O discurso de Joo do Rio: poder no jornalismo poder no jornalismo durante a modernizao

Resumo:
Este ensaio pretende alcanar uma refexo acerca das produes de Joo do Rio, o
primeiro grande reprter brasileiro do incio do sculo XX (GOMES, 2005, p. 11),
relacionando-as com as idias de Mayra Rodrigues Gomes expostas em Poder
no Jornalismo. Neste, a autora faz uma leitura das idias de Foucault, Deleuze e
Guattari articulada prtica jornalstica. O texto tambm destaca a imprensa do
incio do sculo XX, poca da proliferao e interseo de narrativas literrias,
jornalsticas e cinematogrfcas.
Palavras-chave: Joo do Rio; Jornalismo; Modernidade.
Abstract:
Tis essay aims to achieve a refection about Joo do Rio productions, the frst great Bra-
zilian reporter of the beginning of XX century (GOMES, 2005, p. 11), relating them to
the ideas of Mayra Rodrigues Gomes exposed in Poder do Jornalismo. Here, the author
gives a reading of the ideas of Foucault, Deleuze and Guattari, articulated to the practice
of journalism. Te text also highlights the press of early twentieth century, a period of pro-
liferation and intersection of literary, journalistic and flm narratives.
Keywords: Joo do Rio; Journalism; Modernity.
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O discurso de Joo do Rio:
poder no jornalismo durante a
modernizao
Aline da Silva Novaes
Mestranda do PPGCom PUC-Rio.
Graduada em Letras pela UERJ e em Comunicao Social pela PUC-Rio.
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[...] preciso dizer dos discursos que eles representam uma forma de narrar o
mundo e nessa forma est embutido o mundo a ser vivido. (Mayra Gomes)
Joo Paulo Alberto Coelho Barreto, nome de batismo do escritor, nasceu
no Rio de Janeiro em 5 de agosto de 1881 e estreou na imprensa antes de com-
pletar seus 18 anos. Durante a carreira profssional, Paulo Barreto colaborou
em diversos jornais e revistas da poca como A Tribuna, Gazeta de Notcias,
Correio Mercantil, O Pas, A Ilustrao Brasileira, A Revista da Semana, entre
outros. Em seus textos, Joo do Rio abordava desde assuntos como carnaval,
dana e msica at poltica, educao e questes indgenas.
A peculiaridade do escritor, no entanto, deu-se em virtude dos relatos
que fazia do Rio de Janeiro. O pseudnimo Joo do Rio usado por Paulo
Barreto para assinar grande parte de sua obra e com o qual assinou todos os
seus livros revela sua forte ligao com a cidade que era narrada em toda sua
multiplicidade. Como escreveu Ribeiro Couto, no Correio Paulista, a produo
de Joo do Rio o refexo da vida carioca em vinte anos de civilizao em
marcha (COUTO apud GOMES, 2005, p. 19).
O incio do sculo XX foi uma poca marcada por grandes mudanas.
No Brasil, essas mudanas foram mais evidentes na cidade do Rio de Janeiro: a
metrpole-modelo. O prefeito do Rio, Pereira Passos, visava reorganizar a cidade,
a fm de transform-la no carto-postal do pas e, por conseqncia, atrair capital
estrangeiro. Para atingir seu objetivo, Passos desejava camufar o aspecto colonial
da cidade, retirando tudo e todos que pudessem representar o atraso nacional:
Era preciso, pois, fndar com a imagem da cidade insalubre e insegu-
ra, com uma enorme populao de gente rude plantada bem no seu
mago, vivendo no maior desconforto, imundcie e promiscuidade,
pronta para armar em barricadas as vielas estreitas do Centro ao som
do primeiro grito de motim. (SEVCENKO, 1983, p. 41).
O prefeito tomou algumas medidas como a construo de edifcios ao es-
tilo parisiense; a demolio de morros, casebres e cortios; a abertura da Avenida
Central (atual Rio Branco); alm de polticas sanitaristas para colocar em prtica
esse processo de modernizao. Com isso, a cidade do Rio de Janeiro foi sendo
urbanizada nos moldes europeus, mais especifcamente, parisienses. No lugar da
antiga colnia comeou a se levantar uma cidade que se queria moderna.
So as letras certamente um dos principais instrumentos que possibilita o
resgate do passado. , sobretudo, por meio dos escritos que se consegue visitar
os sculos anteriores, conhecer a Histria e tambm as cidades. A comunidade
letrada esteve presente durante sculos e deixou os relatos dos momentos que
vivera como herana para seus sucessores. Sobre esse grupo, ressalta Rama:
No centro de toda a cidade, conforme diversos graus que alcanavam
sua plenitude nas capitais vice-reinais, houve uma cidade letrada que
compunha o anel protetor do poder e o executor de suas ordens: uma
pliade de religiosos, administradores, educadores, profssionais, escri-
tores e mltiplos servidores intelectuais. (RAMA, 1985, p. 43)
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Esses homens das letras so eternos acompanhantes de quem deseja visi-
tar e revisitar as cidades. Concentrando-se sempre no centro da urbe, estavam
atentos para os grandes fatos, para as angstias, as problemticas, os benefcios
e, fnalmente, para a realidade dos citadinos. No podendo ser diferente, lite-
ratos e jornalistas sempre tiveram grande relevncia nessa funo.
No que se refere arte literria, do fnal do sculo XIX ao incio do XX,
tem-se um perodo de difcil defnio devido ao hibridismo nas produes.
Denominaes como pr-modernismo, art-nouveau, belle poque tentavam dar
conta das diversas tendncias, enquanto nos movimentos aparecem o natu-
ralismo, o simbolismo e o parnasianismo. A cidade do Rio de Janeiro j se
revelava um lugar frtil para os escritores, Machado de Assis acabara de fundar
a Academia Brasileira de Letras, em 1896.
Os escritores so, ento, convidados aos cafs, aos sales literrios e s
ruas e, dessa nova perspectiva, narram o comportamento do citadino e a vi-
vncia urbana. da Confeitaria Colombo, da Livraria Guarnier, do salo da
Laurinda Santos Lobo em Santa Teresa e o de Coelho Neto, dos clubes na
Rua do Passeio e da prpria Rua do Ouvidor que os homens das Letras, esti-
mulados pela reforma de Passos, vo movimentar o fazer literrio. A iconoclas-
tia desse momento se volta tambm para o grande nmero dessas produes
presentes nos peridicos da poca. Em seu estudo sobre a histria cultural
da imprensa, Marialva Barbosa (2007) destaca que os jornais daquele perodo
apresentavam relaes com as novas tecnologias e tornavam visvel a existncia
dos artefatos modernos no cotidiano dos urbanos. Cabe, ento, para a presente
discusso, um passeio pela histria da imprensa a fm de verifcar como se deu
a convivncia do fazer literrio e jornalstico.
Nelson Werneck Sodr (1966), em A histria da imprensa no Brasil, traa
o perfl da imprensa do fnal do sculo XIX pelas palavras de Max Leclerc,
correspondente de um jornal parisiense:
A imprensa no Brasil um refexo fel do estado social nascido do
governo paterno e oligrquico de D. Pedro II: por um lado, alguns
grandes jornais muito prsperos, providos de uma organizao mate-
rial poderosa e aperfeioada, vivendo principalmente de publicidade,
organizados em suma e antes de tudo como uma empresa comercial
e visando mais penetrar em todos os meios e estender o crculo de
seus leitores para ampliar o valor de sua publicidade do que empregar
sua infuncia na orientao da opinio pblica. (LECLERC apud
SODR, 1966, p. 288)
Nestes jornais, era possvel observar uma grande quantidade de anncios,
at mesmo na primeira pgina. Dessa forma, o espao que restava para infor-
mar era curto. Alm disso, era este preenchido com fatos de pouca relevncia,
pois naquele momento ao jornalista como ao povo, como ao ex-imperador,
falta uma concepo ntida do valor relativo dos homens e das coisas; carecem
eles de um critrio, de um mtodo (SODR, 1966, p. 288). sabido que a
imprensa no deve tendenciar a opinio pblica sobre um fato, mas o que se
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questiona aqui a escolha da notcia, a ativao da alma do reprter ao se de-
parar com um fato. No deixa de ser injusto tambm abandonar a populao
quando a tarefa reportar acontecimentos.
Paralelo a esse grupo, existiam tambm os jornais de partido que
eram lidos quando o poltico apoiado estava em evidncia de alguma forma.
Segundo Sodr, estes no eram bons negcios e se mantinham devido aos
auxlios dos prprios partidos.
O olhar recai sobre o Jornal do Comrcio e a Gazeta de Notcias, os dois
maiores jornais brasileiros da poca. Sodr relata que o primeiro uma espcie
de Times, mas sem a virilidade. Em contrapartida, a Gazeta de Notcias, por ter
como redator-chefe o Dr. Ferreira de Arajo, apresentava-se com mais fora.
De acordo com o autor, o Dr. Arajo fazia parte da elite brasileira, um jorna-
lista que trazia como caractersticas a inteligncia, o temperamento, o carter;
alm dos textos precisos, sbrios e elegantes, fora um homem muito culto.
No Rio de Janeiro, O Pas e O Dirio de Notcias se aproximavam dos grandes,
e O Jornal do Brasil chegava para entrar nesse grupo.
A defnio dos jornais como uma estrutura empresarial aconteceu de-
vido s inovaes tcnicas na imprensa. Em 1895, aparece o primeiro prelo
que possibilitou a impresso de cinco mil exemplares por hora. Nesse ano
tambm surgem os primeiros clichs obtidos por zincografa. O jornal ia
para as prensas; aps tirar a matriz, ela era colocada no molde. O chumbo
quente era, ento, despejado e assim se formava o bloco de cada pgina.
A folha era colocada em mquinas que imprimiam, cortavam e dobravam
todos os exemplares que saam aos montes. No entanto, a distribuio ainda
permanecia feita em carroas.
Na virada do sculo, paralelamente ascenso da burguesia, das relaes
capitalistas e s transformaes do pas, a imprensa assume o carter industrial,
ganha notoriedade, agora uma empresa com estrutura comercial. Esses avan-
os fazem com que a relao entre a imprensa e a sociedade seja alterada; a em-
presa jornalstica se coloca diferentemente para com os anunciantes, polticos e
at leitores. Assim, o jornal demarca o seu lugar, a sua posio, e estratifca as
funes dentro do seu setor. Aos pequenos jornais restam ento os pequenos
municpios, fato que perceptvel at os dias de hoje.
importante destacar dentro do contexto dessa cidade letrada o momen-
to que o jornalismo ainda procurava sua linguagem especfca. Em busca de
uma peculiaridade, a imprensa durante algum tempo confundiu-se com a lite-
ratura. Fato este que, segundo Werneck, trouxe uma fase de repouso, de em-
pobrecimento, de esterilidade em nossas letras (WERNECK, 1966, p. 330).
No se trata de diminuir a relevncia dos estudos do pesquisador que
investiga a histria da imprensa pelo referencial marxista. Pelo contrrio, este
trabalho compartilha e se utiliza das concepes do autor. No entanto, refe-
rente ao empobrecimento e esterilidade das letras como considerou
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Werneck torna-se necessrio reivindicar a validez dessas micronarrativas
como constituintes de sentido para a arena problemtica da poca. E nesse
contexto que se apresentam as produes de Paulo Barreto.
No incio do sculo XX, os jornais abrem defnitivamente as portas para
os letrados. Verifca-se uma imprensa que serve literatura e uma literatura
que serve imprensa. Um signifcativo nmero de folhetins e sees literrias
preenche as pginas dos jornais e escritores como Jos Verssimo, Ramalho
Ortigo, Figueiredo Pimentel, Olavo Bilac, Artur Azevedo e Joo do Rio so
cotados pelos veculos.
Werneck (1966) relata que era nos jornais que os homens das letras procu-
ravam prestgio e recompensa fnanceira. Nesse perodo, o Jornal do Comrcio,
por exemplo, pagava entre 30 e 60 mil ris; o Correio da Manh; 50. Escritores
tinham salrios mensais pelas crnicas que faziam para os peridicos. O autor
ainda relembra que era a relao imprensa e literatura to discutida que Paulo
Barreto em O momento literrio questiona: O jornalismo, especialmente no
Brasil, um fator bom ou mau para a arte literria? Felix Pacheco comenta:
Toda a melhor literatura brasileira dos ltimos trinta e cinco anos fez escala
pela imprensa.
Aps o sculo XIX, sculo ureo no que se refere s narrativas literrias,
aparece um novo olhar sobre a arte em questo. Como mencionado, nos jor-
nais a literatura dividia espao com as notcias e, neste contexto, o jornalismo
se alimentava da fco enquanto a notcia infuenciava a literatura, haja vista
a repercusso dos folhetins. Alm disso, era sob o signo da literatura que o ci-
nema dava os primeiros passos (BROCA, 2004). Em outro sentido, a literatura
tambm era estimulada a experimentar a linguagem cinematogrfca, como
ressalta Figueiredo:
[...] no incio do sculo XX, quando o cinema comeou a se legitimar
culturalmente, despertou grande interesse nos escritores e nos artistas
em geral, sendo visto como o meio mais adequado para expressar a
vida urbana moderna, pois estaria em perfeita consonncia com seu
ritmo acelerado, com o avano das tcnicas de reproduo e com o
modo de produo industrial. Naquele momento, de intensa interpe-
netrao entre as artes, os recursos da linguagem cinematogrfca ser-
vem de estmulo ao propsito de renovao do texto literrio que tenta
escapar da tirania da seqncia linear, buscando o efeito de simultanei-
dade prprio da imagem. (FIGUEIREDO, 2004, p. 2)
A proliferao de narrativas literrias, jornalsticas e cinematogrfcas,
sobretudo a interseo das referidas linguagens, possibilitou a origem do ci-
nematographo de letras (a expresso de Joo do Rio). Joo do Rio o mais
puro exemplo do estreitamento entre a nova tcnica e a literatura, assim como
o so a coluna intitulada Cinematographo, publicada semanalmente na Gazeta
de Notcias, e o livro homnimo, nos quais explicitava o encanto com os apa-
ratos modernos e relatava o novo modo de vida carioca. Na coluna dominical,
observa-se um texto que se colocava disposio dos acontecimentos, era uma
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espcie de crnica-reportagem que passava em revista os principais fatos da
semana. J no livro o cinema no s tomado com tema, mas condiciona a
estrutura, a organizao e a prpria linguagem.
O leitor/espectador pode, ento, por meio deste livro/flme, experienciar a
cidade moderna e acompanhar todas as transformaes daquela poca. Caber
ao leitor/espectador escolher a cena ou a obscena
1
(GOMES, 1996, p. 31),
se identifcar com os encantadores dos sales, com a canalha de rua ou com a
classe mdia. Joo do Rio, com a sua narrativa, oferece ao leitor/espectador a
possibilidade de acompanhar a evoluo dos acontecimentos a partir de uma
coleo de pontos de vista, via de regra privilegiados, especialmente cuidados
(XAVIER, 1990, p. 370) para que a cidade que se desejava moderna se faa para
ele com clareza.
As relaes capitalistas causam transformaes na imprensa. O folhetim
substitudo pelo colunismo e posteriormente pela reportagem, a entrevista
substitui o artigo poltico, alguns temas outrora pouco relevante so destacados.
A imprensa passa a exigir que os homens das letras estejam prontos para escrever
objetivamente, substituindo textos que traziam assuntos de interesse particular
por reportagens. Joo do Rio se adapta com facilidade a essa nova linguagem.
Em contrapartida, surge um signifcativo nmero de revistas que acaba por
acolher os literatos, tal fato faz com que o jornal se caracterize cada vez mais
como imprensa, e o que j se pode ver a segregao das atividades.
Em Poder no jornalismo, Mayra Rodrigues Gomes discute sobre a notcia
na imprensa. De acordo com a autora, h algo na natureza do fato (e do fato
jornalstico em especial) que j , desde sempre, relato (2003, p. 9). inegvel
que a modernizao da cidade do Rio de Janeiro era um fato que precisava ser
relatado, pois interferiu no discurso que se referia cidade e, assim, alcanou a
visibilidade e a condio de ser notcia. (IBID, p. 10). Os escritores e jornalistas
reportavam notcias sobre a modernizao do Rio de Janeiro, para as pessoas que
viviam naquela poca, ao registrar as mudanas nas pginas de alguns jornais:
Os textos que, retirados de alguns autores da poca, servem de comen-
trios aos objetos e imagens mostram, por sua vez, como os contem-
porneos viveram e tematizaram aquele tempo: quase sempre o que se
registra o entusiasmo e o aplauso diante das novidades; a simpatia
pelas reformas; o elogio aos reformadores [...] (NEVES, 1991, p. 54)
Sabe-se que a mdia revela acontecimentos do mundo ao torn-los vi-
sveis. Dessa forma, condiciona a sociedade para viver em um determinado
momento. No que se refere ao marco temporal do presente artigo, pode-se
dizer que a maior parte dos escritos celebra a chegada da belle poque tropical
e sobretudo disciplina a sociedade para viver na cidade que se queria moderna.
Ao tomar como base que trazer visibilidade [...] simplesmente mostrar o
mundo do ponto em que ele deve ser visto e esse ponto, por si mesmo, j dis-
ciplinar: a educao da viso pela determinao do visvel, Gomes (2003, p.
75) afrma que a visibilidade vai propiciar que a mdia desempenhe um papel
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fundamental como disciplina e controle. De acordo com a autora, ao mostrar
as mdias disciplinam: em relao disciplina que se diz que se no passou
pelas mdias no h poder de reivindicao; em relao a controle que se diz
que se no passou pelas mdias no existe (IBID, p. 77). A autora ainda utiliza
as palavras de Deleuze e Guattari para ressaltar o papel da mdia como difuso
de palavra de ordem:
Os jornais, as notcias, procedem por redundncia, pelo fato de nos di-
zerem o que necessrio pensar, reter, esperar, etc. A linguagem no
informativa nem comunicativa, no a comunicao de informao,
mas o que bastante diferente transmisso de palavras de ordem,
seja de um enunciado a outro, seja no interior de cada enunciado, uma
vez que o enunciado realiza um ato e que o ato se realiza no enuncia-
do. (DELEUZE; GUATTARI apud GOMES, 2003, p. 65)
Nesse sentido, cabe ainda observar que a mdia pode ser difusora de
palavras de ordem e servir como dispositivo disciplinar, posto que
[...] embora haja distines entre a noo de palavra de ordem
explorada por Deleuze e aquela de dispositivo disciplinar
delineada por Foucault, uma vez que a primeira dada como
coextensiva linguagem e a segunda dada na dimenso de
um discurso especfco, h um grande parentesco entre ambas.
(GOMES, 2003, p. 56)
J que a mdia e o jornalismo mantm a escala de valores, regulamen-
tam a vida desejada, como se fossem regras de condutas e modelo de com-
portamento de uma sociedade, pode-se dizer que ambos exercem funo na
modelizao social. No incio do sculo XX, as notcias propagavam a idia de
que bom era ser moderno, aderir ao novo estilo de vida, incorporar os signos
de uma sociedade modernizada.
fato que Joo do Rio demonstrava um certo encantamento em relao
ao novo momento, s novas tcnicas, como pode ser notado em algumas de
suas produes como A profsso de Jacques Pedreira (1911) e A era do automvel
(1911). Alguns escritores da poca, entretanto, pareciam desconfados e outros,
mais radicais, como o caso de Lima Barreto, apresentavam uma postura bas-
tante crtica. Mesmo demonstrando euforia no que se refere s reformas sociais,
Bilac, por exemplo, desprezava as tcnicas de difuso coletiva, por consider-las
prejudiciais para os prprios jornalistas. O escritor explicita sua desconfana
em um dos textos escritos no jornal A Notcia: Decididamente esto contados
os nossos dias, cronistas, escritores de artigos de fundos, noticiaristas e mais
operrios do jornal escrito! (BILAC apud SSSEKIND, 1987, p. 21).
Segundo Cndido, embora o revolucionrio profssional seja uma das
fguras mais originais e caractersticas da nossa era, tambm interessante o
tipo oposto, do homem sem qualquer compromisso com a revoluo [...] e no
entanto em algum perodo ou apenas em algum instante da vida fez alguma
coisa por ela: uma palavra, um ato, um artigo, uma contribuio, uma assina-
tura, o auxlio a um perseguido (1980, p. 77). O autor afrma que estes fatos
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ocasionais, isto , essas atividades temporrias resultam um total imenso de
fora e denomina este homem de radical de ocasio.
Para exercer a funo testemunhal do jornalismo
2
, Joo do Rio incor-
pora este radical de ocasio e traz para cena os escombros da belle poque.
Critica o sistema de segurana e educacional do pas, afrmando que necessria
a reforma do ensino. No livro Cinematographo: crnicas cariocas (1909), denuncia a
explorao de crianas na mendicidade (As crianas que matam ) e dos trabalhado-
res (Os humildes), alm de revelar a verdadeira situao e o futuro dessa classe de
oprimidos: [...] explorao da vida humana, do esgotamento de pobres diabos, que
nasceram pobres, que vivem pobres e que morrero, abreviados pelo trabalho, po-
bres, sem ao menos essa compensao magna: - o dinheiro [...] (RIO, 1909, p. 199).
Sobre a importncia desta funo na atividade jornalstica, afrma Gomes:
O jornalismo tem, entre outras, uma origem panfetria que conclama
ao poltica, que congrega em torno de idias e mobiliza em direo
a lutas. Se ele conserva esta veia, ainda que muitas vezes s insinuada
pela posio ideolgica das empresas jornalsticas, ela se revela no que
aparece como evidente marca das ltimas dcadas: a visada da crtica,
da denncia, da vigilncia, do apelo justia, que lhe vital. [...] por
uma vontade de verdade que o jornalismo se faz crtico, e por uma
carncia que ele faz um discurso fundado na referencialidade: sempre
testemunhando sua palavra [...]. (GOMES, 2003, p. 15)
Ao incorporar o radical de ocasio, Joo do Rio mostra e revela as pro-
blemticas da cidade fnissecular e apresenta todas as classes que ali viviam.
A ampla convivncia social e a peculiaridade de seus testemunhos marcam a irre-
verncia do escritor, o que o faz ser pioneiro na vivncia do jornalismo in loco:
Joo do Rio, que estava longe de escrever como Machado, que no
chega aos ps do Bruxo como romancista, mais til ao jornalismo,
porque nos legou algumas inestimveis lies: foi ele quem pratica-
mente inventou a entrevista, a enqute, a reportagem de campo. Foi
ele quem ensinou que lugar de reprter na rua, que o jornalista tem
de freqentar a alma encantadora das ruas. Joo do Rio foi o primei-
ro jornalista a subir os morros do Rio, a entrar nos presdios, a fuar os
antros de pio, as fumeries, a revelar as religies, a se interessar, enfm,
pelo outro lado de uma cidade j partida. (VENTURA, 2001, p. 45)
Segundo Gomes, um sujeito seja este um profssional do jornalismo
ou qualquer outro para refetir a respeito das condies sociais preciso
consider-lo como passvel de um exerccio de razo enquanto pode tomar a
si suas aes e as da comunidade como objeto de seu pensar (2003, p. 34).
Para ser um sujeito que refetia sobre as condies sociais de sua poca e, sobre-
tudo, que pensava sobre seu momento, o escritor utilizou pseudnimos para
se repartir em mais de dez, cada um com uma peculiaridade, seja ela marcada
pelo reprter andarilho, pelo perambulador de ruelas ou dndi dos sales.
Joo do Rio deixa seus escritos nos jornais, assim, narrando as variveis
do momento de profundas transformaes, desterritorializaes e reterrito-
rializaes
3
. Seja como Joe em Cinematographo; como Jos Antnio Jos em
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Ontem, hoje e amanh; como Claude em Crtica literria ou at mesmo como
Joo do Rio, o mais usado por ele, seu discurso deu conta de toda pluralidade
do Rio de Janeiro naquele momento.
A obra do escritor o recorte da sociedade carioca durante um perodo
de extremas mudanas que, certamente, infuenciaram o dia-a-dia das pessoas.
Concernente s inferncias expostas durante o artigo, pode-se dizer que Joo
do Rio seguiu em direo a um s rumo: a leitura da cidade do Rio de Janeiro.
No podendo ser diferente, escolheu para juntos percorrerem e desvendarem
a cidade a crnica-reportagem. As crnicas que quase sempre, so respostas
a certas perplexidades pessoais e sociais (GOMES, 2005, p. 30) e a reporta-
gem, ou seja, o discurso jornalstico, por se apresentar como um fator ordena-
dor daquilo a que chamamos, por algum resduo de inocncia imperdovel, de
realidade (Ibid, p. 12).

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NOTAS
1
Cena e obscena foram defnies criadas para representar os dois lados da cidade
partida. A cidade da tradio popular no poderia fazer parte da cena moderna,
deveria estar fora de cena fora da cidade moderna e civilizada , isto , obscena.
2
Ver a esse respeito GOMES, Mayra R. Jornalismo e cincias da linguagem.
So Paulo, Harcker/Edusp, 2000.
3
Ver a esse respeito DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Flix. Mil plats: capitalismo e
esquizofrenia. Vol. 2. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1995.