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Sobre o acoplamento corda-corpo em guitarras eltricas e sua relao com o timbre do instrumento

Rodrigo Mateus Pereira,1, Albary Laibida Junior,2, 3, e Thiago Corra de Freitas4,


em Luteria, Universidade Federal do Paran, R. Dr. Alcides Vieira Arcoverde, 1255, 81520-260, Curitiba, Paran, Brasil 2 Faculdades Integradas Esprita - FIES, R. Tobias de Macedo Jnior, 246, 82010-340, Curitiba, Paran, Brasil 3 Centro Universitrio Campos de Andrade, R. Joo Scuissiato, 1, 80310-310, Curitiba, Paran, Brasil 4 Departamento de Fsica Universidade Federal do Paran, C. P. 19044, 81531-980, Curitiba, Paran, Brasil Foram construdos 9 corpos de guitarra eltrica no modelo Telecaster pelo autor RMP, estes foram montados utilizando-se o mesmo conjunto de brao e captador. Uma vez que cada corpo foi montado, procedeu-se realizando a excitao mecnica de duas cordas da guitarra eltrica, o som obtido diretamente do instrumento musical foi gravado para posterior anlise. Tambm foi gravado um trecho musical tocado com cada guitarra eltrica. Para estes sons foi realizado um tratamento de forma a se obter os harmnicos que os formam via transformada de Fourier, estes harmnicos so reponsveis pelo timbre do instrumento. Os espectros de harmnicos de cada guitarra eltrica so comparados entre si e no se vericam diferenas signicativas entre eles. Assim, as variaes de timbre de guitarras eltricas, segundo os resultados aqui obtidos, dependem de outros fatores que no a madeira do corpo em si, fato que decorre da no existncia de uma acoplamento signicativo entre a corda e o corpo do instrumento. Tambm feita uma proposta de modelagem do acoplamento corda-corpo, a qual mostra que apenas uma quantidade desconsidervel de energia da corda vibrante chega at o corpo do instrumento e que uma quantidade menor ainda retorna at a corda.
1 Tecnologia

I.

INTRODUO

A confeco de instrumentos musicais exige uma mo de obra extrememente especializada e tambm materiais que passam por processos de seleo muitas vezes no cientcos, porm rigorosos. A segunda premissa vlida para instrumentos diversos, como exemplo tem-se: o pau-brasil (Caesalpinia echinata) usado em arcos para instrumentos de corda, o bano (Diospyros ebenum) usado nos tubos de instrumentos de sopro como o clarinete e o obo. Estes materiais j so bem estabelecidos, e resistem apesar de tentativas de introduo de outros materiais sintticos ou menos ameaados na natureza [1]. Esta resistncia advm tanto de questes tcnicas reais, como de tradies obscuras que pouco resistiriam a uma anlise cientca detalhada [13]. Nosso objetivo analisar a inuncia de diferentes tipos de madeira no timbre da guitarra eltrica e entender as relaes de acoplamento da corda com o corpo do instrumento. importante salientar que neste caso a situao diferente da situao dos instrumentos acsticos, pois a obteno do som na guitarra eltrica se d atravs de um processo de induo eletromagntica [49]. Assim para que o som seja inunciado pelo corpo do instrumento, a corda precisa interagir com o este de forma a alterar sua vibrao, pois somente a vibrao da corda capturada pelo captador e transformada posteriormente em som [8, 9]. Alguns estudos realizados com diferentes tipos de madeiras sugerem que dife-

rentes madeiras interagem de forma diferente com o som [10], algo esperado para materiais no-homogneos e com propriedades anisotrpicas como a madeira. Estes estudos porm consideram apenas a madeira, e no o instrumento montado como feito neste trabalho. Por outro lado Hiscock [11] diz que, experimentando duas guitarras eltricas de uma renomada marca norte-americana, idnticas em todos os sentidos, inclusive de mesmo ano de fabricao, tendo com nica distino a madeira do corpo, sendo uma delas Fraxinus americana (comumente chamada de ash, ash americana ou ash branca) e a outra Alnus rubra (comumente chamada de alder ou alder vermelha), ambas soaram iguais na questo timbre.

Figura 1: Corpos construdos das diferentes madeiras nomeadas na Tab. I. O corpo I encontra-se montado com o brao e o captador utilizados no experimento.

rodrigomateus@ufpr.br albarylaibida@yahoo.com.br tcf@ufpr.br

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Sobre o acoplamento corda-corpo em guitarras eltricas e sua relao com o timbre do instrumento

II.

MATERIAIS E MTODOS

Para a anlise dos sons das guitarras eltricas com corpos de diferentes madeiras, ver Tab. I e Fig. 1, foram realizados alguns procedimentos para garantir a reprodutibilidade dos dados, sendo: o brao, o captador, a ponte e as tarraxas utilizados foram os mesmos para os diferentes corpos, tambm foi utilizado um conjunto novo de cordas GEEGST 10 Srie Guitarra da marca Giannini para cada corpo. Tabela I: Madeiras utilizadas na construo dos corpos das guitarras eltricas, de A at I. So apresentados o nome vulgar, o nome cientco, a massa do corpo e a velocidade de propagao do som no corpo.
Corpo Nome m (103 g) Nome cientco Araucria Araucaria angustifolia 2,73 Cedro-rosa Cedrela ssilis 1,83 Freij Cordia goeldiana 2,67 Imbuia Ocotea porosa 3,18 Jequitib Cariniana sp. 3,36 Marup Simarouba amara 1,93 Mogno Swietenia macrophylla 2,86 Pinus Pinus tda 2,20 Tauari Couratari sp. 4,03 v (m/s)

de 96mm da extremidade de onde a corda est presa, sendo comprimento da corda L=647mm. O som obtido foi capturado diretamente do captador da guitarra eltrica usando uma placa de som externa do tipo M-audio Fast Track USB ligada a um notebook para a gravao e tambm ligada a uma caixa de som para monitoramento. Tambm foi gravado para cada guitarra eltrica montada com cada corpo da Tab. I um trecho musical de aproximadamente 30s composto e executado pelo autor RMP. Os arquivos de som foram analisados com o software Audacity [12], verso 1.3. Para cada corpo foram obtidos e gravados cinco sons, de cada um deles foi obtido o espectro de harmnicos, com estes cinco espectros foi feita uma mdia. Este espectro mdio o espectro utilizado para ns de comparao dos timbres resultantes das guitarras eltricas construdas com corpos de diferentes madeiras. Na Tab. I so apresentados os valores das massas de cada corpo e a velocidade de propagao do som em cada corpo, resultado obtido utilizando o Lucchimeter [13], com medida realizada no sentido das bras da madeira e a temperatura ambiente.

A B C D E F G H I

6780

III.
5252 5931 1792 5428 5562 4496 4055 5887

RESULTADOS E DISCUSSO

Para garantir a reprodutibilidade dos resultados fundamental que as excitaes mecnicas realizadas nas cordas sejam idnticas. Esta prerrogativa verdadeira, pois pode ser vericada nos espectros obtidos via excitao mecnica para a mi =82,4Hz) da guitarra eltrica montada no corpo corda mi ( f0 A mostrados na Fig. 3. Como os espectros so idnticos, o nmero de cinco medidas para a obteno do espectro mdio foi considerado suciente. O primeiro conjunto de medidas realizado consistiu em obmi =82,4Hz), a qual correster o espectro para a nota mi ( f0 ponde a corda com a nota de menor freqncia da guitarra eltrica. Seguindo o procedimento experimental descrito anteriormente e o processo descrito para o tratamento dos dados, foram obtidos os espectros mdios para cada corpo, os quais so

Para a excitao das cordas foi construdo um dispositivo constitudo de uma mola acoplada a uma alavanca, ver Fig. 2, esta alavanca possui uma palheta para tocar guitarra eltrica de 0,75mm parafusada em sua extremidade. A fora aplicada na alavanca pela mola foi calibrada de modo a se obter um som prximo do que seria a execuo por um instrumentista. Para a obteno de dados, procedeu-se sempre montando o brao e o captador no corpo, em seqncia as cordas so anadas utilizando um anador analgico Boss TU15, com preciso de 1Hz. Somente a corda que estava sendo excitada estava disponvel a vibrar, as outras cordas foram presas. Este processo mantm as tenses existentes no corpo do instrumento uma vez que todas as cordas esto presentes e simplica a anlise dos resultados, pois poderiam ocorrer ressonncias entre a corda excitada e as outras cordas levando a um espectro sonoro mais complexo. Uma vez montado o instrumento, para cada corpo foram feitas excitaes mecnimi =82,4Hz) e r ( f r =146,8Hz). O ponto cas nas corda mi ( f0 0 onde o dispositivo de excitao foi colocado est localizado a 20mm da base da ponte. Isso corresponde a uma posio

Figura 2: Dispositivo palhetador construdo para garantir a reprodutibilidade dos sons obtidos para cada uma das guitarras eltricas. A porca borboleta permite alm do acionamento do dispositivo a alterao da intensidade da fora aplicada pela mola no brao do palhetador. A seta indica a direo do movimento do brao do palhetador.

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Sobre o acoplamento corda-corpo em guitarras eltricas e sua relao com o timbre do instrumento mostrados na Fig. 4. Nesta so mostrados as 10 componentes mais intensas do espectro mdio obtido para cada corpo, mi , com n inteiro de 1 at 10. possuindo as freqncias n f0 Verica-se que os espectros obtidos no apresentam sinais da existncia de rudo proveniente da eletrnica utilizada para a realizao das medidas. Quando comparados, estes espectros mdios mostram-se equivalentes, no sendo possvel apontar diferenas signicativas entre eles. Esta a primeira evidncia que aponta para o fato de que diferentes corpos construdos de madeiras diferentes no afetam o som produzido pela guitarra eltrica. Para que isso acontea no deve haver um acoplamento signicativo entre a corda da guitarra eltrica e o seu corpo, como proposto por Fleischer e Zicker [8, 9].

intensidade (unidades arbitrrias)

E F G H

100
intensidade (unidades arbitrrias)
M1

200

300

400

500

600

700

800

900

freqncia (Hz)

M2

Figura 4: Espectros mdios de harmnicos obtidos para os mi =82,4Hz). corpos descritos na Tab. I para a corda mi ( f0

M3

M4

M5

100

200

300

400

500

600

700

800

900

freqncia (Hz)

Figura 3: Espectros de harmnicos obtidos para a corda mi mi =82,4Hz) da guitarra eltrica com o corpo A (ver Tab. I) ( f0 em cinco medidas via excitao mecnica (M1 a M5). As formas e as intensidades dos diversos picos so idnticas, fato que garante a reprodutibilidade das medidas segundo a metodologia adotada e justica o uso de cinco medidas para a obteno do espectro mdio de uma determinada nota obtida com a guitarra eltrica montada em um certo corpo.

O segundo conjunto de medidas realizado consistiu em obr =146,8Hz), a qual correster o espectro para a nota r ( f0 ponde terceira corda da guitarra eltrica indo do grave para o agudo. Procedeu-se como para a nota mi. O conjunto de espectros mdios obtidos para cada um dos corpos mostrado na Fig. 5, sendo mostradas as 10 componentes mais intensas, r , com n inteiro de 1 at 10. Espossuindo as freqncias n f0 tes espectros tambm no apresentam rudos e so idnticos entre s quando comparados, fato que refora a idia de que a interao entre o corpo da guitarra eltrica e a corda deve ser desprezvel. No intuito de realizar um experimento mais prximo da realidade, o autor RMP executou um trecho musical de sua au26

toria, com aproximadamente 30s de durao em cada uma das guitarras eltricas montadas com cada um dos corpos da Tab. I. Estes trechos musicais foram gravados com a mesma montagem utilizada para as gravaes das excitaes mecnicas e procedeu-se obtendo o espectro sonoro [? ], os quais so mostrados na Fig. 6 e so idnticos entre s. Como neste trecho musical no foram utilizadas as notas extremamente agudas, optou-se por mostrar a faixa de freqncias que vai desde 82,4Hz (nota mais grave emitida pela guitarra eltrica) at 1600 Hz. A complexidade deste espectro sonoro est associada ao fato de que para cada nota tocada, existe um conjunto de harmnicos associado e, como foram tocadas inmeras notas de diferentes freqncias, todos estes conjuntos de harmnicos de cada nota possuem contribuies neste espectro. Este conjunto de espectros o resultado mais importante aqui apresentado, pois ao contrrio da excitao mecnica controlada que pouco tem relao com a execuo musical, foi realizado com um trecho musical tocado por uma pessoa. Como inmeras notas musicais de diferentes freqncias foram tocadas, o espectro obtido tem uma forma bem mais complexa que os espectros obtidos para uma nica corda excitada mecnicamente. O fato de espectros complexos como os mostrados na Fig. 6 serem semelhantes em uma gama considervel de freqncia evidencia que os resultados obtidos para as cordas mi e r podem ser extendidos para outras cordas e outras notas musicais de diferentes freqncias, pois os espectros no comeam a difererir a partir de um determinado valor de freqncia. Podese argumentar a partir destes resultados que de forma geral as cordas no possuem um acoplamento signicativo com o corpo da guitarra eltrica.

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intensidade (unidades arbitrrias)

intensidade (unidades arbitrrias)

F G

G H

200

400

600

800

1000

1200

1400

1600

200

400

600

800

1000

1200

1400

1600

freqncia (Hz)

freqncia (Hz)

Figura 5: Espectros mdios de harmnicos obtidos para os r =146,8Hz). corpos descritos na Tab. I para a corda r ( f0

Figura 6: Espectros de harmnicos obtidos para um trecho musical de aproximadamente 30s executado pelo autor RMP. Verica-se que em todos os espectros as estruturas que aparecem so idnticas na forma, freqncia e intensidades relativas.

IV.

MODELAGEM DOS RESULTADOS


sendo L o comprimento da corda. Considerando v1 constante 1 = v1 Z
L 0

Uma forma simples de modelar o resultado obtido experimentalmente consiste na obteno das impedncias caractersticas dos seguintes componentes: a corda (Z1 ), a base da ponte (Z2 ) e o corpo da guitarra eltrica (Z3 ). Uma vez obtidas, estas quantidades podem ser usadas para se obter a quantidade de energia da corda que chega at o corpo da guitarra eltrica por ciclo de oscilao da corda [15]. A impedncia caracterstica de uma corda cuja densidade linear seja L , e cuja onda se propague com velocidade v1 = 1 f , sendo o comprimento de onda 1 e f a freqncia, dada por Z1 = v1 L . (1)

L dl

(3)

1 = m1 v1 , Z

(4)

sendo m1 a massa da corda. Procedendo da mesma forma para Z2 , integrando sobre o volume da base da ponte V2 , obtm-se 2 = Z Z2 dV = v2 2 dV = m2 v2 . (5)

Da mesma forma para a base da ponte Z2 = v2 2 , onde agora entram a densidade do metal, 2 , do qual feito a base da ponte (captador) e a velocidade de propagao do som neste material, v2 . Finalmente para o corpo da guitarra eltrica Z3 = v3 3 , onde entram a densidade da madeira, 3 e a velocidade de propagao do som nesta madeira, v3 . Como estas impedncias tem unidades diferentes: Z1 = [M ][T ]1 e Z2 = Z3 = [M ][L]2 [T ]1 , prope-se fazer a seguinte transformao linear 1 = Z
L 0

V2

V2

Para Z3 , integrando-se sobre o volume do corpo V3 , obtm-se 3 = Z Z3 dV = v3 3 dV = m3 v3 . (6)

V3

V3

1 , Z 2 e Z 3 possuem a mesma unidade Agora as quantidades Z 1 = Z 2 = Z 3 = [M ][L][T ]1 . Z 1 , Z 2 e Z 3 , indepenConvm observar que para os casos Z dente de qual seja a forma funcional da densidade, as integrais que aparecem nas eqs. (3), (5) e (6) resultaro sempre na massa do objeto em questo. Este ponto especialmente importante para o caso da madeira, material anisotrpico e heterogneo, para o qual a obteno de uma funo de densidade volumtrica 3 bastante complicada, o que levaria a resoluo de uma integral tambm complicada. Tambm 27

Z1 dl ,

(2)

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Sobre o acoplamento corda-corpo em guitarras eltricas e sua relao com o timbre do instrumento para a eq. (8) foi adotada a aproximao da velocidade do som na madeira como sendo constante e cujo valor adotado foi o valor medido na direo das bras da madeira. Prope-se escrever o coeciente de transmisso de energia 1 e [2] do meio 1 para o meio 2 escrito agora em termos de Z 2 dado por Z C12 = 1 Z 2 4Z 1 + Z 2 Z
2

Tabela II: Coecientes C13 e C131 calculados para a corda mi mi =82,4Hz) para os corpos citados na Tab. I. ( f0
Corpo C13 A B C D E F G H I (104 %) C131 4,623 8,217 5,324 12,42 4,686 7,485 6,404 8,742 3,678 (105 %) 2,137 6,753 2,834 15,43 2,196 5,602 4,101 7,643 1,353

(7)

Da mesma forma do meio 2 para o meio 3, agora em termos 2 e Z 3 de Z C23 = 3 2 Z 4Z 2 + Z 3 Z


2

(8) Tabela III: Coecientes C13 e C131 calculados para a corda r r =146,8Hz) para os corpos citados na Tab. I. ( f0
Corpo C13 A B C D E F G H I (104 %) C131 (105 %) 8,227 6,769 14,62 21,38 9,474 8,977 22,11 48,89 8,339 6,954 13,32 17,74 11,39 12,987 15,55 24,20 6,545 4,284

E o coeciente de transmisso do meio 1 para o meio 3 o produto de C12 com C13 :


2Z 1 Z 2 3 16Z C13 = 2 1 + Z 2 Z 2 + Z 3 Z 2

(9)

A relao (9) permite estimar a quantidade de energia da corda (correspondente a 100%) que chega at o corpo do instrumento. Aqui importante notar que formalmente este resultado deve ser obtido resolvendo-se a equao de onda para o sistema corda-base ponte-corpo, algo que s pode ser realizado numricamente atravs, por exemplo, do mtodo dos elementos nitos. Pode-se denir tambm um coeciente que estima qual a porcentagem da energia da corda, passa pela base da ponte, chega ao corpo e realiza o caminho inverso voltando at a corda como sendo
2 C131 = C13C31 = C13C13 = C13 .

(10)

mi =329,6Hz) As cordas da guitarra eltrica so: mi ( f0 s =246,9Hz) com massa 0,76g; com massa 0,51g; si ( f0 sol r =146,8Hz) sol ( f0 =195,9Hz) com massa 1,16g; r ( f0 l =110,0Hz) com massa 3,45g; mi com massa 2,00g; l ( f0 mi ( f0 =82,4Hz) com massa 5,50g. Para se obter a massa das cordas foi usada uma balana de preciso, com erro de 0,01g. As freqncias das notas musicais das produzidas pelas cordas soltas da guitarra eltrica correspondem ao sistema temperado [4], com referncia a nota l ( f = 440 Hz). A massa da base da ponte, onde as cordas cam presas de 245,3g. Essa parte do instrumento que liga as cordas com o corpo, sendo constituda de lato, cuja velocidade de propagao do som 3490 m/s [15] em temperatuta ambiente. O brao da guitarra eltrica no foi includo em nossos clculos como sendo parte do corpo da guitarra eltrica, sua massa de 974,1g. Nas Tabs. II e III so mostrados os valores calculados para mi =82,4Hz) e os coecientes C13 e C131 para as cordas mi ( f0 r =146,8Hz) para cada corpo da Tab I. O coeciente C r ( f0 13 mostra que a quantidade de energia que chega da corda at o corpo j uma porcentagem bastante reduzida da energia total 28

da corda ( 104 de forma geral), e o coeciente C131 aponta que uma quantidade ainda menor retorna do corpo at a corda ( 105 % de forma geral). Para ambas as cordas, a maior transmisso ocorreu para o corpo D (imbuia), e se deve ao fato desta madeira possuir a menor velocidade de propagao 3 fosse menor (apesar do som, fazendo com que a quantidade Z da massa deste corpo no ser a menor) e, consequentemente 2 , o que segundo a eq. (8) aumenta a transmais prxima de Z misso de energia da base da ponte para o corpo da guitarra eltrica. Tambm para ambas as cordas a menor transmisso acontece para o corpo I (tauari), o qual devido a sua massa (a maior dentre todos os corpos) e a sua elevada velocidade de propagao do som (a terceira maior dentre as madeiras estu3 a um valor elevado, diminuindo, segundo a eq. dadas) leva Z (8), a quantidade de energia transmitida da base da ponte para o corpo da guitarra eltrica. Uma discusso semelhante a esta apresentada para o caso do violino na Ref. [2]. Estes valores negligenciveis aqui calculados explicam porque no foi possvel perceber diferenas entre as guitarras eltricas com corpos de diferentes madeiras, pouqussima energia sai da corda vai at o corpo e retorna at a corda [8, 9], a inuncia desta quantidade no foi detectada na montagem detalhada neste trabalho.

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V.

CONCLUSES

Foram obtidos espectros de harmnicos via excitao mecnica e espectros sonoros via execuo musical de nove diferentes guitarras eltricas cujos corpos foram construdos com nove diferentes tipos de madeiras diferentes, a saber: araucria, cedro-rosa, freij, imbuia, jequitib, marup, mogno, pins e tauari. A comparao destes espectros mostra que no existe diferena signicativa entre os espectros de harmnicos das guitarras eltricas construdas com corpos de diferentes madeiras. Da mesma forma no so perceptveis diferenas signicativas entre os espectros sonoros desta nove guitarras eltricas. Desta forma, no esperada, segundo os resultados obtidos neste trabalho, a existncia de diferenas signicativas nos timbres destes instrumentos. Assim sendo, variaes

de timbres em guitarras eltricas podem ser relacionados com outros fatores que no a madeira do corpo em si, por exemplo: tipo de corda utilizado, tipo de captador utilizado e etc. Neste estudo no foram consideradas outras propriedades como resistncia mecnica, peso e anatomicidade, os quais so fatores de relevncia para um instrumento musical de qualidade e que seja cmodo para o instrumentista.

AGRADECIMENTOS
Agradecemos aos Profs. Alosio L. Schmid (DAU-UFPR) e Srgio L. M. Berleze (DFs-UFPR) e Vicente R. Dumke (EMBAP) pelas sugestes e discusses durante a preparao deste trabalho.

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