La mejor revista musical de todo el universo. Con temas para adntrate aun mas al mbito musical.

Temas a discutir en esta edicin

o o o o o o o o o o o o o o

Signos y Barra de repeticin Beethoven Dal segno y Dal segno al Fine Piezas de marimba Aparato auditivo, Cmo omos?' Enfermedades del odo, de Percepcin, De recepcin, de Transicin y Mixta Cmo cuidar el odo?, Cuidados y prevencin Partituras Claves Figuras Compas Matices Tonalidad Alteraciones

Signos y Barra de repeticin

Estos signos nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura. En msica es muy frecuente que se repitan las mismas frases musicales, por lo que existen smbolos que nos asisten a la hora de saber los compases que hay que repetir al tocar. Esta caracterstica de los signos de repeticin es muy til en el sentido que nos evita volver a escribir compases que ya han sido escritos; y por lo tanto nos evita un esfuerzo extra a la hora de componer msica. Tambin la lectura de la partitura se hace ms esquemtica y prctica; con las ventajas que ello conlleva.

Barra de repeticin
Es una barra ancha que cruza en perpendicular el pentagrama, se caracteriza por tener dos puntos (encima y debajo de la 3 lnea del pentagrama). Esta barra de repeticin nos indica un fragmento de partitura que ha de repetirse.

Figura 26. No hay necesidad de volver a escribir fragmentos repetidos gracias a la barra de repeticin.

Como ves, cuando no se incluye en la partitura la barra de apertura, se est indicando que es necesario repetir desde el principio del tema musical.

Beethoven
Ludwig van Beethoven (Bonn, 16 de diciembre de 1770 Viena, 26 de marzo de 1827) fue un compositor, director de orquesta y pianista alemn. Su legado musical abarca, cronolgicamente, desde el perodo clsico hasta inicios del romanticismo musical. Es uno de los compositores ms importantes de la historia de la msica y su legado ha influido de forma decisiva en la msica posterior. Considerado el ltimo gran representante del clasicismo viens, Beethoven consigui hacer trascender la msica del romanticismo, influyendo en diversidad de obras musicales del siglo XIX. Su arte se expres en numerosos gneros y aunque las sinfonas fueron la fuente principal de su popularidad internacional, su impacto result ser principalmente significativo en sus obras para piano y msica de cmara. A lo largo de su vida, Beethoven visit gran cantidad de mdicos para curar sus diversas dolencias fsicas, como mala digestin, dolor abdominal crnico, cirrosis heptica, nefropata, pancreatitis crnica, irritabilidad, depresin, as como otros sndromes sin etiologa demostrada, tales como alteraciones gastrointestinales, bronquiales, articulares y oculares. En una carta a un amigo, expres su deseo de que, despus de su muerte, sus restos fueran usados para determinar la causa de su enfermedad y evitar que otros padecieran su mismo sufrimiento. Tres das despus de su fallecimiento, el 29 de marzo, tuvo lugar el funeral. Se celebr en la Iglesia de la Santa Trinidad, distante un par de cuadras del domicilio de Beethoven, y en l se interpret el Rquiem en re menor de Wolfgang Amadeus Mozart. Al mismo asistieron ms de 20.000 personas, entre las que se encontraba Schubert, gran admirador suyo.

Dal segno y Dal segno al Fine

o por el editor para que el intrprete repita un determinado pasaje musical partiendo desde el signo. Este tipo de indicaciones de repeticin se suelen utilizar en notacin para ahorrar espacio.

Dal Segno, Se trata de una indicacin hecha por el compositor

Dal Segno al Fine

Dal Segno al Fine, abreviado como D.S. al Fine, indica al msico que debe repetir la pieza desde la seal o segno hasta llegar al comps marcado con la palabra fine y ah debe finalizar la
interpretacin.

Piezas de marimba
Luna de Xelaj Ferrocarril de los Altos Cuando Llora el Indio El Valle de La Ermita Aoranza Celajes Tacanecos Lgrimas de Thelma Mi Chantlequita Mi Lupita Antigua Guatemala San Juan Obispo El Grito Tennis Club Baile de la Catarina La Cofrada Noche de Luna entre Ruinas Serenata de Tortugas Las Tostadas Soy de Zacapa Obertura indgena No.4 La Pulga Mixquea Otra Copa Compadre La Polka de Mam Los Trece Campia de mi Pueblo San Miguel Totonicapn Costa Sur
Paco Prez Domingo Bethancourt Jos Mara Meja Gerardo Tzul Eliseo Castillo Jos Faustino Valle Gumercindo Palacios Manuel Rodriguez Mario Tactic Rafael Ibarra Lzaro Chacn Everardo De Len Rocael Hurtado Manuel Juarez Toledo Jos Tzul Mariano Valverde Alfredo Duarte Csar Glvez Jos Ernesto Monzn Jess Castillo D. R. A. Domingo Bethancourt Alejandro de Len Wotzbel Aguilar Oswaldo Garca Domingo Bethancourt Csar Glvez

MARIMBA UNO DE LOS ORGULLOS GUATEMALTECOS

Aparato auditivo, Cmo omos?

El odo es el rgano de la audicin, y es responsable de generar las percepciones auditivas. Tambin es esencial para el equilibrio u orientacin espacial. Se divide en tres partes: el odo externo, el odo medio y el odo interno. El odo externo tiene como funcin trasmitir las ondas de sonido al odo medio y proteger todas las estructuras. Est constituido por el pabelln de la oreja o aurcula y el conducto auditivo externo. El primero es la parte visible del odo. Tiene la forma de un repliegue de tejido cartilaginoso recubierto de piel, y est inserto en la base del crneo. El conducto auditivo externo es un tubo de unos 2,5 centmetros que termina en el tmpano; por dentro, el conducto est recubierto de piel y contiene pelos y glndulas que secretan cerumen, sustancia que impide el paso de partculas extraas al interior. El odo medio, o caja timpnica, es un cavidad llena de aire que est entre el tmpano y el odo interno, y cuya funcin es transferir las ondas sonoras al interior. La caja timpnica alberga tres huesecillos mviles: el martillo, el yunque y el estribo. Estos huesecillos auditivos actan unidos, amplificando las vibraciones desde el tmpano al odo interno. De la parte inferior del odo medio emerge un conducto llamado Trompa de Eustaquio, que se conecta con la faringe y permite la entrada y salida de aire del odo medio. El odo interno est compuesto por un complejo sistema de cavidades membranosas y seas, ubicadas en la parte ms interna del hueso temporal. Contiene el centro auditivo, emplazado en el caracol o cclea, y el control del equilibrio, que depende de estructuras ubicadas en el vestbulo y en los canales semicirculares. En el interior de la escala media y sobre la membrana basilar se encuentra el rgano de Corti, encargado de transmitir las ondas sonoras al cerebro; contiene clulas de apoyo y miles de clulas ciliadas sensibles. Cada una de estas clulas tiene hasta unos cien cilios o pelillos, que traducen el movimiento mecnico en impulsos elctricos.

Tu oido es uno de tus mejores

Enfermedades del odo, de Percepcin, De recepcin, de Transmisin y Mixta

De Percepcin:
Externo: Obstrucciones del conducto auditivo externo (cerumen, agua, insectos, cuerpos extraos).

De Transmisin:
Odo medio: Infecciones, prdidas de la continuidad del tmpano (odo "reventado"), destruccin de la cadena de huesecillos, diferencias de presin a ambos lados de la membrana timpnica, obstrucciones de la trompa de Eustaquio, etc. Mixta: Odo interno: Sordera nerviosa, otosclerosis, labertintitis, etc.

Los odos son la ventana hacia una vida llena de sonidos y sensaciones. Por este motivo, son
muy importantes los cuidados y la limpieza del odo desde edades tempranas, siguiendo las revisiones recomendadas y evitando someterlos a ruidos intensos, para evitar problemas auditivos e infeccin de odos. Aqu te mostramos algunas recomendaciones:
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

10. 11.

12. 13. 14. 15.

Reduce el nmero de aparatos ruidosos que funcionan al mismo tiempo. Si es posible, baja el volumen de los aparatos elctricos sonoros. Baja el volumen de la televisin, la radio, el equipo de sonido y el reproductor MP3. No abuses del uso de reproductores de msica durante ms de una hora al da y con un volumen por debajo del 60% del mximo posible. Compra productos ms silenciosos. Compara la potencia acstica: cuanto menor sea mejor. No te expongas a ruidos fuertes o hagas uso de audfonos a todo volumen. Vete de un lugar cuando el sonido sea muy alto. Si trabajas con equipos ruidosos, ponte proteccin auditiva. Ten especial cuidado con tus odos cuando se presenten catarros, gripes o infecciones, que a la larga pueden causar prdida auditiva. Recuerda que las infecciones estn consideradas como la segunda causa de prdida de la audicin. Scate los odos despus de cada bao, para evitar la humedad en el conducto auditivo y a su vez, la posible infeccin por hongos. Cuando te baes o si practicas natacin, usa tapones a medida para protegerte de la humedad en el conducto auditivo externo. A poder ser, de material hipoalergnico, flexible y ligero. Con ellos puedes evitar problemas en el odo. No introduzcas objetos en el odo, ni siquiera los bastoncillos de algodn, ya que puedes daar la membrana, el interior o provocar tapones con el cerumen acumulado. Si se detectan retrasos tanto en el aprendizaje como en el habla de los nios deben realizarse estudios para identificar posibles problemas auditivos. Visita a tu mdico especialista cuando notes alguna molestia en tu/s odo/s y evita la automedicacin. Realiza tests auditivos preventivos, sobre todo si tienes antecedentes de enfermedades degenerativas. Es importante conservar lo que se tiene para que el problema no vaya a ms.

16. Es recomendable realizar una revisin auditiva si tienes 50 aos o ms, a esta edad se puede empezar a presentar la prdida auditiva por vejez.

Partituras
Una partitura es un documento manuscrito o impreso que indica cmo debe interpretarse una composicin musical, mediante un lenguaje propio formado por signos musicales y llamado sistema de notacin. Como sus anlogos los libros, los folletos, etc., el medio de la partitura generalmente es el papel o, en pocas anteriores, el pergamino. Aunque el acceso a la notacin musical en los ltimos aos incluye tambin la presentacin en pantallas de ordenador. En msica orquestal, se denomina partitura al documento que utiliza exclusivamente el director de orquesta y que contiene toda la obra que se ejecutar. En contraste, particella es el nombre dado a cada una de las partituras que tienen los intrpretes de los diferentes instrumentos.

FINALIDAD Y USO
La partitura se puede utilizar como un registro, una gua o un medio para interpretar una pieza de msica. Aunque no sustituye al sonido de la ejecucin musical, la partitura se puede estudiar para construir la interpretacin y para dilucidar los aspectos de la msica que pueden no ser evidentes a partir de la simple audicin. Se puede obtener informacin fidedigna sobre una pieza musical mediante el estudio de los bocetos y las primeras versiones escritas de las obras que el compositor pudo haber conservado, as como la partitura final autgrafa y las anotaciones personales hechas en borradores y partituras impresas. La comprensin de las partituras requiere una forma especial de alfabetizacin, la capacidad de leer notacin musical. No obstante, la capacidad de leer o escribir msica no es un requisito imprescindible para componer msica. Muchos compositores han sido capaces de crear msica en formato impreso.

Clave de sol en segunda La clave de sol situada sobre la segunda lnea del pentagrama se denomina clave de sol en segunda o simplemente clave de sol. Al ser apropiada para representar sonidos agudos aparece en la msica para los instrumentos con tesituras ms altas.

Clave de sol en primera (en desuso) La clave de sol situada sobre la primera lnea del pentagrama se denomina clave de sol en primera o antiguamente clave francesa y clave de violn, puesto que se utilizaba en las partituras para violn. Hoy en da ha cado en desuso, era costumbre escribir la msica para violn o flauta en la clave de sol en primera.

Clave de fa en cuarta La clave de fa situada en la cuarta lnea del pentagrama se denomina clave de fa en cuarta y antiguamente clave de bajo,1 ya que la msica para la voz de bajo se escriba en esta clave.

Clave de fa en tercera (en desuso) La clave de fa situada en la tercera lnea del pentagrama se denomina clave de fa en tercera y antiguamente clave de bartono, ya que la msica vocal para bartono se escriba en esta clave. Era empleada como clave de transicin para instrumentos de tesituras graves. Hoy en da se usa muy poco.

Clave de fa en quinta (en desuso) La clave de fa situada en la quinta lnea del pentagrama se ha llegado a utilizar en alguna ocasin. Pero en la actualidad ha cado en desuso. Asigna a las notas el mismo nombre que la clave de sol en segunda, pero en una tesitura dos octavas ms grave. Esta clave proporciona la tesitura ms grave de todas las posibles combinaciones de claves en el pentagrama.

Clave de do en tercera La clave de do situada sobre la tercera lnea del pentagrama se denomina clave de do en tercera o clave de contralto,1 debido a que la msica para contralto se sola representar en esta clave.

Clave de do en cuarta La clave de do situada sobre la cuarta lnea del pentagrama se denomina clave de do en cuarta o clave de tenor, debido a que la msica para tenor sola representarse en esta clave.

Figuras
Nombre Redonda Figura Silencio Valor

Blanca

Negra

Corchea

Semicorchea

Fusa

Semifusa

l comps es la entidad mtrica musical, compuesta por varias unidades de tiempo (como la negra o la corchea).

Esta divisin se representa grficamente por unas lneas verticales, llamadas lneas divisorias o barras de comps que se colocan perpendicularmente a las lneas del pentagrama. En una obra musical escrita, las notas y los silencios que estn comprendidos entre dos lneas divisorias componen un comps. Un fragmento musical estar compuesto por el conjunto de compases que lo conforman, los cuales tendrn la misma duracin hasta que se cambie el tipo de comps. Los compases, segn la cantidad de partes de las que constan, se pueden clasificar en binarios, ternarios o cuaternarios, o sea 2 tiempos 3 tiempos y 4 tiempos. El final de un fragmento musical u obra se seala por una barra vertical doble, que tambin se usa para sealar partes principales (unidades formales) de un trozo de msica, un cambio de comps o un cambio de clave.

Los matices dinmicos se indican por signos llamados reguladores y por trminos en italiano, llamados matices. Reguladores Existen tres signos de reguladores para indicar variacin de la intensidad del sonido. Trminos de matices El sonido puede ser fuerte o dbil, lo cual se expresa por la palabra forte y piano respectivamente. Tanto el forte como el piano tienen grados de intensidad que se expresan de la siguiente manera:
Trmino Abreviacin Significado pianssimo Muy suave piano Suave mezzopiano Medio suave mezzoforte Medio fuerte forte Fuerte Fortissimo Muy fuerte

La intensidad de uno o ms sonidos puede ser aumentada o disminuida de forma gradual, para lo cual se utilizan los siguientes trminos:
Trmino Abreviacin Significado Cres. Aumentando en intensidad. Crescendo Decres. Disminuyendo en intensidad. Decrecendo Dim. Disminuyendo. Diminuendo Cal. Disminuyendo. Calando Smorz. Apagando el sonido poco a poco. Smorzando Mor. Disminuir movimiento y fuerza. Morendo Perd. Perder el sonido. Perdendosi

Tonalidad
Tonalidad en msica puede hacer referencia a dos conceptos diferentes aunque relacionados.

La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingls tonality): que implica una determinada organizacin jerrquica de las relaciones entre las diferentes alturas en funcin de la consonancia sonora con respecto al centro tonal o tnica que es una nota, su acorde y su escala diatnica.

El grado de consonancia se denomina "funcin tonal" o "diatnica", cuyo parmetro fundamental es el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tnica. Este sistema es el predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX.

La tonalidad entendida ms especificamente como tonalidad o clave de una obra musical (en ingls key): es decir, la tnica junto con sus acordes y escalas asociados, en torno a la cual giran las frases y progresiones musicales.

Este concepto en clave de se suele emplear para hacer referencia a una determinada obra fue creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.

Armadura

Tonalidad mayor Tonalidad menor

si, mi, la, re, sol, do, fa do bemol mayor la bemol menor si, mi, la, re, sol, do si, mi, la, re, sol si, mi, la, re si, mi, la si, mi sol bemol mayor mi bemol menor re bemol mayor la bemol mayor si bemol menor fa menor

mi bemol mayor do menor si bemol mayor sol menor

Alteraciones
Las alteraciones o accidentes, en msica, son los signos que modifican la entonacin (o altura) de los sonidos naturales y alterados. Las alteraciones ms utilizadas son el sostenido, el bemol y el becuadro. Las alteraciones y sus efectos

El sostenido: eleva el sonido un semitono cromtico. Se representa con el signo . El bemol: baja el sonido un semitono cromtico. Se representa con el signo . El becuadro: cancela el efecto de las dems alteraciones. Se representa con el signo . El doble sostenido: hace subir el sonido un tono. Se representa con el signo . El doble bemol: hace bajar el sonido un tono. Se representa con el signo .

Antiguamente tambin era utilizado el doble becuadro, pero ha cado en desuso dentro de la msica occidental. En algunos sistemas musicales distintos al sistema musical occidental tambin se usan el medio sostenido, el medio bemol, el sostenido y medio y el bemol y medio.

Mil Gracias por su atencin e inters en nuestra Edicin 2012 Los esperamos la prxima con muchos ms interesantes temas por compartir