecho. Ahora usted (al espectador) tendr que abrir el dilogo. ESPECTADOR.- (Levantndose. Despectivo.) Dilogo sobre esto? JOVEN 1.- Por lo que dice, no por lo que aparentemente se ve. JOVEN 2.- A usted el hambre no le dice nada? JOVEN 1.- Y que haya al ao un milln de personas que mueran a consecuencia de ella? ESPECTADOR.- Ustedes, los jvenes, tienen el vicio de exagerarlo todo.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JOVEN 1.- Y los viejos la virtud de vivir su vida, sin preocuparse por los dems. ESPECTADOR.- Es cuestin de puntos de vista. JOVEN 2.- Usted debe ser miope. No le parece, seora? SEORITA.- Seorita. Y les dir que estoy harta de or hablar de paz, hambre, guerra, sexo, comprensin, hombre mquina Todo, pura demagogia! S, ese es el camino que llevan GAMBERRO.- Bien por la chica, bien...! mirndolo y entonces guarda silencio.) (Todos se quedan

ESPECTADOR.- (Aceptando el dilogo.) Con esnobistas como ustedes, el mundo marchara sobre ruedas JOVEN 2.- Nos puede tutear, somos trabajadores desde los diecisis aos, el seor y el don lo tenemos vedado Mire sino estas manos! No muy diferentes a las de tantos jvenes que no son nios de pap, o a las de tantos nios en el mundo que apenas pueden, les cargan un cesto a las espaldas. ESPECTADOR.- As ocurri siempre. SEORITA.Entonces, dejmosles con su (dirigindose intencionadamente al espectador). JOVEN 2.- Y con sus tiros, no es eso? JOVEN 1.- Claro, porque las guerras han existido siempre para los mismos, para los muertos de hambre. ESPECTADOR.necesarias. Joven, seguirn existiendo porque son miseria

JOVEN 1.- Para que usa se apoltrone cmodamente en su butaca, mientras la doncella le calza y le viste, y si es necesario le calienta la cama, as el seor no se quedar fro y podr conservar las caloras para aplaudir con fuerza la guerra.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ESPECTADOR.- Me acusan a m, como si yo fuera el culpable de todo. JOVEN 2.- No, si aqu nadie es responsable de nada. En este maldito mundo, los nicos responsables son ellos..., los americanos, o los rusos? SEORITA.- Ellos tampoco se responsabilizan de nada. Se achacan las culpas mutuamente. JOVEN 1.- Exacto. Pero a la hora de la verdad, lo que cuentan son los hechos. Y quien lleve el mundo a la guerra, al hambre, al caos, o quien no haga nada para impedirlo, ese es el culpable. ESPECTADOR.- Chavalotes, aprended que la gente pasa hambre porque quiere, y si no est conforme con la guerra, que deserte. GAMBERRO.- (Se levanta y agita los brazos sin moverse de junto a la silla.) Eso... eso! (Los dos jvenes se han dirigido hasta los dos extremos del escenario. Una vez all guardan silencio unos segundos, como meditando, pensativos, al cabo de los cuales se vuelven, quedando frente a frente.) JOVEN 1.- (Extiende el brazo derecho y lo levanta en aptitud de splica.) La gente pasa hambre porque no encuentra qu comer... JOVEN 2. - (Extendiendo el brazo izquierdo en igual aptitud.) Porque cada vez hay menos puestos de trabajo y no encuentran dnde colocarse JOVEN 1. - Porque las tierras siguen sin repartir... JOVEN 2.- Y de seguir estas diferencias entre las naciones desarrolladas y subdesarrolladas, antas de diez aos, tres de cada cinco pertenecern al tercer mundo. (Bajan los brazos y los colocan en posicin de abatimiento. Largo silencio.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD SEORITA.- (Obsesionada por las palabras del espectador, las repite en voz alta.) Quien no est conforme con la guerra, que deserte. (Cambiando de expresin.) Vietnam es un simple ejemplo... All como en todas las guerras, todo est permitido (Expresin dura.) Pero al desertor se le fusila. ESPECTADOR.- (Que interpret mal sus palabras, se dirige hacia ella emocionado.) Esa es una guerra bonita, como las de antes, con guerrillas, con agallas, con luchas cuerpo a cuerpo. As llevan desde antes del ao cincuenta y no se agotan, viven a lo grande. JOVEN 1. - (Dirigindose al espectador. Amenazante.) Eres un miserable. JOVEN 2.- (Tambin amenazante.) Un tarao! SEORITA.- (Apoyndolos a ellos dos.) Un imbcil! (Su mano se roza suavemente con la del joven 2 y se miran.) GAMBERRO.- (Se da por aludido, creyendo que la seorita le haba llamado a l imbcil.) Oye, nia, que yo no he dicho nada. JOVEN 2.- (Al pblico.) Mirad, uno que baila sobre el agua. (Por el espectador.) Se le han pasado por alto los nios vietnamitas que nacieron cuando se firm el acuerdo de Ginebra, por el que se reconoca la independencia, unidad e integridad territorial de Camboya, Laos y Vietnam. Ahora esos nios ya han cumplido los 14 aos y no han vivido, si a eso se le puede llamar vivir, ms que en la orfandad, entre la metralla y la miseria. La nica palabra que han aprendido ha sido guerra. La nica mxima aprendida en la escuela ha sido la letra con sangre entra. (Silencio. El Espectador trata de hablar, pero los dos jvenes y la muchacha se le van aproximando cada vez ms y retrocede al ver su actitud amenazadora, llegando junto al gamberro, quien le corta el paso. En estos momentos el joven 2 y la seorita se sientan. El joven 1 se pasea por

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ escena y da a entender al espectador que lo nico que pretendan era que prestara atencin.) JOVEN 1. - Por si fuera poco, todos los vietnamitas menores de cuarenta aos se han desarrollado y han crecido en el mismo ambiente de locura: de un solo puado de arroz para todo el da, del soar con caonazos y con pisadas misteriosas y de tener que emborracharse y deshumanizarse las veinticuatro horas del da, porque de un momento a otro puede aparecer una mano o un artefacto asesino. Al principio lucharon contra los franceses, despus contra los japoneses, y ahora, no quiero decir finalmente, unos contra otros empujados por unas manos extranjeras qua intentan sacar tajada... Triste ejemplo... (Al pblico con enfado.) A los que defienden la guerra yo les obligara a permanecer encerrados en una habitacin con un cadver putrefacto, cubierto de llagas y heridas, vomitando sangre podrida... (Al Espectador, amenazante.) Y a ti, ya que tanto te apasiona la lucha cuerpo a cuerpo, te mandara como mercenario a las mil guerras que existen hoy en nuestro gran mundo: Europa, Asia, frica, Amrica y Oceana. ESFECTADOR.- Djenme en paz. JOVEN 2.- No, si ahora va resultar que ste (Mirando a los dems y sealndole con sorna) es amante de la paz, moral y fsica; y que todos los das regala pan y leche a medio mundo. (Risas de los dems, el Gamberro se une a ellos.) ESPECTADOR.- (Intenta marcharse del escenario, pero el joven 1 se lo impide con rabia y energa.) Y ustedes qu son? Unos sdicos que no tienen compasin con un pobre viejo. JOVEN 1.- Si te hubieras largado sin armar alboroto no hubiese pasado nada, o tambin cobras por eso? ESPECTADOR.- Pagu por entrar, y di propina al acomodador.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JOVEN 1.- Pues nosotros hemos pasado privaciones una semana para conseguir la entrada. ESPECTADOR.- Tan poco ganan? JOVEN 1.- (Gritando.) Tutanos! S, ganamos poco, y como nosotros hay miles que adems tienen mujer e hijos que alimentar. Pero, de eso, tu mundo no se da cuenta. SEORITA.- (Levantndose.) No lo atosigues ms. Sera lamentable que incurriramos en el mismo vicio que les criticamos a ellos. JOVEN 1.- (Enfurecido.) Ya sali el feminismo. JOVEN 2.- (En defensa de le seorita.) No, a ella no... JOVEN 1.- Perdona, me haba obcecado creyendo que sala en defensa suya. JOVEN2.- Ella piensa como nosotros. JOVEN 1.- Perdona t tambin. Eres una chica decidida que mereces entrar en nuestro grupo, an siendo chica. SEORITA.- El sexo se debe dejar a un lado, al menos en algunos casos. ESPECTADOR.- (Que intenta acercarse nuevamente al grupo en son de amistad.) Cierto. Pero hay que tener siempre presente que es una de las piezas claves de nuestra cotidiana existencia. (Breve pausa. Los dems empiezan a demostrar inters por su conversacin.) Hace muchos aos, los riones eran considerados un elemento esencial en el comportamiento de las personas, despus pas a ocupar ese puesto de privilegio el corazn, y hoy es el sexo el que parece determinar la conducta de los hombres y de las mujeres. Pero, y esto? (Sealando la cabeza.) JOVEN 2.- Soy joven, y siento tener que decir que es cierto que hoy manda ms el sexo que la razn.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ JOVEN 1.- Porque somos unos reprimidos; los ingleses ya lo tienen solucionado con el aborto, el sexo libre y autorizando la homosexualidad. SEORITA.- A los hombres de la antigedad, en lneas generales, les hubiera parecido algo imposible. Qu hombres los de entonces! Desconfiaban de sus criados y los castraban. Verdaderos hombres, la idea de los cuernos les martirizaba! Y no conceban mitad hombre y mitad mujer, antes preferible mitad hombre y mitad bestia! (Estas palabras incongruentes con la conversacin los deja atnitos y la miran con desprecio.) ESPECTADOR.- El sexo, verdaderamente, no es el problema, el problema del mundo es ste (se toca el corazn, pero frotando dos dedos en ademn de sealar la cartera). A los capitalistas poco les importa la demografa, ni el control de la natalidad, ni el sexo, ni la homosexualidad, slo les importan sus beneficios, donde sea y como sea, y para ello adoptarn las medidas que les convengan en cada lugar y en cada momento. (Los jvenes 1 y 2 se miran incrdulos ante el cambio tan radical del espectador, la seorita se siente molesta de que los jvenes se miren con complicidad sin tenerla a ella en cuenta.) JOVEN 1.- (Amistoso.) Creo que engaando, de verdad piensas as? t nos has estado

ESPECTADOR.- Tengo ms experiencia que vosotros, y por lo tanto tengo derecho a conocer mejor el mundo. Los aos pesan, aunque se diga lo contrario. Por eso, desde que la vida pasa el ecuador, el hombre se convierte en fan e dolo de s mismo, ya que es menos lo que le queda por vivir que lo que ha vivido. Pero vuestro arrojo y valenta, al salir aqu, me han hecho verme a m mismo, en vosotros, cuando tena veinte aos.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JOVEN 2.- Que tienes experiencia se ve, pues nos has engaado, pero qu opinas de los maricones? ESPECTADOR.- Que todo es cuestin de hormonas. La atraccin de un sexo por otro se apoya en que la mujer normal posee un noventa y cuatro por ciento de hormonas femeninas y 6 masculinas; y en el hombre, el nmero de hormonas masculinas es el de 89 por ciento y 11 femeninas. Cuando el nmero de hormonas se aleja de esas cantidades, aparece la desviacin, pero con suministrarle de aquellas que tenga necesidad, el problema est resuelto; de esa forma se evitara que tantos jvenes y viejos dieran espectculos tan asquerosos. (Breve pausa.) Ahora bien, la cuestin no es tan sencilla; porque una gran parte de la homosexualidad se muestra como un refinamiento intelectual, y tanto es as que suele aparecer precisamente en momentos de evolucin histrica, como por ejemplo en la Grecia clsica, un momento de evolucin intelectual comparable al actual. JOVEN 1.- (Escuch atnito toda la perorata del espectador, cambiando continuamente de semblante, desde la simpata al principio al odio final. Se levanta, se acerca al espectador, lo coge por la solapa con la mano izquierda y con la derecha hace ademn de clavarle algo por detrs.) Hijo de puta, una lavativa de hormonas es la que te metera yo por el culo! (Lo suelta y se dirige al joven 2.) No ves que nos est tomando el pelo, es un meapilas de mierda! JOVEN 2.- Clmate, es lo que piensa l, y tiene derecho a expresarlo, pero no es lo que pensamos nosotros y ya est. SEORITA.- (Ve la oportunidad y pretende romper la crispacin.) Yo no tengo nada contra los homosexuales, y s contra los heterosexuales, pues de nosotras quieren obtenerlo todo sin complicaciones y al precio que sea, con pastillas o sin ellas; pero si hay fruto, se asustan por la maternidad y quieren salvar su responsabilidad. En realidad todos sois unos muecos que os dejis llevar por el sexo sin conocer su

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ finalidad. (Una vez ha largado su alegato, mira a cada uno como interrogndoles.) JOVEN 2.- No desconocemos el fin que t dices, sino que nuestra concepcin intelectual no nos permite aceptar el hecho de una paternidad irresponsable. Por ejemplo, si yo pretendiera tener un hijo y mantenerlo, tendra que abandonar la idea por no disponer de recursos suficientes; y en la circunstancia de tener que casarme obligatoriamente, tendra que padecer una abstinencia total por falta de recursos? GAMBERRO.- (Pretendiendo tambin participar.) Para eso estn las pldoras ESPECTADOR.- (Ignorando al gamberro y dirigindose al joven 2) T eres un ejemplo ms de nuestro tiempo; lo que padeces no es una deficiencia hormonal, sino que sufres una mentalidad que ha evolucionado. Posees una concepcin intelectual tpica del momento histrico en que has crecido. JOVEN 2.- Es natural. En todos los tiempos y en todas las pocas se han resuelto unos problemas y han aparecido otros, o han rebrotado otros que existieron antes, pero que nadie les prest atencin. Hace algunos aos las esposas eran unas rameras oficiales, ahora empiezan a ser unos entes personales. Antes era suficiente con un techo para cubrirse de las inclemencias del tiempo, ahora... (Sonriendo y haciendo un gesto sin importancia)... estamos llegando a la misma conclusin. Antes, los esclavos eran azotados, ahora su integridad personal se ve menospreciada, que suena mejor. Antes haba mayores diferencias entre los individuos, ahora..., ahora quien no puede ir en un descapotable, puede ir andando o en el autobs. Hay que reconocer que hemos evolucionado. Lo digo seriamente.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD SEORITA.- Antes no existan los anticonceptivos, ahora s. (Imitando el tono del joven 2.) Y si ciertas religiones no los aceptan no es por el problema moral que puedan plantear, sino por la cuestin psicolgica y mdica al no existir todava ninguna droga adecuada en este sentido. Las pldoras reguladoras producen malestares de tipo general y las pldoras inhibidoras del embarazado dan cada vez resultados ms negativos. (Breve pausa.) Desde luego..., (Al joven 2) todos sabemos que si no podemos sostener un hijo, es mejor no tenerlo... Pero... cmo? (Mirada intencionada entre ella y el joven 2; van a uno de los extremos y continan mirndose; mantienen una conversacin pero no se oye; luego se entrelazan las cuatro manos en seal de entendimiento y despus regresan junto al grupo.) GAMBERRO.- (Espontneo.) Manifestaciones! haber manifestaciones contra todo eso. Tiene que

JOVEN 1.- (Con remordimiento.) Claro..., y habr tiros, perros que van directamente a la yugular, mangueras, gases, alaridos y mamporros. En este maldito mundo slo se puede comulgar tumultuariamente con ideas prefabricadas y de acuerdo con un plan establecido por los viejos, sin admitir la renovacin. Lo importante es dar pie a la represin, de lo dems se encargan ellos. ESPECTADOR.prefabricadas. Ahora, para vosotros, todo son ideas

JOVEN 1.- Acaso no es as? ESPECTADOR.- Segn vuestro punto de vista, s. Y un poco tambin segn el mo, ya que todo se est automatizando; el hombre se va convirtiendo en una mquina ms, y hasta los espectculos y las lecturas son tumultuarias; parece como si todos pensramos igual. Todo est medido, las manillas del reloj nunca, nunca sealan unos segundos para detenernos y pensar..., pensar en mil cosas: en nuestra deshumanizacin, en nuestro horario vaco y acelerado, en que todos debemos

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ volcarnos para resolver los mismos problemas comunes, en que exista la unin; pero el individuo sigue haciendo uso de su libertad como persona y no la utiliza sino en pro de s y no de los dems. JOVEN 1.- (Dirigindose al espectador sorprendido.) Creo que, con lo que acabas de decir, ya eres de los nuestros. ESPECTADOR.- No es que sea, o deje de ser de los unos o de los otros, es cuestin de principios..., y todos los tenemos; lo que ocurre es que es ms sencillo no aceptarlos. (Pausa.) El hombre masa no es un fenmeno nuevo. Hizo su aparicin en la primera decena del pasado siglo o antes. Y, a priori, ms de una mente se dio cuenta de la gravedad del asunto. Incluso Hegel previno: las masas avanzan. JOVEN 1.- (Lo mira en silencio, receloso, y hace un gesto de contrariedad.) Entonces, estis recelosos de que los pueblos tomen conciencia y de que, legalmente, ya en algunos pases todos los hombres sean iguales? ESPECTADOR.- Jams pens cosa parecida o al menos, yo no he dicho tal cosa. (Joven 2 y seorita, cogidos de las manos, estuvieron atentos a la conversacin. Ella con toda naturalidad se inclina y le da un carioso y superficial beso al joven 2. A continuacin va hacia el centro del escenario, rellenando con su presencia el silencio, mientras su mirada y gesto van dirigidos al joven 1 y al espectador.) SEORITA.- (Explicativa.) Lo que ocurre, es que despus de cien aos, ya se deba haber pensado en algo para remediar los males previsibles que han aparecido con la masificacin del confort y estandarizacin de la vida. Todos nos sentimos a gusto y desequilibrados, seguros e irresponsables. Ahora, cuanto disfrutamos las nuevas generaciones, nos parece algo natural y que no ha supuesto sacrificios El pasado siempre tenemos que condicionarlo, o l condiciona el presente. Y...

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD quin sabe?, igual un problema actual puede ser resuelto mirando hacia atrs objetivamente. Alguien ha dicho: hay obligacin de trabajar sobre las cuestiones del tiempo. JOVEN 2.- (Va hacia ella y la acaricia suavemente como maravillado por lo que acaba de decir. Luego l toma aptitud de dar su propio veredicto.) Creo que nos estamos saliendo de cauce. Porque, entre nosotros, tiene que quedar bien claro que la vida actual, con su monotona y aparente individualismo, nos produce insatisfaccin y amargura. Hacemos cualquier trabajo con monotona y sin fe, como emborrachados por cuanto nos rodea. No hemos finalizado un acto y pensamos en la consumacin de una potencia. Parece como si hubiramos perdido ideales y aspiraciones. Hasta el amor, entre un hombre y una mujer, es una simple suma de actos. Ahora parece como si nos importara ms la cantidad que la calidad. SEORITA.- En este tiempo que llevamos aqu, hemos dicho cosas muy crudas de la sociedad. (Como dudndolo.) Nosotros somos diferentes, verdad? JOVEN2.- No lo ramos, ni lo somos! Pero hemos tenido que pensar, y al pensar nos vimos en la obligacin de reconocer nuestra debilidad... humana. Porque en el fondo todos la padecemos. Acaso los promotores de guerras no son capaces de ver el mal que hacen con ello? Y los dictadores, explotadores o esclavizadores, no ven la siega que dan a los fundamentales principios del hombre? S, s, que lo ven! Pero ellos posponen todos los derechos de los dems, de la humanidad entera, si es preciso para hacer prevalecer sus intereses personales Y nosotros. vamos nosotros a perjudicarnos en lo ms mnimo, cambiando la vida que tenemos, porque aqu hayamos pronunciado principios humanos o derechos de la humanidad? No, ni mucho menos! (Breve pausa) S que estoy poniendo al descubierto el sentir de nuestras conciencias Pero el sentir y el obrar

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ del yo JUAN, o el de t PEDRO, que es el modo de relacionamos con los dems? (Se vuelve bruscamente hacia el pblico y seala con el ndice hacia la fila cuarta.) T, comerciante! Vas a poner los artculos de tu tienda al alcance de todo el mundo porque haya gente que, por falta de recursos, se ver privada de ellos? O tu, seor concejal!..., vas a dar tu voto para que la nueva urbanizacin se realice en beneficio de toda la capital o para salvaguardar tus intereses particulares? (Al pblico en general) T, ciudadano!..., pondras los brazos en cruz y luego reclinaras la cabeza para que tus semejantes viviesen una vida digna? (Furioso, gritando) No y mil veces no! Preferimos vivir una vida menos digna, pero vivir. Qu nos importa que muera media humanidad! Qu nos importa que tenga hambre la otra media! Qu nos importa que el prjimo sufra! Qu nos importa! Qu nos importa! Qu nos importa! (Ya histrico, cae de rodillas, cara al pblico, apoyndose sobre los talones y poniendo los brazos en cruz al tiempo que levanta la mirada hacia el cielo, grita.) Yo, yo, yo, yo, yo, Yo, Yo! (Se apagan las luces lentamente. Los dems van adoptando su misma postura y unen sus voces a la de l, en un canto completamente egoltrico). TODOS.- Yo yo yo yo yo!

(Se hace la oscuridad total y las voces siguen oyndose, durante unos segundos. De inmediato son sustituidas por el aleluya de George Friedrich Handel, a todo volumen. Va descendiendo el tono y se empieza a correr el teln, hasta que, cerrado, se encienden las luces de la sala.) (FIN DEL PRIMER ACTO)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

SEGUNDO ACTO

CUADRO I

(Desaparece el teln intermedio y nuevamente se ve el escenario anterior. En el lateral izquierdo y a la altura del prisma divisorio se simular, mediante un marco o nada, la entrada. Dentro, en escena, habr dos troncos que sirvan para sentarse; uno de ellos descansar sobre sus races. La barra y las dos palabras que haba en los bastidores del fondo habrn desaparecido. Se sigue conservando la esquina achatada, que permaneca oculta por el bastidor rojo, dentro de la cual se encendern intermitentemente las letras E A A A O, desde el comienzo del acto. Al Levantarse el teln aparece sentada en uno de los troncos Tulia. Est desaseada y sus ropas se ven radas, al igual que las de todos los personajes que vayan apareciendo en este segundo acto. No alcanza con los pies al suelo.) TULIA.- (Se acaricia el pelo con la mano un par de veces de una forma habitual y muy femenina; en una ocasin lo hace con la mano derecha y alterna con la izquierda; luego queda inmvil con la mirada cristalizada. A continuacin juega con los pies sobre el tronco y se los mira. Despus se estira una media invisible. Seguidamente adopta una posicin de estatua cruzando los brazos sobre el pecho.) No es verdad, no puede ser verdad Mi conciencia me engaa (Pausa. Rompe el silencio con una estrepitosa carcajada.) Ja, ja, ja! (Seca) Yo le he engaado. (Pausa y silencio. Repentinamente mira hacia el lateral derecho y vocea.) Ests ah...? (Breve pausa.) No, no est; nunca viene Creo que nunca existi. Se acab, porque la paz es lo ms importante, (Re histrica.) ja, ja, ja! (Va a la entrada y mira hacia fuera. Por el lateral

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ derecho entra Nibal. Su alio es parecido al de ella. Se coloca a sus espaldas, como tratando de que no lo vea. Ella se da la vuelta y se dirige hacia el centro de la escena; l la sigue en igual aptitud. Tulia se para y presiente que alguien la sigue. De pronto da dos vueltas rpidas sobra uno de los talones y lo descubre. Nibal entonces se tira al suelo y cogindose las rodillas con los brazos, queda hecho una pelota; la mira sumiso.) TULIA.- (Se agacha y con timidez le acaricia la cabeza. En tono infantil.) Anda, perdname. Anda, perdname. Perdname... S. Soy buena... Nunca te he engaado... Anda, perdname, (Llora en silencio. Se pasa el reverso de la mano por los ojos.) Han sido ellos... Los estpidos han tenido la culpa... Yo no quera... Soy buena.... (Nibal se arrodilla, quedando sentado sobre los talones, y la mira con inocencia.) No quiero que me mires as. (Le baja las pestaas quedndole los ojos medio cerrados.) Te juro que fue la guerra... NIBAL.- (Se levanta resuelto y se aleja unos pasos.) T, siempre me engaas. TULIA.- (Lo sigue y lo vuelve a acariciar mimosa. Lo besa por todas partes.) Te juro que no me acuerdo. (Lo suelta con enfado y se va al otro extremo del escenario sollozando.) NIBAL.- (Se sienta junto al tronco.) Me aburro. (Le hace una seal a Tulia para que venga junto a l.) Cuntame aquella historia TULIA.- (Sentndose en otro tronco, frente a l.) No me acuerdo. NIBAL.- S, aquella de un elefante... TULIA.- Erase una vez un elefante colorado... NIBAL.- Yo quiero qua sea blanco. TULIA.- Erase un elefante blanco, que... NIBAL.- Es muy bonito. Verdad? Sigue.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD TULIA.- Ya no s ms estoy muy cansada. NIBAL.- Te lo cuento yo? TULIA.- Para qu? No me importa. NIBAL.- Nunca quieres orme. (Pausa. Se le acerca caminando de rodillas hacia ella y le hace cosquillas.) TULIA- No me hagas rer, esto es muy serio. NIBAL.- Nunca quieres que diga nada, qua haga nada... Me marcho. (Se incorpora). TULIA.- (Compresiva.) Pobrecito. NIBAL.- Que me marcho, eh? TULIA.- (Se pone de pie. Con energa.) Vete! volver a verte! No quiero

NIBAL.- (Arrodillndose suplicante a sus pies.) Yo tuve la culpa. Los hombres como yo, siempre tenemos la culpa. Perdona..., perdona... perdona... TULIA.- (Hace un gesto de repulsa.) Fuera! NIBAL.- (Gime) TULIA.- He dicho que fuera! NIBAL.- (Se pone de rodillas con energa y cruza los brazos sobre el pecho. Pueril.) No, no y no! TULIA.- (Agradecindole la reaccin lo toma por los codos con ternura y lo levanta hasta su misma altura. Abrazndole fuertemente.) Pobrecito, Pobrecito, Pobrecito! NIBAL.- Gracias, mil gracias. (La besa con ternura en la frente. De sbito ella reacciona y lo empuja con fuerza haciendo qua caiga sentado en el suelo.) TULIA.- (Ahoga un grito.) Oh...! Yo no he sido. Nadie ha tenido la culpa, te lo juro. NIBAL.- Claro, nadie ha tenido la culpa. (Convencido.) Me he cado solo.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ TULLA.- Es verdad, nunca he engaado a nadie. NIBAL.- Anda, cunteme aquella historia. TULIA.- Ahora, ya me acuerdo. NIBAL.- Eres muy lista. TULIA.- (Va hacia uno de los troncos y se sienta con lentitud. Queda frente a Nibal que permanece sentado en el suelo. Este cruza las piernas y coloca los codos sobre ellas, mientras lleva las manos a las mejillas, quedando en postura de atender con inters.) Cmo te gusta que sea el elefante? NIBAL.- Como t quieras, porque eres muy lista. TULIA.- (Narrando.) Erase un elefante colorado que deseaba volar y as poder ir de un lado para otro y avisar a los elefantes como l, cuando algn enemigo los acechaba... NIBAL.- Eso no me lo habas dicho nunca. TULIA.- Es que hoy estoy de buenas. NIBAL.- Y vol? TULIA.- Nunca, porque cuando se enteraron los otros elefantes que eran de otro color... (Brusca.) Eso ya no te lo cuento. NIBAL.- (Comprensivo.) Si no quieres..., como eres tan guapa, tan lista y tan buena... TULIA.- Te lo voy a decir, pero me tienes que jurar que no se lo vas a contar a tus amigos muertos de hambre. NIBAL.- (Con calor.) Te lo juro. TULLA.- As, no. NIBAL.- (Con nfasis e inclinando la cabeza.) T mandas. Soy tu esclavo. TULIA.- Tienes que ir corriendo hasta all y volver de rodillas. (Nibal hace intencin de salir corriendo para cumplir la orden.) Espera. Despus, te pones de pie y das una vuelta a

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD mi pedestal con los brazos en cruz, haciendo el avin; otra vuelta, dando saltos con los pies juntos, y una tercera, con las manos tirndote de las orejas. Cuando termines me das un beso largo en la boca. NIBAL.- (Silencio. Mentaliza repitiendo para sus adentros las instrucciones recibidas.) No me acuerdo de la ltima vuelta TULIA.- Ni yo tampoco Ah, s, ya me acuerdo de todo: que tienes que dar una vuelta con las manos tirndote de las orejas, despus un beso en la boca y cuando se termine el beso dices si, lo juro! NIBAL.- Qu buena eres! TULIA.- Soy ms lista que t y estoy endiosada. Yo te digo y t haces. NIBAL.- (Obediente.) Bueno. TULIA.- Ahora, sal corriendo. (Nibal obedece.) Ah! (Se para y se vuelve hacia ella ponindose de rodillas.) Empieza. (Comienza a moverse pero lo hace muy despacio.) Ms deprisa! (Se embarulla y cae de bruces, brotndole sangre de las narices.) He dicho que de prisa! No te limpies la sangre! Bueno, voy a tener compasin de ti. Lmpiatela. (Se la limpia con el reverso de la mano izquierda, formndose una lnea roja muy perceptible a lo largo del carrillo izquierdo. Se incorpora jadeante. Ella est rgida en el pedestal y no se mueve.) Da una vuelta a mi pedestal con los brazos en cruz. (Comienza hacerlo.) El ruido del avin! (La obedece.) Una. (El se para.) La segunda, dar una vuelta con los pies juntos. (Lo hace como le indic. Vuelve a pararse.) Y la ltima, dar otra vuelta con las manos agarrando las orejas. (Esta la hace ms deprisa que las anteriores y tal como le indic, nada ms terminar, va hacia ella para besarla.) Ahora... el beso. (Nibal coloca las manos cruzadas en la espalda y la besa en los labios muy ligeramente, alejndose de ella de inmediato.) Quiero ms beso! (Patalea con los pies sobre el tronco. Nibal

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ se para, pero no se vuelve. Ella se tira de sbito del pedestal y va junto a l besndole apasionadamente.) Te falta el juramento. NIBAL.- (Retrocede un paso.) No juro. TULIA.- T juras! NIBAL.- (Deja desplomarse los brazos e inclina la cabeza hacia adelante.) Yo juro. TULIA.- S que me odias, pero yo te quiero mucho. (Nibal permanece en igual aptitud. Ella da un par de vueltas a su alrededor, juguetona.) Cu, cu.... (Otra vuelta.) Cu, cu.... (El no reacciona.) No quiero quedarme sola, acompame. (Hace ademn de irse. Se tira al suelo y empieza a gatear hasta las piernas de Nibal. Intenta pasar por entre ellas. Desiste y se levanta. Se coloca frente a l y le hace un par de muecas, tratando de sacarle una sonrisa, pero no lo consigue. Se entristece.) Yo no quera hacerlo, no quera... No quera! (Llora desesperadamente) Di que me perdonas, que yo no he tenido la culpa. NIBAL.- (La mira con firmeza de arriba abajo y levanta la cabeza.) Si no has hecho nada, fuera de la naturaleza de tu casta. TULIA.- Han sido ellos. NIBAL.- Me contars la historia? TULIA.- Alguna vez te enterars, pero nunca digas que te la he contado yo. NIBAL.- Bueno. Va a ser ahora? TULIA.- S. (Se sienta en el suelo frente a l.) Cuando se enteraron los otros elefantes que eran de otro color, no le dejaron cumplir su propsito; por eso han desaparecido todos los elefantes colorados. NIBAL.- Que pena me dan. (Pausa larga.) Me marcho.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD TULIA.- No quiero quedarme sola. (Se levanta.) NIBAL.- Voy a contrselo a los otros. (Hace ademn de irse. Tulia se vuelve rpida y arranca una de las races del tronco; va hacia l y, antes de que lograra salir, le propina un somero golpe en la cabeza por detrs. Nibal cae.) TULIA.- (Se sobresalta al verlo tendido en el suelo. Empieza a recorrer el escenario histrica.) !Yo no quera! !Yo no quera! (Re y llora) !Yo no quera...! NIBAL.- (Levanta la cabeza y la mira. Re secamente.) Pensaste que me habas matado, pero te equivocas, slo me has hecho sangre. (Lleva la mano a la nuca y la muestra ensangrentada.) An tendrs que contrmelo todo. (Se levanta y va hacia ella. Tulia sale corriendo por el lateral izquierdo. El la sigue.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO II

(De fuera entra Nacho. Es ciego y se gua mediante una vara que no abandona nunca. Viene acompaado de una mujer invisible.) NACHO.- (Al llegar a la altura de la puerta tantea con su vara y pasa. Desde dentro se vuelve para ayudar a entrar a su acompaante.) Con cuidado, aqu est la puerta. Ya te has dado? Vaya, siempre te olvidas de que aqu est la entrada. Por ah no, por aqu, ven as. (Han pasado los dos.) Deberas llevar otra vara como yo. S, ya s que en vuestro mundo no la necesitamos, pero aqu sin ellas corremos el riesgo de darnos contra las entradas o de caernos en el hoyo de una bomba... (Pone actitud de recibir una reprimenda. Suplicante.) Perdname, te lo ruego, perdname. No volver hablar ms de ello. (Pausa. Se acerca a ella meloso.) Me has perdonado? (Se supone respuesta afirmativa. Contento.) Sabes una cosa? Yo tambin romper la ma. Ven, acompame al jardn. All la depositar entra los jazmines para que duerma un sueo eterno. Ya no necesitamos ms vara. Nos despertaremos con el trino de los pjaros y por el da nos guiarn las mariposas. Iremos de flor en flor y nuestro alimento ser el nctar de las rosas. Por la noche, nos dormiremos con el arrullo de la fuente. La luna reflejar en ti sus rayos de luz plateados para que ilumines la tierra. Sers un hada en la noche y yo ser un prncipe encantado, en un jardn de maravillas. (Se acerca a la salida. Polo sale de entre bastidores; ha estado escuchando. Nacho hace la misma operacin que hizo al entrar y sale. Del lateral izquierdo surge Nes en una silla de ruedas; le faltan las dos piernas. Polo se aparta para que Nes no tropiece con l. Seguidamente entra. Polo est sentado en uno de los troncos con la raz que Tulia haba utilizado para pegar a Nibal; medita.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD NES.- (Da una vuelta alrededor del tronco de Polo y queda contemplndolo. Bosteza.) Ah Ah POLO.- (Mirndole e indicando la raz.) Se han vuelto a pelear. NES.- Porque se quieren. POLO.- Pero se odian. NES.- Solo al pasado. POLO.- (Ensendole la raz.) Y esto? NES.- Es una prueba. POLO.- Una prueba de que lo intent matar. NES.- No a l, sino al pasado que resurge. POLO.- (Bajndose del tronco y tirando la raz al suelo.) Y todo por no querer afrontar los hechos con realismo. No comprendes que sus conversaciones ya rayan en la demencia? No podemos seguir as toda la vida! Acaso yo os ocult lo que hice o lo que la guerra me hizo? No, nunca! (Breve pausa.) Entonces por qu no viven en la realidad? NES.- Ya viven, slo que no cuentan con el pasado. POLO.- El pasado... no cuentan con el pasado. Pero, por qu? Por qu no cuentan con el pasado? (Breve Pausa. Encarndole.) Yo, t, ellos, el hambre, la miseria, la destruccin somos producto de ese pasado. Por qu, pues, no vamos a contar con l? (Pausa.) Dime, quin fue acaso el que te postr a ti en esa silla? NES.- La guerra. POLO.- El pasado! (Breve pausa.) Y quin fue el que a Tulia le cort un pecho, la ultraj y mat aquella criatura que llevaba en su seno, dejndola al borde de la muerte? NES.- Los

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ POLO.- El pasado! (Breve pausa.) Y quin dej a Nacho sin luz en los dos ojos? NES.- La misma explosin que se llev para siempre de su lado a Coral. POLO.- No, el pasado! NES.- Y quin es el que a ti te esta atormentando continuamente? (Breve pausa.) El pasado! (Pausa. Nes logr imponerse y Polo guarda silencio. Cordial.) Pero dime, Polo, por qu seguir atormentndonos despus de todo lo que hemos sufrido? No es mucho mejor construirse un mundo feliz, aunque sea falso, pero feliz, como el de Tulia y Nibal o el de Nacho? S, ya s que a veces tienen sus pequeas rias, pero no pasa de ah; luego vuelven a su mundo feliz. (Se acerca con su silla hasta la entrada y extrava la mirada por el lateral izquierdo.) Mrales, Nibal y Tulia con lo que encuentran estn a punto de terminar su escultura. En ella han empleado restos de obuses, trozos de alambrada, madera quemada, restos de una bicicleta, parte del esqueleto de un caballo... Para ellos todo eso no es sino materia prima. No tienen por qu preguntarse de qu procede. Son felices as. (Breve pausa.) Y Nacho se est paseando por su jardn en compaa de Coral. El tiene ese privilegio: puede dar existencia a todo lo que su imaginacin desee, porque nunca podr contemplar lo contraro. POLO.- Falso! Todo falso! NES.- Y qu importa, si el corazn lo siente as... POLO.- Y el estmago, eh, el estmago? Cuando hay que comer, por qu no cuenta el corazn? NES.- Eso es distinto. POLO.- Distinto? Claro, para eso estoy yo, para pagar! Qu sera de todos vosotros, pobre pandilla de intiles, sin m? Qu sera? (Breve pausa) Os morirais de asco. (Se pasea mirando a Nes y a los que se encuentran fuera, con

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD aire de superioridad, como si pretendiese pasarles cuentas.) Un viejo invlido en una silla de ruedas, dos dementes romnticos y un loco ciego. (Se enfrenta a Nes agresivo.) Y an queris que me deshaga del pasado, si de l es de lo que vivimos! (Se pasea intentando calmarse.) Mi pintura, sin ese pasado atormentado no valdra tan buen dinero como me pagan los grandes seores. Es el dolor, la angustia, el fro, la soledad, el hambre, la desolacin, el tormento, la sed, la muerte... lo que le da su valor, lo que hace que a ellos les guste. (Se acerca a Nes carioso, como si con sus palabras le estuviera pidiendo perdn.) Dime, viejo, an pretendes que abandone mi pasado? NES.- No, Polo, ya no; tienes razn, sera intil. T y yo lo podemos comprender, ellos no. Quizs sea porque hemos sufrido menos. (Va con su silla junto a Polo. Lo mira fijamente) Desde hoy en adelante saldr con mi silla y trabajar. La sociedad me guarda mi puesto, el de mutilado, para eso se hacen las guerras, para que haya muertos y mutilados. Cuando se acaban los mutilados y se empieza a vislumbrar paz, bienestar y cultura, entonces hay que hacer otra guerra para que los pueblos sucumban y los poderosos se mantengan en una lnea de flotacin distinta, es la ley del mundo. POLO.- No, viejecito, t infringirs esa ley y no saldrs de aqu. (Nostlgico.) Te acuerdas cuando representamos el GRAN EAAAO? NES.- Perfectamente. POLO.- Entonces dijiste que, para ti, la escena ms pattica era la del invlido. NES.- S, me acuerdo. POLO.- Nos convenciste de que era la ms llamada a conmover, porque en ella no se enfrentaba un ser igual a otros iguales, sino uno mutilado a unos normales. (Breve

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ pausa.) Decas: La anciana puede conseguir bienestar, el joven violado puede reponerse de tal salvajada, el guerrillero muerto lo hizo como un hroe... pero el mutilado jams recobrar sus miembros; si un da mandase yo en el mundo, los invlidos sern los ms mimados. (Decisivo) T no saldrs a vender lotera, ni a pedir, ni a postrarte en una acera para restregarte en los zapatos de nadie. Ni Nacho tendr qua salir a exponer su ceguera mendigando compasin. Seremos nosotros quien hagamos a esa sociedad cretina compadecerse de s misma. Mis cuadros, de hoy en adelante valdrn el doble; la escultura de Tulia y Nibal, ser expuesta en la principal sala de la ciudad; nuestras propias vidas sern llevadas al teatro y representadas por nosotros mismos. NES.- Quieres decir que volveremos a formar nuestro grupo y actuaremos...? POLO.- Exacto. Si entonces no nos escucharon, si hicieron odos sordos al mal que prevenamos, ahora... Ahora podrn comprenderlo! (Muy excitado abate sus brazos en plan de splica y exclama) Dios de los cielos, Ser sobrenatural, Naturaleza, Universo, quienquiera qua seas, si es que tienes poder sobra la Tierra!... Por qu lo permites? Por qu! NES.- Es que dudas de Dios? POLO.- Dudo del hombre, y el hombre es su imagen y semejanza. Somos el nico animal de la tierra que destruye a su propia especie. Para eso Dios nos dio la inteligencia? NES.- Nos la dio pera que fusemos libres. (Polo se sobrecoge y guarda silencio.) S, Polo, nuestra aniquilacin es obra nuestra, obra del hombre. (Se acerca a la esquina achatada y habla, al tiempo que se enciende el letrero luminoso.) Y el hombre destruye al hombre en los cinco continentes. POLO.- (Como acusando al publico.) Libre e inteligente!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD NES.- (Ponindose a su lado.) Libre e inteligente! (Sin que haya ningn intervalo van entrando todos los actores, uno por uno, y sentndose unos junto a otros al tiempo que siguen repitiendo a coro libre e inteligente! Las luces empiezan a disminuir. El tono de voz de los actores aumenta. En el momento de la oscuridad total el coro cesa de sbito y en la lejana, por medio de un altavoz, empiezan a orse una sarcstica carcajada que se convierte en atronadora, inundando la sala en medio de la oscuridad. Es la voz de EAAAO. Cesa de inmediato y se encienden las luces.)

FIN DE EL GRAN EAAAO

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Guadimiro Rancao Lpez - U.G.M.

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En la primera mitad del siglo pasado, los viajes transatlnticos se hacan fundamentalmente por mar, lo que les imprima un cierto halo de misterio, permitiendo, en sus quince das de travesa, vivir las ms intensas experiencias vitales, como ocurre en este viaje Buenos Aires-Londres.

A todos los emigrantes que utilizaban tercera clase en estos grandes transatlnticos, y a todo el personal de abordo que haca que el viaje fuera un ensueo, tanto para los de tercera, segunda o Cabin-Class. As fue como yo lo he vivido en los aos sesenta.

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(Sala lujosa de Cabn-Class a bordo del buque DIMIFRAU. En el foro, una puerta de cristal que se abre sobre la cubierta y deja ver al fondo la barandilla, de la que cuelga un salvavidas que tiene escrito el nombre del buque. A la mitad de la puerta, hacia arriba, y a lo largo del foro, se ven varios ojos de buey en forma de valo que, junto con la puerta, dejan distinguir un horizonte de cielo azul. A la derecha, a continuacin del foro, se abre un pasillo que conduce a los camarotes. En el mismo lateral, hay una puerta que da al comedor. En el lateral izquierdo, otra puerta que comunica con la cafetera y seguidamente una pequea biblioteca que descansa sobre otro mueble. En la sala, varias mesas, butacas y tresillos. En uno de los laterales, un piano. En suma, un amplio y confortable saln como corresponde a la primera clase de un transatlntico.)

(Dibujo conservado desde 1968, fecha en que se finaliz la obra.)

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PERSONAJES (por orden de aparicin):

JAIME ANDRES SEOR DE NEGRO (DOCTOR LAFUENTE) SENADOR LUCIA HEBERT MISTER FOX ARTHUR MILA OFICIAL

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EXTRAO PASAJERO PRIMER ACTO CUADRO I

(Se levanta el teln y en escena solamente est Jaime, camarero de vistoso uniforme que se encuentra disponiendo los ceniceros sobre las mesas. Fuera, reina un tiempo esplndido. En el foro, por cubierta, aparece Andrs que viene acariciando la barandilla con su mano derecha, mientras extrava la mirada en el horizonte. A la altura de la puerta se para y permanece mirando al mar. Por la izquierda aparece una joven pareja que cruza la cubierta comentando algo alegremente. Andrs se vuelve y contempla a la chica, la cual luce una bonita minifalda que conjunta a la perfeccin con su larga melena, y es entonces cuando ve a Jaime, al que hace un gesto como diciendo no est mal, y empujando la puerta de cristal, entra.) ANDRES.duerme? Buenos das, Jaime. Cabin-Class", todava

JAIME. Hola, Andrs. S, aqu hasta las nueve reina una calma absoluta. ANDRES.- Pues abajo ya hace rato que los pasillos estn intransitables. Hoy han abierto la piscina y la gente ya se est baando. JAIME.- Aquello es muy distinto a esto. Aqu, a los "grandes seores", se les lleva el desayuno a sus camarotes y luego no tienen apuro en levantarse. Hoy les serviremos el aperitivo en la terraza de la piscina.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD ANDRES.-- Y... Qu tal? Prefieres estar aqu o abajo? JAIME.- En "Clase Turista" toda la vida, hombre! Estos son..., no s cmo decirte.... ANDRES.- Yo s. No son de nuestro mundo, el mundo de hoy, el mundo por el que luchan los pueblos. Estos son el reducto de una sociedad caduca, que no tendr razn de ser en los aos venideros. (Jaime hace un gesto afirmativo.) Ves este buque, la travesa que estamos haciendo...? Pues bien, hace aos otro buque similar haca la misma travesa, pero con tres clases: primera, segunda y tercera. Hoy, sin embargo, solamente existen dos, y una de ellas a punto de extinguirse. Comprendes? JAIME.- Creo que s. (Por el pasillo aparece el "Seor de Negro", que atraviesa la escena entrando en la cafetera. Jaime cambia la conversacin dndole un giro.) Yo prefiero esta ruta a la del sur. Nada ms pasar el ecuador, notas que las estaciones son ms estaciones. En el norte, el invierno es ms invierno y la primavera ms primavera... ANDRES.- Quin es? JAIME.- No s. Uno de ellos. An no he tenido tiempo de conocerlos a todos. ANDRES.- As que te gustan los temporales. JAIME.- Exactamente los temporales no, pero a veces, cuando las olas azotan el casco, el ruido que hacen me transporta a los acantilados de mi tierra. ANDRES.- Eres del norte? JAIME.- S. De un pueblecito a orillas del Cantbrico. ANDRES.- Cunto tiempo hace que andas embarcado? JAIME.- Cinco aos. (Pensativo). Cinco aos que no estoy all. Me parece mentira. (Volviendo a la realidad.) Pero bueno, deseaba conocer mundo, y lo conoc; deseaba tratar gente, y

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ la trat. (Pequea pausa, nostlgico.) Y sin embargo, ahora, con unas ganas locas de regresar. ANDRES.- Es lgico, despus de tanto tiempo. JAIME.- Lo es; y ms comprendiendo lo que significa todo aquello que me rodeaba, el verdadero valor que tiene, cuando apenas se lo daba. Para qu quera yo conocer mundo, si estaba rodeado de las ms grandes maravillas! (Soador.): el arrullo del mar que me dorma y me despertaba da a da; los mil colores del agua al estrellarse contra las rocas en las puestas de sol; la cancin de las olas en los das de tormenta; el sosiego profundo del mar en calma, con un intenso horizonte azul, donde apareca una barca de pescadores en el atardecer de un sbado; la maana que me envolva con su aliento matinal cuando sala a pastar el ganado; las pomaradas ofrecindome su delicado perfume de paraso; el picacho coronando aquella ladera y ceido por una nube que semejaba al anillo de Saturno; el paisaje entero que me hablaba... (Pausa.) Y la gente... (Con remordimiento.) Quera conocer gente! (Pausa. Entre entusiasmo y aoranza.) Sin embargo, all tena al to Antn que me rea todas las maanas porque mi perro le pisaba el huerto; a todos los vecinos que me decan: -Hola, Jaime! -Ya llevaste el ganado al prado? -Hoy tu perro parece ms juguetn que otros das. -Te has puesto el traje nuevo para que te vea Alicia...? -No has ido con tu padre en la barca? -He visto que te has divertido mucho en la romera. -Bien, muchacho. Has sido el mejor en los remos este ao.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD (Junto a uno de los ojos de buey se queda parado, pensativo. Extrava su mirada en el horizonte. Despus de unos segundos se vuelve.) Y Alicia.... Alicia, que esperaba todas las tardes en la fuente a que yo fuese a abrevar las reses para luego regresar juntos al pueblo. (Pequea pausa.) Mi madre, cuando me escribe, me dice que todos tienen muchas ganas de verme, que todo el mundo le pregunta por m. Comprendes?! Todo el mundo! Porque todos somos uno: el labrador, el comerciante, el pescador, el mdico Todos nos conocemos en el pueblo, todos sabemos de los problemas de uno y de otro y los hacemos nuestros. (Pausa. Apercibindose del inters con que lo escucha Andrs.) Te ruego me perdones. No s por qu te cuento todo esto. ANDRES.- No, no, si me gusta orte. Has sacado tu vena de poeta y en unos segundos me has hecho presentes muchos sentimientos... (Pausa.) Sentimientos bellos referidos a un mundo distinto a este en que vivimos, pero nos toc este tiempo y l tambin tiene su belleza, lo que ocurre es que hay que hacer que aflore JAIME.- Aflore? ANDRES.- S hombre, sacar lo bello, hacer que prevalezcan esos sentimientos en este mundo de prisas, de injusticias, de opresin, en el que nadie se ocupa de nadie; esa belleza, esa poesa que t acabas de relatar existe, pero encerrada, y se har presente tan pronto como cada ciudadano, cada hombre comprenda que sus semejantes: el que viaja con l en el autobs, el que camina a su lado por la calle, el del piso de enfrente, el que le lleva el peridico, el subordinado, el superior, los que lo atienden en sus necesidades, aquellos a los que l atiende todos, todos en general, son iguales a l; ese da, el mundo de la ciudad, el del campo, el vivir en s, ser realmente maravilloso. JAIME.- T crees que puede lograrse eso? ANDRES.- Desde luego que s.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ JAIME.- Yo no. No digo que en los pueblos pequeos, en las aldeas, porque al final nadie tiene ms que nadie. Pero en la ciudad, no. Como te puedes imaginar, no va un rico a comer peor si puede comer mejor; ni sus hijos dejar de estudiar; ni a tener menos comodidades, si puede tener ms; aqu mismo tienes un ejemplo: no van a viajar ah abajo, en medio de todo el mundo, ms apretados, con menos comodidades, si pueden hacerlo aqu, ms cmodamente y con todos los servicios. ANDRES.- Servidumbre, querrs decir. (Jaime hace un gesto dndole la razn.) Porque hay mucha diferencia entre ser tratado como "un ser igual" que desempea un trabajo, a un criado que cay en la necesidad de serlo para obtener el sustento. JAIME.- Empiezo a pensar que en eso llevas mucha razn. ANDRES.- En esto, y en lo que te he dicho anteriormente, porque al decir "igualdad" me refiero tambin a unos medios o posicin equitativa, con relacin a los dems. JAIME.- (Sintiendo que alguien se acerca.) alguien. Creo que viene

ANDRES.- Entonces ser mejor que cambiemos de tema. Lo dejamos para otro momento? JAIME.- S. (Por el pasillo entra el Senador. Ve a Andrs y se dirige solamente a l.) SENADOR.- Mi querido amigo, Andrs! ANDRES.- Buenos das, Senador. SENADOR.- Dispuesto a seguir esa discusin que dejamos en nuestra conversacin de ayer? ANDRES.- Como usted quiera. Aunque ya sabe que no est en mi nimo el discutir, sino mas bien el de cambiar impresiones.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD SENADOR.- Algo imposible entre dos rivales ideolgicos, amigo mo. Pero es lo normal entre dos personas, una de edad como yo y otra joven como t. En mi juventud tambin yo estaba henchido de ideas revolucionarias. Me acompaas a la terraza? (Sale.) ANDRES.- (Acompandole.) Como usted quiera. (Se vuelve.) Hasta luego, Jaime. (Jaime le despide con un gesto de doble significado y queda slo, nicamente unos segundos porque instantes despus entran Hebert y Luca.) JAIME.- (Acercndose a ellos antes de salir.) Los seores desean algo aqu o pasan a la terraza? HEBERT.- No, gracias. Saldremos ahora. (Jaime hace mutis por la puerta de la cafetera.) LUCIA.- Hebert HEBERT.- Qu? LUCIA.- Te acuerdas si le hemos escrito a Mirem desde Ro? HEBERT.- Desde Ro? No, no lo recuerdo. Lo nico que recuerdo es que por primera vez, en nuestra luna de miel, fue en Ro donde hemos estado completamente solos, t y yo. LUCIA.- Ah, pero si no le hemos escrito ni a Mirem, ni a ta Paula... HEBERT.- Ni a mam... Justamente por eso hemos estado solos, sin que ninguna de ellas se nos metiera por medio. Y desde ahora en adelante continuaremos el viaje as. (Se acerca a ella y la abraza.) Uno junto al otro. (Empiezan a caminar en direccin a la puerta de la cafetera.) Con nuestras dos nicas sombras, sin que las de ellas nos acompaen. (Parndose.) Me prometes que no volvers a mencionarlas hasta que toquemos el primer puerto?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LUCIA.- (Con una leve sonrisa.) Prometido. (Hebert la besa.) (Arthur aparece por cubierta y entra en la sala dirigindose apresurado hacia el pasillo.) ARTHUR.- Qu hay? LUCIA.- Hola, Arthur. HEBERT.- Caramba, qu madrugador ests! ARTHUR.- Habis visto a mi to? LUCIA.- No. Estuviste en la terraza? ARTHUR.- S, pero no hay casi nadie. LUCIA.- An no se habr levantado. HEBERT.- Os veremos all entonces. (Hebert y Luca salen por la puerta del lateral izquierdo. Arthur va a iniciar el mutis por el pasillo, pero en esos momentos entra mster Fox. A Arthur le coge de sorpresa su aparicin y queda como paralizado. l, por el contrario, se dirige hacia el centro de la escena, como si no le hubiese visto, y luego se vuelve.) MISTER FOX.- Dnde has estado? ARTHUR.- Me levant temprano para dar una vuelta por cubierta. Ahora ya amanece mucho antes. MISTER FOX.- Y anoche? Y anteanoche? (Arthur guarda silencio.) No quisiera reirte Arthur, pero no est bien lo que ests haciendo. ARTHUR.- Yo..... MISTER FOX.- No lo hemos hecho nunca, jams hemos discutido, por qu lo tenemos que hacer ahora? (Breve pausa.) Piensa que aquello podra volver otra vez... ARTHUR.- No!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD MISTER FOX.- No es una amenaza, bien lo sabes. Slo recordarte a lo que podra conducirte esa torpe aventura. ARTHUR.- Est bien. MISTER FOX.- Anda, ve a cambiarte. Te esperar fuera. (Arthur desaparece por el pasillo y mster Fox se dirige hacia cubierta. Sale y se acerca a la barandilla. Se ha levantado algo de brisa. Instantes despus aparece en cubierta Mila. Es una chica joven, busca a alguien. A lo largo del foro va dirigiendo su mirada hacia el interior de la sala. Mster Fox, que la estuvo observando, se dirige finalmente a ella. Parece preguntarle algo y ella responde afirmativamente. Luego entablan una pequea conversacin, llevada en su mayor parte por mster Fox. Fuera la brisa va en aumento a juzgar por la ropa de Mila, al tiempo que el rumor del mar tambin va in-crescendo al igual que la conversacin entre mster Fox y Mila. Mster Fox parece estar dicindole algo muy desagradable, puesto que su rostro cambia y cobra una expresin a punto de estallar en llanto. Finalmente, no pudiendo aguantar ms, Mila da media vuelta y abandona precipitada la escena, habiendo llegado tambin al mximo el rumor del mar. A continuacin las luces se apagan.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO II

(Vuelven a encenderse las luces y aparece la misma escena anterior. En ella estn el senador y Andrs.) SENADOR.- Y a qu se debe tu viaje a Europa? ANDRES.- Voy a una conferencia internacional. SENADOR.- Representando a Uruguay? ANDRES.- No. En representacin del Comit Revolucionario de las Juventudes Latinoamericanas. SENADOR.- Juventudes revolucionarias No comprendo por qu ese empeo por la revolucin. La mxima aspiracin de todo pueblo es la democracia, y en Uruguay la tenemos, gracias a Dios. ANDRES.- Pobre Dios De cunto se le responsabiliza! Gracias a los yanquis, dira yo. Lo que tenemos es una democracia impuesta, una democracia que divide a los pueblos en partidos y luego enfrenta a esos partidos, una democracia que no pretende sino entretener a las masas con promesas para las prximas elecciones. Lo que nosotros pretendemos es muy distinto. Nuestra empresa es la empresa de todos, la de todo el pueblo. SENADOR.- Esa misma empresa se puede llevar a cabo por otros cauces, y permteme que siga insistiendo, por los electorales. En las elecciones, el pueblo tiene absoluta libertad para elegir este o aquel plan de gobierno; si se equivoca es l el equivocado, l lo ha querido. ANDRES.- No, no, no. No estoy de acuerdo. El que a un pueblo se le deje escoger entre ste, aqul o el otro partido, eso no es libertad. SENADOR.- Ah, no?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD ANDRES.- No, porque los partidos no miran sino su propio inters, su permanencia y continuidad, combatiendo, para ello, si es preciso, al partido contrario. Y un partido es pueblo, no? SENADOR.- Lgicamente, un partido est integrado por un sector del pueblo. ANDRES.- Entonces, lo que hacen es combatir contra un sector de su propio pueblo. Y para qu? Para que prevalezcan sus intereses, pero los intereses de los que encabezan o representan a ese sector. (Breve pausa.) Hay un ejemplo que, en este caso, vendra como anillo al dedo para definir en verdad lo que es un partido capitalista. SENADOR.- Capitalista? A qu partido te refieres? ANDRES.- A los dos. SENADOR.- Y por qu a los dos y no a los tres, o es que la Alianza de Izquierdas nos es tambin un partido? ANDRES.- Si, es un partido, pero un partido del pueblo. SENADOR.- Te contradices, porque antes admitas que un partido est conformado por parte del pueblo, y por tanto la suma de todos los partidos es pueblo. No? ANDRES.- Pues no, por lo que ya dije antes; por eso las juventudes latinoamericanas defendemos la revolucin SENADOR.- Como la de Castro? ANDRES.- Efectivamente, como la de Castro, una revolucin contra el capitalismo y por el bien del pueblo, de todo el pueblo, donde la enseanza, la sanidad y el capital no sean propiedad de unos pocos, sino de todos en general. SENADOR.- Ah, muy interesante tu argumentacin. Un reparto igualitario ANDRES.- Por supuesto. Usted cree lgico, en justicia, que dos personas, pongamos de la misma edad, venidas al

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ mundo de igual manera, desnudas con una mano delante y otra detrs, en un mismo pas, cuando llegan a adultas una lo tengo todo y la otra nada? SENADOR.- Pues s, porque ni todo el mundo tiene las mismas capacidades, ni el mismo espritu de lucha, de trabajo, de sacrificio. ANDRES.- Eso, y porque no tengas la misma capacidad intelectual, a morirte de hambre y a ser explotado! Fjese lo que le digo: (Sealndole casi amenazante con el ndice.) Es imposible que, partiendo de un mismo punto, el nacimiento, una persona pueda convertirse en duea de unos astilleros, de una empresa siderometalrgica, de miles de hectreas, mientras la otra slo logra una barca de pesca, un taller o tres o cuatro hectreas de tierra. Lo que ocurre, es que la primera, o roba y explota, o las dos cosas a la vez, o le viene todo de cuna, siendo por tanto sus antepasados los que hicieron lo mismo; y eso es completamente injusto, porque unos pocos se han apoderado del trabajo, del esfuerzo y del sacrificio de cientos y miles de personas. SENADOR.- Hablas como un verdadero ANDRES.- Mejor no darle ningn nombre, porque a veces los nombres, si no se sabe su significado a fondo, dan lugar a opiniones errneas. Y yo no hago sino defender un principio humano, que es la igualdad de un hombre ante cualquier otro. (Acaba de entrar Hebert por el pasillo y se acerca a ellos.) HEBERT.- No hay duda. A ustedes no se les puede or hablar de otra cosa que no sea poltica. SENADOR.- Es lo normal, sobre todo cuando se trata de un rival duro como nuestro amigo. (Breve pausa.) Qu, ya estamos preparados para hacer esa visita a la sala de mquinas?

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD HEBERT.- Ya es la hora. No creo que el oficial tarde. Han visto a mi esposa? SENADOR.- No. HEBERT.- Llegar tarde, como siempre. SENADOR.- Es mujer. ANDRES.- (Con intencin de irse.) Yo les dejo... SENADOR.- Por qu no nos acompaas? Veremos una de las salas de mquinas ms modernas de nuestros das. ANDRES.- Debe ser interesante, pues contrastar con el resto de buque. (Por cubierta aparece Luca.) HEBERT.- Vaya, menos mal. Ya est ah. (Entra Luca e inmediatamente aparece un joven que da la impresin de que viene siguindola.) LUCIA.- Os hice esperar mucho? HEBERT.- No. (Luca se vuelve y encuentra su mirada con la del joven, quien al verse descubierto hace mutis por la parte derecha.) HEBERT.- Quin es? LUCIA.-Un admirador que, como yo, disfruta paseando por cubierta, mientras que t te pasas encerrado aqu todo el da. HEBERT.- Oye, oye LUCIA.- No me dirs que ests celoso? HEBERT.- Claro que s! (Se ren los dos y se abrazan.) (De la cafetera entran mster Fox y su sobrino; Arthur va directamente al piano y hace sonar algunas notas.) MISTER FOX.- An no ha venido el oficial? SENADOR.- Lo estamos esperando. MISTER FOX.- Es inadmisible la poca puntualidad que tienen.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LUCIA.- Es cierta la fama de puntualidad de los ingleses, mster Fox? MISTER FOX.-Ciertamente es merecida. ANDRES.- Salvo en algunos casos en que el reloj se les retras, como por ejemplo en la Guayana o en Gibraltar MISTER FOX.- A mi entender ese sera un punto para discutir en otro momento y con ms calma. ANDRES.- Desgraciadamente eso es lo que se viene haciendo ya desde hace muchos aos. (Entra el oficial y les invita a pasar por donde l acaba de llegar.) OFICIAL.- Seores, cuando ustedes gusten. SENADOR.- (A mster Fox y Andrs.) Sugiero un aplazamiento en las negociaciones y nos vamos, qu les parece? ANDRES.- (Amable.) Gracias por la invitacin, senador, yo me vuelvo a mi clase, continuaremos el debate. (Empiezan a salir. mster Fox se acerca a Arthur que contina sentado ante el piano.) MISTER FOX.- Nos acompaas? ARTHUR.- Me quedar aqu. He bajado el otro da solo. MISTER FOX.- (Dejando caer sus dedos sobre las teclas hace sonar unas notas.) Mozart... (Sale. Arthur queda solo y contina aquellas notas correspondientes a una sinfona de Mozart. La msica va llenando la escena cada vez con mayor intensidad, hasta que termina su interpretacin entre frentico y abrumado dejando caer las manos sobre las teclas en un ltimo sonido desacompasado y apoyando al mismo tiempo el rostro sobre el piano.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Mila aparece en cubierta, mira hacia el interior y lo ve. Luego hace dos o tres miradas un tanto recelosas y se decide a entrar. Arthur continua apoyado sobre el piano.) MILA.- Arthur... ARTHUR.- (Se vuelve sobresaltado, y, al verla, va hacia ella muy emocionado. La abraza con todas sus fuerzas.) Mila... Mila (La atrae hacia si con ms fuerza an y repite su nombre entre sollozos.) Mila, te quiero. MILA.- (Se separan.) Arthur, qu ocurre? Dmelo, por favor. ARTHUR.- (Se aleja de ella, yendo casi hasta uno de los extremos de la escena. Sin mirarla y costndole mucho decir la frase entera.) Te..., te habl? MILA.- S. Me dijo que no volviera a verte ms, que t no seras nunca para m. ARTHUR.- (Cortndole y casi gritando.) No sigas! MILA.- (Sorprendida.) Pero... qu te pasa? ARTHUR.- Nada, nada. Perdname. Es que no quiero que me repitas sus palabras. (Acercndose a ella y mirndole a los ojos.) Mila, yo te quiero y no dejar nunca de quererte. MILA.- Lo s y te creo. Pero me preocupa esa oposicin de tu to ARTHUR.- (Gritando y alejndose de ella.) No lo menciones! (Pausa y silencio entre los dos.) Mila, no volvamos hablar ms de l, por favor. MIILA.- Si lo deseas as ARTHUR.- (Furioso.) Si! (Breve pausa.) Perdname una vez ms. (Pausa.) Mila, s que debera darte una explicacin, pero hemos sido tan felices durante estos das, que te ruego no me la pidas hasta que finalicemos el viaje. Luego, si de verdad me quieres, nada cambiar entre nosotros dos.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MILA.- Es una prueba a la que me sometes, desde ahora hasta entonces? ARTHUR.- Bien sabes que no, pues lo nico que pretendo es prolongar el encanto de este viaje, aunque nos tengamos que ver menos o de diferente manera como hasta ahora. Pero al mismo tiempo tambin podr servirte para que recapacites sobre lo nuestro. MILA.- Para lo ltimo no hace falta, estoy completamente segura. ARTHUR.- Hay veces que creemos estar completamente seguros y sin embargo al vernos enfrentados a los dems, a la vida, dudamos de todo. MILA.- Yo no. ARTHUR.- (Con resentimiento.) Yo s, Te das cuenta? Yo s! Por eso necesito estar completamente seguro de ti. Mila, necesito tu amor, lo necesito. MILA.- (Se acerca a l y lo abraza. Luego lo besa con ternura en los labios.) Te quiero Arthur, te quiero ARTHUR.- (La atrae fuertemente hacia s y despus se aleja. Se acerca al foro y mira hacia el mar. Luego se vuelve. Habla muy pausadamente, dndole gran plasticidad al prrafo.) Aquella maana haba llovido y la calle estaba llena de charcos. En ellos se vean jirones de nubes que se iban descorriendo para dejar paso a un intenso cielo azul plomizo. Sus dos siluetas se reflejaban en los mismos, con aquel fondo incomparable de cielo y nubes. As, a lo largo de toda la calle. Eran dos nios. (Breve pausa.) Pronto dejaron las ltimas casas del barrio y llegaron al muelle. Por el malecn empezaron a caminar casi hasta la punta, donde se sentaron. All la brisa azotaba con ms fuerza. Las olas al estrellarse rociaban con sus diminutas gotas las piernas de ambos que pendan por el muro. Al rumor del mar se una el sarcstico rer de las gaviotas que revoloteaban sobre sus cabezas. De

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD repente, l la mir y se acercaron ms el uno al otro. Entrelazaron las manos y las piernas y, al mismo ritmo, empezaron a alejarlas y acercarlas del muro en forma de pndulo. En sus rostros infantiles se dibuj una sonrisa. l la esboz en el rostro pueril de un nio casi hombre y ella la dibuj con la infinidad de pecas de nia revoltosa que parecan pinceladas por un rebelde mechn que le caa sin cesar sobre el rostro. Sus ojos se comunicaron el color, en una mirada cmplice, siendo el comienzo de una promesa que sellaron con dos palabras: -Amigos? -Para siempre. (Pausa.) Pero pronto aquella promesa empez a ser algo ms que palabras. Algo de muy adentro les una ya. Los senos de ella, hasta entonces inexistentes, empezaron a dar su primer fruto. l la amaba. Ella le corresponda. Una nueva promesa "para siempre", ahora sellada por un primer beso, fue el pacto de aquel amor que naca en los dos. (Pausa. Se sienta y enciende un cigarrillo.) La vida de ambos transcurra en los ambientes ms bajos de la ciudad. All donde el honor, el pudor, el amor y hasta la vida tienen un precio: prostitucin, robos, asesinatos, engaos, maldad, falsedad y odio no eran el mejor marco para aquel amor puro que enmarcaban las jvenes edades de aquellas dos criaturas. Sin embargo, aquel era su mundo. (Pausa. Se levanta ausente, con una furia que va en aumento segn va hablando.) Una tarde fui a buscarla. Era la primera vez que bamos a ir juntos al cine, porque tambin era aqul el primer dinero que yo ganaba como cantidad algo importante. Lo gan yendo en una lancha motora y llevando un paquete a casa de unos seores que luego me dieron una buena propina. Me cambi de ropa y salv aquella corta distancia que me separaba de su casa..., no s, creo que fui casi volando. Llegu a su escalera y... cuando, cuando me dispona a subir.... (Gritando.) Aquello era espantoso! All, all estaba ella sentada en uno de los peldaos..., con los

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ pechos casi al aire, llorando, llorando como una desconsolada! No se atrevi a mirarme. (Pausa. Se sienta.) Slo contaba trece aos y su madre ya le haba puesto un precio. (Levantndose.) Desde entonces, aquel joven nunca volvi a creer en en el amor. MILA.- (Emocionada, casi llorando. Se levanta y se arroja sobre Arthur abrazndolo fuertemente.) Para siempre Arthur, para siempre (En cubierta se ve de repente al Seor de Negro. Va a entrar pero se para. Se apagan las luces.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO III

(La misma escena anterior. Es de noche. La cubierta est iluminada por una difusa luz. Tras ella un cielo claro de noche ecuatorial. En las distintas mesas se apian botellas de champn, licores y vasos. Arthur est al fondo, con un vaso en la mano, contemplando el horizonte a travs de uno de los ojos de buey. Se oye el rumor de la gente de clase turstica que se divierte. De vez en cuando sobresalen y destacan canciones a coro con sus risas. Arthur apura en veces sucesivas el contenido del vaso y lo vuelve a llenar. No tarda en abrirse la puerta del lateral derecho y aparecen los dems. Vienen rindose y charlando. El Senador fuma un gran habano. Entra el Seor de Negro, quien parece pasar desapercibido ante todos. Se acerca a una mesa y se sirve, permaneciendo en uno u otro sitio sin inmiscuirse, al principio, en sus conversaciones, aunque los escucha con detenimiento.) SENADOR.- haba sido aquella nuestra fiesta de reconciliacin. Cuando se fueron todos los invitados, cay en mis brazos llorando de felicidad. Yo le ofrec mi pauelo y fue entonces cuando vio que estaba manchado de un carmn que no era el suyo; crey que la engaaba y decidimos pasarnos otra temporada separados. LUCIA.- -Y no era cierto lo del carmn? SENADOR.- (Riendo.) Claro que no. No eran sino unas manchas de sangre: me haba cortado al afeitarme. Pero ella se qued con el pauelo y cuando se d cuenta me pedir que la perdone y que vuelva a su lado. (Confidencial a Hebert.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Esa es la ventaja de tener una mujer celosa, uno puede tirarse unas canitas al aire con el consentimiento de ella. HEBERT.- (Riendo.) Lo malo es que la ma no lo es. LUCIA.- (Suspicaz.) Pero t s lo eres y ndate con cuidado. HEBERT.- (Intentando cogerla.) Pero yo no te dejar escapar (No lo logra y se ren todos menos el Seor de Negro, que est en cualquier parte, y Arthur que sigue absorto mirando hacia el exterior.) Bueno, qu vamos a tomar? Aunque creo que ser mejor que cada uno se sirva lo que le apetezca. LUCIA.- (Habiendo llegado, en su intento de escapar, hasta cerca de Arthur.) Pero qu haces aqu solo, aislado de los dems? (Arthur toma un sorbo con intencin de contestar, pero entonces se acerca mster Fox.) MISTER FOX.- No oyes? Y por qu ests bebiendo de esa manera? ARTHUR.- Escuchaba MIXTER FOX.- El qu? LUCIA.- (Poniendo actitud de escuchar.) S, es cierto, se oyen canciones y mucho barullo de gente. HEBERT.- (Acercndose.) Son los de clase turista. LUCIA.- Y qu celebrarn? SENADOR.- Supongo que lo mismo que nosotros, el paso del ecuador. LUCIA.- Qu significar para esa pobre gente el paso del ecuador? La mayor parte son emigrantes que hoy vuelven repatriados a su pas, sin esperanza. SEOR DE NEGRO.- (Interviniendo en la conversacin sin que a nadie le parezca extrao.) No exactamente, pues aunque posiblemente todos ellos han dejado una vida deplorable, de miseria, de angustia, de sufrimientos, para emprender otra

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD semejante que ellos no se imaginan, pero nosotros s sabemos que ser igual de msera, hoy estn felices porque su sueo se ha realizado en parte, estn en la mitad del viaje que tanto han deseado, y esa es su esperanza: llegar a su tierra. HEBERT.- En realidad son como nosotros, pasajeros de un gran transatlntico en cumplimiento de un sueo. SEOR DE NEGRO.- El de ellos est claro: regresar a su tierra, y son felices hoy; as lo estn manifestado con sus bailes y con su msica, pero nosotros, cul es nuestro sueo? Verdaderamente somos hoy felices porque se estn realizando nuestras ilusiones? (Todos enmudecen y se miran suspicaces, la algaraba de clase turstica invade su espacio.) Propongo un juego para celebrar esta noche. Ellos lo hacen con folclore y jolgorio, cantando, bailando No es nuestro estilo. Yo les propongo el juego de la verdad, les aseguro que ser mucho ms interesante. SENADOR.- No pretender que nos pongamos a jugar? SEOR DE NEGRO.- No, no. Si no se trata de jugar, sino de hacer una especie de charla, de confesin. Resultar divertida. ARTHUR.- Yo me voy a dormir. SEOR DE NEGRO.- Debemos estar todos. LUCIA.- Qudate, nos divertiremos. SEOR DE NEGRO.- No te interesa saber si Cabin-Class es feliz en la fiesta del ecuador? Si en realidad es cada uno lo que ha deseado ser? MISTER FOX.- Es absurdo este juego. Todos sabemos quines somos. Es ms, al contrario que esa gente, quines seremos despus de desembarcar. SEOR DE NEGRO.- Tanto mejor. Entonces no debemos temer a la verdad. Sentmonos.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LUCIA.- (Llamando a Hebert a su lado.) Sintate, Hebert. (Se acomodan todos. Arthur permanece de pie apoyado en una de las butacas.) SEOR DE NEGRO.- Yo dirigir las preguntas. La primera es la siguiente: (Mirando a Arthur.) Eres en realidad quien has deseado ser y te sientes feliz en esta fiesta? (Dirigindose al senador.) De izquierda a derecha. SENADOR.- (Sin pensarlo.) S. LUCIA.- (Pensndolo unos instantes.) S. HEBERT.- (Sin pensarlo.) S. MISTER FOX.- (Sin pensarlo.) S. ARTHUR.- (Despus de unos segundos.) S. SEOR DE NEGRO.- Yo s. (Levantndose.) Estupendo! Todos somos quienes desebamos ser. (Los mira pausadamente uno por uno.) No es as? (En los rostros de ellos se ve una expresin afirmativa.) Ahora, la segunda pregunta: Mostramos ser quienes en realidad somos? Es decir, esa persona por quien pasamos y la de nuestro deseo, es la misma? (Cambios de expresiones e intercambio de miradas.) HEBERT.- Qu tontera! Claro que s. Los pasaportes lo afirman. SEOR DE NEGRO.- Los pasaportes Hay alguien que desee aadir algo? SENADOR.- Pretende acaso hacernos cambiar nuestra identidad? (Pausa. Observa a los dems.) Ya ve, todos somos los mismos, los que ramos. MISTER FOX.- Esto no ha tenido ninguna gracia. SEOR DE NEGRO.- S, el juego no ha terminado, ms bien est empezando. (Pausa. Los mira nuevamente uno por uno mientras se mueve por escena. Silencio expectante.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Supongamos que yo sea el Diablo, pondran su alma en juego ante la verdad? LUCIA.- Por qu ese empeo en buscar otra verdad? No basta con nuestra palabra? SEOR DE NEGRO.- Contesten! La pondran en juego? ARTHUR.- S. MISTER FOX.- Arthur! (Sorprendido de su propio grito, cambia de actitud y contesta.) Apoyo a mi sobrino. SENADOR.- Desde luego que s. LUCIA.- Por qu no, verdad, Hebert? HEBERT.- S, s, claro. Despus de todo no es ms que un juego. SEOR DE NEGRO.- (Seco.) Sus almas contra su verdad. (Intentando ayudarles.) Es su ltima oportunidad. Alguien desea rectificar su afirmacin? (Silencio. Arthur va a hablar, pero su to le corta con una mirada. Finalmente se decide.) ARTHUR.- Nuestra respuesta ya est dada. (Gesto de alivio en su to y de afirmacin en los dems.) SEOR DE NEGRO.- (Da un grito extrao de alegra.) Jaaiiaaaaa! (Mirndoles fijamente.) Lo saba, saba que esa sera la respuesta! (Volviendo a un tono normal.) Bien, ahora quiero que sepan mi verdad, la verdad de mi juego. (Solemne.) YO SOY EL DIABLO. (Estupor en todos.) No, no se asusten. No pretendo sino asegurarme sus almas. SENADOR.- (Salvando la situacin.) Sigamos admitiendo el juego. Y por qu las nuestras? SEOR DE NEGRO.- Porque las de esos pobres emigrantes no me interesan. Son gentes sencillas, sin complicaciones que se conforman con lo que son, manteniendo firme su esperanza, mientras ustedes ya tienen asegurado lo que sern. Y a m

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ me gusta que el juego tenga emocin; ustedes son distintos, estn movidos por mi virtud favorita El egosmo! MISTER FOX.- En qu se apoya para hacer tal afirmacin? SEOR DE NEGRO.- Se lo demostrar en la segunda parte de mi juego. (Pausa.) Quiero que sepan que no solamente he hecho este viaje para ganarme sus almas, no, no. Es que yo tambin necesitaba descansar; hoy quedan tan pocos barcos con clases! (Pequea pausa.) Vern, todo empez hace unos das, cuando apenas habamos zarpado. El barco sali completo de puerto y all quedaban infinidad de emigrantes a quienes no se les haban cumplido sus deseos, pero que se resignaron a no embarcar. De ellos poco poda esperar. Sin embargo haba tres, tres!, que no se conformaban con su suerte y ante sus deseos incumplidos soaron, soaron despiertos, lo que pudiera haber sido su viaje, mejor dicho, lo que deseaban que fuese su viaje. Llegaran a llevar a cabo su sueo si se viesen envueltos en la realidad del mismo? No se arrepentiran en el ltimo momento? El nico medio de saberlo era envolverlos en esa realidad. Por tal motivo, y al ver el egosmo comn que los una a ustedes, me decid ayudarles. De este modo no perder el tiempo del todo. LUCIA.- Llama a eso ayudarles? SEOR DE NEGRO.- Ayudarles a perder sus almas. Es mi oficio. Por otra parte, cuando el hombre se pone a soar, se simplifica mi trabajo, el egosmo lo domina. Slo hace falta entonces un empujoncito a la realidad y zas!, la lucha est entablada. HEBERT.- No nos dir que los ha trasladado a bordo as por arte de magia? SEOR DE NEGRO.- No. Mucho ms sencillo, me he valido de la suerte. A ellos les cupo en suerte que sus papeles se arreglaran y que se trasladasen en tren al siguiente puerto, a

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD donde llegaron primero que nosotros. Luego embarcaron normalmente. ARTHUR.- Y, qu piensa hacer con ellos? SEOR DE NEGRO.- Yo nada. Ahora slo esperar a que los hechos sigan su curso. (Breve pausa.) Ya les he dicho que he venido a descansar. LUCIA.- Cules sern esos hechos? SEOR DE NEGRO.- Ah, s. Se me olvidaba. (Breve pausa.) Slo puedo contarles sus sueos. Lo dems es algo que ellos pueden elegir libremente, pues no hay nadie, ni yo mismo, que pueda infringir la decisin del hombre. MISTER FOX.- Esto es ya demasiado. A dnde vamos ir a parar? Dejmonos de farsa. SEOR DE NEGRO.- Farsa? No, mster Fox, ahora no. Antes ha tenido usted la oportunidad de elegir entre la verdad o lo que llama farsa. (Enrgico.) Tenemos que seguirla. Ella nos llevar a la verdad. (Unos segundos de silencio.) Empezar por el primero. Es un joven. Su sueo consiste en que regresa en el mismo barco en que viaja un importante poltico. Una noche el buque se pone en peligro de naufragio y ante la alarma general, el desorden y el terror, dicho poltico va a ser asesinado. l lo ve e intercede salvndole la vida. Por ello, el poltico le recompensa con una gran suma, con la cual el muchacho llegar rico a su pueblo, mvil principal de su accin (Breve pausa. El senador cambia de expresin; intenta decir algo pero guarda silencio.) El segundo, es el de una joven que suea enamorar a uno de los pasajeros de Cabin-Class, al heredero de un millonario. Pero surge un obstculo, la oposicin a esa relacin por parte de su to. Y en su sueo se vale tambin del mismo naufragio, pues siendo una gran nadadora, le salva la vida al opositor y de ese modo se gana su afecto y a su heredero. Qu mayor xito podr sacar de la emigracin?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ Como ven, en sus sueos, a los dos los mueve lo mismo: el egosmo. ARTHUR.- Eso es una infamia! SEOR DE NEGRO.- El qu? (Arthur guarda silencio.) Puedo ser digno de crdito ahora? HEBERT.- No no pensar que que nos vamos a creer toda esta sarta de invenciones? MISTER FOX.- Esto ya sobrepasa todos los lmites imaginables. Es ridculo creer que usted pueda ser el Diablo, que el Senador vaya a ser asesinado o que el buque se pueda ir a pique! SEOR DE NEGRO.- No pido sino que me escuchen. Lo dems lo vern ustedes dentro de muy poco tiempo. (Despus de un corto silencio.) El sueo del ltimo emigrante es similar a los otros dos, pues se vale asimismo del naufragio para no volver con los bolsillos vacos. El barco se va a pique y, viendo que los primeros en subir a los botes son los de Cabin-Class, se decide a inspeccionar los camarotes por si se les haba olvidado algo, y en medio de esa bsqueda llega a un camarote cerrado y escucha que alguien desde dentro golpea la puerta y pide socorro. Lo duda un instante, pero tratndose de alguien de primera clase sin duda, piensa que le reportar mayor beneficio ayudar que seguir revisando camarotes vacos, y la aporrea hasta abrirla. Dentro hay una joven que llora desesperadamente porque su marido la encerr y se march, pese a que estn en su luna de miel. Y, efectivamente, le promete una buena recompensa si la ayuda a salvarse. El joven enseguida comprende que ha cambiado su suerte, pues en ninguno de los camarotes haba logrado encontrar nada; as que la pone a salvo en un bote neumtico que encuentra en el camarote de uno de los oficiales, que en ese momento est ocupado en el zafarrancho de salvamento.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD Como ven, el egosmo comn de los tres los acerca a m, as que no poda dejarlos para otro viaje. (Se hace silencio absoluto. Les empieza a dominar el miedo, casi el pnico. Algo muy poderoso bulle en el interior de cada uno. El Seor de Negro se va acercando a la entrada del pasillo.) SEOR DE NEGRO.- Ahora lleg el momento de mi empujn. Buena suerte. (Desaparece.) (La parte derecha del foro se oscurece y las luces hacen destacar ms los rostros de los personajes. En todos predomina un gesto de terror. En el momento de efectuarse el cambio de luces, el Seor de Negro desaparece e instantneamente suena la alarma a bordo.) LUCIA.- (Estallando en llanto y abrazndose a su marido.) Hebert.! (Pero de inmediato lo aleja de s aterrada.) (El murmullo y los gritos que vienen de cubierta van en aumento.) MISTER FOX.- Ahora ms que nunca debemos mantener la serenidad. Arthur, no te apartes de mi lado. ARTHUR.- (Le mira con odio y sale gritando.) Mila! Mila! (Desaparece por cubierta.) MISTER FOX.- (Siguindolo.) Arthur, no te vayas, no me dejes! SENADOR.- (Con miedo.) Por favor, no se vayan, no me dejan aqu solo! Socorro! Auxilio! (Hebert y Luca, mientras el Senador se mueve como si hubiese perdido el juicio por la escena, salen por el pasillo. Instantes despus aparece un desconocido en cubierta. Se para ante la puerta de cristal que haba quedado abierta y, sacando amenazador un revlver, apunta al Senador como si le fuera a disparar.) SENADOR.- No! No! No!

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ (En esos momentos una segunda persona hace su aparicin en cubierta y se abalanza sobre l. Caen al suelo y luchan. Se apagan las luces y baja el teln.)

Fin del primer acto

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD

SEGUNDO ACTO

CUADRO I

(La misma escena anterior. Es de da, acaba de amanecer. Todo est desordenado. Las botellas estn mucho ms vacas y algunos vasos an contienen lquido. Luca acaba de narrar a Hebert, a Arthur, al Senador y a mster Fox su sueo. La noche la han pasado aqu, pues avanzada la madrugada se quedaron dormidos en los tresillos y butacas.) LUCIA.- (Aterrada.) Fue algo horrible! HEBERT.- Tranquilzate. Todo eso no ha sido sino un sueo. Lo que ocurre es que hemos bebido demasiado y nos quedamos dormidos mientras el doctor Lafuente nos contaba algunos relatos de sus pacientes. LUCIA.- (Sigue estando fuera de s.) Y el doctor Lafuente? Dnde est el doctor Lafuente? Os dais cuenta que es l! Es l, es l! HEBERT.- Clmate. El doctor Lafuente despertara antes que nosotros y habr salido a dar una vuelta por cubierta. LUCIA.- No! Estoy segura de que es l. Vesta su misma ropa. MISTER FOX.- Luca, eso en nuestros tiempos es imposible. No ha sido sino una confrontacin de ideas que usted ha hecho durante el sueo, entre los relatos del doctor Lafuente y nosotros mismos. Ciertamente tres de los casos de la consulta del doctor tienen algo de similitud con lo que usted nos acaba de contar. HEBERT.- Haz memoria, cario.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LUCIA.- Lo intento, pero Y no te me acerques! (Se abre la puerta de la derecha, entra Jaime. Va directamente a las mesas para retirar las bebidas y los vasos.) SENADOR.- (Acercndose a l.) Ha visto al doctor Lafuente? JAIME.- No. Acabamos de abrir ahora. SENADOR.- Ah dentro no est? JAIME.- No hay nadie. (El senador regresa pensativo junto a los dems. Jaime recoge algunas cosas y sale.) SENADOR.- No lo ha visto. LUCIA.- (Nerviosa.) Me acuerdo perfectamente. Era l! HEBERT.- Amor mo, intenta calmar tus nervios. Estamos en el siglo veinte, hoy ya no existen apariciones. SENADOR.- (Preocupado.) No es que yo crea en nada de eso, pero estos das me daba la sensacin de que alguien me segua. MISTER FOX.- Senador, no ir usted ahora a buscar casualidades, o acaso existe algn motivo para que le sigan? SENADOR.- (Con evidentes pruebas de nerviosismo.) No, no, desde luego que no. Pero en poltica ya se sabe, todos tenemos enemigos. ARTHUR.- Y la insistencia, durante todo el sueo, para saber si nosotros somos verdaderamente quienes decimos que somos? HEBERT.- Qu quieres decir? ARTHUR.- Quiero decir que si en cada uno de nosotros no habr la persona que aparentamos y otra segunda persona. MISTER FOX.- (Se acerca a Arthur.) Cllate! (Le da una bofetada.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD LUCIA.- (Levantndose.) Tengo miedo, tengo miedo porque todo ocurre igual que en el sueo. Existe una verdad y nadie quiere que se sepa. (Dirigindose a todos.) Por qu? Por qu? Acaso no ser esa la verdad que l nos peda, la que an nos sigue pidiendo? HEBERT.- Luca, no lo vuelvas a mencionar. Ests enajenada por ese sueo. LUCIA.- No, no lo estoy. Dime Hebert, por qu me encontraba encerrada en el camarote? Contesta! Hay una verdad? No, no te me acerques! (Breve pausa.) Tratar de mantener la calma, s, pero para poder seguir viendo ms claro. (Acusando a mster Fox.) Cul fue el motivo de esa bofetada a Arthur? No estar, a lo mejor, la verdad detrs de ella, mster Fox? O usted, Senador. No habr una verdad en esa sensacin de que le persiguen? SENADOR.- (Nervioso.) Yo, yo estoy tan confuso como usted, Luca. Ya no s dnde termina la realidad y empieza el misterio. Estoy seguro de que me siguen! Me persiguen! LUCIA.- Quin? Por qu le siguen? SENADOR.- No s LUCIA.- S, s lo sabe. Tiene que contestar, debemos confesarnos, si no queremos que vuelva a repetirse lo de anoche. SENADOR.- (Con decisin.) Dir la verdad. LUCIA.- Todos la diremos. SENADOR.- (Temeroso.) Por mi culpa han ido a la crcel varias personas. Yo soy el culpable de un desfalco en mi pas. LUCIA.- Es ese entonces el motivo de su viaje? SENADOR.- S. Mi viaje a Europa no es de visita, sino definitivo. LUCIA.- Ya tenemos la primera.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ SENADOR.- (Fuera de s.) Tengo que hablar con el capitn. Deben detenerlo! LUCIA.- No se vaya. Piense que podra ser usted el detenido. HEBERT.- Luca, no permitir que contines! Hars que todos perdamos el juicio! LUCIA.- Ahora te toca a ti. Cul es el motivo de este viaje? Por qu tenamos que venir a pasar nuestra luna de miel a Europa? HEBERT.- No contestar. Estamos todos locos! (Suena la alarma del buque. Se miran unos a otros aterrados. En el Senador se hacen presentes evidentes seales de miedo. Al cabo de unos segundos cesa la alarma y se oye el altavoz.) ALTAVOZ.- Atencin, atencin! Se ruega a los seores pasajeros hagan uso de los salvavidas siguiendo las instrucciones que obran en sus camarotes, y suban a las cubiertas de botes. Repito. Se ruega a los seores pasajeros que hagan uso de los salvavidas siguiendo las instrucciones que obran en sus camarotes y suban a las cubiertas de botes. Una vez all debern obedecer las rdenes de los marineros y de la oficialidad. ARTHUR.- (Saliendo.) Mila Mila! MISTER FOX.- No te vayas! Vuelve! HEBERT.- (Intentando acercase a su esposa.) Luca, ser mejor LUCIA.- No te me acerques! No logrars que vaya al camarote! SENADOR.- Por favor! Deben protegerme.! No me dejen solo!

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD (Por cubierta hace su aparicin el doctor Lafuente. Trae puesto un salvavidas. Todos quedan estupefactos al verlo. l empuja la puerta y entra.) DOCTOR LAFUENTE.- Buenos das. Veo que ya se han despertado. (Nadie le contesta. Le siguen contemplando atnitos.) Qu ocurre aqu? HEBERT.- Doctor, hemos pasado unos momentos Y la alarma? DOCTOR LAFUENTE.- Ya no se acuerdan? Hoy tenemos un simulacro de salvamento. HEBERT.- Gracias, doctor. (A su esposa.) Ves, Luca. Todo lo anterior no ha sido sino producto de un sueo disparatado que no tiene ninguna relacin con la verdad. LUCIA.- (Con irona.) Qu verdad? MISTER FOX.- Debemos ir a ponernos los salvavidas. HEBERT.- S, ser lo mejor. DOCTOR LAFUENTE.- Hay que darse prisa. Ya est todo el mundo preparado. (Mster Fox, Hebert y el Senador se dirigen al pasillo. Luca se deja caer en una de las butacas. Est agotada. Se apagan las luces.)

FIN DEL CUADRO I

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ CUADRO II

(Igual escena, unos das despus. Ya se han acercado un poco ms a Europa y el tiempo est frio. Hebert y Luca) LUCIA.- (Pasendose entre afligida y nerviosa.) No le encuentro justificacin ninguna, Hebert. Por qu no me lo dijiste desde un principio? HEBERT.- (Que admite su culpabilidad.) Si te lo hubiera dicho, hubieras aceptado casarte conmigo? LUCIA.- No, claro que no! HEBERT.- Entonces! LUCIA.- Pero, si no me queras, por qu seguir? Ah, s, olvidaba que para ti era un matrimonio de conveniencia. HEBERT.- No, te equivocas! Yo te he querido siempre. LUCIA.- Te atreves a decirme que me has querido y me quieres an, cuando sigues vindote con ella? HEBERT.- S, s! Ya te lo he explicado. Ella para m ha sido como una necesidad, pero no el amor. LUCIA.- (Soadora.) El amor Eso crea que era lo nuestro. Yo te amaba y me senta amada por ti. Era perfecto. Adems hacamos felices a nuestras familias juntndonos. (Mirando hacia el mar.) Fueron tan maravillosas aquellas vacaciones, cuando nos conocimos en Punta del Este. Era algo puro, algo que hoy en da es difcil encontrar. Aquellos paseos y las charlas que sostenamos a lo largo de toda la playa El agua nos iba baando los pies Luego, por la noche en el jardn nos protegamos bajo la sombra del omb para que no nos delatara la luna. Por fin una noche te me declaraste. Temblando, lleno de miedo me dijiste: Te quiero, te quiero (Volviendo a la realidad.) Pero t ya estabas vindote con ella! (Est a punto de estallar en llanto pero logra retenerlo.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD HEBERT.- Ya te he dicho que desde un principio, entre ella y yo, no exista absolutamente nada. Nuestros encuentros eran como una costumbre, como puede ser el fumar despus de comer u otra cosa parecida. Solo que lleg a convertirse en una necesidad y no principalmente para m, sino para ella. Yo intent dejarla pero me amenaz con decrtelo a ti. Y no quera perderte LUCIA.- Qu es lo que has hecho ahora, sino? HEBERT.- Luca, creo que debiramos recapacitar un poco ms sobre todo esto. LUCIA.- Yo ya lo he hecho suficientemente. Ya sabes mi decisin. HEBERT.- Por qu te pones as? Acaso soy el primer hombre que se acuesta con otra mujer despus de casado? LUCIA.- No, supongo que no. Pero no es ma la culpa de que siga habiendo mujeres que lo admiten. HEBERT.- Escribiste a tus padres? LUCIA.- S. Les he puesto un telegrama. HEBERT.- Entonces, no hay ya salvacin? LUCIA.- No, Hebert. Comprndelo. Lo tuyo no ha sido una cada. Es la necesidad de la mujer ajena anteponindola a la propia esposa. (Breve pausa.) Nada ms desembarcar cogeremos el avin de regreso. El divorcio lo obtendremos en unos das. HEBERT.- Ests completamente segura de quererlo? LUCIA.- Completamente. En la concepcin del amor quizs est un poco anticuada, pero sin embargo estoy de acuerdo con el divorcio. (Hace ademn de irse. Las lgrimas estn a punto de brotarle.) Respecto a nuestra convivencia a bordo ya est solucionado. Podrs ocupar otro camarote. (No puede contener el llanto y hace mutis por el pasillo llorando.)

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ HEBERT.- Luca (Queda l solamente en escena. Se pasea nervioso.) (Por la puerta de la cafetera hace su aparicin Jaime. Trae una bandeja y se dirige hacia una de las mesas.) JAIME.- Le dejo su t aqu, seor? HEBERT.- Yo le ped t? JAIME.- S, seor. HEBERT.- (Malhumorado.) Pues, bbaselo usted! (Hebert hace mutis por cubierta y Jaime se queda quieto con la bandeja en la mano, sin comprender su comportamiento. Seguidamente entra por la puerta de la cafetera Andrs.) ANDRES.- Me dijeron que estabas aqu. Qu te cuentas? JAIME.- (Dejando la bandeja en la mesa.) Que cada vez estoy ms harto de esto. ANDRES.- Pasa algo? JAIME.- Qu va a pasar, lo de siempre! Les van mal las cosas entre ellos y luego se descargan contigo. (Enfadado.) Me..., me acaba de decir el el to ese que me lo beba yo. As, por las buenas. Y no hace ni cinco minutos que me lo pidi. Desde luego lo que hay que aguantar ANDRES.- Calma, hombre, calma. JAIME.- Calma? Si hay que tener la paciencia del santo Job! Desde hace unos das no s qu es lo que les pasa. El ingls ese y su sobrino no se hablan. Este y la mujer estn separados. ANDRES.- Quin? JAIME.- Los argentinos, el matrimonio que viene de luna de miel. ANDRES.- Ah, s.

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD JAIME.- El poltico debe tener un problema de Estado terrible, pues no se habla con nadie. Y por si fuera poco, el psiquiatra, o lo que sea, est completamente loco. Cuando estbamos en pleno verano y hasta que celebramos el ecuador vesta un traje negro. Ahora que estamos en invierno le dio por vestirse con ropa clara. ANDRES.- Te das cuenta como los ricos tambin tienen problemas? El dinero no les da la felicidad. JAIME.- Y no deben ser de los ms pequeos, anda. (Entra el Senador por el pasillo. Se le nota en su rostro una gran angustia. Al ver a Andrs parece intentar reponerse.) ANDRES.- Buenas tardes, Senador. SENADOR.- Hola, camarada. (A Jaime.) Trigame, por favor, un vaso de agua. (Se sienta y Andrs le acompaa.) JAIME.- S, seor. (Sale.) SENADOR.- Y, ese espritu, sigue en alto? (Se sienta.) ANDRES.- (Sentndose.) Siempre. SENADOR.- No s verdaderamente de dnde sacan ustedes, los revolucionarios, tanta moral para luchar; luchar continuamente por un pueblo que a veces ni les oye. ANDRES.- Pues, justamente, del espritu. La inteligencia, la sensacin, el amor, el respeto, el cario, la convivencia, todo, todo lo que el hombre tiene de intangible es lo que nos da esa fuerza para luchar por ello. SENADOR.- Es curioso. El materialismo lucha por los pueblos enarbolando la bandera de lo espiritual en el hombre, mientras que nosotros, el capitalismo, que decimos estar a la vanguardia de todos los valores espirituales de la humanidad, luchamos solamente por lo que ella tiene de material.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ANDRES.- La explicacin no es difcil. Nosotros, nos valemos de la materia como medio para conseguir la victoria, es decir esa sociedad donde lo realmente importante son los valores intocables de la persona. Mientras que ustedes se valen de lo espiritual para conseguir la materia, que es lo que en realidad le interesa al capitalismo acuado por el hombre. SENADOR.- Convincente explicacin, desde luego. Pero para un convencido es intil. ANDRES.- Convencido? SENADOR.- Te extraa? ANDRES.- Bueno, en cierta ocasin, ya me dijo que de joven haba tenido ideas revolucionaras. SENADOR.- De joven (Se levanta y va hasta el foro. Mira hacia el exterior y luego se vuelve.) Yo no nac siendo senador, ni tampoco fui rico desde la cuna. Mi juventud fue una continua lucha. Trabaj desde joven y di los primeros pasos en poltica afiliado a un sindicato. Todo en m era idealismo. El corazn se me hencha de satisfaccin cuando, al inmiscuirme de lleno en aquella ideologa que pregonaba la reforma agraria, los derechos del trabajador, la igualdad social, el progreso, el bienestar, lo vea ya todo como realidad cercana. (Pausa.) Viv las horas ms felices de mi vida con aquella muchachada que integrbamos el [F.I.L.] Frente Izquierda de Liberacin. ramos como nuestro ideal, pero en pequeo. En particular, nada nos importaba ms, ni sacrificar la vida, con tal de poder hacer que los dems viesen la verdad. Pero no todo fue fcil. A una lucha, segua otra lucha, y a la siguiente, otra. Era el enfrentamiento del mosquito y el len de la fbula. Lleg un momento en que sentirme en el papel del len me obsesion. Era ambicioso. No me poda resignar a la insignificancia del mosquito. As fue como me pas a uno de los partidos ms democrticos de derechas. All poda llegar a ser len. (Pausa.) Este fue el mayor error de mi vida. Los dems, por importantes que fueran, no se le

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD pueden igualar. Despus no fue sino una escalada hasta llegar a la Cmara de senadores. La ambicin continuaba, continuaba, y cuando ya no miras el bien comn, sino lo personal, llegamos a posponer todo por nosotros mismos, y entonces es despiadada, sin entraas. Se cometen atropellos, injusticias, no se mira quin es el perjudicado. (Pausa.) Yo aprend tarde mi leccin. Y hoy me veo vctima de mi propio mosquito. (Entra Jaime con el vaso de agua.) JAIME.- Donde se lo pongo, Senador? SENADOR.- Ah. (Le indica una mesa distinta a la que est sentado Andrs.) (Jaime sale. El Senador se acerca a la mesa donde est el vaso y sacando un sobre del bolso lo rompe por una esquina y echa el contenido en el vaso.) ANDRES.- (Levantndose.) Lo importante para vencer es no darse por vencido. En toda lucha hay defensivas, ofensivas, retrocesos SENADOR.- Y hay veces que en los retrocesos se cae. No, Andrs, no. Es intil buscar una justificacin donde no existe. (Breve pausa. Coge el vaso y apura el contenido.) Ahora ya es tarde para m. Pero permteme que an te de un consejo, no dejes jams de mantener esa bandera en alto. ANDRES.- Prometido, camarada. SENADOR.- (Empieza a sentirse mal y disimulando se apresura a sacar una carta.) Ten esta carta. Quiero que la leas y luego ya vers lo que tienes que hacer. Saldr a cubierta mientras tanto. ANDRES.- (La coge y la abre.) De acuerdo. SENADOR.- No. Espera a que me vaya primero. ANDRES.- Est bien.

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ (El Senador sale. Andrs se queda con la carta en la mano un poco extraado. Pasan unos segundos. La saca del sobre pero entonces repara en el vaso y se acerca a la mesa cogiendo el pequeo envoltorio de lo que haba tomado el senador. Lo lee y de pronto cobra una expresin de asombro. Inmediatamente dos o tres personas pasan corriendo por cubierta. Casi inmediatamente se oyen varios gritos en demanda de auxilio.) VOCES.- Un hombre al agua! Se ha cado un hombre! (Andrs guarda la carta y sale corriendo. A continuacin se apagan las luces.)

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD CUADRO III

(En la misma escena, ya al final del viaje. Es invierno. Todos los pasajeros visten ropas de abrigo. Arthur y Luca.) LUCIA.- Piensas decrselo? ARTHUR.- S. Pero tengo miedo, Luca, tengo miedo a perderla LUCIA.- Si de verdad te quiere, lo comprender. Ya vers. (Arthur se pasea nervioso por escena. Prende un cigarrillo y va hasta el foro.) ARTHUR.- Hoy est la mar picada. LUCIA.- Ha cambiado, como todo en este viaje. Arthur te das cuenta de lo intensamente que hemos vivido estos das de travesa? Fue como si de un golpe hubiese pasado todo un ao. Del verano, pasamos al invierno; de mar en calma, a una mar picada; de la mentira a la verdad Hazme caso, mantenla y no te importe lo que ocurra. El amor sin ella no es amor, es un engao. ARTHUR.- Lo s. Sin embargo hay momentos en que es cruel, y ste es uno de ellos. Ser ella capaz de resistirla o seremos la prxima vctima? (Pausa. Con remordimiento.) Yo en cierta ocasin no lo fui LUCIA.- Eso pas hace mucho tiempo, olvidarlo. Entonces an eras un nio. Arthur. Debes

ARTHUR.- No crees que, a veces, la verdadera solucin sera la que tom el Senador? LUCIA.- Ests loco! No habrs pensado? ARTHUR.- No, suicidarme. soy demasiado cobarde, hasta para

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ LUCIA.- Por qu te torturas? O es que prefieres que no se salve nada de Cabin-Class? ARTHUR.- Bien sabes que no. LUCIA.- Entonces slvalo, Arthur; slo el amor merece ser salvado (Por el pasillo hace su aparicin mster Fox. Lucia y Arthur intercambian una mirada. Inmediatamente Luca, como si no lo hubiera visto, abandona la escena por la puerta del lateral izquierdo. Mster Fox est bastante cambiado, se le ve deprimido, triste.) ARTHUR.- (Con odio.) Lrgate! Ya te he dicho que no quiero volver a verte. MISTER FOX.- (Suplicante.) Arthur, escchame por favor ARTHUR.- No! No, no lo intentes tan siquiera MISTER FOX.- Yo siempre he sido bueno contigo. Por lo que ms quieras. No me abandones. ARTHUR.- Mrchate...! MISTER FOX.- Te dar lo que quieras... Todo, todo lo mo es tuyo. ARTHUR.- (Acercndose a l con furor.) Te matar, te matar (Cogindolo por las solapas.) Si no me dejas en paz te matar! MISTER FOX.- Pgame, pgame si ese es tu gusto, pero no me abandones. (Lo suelta con asco y se va al extremo opuesto de la escena.) ARTHUR.- (Volvindose, despus de reflexionar.) Escchame. Desde hoy no me interesa en absoluto tu herencia, ni tu ttulo honorfico de sobrino. Puedes irte con todo ello al infierno! (Breve pausa.) Ahora bien, lo que quiero que te metas en la

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD cabeza es que ya no existe nada entre t y yo, porque si vuelves a insistir, no lo dudar ni un instante, te matar! MISTER FOX.- (Afligido.) Te vas con ella? ARTHUR.- No te atrevas a pronunciar su nombre! MISTER FOX.- S, es por ella. Pero no te das cuenta de que slo te quiere por t dinero? ARTHUR.- (Contenindose.) Por el tuyo, dirs. Me ests haciendo perder el equilibrio. Por favor, mrchate. MISTER FOX.- Me ir. Pero volvers a m porque no sabrs vivir sin nada de lo que tenas hasta ahora. (Se acerca hasta la entrada del pasillo y se vuelve.) Cuando llegue ese momento yo te seguir esperando. (Sale.) (Arthur se deja completamente deprimido.) caer en una butaca

ARTHUR.- Antes la muerte. Antes la muerte! (Permanece solo en escena durante unos instantes. Est sentado, con la cabeza apoyada sobre el brazo de la butaca o bien sostenindola con las dos manos en actitud de ahogar un sufrimiento. Al poco tiempo aparece por cubierta Mila. Lo ve y entra. Se acerca por detrs de l y lo abraza. Al verla se repone y cogindole las manos se las besa. A continuacin se levanta.) MILA- Esperaste mucho? ARTHUR.- No. Pero ya sabes que sin ti el tiempo se me hace interminable. MILA.- Te ocurre algo? ARTHUR.- No. Bueno s. Para qu andar con vueltas. Lo que me ocurre es que lleg ya el momento MILA.- De decirme eso?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ ARTHUR.- S. MILA.- Bien. Es cierto, el tiempo pas y me has prometido una explicacin, que de antemano ya te digo no cambiar en nada mis sentimientos. ARTHUR.- Eso no lo debes afirmar porque an no la conoces. MILA.- No me importa Siempre que est segura de que me quieres. ARTHUR.- (Como si temiera lo que va a pasar a continuacin. Se acerca a ella y la abraza.) Te quiero, te quiero MILA.- Entonces, de qu tienes miedo? ARTHUR.- Miedo? (Va hasta uno de los extremos de la escena y se vuelve.) S, s que tengo miedo, Mila, miedo de que no soportes lo que voy a decirte. MILA.- Djame que lo adivine. Ya s: no lograste convencer a tu to. El no puede permitir que te cases con una chica pobre. Te deshereda. Y entonces no tienes nada que ofrecerme, ni tan siquiera una familia tuya. (Breve pausa.) No me importa, Arthur. Yo te quiero a ti, a ti y slo a ti. Lucharemos los dos, empezando, si es necesario, desde cero. ARTHUR.- Eso es una parte, pero no todo, Mila. MILA.- Bien. Ya que te lo has propuesto, te escucho. ARTHUR.- Te acuerdas de aquel muchacho que no soport ver a la chica que amaba llorando, con los pechos desnudos, por la virginidad que le haban robado? (Mila afirma.) Pues yo fui ese muchacho. El cobarde que abandon a una nia maltratada, herida y despojada por defender con todas sus fuerzas el amor que le haba prometido. (Pausa.) Luego, ya todo fue igual. Nuestras vidas no se iban a diferenciar en nada de las de los dems. El contrabando fue mi primer oficio serio. Con l hice dinero y amistades. Pero en aquel ambiente las amistades, el oficio y el dinero eran lo que menos duraban

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COLECCIN TEATRO DE JUVENTUD y en poco tiempo fui pasando por sucesivas profesiones, tpicas de los barrios bajos. Yo an era joven y cada vez senta la necesidad de afianzarme ms en aquel ambiente, destruyndome poco a poco, como si con ello cumpliese mi penitencia. (Pausa.) Un da me vi implicado en un crimen sin haber tenido ninguna culpa. Estaba ya acorralado. Pero, de pronto, una persona me ofreci su ayuda y me sac de todo aquello. No lo comprenda. Por qu, por qu lo haca? (Breve pausa.) Saba mis antecedentes y me explic que podan condenarme a la pena mxima si no apareca ningn otro culpable. Yo no tena opcin. Acept. E incluso llegu a agradecrselo, pues empec a sentir una gran necesidad de seguir viviendo. Mi culpa no poda llegar a tanto. MILA.- Era mster Fox? ARTHUR.- S. Me adopt como sobrino. A efectos de documentacin, no s cmo lo hizo. Pero entre los dos, la adopcin era de acompaante suyo. Durante uno s meses me tuvo en un colegio, en un colegio extrao Lo que all vi me pareca increble porque era algo monstruoso. Monstruoso! MILA.- Qu fue? ARTHUR.- All haba muchos sobrinos y muchas visitas de sus tos No lo comprendes? Tos que pasaban el fin de semana con sus sobrinos En la misma habitacin y en la misma cama Tengo que darte detalles? MILA.- (Con una expresin entre asombro y espanto.) No! ARTHUR.- S, Mila. Increble, pero eso existe. MILA.- Y t accediste? ARTHUR.- (Desconcertado y abatido por la pregunta de Mila.) No fui yo el que accedi, sino aquel muchacho delincuente, criado en lo ms bajo y para quien el amor no significada sino una cantidad mayor o menor de dinero. Pero qu otra cosa poda hacer... si enfrente slo tena la crcel?

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GUADIMIRO RANCAO LPEZ MILA.- Es espantoso! ARTHUR.- S, lo es. MILA.- Pero, Arthur, t? ARTHUR.- S, he vivido con l desde entonces. El me ha dado primero la libertad, despus un coche, dinero Y la mujer para m no ha seguido siendo sino una cantidad mayor o menor (Breve pausa.) Pero de pronto algo cambi, apareciste t MILA.- Oh! (Se vuelve llorando.) ARTHUR.- Lo ves? No se puede estar seguro ni de los sentimientos de uno; a la mnima te traicionan. MILA.- (Llorando.) No, Arthur. ARTHUR.- Casi... lo presenta. Pero tena que decrtelo, Mila. Tena que decrtelo! (Breve pausa.) Perdname (Se da la vuelta y empieza a caminar lentamente hacia el pasillo.) MILA.- (Se vuelve.) Arthur! ARTHUR.- (Se para.) Qu? MILA.- Yo, yo no he dejado de quererte. Al al contrario Tu valor al confesrmelo (Corre hacia l para abrazarlo. Arthur se vuelve y la aprisiona fuertemente entre sus brazos.) Arthur, te quiero, te quiero ARTHUR.- (Muy emocionado.) Mila, mi amor (Se besan apasionadamente.) (No tarda en orse un disparo. Inmediatamente Mila se desploma y queda sostenida por los brazos de Arthur. El rostro de ste cobra una expresin casi indescriptible. Temor, odio, asombro, sorpresa se cruzan la mirada en busca del culpable. Segundos despus aparece en la entrada del pasillo mster Fox con una pistola en la mano. Arthur estalla en un fuerte llanto y deja caer su rostro sobre el cuerpo de Mila. Cae el teln)

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