RECUENTO HISTRICO

DEL PERIODISMO
DIRECTORIO
LIC. MIGUEL NGEL CORREA JASSO
Director General
LIC. JAIME A. VALVERDE ARCINIEGA
Secretario General
DR. JOS ENRIQUE VILLA RIVERA
Secretario Acadmico
ING. MANUEL GARZA CABALLERO
Secretario Tcnico
LIC. RICARDO HERNNDEZ RAMREZ
Secretario de Apoyo Acadmico
DR. BONIFACIO EFRN PARADA ARIAS
Secretario de Extensin y Difusin
ING. RUBN VILCHIS MELGAREJO
Secretario de Administracin
LIC. FRANCISCO GUTIRREZ VELZQUEZ
Secretario Ejecutivo de la Comisin de Operacin
y Fomento de Actividades Acadmicas
ING. MANUEL QUINTERO QUINTERO
Secretario Ejecutivo del Patronato
de Obras e Instalaciones
RECUENTO HISTRICO
DEL PERIODISMO
ELOY CALOCA CARRASCO
Recuento histrico del periodismo
Primera edicin: 2003
D.R. 2003 INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL
Direccin de Publicaciones
Tresguerras 27, 06040 Mxico, DF
ISBN 970-36-0055-7
Impreso en Mxico/Printed in Mexico
NDICE
Prlogo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
EL ORIGEN DEL PERIODISMO
El periodismo en la comunicacin social y sus funciones . . . . 23
Primeras formas de comunicacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
La aparicin de la escritura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
La incorporacin del papel al periodismo . . . . . . . . . . . . . . . . 34
La imprenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
PANORAMA GENERAL
El periodismo en Europa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Bajo el antiguo rgimen europeo y el imperio romano. . . . 45
Francia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Alemania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Inglaterra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
El periodismo en Amrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Estados Unidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Argentina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Chile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Cuba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Caractersticas del periodismo en los pases socialistas . . . . 91
Caractersticas del periodismo en los pases capitalistas . . . 97
Caractersticas del periodismo en los pases tercermundistas 100
8
EL PERIODISMO EN MXICO
Durante el imperio azteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Peregrinacin azteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
La historia de Mxico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Libro de tributos al templo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Atlas del Padre Durn o Cdice Ramrez . . . . . . . . . . . . . . . 118
Historia del seoro de Aculhuacn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Durante la Colonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Los pregoneros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
El primer peridico del continente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Durante la insurgencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Durante el primer imperio y la Repblica Federal . . . . . . . . . . 137
La regencia y el imperio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
La agresin al Congreso desencadena la revolucin . . . . . . 140
En los estados se fortalece la prensa constitucionalista y
liberal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
La guerra con Estados Unidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
En la poca de la Reforma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Durante el porfiriato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Durante la revolucin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Belisario Domnguez Palencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
LOS MEDIOS DE COMUNICACIN MASIVA
Medios de comunicacin masiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
El cartel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
El diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
La prensa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
La prensa diaria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
La prensa peridica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Origen de algunos peridicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Los gneros periodsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Noticia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Entrevista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Formas de entrevista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Crnica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Reportaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Columna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
9
Artculo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Ensayo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
La caricatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Estilos y clases de caricaturas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Historia de la caricatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
El cartn o chiste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
El chiste poltico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
El chiste intelectual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
La historia humorstica (poltica o social) . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Bases para la elaboracin de un dibujo humorstico (caricatu-
ra, chiste o historieta de crtica) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Los corresponsales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Periodismo deportivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
La fuerza de la palabra escrita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Notimex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
La radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
La primera campaa poltica de la radio . . . . . . . . . . . . . . . 231
Radio Femenina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Radio Rebelde Mexicana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Reglamentacin de la radiodifusin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Programacin de la radio en los aos cuarenta . . . . . . . . . . 238
El mejor locutor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Programacin de noticiarios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Televisin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Su invencin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Televisin de alta definicin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Va satlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Su funcin tcnica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Comunicacin televisiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
La emisin de los mensajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Medio masivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Distraccin infantil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Normas para la programacin en televisin . . . . . . . . . . . . . 264
Periodismo en televisin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
La fuente de sus noticias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Breve historia de la televisin mexicana . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Naturaleza y finalidad de Televisa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Televisin Azteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
10
Canal Once . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Canal 22 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Canal 40 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
El Canal del Congreso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Televisin, droga cultural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Jacobo Zabludovsky, la institucin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Noticieros en televisin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
El cine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Los orgenes del cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Invencin del cinematgrafo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Definiciones del cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Las primeras pelculas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
El cine a color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
Inicio del cine en Mxico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
La primera transmisin cinematogrfica . . . . . . . . . . . . . . . 300
La primer pelcula sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Los primeros logros del cine nacional . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Cine de contenido social . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
La poca de oro del cine nacional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
La dcada de los aos cincuenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
La dcada de los aos sesenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
La dcada de los setenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Los mejores filmes mexicanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
El cinematgrafo como medio educativo . . . . . . . . . . . . . . . 310
Desconfianza en Mxico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
El oscurantismo del cine mexicano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
El cine mexicano moderno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
El cine actual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
El cine y su influencia social . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Semblanza de un actor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
EL PERIODISMO, UNA FORMA DE PODER POLTICO
La difusin oficial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
El quehacer de las reas de comunicacin . . . . . . . . . . . . . . 329
La imagen pblica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
Forjadores de la imagen pblica de los presidentes de
Mxico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
El primer jefe de prensa en Mxico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
11
El autor de El presidente caballero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
El que aprovech la sonrisa de Miguel Alemn . . . . . . . . . . 339
Los promotores de Ruiz Cortines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Los jefes de prensa de Lpez Mateos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
La imagen pblica de Daz Ordaz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
La proyeccin mundial que de Echeverra y Mxico hicieron
sus publirrelacionistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
De Rodolfo (El Gero) Landeros a Francisco Galindo Ochoa . 343
El Miguel de don Miguel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347
Manuel Alonso Muoz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
Otto Granados Roldn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
Jos Carreo Carln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Los voceros de Ernesto Zedillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Marta Sahagn Jimnez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Francisco Ortiz Ortiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Rodolfo Elizondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
El que sigue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
El gabinete de la comunicacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
El da de la Libertad de Expresin y el porqu se cambi de
fecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Premio nuevo periodismo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375
Da del periodista latinoamericano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
Quin fue Joseph Pulitzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
En qu consisten los Premios Pulitzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Pulitzer 2002 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
El Club de Periodistas de Mxico, A.C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Club Primera Plana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399
As fue... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401
Primer Congreso Nacional de Asociaciones de Periodistas 402
Federacin de Asociaciones de Periodistas Mexicanos:
Comunicado a la Nacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
Declaracin Mxico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
Acceso a la informacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
tica periodstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
Relacin entre los medios y el poder. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Persecucin del periodista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
Historia de la Asociacin de Periodistas de Tabasco (APT) . 408
Libertad de expresin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410
Reglamentacin a la Ley de Informacin . . . . . . . . . . . . . . . 411
Grupo Reforma dice no! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
12
Ley de transparencia y acceso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422
Inconstitucional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422
A la opinin pblica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Entrese sin tener la vista fija . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429
Una nueva Constitucin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432
Derecho a la libertad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433
Derechos polticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434
Opinin del Poder Judicial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436
El ombudsman del periodista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437
El ombudsman del lector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
tica y responsabilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444
Para ser dignos del oficio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455
Fundacin Jos Pags Llergo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458
Historia del Premio Jos Pags . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460
Primera edicin del premio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460
Segunda entrega del premio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
Tercera entrega del premio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
Cuarta entrega del premio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
Quinta entrega del premio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
Premio de periodismo 2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464
Ganadores del VII Premio de Periodismo Jos Pags Llergo 465
Ganadores del premio de periodismo Jos Pags Llergo 2002 466
El libro encadenado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
Libros prohibidos, perseguidos, excluidos y olvidados . . . . . . 469
Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica . . . . . . . . . . . . . 473
Medios, propaganda y guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476
Maneras de comunicarse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482
Alegora de la poltica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485
A doa Elena, mi madre,
la gran mujer que siempre hay detrs de un gran hombre
como lo fue don Eloy, mi padre ().
A Nayra, mi esposa,
por su indeclinable apoyo y por anteponer
el cuidado y la educacin de nuestros hijos,
a su propio desarrollo y desempeo profesional.
A Eloy y a Omar,
mis lderes del futuro, en quienes anhelo ver
a dos padres responsables, profesionistas formales,
fieles creyentes de Dios y valientes defensores de la patria.
A mis hermanos, maestros y amigos,
respectivamente: cario, veneracin, respeto.
De dnde pues vendr la sabidura?
Y dnde est el lugar de la inteligencia?
Dios entiende el camino de ella, y conoce su lugar
porque l mira hasta los fines de la Tierra,
y ve cuanto hay bajo los cielos.
Al dar peso al viento y poner las aguas por medida,
cuando dio ley a la lluvia y camino al relmpago de los truenos,
entonces la vea, y la manifestaba;
y dijo al hombre:
He aqu que el temor al Seor es la sabidura,
y el apartarse del mal, la inteligencia.
Job 28:20
PRLOGO
n Recuento histrico del periodismo, Eloy Caloca, hombre acucioso y
metdico, riguroso consigo mismo en las tareas que emprende,
incursiona en los terrenos de la historia en ms de un sentido y
con igual celo y dedicacin, en el campo de la pedagoga que es, por
antonomasia, el rea social: la de educar, formando jvenes en un ofi-
cio que es arte y, a la vez, ciencia; es decir, la de la difusin periodstica.
Pero no sorprenden esas incursiones de Eloy Caloca en discipli-
nas aparentemente dismbolas, pero que en el fondo, desde cuales-
quier perspectivas de la dialctica de la naturaleza, son afines. El
periodista es quien escribe la primera versin el borrador de la
historia. El periodismo es un ejercicio eminentemente educativo. La
difusin periodstica de hechos e ideas es un aula magna en una es-
cuela de alcance horizontal y vertical y, aadirase, transversal; a lo lar-
go y a lo ancho; en tal saln de clases se ensea historia ocurrente.
Por ello, este libro es un libro de historia. Es tambin un manual,
lo que le significa un valor agregado pues literalmente les dice a quie-
nes abrevan en l como herramienta acadmica cmo hacer las cosas
en una profesin tan azarosa y tan vulnerable. Y amn de texto de his-
toria y manual del gnero del how to, Recuento histrico del periodismo es
una aportacin al desarrollo social de Mxico.
Quiz sea ste el mrito central del libro. Su carcter de contri-
bucin se acusa conforme se despliega el abanico de destinatarios. Es
un libro no slo para los estudiantes del periodismo, sino tambin
para los estudiosos que es una condicin cualitativa y, ya no se
diga, lo es igualmente para los periodistas profesionales de todos los
medios y todos los gneros.
Pensarase que Recuento histrico del periodismo es asimismo un li-
bro de inters para el leyente cuyas vocaciones y oficios son ajenos a
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los de la difusin periodstica. Es un libro de inters general que bien
podra adquirir el atributo de libro de cabecera.
Esto ltimo es ataedero a los tiempos que corren en Mxico.
Nuestro pas hllase situado ante encrucijadas que no se distinguen
con claridad o, si acaso, son estrechas, estrujado al mismo tiempo por
dilemas y sacudido por urgencias.
Aquellos mexicanos y mexicanas, para el caso que desean
conscientemente comprender el carcter de las ocurrencias de la
economa, la poltica, la vida social y la cultura, as como aprender in-
terpretativamente los contextos dentro de los cuales aquellas se regis-
tran, y asomarse a los componentes estructurales de dichos entornos y
las coyunturas eslabonamientos rodantes y, por aadidura, resbala-
dizos que devienen de la interaccin humana, Recuento histrico del
periodismo es lectura indispensable.
Visto as, el libro del periodista Caloca se convierte en un enser
de concientizacin social y poltica. Se nos ofrece como un apero uti-
litario para nuestro propio discernimiento de los avatares corrientes
del ser social mexicano.
Conocer la historia es, desde luego, requisito para comprenderla.
Recuento histrico del periodismo satisface esas dos exigencias. Conocien-
do y comprendido como escuela, la historia del periodismo mexicano
nos permitir conocer los trminos de las complejas relaciones socia-
les, polticas y econmicas de Mxico. No se alarme, caro leyente, si
descubre usted que su conducta y su albedro electorales son influi-
dos por la lectura y la consulta constante referencial de este libro
poco comn.
Fausto Fernndez Ponte
INTRODUCCIN
Mientras haya una pluma valiente que predique la verdad
y defienda el nacionalismo, la patria tendr esperanza.
a presente obra tiene como intencin simple y llana exponer al
lector una serie de aspectos bsicos del periodismo y la comu-
nicacin como un aporte a la cultura general del no iniciado en
estas tcnicas y como la primera base de donde surgir el edificio de
los conocimientos de aquellos que se interesan en su estudio, o que
ya dentro de la profesin, carecen de informacin general sobre el
tema.
La experiencia que tengo en el rea acadmica me llev a com-
prender que no existe en lengua espaola un libro que ofrezca un
panorama general del periodismo y la comunicacin, por lo que ha-
ciendo acopio de una abundante bibliografa, y platicando con los
principales actores de la segunda mitad del siglo XX me di a la ta-
rea de organizar ancdotas, testimonios y documentos con el fin de
aportar el primer grano de arena en este campo, que en su mxima
expresin culminara en una enciclopedia del periodismo y la co-
municacin.
El libro que aqu presento es una versin en la que se profundi-
za, corrige, actualiza y amplo lo contenido en una primera edicin
intitulada Periodismo y comunicacin, que fue presentada en la Sala
Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, el 11 de julio de 1990, y
a la que en esta nueva versin se le pone el nombre que desde enton-
ces propuso para este trabajo el venerado periodista don Jos Pags
Llergo, quien coment:
El periodismo debe ser rescatado. Ha perdido la pasin y se ha distan-
ciado de la verdad, la justicia y la libertad, hoy es un siervo del metal.
Era fiel a sus ideas, hoy es esclavo del inters.
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Este oficio nuestro, a veces ingrato, otras gratificante es el cincel
de la historia, es el que labra y deja testimonio al porvenir. Por ello
debe volver a beber de las aguas lmpidas del valor y la verdad. Por ello,
es importante emprender una revisin histrica del periodismo y la co-
municacin como lo hace el licenciado Eloy Caloca Carrasco en este
interesante libro. Su lectura informa y, lo ms importante, nos remon-
ta al origen de nosotros mismos, de nosotros los periodistas, esa espe-
cie prcticamente ya extinguida que debe renacer.
Cabe entonces subrayar que esta nueva edicin destaca los orge-
nes, caractersticas y aportes principales que los pases del mundo han
dado al periodismo y expone de manera clara y sucinta las tcnicas y
tecnicismos bsicos de la comunicacin. Hace nfasis en el caso de
Mxico, por ser una obra orientada a los lectores de este pas, y nos
conduce por los caminos del periodismo prctico, sealndonos con
amenidad su utilidad como forma de poder poltico.
El hombre, desde sus primeras manifestaciones como tal, ha te-
nido la inminente necesidad de comunicar y comunicarse y para ello
se ha valido desde los instrumentos y tcnicas ms rudimentarios, has-
ta los muy sofisticados e instantneos de la era electrnica y cibernti-
ca moderna.
Igualmente, la revisin o recuento histrico del periodismo en
Mxico no se puede efectuar sin consignar en ello como lo trato de
hacer responsablemente en mi calidad de autor la grandeza, los
nombres y las obras de los prceres de esta profesin, que con su ti-
ca, ejemplo, patriotismo, compromiso y con la libertad, enaltecen el
orgullo de pertenencia al gremio, de quienes, en su trascendente
quehacer cotidiano escriben la historia diaria de su comunidad.
En consecuencia, la lectura de este libro deber ser obligada
para todo aquel que curse la carrera de periodismo, comunicacin,
ciencias y tcnicas de la informacin, publicidad, relaciones pblicas,
imagen organizacional, diseo grfico, mercadotecnia o similares y
pretenda desempearse en estas lides; pues contiene desde lo ms
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elemental en lo histrico, lo cientfico, lo filosfico, lo biogrfico, lo
prctico, hasta las cosas ms actualizadas y sabidas, que por tan sabi-
das no han sido debidamente consignadas por los especialistas en
otros textos acadmicos y que por esa misma razn corren el riesgo de
perderse o pronto ser olvidadas.
EL ORIGEN DEL PERIODISMO
La profesin del periodista es a la vez una especie de sacerdocio
civil y una milicia. El instrumento que maneja puede serlo
de salvacin o de muerte.
Donoso Corts
EL PERIODISMO EN LA COMUNICACIN
SOCIAL Y SUS FUNCIONES
l periodismo tiene como principal propsito informar, pasando
a un segundo trmino la orientacin, la diversin y la difusin
de servicios. Slo que esa informacin deber ser verdica, obje-
tiva y oportuna sobre todo, deber ser sobre acontecimientos, cosas o
personas que influyan en la vida de una comunidad, en la cual se ejer-
za dicha profesin.
El periodismo es una tcnica que tiene por objeto impresionar la
inteligencia del hombre. Es una forma de expresar con cierta regula-
ridad peridica acontecimientos, hechos humanos, cosas o ideas.
Adrin Garca Corts, en una recopilacin de apuntes sobre la
vida de Carlos Septin Garca, sintetiza lo que este ltimo escribi so-
bre el periodismo, de una forma subjetiva:
...lo que fluye y lo que permanece, el agua que corre y el cauce, la hoja
que cae y el tronco del rbol. No es posible divorciar ambas cosas, por-
que entonces no se estar haciendo periodismo...
1
Otra definicin ms objetiva, que tambin fue dada por el perio-
dista Carlos Septin Garca dice:
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1
Adrin Garca Corts, El quehacer del periodista, p. 35.
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El periodismo es el parlamento diario de los pueblos.
Varan las definiciones, segn el punto de vista de quienes las
dan. Para los escpticos, el periodismo es sencillamente un oficio;
para el idealista, es una brillante responsabilidad y privilegio.
Esos derechos y privilegios estn garantizados porque la civiliza-
cin, como la comprendemos, no podra existir sin las facilidades que
se ofrecen para la diseminacin de las noticias. Sin las noticias los in-
dividuos que forman la sociedad careceran del sentido de identidad,
sin el cual no es posible la creacin de leyes formales e informales.
Los peridicos que no reconocen la importancia pblica de las
noticias, estn dedicados a un comercio en el cual las palabras impre-
sas substituyen a las ciruelas, por mencionar un producto.
Andrew Hamilton, durante el enjuiciamiento del impresor y edi-
tor Peter Zenger, en 1735, dijo que:
... el periodismo consiste en escribir a sueldo sobre asuntos que se ig-
noran; es llevar informacin de aqu a all, con precisin, perspicacia y
rapidez, y en forma tal que se respeta la verdad y lo justo de las cosas,
y as, lenta, aunque no inmediatamente, se vuelve ms evidente.
El periodismo se vale de noticias, entrevistas, crnicas, reporta-
jes, columnas, artculos, editoriales y ensayos para dar a conocer los
hechos y generalmente ampliar sobre lo que se desconoce, siendo la
noticia el gnero periodstico del cual se derivan los otros siete, por ser:
... la primera informacin de un hecho de inters humano, colectivo y
con trascendencia.
2
Hasta podramos asegurar que ya expusimos algunas ideas y defi-
niciones de lo que es el periodismo, pero qu importancia tiene la
funcin del periodismo en la comunicacin social?
Bueno, el papel ms importante que juega esta profesin en una co-
munidad es sin duda el de satisfacer la necesidad natural que toda so-
2
Manuel Prez Miranda, La redaccin periodstica, 5 de septiembre de 1975.
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ciedad tiene de la informacin, es decir, la difusin de los aconteci-
mientos, mediante cualquiera de los medios de comunicacin masiva,
3
ya sea prensa, radio o televisin, para mantener comunicados a todos y
cada uno de los integrantes de una sociedad.
Esa necesidad social de la informacin, se da, en virtud del rit-
mo con que los acontecimientos se suscitan:
es tal la velocidad con que los hechos se presentan, que la multiplicacin
de los mismos es muy superior a la capacidad de los medios de comuni-
cacin de masas para transmitirlos. Ello origina que los difusores de
informacin colectiva (o mass media) se deshumanicen y midan la noti-
cia por lo malo que acontezca (murieron 100 es ms importante que
murieron 50 o menos), ven las catstrofes como un proceso cotidiano
que slo sirve para llenar tiempo (en radio y televisin) y espacio (en
prensa) y todava, por ser necesaria la jerarquizacin de los sucesos
debido a la incapacidad material que tienen para transmitirlos, no
todo lo importante se difunde.
El cambio violento envejece los sucesos rpidamente. Antes,
para la capital del pas lo que haba sucedido en Mrida o en Tijuana
ocho das atrs era nuevo, aunque ya viejo o de hace ocho das en el
lugar del suceso. Ahora, junto con el desarrollo de los sistemas perio-
dsticos y de comunicacin han desaparecido las distancias y con ellas
el tiempo de recorrerlas. Por ejemplo, en Australia puede estar suce-
diendo algo que est siendo conocido aqu simultneamente.
Sin embargo, la noticia de un terremoto en Irn donde hayan
perecido cinco mil personas, ser viejo el mismo da, si aconteciera
un temblor en Acapulco, Guerrero o en la ciudad de Mxico, en el
que murieran sepultadas 50 personas. Esto ltimo por ser ms recien-
te y sobre todo, de mayor inters y trascendencia para nuestro pas,
por la relacin y cercana del lugar donde acontece el hecho genera-
dor de la noticia.
3
Mass media significa por lo general medio de comunicacin de masas. Los mass media
son a la vez esos canales de difusin y medios de expresin que se dirigen no a un individuo o
persona, sino a un pblico destinatario definido por caractersticas socioeconmicas y cultura-
les en el que cada receptor es annimo. En este sentido no son los soportes inertes de los men-
sajes que transportan, sino que de algn modo modifican su naturaleza. No se puede manejar
igual una informacin por radio, que por prensa o televisin.
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Normalmente, el inters que muestra la sociedad por conocer
un acontecimiento va en proporcin a la repercusin o cercana del
hecho a los que la integran. Y dar a conocer dicho acontecimiento, de
una manera veraz, objetiva, oportuna y de una forma especial para la
comunidad en la que se difunde, es labor del periodismo.
En consecuencia, la funcin del periodismo en la comunicacin
social, deber tender a satisfacer la necesidad que tiene el ser huma-
no de estar informado.
Esta necesidad social de la informacin crece y se diversifica
abarcando actividades ms amplias, en cuanto que la complejidad de
la estructura social se sensibiliza y se complica.
Compete al periodismo considerar que el hombre deshumani-
zado, diluido en las colectividades de masas, amenazado ms todos
los ngulos desde los que se quiera ver se siente solidario con sus se-
mejantes, conocidos o desconocidos, cercanos o lejanos:
busca en el acontecimiento de los hechos, no solamente una defensa
contra las amenazas de su entorno, sino tambin, un refugio contra el
aislamiento y el tedio.
PRIMERAS FORMAS DE COMUNICACIN
Desde su aparicin sobre la Tierra el hombre vive en un entorno; l
mismo es parte de ese entorno que lo configura en cuanto a hombre.
De ese medio ambiente recibe estmulos, mensajes, informaciones,
etc., a los que reacciona modificando su comportamiento en funcin
de lo que ha recibido hasta el punto de actuar y cambiar eventual-
mente ese entorno.
Esa informacin del mundo que lo acompaa, se divide en dos
grandes categoras:
los estmulos naturales o de fenmenos de naturaleza fsica, prove-
niente de los objetos, del mundo natural que lo rodea, y los estmulos
sociales o seales procedentes de otros seres humanos que nos ponen
en contacto con la sociedad.
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El primer contacto interindividual se logr por un emisor y un
receptor a travs de un mensaje. Seguramente, la comunicacin co-
menz en cuanto ambas partes alternaron sus papeles inicialmente
representados para entender una misma informacin.
Igual que la comunicacin, el periodismo se remonta a los orge-
nes del hombre. Los dos fenmenos tienen mucho en comn aun
cuando se dice que el segundo slo forma parte del primero.
Al periodismo lo caracteriza una tcnica que tiene por objeto
impresionar la inteligencia humana:
la informacin; as como a la comunicacin no se le concibe sin ese
mismo elemento, comprendido entre un emisor y un receptor y al cual,
en esta ltima se le llama normalmente mensaje.
David K. Berlo dice que:
el mensaje es el producto fsico verdadero del emisor que codifica, que
cuando hablamos, nuestro discurso es el mensaje; que cuando escribi-
mos, lo escrito es el mensaje; cuando pintamos, lo es el cuadro, y si
gesticulamos, los movimientos de nuestros brazos, las expresiones de
nuestro rostro constituyen el mensaje.
4
Cualquier mensaje debe formularse y entregarse de modo que
obtenga la atencin del destinatario, ya que esta informacin tcnica-
mente denominada mensaje es el contenido de la comunicacin.
Podra decirse que los primeros mensajes empezaron a transmi-
tirse de manera concreta en cuanto se tuvo la necesidad de propagar
un conocimiento.
La arqueologa ha comprobado que el hombre viene poblando
la Tierra desde hace ms de 100 mil aos y afirma que la prehistoria
abarca 99% del pasado del hombre. Gracias a esta ciencia podemos
remontarnos a los primeros intentos que hicieron nuestros antepasa-
dos para comunicarse.
4
David K. Berlo, El proceso de la comunicacin, p. 43.
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El ser humano, en la prehistoria, acosado por las dificultades
glaciares, flora y fauna superiores a l y los peligros, debi ejerci-
tar sus facultades y, observando y experimentando pudo sobrevivir en
un medio tan adverso. Ya no se conform con recoger una piedra y
servirse de ella, comenz a golpearla contra otra insistentemente has-
ta partirla u obtener un canto filoso. Haba fabricado su primera he-
rramienta. En adelante no dependera solamente de sus instintos:
contaba adems con su inteligencia; caracterstica que le permiti or-
ganizar una agrupacin con sus semejantes; asociacin que antes slo
se hacia por instinto.
5
Eso simplific las tareas de caza y pesca para alimentarse, as co-
mo la recoleccin de frutos y la expropiacin de cuevas a los animales
para refugiarse. Y fue aqu donde se inici la tarea de registrar los
acontecimientos, independientemente de transmitirlos directamente
de generacin en generacin.
Antes, slo se transmitan las noticias y los comentarios de unos
hombres a los otros manifestando ruidos convencionales, silbidos, to-
ques de tambor de grupo a grupo, o mediante seales de humo:
aunque despus, a tono con una vida social mas rica y compleja, las ex-
presiones se hicieron para darles permanencia, pintando en el interior
de las cavernas, sobre piedras, sobre guijarros y en forma de signos
ideogrficos, jeroglficos, hasta llegar a la escritura fontica.
Las primeras formas de comunicacin en Mxico, por ejemplo,
demuestran que los aztecas ya relacionaban los pictogramas
6
con los
fonogramas,
7
es decir, tenan un signo convencional que significaba
lo mismo para todos los escritores y por tanto, sus lectores ya lo identifica-
ban o lean emitiendo un ruido que bien poda calificarse como pala-
bra hablada.
5
Teodoro Testa, El hombre prehistrico, p. 29.
6
Signos separados que significaban una frase u objeto representado. Para dar a enten-
der que un hombre estaba pescando deba pintar tres elementos o ms: al hombre, al pez y al
agua.
7
Los signos representan sonidos y los sistemas de escritura que los utilizan reciben el
nombre de fonticos o fonogrficos.
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Despus de que estas dos formas de representacin se usaron
durante algn tiempo, surgi la idea de que el pictograma represen-
tara no slo el objeto natural arma, sino tambin el sonido que se pro-
duce cuando se pronuncia la palabra arma.
8
Lo anterior slo era una de las primeras formas de comunica-
cin escrita, porque tambin destacaron otras igual o ms primitivas
como lo son el cdigo de Ohgam,
9
la emisin de sonido tipo clave mor-
se,
10
el lenguaje de seales con banderines, el envo de palomas men-
sajeras, seales de humo, etctera.
Las leyendas chinas cuentan que en los siglos anteriores a la inven-
cin de la escritura se usaban cuerdas anudadas para llevar los registros.
En cuanto al mundo occidental, el historiador griego Herodoto,
escribe cmo el gran rey persa Daro, durante una expedicin contra
una alborotada banda de jinetes escitas, confi a fuerzas de soldados
griegos aliados suyos la custodia de un puente estratgico en la
retaguardia.
Al partir les dio una correa con 60 nudos, ordenndoles:
deshacer un nudo cada da. Si pasan todos los das marcados por los
nudos y yo no he regresado, embarcad y volved a nuestra patria.
Con ello les quera decir que, al cabo de 60 das, habra regresado
sano y salvo como as sucedi o habra sido derrotado y muerto.
11
8
A. C. Moorhouse, Historia del alfabeto, p. 33.
9
Era una escritura secreta utilizada por los pueblos celtas de Irlanda, Pas de Gales y
Escocia, en la poca en que las legiones romanas abandonaron Inglaterra. Esta escritura cons-
ta nicamente de dos signos, marcas verticales y oblicuas, grabadas sobre piedra. Esta primitiva
forma de comunicacin sigue constituyendo una incgnita para la humanidad, se sabe que es
equivalente al latino o galico pero no se sabe su autor y el porqu de su invencin.
10
La clave morse, debe su nombre a su descubridor Samuel Morse. Es utilizada en el tel-
grafo. Se basa en el hecho de que la corriente que circula por una bobina enrollada en una
pieza de hierro es capaz de atraer, produciendo sonido, a una manecilla de hierro. Es un cdi-
go de los signos (una breve o una prolongada percusin de la manecilla, representadas res-
pectivamente por un punto o una raya), los cuales pueden ser impresos sobre una cinta mvil,
para su posterior decodificacin o interpretacin. Para transmitir un mensaje a travs de las
lneas telegrficas se requiere previamente traducir el texto al cdigo. Actualmente es un siste-
ma de comunicacin lento cuya utilizacin se limita a la emisin de mensajes breves.
11
Robert Clairborne, El nacimiento de la escritura, p. 15.
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Finalmente, bastara con mencionar que cualquiera de las prime-
ras formas de comunicacin adoptadas por el hombre en sus orge-
nes, indudablemente surgieron de lo que hasta la fecha acostumbran
hacer todos los animales. Quin no ha visto u odo a un pjaro adver-
tir a su parvada sobre el peligro que se corre ante el acercamiento de
un extrao? Pues el hombre seguramente esto lo hizo en un principio.
LA APARICIN DE LA ESCRITURA
La aparicin de la escritura fue un acontecimiento de enorme impor-
tancia; tan grande, que ha sido el signo que permite distinguir a la
historia propiamente dicha de la prehistoria.
Reducir a signos el pensamiento permite un incalculable desa-
rrollo de la humanidad, con repercusiones ascendentes hasta los das
en que estamos viviendo.
Simplemente, sin ese invento no se podran estar leyendo estas
lneas, porque no existiran y no slo eso, tampoco se conocera nada
de lo que se ha ledo.
Al respecto, Alfred Weber asienta en sus juicios histricos sobre
la escritura:
que sta ofrece de particular el haber registrado en documentos escri-
tos la visin que la humanidad tena de s misma y de su destino.
12
Imaginmonos en el ao 1700 antes de nuestra era. Nos encon-
tramos en una annima ciudad a orillas del ro Eufrates en el sur de
Mesopotamia, regin que actualmente forma parte de Irak. En la pla-
za est sentado un escriba.
13
En una mano tiene una tableta de arcilla
12
Alfred Weber, Historia de la cultura, p. 12.
13
Escribas eran los responsables del oficio que consista en, oficialmente registrar lo
que en aquel pueblo aconteca. Registraban las operaciones comerciales, agrcolas y mandatos
reales para la transportacin terrestre y martima. Los escribas egipcios establecan una clara
distincin entre su intelectual profesin y los oficios tales como forjar metales o la albailera,
pero al igual que los artesanos, se sentan orgullosos de los instrumentos y materiales propios
de su profesin u oficio. En la escritura jeroglfica, la palabra escriba combinaba el pictograma
de un hombre con las imgenes de los instrumentos que usaban para escribir (la paleta para
las tintas, el clamo y un recipiente con agua). El acompaar el dibujo de un hombre con estos
instrumentos era smbolo de prestigio.
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hmeda, y en la otra un estilete puntiagudo, hecho cortando una ca-
a. A su lado se haya un comerciante llamado Nanni, que enva una
carta a Ea-Nasir, socio suyo en la lejana ciudad de Ur. Nanni, sentado
en cuclillas y balancendose hacia adelante y hacia atrs, dicta al escri-
ba sus quejas contra su socio por un asunto de unos lingotes de cobre
defectuosos:
No has cumplido lo que me prometiste, se lament, le entregaste unos lingotes
defectuosos a mi enviado y le dijiste: si los quieres, tmalos; si no, lrgate!
Nanni espera a que el escriba grabe en la arcilla los pequeos
grupos de signos en forma de cua que registran su queja y luego con-
tina:
por quin me tomas, para tratar as a una persona de mi rango? He enviado
como mensajeros a personas tan importantes como nosotros mismos para que
reclamasen mi dinero, pero t me has menospreciado despachndolos con las
manos vacas.
Nanni contina en ese tono, mientras el escriba anota sus aira-
das palabras. Por fin, Nanni concluye:
ten en cuenta que, a partir de ahora, ya no aceptar cobre tuyo que no sea de
buena calidad, en adelante yo mismo inspeccionar los lingotes uno por uno y
ejercer mi derecho a rechazarlos, porque t me has menospreciado.
El escriba, una vez terminada la carta, se la entreg a Nanni. Y
ste dice entonces al escriba que:
en las horas en que su almacn estaba abierto, se pase por all cuando quiera
para percibir sus honorarios: una medida de cebada.
Nanni se dirige luego a su oficina, donde deposita la carta sobre
un anaquel para que se seque y maana se la confiar a un mensaje-
ro que navegar por el ro hasta Ur, a unos 300 kilmetros del golfo
Prsico. En una semana o dos la carta llegar a su destinatario; y ste,
finalmente pagar la suma demandada o le contestar en el mismo
tono indignado, o tal vez no se d por enterado, como ya haba su-
cedido en otras ocasiones. En cuanto a la carta, probablemente sea
colocada en los archivos de EaNasir; ms tarde, la arrojarn a un ba-
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surero donde quedar enterrada bajo los desechos que se acumulan a
lo largo de los siglos.
La carta de Nanni a EaNasir fue descubierta en Ur durante
unas excavaciones realizadas entre 1920 y 1930. Estaba escrita en ca-
racteres cuneiformes.
14
La escritura cuneiforme descenda directamente del ms antiguo siste-
ma de escribir conocido, la escritura pictogrfica,
15
probablemente in-
ventada por los sumerios en Mesopotamia hacia el ao tres mil 100 o
tres mil 500 antes de Cristo, a pesar de estar borrados por los casi 40 si-
glos que haban pasado sobre ellos, los signos en forma de cua graba-
dos en la tableta de arcilla de Nanni eran an legibles en pleno siglo
XX, cuando la carta lleg al despacho de A. Leo Oppenheim, profesor
de arqueologa en la Universidad de Chicago.
Ninguna persona hoy viviente ha odo jams a nadie hablar en la
lengua en que Nanni dictaba al escriba. Sin embargo, gracias a la la-
bor de anteriores especialistas, Oppenheim pudo comprender el sen-
tido de la carta. En 1967, su traduccin de la que hemos adoptado
unos pasajes fue publicada en un libro donde todava hoy podemos
leer las quejas del indignado Nanni al moroso de Ea-Nasir.
16
Las quejas del comerciante han perdurado durante ms de cua-
tro mil aos gracias a uno de los ms extraordinarios inventos de la
humanidad: la escritura. Realmente, el nacimiento de la escritura,
como lo hemos citado ya, constituye una hazaa tan revolucionaria
como el dominio del fuego y el desarrollo de la agricultura. Los anti-
guos chinos la consideraban un medio sagrado de comunicarse con
los espritus divinos y con sus antepasados reales. Aristteles defini
la escritura como smbolos de las palabras habladas. En el siglo XVIII, el
filsofo francs Voltaire afirmaba: la escritura es la pintura de la voz.
Los lingistas modernos dicen que:
14
La escritura cuneiforme se llamaba as por la forma que tena, su nombre viene de la
palabra latina cueus, que quiere decir cua.
15
Vase el tema Las primeras formas de comunicacin, en esta obra.
16
R. Clairborne, op. cit., p. 9.
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es un sistema de comunicacin humana por medio de signos estable-
cidos convencionalmente y que representa un lenguaje. Es preciso que
los signos puedan ser emitidos y recibidos, comprensibles, tanto por un
emisor como por un receptor y que corresponda a palabras habladas.
17
Respecto al tiempo en el que apareci la escritura, la mayora de
los autores coinciden en que esto sucedi antes del ao 3 500 antes
de Cristo. Robert Clairborne, por ejemplo, dice que fue hace poco
ms de tres mil aos y que sus races se hunden en un pasado mucho
ms lejano; Carlos Alvear Acevedo cita a su vez otro autor llamado O.
Weise, quien asegura que la escritura ms antigua que se conoce
(asiriobabilnica) es anterior a los tres mil aos antes de Cristo.
18
Empero, antes de afirmar o negar lo anterior preferimos incluir
algunos datos de la cronologa de la escritura que publica Robert
Clairborne en su libro El nacimiento de la escritura:
Del ao 100 000 a. de C. el hombre se hace capaz de hablar.
Hacia el ao 30 000 a. de C., aparecen en Europa las primeras
pinturas rupestres.
Del 20 000 al 6 500 a. de C., se inicia el registro de datos mediante
muescas en huesos de animales.
Del 3 500 al 3 000 a. de C., aparece en Sumer la primera escritura
pictogrfica conocida.
Hacia el 3 000 a. de C., los egipcios usan en tumbas y templos la
escritura jeroglfica.
Del 2 800 al 2 000 a. de C., la escritura sumeria se transforma en
cuneiforme.
Hacia el 2 500 a. de C., la escritura cuneiforme se difunde por el
oriente.
Por el 1 500 a. de C., los chinos desarrollan sus ideogramas y los
graban en recipientes de bronce.
Hacia el 1 400 a. de C., el pueblo o el puerto comercial de Ugorit
inventa un alfabeto.
De 1 100 al 900 a. de C., los fenicios difunden por el Mediterr-
neo su alfabeto.
17
R. Clairborne, op. cit.
18
Carlos Alvear Acevedo, Breve historia del periodismo, p. 13.
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Hacia el 800 a. de C., los griegos, que haban adoptado el alfabe-
to fenicio, desarrollan el moderno concepto de alfabeto al aadir las
vocales.
En tanto, en el viejo mundo se buscaba perfeccionar el castella-
no, en este Continente se plasmaban solamente signos en los cdices.
Sin embargo, fue hasta en aquel amanecer del 12 de octubre de
1492, cuando se anunci el encuentro de dos mundos con diferentes
culturas y distintas tradiciones; tambin, cuando lleg del viejo mun-
do (Europa, Asia y frica) el tipo de escritura que se impuso a la re-
cin descubierta (Amrica), y por consecuencia a sus habitantes,
nuestros ms prximos antecesores: los aztecas.
LA INCORPORACIN DEL PAPEL AL PERIODISMO
As como Nanni dict su carta en una tableta de arcilla hmeda por-
que escribir en rocas, o marcar huesos de animales era obsoleto, hoy
tenemos este impreso de papel que nos permite remontarnos a otras
materias primas de la escritura y el periodismo que lo antecedieron.
A comienzos del siglo X a. de C., el alfabeto fenicio ya exista, de-
muestran los textos grabados en el sarcfago del rey Ahirom y de
Biblos, escrito con aquellas 22 letras que fundamentaron todas las es-
crituras alfabticas conocidas tanto de oriente como de occidente.
19
El rey Biblos haba dado su nombre a una ciudad. Biblos era el
principal puerto de exportacin del papiro
20
egipcio, all se cre la
primer forma de libro al unir lminas de papiro, que permitan escri-
bir largos textos sobre ellas y luego enrollarlos. El papiro sinttico se
haca de la corteza del maguey.
19
Mara E. de DEstfano, Historia del hombre, tomo 7, p. 33.
20
El papiro, planta que vive en zonas pantanosas y de cuyo nombre procede el de papel,
abundaba antiguamente en el Valle del Nilo. El hmedo hbitat de esta planta ha hecho que
disminuya y hoy slo se encuentra en jardines privados y en uno que otro jardn botnico.
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Tambin en la ciudad de Biblos emergi la escritura pseudo-
jeroglfica; dio a los griegos una palabra libro, que quera decir rollo de
papiro y de la que tambin proviene el nombre de Biblia.
21
En tanto ese antecedente del papel llamado papiro se utilizaba
en la regin del Asia anterior, entre los ros Tigris y Eufrates, en otro
lado del mundo se desarrollaba otro material para los mismos fines,
slo que ste provena de una corteza de rbol llamado matl, eran
los cdices de Amrica.
En un observatorio de Chichn Itz, que se encuentra en la pe-
nnsula de Yucatn en Mxico y que fue construido por el ao 900 de
nuestra era se encontr un cdice llamado Dresde posiblemente
porque as se apellidaba su descubridor, era una especie de almana-
que sagrado que se conserva en la ciudad de Alemania oriental.
Y a propsito de cdices existe uno que volvi a ser famoso en
1982: El Cdice Mendocino que habla de los antecedentes y etapas de los
Mexicas, desde su integracin en Aztln hasta poco antes de la llega-
da de los espaoles; es la historia de los aztecas escrita por ellos mis-
mos, a peticin del virrey de Mendoza, de all el nombre del cdice.
Decimos que volvi a ser famoso recientemente porque durante
el gobierno de Jos Lpez Portillo, estuvo a punto de ser reproducido
en la explanada del zcalo, de la ciudad de Mxico, como parte de la
restauracin y remodelacin del primer cuadro de la capital del pas.
Los cdices llegaban a medir hasta siete metros de largo por
treinta centmetros de ancho, contenan informacin que no se vol-
va a repetir y se hacan con ideogramas de colores.
Otra forma de conservar y manejar la escritura de una forma
prctica y que tambin antecedi al papel es sin duda el pergamino,
tira de piel de cabra curtido; pero su uso no ha sido completamente
sustituido por el del papel, pues, comnmente, quienes reciben un t-
tulo profesional optan porque ste sea impreso en piel de cabra.
21
R. Clairborne, op. cit., p. 125.
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En relacin a esta otra materia prima (el pergamino que se us
en el periodismo antiguo), Alberto Lorrn asegura que lo ms acepta-
do fue el papiro, a grado tal que estuvo a punto de extinguirse, lo que
represent un peligro para la difusin de la cultura; por fortuna la
necesidad aguz el entendimiento, en Prgamo, ciudad de Asia me-
nor, naci una nueva industria que conjur el peligro. Abundaban las
cabras en aquel lugar, y fueron estos cuadrpedos los llamados a sub-
sanar la crisis de papiro. Por cierto que debi ser a costa de sus vidas,
pues las lminas de la planta egipcia fueron reemplazadas por los cue-
ros de los animalejos, escrupulosamente alisados y pulidos. Tal fue el
origen del pergamino, cuyo nombre proviene de la ciudad originaria.
22
De hecho, el pergamino sirvi hasta hace algunos aos, cuando
el escribir era lento y los materiales costosos. Pero la imprenta y la
oportunidad de hacer asequibles los conocimientos a mayor nmero
de personas, permitieron que el papel, cuyo uso era conocido de an-
tes, fuese mejor aprovechado y sirviese para la preparacin de libros o
para la elaboracin de los peridicos en sus nuevas expresiones. El
papel no fue propiamente una invencin occidental, sino asitica.
El mrito de su invento, como muchos descubrimientos importantes
(la porcelana, la brjula, la tinta, etc.) corresponde a los chinos. Cien
aos despus del nacimiento de Cristo, el funcionario palaciego Isai-
Loun consigui hallar la manera de fabricar papel mezclando trapos,
corteza de rbol, fibras vegetales e hilos de camo, y en el ao 806 el
Estado Chino estableci la primera fbrica de papel.
23
O. Weise dice que los pases mediterrneos conocieron la nueva
materia prima por conducto de los rabes, quienes hicieron prisione-
ros a dos obreros papeleros chinos, a los que obligaron a ejercer su
oficio en territorio rabe bajo la vigilancia oficial, instalando la prime-
ra fbrica en Samarkanda y la segunda en Bagdad.
De all se extendi el conocimiento del preciado material por el
mbito que cultural y polticamente dominaban los rabes en las co-
marcas del norte de frica, y ms tarde hacia Europa, por Sicilia, el
22
Alberto Lorrn de Vere, La imprenta, p. 13.
23
O. Weise, La escritura y el libro, p. 31.
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resto de Italia y Espaa. La primera fbrica de papel que hubo en Es-
paa fue una establecida en Jtiba, por el siglo XII. Otras semejantes a
ella hubo en la misma centuria en Valencia y Toledo. En el siglo XIII se
encontraron otros establecimientos en Gerona y Manresa.
El documento ms antiguo escrito en papel que se conoce en Espaa
es el repartimiento de Valencia, hecho por Jaime Y. de Aragn, en 1237.
El invento del papel lleg a Alemania, por conducto de Italia, an-
tes del ao 1300, sus centros productores fueron Rovensburg, Suabia,
Kaufbeuren, Nremberg, Augsburgo y Maguncia, poblaciones que te-
nan un intenso intercambio en Italia.
El material usado al principio en Europa para la fabricacin del
papel fue el lino y despus el algodn. Aproximadamente hasta el
1300 los trapos eran macerados en unos morteros, dice Weise, apare-
ciendo en esta poca por primera vez, en Ravensbrck, los molinos pa-
ra la preparacin de la pasta, la que adems, se haca pasar por
tamices de alambre de latn, a fin de conseguir una mezcla ms ho-
mognea. Pronto se logr tambin mayor blancura en el papel, utili-
zando para su fabricacin la cola animal y el almidn de trigo en
lugar de la cola de almidn.
La tcnica de elaboracin apenas fue directa en los siglos poste-
riores, de hecho no fue superada sino hasta el siglo XIX, ya que el pro-
cedimiento consistente en sumergir la pasta de papel colocada sobre
una tela metlica, en las cubas o tinas, persisti hasta comienzos de
dicha centuria, en que se inici la preparacin por medio de mquinas,
sistema que se implant en Francia en 1811 y en Alemania en 1819.
24
Actualmente la capacidad para producir papel de peridico su-
pera considerablemente a la demanda. En 1965, por ejemplo, las f-
bricas de papel peridico funcionaban a 89% de su capacidad total de
produccin; por lo tanto no es probable que exista escasez mundial.
Sin embargo, esta materia prima de los peridicos es un artculo que
escasea agudamente en gran nmero de pases que slo pueden ad-
quirir una fraccin de lo que necesitan.
24
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 53.
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La escasez de divisas extrajeras para las importaciones en mu-
chos pases en desarrollo hace que se impongan cuotas para la adqui-
sicin de papel peridico y que se establezca un racionamiento de las
existencias entre los usuarios. Por consiguiente, la posibilidad de la
produccin interna de papel es un factor importante en el ritmo de
desarrollo de la prensa.
25
Para fabricar papel se requiere una inversin muy elevada de
capital y una gran produccin para lograr un funcionamiento cos-
teable a las fbricas. Adems, las materias primas necesarias pulpa
de madera con caractersticas fibrosas particulares y varios productos
qumicos no pueden obtenerse localmente. Muy pocos pases en
desarrollo producen papel de peridico en cantidades importantes;
en frica, slo la Unin Sudafricana y Rodesia; en Asia, la India, Pa-
quistn, Corea, China y Formosa; en Amrica Latina, Argentina, Chi-
le, Brasil, Mxico y Per.
En nuestro pas existe una empresa de participacin estatal que
es la que fundamentalmente se encarga de abastecer de papel a los
peridicos: Productora e Importadora de Papel, S.A. (PIPSA); sin
embargo, Mxico a pesar de ser uno de los cuatro pases de Amrica
Latina productores de papel, es el que menos produce (nueve mil to-
neladas en 1965), por lo que tiene que importar (115 mil toneladas
en 1965). Y aparte de ser Brasil el que ms produce de esos cuatro
(135 mil toneladas), Chile es el nico que exporta (78 mil toneladas
en 1965).
Ahora bien, si los lectores o suscriptores pagramos el costo real
de un peridico, en el que se incluyeran gastos de materia prima
(papel, tinta, rotativas, fotografas, informacin), mano de obra, tec-
nologa, administracin, anuncios, distribucin, etc., seguramente
no adquiriramos un ejemplar por familia, como es lo comn; sera
demasiado oneroso: realmente lo que se paga no es ni la mayor parte
del valor del papel o materia prima, slo que sta pasa a ser subven-
cionada por otros ingresos que reciben los diarios: la publicidad.
En 1956, la demanda total de papel de todos los pases en desa-
rrollo de Asia, frica y Amrica Latina fue de 750 mil toneladas mtri-
25
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 53.
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cas. Para 1965, la cifra se haba duplicado y los clculos hechos por la
Organizacin para la Alimentacin y la Agricultura (FAO) indicaron
que para 1975 esa cifra era superior a las dos millones de toneladas, lo
cual da una idea de la proliferacin de los medios impresos y el xito
de los libros y las campaas de alfabetizacin que en los ltimos aos
han organizado los pases en vas de desarrollo.
El uso del papel, por importante que haya sido, no prolifer bas-
tante como para abaratar de inmediato los libros, ni las dems pro-
ducciones escritas que entonces se conocan.
Transcurridos ms de cuatro mil aos de la aparicin de la escri-
tura, la lectura continuaba siendo un arte del que muy poca gente po-
da disfrutar. Pero eran menos an los que saban escribir. Los libros
copiados a mano constituan un lujo accesible nicamente para
los ricos.
En el siglo XIV, haba en toda Europa menos libros de los que en
el da de hoy pueden encontrarse en una sola biblioteca. En ese mun-
do, apenas de cada quinientas personas una saba leer y escribir.
26
Para qu iban a aprender, si nunca podran llegar a tener un libro?
Los que saban leer estaban en su mayora al servicio de la igle-
sia. Pacientes monjes tardaban meses y meses para hacer una sola co-
pia de un libro. A menudo, hacan las letras con amoroso cuidado y
adornaban las pginas con volutas, dibujos y letras capitulares de be-
llos colores. Pero lleva mucho tiempo copiar todo un libro a mano y
cuando se termina, no se tiene ms que un ejemplar, a fin de cuentas.
Dicen que la Biblia exigi veintin meses para ser copiada ntegra; a es-
te ritmo, para hacer mil ejemplares se tardaran cerca de dos mil aos.
LA IMPRENTA
No se sabe con exactitud quin invent la imprenta, ni cundo, ni
dnde. Cientos de aos antes que en Europa, los chinos ya saban im-
primir. Incluso ya en el siglo XI usaban los tipos mviles. Pero ambos
mtodos parecen haber sido inventados de nuevo en occidente.
26
Lloyd E. Sommerland, La prensa en los pases en desarrollo, p. 160.
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Prcticamente las expresiones imprimir y oprimir tuvieron al prin-
cipio connotacin igual, al referirse al hecho de poderse reproducir
sobre un objeto cualquiera, signos trazados con anterioridad en forma
invertida sobre la matriz. En realidad, el estampado, a base de bloques
completos, ya fue conocido en la antigedad en el extremo oriente.
Las muestras ms primitivas de algo impreso, fueron unas melodas
obtenidas por disposicin de la emperatriz japonesa Sh

otoku, antes
del ao 750, aunque no se sabe qu tipo de materiales fueron usados
para la obtencin de los bloques cobre?, madera?, esteatita?,
por ms que de dichas melodas haya varios ejemplares en coleccio-
nes privadas y en algunos museos de Estados Unidos.
Al principio los chinos aplicaban los sellos de madera nicamen-
te al estampado de dibujos sobre tela. Despus por el ao 970 los
utilizaron para imprimir figuras sobre tarjetas que servan para los jue-
gos de azar (naipes). Ms tarde, ellos y sus alumnos, los japoneses, pa-
saron a emplear planchas de madera para imprimir retratos de los ms
importantes profesores budistas. De ah a imprimir caracteres alfab-
ticos no haba ms que un paso.
27
Por aquel tiempo se empezaba a vislumbrar un mtodo de im-
presin ms rpido y econmico. La clave la suministraron orfebres y
horneros, los cuales pensaron que, partiendo de un molde nico, po-
dran obtener gran nmero de caracteres metlicos.
El impresor podra, de este modo, componer un bloque a tama-
o de pgina ajustando temporalmente los caracteres. Pero la frmu-
la an era incompleta; para poder imprimir con tipos metlicos
mviles se requera tinta adecuada. Los grandes pintores del siglo XIV
haban empleado pintura soluble en agua, espesa al gusto de cada cual
con clara de huevo, y los colores agudos haban constituido la nica
tinta del impresor de planchas de madera. El problema que se presen-
taba era que este tipo de tinta resbala sobre el metal.
28
Sin embargo, los pintores flamencos e italianos aprendieron a
trabajar con pintura al leo. Estos artistas y los artesanos del metal
lograron producir numerosas copias de un solo grabado (en metal).
27
Lancelot Hogben, El maravilloso mundo de la comunicacin, p. 24.
28
Ibid., p. 25.
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Se resolvi el problema de la tinta que, por cierto, tambin ya haba
sido inventada por los siempre ingeniosos orientales.
Uno se preguntar entonces por qu si los chinos haban inven-
tado la tinta, tipos mviles y algo as como una imprenta o bloque, no
se les atribuye a ellos? Los chinos prefirieron la impresin en bloque
que los tipos mviles. Varias razones se esgrimen. Una es la forma de
la escritura china; el alfabeto occidental consta de pocas letras, en
tanto que los chinos usan miles de ideogramas. Otra es la gran aficin
de los chinos por la caligrafa, el arte de la bella escritura, que puede
expresarse mejor en la impresin en bloque. Algunos eruditos recal-
can la diferente funcin de la imprenta en la civilizacin china. Para
los chinos, la imprenta serva para preservar los clsicos en la versin
correcta y uniformada; la imprenta occidental atribua mayor impor-
tancia a la diseminacin del saber que a su pureza prstina.
29
Es lo que sucede actualmente con quienes se inician en el estu-
dio de las ciencias exactas (matemticas, lgebra, trigonometra, cl-
culo integral, diferencial, etc.), si a un nio le encargan de tarea el
resultado de una suma, multiplicacin, divisin o resta, lo ms fcil es
que l a su vez le pida la respuesta a una calculadora electrnica de
esas de bolsillo; pero realmente no es tanto la respuesta framente cal-
culada la que nos interesa, sino que el nio o principiante razone y
obtenga el conocimiento del cmo y el porqu de ese resultado que
nos indica el inventito.
Unos cuarenta aos antes de que Cristbal Coln emprendiera
su viaje decisivo al nuevo continente, entre los pilotos de embarcacio-
nes ya circulaban algunos manuales de navegacin impresos y los es-
tablecimientos de contabilidad poco a poco empezaron a hacer uso
de los manuales de la nueva aritmtica, les llamaban libros de plancha.
Pero quin los imprima? No se sabe con seguridad. Los holan-
deses pretenden convencer que era su compatriota Laurens Coster.
Los franceses y los italianos tienen tambin sus candidatos. Pero
quien parece ostentar ms derecho a ese honor es Juan Gutenberg.
29
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 55.
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Juan Gutenberg, cuyo verdadero nombre era Juan Geinsfleisch
de Sulgelok Gutenberg, naci en Maguncia (Alemania) por el ao
1400, dentro de una familia acomodada. El ms antiguo ejemplar im-
preso que se posee de su prensa data de 1454. De modo que su inven-
to se produjo, justamente, en medio de la gran conmocin intelectual
y artstica del renacimiento. Y gracias a l, las ideas renovadas se ex-
tendieron rpidamente por todo el mundo conocido.
Gutenberg y sus socios, Juan Fust y Pedro Sch

offer, mantuvieron
sus experiencias en el ms profundo secreto nunca se ha explicado
por qu el inventor de la imprenta adopt siempre el apellido de su
madre, comenzaron a tallar los tipos en pedazos de madera separa-
dos. Fue Sch

offer quien le sugiri que, en vez de madera, usase un

metal duro. Esta letra de metal poda usarse, entonces, como un pun-
zn para imprimir sobre un metal ms blando; la matriz o molde, as
formada, poda llenarse con plomo derretido; y cuando el plomo se
enfriara y endureciera, despus de adoptar la forma de la letra, poda
ser retirado, obtenindose una pieza acabada de tipo mvil, con la
ventaja de que la matriz poda usarse otra vez para moldear nuevas
letras.
30
Es as como aquellas letras de plomo, uno de los metales ms
pesados, llegaron a convertirse en las giles alas de las palabras y del
pensamiento, que abrieron al espritu del hombre insospechados ho-
rizontes.
Dicen que las dificultades econmicas de Gutenberg fueron
continuas, hasta el punto de que en 1434 estuvo preso por deudas, y
en 1438 tuvo que abandonar Maguncia y formar una sociedad con
dos burgueses de Estrasburgo por un negocio que se supone relacio-
nado con la imprenta, aunque nada de esto es completamente seguro
en detalles.
31
La gran ambicin de Gutenberg era que su primer libro impreso
fuera la palabra de Dios, la Biblia. La famosa Biblia de 42 lneas, que
algunos fechan en 1457, otros un ao antes, en fin, este famoso im-
preso consta de dos volmenes en folio, impresos tal y como se acos-
30
Nueva enciclopedia temtica, tomo VI, p. 238.
31
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 59
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tumbra hasta nuestros das, a dos columnas, de los que se tiraron 100
ejemplares, y de los cuales una tercera parte lo fue en pergamino,
32
tres de esos ejemplares se encuentran en el Museo Britnico de Lon-
dres, la Biblioteca Nacional de Pars y la Biblioteca del Congreso de
Washington; esta ltima fue descubierta en un antiguo monasterio de
los Alpes. Esos libros son de un valor incalculable.
33
Algo ms tarde, Juan Fust se vio obligado a revelar el secreto, en
Pars, para satisfacer la curiosidad de las autoridades eclesisticas y
evitar que se le acusara de hacer magia o tener algn pacto con el dia-
blo, sospecha por la que estuvieron a punto de ser llevados a la hoguera.
Los impresores alemanes hicieron que se conociera el multi-
citado invento por muchas partes del Viejo Mundo, y antes de que
concluyese el siglo XVI era conocido en casi todas partes. En 1464 fue
llevada a Roma. En Francia, la imprenta aparece en 1470, instalada
en la Sorbona. En Espaa fue introducida en 1473, en la ciudad de
Zaragoza. La difusin de la imprenta en este ltimo pas fue muy
protegida por los reyes. Se estima que el primer libro impreso en Es-
paa se dio en Valencia en 1474 y se trat de una coleccin de poesas
en elogio de la Virgen Mara.
Mxico recibi la primer imprenta que hubo en el Nuevo Mun-
do. La trajo Juan Cromberger en 1539, quien debido a gestiones del
virrey de Mendoza y del obispo Zumrraga, envi a su oficial impresor
Juan Pablos quien trabaj con aqul hasta 1548, cuando obtuvo el
permiso de Carlos V de poner su propio negocio hasta 1560. La pri-
mera obra publicada debi de ser la Breve y ms compendiosa doctrina
cristiana en lengua mexicana y castellana de Fray Juan de Zumrraga.
En Puebla, la imprenta se instal en 1640; en Oaxaca en 1720; en
Guadalajara en 1792; en Veracruz en 1794 y en Mrida en 1813. Slo
los talleres de la ciudad de Mxico imprimieron hasta que el pas ob-
tuvo su independencia, 12 mil 552 obras de los ms diversos temas
literarios, cientficos, histricos, religiosos que denotan el grado
de desarrollo cultural alcanzado.
34
32
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 60.
33
Nueva enciclopedia temtica, tomo VI, p. 240.
34
Ibid., p. 241.
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Quien haya caminado por las calles de Bucareli, Iturbide o Bal-
deras, de la ciudad de Mxico, como a eso de las cuatro de la maana,
se habr sorprendido al ver grupos numerosos de hombres, mujeres y
nios dedicados a trabajos manuales que pudieran ser simplificados
y acelerados enormemente empleando una mquina especializada.
Pero no sera justa la automatizacin cuando hay potencial humano.
Con frecuencia, la industria de la imprenta prefiere emplear a gran
nmero de personas dispuestas a trabajar, an con salarios bajos, para
la composicin a mano y manejar prensas planas, en lugar de invertir
en maquinaria costosa. En los lugares citados, es comn ver veinte
muchachos tirados en el suelo, doblando a mano los diarios que ms
tarde veremos en los estanquillos y expendios de peridicos.
Respecto al trascendental papel que la imprenta representa en
el periodismo, el periodista Alberto Lorrn de Vere, dice:
no recordamos quin, pero sin duda un cultor del escepticismo, fue el
que escribi: grandes son los beneficios debidos a la imprenta; pero grande es
tambin la turba de charlatanes que extravan, por su medio, al espritu p-
blico.
35
35
A. Lorrn de Vere, op. cit., p. 17.
PANORAMA GENERAL
La accin constante del periodista es una forma de buscar la
verdad; cuando la encontramos, la fuerza de la verdad se
sobrepone a todo: leyes, poder y dinero.
Manuel Buenda
EL PERIODISMO EN EUROPA
Bajo el antiguo rgimen europeo y el imperio romano
uando la noticia impresa vino a disputarle el mercado a la no-
ticia manuscrita, no la hizo desaparecer; las dos coexistieron
durante todo el siglo XVI e incluso despus. Una institucin es-
tablecida cede lentamente su lugar a una institucin nueva, aunque
perfeccionada. Fue preciso tiempo para construir y multiplicar las
prensas; muchas ciudades no las tuvieron hasta muy tarde.
Por otra parte, aqullas fueron monopolizadas por las autorida-
des civiles o religiosas. Los redactores de noticias manuscritas que
ejercan su oficio desde haca mucho tiempo, tenan sus informa-
dores y clientes; los conservaron durante bastantes aos ms que las
noticias impresas puestas al alcance de todos por un precio poco ele-
vado. Aparecan como algo inferior pero bueno para el pueblo. Y ade-
ms las impresas, desde el principio, fueron sometidas a la vigilancia
estrecha y recelosa de las autoridades pblicas.
Los grandes preferan noticias manuscritas hechas para ellos so-
los, no censuradas, suministradas por informadores que les merecan
confianza. Por otra parte, lo que ocurra en el siglo XVI ha ocurrido
muchas veces despus; cuando una tirana excesiva no deja aparecer
en las imprentas ms que noticias incoloras o tendenciosas, reapare-
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can las gacetas manuscritas, vendidas por debajo del agua, buscadas
porque decan las verdades que sus rivales las impresas tenan
que callar.
Se han conservado varias colecciones de esta hojas manuscri-
tas que son las abuelas vulnerables de nuestros peridicos. Las ms
importantes proceden de los Fugger.
1
Veintisiete volmenes as conser-
vados en la Biblioteca Nacional de Viena se referan a los aos com-
prendidos entre 1588 y 1605. Menos importante pero ms antigua, la
coleccin de informaciones dirigidas a Urich Fugger de 1554 a 1571
ha pasado a la Biblioteca del Vaticano. Las noticias que contienen lle-
gaban de centros muy diferentes: Roma, Miln, Npoles y Gnova, en
Italia; Colonia, Hamburgo, Spira, Ratisbona, Viena, en el imperio ro-
mano; Madrid, Valladolid, Toledo, Lisboa, en la pennsula ibrica; Pa-
rs, Lyon, Londres, Bruselas, Vilna, Varsovia y Constantinopla.
2
La agencia veneciana que las reciba las copiaba completas o
abreviadas, en una forma muy seca, y las enviaba a los destinatarios
con el ttulo: ste es el lujo de un rico banquero. Otra coleccin, tambin
conservada en el Vaticano, contiene avvisi as se le llamaba en
Roma de 1572 a 1642, enviados a la cancillera de los prncipes
Urbino.
Los que se encargaban de recoger y enviar estas informaciones
no siempre eran profesionales. Entre ellos se encuentran personajes
importantes, dichosos de hacer este servicio a amigos situados en altas
posiciones. Tal vez result excesivo remontarse hasta Petrarca, y ver
en l, por sus cartas, un precursor de los periodistas. Pero en el siglo
XVI, en la ciudad de Nuremberg, que Lutero llamaba el ojo y la oreja de
Alemania, un tipo llamado Christian Scheurl, que tena buenas rela-
ciones con gran nmero de notables del imperio romano, les enviaba
con frecuencia cartas detalladas; verdaderas gacetas manuscritas que
se han conservado y datan de los aos 15121537.
3
1
Los Fugger eran unos poderosos banqueros de Augsburgo, que concedieron tanta im-
portancia a los reporteros manuscritos que quisieron tener un servicio propio de noticias. Este
sistema acometi con mucho xito en Francia, a comienzos del siglo XIX.
2
Georges Weill, El periodismo, p. 6.
3
Ibid., p. 7.
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Por otra parte, los soberanos ms poderosos comprendieron la
necesidad de asegurarse con lo que llamaron una buena prensa. Car-
los V y Francisco I se disputaron los elogios de Aretino, que sostena
tambin correspondencia con el corsario Barbarroja. A veces se ha
atribuido a este brillante escritor la poca envidiable gloria de ser el
precursor del periodismo del chantaje.
En cuanto a los noticieros que vivan de su profesin, llegaron
a ser numerosos. Algunos tenan oficinas bien organizadas: Jeremi
Krosser dirigi una oficina de esta clase en Augsburgo, que fue conti-
nuada despus de su muerte por Schiffe; los dos trabajaban para los
Fugger y para otros clientes. Un testigo del siglo XVI vio en Hamburgo
una oficina de ese gnero donde los diplomticos y otras personas
iban a procurarse noticias manuscritas e impresas. Sobre todo en Ita-
lia en donde se vulgariza el comercio de las fagli a mano. En Venecia se
vendan pblicamente en el Rialto en una tienda. Eran numerosos en
esta ciudad los profesionales, llamados sucesivamente menanti, nove-
llanti, rapportisti, gazettanti.
Georges Weill, comenta en su libro lo anterior, relacionando el
nombre que reciban aquellos profesionales del periodismo italiano
gazettanti con la palabra gaceta, que viene de la pequea moneda
veneciana llamada gazetta, con que se pagaba la hoja puesta en venta.
La censura romana
Impresas o manuscritas, las noticias, como ms tarde los peridicos,
despertaron los temores y las desconfianzas de los gobernantes, que
procuraron reprimirlas. Sobre todo los papas, empeados en una lu-
cha encarnizada contra la Reforma, quisieron imponer silencio a los
informadores. El pontfice que encarna la contrarreforma (Po V),
fulmina en un consistorio de 1569 contra los que redactan las noticias
manuscritas hostiles al papa, a los cardenales, a los obispos. Pocos das
despus haca prender a un noticiero llamado Niccolo Franco. En
1572 apareci la bula Romani Pontificis Providentio, o constitucin
contra los menestrales del aviso.
Los castigos anteriores no han bastado, dice el Papa; los libelos se mul-
tiplicaron sin cesar, engendrando odios, pendencias, asesinato, con
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ofensas para la majestad pblica, peligro de las almas, mal ejemplo y
escndalo. Por lo tanto, estos escritos, y sobre todo los avisos se prohi-
ben; los autores y todos cuantos copian y divulgan estos avisos o que
nos los entregan inmediatamente a los agentes de la autoridad, se ex-
ponen a las penas ms graves, incluso la de muerte y la de confiscacin
de bienes.
4
Gregorio XIII, sucesor de Po V, no fue menos riguroso con los
noticieros, los Menanti. Desde septiembre de 1572, la bula Ea Est
anatemiza a los hombres ilcitamente curiosos que recogen y que re-
dactan toda clase de noticias, falsas o verdaderas, sobre su pas o sobre
los otros, esparcidos en todas partes como procedentes de Roma,
vuelven a ella ms tarde del extranjero. Se prohibe a todos reunir, re-
cibirlos, copiarlos y esparcirlos. Los contraventores sern ipso facto,
condenados a galeras perpetua o temporalmente y tienen la misma
pena aquellos que, una vez advertidos, no las hayan denunciado.
5
A pesar de esta larga supervivencia, dice Weill, la noticia manus-
crita no haba cesado de recular ante un temible rival: la noticia im-
presa. Se ha discutido si las hojas volantes aisladas, que llegaron a ser
tan numerosas desde fines del siglo XV, deben ser llamadas peridi-
cas. Incluso se pas por grados de las primeras a las segundas, pues
hubo de estas hojas de noticias que sin tener una periodicidad regu-
lar, formaban ya series numeradas.
A ese respecto, Carlos Alvear Acevedo, remontndose a una po-
ca muy anterior a la que hemos venido citando, seala que:
en Roma, ms extendida, imperial, conquistadora cuya proyeccin de
extenderse hacia afuera de s misma, la oblig a informarse y saber de
muchas cosas que ya no podan recabarse con la simple conversacin
en la plaza pblica, sino que tenan que atenderse por los peridicos.
6
Recordemos que antes de Cristo, el saber y el glosar, el inquirir e
informarse, tenan en el gora plaza o reunin pblica de la anti-
gua Grecia su fuente sustancial, que se completaba con las charlas
4
G. Weill, op. cit., p. 8.
5
G. Weill, op. cit.
6
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 34.
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de los filsofos, las reuniones en el teatro y an ms en los salones de
las heteras o cortesanas de elevada condicin.
La opinin pblica
La historia ha confirmado que las plazas pblicas de Venecia, Roma y
Florencia, eran los principales centros de informacin del mundo
antiguo. En ellas se traficaban anales
7
y se lean las actas divinas, que
eran escritas por el secretario para dar cuenta al senado de los aconte-
cimientos importantes ocurridos en la ciudad.
Roma produjo escritores como Cicern, Tcito, Tito Livio, Ovi-
dio, Julio Csar, Virgilio, Horacio, Lucrecio, Sneca, etc., que escri-
bieron los testimonios primarios de lo que al paso del tiempo sera
como el periodismo ctedra, pronunciamiento de juicios, informes y
gua gil y expresiva de la vida de un pueblo de nuestros das.
8
Antes del gobierno de Julio Csar, seala este autor, el gran pon-
tfice redactaba documentos de carcter poltico, unos secretos (co-
mentarii pontificum) y otros pblicos (annales maximi). La publicacin
de estos ltimos se haca sobre una tabla llamada lbum. En ellos se
redactaban los principales hechos acaecidos en el ao anterior a su
aparicin.
Podramos calificar a ese periodismo como informativo, pero no
fluan con oportunidad. El peridico en Roma debe su origen a Julio
Csar. l fue quien primeramente reconoci el valor de la opinin
pblica y por esto, durante el ao de su consulado (59 a. de C.), hizo
reunir diariamente, para utilidad general, las noticias de los aconte-
cimientos ms importantes, con lo que apareci El Diario Romano
(Diurna Urbis Acta).
El Diario Romano era una escritura negra en tablas enyesadas,
que se expona en una plaza pblica de la capital y exclua todo lo
7
Los anales eran actas o diarios familiares que se escriban como un testimonio a los dio-
ses de lo que ocurra en Roma y se escriban aproximadamente cada semana, eran de consumo
familiar. La historia de Roma se hizo basada en anales mltiples.
8
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 35.
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ocurrido fuera de Roma. En cuanto al imperio romano se haba ex-
tendido tanto que casi todos los caminos conducan a su capital. Se
dice que haba dos ejes centrales que cruzaban el imperio y cualquier
camino entroncaba con alguno de los extremos de dichos ejes. Bue-
no, siguiendo con los antecedentes del periodismo en Roma, era ha-
bitual que las personas distinguidas, que casi siempre eran motivo de
noticia, al ausentarse de sus lugares de origen, dejaban a un subalter-
no que registrara los sucesos del da para enterarse de lo acontecido
en la ciudad durante su ausencia.
Uno de aquellos peridicos o diarios romanos deca as:
Da 7, antes de los calendas de agosto. En la tierra de trimalcin, han
nacido 30 nios y 40 nias. Se han levantado de las eras para encerrar-
las en las trojes, 500 mil fanegas de trigo. Se han reunido en los esta-
blos 500 bueyes de labor. En el mismo da ha sido crucificado el siervo
Miltrdates, por haber blasfemado contra el genio del seor. En el mis-
mo da reingresaron en caja 10 millones de sestercios, para los cuales no
se encontr empleo. Y en el mismo da estall en los jardines de Pom-
peya un incendio, que se haba comunicado desde la casa del Colono.
9
Volviendo a lo que publica Weill, ya sobre los albores de la noti-
cia impresa, pero todava en el antiguo rgimen romano:
se ech de ver en seguida que una hoja de noticias, refirindose breve-
mente a un hecho reciente, agradara a numerosos compradores.
10
El gran pblico se ha apasionado siempre por los acontecimien-
tos extraordinarios que interrumpen la monotona de la vida cotidiana:
hechos naturales, como las inundaciones, las erupciones volcnicas,
los temblores de tierra (sin hablar de los cometas); hechos humanos,
como los asesinatos misteriosos; hechos milagrosos, que encontraban
pocos incrdulos en el siglo XVI. Los impresores descubrieron una
materia no menos rica en acontecimientos polticos y militares de la
poca... Estas hojas se van multiplicando sin cesar, algunas sacrifican ya
el texto por la imagen, como las que Alberto Durero haca vender en el
mercado por su mujer. Otros se refieren a los pases nuevos de Amri-
9
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 39.
10
G. Weill, op. cit., p. 9.
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ca. Se han conservado once ejemplares de una hoja alemana sobre el
Brasil, impresa en 1508; otra, de 1522, se refiere a Yucatn. Pero son
siempre las guerras europeas las que tienen la atencin del pblico.
11
Francia
Los peridicos en el siglo XVII han adquirido carta de ciudadana,
pero los gobernantes le imponen una obediencia completa. La reale-
za francesa va ms lejos; quiere crear rganos que sern inspirados,
casi dirigidos por ella. De ah los modelos de una prensa de Estado:
prensa poltica, con la Gazzete; prensa cientfica, con el Journal des
Savants; prensa literaria y mundana, con el Mercure.
12
Los impresores franceses del siglo XVI haban publicado muchos
menos avisos y relaciones que los de Alemania e Italia; en cambio edi-
taron en gran nmero los pasquines y los panfletos de propaganda,
sobre todo durante las guerras de religin. Bajo el reinado de Luis XII
continu la polmica, a veces tan viva, entre los adversarios y los parti-
darios de Richelieu. La misma poca vio nacer el primer peridico
francs, pero publicndose todava ms raramente que los Messrela-
tionen de Franckfor; es El Mercure Francais. El primer volumen fechado
en 1611, era presentado como una continuacin de los resmenes
cronolgicos de Palma Cayet. Contaba los principales sucesos ocurri-
dos en Francia y en el extranjero desde 1605.
13
George Weill nos dice, en su estudio sobre los orgenes, evolu-
cin y funcin de la prensa peridica, que cuando lleg al poder
Richelieu comprendi la utilidad de la prensa para actuar sobre la
opinin pblica. El Mercure Francais poda hacer este servicio. Por eso
su confidente, P. Joseph, tom de hecho la direccin de aqul y la
conserv hasta su muerte. Pero una obra anual no poda ser instru-
mento de informacin y de propaganda que deseaba el cardenal; lo
que necesitaba era una gaceta.
Este nombre francs aparece hacia el 1600, pero tiene un senti-
do mal definido. La Gazette Francaise publicada en 1604 por Marcellin
11
Ibid., p. 11.
12
Ibid., p. 18.
13
Idem.
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Allard, es, como dice el autor, una especie de instrucciones y de discursos
agradables. Una gaceta de 1609 es una coleccin de versitos humorsti-
cos. La palabra va a tomar su sentido definitivo gracias a Theophraste
Renaudot.
14
El periodista francs Theophraste Renaudot naci en Loudon
(Francia) en 1586. A los 19 aos se gradu de mdico en la Universi-
dad de Montpellier; a los 23 aos se cas y se fue a Pars, donde se
dedic a ayudar a los pobres. Fund el Instituto de Asistencia para los
Pobres, por lo que el rey Luis XVIII lo nombr comisario general de los
pobres de Pars. Ese instituto comenz como oficina de personas extra-
viadas, luego como bolsa de trabajo y por ltimo como hospital, en el
que se desempe como mdico. Luego, por practicar la sangra, se
le prohibi ejercer la medicina. Esto lo llev al periodismo. Sus viajes
a las Provincias Unidas, le haban permitido comprobar el xito de las
primeras gacetas. Resolvi imitarlas, adaptando esta creacin a las ne-
cesidades y posibilidades de una monarqua absoluta.
Un privilegio fechado el 30 de mayo de 1631, le dio para l y para
sus hijos, el derecho de hacer una publicacin:
a perpetuidad y mientras que las dichas gacetas, noticias y otras impre-
siones tengan curso en este reino; y esto, exclusivamente sobre todos
los otros.
Desde entonces La Gazette fue, como deca su fundador el peridi-
co de los reyes y de los poderosos de la tierra. Pero los simples particulares
deban encontrar tambin provecho en ella. As el mercader no va a
comerciar a una ciudad asediada o arruinada, ni el soldado a buscar
empleo a un pas en que no hay guerra; para no hablar del descanso
que dan los que escriben a sus amigos, a los cuales antes estaban obli-
gados, para satisfacer su curiosidad, a describirles laboriosamente
noticias casi siempre inventadas a su gusto y fundadas en la incerti-
dumbre de un simple rumor.
14
Ibid., p. 19.
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La primera concesin
La Gaceta de Francia de Renaudot inici con cuatro hojas tama-
o carta, impresas por una sola cara y sin ilustraciones; a los seis meses
ya imprima un pliego de ocho hojas. Cont con el apoyo de tres per-
sonajes de Francia:
el padre Francois Lederg Du Dubois (o padre Jos), que era el confe-
sor de Richelieu, a quien convence de apoyar a La Gazette, y Richelieu a
su vez convence a Luis XIII para que ayude econmicamente a la nue-
va publicacin. Este rey (Luis XIII), concede a Renaudot el derecho de
hacer un peridico por un trmino de 20 aos.
En 1636 la gaceta, que era semanal, se convierte en diario, por lo
que el mrito fundamental del citado periodista francs es el de hacer
la gaceta diaria. Fue el primer periodista organizado. El 25 de octubre
de 1653 muere Theophraste Renaudot en el Louvre de Pars (antes
Palacio de Gobierno; actualmente museo en el que se exponen obras
tan valiosas como La Gioconda o Mona Lisa de da Vinci). En 1762 la
Gazette Francaise se convierte en rgano oficial del gobierno. Al morir
Richelieu, el cardenal Mazoriano ratifica el apoyo a la Gazette Francais
que, a la muerte de Renaudot es continuada por su sobrino.
Pero tambin los sucesores de ese inmortal periodista francs
siguieron su obra, Eusebio Renaudot (hijo) fund el Correo de Fran-
cia. De 1635 a 1700 se publican algunas rplicas de las gacetas de
Renaudot y las principales de ellas se editan, desde 1675 en Tolosa y
Grenoble (Espaa). En 1710, al asumir el reino francs Luis XIV se
inicia una nueva poltica, se restringe la libertad de expresin y se
impulsa la prensa literaria.
Si Richelieu es quien protegi los comienzos del periodismo po-
ltico, fue su discpulo y admirador, Colbert, quien contribuy al na-
cimiento del peridico literario. El primero haba favorecido a la
gaceta (la Gazette Francais); el segundo suscit el Journal des Savants. El
Diccionario de la academia francesa, en su edicin de 1684, da en primer
lugar las acepciones habituales de la palabra journal , tales como rela-
cin de lo que ha pasado da por da en el parlamento o en cualquier otra
circunstancia dada. Despus contina:
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Se llama Journal des Savants un escrito que se imprime todas las sema-
nas, cada quince das o cada mes, que contiene los resmenes de los
libros nuevos que se imprimen y lo ms memorable que ocurre en la
Repblica de las Letras. Se dice tambin El Journal de Inglaterra, El Jour-
nal de Francia, etctera.
15
El Journal des Savants public en seguida:
El destino de hacer un peridico para informar a los eruditos de lo que
ocurre de nuevo en la Repblica de las letras ha sido tan universalmen-
te aprobado por todas las naciones, que hay pocos pases que, a ejem-
plo de Pars, no lo hagan. Ha sido traducido en Italia. Lo mismo se ha
hecho en Alemania.
La poca de Luis XIV dio tambin nacimiento al gnero que el
siglo XIX ha llamado la pequea prensa. Loret, contemporneo de
Theophraste Renaudot, tuvo un papel de precursor. Despus Loret,
Dommeau de Viz cre el Mercure. Este nombre mitolgico, pasaba
ahora a un gnero diferente. El Mercure Galant empez en 1672. Daba
todos los meses un nmero con 200 pginas cuando menos. All se
encontraba ya la crnica mundana y la crnica literaria, pginas tea-
trales, sesiones de recepciones acadmicas. Informaba sobre los nom-
bramientos de altos funcionarios, los matrimonios, las defunciones.
Los aficionados podan tambin leer all canciones con msica, versi-
tos, enigmas. A veces planteaba problemas de casustica amorosa:
Qu tiene ms mrito, casar a una coqueta o conmover a una indife-
rente?
De esa forma, La Gazette , el Journal des Savants y el Mercure Galant,
fueron tres tipos diferentes de peridicos que prosperaron bajo la
proteccin real y fueron estimados en el extranjero. Sus caractersti-
cas comunes eran dar informaciones, noticias y evitar la discusin, la
crtica, lo que los alemanes de la misma poca llamaron el Raison-
nieren, porque el gobierno les aseguraba el xito material mantenin-
doles su monopolio.
15
Ibid., p. 24.
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En Francia, la definicin de diario impreso se dio en abril de
1961 por el Comit Sobre Normalizacin Internacional de Estadsti-
cas de Ediciones de Libros y Peridicos, reunidos en Pars por inspira-
cin de la UNESCO:
El diario es un peridico impreso de una forma particular.
Dicha definicin fue presentada, en el informe final, junto con
la definicin de libro:
Como los libros, los diarios y peridicos de todas categoras deben ser
impresos, editados en el pas, ofrecidos al pblico, publicados en serie
continuada y bajo un mismo ttulo, periodicidad, regular o irregular,
inferior a un ao; cada ejemplar de la publicacin debe constar de fe-
cha y generalmente, de numeracin.
16
En esa reunin el servicio jurdico y tcnico del Ministerio de In-
formacin dio a conocer que, en 1958, Francia contaba con 14 mil
140 diarios y publicaciones peridicas no anuales.
17
Alemania
Bastara con recordar que los impresores alemanes hicieron que se
conociera el invento de Gutenberg por muchas partes del viejo mun-
do, y que antes de que concluyese el siglo XVI ya fuera conocido en
casi todas partes, si no directamente, s por sus testimonios impre-
sos.
18
Comenz en el centro de Europa un fenmeno trascendental
para el periodismo; la necesidad de recibir y difundir informacin,
orill a las organizaciones a valerse de corresponsales.
Las recias convulsiones polticas, militares y religiosas del momento,
pero como manifestacin tambin de las nuevas formas de vida econ-
mica que, a instancias del naciente capitalismo, transformaban la fiso-
noma del mundo occidental. Grandes fortunas nacieron al calor de
las operaciones de un comercio creciente y la participacin que en ella
16
Jacques Kayser, El Diario Francs, p. 23.
17
Ibid., p. 24.
18
Vase en esta obra el tema sobre La imprenta.
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tuvieron Italia y Alemania no fue corta, desde el momento en que all
estaban los grandes centros difusores de mercancas, de dinero y de
noticias. Y en este universo que se desenvolva en grande, que aleteaba
de intereses vidos de tener conocimientos de la realidad corriente
para sus fines econmicos, Venecia como Alemania ocup un sitio
indisputado.
19
Alemania cont con ms imprentas. En 1618, durante la guerra
de los 30 aos, en la que luchan catlicos apoyados por el emperador
y contra protestantes apoyados por Francia, surgen muchas facetas
con informacin militar motivando a la opinin pblica a favor de
uno y otro bando. Martn Lutero imprime La Biblia en Alemn du-
rante la guerra de Francia. En 1648, Los Tratados de Besafolios culminan
la guerra de los 30 aos, y se firma la paz en la ciudad de Muster. Los
tratados dieron origen a la censura de las gacetas: revisin civil antes
de imprimir y la iglesia despus de su impresin.
Se estableci una guerra entre impresores y maestros de postas
para obtener privilegios y practicar gacetas. Joniks edit una gaceta
en 1668, fue uno de los primeros maestros de postas que logr se le
permitiera imprimir una publicacin semanal de diecisis pginas,
con un tiraje de 160 ejemplares que se vendan por suscripcin y a los
suscriptores ms importantes se les enviaba una hoja manuscrita,
como avance de lo que se publicara la siguiente semana.
En Francfort, el impresor Stringel public una gaceta en la que
atacaba severamente a los maestros de postas aduciendo que sus in-
formaciones jams eran oficiales ni confirmadas. Posteriormente, el
impresor Kieng (maestro de posta) le respondi que gracias a las ga-
cetas, un ciudadano alemn supo el nombre del emperador y se inte-
gr a su tiempo.
En 1688 surge una publicacin como respuesta a los actos erudi-
tus, Los pensamientos cmicos y serios, cuyo editor, llamado Tomasius, se
convierte en el primer periodista serio de Alemania, en ella se sustitu-
ye la erudicin por la crtica viva y personal. Con Tomasius se inicia el
gnero periodstico llamado artculo
20
hasta la fecha, en todo el mun-
19
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 5.
20
Vase el tema sobre Los gneros periodsticos en esta obra.
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do. Grupos de intelectuales lo felicitaron por su lucha contra la pe-
dantera y por someter al acervo crtico los libros malos. En uno de
sus artculos adverta: es peligroso para un particular, atraerse el odio de los
amigos de la verdad. La publicacin tena la novedad de estar impresa a
dos tintas y contener grabados en color sepia. Fue tambin la primera
en usar pies de grabados.
El aviso oportuno
En 1722 el senado de la ciudad concedi al mejor postor el privilegio
para una hoja de avisos que publicara los objetos perdidos y encon-
trados, las compras y las ventas; cuando aadi la reproduccin de
los cuadros del estado civil, nacimientos, matrimonios y defuncio-
nes, los lectores se escandalizaron al principio por esa publicidad in-
discreta que violaba el secreto de las familias, despus se habituaron a
ello. Un librero audaz, Verrentropp, obtuvo permiso para crear en
Francfort dos nuevos peridicos, uno en alemn y otro en francs: los
dos tuvieron xito. Pero en 1752 una de estas hojas public una co-
rrespondencia poco halagadora para el gobierno ruso. El canciller
Bestonjev, que se encontraba precisamente en Viena, obtuvo del em-
perador la supresin de los dos peridicos.
21
Federico Guillermo I no quera peridicos en sus estados; co-
menz por prohibir toda gaceta, despus autoriz una hoja oficial
que daba a conocer los edictos reales. Luego, Federico Guillermo II,
a diferencia de su padre pareci abrir una era nueva para la prensa.
Uno de sus ministros anunci oficialmente que la censura quedaba
abolida y que los peridicos gozaran de una libertad ilimitada. Se repe-
ta la frase del rey: las gacetas, para ser interesantes necesitan no ser estorba-
das. A los dos peridicos existentes entonces, el monarca aadi un
tercero, recompensando con el otorgamiento de este privilegio a
un impresor que le haba hecho servicios.
22
La Alemania unificada tuvo desde 1874 su ley del imperio sobre
la prensa. Bismarck haba tenido el apoyo caluroso de la prensa ale-
21
G. Weill, op. cit., p. 73.
22
Ibid., p. 75.
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mana durante la guerra de 1870; haba sabido utilizarla para destruir
las ltimas resistencias de los soberanos del sur contra la unidad, al
mismo tiempo que se ganaba a la opinin pblica entre los neutrales,
por sus agasajos a los corresponsales de guerra anglosajones. Como
en otro tiempo, una el inters por los peridicos valorando a stos
como poderosos instrumentos de poder poltico.
23
Bismarck tuvo siempre una prensa oficiosa, no solamente un
peridico reconocido como tal, la Nordeutshe Allgeneine Zeitung, sino
diversas hojas que reciban sus directivos y sus subvenciones: el Fondo
de reptiles fue en realidad, dice Weill, donde se adivina su clera cuan-
do descubri que el dinero dado por l, al embajador DArnim, para
influir sobe la prensa parisiense serva para pagar los ataques contra
el canciller de un peridico berlins, la vieja Gazette de Spener.
24
Pero la prensa catlica era menos fcil de amordazar que los pe-
ridicos liberales de 1864; comprenda gran nmero de hojas locales
que pertenecan a comits sostenidos por el clero, que impona a los
fieles la obligacin de inscribirse y a los comerciantes, de dar anun-
cios; poco prsperos, pero al menos tenan la vida econmica asegu-
rada. Por encima de ellos se elevaron algunos grandes peridicos.
Por su parte, los socialistas tenan una prensa propia, que daba a
la poltica el primer lugar, educando y agrupando a las masas obreras.
El rgano oficial del partido, el Vorwaerts, en Leipzig, adquiri gran
importancia. La Ley provisional de 1878, varias veces renovadas hasta
1890, permita al canciller atacar a estos nuevos enemigos. De las 47
hojas polticas del partido, solamente dos pudieron continuar, las ms
insignificantes.
Despus de la dimisin de Bismarck la prensa alemana se qued
a sus anchas. En primer lugar hizo una adquisicin, que fue Bismarck
mismo. No contento con inspirar el Nouvelliste de Hambourg, alent a
opositores de acerada pluma, como Maximilien Horden; concedi
entrevistas a numeroso periodistas alemanes o extranjeros, declar
que la prensa era necesaria para poner un dique al despotismo. En
23
Ibid., p. 189.
24
Idem.
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cuanto a los sucesores del gran canciller, procurando refrenar a la
prensa, al igual que l queran servirse de ella. Acabaron por crear
una oficina de prensa oficial, encargada de influir y de ganarse los perio-
distas conocidos.
Respecto a esa oficina de prensa oficial surgida por aquel tiempo
en Alemania, hay mucho que abundar, un buen ejemplo podra ser el
uso que lleg a darle Joseph Paul Goebbels, ministro de informacin
de Hitler.
Adolfo Hitler (1889-1945) fue el fundador del partido nazi y lle-
g a ser fhrer alemn en 1934. Nicholas Capaldi
25
nos dice que la
crtica que hizo Hitler de la Repblica Democrtica Alemana de Wei-
mar se basaba en:
a) La afirmacin de que sta era una falsa democracia en la cual
la opinin pblica estaba subrepticiamente controlada por
una conspiracin internacional de judos.
b) La acusacin de las democracias tradicionales eran ineficaces
porque ponan las decisiones ltimas en manos de una asam-
blea masiva del pueblo, de la cual slo una pequea parte tena
el conocimiento y la experiencia requeridos por los asuntos
que se sometan a su consideracin.
c) Una distincin entre el parlamento democrtico y la verdade-
ra democracia germnica, donde se escribe a libre eleccin de
un lder con la obligacin de asumir plenamente toda la res-
ponsabilidad por lo que haga o no haga. No habr voto mayo-
ritario acerca de problemas particulares.
26
De esa manera, el fhrer alemn de 1934, que no era alemn
precisamente, sino austriaco, lleg al poder valindose de su habili-
dad para las relaciones pblicas, el manejo de la informacin, sobre
todo en radio, apoyado por Joseph Paul Goebbels, encargado de pro-
25
Nicholas Capaldi, Censura y libertad de expresin, p. 135.
26
Idem.
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yectar su electrizante imagen pblica
27
que en su poca tanto arrastr a
los jvenes alemanes.
Los apuntes encontrados en Berln en 1945, luego que los sovi-
ticos tomaron la ciudad, sealan a Goebbels como una persona pre-
ocupada constantemente en los acontecimientos negativos ocurridos
al enemigo, a fin de poder explotarlos. Mientras tanto, cuidaba escru-
pulosamente los mensajes que eran transmitidos al pueblo alemn,
especialmente cuando stos podran incidir directamente en el ni-
mo de los habitantes.
Respecto a esa organizacin de las muchedumbres Gustavo Le
Bon menciona que:
solamente en esa fase avanzada de organizacin es en la que, sobre el
fondo invariable y dominante de la raza, se sobreponen ciertos caracte-
res nuevos y especiales en que se produce la orientacin de todos los
sentimientos y pensamientos de la colectividad en una direccin idn-
tica. Entonces es cuando solamente tambin se manifiesta lo que he
llamado ley psicolgica de la unidad mental de las muchedumbres.
28
Los antecedentes del periodismo actual, en un pas como Ale-
mania, bien valdra la pena tratarlos en un estudio aparte, hay mu-
chas cosas bastante importantes y trascendentales para la humanidad
en ese pas; slo que tenemos que alejarnos un poco para seguir vien-
do otros acontecimientos no menos relevantes de la historia del pe-
riodismo en otros pases. Jean Schwoebel comenta que en Alemania,
un grupo de publicistas, controlado por Alex Springer publica cinco
diarios, ocho semanarios, cinco revistas mensuales o peridicas, ms
de 16 millones de ejemplares, de los cuales, ocho millones son dia-
rios, lo cual supone 40.7% del total de la tirada de diarios alemanes.
27
La imagen es definida en los diccionarios como la figura o representacin mental de una
cosa y, por extensin como la representacin mental de algo percibido a travs de los sentidos. Salvador
Jurez Hernndez, en una conferencia sobre la Difusin Institucional, dice que debe calificar-
se de esa forma (imagen pblica), especialmente cuando corresponde a gobernantes, polticos,
artistas y dems personajes que, por sus actividades, tienen la necesidad de contar con la acep-
tacin y predisposicin, del pblico, sociedad o universo en el que se desenvuelven. Salvador
Jurez ha contribuido a la imagen pblica de polticos mexicanos como Porfirio Muoz Ledo,
Jorge de la Vega Domnguez, Adolfo Lugo Verduzco, Manuel Camacho Sols, Manuel Aguilera
Gmez, etctera.
28
Gustavo Le Bon, Psicologa de las multitudes, p. 21.
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Subraya que el mayor trust despus de Springer, apenas tira ms de
500 mil ejemplares.
29
Inglaterra
En la ciudad de Londres en Inglaterra, all por el ao 1557 se fund la
sociedad de libreros, a la que acudan impresores, editores, escrito-
res, periodistas, etc., inicindose el intercambio de informacin y los
comentarios a la misma, lo que origin la aparicin de las primeras
gacetas manuscritas.
En 1580, a raz de un temblor ocurrido en Londres la sociedad
de libreros ech a andar una publicacin que se llamaba Coranto, en
donde se tena la informacin ms completa sobre el acontecimiento
y 48 horas despus, a raz de ese xito, se empezaron a copiar las infor-
maciones contendida en las gacetas holandesas y alemanas, por lo
que se procur continuar con esa nueva publicacin.
Ya en 1611, un periodista de apellido Butter inici un peridico
formal que hasta 1622 fue llamado Coranto de noticias generales. Consta-
ba de 16 pginas y sala a la venta cada mes, vendindose por suscrip-
cin semanal y un tiraje de 600 ejemplares, de los cuales, la mitad se
regalaban al pueblo y la otra mitad a los integrantes de la nobleza de
Inglaterra.
Cuando Jacobo I asume el trono, aparece una publicacin deno-
minada el Coranto Jacobino, en la que se elogiaban las medidas toma-
das por el rey. Constaba de 16 pginas y un tiraje de 135 ejemplares.
Tena una aparicin semanal y en ella comenz la persecucin a la
prensa con castigos como crcel, ltigo y multas para las personas que
publicaran algo impreso o manuscrito.
En 1633 surgi una poca de apertura en la que se eliminaron
los peridicos y publicaciones independientes con la condicin de
que los nuevos slo podan publicar noticias de inters general, pero
sin hacer comentarios o emitir juicios sobre las noticias, crendose
para el cumplimiento de lo anterior un consejo de vigilancia denomi-
29
Jean Schwoebel, La prensa, el poder y el dinero, p. 83.
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nado La Cmara Estrellada, que no era otra cosa ms que la persecu-
cin de los delitos de prensa.
Georges Weill nos seala que ms tarde, con la supresin de la
censura se abrieron nuevas perspectivas a la prensa inglesa, precisa-
mente en el momento en que estaban planteadas en el pas las ms
graves cuestiones polticas. Los ltimos aos de Guillermo III y la po-
ca de la reina Ana, sealaron la formacin de los grandes partidos:
Whigs y Tories se disputaron apasionadamente el poder, ms an por-
que la cuestin de las dinastas de los Estuardos y de los Hannover no
estaba definida.
Mientras los periodistas de aquel panorama son los que reciben
los golpes de esa batalla, los jefes de los partidos polticos compren-
den lo ventajoso que es para ellos atraerse a los mejores publicistas.
De esa forma, se dan a la tarea de inspirarlos, de pagarles y algunos
hombres de talento se consagran a los peridicos y elevan la dignidad
de la profesin; es la poca en que viven Defoe, Addison y Swif.
Daniel Defoe (1661-1731) conquist renombre pronto por sus
panfletos (escribi libros de historia y de economa poltica, pero su
fama la alcanz con la novela Robinson Crussoe), sus poemas satricos y
sus campaas en favor de Guillermo III, quien le manifest una verda-
dera simpata. Despus de la muerte del rey, sus enemigos consiguie-
ron hacerle condenar, lo que aument ms su popularidad entre los
Whigs y los puritanos. El presidente de la Cmara de los Comunes en
turno, busc una lnea media entre los partidos en pugna e hizo in-
dultar a Defoe, se lo trajo y le procur la inversin suficiente para fun-
dar un peridico. As naci La Revue, a la que Defoe logr darle vida
desde 1704 a 1713. Tarea difcil, pues era el nico redactor.
La Revue constaba de cuatro pginas a dos columnas, de cada nmero
publicado, el artculo de Defoe ocupaba tres pginas; las noticias te-
nan un aspecto muy restringido. En sus artculos se incluan dilogos y
ms a menudo ensayos
30
brillantes y agudos. El pblico amaba dichos
artculos y eran ledos en voz alta en los cafs.
30
Vase el tema sobre Los gneros periodsticos en esta obra.
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Ms tarde, los Whigs descubrieron que le estaban pagando a
Defoe para que publicara la verdad y esa verdad era en contra de ellos
mismos, por lo que lo hicieron perseguir por alta traicin en 1713, y
Daniel Defoe suspendi la publicacin de La Revue.
31
El Ministerio Tory lo empleaba ahora en redactar un nuevo pe-
ridico, Mercator, y cuando esto se supo la casa Hannover coloc en
mala postura al protegido de los ministros condenados y a Defoe.
Como los escrpulos no le interesaban, regres al servicio de los
Whigs, que para entonces ya haban sido los vencedores. Despus na-
ci el London Gazette, El Tatller, el Spectator y un peridico poltico de
los Whigs, el Guerdian y despus otro ms combativo, el Englishman.
32
En Londres, los peridicos interesaban a los integrantes de todas
las clases; se haban acostumbrado a reunirse en los cafs para leerlos
y comentarlos. Montesquieu vio con asombro a un trabajador plome-
ro adquiriendo y luego leyendo su gaceta.
Para el ao de 1791, la prensa inglesa pareca haber conquistado
su libertad por la Libel Act de ese ao. Burle haba dicho tiempo atrs
a los periodistas instalados en una tribuna de la Cmara de los Comu-
nes: vosotros sois el cuarto poder. Sin embargo, la represin de 1798, con-
tra los peridicos impresos y publicados por personas desconocidas y la de
1799 que someti las salas de lectura a la vigilancia de las autoridades
y aunque no se estableci la previa censura, los procesos siguieron
confindose al jurado; esto bastaba para mantener un contraste com-
pleto entre el rgimen de las islas Britnicas y el continente.
Sheridan escriba en 1810:
Dadme la libertad de la prensa, y yo le doy al Ministerio una Cmara de
los Pares venal, una Cmara de los Comunes corrompida y servil, y
todo el poder para que su autoridad le asegure la compra de sumisio-
nes y la doma de las resistencias: armado de la libertad de la prensa, yo lo
desafo.
33
31
Georges Weill, op. cit., p. 44.
32
Idem.
33
Ibid., p. 103.
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EL PERIODISMO EN AMRICA
Estados Unidos
La Nueva Inglaterra fue la cuna del periodismo estadounidense, pero
slo despus de 1704, o sea 84 aos despus de haber establecido en
esa zona la primera colonia que tuvo xito, apareci una publicacin
que llen todos los requisitos de un verdadero peridico. William Bre-
witer y Edgard Winslow, fueron dos de los prceres o jefes de los pere-
grinos impresores que llegaron a Plymouth en diciembre de 1620.
34
Diez aos despus de la llegada de los peregrinos, otro grupo de
desterrados por motivos religiosos se estableci en las cercanas de
Boston, a slo un da de navegacin al norte de Plymouth, a esa colo-
nia de la baha de Massachusetts, como se le conoci, habra de ser la
cuna del periodismo estadounidense. Muchos de sus miembros eran
gente prspera. Su educacin era buena y algunos de los colonos esta-
ban considerados como eruditos dignos de respeto. Unos cuantos
haban desempeado cargos importantes en el gobierno britnico,
hasta la sublevacin religiosa, la cual lleg acompaada de manifesta-
ciones sociopoltico-econmicas, lo que los haba obligado a abando-
nar Inglaterra que era su pas de origen.
35
Publicado para evitar falsas informaciones, deca el subttulo de una
hoja impresa a una plana de El estado actual de los asuntos de la Nueva
Inglaterra que editan en Boston en 1689 y era el primer intento de dar
a la imprenta informaciones locales en Estados Unidos.
Aquella declaracin, y en la frase impreso con licencia, encuntrase
la esencia de la historia del periodismo de Estados Unidos, durante
sus primeros cincuenta aos. En dicho periodo estaba claramente de-
finido el perfil de una gran lucha, perfil que existe aun hoy da, puesto
que la historia del periodismo estadounidense constituye en particu-
lar el esfuerzo del establecimiento para controlar las noticias, opuesto
al del individuo particular, que quiso darlas a conocer sin restriccin
alguna.
34
Edwin Emery, El periodismo de los Estados Unidos, p. 32.
35
Idem.
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La poderosa y celosa familia de los Mather, verdaderos dirigen-
tes coloniales, estaba formada por intelectuales que comprendan
perfectamente el poder de la palabra impresa, y el impreso con licencia
fue, desde el principio, su santo y sea. Ninguna de las hojas primeri-
zas, entre las cuales se contaba, El estado actual..., poda imprimirse sin
previo permiso. Los que se atreviesen a proceder en otra forma, seran:
reconocidos enemigos del actual gobierno de sus majestades y se procedera en
contra de ellos con la mayor seriedad, segn una proclama de 1689.
36
No obstante, alguien lo intent, convirtindose as en el primer
director del peridico de Estados Unidos. Llamse Benjamn Harris,
quien haba sido propietario de un peridico londinense llamado
Domestick Intelligence, en cuyas pginas expuso aquella conspiracin
imaginaria conocida como Conspiracin Papel, una invencin de los
Wings encaminada a convencer a los ciudadanos de que los catlicos
romanos se aprestaban a asesinar a los protestantes de Londres e in-
cendiar la ciudad.
Harris contaba con la seguridad de ser bien recibido en Boston,
y no andaba lejos de la verdad. Las autoridades calvinistas eran tan
antipapistas como Harris y, en consecuencia, deseaban ardientemen-
te situarle en calidad de editor y librero. Nada sorprendente es, pues,
ver a los Mather en su lista de autores, ni encontrarlos en calidad de
patronos del establecimiento del caf London, inaugurado por Ha-
rris en agosto de 1690.
37
Pero el xito lo ech a perder subraya John Tebbel:
no se molest siquiera en solicitar autorizacin para publicar su Publick
Occurrences Both Forening and Domestick, aparecido apenas un mes des-
pus de la inauguracin del caf. Bajo el favor de las autoridades sin-
tise posiblemente tan seguro de s mismo, que supuso poda publicar
cuanto se le ocurriese. Prometi publicar mensualmente, ms a menu-
do si la saturacin de acontecimientos lo justificaba.
36
John Tebbel, Breve historia del peridico norteamericano, p. 10.
37
Idem.
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Este primer peridico norteamericano surgi sin pretensiones.
Impreso a tres planas de una hoja doblada, de quince por veinticua-
tro centmetros, a doble columna, dejando en blanco la cuarta pgina
con el propsito de que los lectores pudiesen escribir en ella noticias
de su propia cosecha antes de pasar la publicacin a amigos y vecinos
de otros lugares. Aquellos que desearon hacer tal cosa, debieron ac-
tuar con suma rapidez, puesto que, apenas los Mather vieron el peri-
dico, cuando fue clausurado.
38
Una de dichas informaciones se refera al maltrato dado a los
prisioneros cautivos de los indios mohawk, tomados durante el san-
griento combate fronterizo entre las colonias y Canad. Nadie puso
en tela de duda la informacin. De comn conocimiento era el hecho
de que los indios mostraban escasa piedad hacia los prisioneros pero
el relato de las atrocidades ataa a indios presumiblemente amigos
de la colonia, a los que se les mencionaba como miserables salvajes.
39
Harris haba difundido el relato de dos cautivos ingleses que ha-
blaron de un tal capitn Mason, quien lacer los rostros y abri el vientre de
un par de indios y arroj a un tercero al mar, a la vista de franceses, cuyos alia-
dos indgenas se desquitaron inmediatamente, tras la noticia, llevan-
do a cabo una carnicera entre cuarenta prisioneros que guardaban.
40
Autocensura
El segundo intento lo llev a cabo el jefe de correos escocs, John
Campbell, porque encontrndose en el centro informativo de la colo-
nia en su calidad de jefe de correos deba leer, y lea, cuanta cosa no
sellada pasaba por sus manos; y la casa de correos, en s misma consti-
tua un lugar de reunin comunal, donde noticias y rumores se cam-
biaban tan libremente como se cambian hoy en da en cualquier
corrillo de Washington; adems de que se hallaba en el centro de dis-
tribucin y los carteros que repartan el correo podan tambin repar-
tir un peridico. Sin embargo, Campbell como hombre que deba su
38
Ibid., p. 12.
39
Idem.
40
Idem.
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valiosa posicin a las autoridades, no era susceptible de publicar algo
que les causara trastornos.
Tales hechos garantizaban que el producto resultante sera la
difusin de noticias inspidas y previamente aprobadas, que fue exac-
tamente el caso del New-Letter bostoniano de Campbell, cuando apa-
reci el 24 de abril de 1704. Apenas precisaba con tipo grande bajo el
ttulo para proclamar: publicado con autorizacin.
En el recuadro situado a la izquierda del ttulo, ahora llamado
oreja, apareca un buque de vela, el cual significaba que la mayor parte
de las noticias provena del extranjero, con un retraso de cuatro me-
ses. En la oreja del lado derecho se representaba la figura de un car-
tero galopando a toda rienda y divulgando las noticias, como smbolo
familiar en las primeras pginas de los peridicos coloniales. Estos
carteros, agrega John Tebbel, haraganeaban y se divertan en los ca-
minos que conducan a las comunidades, lo que les era dado, mas al
aproximarse a una poblacin sonaban estruendosamente las cornetas
y llegaban con gran estrpito, para producir la impresin de que ha-
ban cabalgado durante largas horas para precipitar as la entrega de
la correspondencia.
Los colonos haban perdido su antiguo inters por los asuntos
ingleses y europeos en general. Surgi cierto adormecimiento en la
intermitencia de las luchas habidas con los canadienses y sus aliados in-
dios, antes de que las escaramuzas libradas por un coronel de la mi-
licia de Virginia, llamado George Washington, prendieran la llama de
la guerra de los siete aos. Pocas eran las noticias locales que lenguas
diligentes se encargaban de esparcir ms aprisa de lo que tardaba
Campbell en imprimirlas.
Ms tarde, un joven se rebel contra el establecimiento; ret a
las autoridades civiles y religiosas locales. Luego se meti con la mis-
msima corona. El precursor de tal situacin fue James Franklin, her-
mano mayor de Benjamn quien lleg a ser el director del peridico
puntero y real en Estados Unidos y cuyo New England Courant convir-
tise en el primer peridico nacional digno de ostentar tal nombre.
Algunos amigos de Franklin trataron de disuadirle de la aven-
tura, segn record posteriormente su hermano Benjamn. Calificn-
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dola aqullos de empresa de xito improbable, mas James insisti en
ella, y dice al respecto Benjamn:
y tras haber trabajado en la composicin y en la impresin de hojas, fui
designado para llevar los peridicos por las calles, para entregarlos a
los clientes.
De hecho, el peridico result ser una bendicin por lo que toca
a los asuntos de Franklin. Era uno entre varios impresores de una ciu-
dad cuya poblacin no pasaba de los doce mil habitantes, de lo que es
fcil inferir que no haba trabajo suficiente para poder levantar cabe-
za. James y Benjamn, quien empez el aprendizaje bajo la tutela del
primero en 1718 a la edad de doce aos, llevaron a cabo toda clase de
labores, tan extraas como era imprimir las copias del propio Benja-
mn, folletos, percalinas, sedas...
41
Con el comienzo del Courant, James no pudo haberse erigido en
editor en poca ms favorable ni ms idnea para demostrar la futura
utilidad de la prensa como medio de propaganda. Sus esbozos acerca
de personas conocidas interesaban locamente a sus lectores. Franklin
publicaba artculos especiales, incluso de inters humano, semejantes a
los que Charles A. Dana habra de popularizar en el New York Sun, si-
glo y medio despus.
Pero la aportacin ms importante de James Franklin fue el haber
librado a la prensa estadounidense de las cadenas de las autoridades
que expedan la licencia de publicacin. Todos los dems directores
de peridicos se haban sometido a la presin oficial de publicar con
autorizacin, no obstante que no era ya obligatorio obtener licencia.
Franklin publicaba su peridico, no con autorizacin sino a pesar de la
existencia de las autoridades. Su hermano Benjamn, de Boston fue a
Filadelfia, en donde, tiempo ms tarde, public la Pennsylvanis Gazette.
Entre tanto, en Nueva York apareca otra publicacin fundada
por Zenger, impresor de origen alemn, que desarrollaba una cam-
paa contra el gobernador Cosby. ste mand detener a Zenger, en
1734, e hizo lo posible por impedir su defensa; pero el principal abo-
41
Ibid., p. 16.
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gado de Filadelfia, anciano de 80 aos, consigui que el jurado lo
pusiera en libertad, y fue sta la primera victoria de la libertad de prensa en
Amrica.
42
Para 1774, John Dickinson, en una reunin del Primer Congreso
Continental, expuso la Declaracin de Derechos que permita a una
gran libertad de expresin. Nueve de los trece estados haban exten-
dido ya tal proteccin en 1787. La Declaracin de los Derechos de Virginia,
de 1776, deca que:
la libertad de prensa es uno de los grandes baluartes de la libertad y
nunca puede ser restringida salvo por gobiernos despticos...
El artculo XVI de la Declaracin de Derechos de Massachusetts, de
1780, expresa sentimientos semejantes, y otros estados empleaban
variaciones sobre el mismo tema para establecer el principio.
43
Y as como en otros pases del mundo, en Estados Unidos, tam-
bin prolifer la existencia y diversificacin de caractersticas que tan-
to asombr a la humanidad, como el caso Watergate no es otra cosa
ms que una clara muestra del cuarto poder.
Argentina
Como en tantas naciones latinoamericanas, en Argentina, la rece-
sin mundial de los aos treinta puso fin al flirteo con la democracia
reformista (que hubo durante 14 aos), aun cuando los gobiernos
conservadores elegidos no haban sido derribados por la violencia
desde 1853, ao en que entr en vigor la constitucin. En los 46 aos
que siguieron al periodo democrtico, la presidencia cambi de ma-
nos 21 veces, en ocasiones en el cortsimo periodo de 48 horas.
44
Aunque periodos de presidencialismo electo se entremezclaron
con periodos de usurpacin militar y rumoraron la mitad del tiempo
transcurrido, estas etiquetas significaban poco para la estabilidad de
42
C. Alvear Acevedo, op. cit., p. 88.
43
Edwin Emery, op. cit., p. 129.
44
Robert N. Pierce, Libertad de expresin en Amrica Latina, p. 21.
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la expresin libre. El general Juan Pern que tuvo el poder en sus ma-
nos legtimamente ms tiempo que ningn otro, hizo cuanto estuvo a
su alcance para reducir la independencia de los mass media y, valin-
dose del demaggico control que tena sobre el congreso, pisote las
normas constitucionales.
45
Para los medios de comunicacin que se haban enriquecido y
dejado llevar por una arrogante seguridad durante las ocho dcadas
de legalidad constitucional, el peor efecto del periodo que sigui al
ao 1930 fue que los directores ya no pudieron predecir qu les trae-
ra el da siguiente. Los gobiernos y las facciones polticas fueron
ideando una tras otra, nuevas maneras de controlar y manipular los
mass media.
46
El experto en periodismo y comunicacin de origen estadouni-
dense, Robert Pierce, quien durante ms de diez aos estuvo inves-
tigando la historia y sociologa de los medios de comunicacin en
Amrica Latina, dice que:
...lo que tambin distingue la experiencia de los mass media argentinos
es que all los controles nunca han sido arrasadores y los draconianos
como en Chile, Per y otras naciones donde la democracia se ha desva-
necido, ningn presidente ni siquiera Pern, dice Pierce, aspir al
control absoluto de la circulacin de ideas, y slo una parte de los mass
media sufri represiones en un momento dado. Esto quiz explique el
motivo de que en Argentina raras veces (o acaso nunca) se produzca
una revuelta y concertada defensa de la libertad de prensa.
Aunque antes de 1973 hubo secuestros y tras el citado ao fue
testigo de la entronizacin del terrorismo en Argentina. Unos grupi-
tos resueltos de extremistas de izquierda haban apoyado en el citado
ao la vuelta de Pern al poder, pronto vieron que no eran bien aco-
gidos por el rgimen, y decidieron pasar a la clandestinidad y hosti-
garlo. Esto provoc el advenimiento de un grupo derechista rival
llamado Alianza Argentina Anticomunista (AAA).
47
45
Idem.
46
Ibid., p. 22.
47
Ibid., p. 21.
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Respecto a los ataques de violencia a la prensa argentina, el cita-
do investigador nos dice que en un solo da fueron asaltadas oficinas
de peridicos locales de Rosario y Mar del Plata, ciudades que distan
unos 650 kilmetros una de otra. Los tres asaltantes de Mar del Plata
amenazaron a los trabajadores e incendiaron los talleres de impre-
sin, causando daos por valor de cien mil dlares. En Rosario una
bomba fue colocada en secreto y caus daos menores.
Slo cuatro das despus, el reportero poltico y laboral de un
peridico local de San Nicols, ceca de Buenos Aires, Jos Domingo
Colombo, fue la primera vctima de una serie de ataques individuales.
El director Colombo, haba recibido amenazas de un grupo juvenil
peronista de extrema derecha anuncindose que si no se desembara-
zaba de los izquierdistas, comunistas trotskistas de su personal, el grupo
se encargara de esta tarea. Adems arrojaron activillos con el mismo
mensaje delante de la puerta de la oficina, despertando los temores
de los obreros; pero el director no hizo caso.
Luego, cuando el personal estaba ocupado tirando una edicin,
los pistoleros irrumpieron en la oficina. Uno se dirigi hacia Colom-
bo, sentado detrs de su mesa, y le mat con un disparo de escopeta,
mientras el segundo atacante tena a raya a los otros periodistas.
48
Otro incidente notable afect a Jorge Money, de 29 aos, redac-
tor financiero de La opinin, peridico de orientacin intelectual con
una tendencia izquierdista moderada.
49
Jorge Money desapareci en
mayo de 1975, y unos das despus, su cuerpo, cocido a balazos, fue
hallado en un sector utilizado por los guerrilleros derechistas para
arrojar los cadveres de sus vctimas. Como de costumbre, los amigos
escudriaron en los recuerdos, buscando algo que explicase la atroci-
dad, y pudieron recordar que aos atrs Money estuvo afiliado a un
grupsculo poltico.
50
En julio de 1975 pareci aliviarse un poco la presin cuando Jos
Lpez Rego, el ayudante del jefe de la presidenta Isabel Pern, fue
obligado a salir del pas. Arrogante conservador, Lpez Rego, haba
48
Publicado en El Heraldo de Buenos Aires, del 5 de octubre de 1973, p. 6.
49
Robert N. Pierce, op. cit., p. 24.
50
Publicado en el Miami Herald, del 8 de junio de 1975, p. 12.
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enfurecido a las guerrillas izquierdistas y haba sido el punto focal de
violentas protestas. Por su parte, se le crea el mximo manipulador
de la AAA, el grupo terrorista de derecha ms temido.
Habindose reducido despus de su partida el juego mortfero
de ambos bandos, haba menos demanda de periodistas que sirvieran
de peones. Esto coincidi con la falta de trabas gracias a la cual la
prensa se sinti en libertad de informar sobre el rgimen de Isabel
Pern en los ltimos meses del mismo.
51
No obstante los altibajos del periodismo argentino, sufridos por
causas polticas y cambios de lneas gubernamentales, la subida de los
militares al poder en marzo de 1976, condujo a la reanudacin de las
hostilidades de izquierdaderecha, y con ello a nuevos peligros para
los mass media. Esto nos hace recordar la guerra de declaraciones, guerra
de papel o ms objetivamente conocida como la guerra de las Malvinas,
en la que los medios de comunicacin social tanto de Argentina co-
mo de Inglaterra desempearon un papel muy importante, en 1982.
Entre los diarios argentinos ms importantes, que han tenido
mucho que ver en las etapas antes sealadas, se encuentran: El Clarn,
La Opinin, La Nacin, La Prensa, El Mundo, Buenos Aires, Crnica, Mar-
cha, etctera.
Cabe mencionar que el desarrollo de los medios de comunica-
cin masiva en Argentina son ms tpicos de un pas desarrollado que
de una nacin en vas de desarrollo o tercermundista, como puede espe-
rarse en un pas en el que el ndice de alfabetizacin alcanza la eleva-
da cifra de 90%. La circulacin de la prensa diaria equivale a 15
ejemplares por cada cien habitantes, de tal modo que Argentina se
encuentra muy por encima del mnimo fijado por la UNESCO.
52
Los 140 diarios y las 230 publicaciones no diarias, de inters ge-
neral que circulan en la dcada de los setenta se encontraban distribui-
das entre muchas ciudades y poblaciones provinciales. Sin embargo,
las dos ciudades principales, Buenos Aires y Rosario, cuentan aproxi-
madamente con 70% del total de la circulacin diaria.
53
51
R. N. Pierce, op. cit., p. 26.
52
Lloyd E. Sommerland, op. cit., p. 70.
53
Idem.
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Brasil
Brasil y toda Amrica Latina jams haban visto cosa parecida. Aqu
estaba una dictadura militar que no solamente se comprometa a rea-
lizar una reforma generosa y seria de la nacin, sino que se pona a la
tarea con un mnimo de bombo y platillo.
Publica Pierce en sus investigaciones sobre tcnicas y sistemas de
control de la prensa en los pases de Amrica Latina.
Tan ansiosos estaban los generales y almirantes por evitar cultos a la
personalidad que relevaban al presidente cada cuatro aos sin ningu-
na ruptura apreciable en la poltica.
En un aspecto, los militares brasileos revirtieron el tipo clsico
despus de echar la democracia por la borda en 1964; no toleraban
crticas ni revelaciones embarazosas sobre ellos. Pero sigue en pie el
hecho de que, despus de una dcada de los controles ms completos
de los mass media que el hemisferio haya visto en los tiempos moder-
nos, excepto en Cuba, el pblico y sus periodistas todava se niegan a
dejar de pensar, hablar y escribir de formas que molesten a las auto-
ridades. A causa del fermento producido por esta fuerza y contra-
fuerza, Brasil sigue siendo un laboratorio de relaciones de medios de
informacin-gobierno que constantemente trae nuevos elementos
para la comprensin global de este tema.
Decididos a disfrutar de todas las galas que haban conocido en
Europa, los aristocrticos refugiados fundaron el primer peridico
brasileo, una gaceta de la corte perfectamente asptica que daba
noticias de otras cortes reales del viejo mundo, anuncios oficiales, na-
cimientos y obituarios de la nobleza, e himnos de elogio a los corona-
dos editores. Llamada A Gazeta do Rio de Janeiro, la imprima en una
prensa trada por el ministro de la guerra portugus. El mismo ao
apareci un peridico de la oposicin conocido como el Correio Bra-
ziliense que se imprima en Inglaterra y entraba clandestinamente en
Brasil. Sala todos los meses y constaba hasta de 100 pginas.
54
54
R. N. Pierce, op. cit., p. 49.
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Durante un conflicto poltico con Portugal que dur 35 aos, la
prensa emergi como una poderosa fuerza para aventar las llamas de
la independencia entre la clase culta brasilea, especialmente des-
pus de haber quedado libre de la censura, en 1821. Los peridicos
proliferaron de la noche a la maana, pasando de 12 que haba en
1827 a 54 que hubo en 1831, de los cuales 16 se publicaban en Ro de
Janeiro. En este ltimo ao se cortaron los ltimos lazos con Portugal
y empez el periodo de 58 aos del benigno y progresivo emperador
Pedro II. Irnicamente, mientras los periodistas de las ex colonias es-
paolas sufran una extendida represin bajo un gobierno republica-
no, la prensa brasilea viva bajo el sol de la libertad gracias a un
emperador constitucional, el cual hasta permiti que se convirtiera
en un vehculo de agitacin para su derrocamiento y fundacin de
una repblica.
55
El imperio lleg a su fin en 1889, pero el respeto a la libre expre-
sin continu casi inalterado (exceptuando el cierre de los peridi-
cos alemanes en la primera guerra mundial) hasta 1930. En esta fecha
empezaron los 15 aos de dictadura de Getulio Vargas.
56
Control y propaganda
Lo mismo que a Pedro II, a Vargas le consuma la ambicin de moder-
nizar Brasil; pero, a diferencia del emperador, no vea ningn motivo
para tolerar la diversidad de ideas. Al mismo tiempo que institua la
censura de todos los mass media, ejerca tambin un control positivo y
negativo a la vez explotando la comunicacin de masas para la pro-
paganda. Al igual que otros polticos listos de la poca, tales como
Roosevelt, Mussolini, Hitler y Pern, vio la oportunidad de utilizar la
radio como un canal de influencia personal sobre su pueblo. Orador
carismtico, someta a millones de personas a su hechizo cuando em-
pezaba sus emisiones con el saludo de rigor: trabajadores brasileos.
57
Para imponer control cre un Departamento de Informacin y
Propaganda (DIP) en 1939, cuyos deberes abarcaban prensa, teatro,
55
Idem.
56
Idem.
57
Idem.
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cine y radiodifusin. El departamento result tan eficiente que se
populariz el dicho de:
No hables, Getulio hablar por ti; no pienses, el DIP pensar por ti.
O Estado y Opinao, junto con el semanario satrico Pasquim y se-
manario catlico O Sao Paulo se contaban entre los ms duramente
vapuleados por la censura. Las penalidades del Estado rememoraban
los contratiempos que haba sufrido durante el periodo de Vargas.
Despus de 10 aos de oposicin por parte del peridico, Vargas ha-
ba echado a la familia Mesquita de la direccin y gobern al peridi-
co a travs de un fideicomiso.
58
La censura directa de O Estado se ejerci de un modo espasmdi-
co hasta 1972. Un artculo particularmente irritante acarreaba una
repulsa, y los Mesquita se divertan fastidiando a los censores. Arrojar
al censor a la calle, en 1971, fue un incidente que sigui a unas exi-
gencias planteadas por dicho individuo y que ellos consideraban insu-
fribles:
cortar diversos reportajes en disputa y hasta apoderarse de unas foto-
grafas que le haban sacado mientras los cortaba; adems deca, haba
insultado a miembros del personal y haba ocasionado retrasos de pro-
duccin de hasta cuatro horas.
59
En 1974, Brasil tena un presidente y un ministro de justicia ms
respetuoso con los derechos humanos y dndose cuenta del despresti-
gio que el caso de O Estado haba infligido a Brasil, el primero, confia-
do en su amistad con los Mesquita, les ofreci un pacto:
retirar los censores a cambio de que ellos se comprometieran a efectuar
una autocensura. Pero el ofrecimiento fue rechazado. Ruy Mesquita
dijo, contestando al ministro: el problema de la censura lo crearon us-
tedes; a ustedes les corresponde, pues, solucionarlo.
60
58
R. N. Pierce, op. cit., p. 56.
59
Publicado en Los Angeles Times, del 2 de abril de 1971.
60
Publicado en el Washington Post, del 2 de junio de 1974.
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El da 3 de enero, el censor telefone a la sala de redaccin que
aquella noche no ira. Al da siguiente volvi a llamar para aadir que
la ausencia sera definitiva. Con ello termin el ms famoso episodio
de la censura directa en la historia brasilea.
61
Actualmente, a pesar de un ndice muy elevado de analfabetis-
mo, los brasileos leen cerca de 250 peridicos diarios con una circu-
lacin de cuatro millones de ejemplares, aproximadamente mil 500
publicaciones no diarias y peridicas. Se publican diarios en 80 ciuda-
des, pero las dos grandes ciudades, Ro de Janeiro y Sao Paulo, domi-
nan la industria editorial. En cada una de esas ciudades se publican
aproximadamente 20 diarios y su circulacin representa cerca de 60%
del total del pas. Hay peridicos diarios en alemn, italiano y japo-
ns, que sirven a grupos minoritarios. Una gran cadena, conocida
como Diarios Asociados, posee un imperio de prensa de 31 peridicos,
cuatro revistas y una agencia de noticias, sin mencionar una docena
de estaciones de televisin y 20 emisoras de radio.
62
Chile
El papel dirigente de Chile en pugna por desembarazarse de la tutela
espaola le infundi vigor nacionalista, y la lista de peridicos creci
rpidamente.
El primer peridico de origen chileno surgi en 1812. Actual-
mente, el ms antiguo de Amrica Latina es El Mercurio, de Valparaso,
fundado en 1827.
Chile posea una base mucho ms popular para su prensa, que
las dems naciones de la regin. Hasta el sensacionalismo de la penny
press (prensa barata) invadi el pas en el ao de 1900, cuando Agus-
tn Edwards McClure inici en Santiago una edicin del peridico de
su familia, El Mercurio, conformndolo segn el modelo del New York
Herald. Ms adelante, constituido en el principal peridico del pas, se
volvera claramente conservador tanto en mtodos como en poltica.
61
R. N. Pierce, op. cit., p. 59.
62
Lloyd E. Sommerland, op. cit., p. 72.
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A fines de los aos sesenta, los peridicos se haban desarrollado
explosivamente hasta un total de 46 diarios, once de los cuales se pu-
blicaban en la capital. Un escrutinio entre directores de diarios de
Estados Unidos calific a El Mercurio de Santiago como uno de los que
iban a clasificarse entre los 10 diarios mejores del mundo, situndolo
detrs de las filas del Neve Zurcher Zeitung, de Zurich y el Dagnes Nyheter,
de Estocolmo.
Los semanarios y las revistas eran abundantes y variadas, to-
talizando ms de 700. Los haba en ingls, italiano, croata y yiddish.
Cuatro agencias nacionales de noticias competan para tener como
clientes a los diarios de provincias. Haba varias revistas bien conoci-
das en el extranjero, entre ellas el distinguido peridico de noticias y
anlisis Ercilla. El satrico Topaze tena a los polticos en guardia, con
sus mordaces comentarios. En los 700 talleres de imprenta registra-
dos en Chile se imprima una amplia gama de revistas, desde las erti-
cas hasta las acadmicas, y Santiago era una de las ciudades donde se
imprima la revista de negocios hemisfrica Visin.
Como centro destacado de enseanza universitaria, Santiago era
tambin una fuente principal de libros a mediados de los aos sesen-
ta, produca unos mil 500 ttulos al ao, ms de la mitad correspon-
diente a las ciencias sociales y aplicadas.
La televisin en este pas se demor hasta el ao 1959 mientras
las fuerzas polticas debatan un sistema para controlarla. Las transmi-
siones de todas partes del mundo llegaban a Chile por medio de una
estacin en tierra que recoga, va satlite y que qued completa en
1968, la primera de las que hubo en Amrica Latina.
Siguiendo con el periodismo impreso; aunque el Partido Comu-
nista Chileno, afiliado al de Mosc, continuaba siendo pequeo en
nmero de militantes, se le concedan todos los derechos legales, po-
da hacer circular sus propias publicaciones. Adems, ocupaba espa-
cio en los peridicos no comunistas y emisoras de radio.
Por lo general, el gobierno atenda escrupulosamente a la pro-
teccin constitucional de los medios de comunicacin masiva. sta
garantizaba:
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la libertad de expresar, sin previa censura, opiniones... por medio de la
prensa o de cualquier otra forma, sin perjuicio de la responsabilidad
por ofensas...
63
En 1970, despus de cerca de dos dcadas intentando ganar una
eleccin presidencial, un mdico socialista convertido en senador,
Salvador Allende, acab por conseguir la mayora de los votos. Haba
hecho la campaa bajo la bandera del frente de la Unidad Popular
(UP), coalicin de izquierda que comprenda desde los comunistas
hasta los disidentes de los partidos mayores. Su manifiesto electoral se
expresaba aqu en trminos positivos y all en trminos negativos en
lo tocante a los mass media.
64
En su aspecto positivo, el manifiesto los describa como auxiliares fun-
damentales en la formacin de una cultura nueva y un hombre nuevo, hacin-
dose eco del credo de otros pases como Cuba y Per que vean su
rol ideal de instrumentos, y no de oponentes del gobierno. Para lograr
este fin en Chile, la UP tuvo que realizar tareas de limpieza domstica.
Segn su manifiesto, a los mass media haba que imprimirles una orienta-
cin educativa, con el objeto de libertarlos de su carcter comercial.
65
Pero la insinuacin ms intencionada de los planes de la UP era
el confesado propsito de eliminar la triste presencia de monopolios en la
informacin.
66
Monopolios
Para el lector chileno monopolios slo poda significar una cosa:
la cadena de 10 diarios encabezados por El Mercurio de Santiago, mismo
que hasta la llegada de Allende se haba encontrado en el bando de los
vencedores, se vio cogido por sorpresa cuando tuvo lugar el recuento
de votos.
63
Contenido en la Constitucin de 1925 de la Repblica de Chile, captulo III.
64
R. N. Pierce, op. cit., p. 92.
65
Ibid., p. 93.
66
Miami Herald, del 20 de septiembre de 1970, p. 2-B.
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Luego, unos das despus, su director, Agustn S. Edwards III,
recogi el guante que UP le haba arrojado:
Nos quedaremos y lucharemos, anunci un portavoz de Edwards. Nos que-
daremos hasta que la libertad cese de existir.
Aun cuando la eleccin de Allende haba de ser confirmada to-
dava por el congreso, entre los periodistas empez ya la toma de po-
siciones, dado que tanto los marxistas como sus adversarios trataban
de afianzar sus defensas. La Inter-American Press Association, de la
cual Edwards haba sido presidente hasta haca poco, entr en liza,
presentaba la acusacin de que en Chile:
las fuerzas comunistas y marxistas y sus aliados estaban estrangulando la
libertad de prensa.
67
Allende una vez declar:
Yo dije que El Mercurio era un peridico yanqui escrito en espaol y que
nosotros no bamos a expropiarlo, sino ms bien a nacionalizarlo.
Allende proclamaba repetidamente su estribillo de que no se es-
taba suprimiendo la libertad de prensa, ni se suprimira nunca.
Al parecer los medios oficiales fueron mucho ms all de lo que
deseaba Allende en sus atropellos contra la oposicin. La Nacin, el
rgano ms cercano al despacho del presidente, era el ms serio aun-
que con frecuencia publicaba acusaciones drsticas. Una de sus pri-
meras campaas se dirigi contra los chilenos que vivan en Estados
Unidos y Argentina, de los cuales deca el peridico que practicaban
el sabotaje econmico contra el rgimen de Allende.
68
La gran editorial Zig-Zag, de la que el gobierno se haba apodera-
do rebautizndola Quimand a principios de su mandato, se puso a
soltar libros cmicos propagandsticos por toneladas. El producto de
esta editora que ms dio que hablar fue un ataque contra un porcen-
67
Idem.
68
Miami Herald, del 22 de octubre de 1970, p. 64.
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taje de dibujos animados del campo enemigo: el Pato Donald.
69
Fue
cuando se escribi Cmo interpretar al Pato Donald.
Las fuerzas de Allende tuvieron un da de victoria con los docu-
mentos que el periodista estadounidense Jack Anderson revel, mos-
trando los esfuerzos de la Internacional Telephone and Telegraph
Co. (ITT) por sabotear la eleccin de 1970. Quimandu inund los
quioscos con traducciones al espaol de dichos documentos y los mass
media oficiales trompetearon resmenes de los mismos y promo-
cionaron la venta del libro. Uno de los temas favoritos de la oposicin
eran los preparativos, reales e imaginarios, que hacan los izquierdis-
tas para una guerra civil.
Aunque los medios de la UP acusaban a la Central Intelligence
Agency (CIA) de Estados Unidos de estar complicada en las maniobras
antiAllende, nunca pudieron presentar pruebas dignas de crdito.
Hoy slo podemos especular sobre cun distintamente se hubieran
visto afectados por la opinin pblica chilena y mundial, si el testimo-
nio presentado ante tal Comit Church del Senado de Estados Uni-
dos hubiera sido revelado mientras Allende todava estaba vivo y en el
poder, en lugar de dos aos despus de su muerte.
Cuando el informe del comit se public, pint un vvido cuadro
de la implicacin de la CIA en la guerra para derrocar a Allende.
70
Deca que el apoyo de la CIA en actividades de propaganda se remon-
taba al ao de 1953. Pero los esfuerzos de la agencia se intensificaron
con el paso del tiempo.
Aunque el apoyo a organizaciones y facciones polticas repre-
sent un papel, el informe dice que la propaganda era la actividad
encubierta ms generalizada en Chile. Por lo dems esta opcin era relati-
vamente barata, deca el informe del comit.
Entre las estrategias especficas relacionadas con la comunica-
cin durante la presidencia de Allende estaban:
69
R. N. Pierce, op. cit., p. 92.
70
Senado de Estados Unidos, comit seleccionado para estudiar las operaciones del
gobierno con respecto a las operaciones de espionaje (intelligence) Covert Action in Chile:
19631973, Congreso 90, sesin primera de 1975.
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el pago de un milln 665 mil dlares a El Mercurio, bajo el burdo pre-
texto de que este peridico, rgano principal opositor, estaba en peli-
gro de sucumbir ante las presiones del gobierno; subvenciones a un
servicio telegrfico, revistas intelectuales y un semanario ultradere-
chista, etctera.
71
Actualmente, la propiedad de la prensa se encuentra concentra-
da en manos del grupo Selecto Econmico (que comprende once grupos
que poseen y controlan ms de 70% del total de la industria chilena),
y hay una gran cadena que comprende peridicos metropolitanos y
provincianos, as como tambin revistas; otros peridicos pertenecen
a partidos polticos y a la iglesia. Uno de los principales peridicos, La
Nacin, apoya siempre al gobierno y cambia de personal despus de
cada eleccin presidencial.
72
Cuba
Cuando los revolucionarios cubanos, Fidel Casto y Ernesto Che Gue-
vara examinaban la propuesta del Che para establecer una emisora de
radio (Radio Rebelde), el movimiento guerrillero se tambaleaba. Los
soldados de Castro no estaban adecuadamente alimentados y equipa-
dos, y se hallaban desesperadamente faltados de armas. Haban sufri-
do una serie de reveses militares y no podan salir de su fortaleza
rebelde en Sierra Maestra.
73
La compra de un transmisor de radio, pequeo y estropeado,
significaba una inversin elevada para las fuerzas revolucionarias. Re-
presentaba prolongar la escasez de armas y otros elementos funda-
mentales. Pero Castro, que tena una idea muy clara del valor de la
propaganda, dedujo que una emisora de radio poda contribuir ms
al triunfo de la rebelin que las armas y las municiones. Y Guevara fue
autorizado a poner la emisora en marcha.
74
71
R. N. Pierce, op. cit., p. 96.
72
E. Lloyd Sommerland, op. cit., p. 72.
73
R. N. Pierce, op. cit., p. 123.
74
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Al cabo de un ao de lucha armada, cuyos resultados no era po-
sible hasta entonces difundir en todo el mbito de nuestro
75
pas la sa-
lida al aire desde la Sierra Maestra de una planta transmisora por
pequea y dbil que fuese en esos momentos represent de inme-
diato un nuevo e innegable testimonio de la presencia beligerante del
ejrcito guerillero.
76
En las adversas circunstancias de aquellos das, cuando todos los me-
dios de comunicacin masivos formaban parte de la estructura de do-
minacin neocolonial impuesta a nuestro pueblo por el imperialismo
norteamericano, y la tirana batistiana cercenaban las seudolibertades
de expresin que en determinadas condiciones tolera la burguesa,
aquella posibilidad de hacer llegar diariamente el mensaje de la revo-
lucin a las masas, confiere a esas transmisiones iniciales de Radio Re-
belde una significacin de indudable trascendencia histrica.
Con la creacin de Radio Rebelde, el Che prosegua los esfuerzos
por divulgar las ideas revolucionarias, iniciados con el pequeo peri-
dico El Cubano Libre, as denominado en honor del ejrcito mamb. A
su vez, estos medios de propaganda revolucionario continuaban la
senda de las publicaciones clandestinas que a partir de El Acusador, La
historia me absolver y Los manifiestos, nmeros 1 y 2 del movimiento del
26 de julio, concretaban el principio firmemente sostenido por Fidel
de esclarecer, orientar y movilizar a las masas, ante todo dicindoles la
verdad.
Ms tarde, Radio Rebelde pas la Columna 1 y bajo la direccin de
Fidel, se transform en un poderoso instrumento de la comandancia
general del ejrcito rebelde. No slo desde el punto de vista poltico
ideolgico, sino incluso en la propia conduccin de las operaciones
militares, lo que en cierto sentido permite afirmar que devino en un
centro de comunicaciones del ejrcito rebelde.
Radio Rebelde se inserta de manera legtima y singular en nuestra histo-
ria de lucha revolucionaria sumndose a los innumerables y no pocas
veces heroicos esfuerzos que durante ms de medio siglo de repblica
75
Palabras pronunciadas por el general del Ejrcito Cubano, Ral Castro, en el XV ani-
versario de la fundacin de Radio Rebelde, el 24 de febrero de 1973.
76
Ricardo Martnez Vctores, La historia de Radio Rebelde (7RR), p. 17.
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mediatizada desarrollaron los combatientes y movimientos revolu-
cionarios, surgidos del seno de las masas, contra la mentira, el oscu-
rantismo y la calumnia de la propaganda burguesa,...
Dijo el general del ejrcito cubano, Ral Castro, al celebrar el XV
aniversario de la radiodifusora y en el aniversario al asalto de Moncada:
En este ao del XX aniversario del Asalto al Moncada, germen histri-
co de esta ltima etapa de la lucha liberadora de nuestro pueblo, ren-
dimos justo merecido reconocimiento a los divulgadores de la verdad
revolucionaria tanto en las montaas como en la lucha clandestina
de las ciudades, a todos los que, como en Radio Rebelde, acumularon
valiosas experiencias para la magna obra en la que ahora estamos em-
peados.
77
Radio Rebelde no era tan slo un medio efectivo de informacin y
propaganda, sino que con el tiempo lleg a ser uno de los instrumen-
tos ms importantes e integrados a las fuerzas del movimiento guerri-
llero. Cuando los rebeldes sufran numerosas bajas en combate, Radio
Rebelde peda mdicos y varios se reunan a la causa. Por medio de las
ondas de radio pactaron acuerdos con la Cruz Roja Internacional
para la liberacin de prisioneros.
La voz del pueblo
Lleg a tener tal penetracin en el pueblo cubano que basta leer el
prlogo del libro La historia de Radio Rebelde, 7RR (carta de un cubano
annimo que expresa en ella la seguridad de reflejar todo lo que los cubanos
anhelamos) para darse una idea:
La desolacin y tristeza abate a esta feliz y despreocupada Habana; en
los hogares transidos de dolor por la muerte del hijo, del esposo, o del
padre, reina la indignacin de un pueblo oprimido por los sicarios de
la ms brutal y corrupta dictadura, de un pueblo que se niega a arro-
dillarse pese a la persecucin, muerte, tortura y asesinato. Sufre y calla
su dolor, porque su dignidad no le permite exteriorizarse en su senti-
77
Ibid., p. 18.
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miento, lleva con dolor su pesada cruz, porque sabe que sus sufrimien-
tos y sacrificios no son en vano. En la protesta altiva, y valerosa de su
juventud tiene Cuba su sol, donde surgir de nuevo la libertad y la dig-
nidad de llamarse libre.
78
En esta lucha titnica por derrocar al tiranuelo empecinado, hay
un elemento que mantiene encendida la esperanza y la fe de todo un
pueblo. En horas de la noche, en los hogares, en la medida que las
manecillas del reloj se van acercando con su rtmico tictac a una hora
por todos conocida, se van acercando con un estremecimiento, con
una tensin tan profunda, toda la familia se acerca al radio receptor de
onda corta, lo enciende con, pero con mucho cuidado y muy bajito
porque hay un chivato cerca. Todos prestan atencin para ser los pri-
meros en escuchar las plticas y mensajes. De pronto entre el ruido de
la esttica y el ruido de la telegrfica, surge lo que todos esperbamos,
las gloriosas y marciales notas de nuestro Himno Invasor seguido de las
tan queridas frases de:
Aqu, Radio Rebelde! Todos estn emocionados y se acercan an
ms para no perder ni una sola palabra. Es la voz de la dignidad, es la
vergenza, es la voz de un pueblo que se yergue indmito por los bom-
bardeos, los crmenes, las torturas, es la voz del pueblo de Cuba que
rebotando de picacho en picacho por la orgullosa sierra se propaga
por todos los mbitos de la patria ensangrentada para llevar un mensa-
je de aliento y de esperanza, de fervor patrio, es la voz que reanima,
que nos llena de esperanza, y confunde a los escpticos, a los pobres de
espritu, a los indiferentes, a los que dudan que aqu en nuestra patria
an existe la hombra, y que la juventud actual es digna mula de los
mambises de nuestra guerra de independencia.
Este hilo invisible que une el territorio libre de Cuba para usar
sus frases, es la voz de nuestro antecesor patrio que llama y toca la con-
ciencia del pueblo cubano, para encender su protesta viril contra la
bestial y criminal dictadura que es una camarilla de asesinos. Qu equi-
vocado est el sargento llamado Batista, si cree que puede silenciar el
sentimiento pdico de un pueblo.
78
Ibid., p. 13.
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Aqu Radio Rebelde! Con qu fervor religioso se escuchan estas
palabras, hoy como un encogimiento en nuestros corazones porque
nos recuerdan en forma viva que las reservas morales del pueblo cu-
bano estn alertas para el gran da en que el sol de la libertad salga es-
plendoroso para iluminar con sus rayos bienhechores la patria de
nuestro apstol Mart.
Aqu Radio Rebelde! El pueblo de Cuba siente como si alda-
bonazos patriticos nos llamaran a cumplir nuestros deberes pblicos.
Con qu emocin al otro da por la maana en el trabajo, las primeras
frases al encontrarnos a la gente amiga, al compaero de trabajo, le
preguntamos: oste anoche Radio Rebelde? sta es una prensa que la cen-
sura de la dictadura menosprecia, por el ansia de libertad y la protesta
viril de un pueblo.
Aqu Radio Rebelde! Un recuerdo a todos los cubanos que all, en
la Sierra Maestra, smbolo de nuestra dignidad ciudadana, hay una ju-
ventud heroica que est regando con su sangre la simiente de la liber-
tad, cuyas hazaas valerosas son posibles porque los domina el espritu
de la libertad y la justicia. Estn escribiendo las pginas ms hermosas
de una gesta libertaria, que arrasar como un incendio gigantesco con
toda la brutalidad y corrupcin de la dictadura. Y as surgir ms vigo-
rosa que antes la conciencia de un pueblo que supo luchar sin vacila-
ciones ni claudicaciones, para recuperar lo que le fue robado en forma
artera y vil en una madrugada, que ser fecha de explicacin para las
futuras generaciones.
Gracias a ti Radio Rebelde, que todas las noches nos traes el alimen-
to espiritual para seguir luchando sin desmayo.
Gracias a ti Radio Rebelde, que con tu voz de aliento mantienes
encendida la llama de esperanza en nuestros pechos.
Gracias a ti Radio Rebelde, porque todas las noches nos recuerdas
que nuestro sacrificio y espera no son en vano.
Acepta estas palabras de agradecimiento, no de aliento, que no
lo necesitas, de un cubano annimo que tiene la seguridad de reflejar
en sus palabras lo que los cubanos anhelamos.
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Adelante Radio Rebelde, mantente en tu atalaya all en las alturas
de la Sierra Maestra, lanzando al espacio tus palabras de aliento y de
lucha, que cada noche al escucharte, todo el pueblo de Cuba al igual
que Antonio
79
al pisar la tierra, tiene que resurgir su estirpe de soldado.
Aqu Radio Rebelde!; te seguiremos escuchando.
80
Castro consideraba un trueque entre la importancia de la infor-
macin para el desarrollo poltico, econmico y cultural a cambio del
anlisis crtico independiente del gobierno, dejando este ltimo en
segundo lugar.
Qu representa la libertad de escribir y hablar para un hom-
bre que no sabe escribir y no sabe leer? sola preguntar Castro a los
que ponan en tela de juicio su decisin.
Las apariciones de Castro en pblico y sus discursos por televi-
sin son menos frecuentes, y hasta existen algunos indicios de que el
entusiasmo que despertaba en otro tiempo ha cedido un poco. A pe-
sar de todo, sigue cautivando a las masas cubanas. A finales de 1974,
los diplomticos occidentales estimaban, Castro contaba nada menos
que con el apoyo de 80% de la poblacin. Cuando el pueblo cubano
sufre una injusticia o est descontento del gobierno, antes que censu-
rar a Castro tiende a decir ojal se enterase Castro de eso.
81
En trminos generales, Cuba se atiende a las orientaciones de
(Vladimir Ilich Ulyanov) Lenin sobre los objetivos de los medios de
informacin en un Estado comunista:
ayudar a organizar el partido comunista, instruir a los militantes del
mismo y al pblico sobre los objetivos del gobierno, y agitar a las masas
para sostener su moral y apoyo.
Por consiguiente, para entender mejor el papel de los mass media
en Cuba, es preciso comprender la filosofa revolucionaria de Fidel
79
Mayor general Antonio Maceo Grajales, lugarteniente del ejrcito libertador en la
guerra de independencia.
80
R. Martnez Vctores, op. cit., p.16.
81
R. N. Pierce, op. cit., p. 126.
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Castro. Probablemente, su cita ms reveladora sobre dichos medios la
escribi en una carta a su camarada revolucionaria Melba Hernndez
en 1954, mucho antes del comienzo de la actividad guerrillera en Sie-
rra Maestra:
No se puede abandonar la propaganda ni un solo minuto porque es el
alma de toda lucha. La nuestra debera tener su propio estilo y adaptar-
se a las circunstancias.
Alma de la lucha
Cuando Castro procedi a un control cada da mayor de los mass me-
dia, los crticos del mundo entero le acusaron de haber destruido un
sistema de prensa libre. En realidad, Castro se haba limitado, mera-
mente, a sustituir un tipo de control estricto del gobierno por otro.
En los aos prerrevolucionarios, la libertad de la prensa significaba
unas publicaciones censuradas, venales y subvencionadas que obede-
ca al gobierno y a la industria.
82
En el periodo anterior al derrocamiento del dictador Fulgencio
Batista, en 1959, la censura de prensa y la corrupcin haba llegado a
sus peores extremos.
El gobierno gastaba unos 450 mil dlares al mes en sobornos a la
prensa. Haba periodistas que se embolsaban decenas de miles de
dlares al mes como supuestos consejeros de relaciones pblicas del
gobierno.
83
De los 58 peridicos diarios de Cuba, slo seis sobreviviran sin
subvenciones y anuncios del gobierno. Otros simplemente eran pro-
piedad de Batista, con lo cual ninguna probabilidad haba de que cri-
ticaran su actuacin. Entre las publicaciones que sobrevivan a pesar
de criticar a Batista se encontraba la revista semanal Bohemia, que pu-
blicaba artculos de lderes de la oposicin y luego colabor con la
causa revolucionaria.
82
Ibid., p. 129.
83
Idem.
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Las denuncias contra la revolucin formuladas por el Diario de la
marina, Prensa libre y Avance eran generalmente ignoradas o desacredi-
tadas por el gobierno en su peridico Revolucin o en Hoy, el peridi-
co del Partido Comunista. En enero de 1960 Castro exigi que los
comentarios reprobatorios fueran acompaados de rplicas, prepara-
das por el Sindicato de los Impresores. Mas entrado el mes, unos sin-
dicalistas militares, apoyados por el Partido Comunista, tomaron el
control de Avance, cuyo dueo y director huy a Estados Unidos. Los
peridicos independientes moderaron sus crticas, aunque continua-
ron publicando artculos y editoriales desfavorables al gobierno.
Diario de la marina, extremadamente conservador y el ms an-
tiguo, se convirti en un smbolo de oposicin a Castro y al comu-
nismo. Pero en mayo se desmoron bajo la presin del gobierno y la
mayora de peridicos independientes tambin cayeron, en rpida
sucesin. En agosto el semanario Bohemia partidario de Castro duran-
te la dictadura de Batista y voz de la izquierda ampliamente respetada
en toda Amrica Latina pas a manos de una gerencia revolucionaria.
El director de Bohemia, que haba sufrido bajo Batista por su apoyo al
movimiento revolucionario de Castro huy del pas.
Por las mismas fechas y despus de una serie de incidentes debi-
dos a comentarios de locutores de radio contrarios a Castro o a su
poltica, virtualmente todas las emisoras de radio y televisin fueron
nacionalizadas y fueron agrupadas inmediatamente en una red del
Estado muy apropiadamente llamada Fidel, abreviacin de Frente In-
dependiente de Emisoras Libres. El foro favorito de Castro se haba
consolidado bajo su control directo.
En febrero de 1961, slo se publicaban seis peridicos en la capi-
tal. Cinco de ellos eran propiedad de partidarios de aqul. Todas las
editoriales, impresas y cinematogrficas y revistas independientes
eran propiedad del gobierno o haban desaparecido totalmente.
Las libreras importaban y vendan libros, revistas y peridicos
contrarrevolucionarios. Y el suplemento literario de Revolucin (peridi-
co del gobierno) publicaba escritos izquierdistas, pero de un espectro
muy amplio. En dicho suplemento aparecan con frecuencia las fir-
mas de escritores cubanos de vanguardia y de extranjeros tales como
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Jean Paul Sartre, adems de las obras de Karl Marx y Vladimir Ilich
Ulyanov Lenin.
84
Castro respondi a la crisis el 26 de julio de 1970; ante el pblico
que le escuchaba por radio y vea en televisin, reconoci el fracaso
que se deba a la pobreza de ideas. Durante los ltimos aos no haba
odo sino el eco de su propia voz entre sus consejeros. Y propona,
como solucin una total independencia y democracia, una descen-
tralizacin de las funciones del gobierno y una mayor participacin
pblica en las decisiones. Invit a las masas a criticar la ineficiencia
del gobierno y seal que la prensa puede ser uno de los nuevos canales de
dilogo pblico.
Entonces, Eduardo Vergara, subdirector del diario de La Haba-
na, Juventud Rebelde, pareci confirmar esta sospecha, en 1970, cuan-
do fue entrevistado por un periodista estadounidense, Vergara dijo
que la prensa tena un papel particular en cada estadio del desarrollo
nacional y que no era necesario desempear el crtico. Importaba ms
cultivar la ideologa comunista e integrar las masas que publicar dife-
rencias de opinin y quejas en la prensa, pero l saba que esto no era
sano para la administracin del pas an bajo un rgimen comunista.
Cabe citar el caso del escritor cubano Heberto Padilla como ejem-
plo de represin a la prensa. Padilla era corresponsal de la agencia de
noticias Prensa Latina y de Granmma, en Praga, Mosc. Pero perdi su
empleo por una querella con el gobierno, en 1968.
En marzo de 1971, le encarcelaron sin cargo alguno en su con-
tra. La noticia del arresto se filtr al extranjero por Carlos Franqui, ex
director de Revolucin, entonces exiliado en Pars, y en abril, escrito-
res e intelectuales izquierdistas europeos y latinoamericanos (entre
ellos Jean Paul Sartre, Gabriel Garca Mrquez, Carlos Fuentes, Oc-
tavio Paz, Mario Vargas Llosa) publicaron una carta abierta dirigida a
Castro expresando su preocupacin por el encarcelamiento y el empleo
de mtodos represivos contra intelectuales y escritores que ejercan el derecho a la
crtica.
85
84
Ibid., p. 132.
85
Mathews, Revolutions in Cuba, p. 322.
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Despus de escribir una confesin de sus errores contra la revolu-
cin, le sacaron de la crcel. Padilla compareci ante el Congreso Cu-
bano de Educacin y Cultura para leer su autocrtica. El congreso
respondi con una dura declaracin sobre los mass media y los asuntos
culturales. Por su parte, los escritores dijeron que:
el control de dichos medios no haba de estar disperso, sino centraliza-
do bajo una sola direccin poltico-cultural. Y al designar a los perio-
distas de los mismos haba que tener en cuenta sus circunstancias
polticas e ideolgicas, ya que son poderosos instrumentos de educa-
cin ideolgica cuya utilizacin y cultivo no se debe dejar a la esponta-
neidad y la improvisacin.
86
Un mes despus, un grupo internacional de escritores contest a
Castro alegando que la confesin de Padilla haba sido obtenida me-
diante la tortura y comparaban el caso con los momentos ms srdidos del
stalinismo. Tanto Castro como Padilla negaron la acusacin, pero las
crticas contra la represin continuaron en el mundo entero.
87
El cinismo de la promesa de Castro de abrir su gobierno a las
crticas no hizo ms que aumentar durante los siguiente aos, cuando
construy lo que el New York Times llamaba la muralla cubana. Se nega-
ban visas de entrada a Cuba para escritores, comentaristas, polticos,
crticos; se desterr de la radio la msica pop y folk estadounidense e
inglesa como una alineacin a la juventud.
88
Robert N. Pierce, nos dice que la apertura lleg en 1975, cuando
Castro haba restablecido las buenas relaciones con la URSS, nego-
ciando varios tratados comerciales favorables con ella, suavizando las
tensiones con Estados Unidos y estabilizando sus problemas econmi-
cos. Emergiendo de una era de aislamiento y de severa represin de
toda forma de expresin libre. Los cubanos pudieron jactarse de ha-
ber conseguido beneficios sociales considerables. El xito en el cam-
po de la instruccin, se debe a los esfuerzos coordinados a travs de
los mass media. Por ejemplo, la antigua emisora de Castro, Radio Rebel-
86
R. N. Pierce, op. cit., p. 136.
87
Idem.
88
Idem.
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de, se convirti en un canal educativo, dando lecciones de ruso y ofre-
ciendo comentarios literarios y polticos.
Sin embargo, todos los mass media cubanos han sido completa-
mente abreviados por el gobierno. Mientras gobiernen Castro y sus
discpulos no los habr que sean propiedad de particulares, ni que
critiquen los objetivos revolucionarios o el crculo de allegados al go-
bierno.
Caractersticas del periodismo en los pases socialistas
Debido a la importancia que tiene y ha tenido el periodismo en cada
uno de los pases del mundo, quisiramos abarcarlos todos, o por lo
menos lo ms trascendental de cada uno, de la influencia de sus parti-
culares estilos en las historia del periodismo de Mxico, pero aun ex-
tendindose a varios tomos nos seguiramos quedando cortos, razn
por la que nos apartamos de la descripcin y antecedentes del perio-
dismo en cada pas para slo mencionar algunas caractersticas que
los hace similares o diferentes.
Emilio Taufic, en su libro Periodismo y lucha de clases, considera
que el carcter de rganos polticos que tienen los diarios en cual-
quier parte del mundo y que sus dueos esconden tras reiteradas
declaraciones de independencia en los pases capitalistas, es, por el con-
trario, manifestado abiertamente en los pases socialistas.
Para las teoras marxistas de los medios de difusin, la prensa
debe desempear funciones de propagandstica, agitadora, organizado-
ra, educadora y crtica de masas, dentro de los marcos de una orienta-
cin poltica del partido de la clase obrera, que se presume, expresa
de manera ms exacta que algunos individuos aislados (sean periodis-
tas o polticos)
89
los intereses de las grandes mayoras nacionales.
90
Fue Lenin quien formul estos postulados para la prensa:
89
Vase el tema sobre Las reas de comunicacin social en este libro.
90
Camilo Taufic, El periodismo y la lucha de clases, p. 85.
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1) los problemas de la prensa partidaria del Partido Obrero Social De-
mcrata Ruso, en el periodo 1899, 1900, 1902 y 2) la prensa en los
primeros aos del poder sovitico, considerndola, no en relacin
al partido, sino en relacin al Estado y sus tareas inmediatas en ese
periodo (ms economa, menos poltica).
Despus de la muerte de Lenin, diversas revoluciones del Comi-
t Central del PCUS (1928-1937) reforzaron sus planteamientos, que
Jos V. Stalin se encarg ms tarde de congelar y exportar, siendo
adoptados rgidamente por todos los partidos comunistas del mun-
do y empleados en sus respectivos diarios en forma tan mecnica
como en la Unin Sovitica.
La aplicacin esquemtica de las conclusiones de Lenin sobre la
prensa y las peculiaridades de la historia del movimiento obrero inter-
nacional, redundaron en un atraso formal de la prensa comunista en
todo el mundo. Todava en 1968, el secretario de organizacin del
Partido Comunista de Cuba, Armando Hart, deca al iniciar una serie
de artculos sobre problemas de comunicacin masiva, que:
es un tema imposible de agotar en algunos artculos, y requerir mu-
chos esfuerzos ms para ayudar a descubrir un camino hasta hoy desco-
nocido: el camino de la prensa socialista y comunista.
Lenin concibi a los peridicos revolucionarios realizando, multi-
plicados por mil, las mismas tareas que los militantes dedicados a labores
de agitacin y propaganda. En su libro Qu haces?, hace la distincin
entre ambas actividades. Segn el criterio comunista, la propaganda y
la agitacin sirven ante todo:
a) para afianzar en la conciencia humana la concepcin marxista del
mundo; b) para divulgar ideas, juicios y nociones verdicas; formar im-
genes emocionales de la realidad, profundos sentimientos, estados de
nimo, aspiraciones y una actitud correcta ante lo circundante; c) para
cohesionar a las masas sobre las base del conocimiento de la vida y de
las leyes del desarrollo social; y d) para preparar a las fuerzas sociales
para la accin y ejercer la direccin espiritual de la lucha por el triunfo
del comunismo.
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En los diarios de pases socialistas, la propagada incluye aspectos
ideolgicos, polticos y econmicos, como la exaltacin de nuevos
mtodos y rcords de produccin, el examen de ventajas e inconve-
nientes de determinados cultivos agrcolas, tcnicas de fundicin de
metales, etc., como corresponde a una sociedad productora, aunque
el estilo periodstico empleado dista mucho de ser satisfactorio.
Para la agitacin los diarios utilizan todas las noticias y oportuni-
dades propias para inflamar el nimo de las masas, instarlas a au-
mentar la produccin o a expresar su decisin revolucionaria, en
apoyo de sus intereses de clase y contra los enemigos del pas. Se
usa y se abusa de textos grandilocuentes y titulares-consignas como los
trabajadores de Uzbekistn tras una nueva y grandiosa victoria en la produc-
cin de algodn, repetidos montonamente ao tras ao, lo que dismi-
nuye su efecto sobre la movilizacin de masas.
91
Arturo Salcido Beltrn, diputado federal por el Partido Comunista en
Mxico, saluda al gobernador mexiquense Arturo Montiel Rojas. Al cen-
tro Eloy Caloca Carrasco, presidente de la Academia Nacional de Comuni-
cacin Social y a la derecha Teodoro Rentera Arryave, presidente de la
Federacin de Asociacin de Periodistas Mexicanos.
91
Ibid., p. 87.
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Los diarios comunistas se valen para la propaganda y la agitacin
de sus editoriales, comentarios, ilustraciones, informaciones y todo ti-
po de notas y gneros periodsticos que usan sus colegas del campo
capitalista, pero en formas tan obvias y reiterativas, que les resta efec-
tividad a sus mensajes. Esta actitud se ha traducido en descuidos
lamentables de la parte formalmente periodstica. Nuestros diarios
dijo Nikita Kruschef, en 1959 son muy montonos. Uno toma uno, lo
hojea rpidamente y lo deja a un lado... y ni siquiera recuerda lo que traa.
92
Por la misma poca, Pravda afirm que los peridicos soviticos
eran inspidos, sin vida, mortalmente aburridos y de difcil lectura. Desde
entonces hay un visible progreso en la prensa de los pases socialistas
europeos; no as en los asiticos, donde las frmulas estereotipadas
han subsistido especialmente en los peridicos coreanos.
Las labores de organizadores colectivos de los diarios se cumplen en
el campo de la economa, donde promueven la emulacin entre las
distintas secciones de las fbricas, entre las fbricas mismas o entre
regiones geogrficas; facilitan el intercambio de experiencias en-
tre trabajadores, fbricas y koljoses; fomentan el trabajo voluntario:
movilizan a las masas tras objetivos sociales o culturales, como la soli-
daridad con Vietnam, o una campaa de alfabetizacin, as como or-
ganizan y apoyan todas las actividades promovidas por el partido, el
gobierno o los sindicatos. El servicio de utilidad pblica que se auto-
concede la prensa burguesa queda empaado ante los reales servicios
de utilidad pblica que puede desplegar efectivamente la prensa en el
socialismo, donde los diarios hacen algo ms por la sociedad que preo-
cuparse de los faroles del alumbrado pblico, el servicio de taxis o el
humo de las fbricas.
93
La misin del peridico, deca Lenin:
no se limita a difundir las ideas, a educar polticamente y a atraer alia-
dos polticos. No es slo un propagandista colectivo y un agitador co-
lectivo, sino tambin un organizador colectivo.
92
Recepcin del Kremlin, el 14 de noviembre de 1959
93
C. Taufic, op. cit., p. 87.
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Y aunque Lenin se estaba refiriendo a un peridico para los mili-
tantes social-demcratas rusos, y no a un diario, sus observaciones se
generalizaron y ampliaron mecnicamente a toda la prensa comunis-
ta, cuya labor de organizadora se ejerce habitualmente con descuido
del aspecto informativo, a travs de frmulas esquemticas o consignas
que por ser tan poco informativas tienen poco efecto real sobre la
organizacin de la sociedad y la movilizacin de las masas.
En la dcada de los sesenta, cuando en algunos pases socialistas
de rica tradicin periodstica, como Checoslovaquia, Hungra y Polo-
nia, se discuti pblicamente el retraso de los diarios de ese sector del
mundo en cuanto a tcnicas y mtodos periodsticos, se dijo que a la
prensa socialista le faltaba para ser atractiva la vitamina I, es decir,
ms informacin. Se expres entonces:
que Lenin no remarc el papel de las noticias, por considerarlo obvio;
pero la verdad es que el progreso del periodismo a escala mundial
hace necesario para los leninistas ajustar sus mtodos, porque ya no se
pueden enfrentar hoy a los poderosos medios de difusin del imperia-
lismo con las mismas tcnicas de hace setenta o cincuenta aos.
94
En un enfoque ms reciente, de las funciones de los medios de
comunicacin en los pases socialistas, el dirigente cubano Armando
Hart las resuma as:
transmitir a las masas noticias y orientaciones que las mantengan
informadas de manera amplia y multilateral y que, al mismo tiempo,
las ayuden a formarse revolucionariamente.
Presenta manifestaciones artsticas y literarias, que tienen una de-
terminada influencia en el pueblo, y hacerlo en forma amena, inte-
resante y gil, logrando satisfacer las exigencias crecientes de las
masas en cuanto a calidad.
Informar, orientar y ensear al pueblo acerca de la ciencia y de la
tcnica; divulgar los nuevos mtodos de produccin y llevar la con-
ciencia tcnica de los trabajadores.
95
94
Ibid., p. 89.
95
Ibid., p. 91.
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En los pases socialistas, la comunicacin masiva es coordinada
por la comisin de propaganda del partido y la oficina de prensa
96
del
primer ministro, con la colaboracin de la agencia nacional de noti-
cias, que provee gran parte del contenido de los diarios y los inter-
comunica entre s y con los restantes medios. Dicha comisin tambin
convoca a reuniones de informacin (lo que en Mxico llamamos confe-
rencias de prensa) antes o despus de ocasiones especiales, como ple-
nos de Comit Central del Partido, la formulacin de importantes
decisiones polticas, o siempre que surge cualquier acontecimiento
de trascendencia nacional. A estas conferencias de prensa de alto nivel,
cuyas orientaciones son casi obligatorias, generalmente concurren
los ms altos dirigentes del partido y del Estado.
Emilio Taufic considera que quiz haya sido Mao Tse-Tung quien
mejor ha expuesto con ms audacia la posicin revolucionaria al res-
pecto, haciendo la distincin entre los derechos del pueblo a la libre
expresin de sus ideas y la privacin de los derechos a sus enemigos
en un pas socialista.
97
Puede (incluso) ser criticado el marxismo se pregunta Mao, toda
vez que es aceptado como ideologa rectora por la mayora del pueblo de nuestro
pas? Y se contesta:
Desde luego que s. El marxismo es una verdad cientfica y no teme a la crtica.
Temiese la crtica, si pudiese ser derrotado con crticas, no tendra valor alguno.
Y ms adelante se cuestiona: Cul debe ser nuestra orientacin con
respecto a las ideas no marxistas? En lo que concierne a los contrarrevolucio-
narios evidentes y a los saboteadores de la causa socialista, la cosa es fcil: se les
priva de la libertad de palabra, eso es todo. Pero el asunto se presenta de
muy distinta manera si se trata de ideas errneas en el seno del pueblo. Pueden
prohibirse tales ideas y no darse la menor oportunidad de prohibir la
expresin de ideas errneas?, pero stas siguen existiendo. Por otro lado, si
las ideas acertadas han sido cultivadas en invernadero, si no han sido expues-
tas a los vientos y a las lluvias, si no han sido inmunizadas, no podrn vencer
al enfrentarse a las ideas errneas. Por eso, slo la discusin, la crtica y el razo-
96
Vase el tema sobre Las reas de comunicacin social, en este libro.
97
C. Taufic, op. cit., p. 96.
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namiento nos permiten, en realidad, fomentar las ideas acertadas, superar las
errneas y superar los problemas.
98
Caractersticas del periodismo en los pases capitalistas
As como el partido de la clase obrera en los pases socialistas asume la
responsabilidad poltica, moral y cultural de orientar a la prensa al
servicio de los trabajadores, el estado mayor de la burguesa delega
estas funciones en los dueos de los medios de comunicacin, que no
por eso escapan a un control de subsidios, publicidad o el peso de la
ley... o de las botas del dictador en turno.
99
Para los capitalistas es imprescindible correlacionar las partes de su
rompecabezas productivo, poltico y social, y acuden a los medios de co-
municacin para ello. Los capitalistas compiten entre s exigiendo, por
su propia conveniencia, imparcialidad, a sus diarios, y stos a su vez,
para lograr el apoyo de aqullos, proclaman su independencia.
Mediante el mecanismo de la publicidad, los capitalistas promue-
ven individualmente la venta de los productos de sus fbricas, subsi-
diando a los medios de comunicacin, los que a su vez, se esfuerzan
por representar los valores de la clase capitalista en su conjunto, para
obtener la mejor paga en forma de avisos.
El juego es claro, cada diario capitalista est vinculado a determi-
nado grupo (econmico, poltico o personal) y, adems, del punto de
vista del burgus general, expresa el criterio y los intereses del grupo
que lo sustenta. Esta diferencia entre ellos hace ms evidente sus di-
versas ligazones con los latifundistas, banqueros, industriales y comer-
ciantes, familias oligrquicas, etctera.
Para instrumentalizar su delegacin de funciones a la prensa li-
bre, la burguesa necesita de la libertad de prensa, que facilita la compe-
tencia y la ganancia de los dueos de diarios, radiodifusoras, estudios
98
Mao Tse-Tung, Sobre el tratamiento correcto de las contradicciones en el seno del pueblo,
pp. 42 y 43.
99
C. Taufic, op. cit., p. 103.
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de cine y televisin, entre otros, que perfeccionan sus servicios a los
capitalistas.
La libertad de prensa sobre la comunicacin masiva burguesa, llega in-
cluso a permitir la manifestacin de puntos tan discordantes con el
sistema capitalista, que impugnan hasta su existencia misma. Por lo
mismo, la libertad de prensa de la burguesa alcanza hasta el punto en
que se torna amenazadora para su propia estabilidad de clase domi-
nante. Llegando el caso sta suprime la imparcialidad, la independencia,
y si es preciso, la misma libertad de sus diarios para defender al capitalis-
mo como a ellos les plazca, tal como sucede en caso de guerra o con-
mocin social.
100
La supresin de la imagen de Osama Bin Laden en la CNN y dems
televisoras capitalistas fue una censura reciente en los medios de co-
municacin supuestamente ms libres del mundo; es decir, la de Esta-
dos Unidos, con el pretexto de la presunta participacin de ese lder
afgano en los ataques terroristas del 11 de septiembre del 2001 a las
torres gemelas de Nueva York, y porque teman que mediante la tele-
visin enviara mensajes cifrados a sus seguidores en todo el mundo.
Se ha dicho que a los capitalistas no les interesa tanto la libertad
de prensa como la libertad de empresa, y esto porque los medios de
informacin capitalista son, tanto voceros de los grandes negocios,
como un gran negocio para ellos mismos.
A travs del crecimiento econmico de las empresas de difusin, las
ms grandes han llegado a ser negocios de tipo industrial. Aunque ori-
ginalmente fueron establecidos para la tarea intelectual de suministrar
noticias y opiniones, se han convertido en fbricas para la produccin
masiva de publicidad. Favorecen el gusto pblico por la informacin y
la diversin, para conseguir lectores y retener un grupo que escucha o
mira y cuya atencin se puede vender a los anunciantes. El servicio de
recoger noticias, reportajes, pginas editoriales y de opiniones, repre-
sentan pequeas partes de las finanzas del conjunto.
101
100
Ibid., p. 105.
101
Gerald J. Edwards, La responsabilidad social de la prensa, p. 259.
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Camilo Taufic asevera que la prensa en los pases capitalistas se
ha convertido en una industria y un comercio:
un periodista o un grupo de periodistas ya no pueden sacar un peridi-
co con sus propios medios. Los periodistas son asalariados que slo
ejercen una dbil influencia en la empresa de prensa, dirigidas en su
mayor parte por hombres de negocios incapaces de escribir un artcu-
lo, que explotan el trabajo de los periodistas y les toman apenas en
consideracin. En estas condiciones la libertad de prensa es la libertad de
los empresarios de la prensa en la que piensan los tericos estadouni-
denses. Son dos problemas diferentes; la libertad de las empresas y la liber-
tad de los periodistas que pueden alguna vez coincidir, pero, en general,
son diferentes e incluso opuestas.
Por su parte, Jean Maurice Hermann menciona:
que la bsqueda de los beneficios empuja a las empresas a querer au-
mentar los tirajes por todos los medios, para hacer la empresa de
prensa ms atrayente a los anunciantes. Con ese fin, el peridico es
conducido a colocarse a nivel de la capa de poblacin menos desarro-
llada. De donde resulta que labora por el descenso general del nivel
intelectual, en lugar de ser el mejor instrumento para la elevacin cul-
tural de las masas. La tarea de simple distraccin y de evasin tiene
prioridad sobre la tarea de educacin y de informacin. Tal es el resul-
tado de la libertad de empresa en la prensa.
Al respecto, el escritor Jean Schwoebel, seala:
que ni en Francia, ni en la mayor parte de los pases comunistas, tiene
la prensa un estatuto especial. La informacin est considerada como
una mercanca y cualquier ciudadano, con tal de que disponga de capi-
tal suficiente, puede vender informacin como vendera salchichas,
frigorficos, aspiradoras elctricas o agua de colonia. Para dirigir un
peridico, no es preciso justificar ningn diploma ni idoneidad espe-
cial. El slo hecho de constituir un rgano de prensa y de dirigirlo le
confiere la calidad de periodista, cuando esta calidad no est reconoci-
da en aquellos que escriben bajo sus rdenes, ms que despus de un
estadio prolongado aportando la prueba de sus cualidades de informa-
dor y de escritor.
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Ciertamente, llega el momento en que los propietarios y directo-
res de los peridicos son verdaderos periodistas. A Dios gracias, entre
ellos hay quienes estn convencidos de la importancia del papel que
asumen y dedicados totalmente a su tarea. Pero aun siendo numero-
sos, son excepciones ms escasas cada da... Son excepciones porque la
misin de la informacin est asegurada, en los pases del mundo libre,
por sociedades comerciales controladas por la propiedad privada y su-
misas, como es la regla en el sistema capitalista, a la doble ley del bene-
ficio y de la concurrencia. Esta ley se sita fatalmente por encima de
los imperativos de la misin, cualesquiera que fuesen las buenas inten-
ciones que existiesen en principio.
Esta ley dice Schwoebel es tan inexorable que incluso los
directores de la liberacin, que fueron autnticos periodistas en su ori-
gen, se han convertido en jefes de empresa cuyas motivaciones y pre-
ocupaciones (economa, rentabilidad, expansin) han suplantado de
manera total a las de los periodistas... En la prensa, es necesario vender
ms, no para acrecentar los ingresos por las ventas, sino, sobre todo,
para que con los grandes tirajes se atraiga a los anunciantes y se dispon-
ga de un slido presupuesto por concepto de publicidad.
102
Caractersticas del periodismo en los pases tercermundistas
En los pases dependientes y subdesarrollados, la prensa ha sido tradi-
cionalmente un factor de penetracin y sojuzgamiento al servicio de
la metrpoli, aunque sea operacionalizada por la clase explotadora
local. Los valores ideolgicos del centro capitalista viajan a su perife-
ria en los medios de comunicacin, as como las materias primas nati-
vas fluyen en sentido contrario de la periferia al centro. Pero los
efectos de la comunicacin social han ido ms all en los pases sub-
desarrollados de lo que sus amos intuyeron.
La prensa realiza una contribucin positiva al desarrollo de la
conciencia poltica. Contribuye a la comprensin, por parte del pue-
blo, de los problemas nacionales y de la comunidad, y fomenta la co-
operacin pblica, dos cosas esenciales para el progreso social.
102
Ibid., p. 71.
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Por los medios de comunicacin los dirigentes pueden dirigir, el pue-
blo responder a sus dirigentes, y el gobierno y los gobernados pueden
asociarse para el progreso. Al proporcionar el enlace entre los pueblos
y las autoridades la prensa se hace parte del sistema de gobierno mo-
derno y se convierte en un servicio pblico esencial.
La contribucin de los lectores a los peridicos puede ser una
salida til para aclarar la opinin pblica
103
y proporcionar al gobier-
no una realimentacin de informacin. sta es una de las funciones
importantes de la prensa en los pases socialistas, como la Unin So-
vitica, donde se hacen sugerencias, se exponen quejas y se piden
consejos por medio de las columnas de cartas a los peridicos. Al de-
sarrollar una seccin de cartas al director, los peridicos en los pases
en desarrollo, fomentan la participacin del pblico en los asuntos
nacionales.
104
Refirindose a nuestro continente, un cardenal de la iglesia ca-
tlica expres:
Dada la situacin privilegiada de los grupos hegemnicos latinoame-
ricanos, que se sitan entre el mundo del desarrollo y el nativo mar-
ginal, y dado el hecho de que esos grupos estn orientados hacia el
exterior y tienen ms vnculos con l que con su propio medio, no es
de extraar que la propiedad de los medios de comunicacin social
sea patrimonio casi exclusivo de estos privilegiados y que transmiten al
mundo interno marginal valores que reflejan una sociedad que no es
la nuestra.
105
A su vez, el economista Alberto Corts, especialista en problemas
del desarrollo afirma:
En Amrica Latina, como en el resto de la humanidad subdesarrolla-
da, inmensas multitudes que, hasta ayer, consideraban su miseria co-
103
Una opinin cualquiera se convierte en pblica cuando es compartida por determi-
nada masa de individuos en una poblacin humana. Es el juicio y la reaccin de las mayoras a
una actitud o informacin determinada.
104
Lloyd E. Sommerland, op. cit., p. 90.
105
Cardenal Ral Silva Henrquez, Primado de Chile, en un discurso pronunciado ante
el Congreso Mundial de la Asociacin Catlica Internacional para la radio y televisin. Mu-
nich, Alemania, abril de 1968.
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mo algo fatal e ineludible, ahora han adquirido plena conciencia de
que esa miseria puede no ser definitiva y que es posible reemplazarla
por una vida decente y digna, en que el hombre comn se libere de la
pobreza y de la angustia econmica. Es el despertar de los pueblos de-
sarrollados... el portentoso avance de los medios de comunicacin ha
puesto frente a ellos el espectculo de niveles de vida muy superiores a
las mezquinas condiciones que padecen. El cine, la prensa, la radio y la
televisin son los grandes agitadores que, a diario recuerdan a nuestros
pueblos que el avance cientfico y tecnolgico est elevando, sin cesar,
el estndar de vida del hombre comn que habita en los pases econ-
micamente avanzados. Pero si bien, los medios masivos actan como
fermento social poderoso, al poner ante los ojos de multitudes insatis-
fechas estndares de vida superiores, los efectos de su accin no tardan
en ser recuperados por la burguesa.
106
No es casual que as como 85% de la poblacin del mundo reci-
be apenas 38% del ingreso mundial, los asiticos, los africanos y los
latinoamericanos, que representan 70% de la poblacin mundial,
compren slo, y en conjunto 26% de la circulacin total de la prensa
diaria en el mundo.
107
Las grandes masas de Amrica Latina, Asia y frica no slo estn
excluidas de las decisiones que afectan su destino, sino que tambin
quedan fuera de la informacin sobre asuntos polticos que les ata-
en. Esto significa que aproximadamente dos mil millones de perso-
nas, o sea, las dos terceras partes de la poblacin mundial, carecen de
acceso regular a la prensa y no estn informados adecuadamente so-
bre asuntos locales, nacionales o internacionales.
108
Un ejemplo de ello lo muestra un informe de la UNESCO ante la
conferencia de las Naciones Unidas sobre ciencia y tecnologa, cele-
brado en Ginebra, Suiza, en febrero de 1996.
En un estudio cuidadoso, llevado a cabo en un pas latinoamericano,
se descubri que ms de la mitad de los adultos de las zonas rurales no
podran dar el nombre ni del antiguo ni del recin elegido presidente.
106
C. Taufic, op. cit., p. 122.
107
Lloyd E. Sommerland, La prensa..., op. cit., p. 2.
108
Ibid., p. 1.
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Aproximadamente 95% no saba quines eran Kennedy o Castro. Las
grandes noticias del da la guerra fra, la bomba nuclear, los sucesos
de Cuba, etc. slo provocaron respuestas en unos cuantos. Un estu-
dio realizado en la India, hace veinte aos midi la difusin de ideas
modernas en aldeas situadas a distancias diferentes de una metrpoli.
En la aldea ms lejana, nadie, aparte del jefe, haba odo hablar de
otros pases; sobre sucesos internacionales recientes e importantes; o
qu naciones eran enemigas.
El periodismo en los pases tercermundistas como los denomin
de 1970 a 1976 el ex presidente mexicano Luis Echeverra lvarez,
o en vas de desarrollo como ms tarde (1976-1982) los llam su suce-
sor Jos Lpez Portillo se han visto afectados por el hecho de que su
poblacin est dedicada mayormente a la agricultura y dispersa o en
lugares de difcil acceso (73% de la poblacin total de frica est
en esta situacin, 60% en Amrica Central, 78% en el sudoeste asi-
tico y 55% en Amrica del sur), hacen que la radio sea el medio in-
formativo por excelencia en estas regiones del mundo, donde la
comunicacin oral y los lderes de opinin juegan un papel destacado.
En Mxico, por ejemplo, a pesar del importante desarrollo que ha
tenido la televisin, por falta de electrificacin rural, est muy lejos de
desplazar a la radio, que se mantiene como el mejor vehculo de pe-
netracin en las masas campesinas.
A pesar de que los medios de comunicacin de las masas en Ar-
gentina son ms tpicos de un pas desarrollado que de una nacin en
vas de desarrollo o tercermundista (como puede esperarse en un pas en
el que su ndice de alfabetizacin sea de 90%) tcnicamente, algunos
peridicos mexicanos se sitan por arriba de ese pas (en el que la cir-
culacin de la prensa diaria equivale a 15 ejemplares por cada cien
habitantes, cuando en Argentina es de once por cada cien) y entre los
mejores del tercer mundo. Una gran calidad se puede apreciar en los
de todas las ciudades de provincia, no nicamente en los de la capital.
Pero en cuanto a fuentes de informacin fidedignas de sucesos
importantes que se den en Mxico, los mass media son blancos del
desdn general de las ciudades de todos los estratos sociales. Dice
Robert N. Pierce:
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stos ven la falta de libertad de expresin en el periodismo como parte
de la falta general de democracia. Aunque, paradjicamente, los mexi-
canos siempre encuentran de algn modo la suficiente libertad para
quejarse de la escasez mencionada.
109
Hasta antes del dos de julio del ao 2000 Octavio Paz, el poeta y
ensayista ms celebrado de Mxico, seala que desde la revolucin el
pas ha sido gobernado por un solo partido poltico, aunque soporte la
ficcin de unas elecciones de cada seis aos. La misin de los legislado-
res, dice Paz, es aplaudir y elogiar al presidente y el poder judicial es tan
slo un apndice del poder ejecutivo. La mayora de los mass media no
son propiedad del gobierno ni del partido principal, y se dira que ha-
bran de poder suministrarse la dialectologa que falta en la poltica.
Pero Paz alberga pocas esperanzas al respecto.
110
Nuestra ficticia vida poltica sera incompleta si no tuviramos
una libertad de prensa igualmente ficticia:
tericamente, nuestros peridicos pueden decir lo que quieren; en la
realidad prctica, dicen lo que pueden. Y lo que pueden decir es lo que
el gobierno desea que digan. O lo que desean que digan los grandes
intereses que dominan el pas... desde las grandes empresas privadas
hasta las poderosas burocracias polticas y sindicales.
111
109
R. N. Pierce, op. cit., p. 144.
110
Idem.
111
Idem.
EL PERIODISMO EN MXICO
Ha progresado tanto la ciencia, que el vino ya no se hace con
uvas, ni el chocolate con cacao, ni los peridicos con perio-
distas. Ignoro, pues, cual sea la actividad a la que dediquen
su esfuerzo y su talento estos nuevos compaeros, pero si el
azar dijo a un grupo de jvenes estudiantes, en Veracruz,
en 1966 los llevara a ocupar un sitio en la prensa, donde
es frecuente ver a la tropa superando en capacidad a sus ge-
nerales, quisiera sentirlos tan limpios, tan apasionados y
verticales en este bello, duro, mgico y alucinante oficio nues-
tro que es el periodismo.
Jos Pags Llergo
DURANTE EL IMPERIO AZTECA
a historia antigua de todos los pueblos tiene... no sabemos qu
atractivo misterioso, que sorprende la inteligencia y despierta
con la curiosidad y el inters los ms profundos pensamientos,
mayor es aun cuando se refiere a las razas primitivas de Amrica; aca-
so porque el mundo que se llama viejo ignor por muchos siglos la
existencia de la portentosa civilizacin que por dilatado espacio se
ocult tras de mares y montaas de nieve que tocan el firmamento?
Lo cierto es que los descubrimientos de Coln y las conquistas
de Corts presentaron a la humanidad una nueva fase de su existen-
cia, un periodo ignorado de su vida mltiple, que debi sorprenderla,
y que haba sido pasmo del mundo, si en aquella sazn no hubiesen
estado las sociedades en la lucha natural de su desenvolvimiento para
sacudir la edad frrea llamada media y entrar en el renacimiento de la
inteligencia, que a un mismo tiempo brotaba de las prensas de Gu-
tenberg, de la paleta de Rafael Sanzio, del cincel de Miguel ngel y de
la prdica de Savonarola.
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Tal vez se pens ms por entonces en el poder que daba la con-
quista que en el estudio de los misterios del espritu humano; vali
ms el oro que se rescataba que el jeroglfico que se arrojaba al fuego;
destruyndose pirmides y monumentos para levantar claustros y ca-
tedrales; y lo que la guerra no pudo destruir, encargronse de exter-
minarlo el hambre y la peste, siendo tanta la desolacin, que con
potica y sentida frase dijo un venerado fraile y cronista, que no hubo
choza a que no tocara su parte de dolor y llanto.
Pareci por un momento que aquella vieja civilizacin iba a des-
aparecer sin dejar rastro ni huella, pues a todas las causas de destruc-
cin se unan las ideas de la poca, que por obra del demonio tenan,
ya no slo la religin de los indios y sus dolos, sino sus palacios y jero-
glficos histricos, sus preciosas tradiciones y sus admirables leyendas.
Salvronse, sin embargo, las razas protegidas primero por los mu-
ros inexpugnables de las montaas, despus bajo el hbito de amor y
caridad de los misioneros, ms tarde al amparo de las leyes protecto-
ras de los monarcas de Espaa; y con las razas salvronse el tipo y la
lengua, esas dos cifras preciosas en la ciencia de la humanidad. Sirvie-
ron los bosques de baluarte a los monumentos ms admirables y la tie-
rra, como madre amorosa, ocult con su polvo inscripciones, dolos y
jeroglficos.
Los frailes consultaron las tradiciones, aprendieron los cantares
y las arengas, se dieron razn de las viejas costumbres, y todo lo trasla-
daron a crnicas,
1
que en su mayor parte no han visto la luz sino hasta
nuestros das.
Pero nuestra historia antigua se haba salvado y lo que pudo perecer en
el olvido, hoy se levanta a nuestras manos y mueven el resorte del amor
a la patria, que abraza el deseo de conservar los viejos recuerdos y las
aejas hazaas, como en el saln condal del castillo almenado se guar-
dan los retratos de todos sus seores, la espada de combate del con-
quistador y el lad de la castellana.
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Vase Los gneros periodsticos, en esta obra.
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Bajo este aspecto, nuestra historia antigua es ms digna de fe que
la de la mayor parte de los pueblos primitivos del viejo mundo.
En stos la leyenda es la nica gua de los primeros tiempos; ya sea por-
que, ricos de imaginacin multiplicaron sus fbulas de manera exa-
gerada, sea porque, buscando en su orgullo orgenes muy remotos,
sustituyeron la realidad por la ficcin, lo cierto es que tenemos datos
ms precisos de nuestros antiguos pueblos y que no es exageracin
decir que en esto es superior nuestra historia de Mxico a la mis-
ma historia de Grecia.
Es verdad que no se puede conservar de modo perfecto y absolu-
to la historia, si no se consigna por escrito. Sabido es que nuestros pri-
meros pueblos no tuvieron escritura propiamente dicha, sino que se
valan de la jeroglfica; pero sus signos grficos sirvieron para conser-
var el recuerdo y la fecha de los sucesos, ayudados con la tradicin de
los pormenores que oralmente se enseaban, pues siempre se cuid
en las escuelas de los templos de instruir en ellos a la juventud, a fin de
guardar viva la historia que iba pasando de generacin en generacin.
La pintura jeroglfica en lo general vena a reducirse a anales o efem-
rides. Consignaban con claridad los aos y su sucesin; de modo que
tenan una cronologa perfecta, base principal para la precisin de la
historia. Al lado del ao correspondiente colocaban el hecho o aconte-
cimiento que queran consignar, uniendo as a la cronologa la rela-
cin de los sucesos histricos y usando en sus pinturas de caracteres
figurativos, simblicos, ideogrficos y aun fonticos, que daban la idea
bastante completa de lo que queran expresar. As consignaron la exal-
tacin de sus reyes y su muerte, sus batallas y conquistas, las pestes,
terremotos, eclipses y apariciones de cometas, hambres, nieves y cala-
midades, todo con sus fechas precisas. Y no solamente estos datos ya de
por s interesantes nos dejaron en sus jeroglficos.
En ellos pintaron tambin sus peregrinaciones y teofanas; for-
maron con ellos cartas geogrficas para expresar la extensin de los
reinos y la divisin de sus jurisdicciones, daban cuenta de los tributos y
de los diversos pueblos que les pagaban al seor o al templo, y en qu
objetos consistan en cada pueblo; pintaron sus costumbres familiares,
guerreras, sociales; el culto, los sacrificios y los sacerdotes; las jerar-
quas militares y los funcionarios pblicos; la educacin de la niez,
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sus matrimonios y sus funerales; sus diversas artes y oficios; sus diversio-
nes y fiestas, sus bailes y combates; las suntuosas ceremonias religiosas;
sus rituales y sus diversos dioses; la cuenta del tiempo, tan admirable
entre ellos; conservando as sus estudios astronmicos y cronolgicos,
que tanto sorprenden el nimo y representando tambin de manera
muy especial su maravillosa cosmogona.
Llegaron los mexicanos a habituarse tanto con la escritura jero-
glfica y a expresar tan bien con ella todos sus sucesos y todas sus
ideas, que aun despus de la conquista, cuando ya podan valerse de
la escritura alfabtica, siguieron utilizando aqulla. As como signos
figurativos o usando de semejanzas fonticas, escribieron las oracio-
nes que los primeros frailes les ensearon, buscando de esta manera
un medio original de conservarlas.
Continuaron en sus mismos jeroglficos la historia de sus pueblos y de
sus seores hasta mucho despus de la conquista. Pintaron esta misma,
la Conquista segn su mtodo grfico, siendo la pintura ms famosa la
conocida con el nombre de Lienzo de Tlaxcalla.
Pudieron, pues, nuestros antiguos pueblos dejarnos en sus jerogl-
ficos, no solamente la historia de sus hechos, sino la de sus costumbres
pblicas y privadas, sus ideas religiosas, sus conocimientos astronmi-
cos, su cronologa y sus supersticiones, su organizacin. Por lo mismo,
la primera fuente de nuestra historia antigua son los jeroglficos,
como obra de aquellos mismos pueblos.
Desde luego se presentan dos dificultades: existe nmero sufi-
ciente de jeroglficos para formar la historia? Pueden interpretarse
debidamente esos jeroglficos?
En la misma poca de los indios no todos saban leer las pinturas; se
haca en los templos la enseanza especial de esta ciencia, y de algunos
smbolos solamente tenan conocimiento los sacerdotes. Por lo mismo,
fue natural que al perecer en las guerras de la conquista esos sacerdo-
tes, los grandes guerreros y los magistrados, cayese en el olvido el cono-
cimiento de esa lectura y ya desde los primeros aos de la colonia
vemos que los cronistas tenan dificultad para encontrar intrpretes
que les explicasen los jeroglficos.
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La primera pregunta que vamos ahora a contestar, sobre si exis-
ten jeroglficos suficientes para escribir la historia, es muy natural e
importante, pues bien sabido es que perecieron los grandes archivos
de pinturas que tenan los indios. Se ha suscitado una calurosa pol-
mica sobre el principal culpable de esa destruccin. Se dice que fue el
obispo Juan de Zumrraga quien se ha llamado El Omar de occidente.
Para resolver la contienda debemos tomar en cuenta diversas
clases de destruccin.
Primeramente las que hubo antes de la conquista, porque era costum-
bre en las guerras, al tomar un pueblo por la fuerza, incendiar su tem-
plo, con el cual pereceran en las incesantes luchas que tenan los
pueblos unos con otros.
En segundo lugar debemos tomar en consideracin las guerras y
los incendios de templos durante la conquista; no solamente por los
mismos conquistadores, sino por los numerosos indios que los acom-
paaban, los cuales siguiendo sus inveteradas costumbres, quemaban
los archivos y templos de los vencidos. Poco qued sin duda despus de
tan grandes destrucciones, y entonces se present como causa lgica
para continuarlas el celo religioso de los misioneros, que tenan esas
pinturas como obras del demonio.
Sin embargo, salvaron no pocas, al mismo tiempo que en sus cr-
nicas conservaban la historia antigua de los indios. Pues todava tene-
mos que agregar otra causa de destruccin: nuestro propio abandono.
Existieron en tiempos atrs varios jeroglficos en las bibliotecas
de los conventos, especialmente en los de San Pedro y San Pablo, y de
San Francisco. No ha quedado ni rastro de ellos. La magnfica colec-
cin que logr reunir Boturini de la cual fue desposedo, pas a la Se-
cretara del Virreinato y no existe.
Aun de los pocos jeroglficos del museo, algunos se han extravia-
do; se ignora el paradero del Lienzo de Tlaxcalla y del cuadro de La
peregrinacin azteca. Pero a pesar de tantas prdidas, la suerte ha queri-
do que se conservasen los suficientes para guardar la historia, debin-
dose, en este sentido, un sealadsimo servicio a lord Kingsborough,
que en lujossima edicin public la mayor parte de los existentes en
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los museos de Europa y de algunos posedos por particulares. A conti-
nuacin vamos a dar razn de los que principalmente pueden ser ti-
les para escribir la historia.
Peregrinacin azteca
Sobre esta peregrinacin hay dos itinerarios jeroglficos:
un cuadro de papel de maguey, en el que estn pintados con colores
las tribus peregrinas y los jeroglficos de los lugares en que hicieron es-
tancia donde por medio de una lnea azul se marcaba la direccin del
viaje, y esta lnea, para aprovechar el espacio, iba haciendo diversas
curvas y varios sentidos.
En este documento estn pintados los sucesos ms importantes
acaecidos durante la peregrinacin y los aos de cada estancia, aun-
que generalmente la cronologa est marcada slo de ciclos de 52
aos. Este jeroglfico, por lo primitivo de su pintura y el desigual or-
den en ella seguido, as como la sencillez con que se marca la cronolo-
ga, acusa una gran antigedad, y est considerado como autntico.
Es muy famoso porque de l se sirvieron los cronistas que queran
probar la conformidad de las tradiciones indgenas con el relato bbli-
co, pues pretendieron ver consignados en l:
el diluvio universal, el arca de No, la torre de Babel, la confusin de
las lenguas y la dispersin de los pueblos en la llanura de Seenar.
2
Se mostr que no es otra cosa ms que el viaje de los aztecas por
el valle, desde su primera estancia en el seorial Culhuacn hasta la
fundacin de la ciudad de Mxico.
De la historia de este jeroglfico sabemos que perteneci al jesui-
ta Sigenza y Gngora; lo facilit a Gemelli Carrei y ste lo public
por primera vez en su Giro del Mondo, a fines del siglo XVIII. Como
Sigenza hered las pinturas del clebre don Fernando Alva Ixtlix-
chitl, es de suponerse que el jeroglfico perteneci a ese historiador.
2
Vase La Biblia en el libro de Gnesis, captulos del 7 al 12.
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A la muerte de Sigenza qued con sus dems papeles en la bi-
blioteca del Colegio de Jesuitas, en donde Clavijero da razn de que
se conservaba hasta el ao 1759. Clavijero, en el tomo II de su Historia,
public en 1780 un fragmento, dando opuesta direccin a las figuras
y refirindolo al diluvio y a la confusin de las lenguas.
Es de suponerse que a la expulsin de los jesuitas, qued la pintura en
la biblioteca de la Profesa, porque ah se encontraron varios papeles de
Sigenza o por la circunstancia de haberse hallado despus en poder
del padre Pichardo. Esto hace creer tambin que perteneci al famoso
Gama, pues los papeles de ste paraban en poder del padre Pichardo.
Hay, adems, que considerar que segn el seor Gngora, el padre
Pichardo de la Profesa, fue albacea de don Antonio Len y Gama, y
ste hered de don Carlos Sigenza y Gngora. De la testamentara del
padre Pichardo lo compr don J. Vicente Snchez y lo don al museo.
La segunda pintura existente todava en el museo:
es una gran tira de papel de maguey perfectamente preparado; tiene
seis varas, diez y siete pulgadas de largo, y ocho pulgadas tres lneas de
ancho. Abraza la peregrinacin de los mexicanos desde su salida de
Aztln hasta poco antes de la fundacin de Mxico, pues le falta un
pequeo pedazo al final. Tiene la cronologa ao por ao y marca las
estancias de la tribu viajera y los principales sucesos que durante la pe-
regrinacin acaecieron. No est pintada en colores, sino con negro;
pero la lnea que va uniendo los aos es roja.
Toms de Torquemada (1420-1498) conoci esta pintura y se
refiere a ella en su Monarqua indiana.
Despus perteneci a Boturini, est en el catlogo de su museo
bajo el nmero uno del prrafo VII. Se conserv en la Secretara del
Virreinato y despus pas al museo. Parece que el de Londres la pidi
para publicarla y se le entreg a M. Beuloch en 1823. ste, adems de
publicar el jeroglfico en sus obras que dio a Pars al ao siguiente,
hizo una edicin aparte de l con sus dimensiones exactas. Lord
Kingsborough lo public tambin en su tamao, aunque dividindo-
lo para conformarse a la paginacin de su obra (1829). Reclamado
por Mxico, Londres devolvi el jeroglfico y hoy se encuentra en
nuestro museo.
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Estos dos jeroglficos, sumamente autnticos y perfectamente
interpretados, son base suficiente para escribir la peregrinacin azte-
ca, escrituras que abrazan periodos de la historia y que nos suminis-
tran tambin muy buenos datos del referido viaje.
La historia de Mxico
Al tratar este punto, debemos manifestar que las principales pinturas
jeroglficas que existan en Europa fueron publicadas en lujossima
edicin por lord Kinsborough en Londres, en 1831, bajo el ttulo de
Antiquities of Mexico:
form su coleccin de siete volmenes en gran folio, a los que ms tar-
de se agregaron otros dos. Contiene su coleccin crnicas y escritos muy
importantes; pero la parte ms interesante de ella es la reproduccin a
colores de interesantsimos jeroglficos en los tres primeros tomos.
Seguiremos el orden de la obra para hablar de ellos.
Cdice Mendocino
Deriva su nombre de don Antonio de Mendoza, primer virrey de
Mxico, que lo mand a hacer para enviarlo a Carlos V poco despus
de la conquista:
est pintado en papel europeo; pero sus autores eran peritos en su
arte, pues las figuras tienen todo el carcter de los jeroglficos antiguos.
No sabemos si es obra original de los indios instruidos, que comision
Mendoza o copia de diversas pinturas antiguas que se recogieron en
este cdice. Esta parece ser la opinin del seor Ramrez, porque el
autor se llama copiante.
3
En la publicacin de Purchas se da a entender que son pinturas
originales,
3
Vicente Rivapalacio, Mxico a travs de los siglos, tomo I, p. 8.
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pues se dice que no sin gran trabajo sac el virrey de manos de los ind-
genas la historia con su interpretacin en lengua mexicana, la que hizo
traducir al espaol.
El seor Orozco, al decir que la coleccin fue formada por ind-
genas entendidos, parece inclinado a creer, que si bien no son las pin-
turas anteriores a la conquista, fueron hechas por historigrafos del
antiguo imperio mexicano y son originales de ellos.
Nosotros creemos que son copia perfecta de varios jeroglficos
antiguos, que se unieron en coleccin para formar un cuerpo com-
pleto de la historia de los mexicanos. Esto fue lo que quiso enviar a
Carlos V el virrey de Mendoza y esto le encarg a algunos indios de los
ms inteligentes que haban sobrevivido al derrumbamiento del seo-
ro de Moctezuma. Hay un dato importante para creerlo:
la segunda parte del cdice es una copia con ligeras variantes del libro
de tributos del que existe original en el museo.
De todas maneras debemos considerar estas pinturas como co-
pia autntica, y pudiramos decir, oficial y por lo tanto como un docu-
mento valiossimo para nuestra historia.
El cdice se compone de tres partes:
la primera contiene los anales del seoro de Mxico, desde la funda-
cin de la ciudad llevando la cuenta de aos, ao por ao, marcados
en una faja azul que corre de arriba a abajo por la izquierda, y cuando
es necesario sigue por debajo y sube por la derecha. Esta primera parte
se compone de diez y ocho lminas: arriba de la primera dice en letra
de la poca: nmero de aos y al fin de la ltima se lee de la misma letra:
fin de la partida primera de esta historia.
No se pueden llamar completos estos anales, porque se reducen
a marcar el periodo de cada reinado y los pueblos que durante l con-
quistaron los mexicanos, sin entrar en otras particularidades y otros
hechos notables de la historia; pero son bases histricas por lo bien
determinado de su cronologa, ya que nos da a conocer con precisin
las guerras y el creciente progreso del seoro de Mxico. Es de adver-
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tir que concluyen con el reinado de Moctezuma; no abrazan para
nada la conquista.
La segunda parte es el libro de tributos, tiene treinta y nueve lminas,
es muy interesante, no slo porque nos presente la gran extensin del
podero de Mxico y la multitud de pueblos lejanos adonde llev sus
armas victoriosas y a los cuales sujet al pago de tributos, sino que se
habla de ellos con claridad y en cantidad y calidad, forma una estads-
tica completa de los productos e industrias de aquellos pueblos y aque-
llos tiempos, poniendo de manifiesto el riqusimo contingente que
traan las ciudades tributarias (en maz, frijol y bledos; en lujosas man-
tas, vestimentas y armas de guerra; en guilas vivas y plumas de quetzal;
en turquesas y barras de oro o en polvo), y en cuanto al trabajo del
hombre o lo prdigo de la naturaleza en estas vastas regiones.
La tercera parte tiene quince lminas, advirtiendo que en la lti-
ma se comprenden las pinturas nmeros setenta y dos y setenta y tres.
Esta parte es la ms importante, porque nos presenta minuciosa-
mente las costumbres de los antiguos mexicanos.
Comienza por el nacimiento de un nio y las ceremonias que
entonces se hacan; sigue en varias lminas la educacin de los nios
desde la edad de tres hasta la de quince aos, despus, se ocupa de los
matrimonios y de sus ritos.
A continuacin est representada la educacin de los mancebos
en los colegios de los templos, y su instruccin en el ejrcito. Siguen los
guerreros, sus armas, sus triunfos, grados y premios; los oficiales y civi-
les, embajadores y mercaderes, los tribunales y aplicacin de la justicia.
Estn despus diversos oficios e industrias, como los de carpintero, la-
pidario, pintor, guarnecedor de plumas y plateros; las fiestas y juegos
que acostumbran. Al final vienen los grandes delitos y las terribles pe-
nas con que castigaban.
De esta manera, en diecisis pinturas nicamente, tenemos to-
da la vida social y domstica de aquella gran nacin. Con justicia se
considera este cdice como una de las fuentes principales de nuestra
historia.
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Cdice Telleriano-Remense
ste es el segundo publicado en la coleccin de Kingsborough. Lleva
el nombre de Le Tellier, arzobispo de Reims, a quien perteneci.
Hoy se encuentra en la Biblioteca Nacional de Pars, el barn
Alexander von Humboldt fue el primero que lo dio a conocer, mani-
fest que era copia y que se ignoraba su procedencia. En efecto, es
copia pintada en papel europeo. La ejecucin de las figuras y el carc-
ter que conserva la pintura dan a conocer que la copia se hizo a mano
inteligentemente en Mxico, poco despus de la conquista.
Segn el seor Ramrez:
se notan algunos descuidos e interpolaciones europeas, como la repre-
sentacin de las estrellas en el eclipse de 1496, cuya figura, semejante a
la que hoy se les da, es diferente de la que usaban los mexicanos.
4
Pero estas pequeeces en nada quitan su autenticidad e im-
portancia al cdice. Confrontando las fechas que se citan en su inter-
pretacin, pueden fijarse a la copia el ao de 1562, que es adems el
marcado en el ltimo cuadrante de la pintura.
La parte histrica principia con la peregrinacin azteca, faltndole el
principio, y nos proporciona datos que no se hallan en las dos pinturas
antes citadas sobre dicho viaje, respecto a las estancias y contiendas de
la tribu peregrina, sobre los diversos sucesos que en aquel tiempo acae-
cieron, etctera.
Esta pintura viene a ser complemento de las otras dos.
Abraza este periodo ocho lminas y no est completo, pues le falta el
fin de la peregrinacin. Sigue la historia del seoro de Mxico, le falta
la pintura relativa a la fundacin de la ciudad. Contiene en diecinueve
lminas, de las cuales estn invertidas las tres primeras, parte comple-
mentaria del Cdice Mendocino; no tiene numeracin exacta de los
pueblos conquistados, pero consigna las principales guerras y otras
4
Ibid., p.10.
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particularidades como templos, hambres, inundaciones, pestes, terre-
motos, eclipses y aparicin de cometas. Concluye con seis lminas, que
abarcan desde la conquista hasta 1549. Siendo el ltimo suceso en ellas
sealado, la muerte del primer obispo de Mxico, don fray Juan de
Zumrraga.
Cdice Vaticano
Se conserva en la biblioteca del Vaticano bajo el nmero 3738. Es co-
pia en papel europeo e igual al Cdice Telleriano-Remense; pero con
la ventaja de estar completo. La ejecucin artstica es ms incorrecta,
precisamente porque es ms fiel al original.
Se encuentran algunas variantes entre ambos cdices, lo que
acusa mayor cuidado en el copista del Vaticano; pero no puede desco-
nocerse que ambos son copias de un mismo original. Esta copia fue
hecha por el dominicano fray Pedro de los Ros hacia el ao de 1562;
y sin duda desde entonces estuvo en la Biblioteca del Vaticano, pues
Acosta da razn de haberla visto ah a fines del siglo XVI.
Tiene una primera parte que le falta al Telleriano y que podemos lla-
mar cosmognica. Abraza la creacin de los cielos, de la mansin y dio-
ses infernales y el viaje de los muertos; el rbol que mana leche para
alimentar a los nios que han de volver a la vida; la creacin de la luna;
los cuatro soles o pocas; los periodos astronmicos y fbulas de Quet-
zalcatl, como Lucero del alba y como Estrella de la tarde.
Esta parte nos ha servido mucho para estudiar las ideas religiosas
primitivas y cosmognicas de los pueblos nahoas; su adoracin a los
astros y admirable combinacin de sus cursos; sus ideas filosficas
sobre la creacin y la inmortalidad del alma, para poder explicar los
fenmenos celestes que se velaban en el misterio de las portentosas
leyendas y para comprender sus grandes edades o soles, los cataclis-
mos en que aquellas razas perecieron, siendo al mismo tiempo datos
suficientes para fijar la antigedad del pueblo nahoa.
La parte histrica principia con la peregrinacin desde Aztln y la sali-
da de las tribus del Chicomoztoc. sta tiene doce lminas con quince
pinturas y es curiosa en episodios, sobre todo en lo relativo a la guerra
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de Chapultepec y a la servidumbre de los mexicas, en Culhuacn des-
cribe minuciosamente la fundacin de la ciudad.
Concluye el cdice con nueve lminas, desde la conquista hasta
la muerte del obispo Zumrraga. Al final tiene una faja de aos que
termina con el de 1562.
Si hemos considerado tan interesante el Cdice Telleriano, su
semejante de la biblioteca vaticana es sin duda de mayor valor, porque
est completo, de manera que puede considerrsele valioso documen-
to periodstico.
Libro de tributos al templo
Hemos hablado ya de los tributos que al seoro de Mxico daban los
pueblos conquistados y de los dos libros que existen, la copia del C-
dice Mendocino y el original del museo.
Est reproducido en la coleccin de Kingsborough un jeroglfi-
co que nadie ha explicado ni dado cuenta de su significado:
es la estadstica de los tributos que en pocas determinadas del ao y
en fechas sealadas daban al templo mayor varios seoros, comenzan-
do por el de Mxico.
Perteneci esta pintura al barn de Humboldt, quien la deposit
en la Biblioteca de Berln. El original es una tira larga que debe leerse
de abajo para arriba y de derecha a izquierda; pero en el Kingsborough
est dividida en diez y ocho lminas, debiendo comenzarse la lectura
por la ltima.
Los tributos consisten principalmente en mantas para los sacerdotes,
copal o incienso, espinas para el culto y maderas para el templo, inclu-
yendo turquesas y esmeraldas.
stas son las pinturas histricas que encontramos en la coleccin
de lord Kingsborough; sin embargo existen otras separadamente co-
mo la de M. Aubin.
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Cdice Aubin
M. Aubin, que haca ms de cuarenta aos tena un colegio, form
una preciosa coleccin de manuscritos y jeroglficos que se conserva
en Pars. Sumamente avaro de su riqueza arqueolgica jams la haba
querido dar a conocer, habindose contentado con escribir y publicar
en Pars, en 1851, una Memoria sobre la pintura didctica y la escritura fi-
gurativa de los antiguos mexicanos. En ella da razn de sus conocimien-
tos en la lectura jeroglfica y aunque no muy adelantados, ya son
importantes.
Da adems cuenta de los manuscritos y pinturas de su coleccin:
en primer lugar da noticia de la historia toltecana mediante anales pin-
tados y manuscritos en nhuatl, en cincuenta hojas de papel europeo,
con figuras que representan sus principales hechos, sus expediciones,
sus batallas y los personajes de esa nacin, con los smbolos de los das
y de los aos en que pasaron las cosas.
Atlas del Padre Durn o Cdice Ramrez
A la Historia de las Indias de Nueva Espaa del cronista dominicano,
acompaa un copioso Atlas jeroglfico, que se ha publicado con los co-
lores de las pinturas del original. En ste, esas pinturas estn a la cabe-
za de captulos.
En el atlas se dividen en tres partes o tratados. Despus de una portada
que representa a los mexicanos en su primitiva patria, sigue el tratado
primero con treinta y dos lminas que comprenden sesenta y dos pin-
turas; la primera es relativa al viaje de los aztecas; las veinticinco si-
guientes se refieren a los seores de Mxico y a los principales sucesos
que en su tiempo acaecieron; despus hay cinco que se ocupan de la
conquista, y la ltima del tratado representa la fundacin de la ciudad
de Mxico.
El tratado segundo tiene once lminas en las que hay treinta y
cuatro pinturas relativas a los dioses, templos, ceremonias del culto,
sacrificios y fiestas religiosas, as como danzas y juegos pblicos.
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El tratado tercero se ocupa del calendario, y tiene seis lminas
con veintids pinturas.
En total tiene el atlas ciento diez y ocho pinturas muy interesan-
tes. Las estampas del Cdice Ramrez son treinta y dos, cuatro tratan
de la peregrinacin, doce de los seores de Mxico, doce de los dio-
ses, ritos, sacrificios y fiestas, dos del calendario y dos de la conquista.
Tira de Tepechpan
Tiene seis metros cuarenta y nueve centmetros de largo por veinte
centmetros de ancho. Tambin ha sido publicada con colores por M.
Aubin. Igualmente perteneci a Boturini, que la cataloga en el nme-
ro 4 del prrafo III, diciendo:
Otro mapa grande en el papel indiano, extendido como una faxa. Par-
te las figuras de arriba, y de abajo con los caracteres de los aos, que
van corriendo por el medio. Representa la sucesin de varios seores
chichimecas y mexicanos, y cosas acaecidas a las dos Monarquas.
5
Comienza el jeroglfico desde el ao Ce Tochtli 1298; indica la
peregrinacin de los mexicanos y su estancia en Culhuacn; pone la fun-
dacin de la ciudad y sigue con la cronologa de los reyes, indicando
algunos sucesos, como la destruccin del seoro tepaneca; llega des-
pus a la conquista y contina hasta el ao 1589. Desde el ao 1533 fal-
tan ya los colores. Interesante es esta tira de Tepechpan, pero su principal
curiosidad consiste en habernos dado la representacin del verdadero suplicio y
muerte de Cuauhtmoc.
stos son los datos jeroglficos que en forma de cdices existen
sobre la historia de los mexicanos y no faltan otras pinturas aisladas
que vienen a contribuir al mismo objeto. Por lo que hace a los otros
seoros o pueblos, no existen pinturas con historia, y solamente hay
dos relativas a la famosa Corte de Texcoco.
5
Ibid., p. 13.
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Historia del seoro de Aculhuacn
Tambin estos dos jeroglficos pertenecen a la coleccin Aubin, y han
sido publicados en negro. Ambos fueron del famoso Museo de Botu-
rini, y los cataloga en el prrafo III, nmeros l y 3, dice de ellos:
1. Un mapa de exquisito primor en papel indiano, como de marca ma-
yor, donde se ven con figuras y caracteres, historiados los principios del
imperio Chichimeco, desde Xlotl hasta Netzahualcyotl, despus que
recuper el imperio del poder del tirano Maxtlaton. Tiene 7 fojas y 10
pginas tiles en un todo pintadas, cuyas dos primeras llevan insertos
unos renglones en la lengua nhuatl, casi borrados de la antigedad.
Tuvo este mapa en su librera el mencionado don Fernando Ixtlix-
chitl y le sirvi para escribir la historia del mismo imperio, como consta
de testimonio.
3. Otro mapa en una piel curada, donde se pinta la descendencia y
varios parentescos de los emperadores chichimecas desde Tlotzin has-
ta el ltimo rey don Fernando Corts Ixtlilxochitzin. Lleva varios ren-
glones en lengua nhuatl.
En la impresin se puso cada una de estas pinturas en una tira
ancha dndoles respectivamente los nombres de Mapa Quinatzin y
Mapa Tlotzin. Ambos mapas, adems de los datos que en s encierran,
sirven para confrontar y confirmar los relatos del historiador Ixtlil-
xchitl.
Los originales se encuentran en la Biblioteca Bodleiana de Ox-
ford. Ms tarde pas a la Propaganda Fide de Roma; all se conservan
actualmente.
Podramos agregar otros diversos jeroglficos sobre diferentes
materias, de los cuales algunos existen originales, ya en el museo, ya
en nuestro poder y otros se han publicado en diversas obras. Pero
basta lo expuesto para comprender que, a pesar del descuido y la des-
truccin, existen todava materiales suficientes de los antiguos indios,
para reconstruir con ellos su antigua historia.
En cuanto a los jeroglficos mayas o ms bien dicho de la civilizacin
maya-quich, no son enteramente inteligibles. Existen muchas inscrip-
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ciones en los monumentos, y conocemos tres cdices: el de Dresde,
6
publicado en el tomo III de la coleccin Kingsborough, que parece ser
un calendario maya, y al cual equivocadamente le llaman all Manuscri-
to mexicano; El Troano, que dio a la estampa el abate Brasseur, y que a
pesar de su interpretacin fantstica y novelesca no es otra cosa, en
nuestro concepto, que un calendario rural maya, perfectamente claro,
que se conserva en la Cmara de Diputados de Pars, y ha sido publica-
do en fotografa.
Si bien es cierto que en estos ltimos puntos nos hemos limitado
a describir material histrico, sus caractersticas, localizacin, etc.,
tambin lo es que para la existencia del referido material, es decir, en
la elaboracin e interpretacin de los cdices, jugaron un papel pri-
mordial los periodistas de sus respectivos tiempos. No olvidemos que
la historia se integra con el registro cotidiano de los hechos ms so-
bresalientes.
De lo anterior observamos que en el Mxico prehispnico los
tlacuilos equivalen a los juglares del viejo continente, cantaban en Te-
nochtitlan los hechos importantes, lo hacan a travs de cdices.
Las primeras manifestaciones del periodismo en el continente ameri-
cano fueron los cdices, en donde se relataban con ayuda de los signos
ideogrficos y colores los acontecimientos ms relevantes de una comu-
nidad. Se hacan con la corteza del rbol matl y tenan un promedio
de 30 centmetros de ancho por siete metros de largo. Eran elaborados
por los codificadores que se inspiraban en noticieros diversos para trans-
mitir su historia de generacin en generacin.
Se dice que en Amrica del Sur, existan los pregoneros o rimaes,
que llevaban la informacin de viva voz por la cordillera de los Andes.
Tambin existieron chasquis o correos que corran con el mensaje de
posta a posta, establecidos mediante tratados, entre conjunto de tri-
6
Dresde: centro artstico y literario que dio nombre a la ciudad de Europa que lo cir-
cund. Fundada por esclavos en 1205 y capital de Sajonia hasta 1918. Seguramente la arquitec-
tura de los grandes museos, teatros y palacios de ese lugar de Alemania, o tal vez la
importancia que adquiri en la fabricacin de cigarrillos, chocolates y porcelana, sirvieron de
inspiracin para ponerle el nombre de su ciudad natal al cdice descubierto en Mesoamrica,
por un arquelogo alemn.
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bus. Las postas eran muy respetadas. Este sistema de informacin
tambin explica el dicho de que Moctezuma comiera pescado fresco
de Veracruz.
Sin embargo, se ha considerado que la primer gran noticia de aquel
tiempo fue la llegada de los espaoles dada a Moctezuma por los tla-
cuilos, quienes le permitieron predecir la cada del imperio. Este tipo
de informadores destac hasta la llegada de los espaoles, con los que
surge una forma ms organizada de periodismo, dada en las relaciones
que entregaban los escritureros al rey de Espaa, sobre la costumbre de
los indios americanos.
Antes de pasar a otro punto en el tema que nos ocupa, queremos
subrayar que gran parte de la informacin contenida en esta breve
historia del periodismo en Mxico, durante el imperio azteca, fue to-
mada de la documentada publicacin realizada bajo la direccin de
Vicente Rivapalacio, misma que atinadamente se anuncia como obra
nica en su gnero.
DURANTE LA COLONIA
Hubo varios descubrimientos de Amrica: unos realizados en la in-
consciencia y otros en la ignorancia. De todos ellos, slo dos produje-
ron resultados de trascendencia. El primero en tiempo pobl al
continente; el ltimo y ms conocido, lo hicieron Cristbal Coln y
sus marineros a fines del siglo XV en las tres clebres carabelas. Coln
crey que haba descubierto el extremo oriental de Asia, o ms bien
las islas cercanas a l. Dice Ignacio Bernal, respecto a los orgenes de
la historia prehispnica.
No fue sino en los primero aos del siglo XVI cuando qued descartada
la idea original de Coln y comprendieron los espaoles que se trataba
de otro continente hasta entonces insospechado por ellos. De inme-
diato se present el problema, que hoy consideramos cientfico, pero
que en esos tiempos era religioso, o sea, el de conocer el origen de los
pobladores de esas tierras nuevas que a poco se llamara Amrica.
El estrecho que separa a Asia de Amrica tiene hoy en da 80 ki-
lmetros de anchura con dos islas situadas en su centro. El viaje, por
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tanto, no es imposible para el hombre primitivo, pero presenta difi-
cultades considerables.
Hace unos 35 mil aos algunos hombres asiticos empezaron a pene-
trar en Amrica, pero no nos imaginamos para nada gritos de euforia
al decir hemos descubierto un nuevo continente! Ni ellos mismos sa-
ban que al perseguir algn animal durante una cacera o huir de l se
internaban en lo que hoy es el Estrecho de Behring, que entonces era
tierra firme con unos mil kilmetros de anchura.
El hombre primitivo, hasta donde podemos juzgarlo, ya utiliza el
fuego al llegar a Amrica y fabrica implementos de piedra que le per-
mitan cortar o taladrar. Con ellos preparaba abrigos de pieles y labra-
ba objetos de madera o hueso. Probablemente ya haca canastas,
redes para pescar o atrapar pequeos animales. Hay duda sobre si ya
conoca el arco o si slo posea armas arrojadizas. El caso es que sien-
do nmada lleg hasta Mxico y lo pobl.
En Mxico las exploraciones de Tlapacoya, cerca del Distrito Federal,
han demostrado la existencia del hombre en esta regin desde hace 21
mil aos. Poco se sabe de este hombre, salvo que era parte de un caza-
dor, tena implementos de piedra, an de obsidiana, y utilizaba el fue-
go. Haca siete mil aos antes de Cristo vivi el llamado hombre de
Tepexpan.
Empero, siendo apasionante tambin todo lo que sucedi en
torno a la aparicin del hombre en el nuevo continente, no debemos
apartarnos de aquel amanecer del 12 de octubre de 1492, cuando el
grumete sevillano Rodrigo de Triana grit tierra a la vista, frente a la
isla Guanahani, anunciando el encuentro de dos mundos con dife-
rentes culturas y distintas tradiciones.
Todava sigue resonando, con trascendencia histrica a lo largo de 510
aos transcurridos, el pregn herldico que fue el alarido estentreo
del viga trianero. Porque es a partir de entonces justamente en ese
momento y no antes cuando se inicia la posibilidad de completar el
conocimiento del mundo entero, tal como es, con sus virtudes y sus
pecados, con sus grandezas y sus miserias, con sus aciertos y sus erro-
res..., con razas distintas de seres humanos que han desarrollado cultu-
ras diversas como consecuencia de una gentica original variada.
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Los pobladores de este Nuevo Mundo descubren a su vez la exis-
tencia de hombres blancos y barbados que llegan por el camino del sol y que de
una manera legendaria, ms o menos divinizada, ya haban intuido
mitificndolos con sus nombres concretos segn los distintos grupos
tnicos: Zama o Ku, por los mayas; Bochica, por los chibchas; Tupan,
por los tups; Zume, por los guaranes o Quetzalcatl por los aztecas.
7
A lo largo de estos ltimos cinco siglos vamos a estar discutiendo
quin descubri a quin, si realmente hubo descubrimiento o simple-
mente un encuentro inesperado; lo importante es que en aquel mo-
mento se inicia un intercambio de conocimientos de cultura y, como
uno de los aspectos ms sobresalientes de esta fase definitiva en la his-
toria de Mxico y del mundo, comienza una forma nueva de registrar
los acontecimientos.
El 13 de agosto de 1521, Tenochtitlan cay por fin en poder de cuatro-
cientos cincuenta espaoles comandados por Hernn Corts. Cadve-
res por doquier de castellanos e indgenas, peste, desolacin, suciedad
y otros muchos males fueron mudos testigos de la gigantesca batalla
que all se haba librado. El poderoso imperio mexica se haba derrum-
bado estrepitosamente y su seor Cuauhtmoc (guila que cae), estaba
ya en poder del soldado extremeo, y empezaba entonces un largo y
penoso camino, no de reconstruccin, sino de construccin de las ba-
ses para el desarrollo de la naciente civilizacin.
Consciente de la poca seguridad que a la salud ofreca la devas-
tada ciudad, Hernn Corts prefiri aposentarse en Coyoacn para
despachar desde all sus primeros asuntos, y mientras la metrpoli re-
cobraba un panorama menos trgico y menos peligroso.
Tres aos ms tarde, en 1524, surgen los pregoneros en la nueva
colonia. Verdaderos predecesores del actual periodista, porque al fin y
al cabo, y aunque fuera en forma primitiva, informaba a la comunidad
de las medidas tomadas por el Ayuntamiento, mismas que deban obe-
decerse. Y esto en s, constitua ya una fuente de conocimiento e infor-
macin popular.
7
Doctor Francisco Giral, La nutricin y los alimentos en el encuentro de dos mundos.
Cuaderno de Nutricin, p. 4, 1981.
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En ese tiempo todo se concretaba a hacer saber al pueblo de las
disposiciones tomadas por los miembros del Cabildo.
Los pregoneros
Es Pedro del Castillo, escribano que fue muchos aos del Ayunta-
miento de Mxico, quien nos hace saber que Francisco Gonzlez era
pregonero oficial del Cabildo en ese ao (1524), al que nosotros
considerbamos como primero de la Nueva Espaa, en tiempos del
Ayuntamiento antes mencionado y teniendo al magnfico seor don
Hernando Corts como gobernador y capitn general de esta Nueva Espaa.
8
El mircoles 1 de febrero de 1525, el Ayuntamiento le orden a su pre-
gonero hacer pblica su orden respecto a la prohibicin de jugar a los
dados, naipes y otros juegos de azar bajo amenaza de ir a la crcel
que estaban cobrando demasiado auge, sobre todo entre soldados.
Asimismo, el martes 23 de mayo de 1525, Francisco Gonzlez pre-
gon la prohibicin, por cdula real, de portar demasiadas armas den-
tro de la ciudad salvo espada e pual, porque se provocaba gran alboroto e
escndalo.
Otro de los pregones ms notables del que fue actor el seor
Gonzlez fue el del 27 de octubre de ese mismo ao:
en el que los miembros del cabildo mandaron que se pregone pblica-
mente que todas las personas que tienen puercos en esta ciudad y en
sus trminos los saquen de ella dentro de quince das por manera que
no anden por la ciudad so pena del perdimiento del quinto de los di-
chos puercos, la mitad para las obras pblicas de esta ciudad e la otra
mitad para el juez e denunciador.
9
Ya desde aquel tiempo aparecan en la capital del antiguo impe-
rio azteca algunos comerciantes voraces, que vendan al pueblo aceite
8
Mara del Carmen Ruiz Castaeda; Luis Reed Torres y Enrique Cordero Torres, El pe-
riodismo en Mxico (450 aos de historia), p. 14.
9
Ibid., p.15.
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y vinagre en vasijas sin medida y a ojo de buen cubero. Para contra-
rrestar el mal, el Cabildo mand pregonar, el martes 27 de febrero de
1526,
una orden que prohiba vender los productos citados sin utilizar me-
dida, y condenaba, a quien violara por primera vez la disposicin el
incautamiento de una parte de ambos artculos, a la segunda falta todo
pasara a poder de la justicia, y se implantara una multa de veinte pe-
sos; cien azotes pblicamente dados consista el temible castigo a
quien infringiera las leyes por tercera vez.
El viernes 31 de agosto de aquel ao, Gonzlez difundi un pregn:
en el que se adverta que ningn habitante de la ciudad de Mxico
poda abandonarla para dirigirse a parte alguna, a menos que se conta-
ra con la licencia requerida para ello.
Tal orden del Ayuntamiento se debi a que muchas personas
culpables de delitos o deudoras de algn pago partan de la capital
para escapar de la justicia a insistencia de sus acreedores. Se implan-
t, por lo mismo, una multa de cincuenta pesos oro a aquel que osara tratar
de abandonar la ciudad sin permiso.
A principios de 1529, una mortal epidemia empez a diezmar
alarmantemente a los naturales del lugar, por poco o nulo cuidado de
los espaoles de sepultar a los indios, razn por la que el Cabildo
emiti una multa de veinticinco pesos a quien no lo hiciera. Pregn del 11
de enero de 1529 dado a conocer por Francisco Gonzlez.
El 10 de marzo de 1533 aparece como pregonero Esteban Vicen-
te, en sustitucin de Francisco Gonzlez. Luego un individuo apelli-
dado Urbina, quin dur dos aos y pas su cargo a Juan de Montilla.
La importancia de Juan de Montilla, como pregonero de la capital de
la Nueva Espaa, radica en que al estar l en funciones arrib a la ciu-
dad el primer virrey, don Antonio de Mendoza, acompaado de su es-
posa, doa Catarina Vargas, en 1535.
La eficaz labor de Montilla le vali un premio de parte del Cabil-
do. El jueves 30 de agosto de 1543 le fue conferido un solar en el barrio
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de San Pablo, en el que edific una construccin para vivir all el res-
to de sus das.
Otros pregoneros del tiempo del Virrey de Mendoza fueron
Hernando Daz, Juan Gonzlez y Hernando Armijo, portadores todos
del tipo de noticias antes expuesto. Ellos fueron pues, los antecesores
del periodismo en Mxico y justo es recordarlos. Mientras nuevos tc-
nicos se preparaban para continuar la naciente disciplina en aquellos
aos del Mxico colonial.
10
Mientras tanto, la imprenta era introducida en Amrica. Pruebas do-
cumentales citan que el 10 de junio de 1539 se formaliz el convenio
entre el impresor sevillano Juan Cromberger y Juan Pablos, este lti-
mo, quien regente la primera imprenta de la Nueva Espaa.
En ese mismo ao apareci el primer libro impreso en Amrica
que se conoce La breve y compendiosa doctrina cristiana en lengua mexicana
y castellana. La escala espiritual para subir al cielo, de Juan Clmaco.
De esta forma, las hojas volantes o papeles sueltos informativos,
que en Europa tenan una tradicin que arranca desde el siglo XV, em-
pezaron a circular en la Nueva Espaa dos aos despus de la funda-
cin de la imprenta, puesto que la ms antigua que conocemos data
del 10 de septiembre de 1541. Estos impresos reciban indistintamente
los nombres de relaciones, nuevas, noticias, sucesos o traslados, mismo que
han sido considerados por los historiadores del periodismo como ger-
men del periodismo, aunque hayan carecido de periodicidad.
No olvidemos que as tambin relaciones se le conocen a Las
cartas de relacin de Hernn Corts enviadas a Carlos Quinto entre los
aos 1519 y 1526, en las que le relataban su empresa. Los manuscritos
de algunas de stas se encuentran en la Biblioteca Imperial de Viena.
El 8 de mayo de 1541 se public en Mxico un folleto llamado
Relacin del espantable terremoto que ahora nuevamente ha acontecido en las
Indias en una ciudad llamada Guatemala. Es caso de grande admiracin y de
grande ejemplo para que todos nos encomendamos apercibidos para cuando
10
Ibid., p. 19.
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Dios fuese servido de llamarnos, que era en realidad un reportaje escrito
por Francisco Rodrguez en el que no solamente daba cifra de muer-
tos, heridos y daos materiales sino que comentaba algunos hechos
atribuyndoselos al demonio.
Por ese tiempo, Felipe II inaugura una poltica de creciente cen-
tralizacin de los poderes y beneficios en manos de la corona y se opo-
ne abiertamente a las aspiraciones seoriales de los conquistadores.
En 1542 expide las Leyes Nuevas en las que limita la vida de una institu-
cin a una generacin;
11
es decir, si alguien mora, sus bienes, incluyen-
do esclavos, no eran heredados, pasaban a ser propiedad de la corona.
Aun cuando en la historia las fechas nunca sealan cortes defini-
tivos, pueden utilizarse como puntos de referencia.
De la misma manera como la conquista militar se divide a mitad
del siglo XVI, la conquista espiritual pasa por dos periodos distintos:
desde la llegada de la primera misin franciscana (1523) hasta media-
dos de siglo. El segundo cubre los aos que siguen a 1555, fecha en
que se rene el primer Concilio Mexicano, para definir lo que prevale-
cer durante el resto de la poca colonial.
12
Se piensa que entre los indgenas americanos podr recuperarse
la pureza del cristianismo primitivo corrompido en Europa, y Amri-
ca o el mundo indgena, aparecen a los ojos de los misioneros como la
materia ideal para utilizar las utopas soadas en la vieja Europa.
13
Es
cuando comienza la inquisicin en Mxico.
Sabemos que la inquisicin espaola fue inventada, en teora, para
garantizar la pureza de la vida religiosa, difundir la fe y salvaguardar la
accin de la iglesia catlica. Pero en la prctica, se convirti en el arma
poltica ms importante de los monarcas catlicos, a partir del reinado
de Carlos V.
11
Alejandra Moreno Toscano, El siglo de la conquista. Historia general de Mxico, to-
mo 2, p. 65.
12
Daniel Coso Villegas, Historia mnima de Mxico, p. 55.
13
Idem.
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En vez de combatir la supersticin y la barbarie cultural del pue-
blo como lo han dicho muchos investigadores, la inquisicin esti-
mul la persecusin de la brujera y alent el entusiasmo popular por
las ejecuciones pblicas de supuestos herejes.
Era natural que en Mxico, una vez consolidado el poder espa-
ol, se creara el aparato represivo de la inquisicin, para combatir los
posibles brotes de rebelda indgena y, ms tarde, reprimir el descon-
tento de criollos y mestizos oprimidos durante tres siglos por los vora-
ces y autoritarios colonizadores.
14
Por esto ltimo, se desconoce mucho de la historia del periodis-
mo en Mxico en ese tiempo, sin embargo: en el ao 1600 se public
La relacin historiada de las exequias funerales de la majestad del rey don
Philippo nuestro seor. Hechos por el tribunal del santo oficio de la inquisicin
desta Nueva Espaa.
En 1611 apareci, La relacin de la inundacin de la laguna de Mxico y el
resguardo hecho por el virrey marqus de Montesdoros; en 1662, La relacin de
la inundacin de todo lo sucedido en las provincias de Nexapan, Iztepeji y Villa
Alta, inquietudes de los indios sus naturales castigos con ellos hechos. Satisfac-
cin que dio a la justicia reducindolos a la paz, quietud y obediencia debida a
su majestad y a sus reales ministros. Otro caso publicado fue Trasladar de
un testimonio autntico de lo sucedido en Villa de Orizaba con un endemoniado
y declaracin que hizo Lucifer acerca del tormento que recibe con la devocin de
el Santo Rosario, impreso en 1695.
Periodismo que, como se advierte en los ttulos, era incipiente y
de un exagerado amarillismo informativo.
Para entonces no se trataba ya de hojas volantes, sino de verda-
deros folletos de ocho o ms fojas, que fueron posibles a la facilidad
que ya prestaba la imprenta y a lo que estilaba en Europa desde el si-
glo xv. Decamos pues que en Mxico se tuvieron desde 1542, a los dos
aos y medio despus de llegada la imprenta a Amrica.
14
Antn, Felipe. Vida y muerte de la inquisicin en Mxico, p. 11.
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EL PRIMER PERIDICO DEL CONTINENTE
Sin embargo, corresponde a Juan Ignacio de Castorena y Ursa ini-
ciar el periodismo regular en Nueva Espaa al fundar, en enero de
1722, La Gaceta de Mxico y noticias de Nueva Espaa de la cual slo apa-
recieron seis nmeros mensuales con el pie de imprenta de la viuda
de Miguel Rivera Caldern, en la calle del Empedradillo.
Castorena funda en su iniciativa de editor, un peridico regular
en la Nueva Espaa, invocando el uso comn a las principales metr-
polis europeas, extendido ya a la Amrica, por lo que:
sigue los modales de las Cortes y Ciudades principales de Europa, en lo
histrico y en lo poltico, ya que es plausible y bien recibida costumbre
imprimir las noticias de cada mes, en un cuaderno mensual...
En cuanto a la utilidad misma de las gacetas, Castorena sealaba
el concepto del periodismo comn en su tiempo,
pues a ms del general motivo de las Gacetas, siendo stas una fide-
lsima relacin de lo que acaece en esta dilatadas regiones, puede sin
trabajo cualquier discreto, con la diligencia de juntarlas, formar unos
anales en lo futuro...; con lo cual se logra complacer a los que en Euro-
pa piden noticias de la Amrica, para enriquecer con novedad sus his-
torias (Gaceta de Mxico, nmero 1; enero de 1722).
Este pionero del periodismo regular insiste en que:
Esta breve Relacin no para slo en Gaceta; pica en historia siguiendo
su estilo en estas planas, que juntas de aqu a algunos aos formarn
un volumen con el ttulo de Florigorio historial de la corte Mexicana, y sus
provincias subalternas (Gaceta de Mxico, nmero 2, febrero de 1722).
Es una gloria no slo para Mxico sino para los pueblos de nues-
tra lengua dice el periodista y ex director de la escuela Carlos
Septin Garca, don Alejandro Avils la labor del zacatecano Juan
Ignacio Mara Castorena Ursa Goyeneche y Villarreal, por la extraor-
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dinaria visin que tuvo respecto a la misin del periodismo al fundar
el primer peridico de nuestro continente.
15
Al desaparecer la Gaceta de Mxico, del padre Castorena, se abre
un parntesis periodstico hasta 1728, en el que otra publicacin
mensual del mismo estilo e igual denominacin, es fundada por el
padre Juan Francisco Sahagn de Arvalo.
16
Dicha Gaceta cubre los aos de 1728 a 1742, incluso con una inte-
rrupcin de dos aos, provocada por la caresta de papel. Consta en
total de 157 nmeros, en su mayora de 8 pginas en cuarto, que en
conjunto ocupan 1241 pginas. Adopta desde enero de 1742 el nom-
bre de Mercurio de Mxico.
17
La tercera Gaceta de Mxico, fundada por el impresor Manuel
Antonio Valds, con autorizacin del virrey Matas de Glvez, apare-
ci el 14 de enero de 1784, y con el mismo nombre circul hasta el 27
de diciembre de 1809. El 2 de enero de 1810 se transforma en Gaceta
del Gobierno de Mxico para concluir junto con el virreinato, el 29 de
septiembre de 1821.
De 1784 a 1809 esta publicacin representa una coleccin de 16 tomos
dotados internamente de foliaturas progresivas, ms portadas, dedica-
torias, ndices de materia de ilustraciones. De 1784 a 1792 aparece
quincenal; a partir de mayo de 1793 su periodicidad es semanal y se
publican entre 4 y 9 nmeros al mes.
Hacia 1797 la cuanta e inters de las noticias ha decado en tal
forma que la Gaceta se transforma en mensual; en algunos meses de
1798 no aparece ninguna. A fines de 1806 se convierte en bisemanal,
periodicidad que se mantiene hasta el final.
Tambin, en 1805, el periodista e historiador mexicano Carlos
Mara de Bustamante, y el alcalde de la Real Audiencia, Jacobo de Vi-
llaurrutia, solicitaron del virrey Iturrigaray, permiso para fundar el
15
Alejandro Avils, El primer periodista de Amrica, p. 2.
16
Mara del Carmen Ruiz Castaeda; Luis Reed Torres y Enrique Cordero Torres, El
periodismo en Mxico (450 aos de historia), p. 63.
17
M. C. Ruiz Castaeda et al., op. cit., p. 85.
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primer peridico cotidiano de la Nueva Espaa. Bustamante y Villau-
rrutia de asociaron con un to poltico de este ltimo, don Nicols de
Calera y Toranco, que era agente de negocios y particip como editor.
El fiscal de lo civil, don Ambrosio Sagarzurieta dio el dicta-
men favorable a tal peticin, considerando que era para el bien co-
mn, ya que:
En una ciudad como sta, la principal del reino y en que se encierra
tanto nmero de letrados, de artesanos los ms hbiles y de otras mu-
chas personas de importancia, donde es tan conveniente la emulacin
para el fomento de las ciencias, de la industria, de la agricultura y el
comercio, y en donde se advierte con dolor en la mayor parte de su
vencimiento un general abandono y desidia, causada tal vez por el po-
co aprecio que merecen los descubrimientos y progresos de los profe-
sores, haca notable falta un proyecto como ste, que ha producido tan
buenos frutos en todas las naciones, que inspira la adicin a la lectura
y proporciona un medio el ms sencillo y fcil para comunicarse sus
ideas y adelantar sus facultades; el que despus de una tarea y aplica-
cin continua, ve logrados sus designios por el comn aplauso que
merecen, es fuerza no desmaye y sirva a otros de estmulo para adelan-
tar; igualmente se apura el discurso, se excita el amor de la virtud y
todo influye para civilizar la plebe y reformar sus costumbres, siendo
los bienes que resultan, no slo para el pblico en general, sino tras-
cendentales muchas veces al recinto y economa privada de una familia
y una casa. En cuanto a las materias que comprende el prospecto refe-
rido, son todas tiles y varias, para que las personas que no gusten una
hallen satisfaccin de leer otras, y en todas se encuentre la convenien-
cia que se busca; los rasgos de erudicin que se prometen, servirn
para instruir o divertir a algunos, y otros sern interesados en las noti-
cias de economa domstica, en el hallazgo de lo que perdiesen, del
mozo que solicitan, de la venta de sus bienes, o en los avisos sobre los
dems ramos de gobierno, comercio, agricultura, etctera.
El prospecto a que se hace referencia dice la escritora Mara
del Carmen Ruiz Castaeda, en su libro El periodismo en Mxico, cir-
cul a fines de septiembre de 1805 bajo el ttulo de Idea del diario econ-
mico de Mjico, y en l se anunciaron las materias que compondran la
publicacin que aqu resumimos respetando el orden en que se inser-
tan y la nomenclatura de la poca:
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Disposiciones y providencias de polica y buen gobierno.
Avisos referentes al culto religioso.
Noticias de causas clebres que se ventilen pblicamente en los tri-
bunales.
Adelantos de las ciencias y las artes.
Avisos comerciales, relativo a subastas, almonedas, precios corrien-
tes en plaza de bienes de consumo, prdidas, hallazgos, acomodos,
etctera.
Notas necrolgicas.
Anuncios sobre diversiones pblicas y artculos de varia lectura.
En el ltimo rengln se incluyen las materias propiamente litera-
rias, que por primera vez en la historia del periodismo mexicano van
a recibir inters preferente, hasta el punto de hacer de ella la primera
en el tiempo de nuestras publicaciones literarias.
18
El Diario de Mxico tuvo una duracin de cerca de 12 aos, ya que
apareci ininterrumpidamente desde el 1 de octubre de 1805 hasta el
4 de enero de 1817, y comprendi dos pocas, la segunda de las cuales
empez, sin solucin de continuidad, el 20 de diciembre de 1812.
19
Fuera de Mxico slo se venda por suscripcin trimestral:
en Puebla, con don Jos Prudencio de Tejada, y en Quertaro, se con-
segua con don Manuel Altamirano. En estos lugares se instalaban
buzones para que el pblico remitiera noticias o comentarios de su lo-
calidad, era una especie de cartas al editor o como diramos tcnicamen-
te en esta poca retroalimentacin de la informacin.
DURANTE LA INSURGENCIA
En la historia del periodismo mexicano aparece por primera vez la pren-
sa de combate, divulgadora de ideas polticas, en la poca de la revo-
lucin de independencia. En ese tiempo fueron editados numerosos
peridicos, pues los insurgentes les concedan un valor mayor que a
las bocas de fuego; sin embargo, una gran cantidad de esas publicacio-
18
Ibid., p. 85.
19
Ibid., p. 89.
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nes desaparecieron por distintas causas, de suerte que las colecciones
que se conocen son limitadas e incompletas. En el desarrollo de este
fenmeno pueden advertirse dos etapas fundamentales:
la primera, propiamente insurgente, que va de 1810 a 1820, y la segun-
da, que comprende el ao de 1821, correspondiente a la culminacin de
la guerra, con una orientacin muy diversa y aun contraria a aqulla.
Miguel Hidalgo y Costilla, iniciador del movimiento de Indepen-
dencia, fue tambin fundador del primer peridico insurgente:
que apareci el 20 de diciembre de 1810, en la ciudad de Guadalajara,
impreso por Fructuoso Romero y dirigido por el doctor Jos Francisco
Severo Maldonado. Colaboraba en El ngel de la Sierra.
Este peridico disimul en un principio sus intereses revolucio-
narios, para obtener el apoyo de amplios sectores sociales, pero lue-
go, conforme el movimiento popular se extenda, se comentaban en
sus columnas las victorias de los ejrcitos insurgentes, se denunciaban
las injusticias de los espaoles y se hicieron exhortaciones al pueblo
para que participara en la revolucin.
De escasa vida (siete nmeros ordinarios y extraordinarios), apa-
reci por ltima vez el 17 de enero de 1811, tena un tiraje de dos mil
ejemplares. Del ltimo nmero fueron decomisados 500 por Jos
Mara Calleja. El nmero uno const de diez pginas.
El Despertador Americano se proclama a los habitantes de Amrica para
que luchen contra el monstruo que abort la crcega y pide unin del pue-
blo en torno al Nuevo Washington refirindose a Hidalgo, que tiene
encantados a nuestros corazones con el admirable conjunto de virtudes.
El gobierno virreinal contraatac y dict severas penas para
quienes, editaran o leyeran los libelos de la independencia; se suma-
ron a esta campaa peridicos como La Gaceta del Gobierno de Mxico,
El Telgrafo de Guadalajara (redactado por el ex insurgente Severo
Maldonado, que ya del lado realista llam a Hidalgo: sordanapo sin
olor, infame y descarado a pesar de haberse referido a l desde el otro
bando como al ms grande, lleno de sabidura y bondad, todava en El Des-
pertador Americano), El Centinela Contra los Seductores y El Espaol.
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Sin embargo, los peridicos de la insurreccin continuaron a la
lucha, divulgando los avances del movimiento revolucionario.
Con el fin de dar a conocer los intereses y la justicia del movimiento in-
surgente y las circunstancias en que se desarrollaban los planos rebel-
des, se public El Ilustrador Nacional en Sultepec, el 11 de abril de 1812,
bajo la direccin del doctor Jos Mara Cos. De tendencia popular se
publicaron 36 nmeros ordinarios y tres extraordinarios, el ltimo el
16 de mayo de 1812.
El Ilustrador Nacional apareci el 27 de mayo de 1812 gracias a la cola-
boracin de la sociedad secreta Los Guadalupes quienes consiguieron
un metal de imprenta y lo hicieron llegar a Sultepec, lugar donde se
inici su publicacin. Este bisemanario contena planes, proclamas,
partes de guerra, cartas y relatos de xitos militares. Lo redactaron Cos,
Andrs Quintana Roo e Ignacio Lpez Rayn. Posteriormente qued
reservado para la difusin de partes oficiales y noticias militares.
Se sabe que fueron publicados 36 nmeros ordinarios y 3 ex-
traordinarios, el ltimo en abril de 1813.
El Semanario Patritico Americano apareci el 19 de julio de 1812, tam-
bin en Sultepec, con el fin de generalizar los principios de la sana po-
ltica, su fundador fue Andrs Quintana Roo y entre sus colaboradores
estaban el doctor Cos, Francisco Lpez de Velasco e Ignacio Lpez
Rayn. Se publicaron 27 nmeros, el ltimo el 17 de enero de 1813.
La Suprema Junta Nacional Insurgente concibi un proyecto
consistente en que se separasen sus miembros a fin de propagar, en
diversos puntos del pas, los ideales de independencia; por este moti-
vo Jos Mara Liceaga fue nombrado capitn general del ejrcito del
norte y fund en una fortaleza situada en la Laguna de Yuriria,
Guanajuato La Gaceta del Gobierno Americano en el Departamento del
Norte, el 23 de septiembre de 1813. Se publicaron dos nmeros ordi-
narios y uno extraordinario. El ltimo que se conoce est fechado el
30 de septiembre de ese mismo ao.
El 5 de octubre de 1812 las autoridades virreinales proclamaron
la Constitucin de Cdiz, en la cual constaba, entre otras garantas, la de
libertad de imprenta. Este hecho propici la multiplicacin de peri-
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dicos. Entre los que aparecieron en este momento estaban El Juguetillo,
de Bustamente, y El Pensador Mexicano, de Jose Joaqun Fernndez de
Lizardi, que circul en la capital del pas. Se imprimieron tambin
nmerosos folletos. Dada la abundancia de material informativo, el
virrey Venegas suspendi la libertad de imprenta el 5 de diciembre
de ese ao y desat una persecucin en contra de algunos periodistas,
entre ellos Fernndez de Lizardi, a quien mand encarcelar.
No olvidemos que Jos Joaqun Fernndez de Lizardi goza de la
fama de ser el primer escritor que ensay la novela en La Amrica es-
paola. Naci en la capital mexicana en 1776 y muri aqu mismo
en 1827. Del nombre del peridico fundado El Pensador Mexicano
deriva su seudnimo literario. Siempre estuvo en desacuerdo con la
poca, su pasin eran las reformas. Entre sus obras figuran Noches tris-
tes, La quijotita y su prima, Don catrn de la Fachenda y la que lo consagr
como literato: El periquillo sarniento.
20
Por otra parte, las victorias de Morelos continuaban:
burl a Calleja en Cuautla, derrot a los espaoles en Huajuapan y to-
m Orizaba y Oaxaca. En esta ltima ciudad fund SUD, el 25 de enero
de 1813, de tendencia popular, peridico que se considera continua-
cin de otro hasta la fecha desconocido, El Despertador de Michoacn.
El 25 de febrero de 1813 se public El Correo Americano del Sur.
Pretenda demostrar la justicia de la causa insurgente, divulgar la
guerra y el Estado de los negocios nacionales. Salieron 39 nmeros
ordinarios y cinco extraordinarios, el ltimo el 25 de noviembre del
mismo ao. Otro peridico defensor de los rebeldes fue Clamores de la
fidelidad americana contra la opresin o Fragmentos para la historia futura,
publicado en Mrida por Jos Matas Quintana (padre de Andrs
Quintana Roo) el 15 de noviembre de 1813; peda reformas al gobier-
no y hacer la guerra al despotismo y a la iniquidad. Salieron 26 nme-
ros, el ltimo el 9 de mayo de 1814.
A la muerte de Jos Mara Morelos se inicia la etapa de decaden-
cia del movimiento insurgente; entre las publicaciones de esta etapa
se cuentan:
20
Severo Mirn, Platcame un libro, versin sinttica de El periquillo sarniento, p. 2.
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La Gaceta del Gobierno Provincial Mexicano de las Provincias del Poniente,
que apareci el 20 de marzo de 1817 en el fuerte de Jaujilla; y El Boletn
de la Divisin Auxiliar de la Repblica Mexicana, fundado por Francisco
Javier Mina el 26 de abril de 1817 e impreso en el cuartel de Soto la
Marina.
En 1812 se pact la alianza entre los generales Agustn Iturbide y
Vicente Guerrero, de la cual surgi el Plan de Iguala proclamado el
24 de febrero de ese ao. Ante la necesidad de difundir este plan.
Iturbide mand editar en Iguala, El Mejicano Independiente. De este pe-
ridico slo se conoce un nmero fechado el 2 de junio de 1812, pero
se dice que salieron diecisiete.
El Ejercito Imperial Mejicano de las Tres Garantas se public el 24 de
mayo de 1821; informaba la campaa militar de Iturbide y sus capita-
nes, otro fue La Gaceta del Gobierno de Guadalajara, originado el 23 de
junio de 1821; contena acuerdos de gobierno, rdenes y avisos.
Otros peridicos de esta poca fueron La Abeja Poblana, El Busca
Pies y El Diario Poltico Mejicano, este ltimo en Tepozotln (1 de sep-
tiembre de 1821), redactado por Jos Joaqun Fernndez de Lizardi y
los hermanos Miramn; era partidario de Iturbide y atacaba sin pie-
dad al gobierno espaol, el 19 de septiembre de 1821 dej de salir y el
27 de ese mes y ao el ejrcito trigarante hizo su entrada a la ciudad
de Mxico.
DURANTE EL PRIMER IMPERIO Y LA REPBLICA FEDERAL
La regencia y el imperio
La consumacin de la independencia abre para el periodismo mexi-
cano una etapa cuyas caractersticas generales se mantienen ms o
menos invariables hasta el advenimiento de la prensa industrial, a fi-
nales del siglo XIX. Sin embargo, el periodismo predominantemente
poltico y polmico que distingue esta poca, ligado al movimiento de
los partidos o de las facciones, se prolonga incluso despus de la apa-
ricin de la gran prensa empresarial, y llega a la poca revolucionaria en
el siglo veinte.
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El cuadro de la prensa durante la regencia y el imperio es el si-
guiente:
Se publicaba en la ciudad de Mxico el Diario de la Soberana Junta Guber-
nativa del Imperio Mexicano, confeccionado por don Alejandro Valds y
Tllez Girn; a su debido tiempo se transform en Gaceta Imperial de
Mxico (2 de octubre de 1821) y el taller de Valds adopt el nombre
de Imprenta Imperial. Contena noticias nacionales y extranjeras, do-
cumentos oficiales y frecuentes alabanzas en honor de Agustn y no fue
un rgano de opinin ni de polmica, como no lo fueron los primeros
peridicos oficiales de la poca.
Sobreviviendo a la poca insurgente, se publicaba en Puebla La
Abeja Poblana,
que desde el 2 de agosto de 1821 aada a la fecha del da, el epgrafe
de ao primero de nuestra independencia. Pas de manos de sus fundado-
res, los hermanos Troncos, a las de Manuel Ortega Caldern, de ideas
liberales, quien hizo oposicin a Iturbide.
Este peridico combate las ideas propagadas por El Farol, funda-
do en Puebla por los iturbidistas en octubre de 1821;
fue su director don Ignacio Mariano de Vasconcelos, de ideas monar-
quistas, quien ataca a los autores de folletos republicanos, como el lla-
mado sueo de un republicano o reflexiones de un anciano sobre la repblica
federada.
En la ciudad de Mxico apareca La Avispa de Chilpancingo (1821-
1822),
redactada por el antiguo periodista insurgente Carlos Mara de Bus-
tamante, quien impugn la forma de gobierno prevista en el Plan de
Iguala, por lo cual su peridico fue calificado de sedicioso y su autor
reducido a prisin por algunas horas.
Del 5 de diciembre de 1821 al 18 de mayo de 1822 aparece la
primera poca de El Sol,
21
M. C. Ruiz Castaeda et al., op. cit., p. 133.
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rgano de los borbonistas destinado a apoyar el Plan de Iguala sin
modificaciones y a combatir a Iturbide. El Sol se convirti en rgano de
la logia escocesa del mismo nombre; fue su fundador y redactor Ma-
nuel Codorni, mdico de ODonoj.
Secundaba a este peridico El Oriente de Jalapa:
Ambos representaban la opinin de los espaoles residentes en Mxi-
co y, segn la voz comn, los intereses de la Santa Alianza.
El doctor Jos Mara Luis Mora public a fines de 1820 y princi-
pios de 1821 su Semanario Poltico y Literario, escrito con moderacin
dentro de los principios del liberalismo.
21
Iturbide hizo desaparecer tanto El Sol, destinado a defender la
monarqua con un prncipe europeo, como El Hombre Libre, de Juan
Bautista Morales, que estaba a favor de la repblica, y haba empeza-
do a publicarse hacia febrero o marzo de 1823.
En la capital del Imperio la prensa es afecta a Iturbide, una vez
que ste destruy a sus opositores. El redactor de La Sabatina Univer-
sal, semanario poltico y literario que aparece de junio a noviembre
de 1822, acusa de desercin a los periodistas antimperialistas.
Uno de los periodistas que ms se distinguen en esta poca de
incertidumbre es Jos Joaqun Fernndez de Lizardi.
Quien se haba unido a las fuerzas trigarantes en Tepozotln, a fines de
julio de 1821. All colabor en los peridicos fundados por Iturbide.
Lograda la independencia, publica varios folletos y hojas volantes
en que simpatiza con la coronacin de Iturbide (El Pensador Mexicano
al excelentsimo seor general del ejrcito imperial mexicano, don
Agustn de Iturbide, Mxico, 1821). Estableci el gobierno provisional
y ms tarde El Imperio, escribe sobre asuntos de inters pblico. El 13
de febrero de 1822 edita la clebre Defensa de los Francmasones, que le
vali una excomunin.
22
22
Ibid., p. 134.
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Mientras se desenlazaba el espinoso asunto de la excomunin, el
infatigable periodista opina sobre la marcha de la poltica imperial en
varios papeles seriados que llevaron el nombre gentico de Sueo del
Pensador, el segundo de los cuales result proftico acerca del pr-
ximo fin de la monarqua en Mxico.
En ellos la alegora envuelve una severa censura. Aunque hubo cona-
tos de represalia contra su autor, lo cierto es que el emperador, perse-
guidor incansable de la prensa peridica, respet la independencia de
criterio de su antiguo aliado.
La agresin al Congreso desencadena la revolucin
El Diario de Veracruz (1822-1823) censura la medida de Iturbide y apo-
ya la rebelin de Santa Anna iniciada en Jalapa en diciembre de 1822,
a la vez que difunde principios republicanos.
Carlos Mara de Bustamante, enemigo de Iturbide, publica su Diario
Liberal de Mxico; el 8 de marzo de ese ao reproduce un discurso publi-
cado en Puebla, Voto de un Republicano, que festeja la cada del Imperio
y propone la repblica central.
Los yorkinos fundan El guila Mexicana, peridico cotidiano, po-
ltico y literario, el 16 de abril de 1823. Fue su editor el periodista
francs Germn Nicols Prissette, quien se retira en julio del mismo
ao por los ataques de que es objeto.
El guila contena diariamente la relacin de las sesiones del congreso,
en extracto o a la letra; seccin de poltica, bandos, circulares y provi-
dencias del gobierno, noticias y variedades.
En agosto de 1826 asume la direccin de este diario Juan W. Sn-
chez de la Barquera; el peridico camina armnicamente con el go-
bierno del primer presidente, don Guadalupe Victoria.
Por su parte, El Sol reapareci el 15 de junio de 1823 como rga-
no de las logias escocesas:
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contena, al igual que El guila, crnicas del congreso, documentos
oficiales y noticias nacionales y extranjeras, fue partidario del gobierno
emanado del Plan de Jalapa que desconoci el gobierno de Guerrero.
Otros peridicos dan variedad al cuadro que hemos esbozado.
El 15 de marzo de 1825 aparece el Indicador Federal, diario poltico y
econmico, que tiene por objeto apoyar la repblica federal y el go-
bierno de Guadalupe Victoria.
23
La antigua Gaceta del Imperio ha dado paso a la Gaceta del Supremo
Gobierno de la Federacin (1823-1827).
Cuando los masones yorkinos se establecen como partido poltico
(1825) refuerzan sus posiciones en la prensa con El Correo de la Federa-
cin (1826-1829), redactado entre otros por Lorenzo de Zavala e Isidro
Rafael Fondra. Posteriormente establecen El Amigo del Pueblo (1827-
1828).
Acusan a los peridicos rivales El Sol, El tribuno de Guadalajara,
Oriente de Jalapa y Veracruzano Libre de estar subsidiados por el gabinete
madrileo y de haber nacido del seno de la conspiracin del padre
Arenas, y a El Observador de la Repblica Mexicana que empieza a salir el
6 de junio de 1827.
En los estados el fermento de los partidos favoreci el aumento
de los peridicos, o el fortalecimiento de los ya existentes:
El Mercurio, del espaol Ramn Ceruti, fundado en Veracruz en 1827
se traslad a Mxico como El Noticioso eludiendo persecuciones (1828);
El Correo Poltico Econmico y Literario de Zacatecas, redactado en 1825 por
Marcos Esparza y Fernando Caldern; El Oriente de Jalapa creado por Se-
bastin Camacho; haba peridicos importantes en Puebla, Michoa-
cn, Jalisco, San Luis, Oaxaca y Yucatn.
Lizardi haba difundido el 28 de agosto sus aplaudidos Dilogos
entre un payo y un sacristn:
23
Ibid., p. 140.
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Aboga por la libertad de prensa, defiende la tolerancia religiosa te-
ma que empezaba a hacerse frecuente en los peridicos, el arreglo
del culto externo de la iglesia por parte del Estado y la administracin
civil de los bienes eclesisticos; formula proyectos de integracin de la
milicia nacional, de colonizacin, de fomento de la industria y las ar-
tes; redacta una constitucin ideal para la Repblica Mexicana que ya
incluye la reforma eclesistica, etctera.
Por otra parte refuerza sus principales doctrinas con la infatiga-
ble publicacin de papeles sueltos, como Dentro de seis aos o antes hemos
de ser tolerantes (1825), Advertencias necesarias para la eleccin de diputados
del futuro Congreso (1825). Oiga el seor presidente verdades de un insurgen-
te (1826).
Su ltimo peridico, editado el 22 de noviembre de 1826 al 2 de
mayo de 1827:
Correo Semanario de Mxico, insiste en la necesidad apremiante de refor-
mar La Constitucin Mexicana en sentido liberal. Sus invectivas provoca-
ron la aparicin de un rgano clerical, El Defensor de la Religin, que
empez a circular en enero de 1827.
Uno de los peridicos ms comentados en 1826 fue Hay va ese
hueso que roer y que le metan diente (quince nmeros), que trata sobre
secularizacin de bienes eclesisticos, y al cual se opuso El Quebranta-
huesos (1826-1827, 21 nmeros y suplementos).
Por 1828 y 1829 se public un peridico ahora muy raro, llamado
Muerte Poltica de la Repblica Mexicana, que Bustamante concepta en-
tre los mejores de entonces. Sabino Ortega fund El federalista en ene-
ro de 1831. El 7 de diciembre de 1831 aparece El Fnix de la Libertad,
importante peridico de oposicin que dura hasta julio de 1834. En
mayo de 1832 el gobierno termina con El Duende.
La revolucin del sur dio un respiro a los oposicionistas, distra-
yendo la atencin del gobierno, quien expresaba papeles pblicos
destinados a desacreditarla. Fueron El toro, de Rafael Dvila; El Sol, El
Genio de la Libertad, adems de Registro Oficial, rgano del gabinete.
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En los estados se fortalece
la prensa constitucionalista y liberal
El Cometa de Zacatecas, est por la reforma de la constitucin, ya que ha
sido vulnerada, y por una convencin nacional de una sola cmara,
puesto que el congreso se ha hecho cmplice de la usurpacin; en la
nueva ley deben ampliarse los derechos del pueblo, y en especial atri-
buir a ste la eleccin del presidente; en trminos semejantes se pro-
nuncia La gaceta de Tampico, y La prensa de Jalisco.
El Fnix de la Libertad mantiene su independencia de la adminis-
tracin Gmez Faras, y usa su libertad para cuestionar varios actos
del vicepresidente y de sus ministros y consejeros. Apoyan al gabinete
progresista El Reformador y El Demcrata, adems de El Telgrafo (abril-
diciembre de 1833), rgano oficial. En los estados se forma un grupo
compacto de rganos liberales:
El Reformador y El Ilustrador Nacional, adalid de la libertad de prensa de
Toluca; Baluarte, de Mrida; El Zapoteco y El Da, de Oaxaca; El cometa y
El observador, de Zacatecas; El Censor, de Veracruz; El yunque, de San Luis
Potos; El iris, de Chiapas; La Aurora, de Puebla; El Aristarco, de Duran-
go; La sombra de Washington y La bocina del pueblo, de Morelia.
24
Pero el verdadero rgano de la administracin Gmez Faras fue
El indicador de la federacin Mexicana (octubre de 1833 a mayo de
1834), que redactaba el doctor Mora.
25
La guerra con Estados Unidos
En diciembre de 1836, se dict la nueva Carta Magna conocida como
Las siete leyes, que estableci el Supremo Poder Conservador, cuya mi-
sin sera la de velar por el equilibrio entre los dems poderes. Se am-
pli a ocho aos el periodo presidencial y se suprimi la soberana de
los estados, mismos que fueron reconocidos como departamentos.
26
24
Ibid., p. 150.
25
Idem.
26
Ibid., p. 115.
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Pretexto para lograr la independencia de Texas fue el cambio de
rgimen que se observ en este tiempo y que:
tras la derrota de Santa Anna en San Jacinto, poco pudo hacer para
evitar la disgregacin de esa parte de nuestro territorio. Por otra parte,
el peridico El Mosquito Mexicano afirm sin ser jams desmentido
que prominentes federalistas como don Lorenzo de Zavala, don Valen-
tn Gmez Faras quien se ostentaba vicepresidente de Mxico y
don Jos Antonio Meja, se haban comprometido, mediante un pacto
secreto en Nueva Orleans, para ayudar a la rebelin de los texanos.
27
Cuando en Mxico se aprob el proyecto para convertir al pas
al sistema central, los peridicos La Oposicin y El Crepsculo de la
Libertad lo secundaron entusiastamente, aunque gritaban mueras a
Santa Anna.
En su cuadro histrico, don Carlos Mara de Bustamante dice que
cuando se sancion el rgimen central qued sepultada La Constitucin
de 1824. Ojal que jams hubiese existido! El mismo historiador solici-
t que el acta constitutiva y La Constitucin Federal fueran enviadas a un
museo como monumentos de nuestros errores cometidos en la infancia poltica.
El ao de 1836 vio nacer el Boletn Municipal Mexicano que des-
apareci en 1840. El Ruiseor, del insigne historiador espaol don
Joaqun Garca Icazbalceta, y en Puebla a La Fuerza de Opinin, del li-
beral don Jos Mara Lafragua. El Diario de los Nios, de Wenceslao
Snchez de la Barquera, El Recreo de las Familias, Lenidas, Momo, El
Voto Nacional y El Cosmopolita, estos tres ltimos que aparecieron el
ao de 1838.
En Puebla apareci El Ensayo Literario, con artculos de don Jos
Mara Lafragua y don Manuel Orozco y Berra, insigne historiador de
la conquista de Mxico.
Fue en esta situacin cuando tuvo lugar el conflicto con Francia, mejor
conocida como la guerra de los pasteles, en el que aquella potencia euro-
pea aprovecho nuestra crnica debilidad para forzarnos a pagar una
27
Idem.
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serie de deudas e indemnizaciones reales unas, supuestas otras
contradas durante las luchas civiles mexicanas.
Tras el bombardeo y capitulacin de Veracruz por la flota gala, y
despus que Santa Anna perdi una pierna en una escaramuza, Mxi-
co pag 600 mil pesos al pas agresor y logr de esa manera poco ventu-
rosa evitar males mayores.
Por cierto que a propsito del ataque francs al puerto jarocho,
el Diario del Gobierno comentaba:
slo vindolo se puede formar idea del destrozo que causa un buque de guerra.
Poco despus, un pronunciamiento federalista oblig al presi-
dente Bustamante a ir a combatir a los rebeldes y dej como interino
al general Santa Anna, rodeado entonces de una aureola de hroe a
raz de la prdida de su pierna, misma que hizo sepultar con toda
pompa en el antiguo panten de Santa Paula.
28
Apenas empezado 1840, el 8 de febrero, Yucatn anunci que se
separaba de Mxico mientras no se volviera al sistema federal. Ese
departamento abarcaba entonces los hoy estados de Campeche y
Quintana Roo, y esa primera separacin dur cuatro aos. Se critica,
por otra parte, a Valentn Gmez Faras, por haberse trasladado a
aquella pennsula para dar apoyo a los separatistas.
En Mxico aparecan, entretanto, La Ilustracin mexicana, El Repertorio,
El Museo Popular, El Ao Nuevo, Almanaque Universal, Ensea, La Reforma
y El Ateneo Mexicano, fundado por el conde don Jos Justo de la Cortina
en colaboracin con el marqus Caldern de la Barca.
El Ateneo fue vocero del grupo literario de igual nombre y en l
actuaron Guillermo Prieto, Andrs Quintana Roo, Luis G. Cuevas, Ber-
nardo Couto, Wenceslao Alpuche, Gmez Navarrete, Jos Mara Lafra-
gua, Manuel Payno, Casimiro de Colado, Eulalio y Francisco Ortega y
otros intelectuales.
28
Ibid., p. 161.
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El Clamor Racional, Un Peridico Ms, El Apuntador, Semanario de las
Seoritas Mexicanas destinado a la educacin cientfica, moral y lite-
raria del bello sexo , El Ocaso de las Revoluciones, Boletn de la Ciudadela
y sobre todo, El Siglo XIX, fundado por don Ignacio Cumplido, fueron
todos los peridicos nacidos en 1841.
El Siglo XIX tuvo cuatro pocas: 8 de octubre de 1841; 31 de di-
ciembre de 1845; 1 de junio de 1848, dur hasta el mes de julio de
1896.
Tambin director durante muchos aos de este peridico fue
don Francisco Zarco Mateo, que:
domin todos los gneros: el editorial, la gacetilla, la crtica, la crnica,
el comentario, etc. Hizo una magnfica crnica del Congreso Constitu-
yente; fue secretario de Relaciones Exteriores, declarndosele, al mo-
rir, benemrito de la patria.
Al ao siguiente (1842), aparecieron en Campeche, El Espritu
Pblico, y en Mrida El Independiente, que dur hasta 1844, el Boletn de
la Divisin de Operaciones del Estado, El Censor Literario. Por otra parte, El
Mosaico Mexicano, El Diablo Cojuelo y El Estandarte Nacional aparecie-
ron, entretanto, durante ese mismo ao en la capital de la Repblica.
EN LA POCA DE LA REFORMA
El Eco del Comercio, portavoz de los intereses mercantiles fue fundado
por Manuel Payno en enero de 1848.
Hubo en el interior otros peridicos destinados al auge del co-
mercio, como El Comercio de Tampico.
La efervescencia poltica se revela durante la reida campaa
electoral de 1850, en que sali electo presidente de la Repblica el
general Mariano Arista, miembro del Partido Moderado, entre dieci-
sis candidatos propuestos por peridicos de la capital y los estados.
Postularon a Mariano Arista El Monitor Republicano, El Guardia
Nacional, El Monte-Cristo, El juglar, El Clamor Pblico, en Mxico; La Voz
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de la Alianza en Guadalajara; La Bandera Mexicana, en Matamoros y El
Arco Iris, en Veracruz, y varios otros en otras ciudades.
Para representar los puntos de vista de la nueva promocin libe-
ral, postula a un civil para la presidencia de la repblica, don Luis de
la Rosa y encabeza la protesta por la nominacin de un militar. El 27
de julio acoge en sus columnas:
la Protesta de la prensa independiente contra la postulacin del seor don
Mariano Arista, para la futura presidencia de la Repblica.
La protesta motiv el arresto de Francisco Zarco Mateos y de
Antonio Prez Gallardo y El Demcrata desaparece el 8 de agosto.
29
Francisco Zarco, redactor de El Siglo XIX y fundador del bisema-
nario Las Cosquillas, de stira poltica, es perseguido por un artculo
publicado en ste, llamado Que sucede?, en el que acusa a Arista de
preparar un golpe de Estado. Zarco Mateos fue perseguido, a pesar
de ser miembro del congreso.
30
Don Jos A. Godoy, editor de El Heraldo, rgano consagrado des-
de 1853 exclusivamente a proponer mejoras mercantiles e industria-
les, se lanza a la lucha poltica afilindose al sector liberal.
La pequea prensa liberal est representada por La Pata de Ca-
bra, de Juan de Dios Arias; Los Padres del Agua Fra y El Guirigay. Los li-
berales moderados fundan El Pensamiento Nacional y otros peridicos
que acabarn sumndose al Partido Conservador.
El Diario Oficial, que haba sido suspendido el 17 de noviembre
de 1857, en enero de 1858 est ya al servicio del gobierno de Zuloaga;
su principal innovacin consiste en una amplia seccin religiosa; per-
dura hasta el 21 de enero de 1858.
Sin duda el peridico ms agresivo de esta etapa fue el Diario de
Avisos; usa un tono zumbn y despectivo para referirse al gobierno li-
beral instaurado en Veracruz y ataca con violencia las leyes de re-
29
Ibid., p. 175.
30
Ibid., p. 177.
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forma; sin embargo descuida la presentacin de un plan de accin de-
finido para resolver los problemas que aquejan al pas, por lo cual no
constituy ninguna ayuda para el rgimen conservador.
Por su parte, Benito Pablo Jurez Garca, cuyo cargo era el de pre-
sidente de la Suprema Corte en el momento de la defeccin de Co-
monfort, estaba anexa la vicepresidencia de la repblica, de acuerdo
con La Constitucin de 1857, organiza un gobierno liberal en Guana-
juato, y despus de varias vicisitudes se establece provisionalmente en
Veracruz.
Varios peridicos lograron defender en los estados la constitu-
cin y el gobierno de Jurez. En Veracruz aparecan La Razn, La Rese-
a y el To Cualandas, este ltimo de carcter satrico, redactado por
Guillermo Prieto.
Otros periodistas organizaron la resistencia en la propia capital
del pas. Francisco Zarco consider, por ejemplo, de mayor utilidad a
su causa permanecer oculto en Mxico, donde trabaj por ms de dos
aos distribuyendo furtivamente un boletn clandestino que l mis-
mo redactaba. Busc tiles contactos para su partido y redact un can-
dente folleto sobre lo que los liberales llamaron Las Matanzas de
Tacubaya, del 11 de abril de 1959, que despus ha alcanzado varias
reimpresiones y se considera un clsico del periodismo mexicano de
combate.
Aprehendido en mayo de 1860, sufre prisin hasta que la batalla
de Calpulalpan entrega a los liberales en la ciudad de Mxico, el 25 de
diciembre de 1860.
La Reforma se afilia al punto de vista de El Constitucional y El Siglo
XIX, y con ellos la mayora de los peridicos liberales de la capital y las
provincias.
En marzo de 1861 aparece otro diario conservador, El Pjaro
Verde, de Mariano Villanueva Francesconi. Mereci ser considerado
superior a sus cofrades por su mayor sensatez y la moderacin de su
lenguaje. Desde luego se opuso a las leyes de reforma que, por ser
extraordinarias y realizadas fuera de la Constitucin, consideraba an-
ticonstitucional (serie de artculos sobre constitucin y reforma, que se
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inicia el 2 de mayo de 1861). Si los liberales atacaban a Jurez por ac-
tuar fuera de la ley, con mayor razn los redactores de este peridico.
31
Otro rasgo caracterstico de la prensa en estos aos previos a la
invasin francesa es el auge de la pequea prensa de carcter satri-
co, frecuentemente ilustrada. Las Cosquillas tiene segunda poca en
1861, en manos de Pantalen Tovar y de su primitivo fundador, Fran-
cisco Zarco Mateos.
El principal ejemplar, uno de los mejores en la historia del perio-
dismo satrico en Mxico, fue La Orquesta, que aparece el 1 de marzo
de 1861. Incluso los conservadores utilizaron esta forma de ataque
con El Ltigo, que combati la reforma y afirm la inutilidad de los
congresos.
En igual sentido lo hacan en el interior peridicos como El Destino del
Pueblo, de Orizaba; La Unin, de Zacatecas; El Microscopio, de Quer-
taro; El Garibaldi, de San Luis Potos; El Honor Nacional, de Puebla, La
Bandera Roja, de Morelia; El Progreso, de Veracruz, por no citar ms
que unos cuantos, haciendo consideraciones sobre la intervencin ex-
tranjera, la invasin, los espaoles en Veracruz, la ofensa nacional y un
llamado a las armas para defender la integridad del territorio mexicano.
32
Guillermo Prieto ex ministro de Jurez fund en la capital
El Monarca, diario con litografas que haca chistes a costa de la perso-
nalidad de Maximiliano, aun antes de la llegada de ste. Y en 1863 se
cre el Peridico Oficial del Imperio, rgano bilinge elaborado por los
miembros de la regencia que gobernaba entonces Mxico; esto es,
Juan Nepomuceno Almonte hijo natural del cura y generalsimo
Jos Mara Morelos y Pavn, el general Mariano Salas y don Juan B.
Ormaechea, obispo de Puebla.
Al arribar Jurez a San Luis Potos en huida frente al avance fran-
cs, se public el Diario del Gobierno de la Repblica Mexicana, que hizo
las veces de vocero republicano. Francisco Zarco destacadsimo
hombre del Partido Liberal fund asimismo, La Independencia Mexi-
cana, y en Saltillo cre Accin.
31
Ibid., p. 194.
32
Ibid., p. 196.
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Por su parte Orizaba vio nacer El Ferrocarril, tambin liberal, que
fue suprimido por el general Lpez Uraga al arribo de la emperatriz
Carlota a esa poblacin. El Jarocho y El Independiente aparecieron a su
vez en Jalapa sustentando igualmente ideas republicanas.
El Espritu Pblico primero republicano y luego imperial sa-
li en Campeche bajo la direccin de don Juan Carb, mientras que
en Mrida, sala La Esperanza, que dur hasta 1864.
Tres das despus de la entrada de Maximiliano y Carlota a la ciu-
dad de Mxico, El Cronista de Mxico, ya citado, tir un nmero ex-
traordinario impreso en tinta azul, dedicado a la pareja imperial. Se
public, asimismo, en esta edicin una posea alusiva compuesta por
el indgena Faustino Galicia Chimalpopoca, igualmente en honor de
los soberanos.
Tambin de 1864 fueron La Cuchara y El Precursor, metropolita-
nos, y El Emperador, de Chihuahua; El Cura de Tamajn, de Monterrey,
escrito por Guillermo Prieto; La Idea Liberal y Boletn Oficial del Imperio,
y en Mxico La Monarqua.
Apareci, asimismo, La Voz del Pueblo, del republicano Ignacio
Manuel Altamirano, que a poco dej de escribir para incorporarse
con el grado de coronel a las fuerzas juaristas; en Fresnillo, Zacatecas,
apareci El Pabelln Nacional, y en Huetamo, Michoacn, el general
Vicente Rivapalacio cre El Pito Real, que fue el primero en publicar la
letra de la cancin Adis, Mam Carlota, obra de su fundador.
Un ltimo peridico conservador sali a la luz en 1867:
La Sociedad Mercantil, dirigido por don Niceto de Zamacois. En Que-
rtaro, entretanto, el general don Manuel Ramrez de Arellano publi-
c el Boletn de Noticias del Ejrcito Sitiado.
El fin lo apresur la traicin del coronel Miguel Lpez, coman-
dante del regimiento de la emperatriz, quien por cierta cantidad de
dinero y garantizada la vida, entreg a los republicanos el Convento
de La Cruz la madrugada del 15 de mayo de 1867.
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Maximiliano, Miramn y Meja fueron hechos prisioneros, juz-
gados y ejecutados el 19 de junio del propio ao en el Cerro de las
Campanas.
Finalmente, existe una lista de rganos queretanos pertenecien-
tes a la poca tratada en este captulo, aunque sin dato alguno sobre
su aparicin y cierre. Ellos son:
El Progreso, El Observador Social, El Diablo Verde, La Sombra de Arteaga
como hasta la fecha se llama El Diario Oficial del estado de Quertaro,
La Palabra, boletn rojo, El Eco de la Verdad, La Repblica, La Crnica, Sancho
Panza, El Faro Queretano, El Eco de la Campana, La Espada de Damocles,
El Renacimiento, El Pensamiento, La Nebulosa, El Micrfono, El Precursor, El
ngel de los Nios, El Obrero Queretano, El Gorro Frigio, La Paz, La Idea, La
Oriflama, La Luz, La Abeja, El Sacristn, El Duende y La Pluma. En Puebla
aparecieron en 1867: Hoja Suelta, Radical, Juventud, Bandera, Amigo del
Pueblo, Estudiante, Roca, Verdad, Teatro poltico y Boletn Municipal.
33
DURANTE EL PORFIRIATO
Tenemos sobre los mexicanos tal superioridad de raza, organizacin,
disciplina, moralidad y elevacin de sentimientos, que ruego a vuestra
excelencia decir al emperador que desde ahora, a la cabeza de sus seis
mil soldados, soy el dueo de Mxico.
As telegrafi Lorencez, general en jefe de la expedicin france-
sa, al ministro de guerra de Luis Bonaparte. Los invasores empezaron
el ascenso hacia la ciudad de Mxico. El 4 de mayo de 1862, en Pue-
bla, Ignacio Zaragoza, comandante en jefe del ejrcito de oriente,
comprometi a sus hombres a luchar hasta la muerte sin esperanza de
victoria. Las tropas francesas eran las mejores del mundo. Los mexica-
nos slo tenan las armas arrebatadas a Napolen Bonaparte, to de
Luis en la Batalla de Waterloo y revendidas por un traficante.
La brigada del joven coronel Porfirio Daz Mori qued como co-
lumna de maniobra en el camino de Amozoc.
33
Ibid., p. 210.
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En la maana del 5 las tropas de Lorencez atacaron los fuertes de
Loreto y Guadalupe. Al anochecer se retiraron en desbandada ante la
contraofensiva mexicana, especialmente de los indios zacapoaxtlas y la
tambin indgena caballera oaxaquea. Zaragoza inform al presi-
dente Jurez: las armas mexicanas se han cubierto de gloria.
34
Daz se present en el Palacio Nacional cuando Jurez iniciaba
su retirada hacia el norte. El coronel, que an no cumpla 33 aos,
era el discpulo predilecto de Jurez.
Jurez quiso darle el Ministerio de Guerra. Daz se neg: an no
estaba preparado, era mejor seguir luchando en el terreno que mejor
conoca: Oaxaca.
35
Se oyen aplausos, pues asombra que uno de los grandes capita-
nes de la guerra contra el imperio renuncie voluntariamente a tan
encumbrada posicin para llevar la vida ruda y deslucida de un sim-
ple labrador; pero tres meses despus figura como rival de Jurez en
la eleccin presidencial de diciembre de 1867.
Fue un claro presagio de la firmeza con que Daz se lanzaba a la
vida poltica. No vacila en anunciar su propsito de escalar de un solo
brinco la posicin ms alta del pas, a pesar de que sus antecedentes
para justificar semejante ambicin eran bien pobres.
36
Despus de la muerte de Jurez, Daz aspiraba a la presidencia
de la repblica. Y poco tuvo que esperar para conseguirla, ya que lue-
go de algunos enfrentamientos armados con las fuerzas del primer
mandatario, Lerdo de Tejada y con Jos Mara Iglesias, titular de la
Suprema Corte de Justicia (1876), el Partido Militar, que l diriga,
conquist la presidencia de la repblica para el periodo 1876-1880.
No tard en manifestase una vigorosa corriente oposicionista
que inici una serie de conspiraciones y rebeliones armadas enca-
bezadas por los generales Escobedo, Palacios y Ramrez, adems de
34
Martn Luis Guzmn, Imgenes de don Porfirio, p. 13.
35
Ibid., p. 14
36
Daniel Coso Villegas, op. cit., p. 124.
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otros militares inconformes con el espritu de violencia que haba lle-
vado al general Daz al gobierno de la nacin.
Pero todos estos brotes, por su falta de organizacin y de cohe-
rencia, fueron fcilmente reprimidos.
37
El obstculo que la vigilancia periodstica significaba para los
actos de un gobierno con tendencias dictatoriales deba conducir a la
enemistad profunda entre los idelogos de la prensa y los dueos del
poder administrativo.
As pues, el periodismo de combate, que goz de libertad casi
irrestricta durante el primer periodo gubernativo de Porfirio Daz,
llevaba aparejado el germen de su destruccin.
El antdoto de la prensa oposicionista, fomentado ampliamente
por Jurez y Lerdo, consista en la prensa subvencionada por el Esta-
do. Porfirio Daz, demasiado buen poltico para ignorar la eficacia del
mtodo, aument considerablemente las subvenciones a los peridi-
cos oficiosos y favoreci con empleos y canonjas a los escritores adic-
tos, al paso que organizaba el vaco oficial en torno a los disidentes.
La paulatina burocratizacin de los grupos profesionales, iniciada a
raz del triunfo de la reforma, favoreci los designios de la dictadura.
A los grupos nacionales se sumaron pronto los representantes
del capital extranjero, interesados en preservar la estabilidad de las
inversiones.
38
La prensa porfirista proclama la paz y reprueba las tendencias
revolucionarias de ciertas banderas liberales como contrarias al or-
den que debe reinar en el pas al arribar a su estadio final evolutivo.
La funcin de la prensa, segn dichos rganos, es colaborar con
el gobierno en su labor de regeneracin y alejar del pueblo toda idea
revolucionaria.
37
Javier Lozada. El almanaque de Mxico, 1981, p. 230.
38
M. C. Ruiz Castaeda et al., op. cit., p. 230.
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Los primeros ataques contra el fuero de la prensa surgen para-
djicamente de los mismos periodistas liberales, quienes confiesan
haberse dejado arrastrar ms de una vez por la pasin poltica.
El jurado para los delitos de imprenta es la propia Impunidad, dijo La Liber-
tad, coreada por El Nacional. La protesta de El Monitor Republicano, El
Siglo, y otros peridicos a la antigua usanza, se pierde ante el clamor de
los periodistas liberales recin convencidos por la ideologa oficial.
La reforma de los artculos 6
o
y 7
o
constitucionales, consumada
en 1883, bajo el gobierno del general Gonzlez, aunque conserv te-
ricamente el derecho de escribir y publicar escritos sobre cualquier
materia, entreg a los escritores pblicos, sin defensa alguna, a los tri-
bunales del orden comn.
A las sanciones pecuniarias y los castigos corporales se aadieron
las sentencias de confiscacin de prensa y tiles de trabajo, maliciosa-
mente considerados como instrumentos del delito, y no pocas veces
se estableci de los talleres tipogrficos.
39
Declarada la guerra entre el poder y los escritores disidentes,
la oposicin se extrem y se convirti en radical y sistemtica. Salta a la
vista la trascendencia que la situacin anormal de la opinin pblica,
desprovista de sus canales ordinarios de manifestacin, haba de te-
ner en la acumulacin de materiales eruptivos y en gestacin progre-
siva de una conciencia revolucionaria.
40
Eran tiempos del cubano Jess Arriaga, mejor conocido como Chucho
el Roto, quien tambin forma parte con todo derecho de la historia de
Mxico. Bandido implacable contra los ricos, y amigo de los humildes,
floreci en los ltimos aos del siglo antepasado y principios de ste
que termin, en la ciudad de Mxico, cuando la dictadura de Porfirio
Daz cerraba cualquier camino al desarrollo de la sociedad mexicana.
En julio de 1880 sale El Nacional, fundado por Gonzlez A. Es-
teva, con una brillante mesa de redaccin en que figuraron Vicen-
te Rivapalacio, Francisco Sosa, Manuel Gutirrez Njera, ngel del
39
Ibid., p. 231.
40
Idem.
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Campo, Luis Gonzlez Obregn, etc. La postura catolicoliberal de
este diario le vali las impugnaciones de La Voz de Mxico, rgano de la
Sociedad Catlica que vena publicndose desde abril de 1870, y de El
Tiempo, de Victoriano Ageros.
El Nacional, que en 1885 adquiri Manuel Daz de la Vega y lo aproxi-
m a la ortodoxia catlica, con la colaboracin de Jos Joaqun Arriaga
y de Trinidad Snchez Santos, que lo dirigi de 1888 a 1889. Cuando
desapareci en 1900 era su director Gregorio Alasoro. El Nacional por
otra parte, introdujo importantes modificaciones a la prensa tradicio-
nal, que lo hacen un precursor de la prensa moderna en Mxico.
La Prensa, que apareci en 1883, bajo la direccin del licenciado
Jos Mara Vigil, tambin se sum a la prensa gobiernista, colabor
con l, Francisco Bulnes.
La Reforma, fundada en febrero de 1880 por Filomeno Mata, es el
prototipo de la prensa liberal an no divorciada del gobierno.
El Diario del Hogar que en septiembre de 1881 hizo su aparicin
era de Filomeno Mata, en un principio nada desafect al gobierno;
ms tarde se hara famoso por las persecusiones que sufri su editor, ya
situado en la lnea de oposicin a Porfirio Daz. Desapareci en 1912,
habiendo presenciado el comienzo de la revolucin.
En 1885 se inicia la desercin de los liberales tuxtepecanos que ha-
ba apoyado la causa porfirista, para sumarse a las filas de la oposicin.
Y en agosto de ese mismo ao aparece El Hijo del Ahuizote, semanario
con caricaturas fundado por Daniel Cabrera, quien expresa su amar-
gura por haber apoyado las revueltas militaristas de Porfirio Daz.
Se suma a pequeos peridicos de combate como El Correo del
Lunes, de Adolfo Carrillo, destinado a minar el prestigio del gobierno
(este peridico apareci de 1882 a 1885 y provoc el destierro de su
editor).
El gobierno fortalece sus filas con la aparicin de El Partido Libe-
ral, fundado en febrero de 1885 por Jos Vicente Villada. Por estos
aos se opera la aparicin de la prensa concebida como empresa y
empieza el abaratamiento y popularizacin real del peridico.
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En julio de 1888, Rafael Reyes Spndola fund El Universal.
En los estados se operaron transformaciones semejantes.
La pugna contra la dictadura encontr rganos como La Revista y El
Orden Social, de Monterrey; El Reproductor Popular, de Puebla; La Consti-
tucin; de Laredo; La Sombra de Jurez, de Guadalajara, etc. En general
la prensa de oposicin de los estados se limita a oponerse a los gobier-
nos locales y no logra una gran duracin.
Diezmada la prensa independiente capitalina por la supresin
de sus rganos de escaso poder econmico y por la prisin o el xodo
de sus editores, slo El Diario del Hogar, El Monitor Republicano y El Hijo
del Ahuizote, entre los peridicos liberales, y El Tiempo, El Nacional y La
Voz de Mxico, entre los conservadores, se oponen a la primera reelec-
cin de Daz.
En 1888 el gobierno tena treinta peridicos subvencionados en
la capital, que requeran para su sostenimiento de unos cuarenta mil
pesos al mes; veintisiete peridicos oficiales en los estados y casi toda
la prensa del interior. Segn el clculo aproximado de El hijo del Ahui-
zote, al estado mexicano le costaba sostener este aparato de propagan-
da oficial, tanto como los 248 diputados y los 56 senadores federales y
las 27 legislaturas locales, o sea poco ms de un milln de pesos al
ao. Al pblico le costaba otro milln de pesos sostener la prensa in-
dependiente.
41
En 1892 se experimentan sntomas de renovacin en el campo
oposicionista. Los estudiantes se organizan en grupos de significacin
poltica como el Comit de Estudiantes Antirreeleccionsitas; e
irrumpen en la prensa peridica dispuestos a reemplazar a los cam-
peones de edad madura que, con excepciones como las de Filomeno
Mata, Paulino Martnez y Daniel Cabrera, iban desertando de la lu-
cha. Al mismo tiempo, los sectores cultos de la clase obrera se agru-
pan tambin y fundan peridicos.
41
Idem.
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En febrero de 1893 aparecen simultneamente La Oposicin y El
Demcrata (belicoso peridico fundado por jvenes, en su mayora es-
tudiantes).
42
El 8 de septiembre de 1893, El Hijo del Ahuizote se atrevi a de-
nunciar:
Cincuenta muertos resultaron en un encuentro o encontrn entre su-
blevados de la frontera y las fuerzas del gobierno, en un punto llamado
El Venado, cerca de Ro Grande. La prensa amarilla no da importancia
a aquellos mitotes, y nosotros repetimos: No es nada lo del ojo.
43
Regeneracin, el vocero mejor orientado de todos los rganos pe-
riodsticos de la poca, hizo or hasta en las ms apartadas regiones de
la Repblica su palabra a Veracruz, Tabasco, Sonora, Puebla, Yucatn,
etctera, llevaba Regeneracin gritos de rebelda e impulsos de revolu-
cin social, poltica, econmica y religiosa.
44
Mas no fue solamente Regeneracin quin combati contra el rgimen
porfiriano. A su protesta se unieron El Colmillo Pblico, Redencin, Excl-
sior, El Diablito Rojo, El Paladn, La Repblica, La Patria, El Constitucional,
La Voz de Jurez, El Insurgente, El Chinaco, La Guacamaya, Aurora Democr-
tica, El Progreso Latino, El Mexicano, El Antirreeleccionista, Nuevo Mxico...
La prensa oposicionista, perseguida, se reproduca constante-
mente bajo la creciente audacia de los periodistas independientes
cuyos nombres se popularizaron en la lucha contra la dictadura, Pau-
lino Martnez, Antonio Villarreal, Heriberto Jara, Jos D. Ramrez
Garrido, Teodoro Hernndez, Alfonso Cravioto, Fernando Celada, Fran-
cisco Csar Morales, Ricardo Flores Magn, Santiago de la Vega, San-
tiago de la Hoz, Juan Sarabia...
toda una generacin dispuesta a enfrentarse a un estado de cosas cuya
violencia hera su condicin humana. Mxico deca un periodista es-
tadounidense es un pas sin libertad de palabra, sin prensa libre... Con
todo, se tomaba forma.
42
M. C. Ruiz Castaeda et al., op. cit., p. 241.
43
Jos Mancisidor, El fin del porfiriato, p. 5.
44
Ibid., p. 6.
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Histricamente, la Revolucin Mexicana se vena gestando des-
de la celebracin en febrero de 1901, el Congreso Liberal, convocado
por el Club Liberal Ponciano Arriaga, de San Luis Potos, presidido
por el ingeniero Camilo Arriaga.
De este Congreso salieron los principales precursores que orga-
nizaron el movimiento armado de 1906, como Ricardo Flores Magn,
Juan Sarabia, Librado Rivera.
45
La presin ejercida por los nuevos rganos liberales surti al-
gunos frutos. Por marzo de 1893, la prensa independiente vio con
sorpresa que el general Daz cambiaba algunos gobernantes impopu-
lares y ascenda a ciertos jefes del ejrcito, antiguos tuxtepecanos,
preferidos hasta entonces.
En 1897 la situacin de la prensa capitalina era la siguiente:
El Universal, Ministerial, El Globo, hasta entonces de oposicin, cay en
la rbita de El Mundo y El Imparcial, subvencionados. El Combate, ya sin
la direccin del general Rocha, sigui el mismo camino.
Independientemente son, adems de los dos peridicos libera-
les mencionados anteriormente, tres diarios catlicos: El Nacional, El
Tiempo y La Voz de Mxico.
El periodismo conservador tuvo un importante refuerzo al fun-
dar El Pas el 1 de enero de 1899, que deba extinguirse en 1912.
El panorama de la prensa nacional empieza a transformarse en
los ltimos meses del siglo XIX. En agosto de 1900, los liberales po-
tosinos emprenden trabajos de organizacin dispersos en el pas, en
clubes destinados a propugnar conjuntamente, la obediencia de las
Leyes de Reforma.
46
La Conferencia de Clubes Liberales, formada en San Luis Potos
en 1901, alent la aparicin del semanario Regeneracin, fundado en
agosto de 1900 por los hermanos Flores Magn y Antonio Horcasitas.
45
Idem.
46
M. C. Ruiz Castaeda et al., op. cit., p. 244.
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En 1901 surgen El Monitor liberal, de Jos P. Rivera y Jos Manuel
Villa, y El Disloque, de Jos y Domingo Arriola.
La Libertad, de Guadalajara, denuncia una nueva maniobra con-
tra la libertad la prensa en mayo de 1900. Ante el Congreso de la
Unin, los diputados Flix M. Alcrreca, Manuel T. Adrade y otros,
presentaron en mayo de ese ao un proyecto de ley orgnica de los
artculos 6. y 7. de la Constitucin, que tiende a restringir ms de lo
que est la libertad de prensa.
Los redactores de El Hijo del Ahuizote fueron hostilizados en la capi-
tal. En noviembre de 1902, el popular semanario, dirigido ya por Juan
Sarabia, habla de atropellos militares cometidos con los hermanos
Flores Magn y sus corredactores en la prisin de Santiago Tlatelolco.
En enero de 1903 los liberales de ideas revolucionarias, integran
el Club de Redencin y editan Exclsior (no el actual). A la vez, Camilo
Arriaga reorganiza el Club Liberal Ponciano Arriaga en la capital y
propaga ampliamente la literatura socialista y anarquista que habra
de tener una influencia decisiva en la formacin ideolgica de los pri-
meros revolucionarios mexicanos.
47
En 1907 los peridicos independientes dentro del territorio mexicano
eran El Pas, La Voz de Jurez, y el Diario del Hogar, en la capital; El Correo de
Sonora, de Guaymas; La Voz de Mazatln y El Correo de la Tarde, de Maza-
tln; El Correo de Jalisco; El Correo de Chihuahua; Nuevo Mundo, de Torren;
La Opinin y El Dictamen, de Veracruz; La Revista, de Mrida (todos los
diarios); y El Noticioso, de Guaymas y el Bisemanario, y El Renacimiento, de
Monterrey.
La Formacin del Congreso de Periodistas de los Estados, que
desde 1908 se reuna peridicamente en diversos puntos de la Rep-
blica, alent considerablemente la prensa independiente del interior,
y le dio mayor popularidad.
La recepcin que los obreros tributaron a los delegados al Se-
gundo Congreso de Periodistas, reunidos en Puebla en noviembre de
1908, fue para muchos periodistas una arrobadora revelacin.
47
Ibid., p. 247.
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En la ciudad de Mxico aparecen nuevos rganos creados para
sostener los intereses y difundir los programas de sectores que aspi-
ran al poder. Las tendencias personalistas desplazan a un segundo
plano los aspectos econmicos y sociales del complejo panorama na-
cional, y proponen nicamente soluciones polticas. El criterio gene-
ral de la prensa mexicana durante los aos de 1909 y 1910 parece
unificarse en el sentido de que un cambio de persona en altos puestos
claves de la administracin pblica, obrar las transformaciones que
el pueblo espera en los rdenes econmico y social.
A nadie debe sorprender que la opinin pblica del pas cambiara
durante los seis meses que transcurrieron de noviembre de 1910 a ma-
yo de 1911 explica Luis Cabrera, y que las ideas revolucionarias
que al principio no haban tenido acogida ni en los ms radicales anti-
rreeleccionistas, fueran ganando terreno poco a poco hasta el grado
de convertir en revolucionaria la opinin pblica de todo el pas, for-
mando as una atmsfera enteramente irrespirable para la dictadura
del general Daz.
48
El porfiriato se hunda. El edificio construido a lo largo de una
dictadura de tipo personal, se agrietaba en su propia base, a medida
que esa dictadura personal perda fuerza por la edad avanzada del
Dictador. Al alborear el siglo antepasado el general haba llegado ya a
los setenta aos y su muerte, esperada ya por los amigos y colaborado-
res ms cercanos, los alentaba a luchar entre s por la conquista del
poder.
No era ya un misterio que la energa del viejo presidente se haba con-
vertido en un mito. Susurrbase en los corrillos de palacio, y aun de
toda la corte, que el octogenario Csar trabajaba a fuerza de artificios:
que un mdico le aplicaba corrientes para animarlo, que le atormen-
taban los insomnios; perda la memoria y hasta se deca que muchas
veces, en los acuerdos con los ministros, caa en un sopor extrao y
despachaba casi automticamente los negocios.
49
Al crepsculo del 31 de mayo de 1911 Porfirio Daz zarp de Ve-
racruz en el Ipiranga. Permaneci de pie en la cubierta hasta perder
48
Ibid., p. 260.
49
Jos Mancisidor, op. cit., p. 3.
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de vista para siempre la tierra mexicana. En tanto, en la ciudad de
Mxico la multitud aclamaba a Francisco I. Madero.
50
Ruga en Mxico la lucha entre Venustiano Carranza y Francisco
Villa. El 2 de julio Carranza recibi en Veracruz un telegrama que lo
apart un momento de las preocupaciones de la contienda. El mensa-
je vena de Nueva York y, conciso, deca as:
Seor Venustiano Carranza, Veracruz: Prensa anuncia estos momentos
hoy siete de la maana muri en Biarritz el general Porfirio Daz.
Saldolo afectuosamente.Juan T. Burns.
51
DURANTE LA REVOLUCIN
Para ilustrar esta etapa de la historia del periodismo en la poca revo-
lucionaria buscamos en distintas fuentes de informacin los pasajes
correspondientes a ese tiempo y, encontrando mucho que decir, nos
dimos cuenta que las aberrantes actuaciones de la prensa de enton-
ces, nos hacan confundir con su comportamiento. En tanto, el perio-
dista y catedrtico, Alberto Barranco Chavarra, quien por haberle
enseado poco de lo mucho que l sabe, pero mucho para el que esto
escribe, fue consultado sobre el panorama general del periodismo
durante la revolucin, facilitndonos un documento y ameno ensayo,
que contiene lo ms relevante de los peridicos y periodistas de la ciu-
dad de Mxico, mismo que en agradecimiento a su amable atencin y
respecto a su trabajo reproducimos ntegramente en las pginas de
este libro:
...Ms, mucho ms que por su contenido, aunque en este cupiera, por
primera vez en Mxico, la agilidad del reportaje y la ameneidad de la
entrevista, El Imparcial conmovi la serena inquietud, la tranquila intran-
quilidad de la metrpoli del 13 de septiembre de 1896, por lo impre-
sionante de su tiraje, que llevaban, en procesin de gritos, por todas las
calles de bordados en oro, de pregones encendidos y de campanas lla-
mando a misa, un ejrcito de voceadores de sombrero de charro que-
50
Martn Luis Guzmn, op. cit., p. 32.
51
Ibid., p. 12.
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brado de sucio y de viejo. O tal vez, porque costaba slo un centavo, la
cuarta parte de lo que se pagaba por El Siglo XIX o el Monitor Republicano.
Y no era todo.
El Imparcial poda no slo presumir de sus 50 mil ejemplares,
sino de lo moderno de sus linotipos Mergenthaler; o de los sorteos que
anunciaba para sus suscriptores; o de que poda obsequiar folletones
con cuentos de Guillermo Prieto o de Vicente Rivapalacio a sus lecto-
res dominicales; o de que en sus ocho pginas caban secciones de
sociales, editoriales, cartas de los lectores y hasta el aviso de ocasin; o
de que publicaba noticias de todo el mundo, recibidas por el ms amplio
y completo de los servicios telegrficos.
Pero de lo que no poda presumir, o al menos por discrecin no
lo haca, su director, Rafael Reyes Spndola, era de que reciba, con
toda puntualidad, cinco mil pesos mensuales de manos del ministro
de Hacienda, Jos Ives Limantour, que representaban, ms que un
gesto de solidaridad, un pacto de complicidad. Y El Imparcial pagaba
con creces las facturas.
Ms de la mitad de sus pginas se llenaban de elogios a la popula-
ridad, al vigor extraordinario, a la agilidad inaudita del presidente Porfi-
rio Daz, as como a la belleza sin par, la elegancia indecible, la generosidad
sin lmites de su esposa, Carmen Romero Rubio, doa Carmelita.
Naturalmente, del torrente de adjetivos sobraban algunos para
la actuacin poltica del dictador. As, el 2 de junio de 1906, cuando se
reprime brutalmente la huelga de Canaena, El Imparcial elogia a don
Porfirio por haber restablecido el orden, garantizando la vida y la propie-
dad. Ms an, califica de prudente la represin, aduciendo que de no
haberse actuado as, con energa y prontitud, el movimiento hubiese tomado
ms serias proporciones y aun haber tenido consecuencias trascendentales.
De lo dems, de las encarnizadas persecuciones de Daz a la pren-
sa libre; de los ataques armados a los clubes liberales; de las masacres
de indios yaquis, El Imparcial no deca nada. No importa que se hubie-
se encarcelado al periodista Daniel Cabrera, antiguo editor de El Hijo
del Ahuizote, pese a haberse ya retirado del oficio, y pese a estar en un
lecho de agona, despus de tres ataques de congestin cerebral; no
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importa que se hubiera condenado a dos aos de prisin, en los cua-
les tenan prohibido leer y escribir cualquier texto, as fuese una car-
ta, a los periodistas Remigio Mateos y Alfonso Bravo; no importa que
se hubiese prohibido la circulacin de cualquier peridico que edita-
ran los hermanos Flores Magn; no importa que las prisiones de Be-
ln y de Santiago Tlatelolco estuvieran llenas de periodistas como
Alfonso Cravioto, como Antonio Daz Soto y Gama o como Santiago
de la Hoz.
No importa, porque para El Imparcial slo haba un nombre y un
hombre: don Porfirio: don Porfirio slo toma una semana de vacacio-
nes al ao, y eso la Semana Santa, y eso porque son das de guardar.
Don Porfirio ley su informe de gobierno de pie, y sin que se notara
en l cansancio alguno. Don Porfirio llor al ver una nia que estaba
descalza y casi desnuda en Chapultepec.
El mismo don Porfirio que un da de febrero de 1908 concedi
una entrevista al periodista James Creelman, de la revista Pearsons
Magazine, en la que anuncia su retiro:
no importa lo que digan mis amigos y partidarios, me retirar cuando termine el
presente periodo, y no volver a gobernar otra vez, y luego dice ms, mucho
ms: He esperado pacientemente porque llegue el da en que el pueblo de la Re-
pblica Mexicana est preparado para escoger y cambiar a sus gobernantes en
cada eleccin, sin peligro de revoluciones armadas, sin lesionar el crdito nacio-
nal y sin interferir en el progreso del pas. Creo que finalmente ese da ha llegado.
Y an llega al escndalo:
Doy la bienvenida a cualquier partido oposicionista de la Repblica Mexicana.
Si aparece, lo considerar como una bendicin, no como un mal. Y si llega a
hacerse fuerte, no para explotar sino para gobernar, lo sostendr y aconsejar, y
me olvidar de m mismo en la victoriosa inauguracin de un gobierno comple-
tamente democrtico en mi pas.
Impresionado: o tal vez envidioso por la gran cantidad de fotos
del presidente que publica la revista; por los impresionantes elogios
que le dedican (Hroe de las Amricas; prcer del continente; creador y hroe
del Mxico moderno; el hombre ms destacado del hemisferio americano), el
poeta Jos Juan Tablada, entonces director de El Imparcial, se apre-
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sura a publicar, en dos entregas, el 2 y el 31 de marzo, la entrevista n-
tegra.
Slo que horas despus Porfirio Daz haba cambiado de pare-
cer, tal vez espantado de la reaccin que sus palabras haban causado
en los crculos polticos del pas, o tal vez simplemente porque l era
as. Y porque l era as, lanza una persecucin ms feroz contra los
periodistas independientes: de El Nieto del Ahuizote, de El Padre del
Ahuizote, parientes ambos de El Ahuizote y El hijo del Ahuizote, slo se
tira un nmero; se encarcela a Ricardo Flores Magn, director de Re-
generacin; a Alfonso B. Peniche, director de La Redencin; al doctor
Luis Lara Pardo, director de Actualidades...
Ms an, el 27 de octubre de 1908, ocho meses despus de publi-
cada la entrevista, el general Porfirio Daz enva una carta al director
del Diario del Hogar, Filomeno Mata, a quien para entonces ya haba
enviado nueve veces a la crcel, advirtindole:
Mi retiro del poder no debe tratarse desde ahora, pues no es oportuno
hablar de ello, y si en la conversacin con Creelman dije algo, slo fue
un simple deseo personal...
Para Filomeno Mata, enfermo ya de persecuciones y prisiones, el
que Daz se retractara no era nada nuevo. Lo haba hecho ya cuando
le haba prometido respetar el resultado del concurso promovido por
el Diario del Hogar, sobre quin era el general ms valiente en la histo-
ria de Mxico. Gan Mariano Escobedo, y Mata gan, una vez ms,
una oscura celda de la prisin de Beln.
Y lo engaa cuando allana la polica las oficinas del Diario del Ho-
gar, de la segunda calle de Zarco, casi esquina con Esmeralda, y se lle-
va presos a todos sus redactores: Rosa Palacios, Inocencio Arreola,
Jos Primitivo Rivera, Manuel de la Fuente, Miguel Rodrguez Ga-
butti, Agustn Pez y Vctor Becerril.
sa es la lnea del rgimen: el engao, la burla, el insulto. Y de
ello era un reflejo, un enorme reflejo El Imparcial. Cuando Francisco
I. Madero se lanza a combatir en las urnas a Porfirio Daz, el peridico
lo convierte en su enemigo, y lo agrede de calificativos:
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infeliz, iluso, intil y luego sedicioso en el fondo, pero poco serio. Y
miente y difama el agitador tuvo un mitin que fue una verdadera pifia.
En realidad, se trata de un pobre hombre que deja tras de s una carca-
jada general. Y luego, deja ver su miedo: el sedicioso sali de Sonora
con la cola entre los pies.
El 26 de noviembre de 1910, seis das despus que los hermanos
Serdn haban prendido el fuego que ya incendiaba Ro Blanco,
Gmez Palacio, Cuautla y Jojutla, publica una cabeza que haba de ser
histrica.
En toda la Repblica reina la tranquilidad. Y luego, cuando la rebelin se
extenda por siete estados apenas reconoce una escaramuza, algo sin
derecho a dar ningn temor y sin derecho a ninguna esperanza: Toda
la Repblica se encuentra pacfica... aunque en Chihuahua existe un grupo
inquieto al que se persigue.
Ms adelante, en un esfuerzo desesperado por desorientar a la
opinin pblica, El Imparcial cambia por completo su lnea, manteni-
da con reportajes falseados que enviaba su enviado especial, Fernando
Ramrez de Aguilar, que utilizaba el seudnimo de Machn:
La revolucin deca, es un hecho consumado y debemos aceptar-
la, con tanta mayor razn cuanto que, al encauzarse por el carril de la
legalidad, conserva intactas las instituciones, que deben mantenerse
inclumes.
El 24 de mayo de 1911, una impresionante manifestacin popu-
lar, que recorre las calles de la ciudad pidiendo a gritos la renuncia de
Daz y la libertad de imprenta, y que era encabezada por Rafael
Martnez, Rip Rip, detrs de quien marchaban los estandartes y el per-
sonal de redaccin del Diario del Hogar, Anhuac, Paladn, Mxico Obre-
ro, El Constitucional, Reconquista, El Precursor, El Grito de Puebla, Padre
Padilla, La Libertad, El Monitor Democrtico, Civismo y Democracia, El Cre-
puscular y El Hijo del Fantasma, a quienes seguan 20 mil personas ms,
al pasar por las oficinas de El Imparcial, en el Mirador de la Alameda,
las dilapida y amaga con prenderles fuego.
Para entonces, pues, la prensa independiente haba crecido has-
ta alturas insospechadas. Junto a El Pas, de Trinidad Snchez Santos,
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diario catlico que tena como lema Libertad en todo y para todos: menos
el mal, ni para los malvados, haba reaparecido Regeneracin y haban
nacido Redencin, de Alfonso Barrera Peniche; La Risa, El Duende, que
por cierto, publica un ataque a Madero que haba de resultar profti-
co: Has sido apstol, el Madero redentor y ya sabes lo que pas al otro redentor
con el madero.
Desde luego en defensa del rgimen y de sus instituciones, no
slo est El Imparcial. Tambin The Mexican Herald, que tiraba diez mil
ejemplares diarios de El Tiempo.
Suave al principio, duro al final, con el gobierno de Madero sur-
gieron tambin infinidad de peridicos, que del elogio al presidente
pasaron a los ms despiadados ataques. El ms vitrilico de todos El No-
ticioso Mexicano, que se anunciaba como diario libre de la maana, y
que diriga Vicente Garrido Alfaro. Meses despus este diario haba
de arrogarse el papel de vocero oficial, del rgimen de Victoriano Huerta.
Contra Madero tambin, siguiendo la lnea cmico-satrica de
los peridicos del siglo XIX, y ms tarde de El Colmillo Pblico, del ca-
ricaturista Jess Martnez Carrin, que luego se convirti en La Muela
del Juicio; de El Diablillo Rojo, en el que colaboraba el genial grabador
Jos Guadalupe Posada; La Stira y Gil Blas, surgi Multicolor, dirigido
por el periodista espaol Mario Vitoria, que desde el editorial del pri-
mer nmero amenazaba:
Como su nombre lo indica, nuestro semanario abundar en colores:
adems del rojo y el verde, que por los vivos sern predilectos, no falta-
r ningn lila que exhibir semanalmente.
Con la firma de Santiago R. de la Vega o de Ernesto Garca Cabral,
en Multicolor siempre haba una caricatura que satirizaba a Madero:
a veces era su baja estatura; a veces su extremismo; a veces su tibieza
ante los caudillos revolucionarios. En su propaganda, que se lanzaba
en papeles de colores desde las azoteas, se imprima este versito:
Para evitarse a diario / las penas y el dolor / compra los martes Multico-
lor / que es hoy / el mejor semanario.
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A principios de 1912, el presidente reacciona severamente con-
tra los ataques, y en una accin sorpresiva expulsa del pas al director
de Multicolor, acusado de entrometerse en asuntos polticos internos,
siendo extranjero. Adems, Madero manda apalear al caricaturista
Ernesto Garca Cabral y ordena que sea abofeteado en pblico Neme-
sio Garca Naranjo, amn de encarcelar a los periodistas Jos Garrido
Alfaro, Ignacio Montes de Oca, Jos Otero y Mariano Duque, acusa-
dos de ultrajes al primer magistrado. Las porras maderistas, a su vez, in-
cendian el peridico La Tribuna.
Al mismo tiempo, Madero refuerza el nico medio que le era
completamente leal:
Nueva Era, fundado por su hermano Gustavo A. Madero, cuyo director
era Juan Snchez Azcona, y que fue incendiado durante los combates
de la decena trgica.
Y luego, al triunfo de los rebeldes de la Ciudadela, consumada ya
la traicin del general Victoriano Huerta y el asesinato de Madero y
Pino Surez, la situacin de la prensa independiente se vuelve ms
difcil; se reprime a El Hijo del Pueblo y a El Monitor, por haber acusado
a Huerta del asesinato a sangre fra del Presidente y el vicepresidente
de Mxico; se reprime a El Independiente, a La Voz del Pueblo y a El Diablo.
En cambio se premia, a veces con cuantiosas subvenciones y a
veces simplemente con banquetes en los que el vino corra con alegre
generosidad, a los que alababan al nuevo gobierno.
As El Independiente, dirigido por Luis del Toro; El Noticioso Mexicano, El
Pas, que diriga ahora Jos Helguero, y atacaba a Madero llamndole
socialista imprudente; El Independiente, La Voz del Pueblo, y naturalmente,
El Imparcial, que an diriga el poeta Jos Juan Tablada, quien califica
en sus planas a Huerta como arquetipo de la lealtad, un sacerdote del honor,
un hroe de la abnegacin.
Ms tarde, Salvador Daz Mirn, otro poeta que asume la direc-
cin de El Imparcial dira que Victoriano Huerta dej en las oficinas
del diario, durante una honrosa visita, su perfume de gloria.
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Y el general responde condecorando con la Cruz del Honor y Abnega-
cin al corresponsal de este peridico en los combates de la revolu-
cin, Fernando Ramrez de Aguilar, de la misma manera que agradece
hasta las lgrimas a la Comisin de la Asociacin de Prensa, encabeza-
da por Gonzalo Herreras, Manuel Garca, Jos V. Soriano, Gilberto
Caldern y Jos Luis Velasco, que lo felicitan por su eficaz gobierno.
El 10 de octubre de 1913, cuando el general Huerta decide disol-
ver la Cmara de Diputados y encarcelar a stos por el delito de pro-
testar por la desaparicin del senador Belisario Domnguez, que das
antes, en dos valientes discursos, que no se le haba permitido leer en
el senado, y que haba reproducido en mquina y repartido personal-
mente en las calles, denunciaba la incapacidad, la inmoralidad, la ile-
galidad del rgimen:
La revolucin deca se ha extendido; muchas naciones no recono-
cen, por ilegal, a este gobierno; nuestra moneda se ha despreciado en
el extranjero; la prensa est amordazada o comprada; muchos pueblos
han sido arrasados. El hambre y la miseria se aduean del pas, El Im-
parcial hace su ms apasionada defensa del rgimen.
Despus de llamar a los diputados locos, intrigantes y sediciosos,
Daz Mirn deca:
Los diputados resultaban impura y terrible turba, que no conceba ni
votaba sino barbaridades peligrosas e indignas. Cuantas estulticias, ig-
norancias e insolencias infestaban las curules del Parlamento Bajo [sic]
fueron barridas por el ilustre general Huerta, que en una excelente
escoba de higiene cvica troc un estupendo basurero daino.
Y fiel a su tradicin, El Imparcial atacaba con ferocidad al enemi-
go que se acercaba.
Lo menos que deca de Venustiano Carranza era que tena figura de
pesadilla, de verdugo dormido en un muladar, y que resultaba un abominable
sujeto, barbas de chivo, que semejaban un miserable e hirsuto animal.
Y no era el nico.
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Tambin Multicolor, al que diriga otra vez Mario Vitoria, quien haba
regresado al pas, ataca con terribles calificativos al gobernador de
Coahuila y Primer Jefe del Ejrcito Constitucionalista. Lo llama traidor;
lo llama cobarde; lo llama asesino. En una de las famosas caricaturas que
publica se ve a Carranza con el copete hacia arriba, la barba hacia aba-
jo y los bigotes a los lados, formando una cruz (Tras de la cruz...), y junto
a l, la figura del To Sam, con su gran pipa (...est el diablo).
Desde luego, como Porfirio Daz, como Madero y como Huerta,
tambin Carranza tena peridicos leales: El Pueblo, diario de la maa-
na, era, de hecho, el rgano oficial del ejrcito constitucionalista. Su
director y fundador era Flix Fulgencio Palavicini, y en l escriban
Jos Ins Novelo, Antonio Manero y Diego Arenas Guzmn. Su tiro era
de diez mil ejemplares; El Demcrata, fundado por Rafael Martnez,
Rip Rip, que luego sera el vocero oficial de las ideas del gobierno
constitucionalista, y que se venda en cinco centavos, y tena una gran
calidad periodstica.
En agosto de 1914, con la entrada de Venustiano Carranza a la
ciudad de Mxico, los peridicos que lo atacaban desaparecieron de
la escena poltica. Multicolor se va dejando en el ltimo ejemplar su
testimonio:
un dibujo en el que se ve a una enjoyada dama, que en su vestido dice
Opinin pblica, que se retira de una gran fiesta en Palacio Nacional,
del brazo de Mario Vitoria, ante el extraamiento de un general, que
comenta: Pero no me explico por qu se retiran ustedes!
El Imparcial, en cambio, slo se esconde tras un nuevo nombre y
un nuevo director. Ahora es El Liberal, y lo dirige Jess Urueta. Y aho-
ra, tambin, tiene otras palabras:
en su primer editorial, hace un gran elogio de Madero, al que nombra
como el gran apstol, el hroe de la revolucin.
Slo que ya nadie le cree. Ya nadie cree, ni en lo moderno de sus
mquinas, ni en la magnitud de su tiraje, ni en su periodismo nuevo.
Y es que, para entonces, para 1915, ya todos los peridicos de la
capital eran modernos y eran nuevos. As La Discusin, que diriga Ra-
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fael Martnez, y as El Universal, el segundo con ese nombre en la his-
toria del periodismo nacional, que funda el primero de octubre de
1916 el ingeniero agrnomo Flix Fulgencio Palavicini, y que, segn
se asienta en su editorial de primera plana, cuenta con todos los adelan-
tos del periodismo moderno.
La verdad es que el mismo Palavicini confesara ms tarde que
este diario, decano del periodismo capitalino, se inici con una vieja
maquinaria y con muy pocos recursos, y que si sali adelante fue por:
su independencia, su honradez y su vivacidad, que pronto lo convirti
en el diario ms ledo de toda la nacin.
Seis meses despus, el domingo 18 de marzo de 1917, aparece
Exclsior, dirigido por Rafael Alducn, y cuyo nombre, que ya haba
sido adoptado por dos peridicos anteriormente, lo sugiri el poeta
Jos de Jess Nez y Domnguez.
En su editorial de presentacin, que llevaba como ttulo Al Co-
menzar, deca:
La prensa est destinada a ser la forjadora y alentadora de los espritus
en estas experiencias cuando el pas lleva seis aos de guerra civil
de la vida patria; la orientadora y la vivificadora, al mismo tiempo que
la voceadora de la opinin pblica. Porque no se trata nicamente de
la redencin material, sino tambin de la reconstruccin espiritual, de
las conciencias al par que las piedras.
Y luego deca ms:
Para desempear esta tarea, necesita entrar serena y noblemente al
debate de todas las opiniones; necesita despojarse de todos los prejui-
cios y prescindir de todas las pasiones; necesita enfrentarse con todos
los errores; ora se encuentren en terreno adverso o ya se alcen en cam-
po amigo; necesita un alto concepto de la funcin que le corresponde.
sa era la lnea de la prensa nueva, que vigilaba el camino de M-
xico nuevo.
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Haba muerto, a veces sepultada de cinismo; a veces sepultada
de mrtires; a veces sepultada de servilismo, y a veces de herosmo, la
vieja prensa partidista.
De los 25 diarios que para 1918 haba en la ciudad de Mxico,
slo quedan dos: El Universal y Exclsior. De los periodistas de entonces
an hay media docena.
De los hechos, de las historias, de lo que grit la impotencia en
una ttrica celda de Beln o de Santiago Tlatelolco; de lo que jams
lleg a ser cuando la bala rompi la ilusin; de lo que se escribi en
papeles oscuros, que se guardaron bajo la cama; de lo que slo se dijo
en el susurro de la agona; de lo que las lgrimas no dejaron que salie-
ra, queda mucho, muchsimo que contar.
Y sa es, tal vez, la verdadera historia, dice Alberto Barranco Chavarra.
Belisario Domnguez Palencia
El doctor chiapaneco ejercit el lenguaje directo para llamar a las
cosas por su nombre. Se distingui entre los hombres de su genera-
cin por la solidez de sus argumentos y la valenta con que los defen-
da, como un digno correligionario de los hermanos Flores Magn,
Librado Rivera, Alfonso Cravioto y Antonio Daz Soto y Gama.
Vigilad de cerca a los chiapanecos, deca a sus paisanos, todos los actos pbli-
cos de vuestros gobernantes. Este periodista tiene los perfiles de un hroe
civil y la grandeza de los personajes picos, dio una gran leccin sobre
el cumplimiento de los deberes del ciudadano cuando ve en peligro a
las instituciones pblicas de su pas. Es por eso que la mxima presea
que otorga el Senado de la Repblica lleva el nombre de este ejemplar
patriota.
El 29 de septiembre de 1913 se escuch de nuevo su palabra te-
naz; no era la de un poltico dominado por la pasin del poder ni la
del tribuno engredo; tampoco fue un insensato que se arroja al peli-
gro sin conciencia de su destino; fue un varn que se acerc a la muer-
te con el pleno convencimiento de que estaba cumpliendo con un
alto deber.
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Algunos fragmentos del discurso del senador Belisario Domn-
guez poco antes de ser asesinado por exigir y ejercer la libertad de
expresin, decan as:
Presidente del senado: por tratarse de un asunto urgentsimo para la salud de la
Patria, me veo obligado a prescindir de las frmulas acostumbradas y suplicar a
usted se sirva dar principio a esta sesin tomando conocimiento de este pliego y
dndola a conocer enseguida a los seores del senado. Insisto, seor Presidente,
en que este asunto debe ser conocido por el senado en este mismo momento, por-
que dentro de pocas horas lo conocer el pblico y urge que el senado lo conozca
antes que nadie.
La representacin Nacional debe deponer de la Presidencia de la
Repblica a don Victoriano Huerta, por ser l contra quien protestan
con mucha razn, todos nuestros hermanos alzados en armas y de con-
siguiente por ser l quien menos puede llevar a efecto la pacificacin,
supremo anhelo de todos los mexicanos.
Me diris, que la tentativa es peligrosa, porque don Victoriano
Huerta es un soldado sanguinario y feroz que asesina sin vacilacin ni
escrpulo a todo aquel que le sirve de obstculo: !No importa seores
La Patria os exige que cumplis con vuestro deber aun con el peligro y
aun con la seguridad de perder la existencia. Si en vuestra ansiedad de
volver a ver reinar la paz en la Repblica os habis equivocado, habis
credo las palabras falaces de un hombre que os ofreci pacificar a la
Nacin en dos meses, y le habis nombrado Presidente de la Repbli-
ca, hoy que veis claramente que este hombre es un impostor inepto y
malvado, que lleva a la Patria con toda velocidad hacia la ruina. Deja-
ris por temor a la muerte que contine en el poder?
Penetrad en vosotros mismos seores, y resolved esta pregunta:
qu se dira de la tripulacin de un gran navo que en la ms violenta
tempestad y en un mar proceloso nombrara piloto a un carnicero que
sin ningn conocimiento nutico navegara por primera vez y no tuvie-
ra ms recomendacin que la de haber traicionado y asesinado al capi-
tn del barco?
Vuestro deber es imprescindible, seores, y la Patria espera de
vosotros que sabris cumplirla.
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Cumpliendo ese mi primer deber, ser fcil a la Representacin
Nacional cumplir los otros que de l se derivan, solicitndose en segui-
da de todos los jefes revolucionarios que cese toda hostilidad y nom-
bren sus delegados para que de comn acuerdo elijan al Presidente
que deba convocar a elecciones presidenciales y cuidad que stas se
efecten con toda legalidad.
El mundo est pendiente de vosotros, seores miembros del Con-
greso Nacional Mexicano, y la Patria espera que la honris ante el
mundo evitndole la vergenza de tener por Primer Mandatario a un
traidor y asesino.
NOTA: Urge que el pueblo mexicano conozca este discurso para que se apoye a la
Representacin Nacional; y no pudiendo disponer de ninguna imprenta, recomiendo a
todo el que lo lea que saque cinco o ms copias, insertando tambin esta nota y las dis-
tribuya a sus amigos y conocidos de la capital y de los estados.
Ojal hubiera un impresor honrado y sin miedo!
Septiembre 29, de 1913.
Este insignie mexicano fund el peridico El Vate, cuando eran per-
seguidos y clausurados El Hijo del Ahuizote, Exclsior, El padre del Ahuizote.
En su honor se instituy la medalla que lleva su nombre, desde
1954 y que anualmente los das 7 de octubre confiere el Senado
de la Repblica para premiar a los mexicanos que se hayan distingui-
do por su ciencia o su virtud en grado eminente, como servidores de
nuestra patria o de la humanidad.
LOS MEDIOS DE
COMUNICACIN MASIVA
Los modernos medios de comunicacin han despersona-
lizado a tal punto al ser humano que ste ha permitido que
sus gobernantes se transformen en autnticos semidioses.
Hitler, por ejemplo, nunca se habra alzado como un fenme-
no histrico si no hubiera sido por la propaganda que se hizo
a travs de la radio.
Marshal McLuhan
MEDIOS DE COMUNICACIN MASIVA
or la importancia que los medios de comunicacin tienen para
la vida de la humanidad bien mereca un captulo aparte. Sin
estos elementos o medios en el amplio sentido de la palabra
la intercomunicacin entre los pueblos, entre stos y sus habitantes,
la construccin de una buena imagen pblica de sus gobernantes y la
realizacin de la difusin comercial y oficial no seran posibles; como
tampoco hubieran sido posibles los conocimientos y las menciones
que a lo largo de este libro se han venido haciendo. Sin embargo, an
reconociendo su trascendental funcin y la innegable necesidad que
de ellos tiene la humanidad slo trataremos algunos aspectos.
Sealamos que publicidad es el gasto que una empresa destina
para dar a conocer sus productos entre el pblico consumidor, con el
fin ltimo de expander su produccin.
Desde finales del siglo antepasado encontramos que, en la medi-
da en que el gasto publicitario aumentaba, se iba integrando un com-
plejo sistema de comunicacin masiva destinado a servir de canal de
expresin a este gasto. A fines del siglo XIX puesto que la necesidad de
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hacer publicidad a los bienes de consumo era limitada, los medios de
comunicacin masiva a su disposicin eran tambin limitados; as,
bastaban algunos peridicos y revistas que estuvieran dispuestos a
aceptar inserciones en sus pginas.
A medida que avanzaba el proceso de acumulacin, aumentaba
la necesidad de hacer publicidad y, por consiguiente, el nmero de
medios de comunicacin que permitieran la realizacin de las campa-
as publicitarias. Al mismo tiempo, surgieron nuevos capitales que
necesitaban ser invertidos y ramas de produccin nacidas del desarro-
llo acelerado de la economa. La conjuncin de los dos fenmenos
impuls a los medios de comunicacin masiva, que se convirtieran en
una nueva rama para invertir capital en busca de ganancias. De ah
que no sea extrao que hoy los capitalistas y empresarios sean dueos
de esos medios, que han venido a constituirse en un negocio altamen-
te lucrativo.
Cabe sealar que los medios de comunicacin masiva que fueron sur-
giendo pueden haber sido, en un principio, producto de otro tipo de
necesidades de propaganda: poltica o religiosa (el peridico), de gue-
rra (la radio), entre otros; pero, ms tarde o ms temprano, la necesidad
de hacer publicidad por parte de las empresas del sector de medios de
consumo ha ejercido cada vez ms presin para que los medios dispo-
nibles acepten publicidad. Tal es el caso de las sociedades europeas,
donde el sistema de comunicacin masiva estaba controlado desde su
inicio por el Estado; sin embargo, las empresas del sector de bienes de
consumo, por su necesidad de expansin, han ejercido suficiente pre-
sin para que bajo ciertas lneas, la publicidad sea aceptada en los dife-
rentes medios de comunicacin.
As se integran peridicos, revistas, radio y televisin en un siste-
ma que ms que de difusin masiva es de publicidad masiva, pues a
medida que se desarrollan, dependen cada vez ms del gasto publici-
tario para su propia existencia.
El origen de este sistema de comunicacin masiva se encuentra
en la necesidad de la publicidad de encontrar los canales adecuados
que le permitan cumplir su funcin en la dinmica capitalista, y la
funcin del sistema de comunicacin masiva en el capitalismo es ofre-
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cer a las empresas de bienes de consumo los canales adecuados para
realizar las campaas publicitarias que requieren.
1
Los mass media son a la vez esos canales de difusin y medios de
expresin que se dirigen no a un individuo o persona, sino a un pbli-
co destinatario
2
definido por unas caractersticas socioeconmicas y
culturales en el que cada receptor es annimo.
Son tambin los vectores unidireccionales de un mensaje emitido por
un individuo o por un grupo, como el de informacin, destinado a di-
fundir algo entre un pblico mucho ms amplio. Por esta razn, el te-
lfono, es ciertamente un medio de comunicacin, pero que supone
una situacin de igualdad en el intercambio entre el emisor y el desti-
natario, no es un mass media.
3
Un medio de comunicacin masiva (mass media) es, por ltimo,
un aparato de amplificacin social, razn por la cual, una conferen-
cia, una obra de teatro, aunque son formas de comunicacin, no son
realmente, mass media, porque su amplificacin es natural y porque
prescinden de todo rel (o repetidor) dado que estn frente a frente
con el emisor y los destinatarios. Verbigracia; una publicacin cientfi-
ca que slo llega a un nmero reducido de especialistas, una revista
clandestina promovida por el comit activista de un liceo, slo teri-
camente son medios de comunicacin.
Los verdaderos medios de comunicacin masiva son cinco. Aun-
que poco conocido como tal lo es tambin el cartel publicitario. No tan
slo es uno de ellos sino el primero que apareci en la historia de los
mass media; posteriormente le sigui la prensa, siglos despus el cine,
ms tarde la radio, y ltimamente la televisin.
1
Patricia Arriaga, Publicidad, economa y comunicacin masiva, p. 49.
2
Se trata de la clientela que se ha de tener en cuenta en un mercado, cualquiera que
ste sea. Hay un pblico destinatario para los mass media, como los hay para la publicidad; y
dentro de sta existe un pblico destinatario para tal o cual forma de publicidad, tal o cual
producto, etc. Este pblico destinatario lo es a partir de las estadsticas que provienen de los
sondeos de opinin, de los estudios de mercado, encuestas, etctera.
3
Abraham Moles y Claude Zeltmann, La comunicacin y los mass media, p. 126.
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El cartel
El cartel, de lejos o de cerca, con una sola mirada en fraccin de se-
gundos, deber atrapar la atencin del que lo ve. La atraccin de este
medio masivo contina vigente, ha alcanzado nuevas formas y tcni-
cas de elaboracin, gracias a los avances de la tecnologa: diseo, se-
rigrafa, fotocomposicin y mtodos cada da ms sofisticados de produccin,
dice Rolando Tamariz Cravioto, aun cuando no es mayormente cono-
cido como plublicista del cartel, pero tiene la licenciatura en Rela-
ciones Comerciales, es egresado de la Escuela Superior de Comercio
y Administracin del Instituto Politcnico Nacional. Tiene especiali-
dades de posgrado en Comercio Internacional en la Universidad Au-
tnoma de Mxico, estudi Planeacin e Innovacin de Empresas Tu-
rsticas en la Universidad Anhuac, as como Econometra en la
Escuela Superior de Turismo del Politcnico, donde ha sido catedr-
tico en la licenciatura de Turismo, en el rea de mercadotecnia, du-
rante ms de 25 aos, razn por la cual, de seis de sus conferencias to-
mamos algunos conceptos.
Desde hace muchos siglos, el hombre hace propaganda (trmino cuyo
significado es propagar, reclamo, hacer proselitismo) a favor de ideas,
doctrinas, principios, candidatos polticos. Cicerone con sus discursos
propag ideas. Los pregoneros de la va pblica, los misioneros y evan-
gelizadores han utilizado formas de propaganda. Relacin directa con
la cultura, la poltica y la religin, de sus ideas, pensamientos y accio-
nes de poder y publicidad (palabra de origen latino que significa cali-
dad de hacer pblico o notorio algo con fines de lucro o ganacia. Su
smil en ingls es adverting que connota advertencia o precaucin. Ana-
lizar o prevenir antes de juzgar) de lo que vende y ofrece para benefi-
cio y confort de sus semejantes.
La antigua Pompeya, ciudad romana, es la cuna del cartel, histri-
camente hablando. Lugar donde los habitantes podan contemplar le-
treros y anuncios de festejos deportivos, lucha de gladiadores, del circo
romano, las primeras marcas en forma de smbolos, invitacin a espec-
tculos teatrales. Estos anuncios eran burdos, toscos, con unas seales
o inscripciones conocidas como graffiti o garabatos. Se trataba de una
propaganda y publicidad demasiado limitada, sin recursos tcnicos,
como sera durante muchos siglos hasta el advenimiento de la imprenta
en el siglo XIV.
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El graffiti, tal y como lo vemos ahora en algunos bardas no es tan
nuevo como sus autores creen, ya que en el ao 79 antes de Cristo es
un ejemplo clsico de simbolizacin que perdura hasta nuestros das.
Una cabeza de vaca representa en la actualidad a la leche. Es importante
reconocer que las imgenes no han cambiado el significado.
Cuando las comunidades eran pequeas, bastaba con un cartel
colocado estratgicamente en algn punto visible para que toda la co-
munidad se enterara de qu productos se vendan o qu servicios se
prestaban. En la actualidad, debido al gran tamao de las ciudades, es
indispensable utilizar modernos medios de informacin como lo son
los tableros gigantes, espectaculares, pendones, gallardetes, la televi-
sin, la radio, Internet, rayo lasser, video, sistemas virtuales y otros con-
ceptos que estn de moda en la comunicacin social.
El cartel ha sido un medio que no ha pasado de moda. Algunas
personas marcan sus orgenes en la actualidad de la antigua Tebas ha-
ce tres mil aos, en un papiro que anuncia la fuga de un esclavo. Otros
mencionan que el origen es la piedra roseta de egipto. Ciertos historiado-
res defienden la idea de que las estelas de las culturas prehispnicas,
son el antecedente. Salvador Novo defendi siempre la postura de que
el inicio se dio en la antigua Pompeya.
En relacin con su evolucin, el cartel ha tenido expresiones ar-
tsticas de primer orden en anuncios de corridas de toros, juegos olm-
picos, motivos religiosos, polticos, espectculos, deportivos y en la se-
gunda guerra mundial, de carcter blico.
Joseph Goebbels, mago de la manipulacin propagandstica cre y
arm la campaa y el escenario de las ambiciones desmedidas y funes-
tas de Adolfo Hitler. Con la difusin de carteles bien diseados, de
calidad inigualable, de manera sistematizada y continua penetr la
mente de la juventud germana y los persuadi para que conquistaran
al mundo, les vendi la idea de superhombres, dejando la conforma-
cin de una raza aria, como aquella que controlara a la humanidad
por mil aos.
Joseph Goebbels es a quien se le atribuye la idea de que una mentira
bien dicha y repetida varias veces como verdad, termina por ser aceptada y ver-
dadera.
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Conforme han pasado los aos, el cartel se ha definido en su
funcin comercial y se conoce de diferentes maneras o nombres en
distintos lugares del mundo:
Affiche o placard, en Francia
Cartelera o valla, en Espaa
Kartell, en Alemania
Bill board, poster o display, en Inglaterra y Amrica del Norte
Letrero, anuncio al exterior, rtulo, desplegado o panel, en Mxico
El cartel como medio publicitario, siempre ha estado en contac-
to directo con el origen, la evolucin y la dinmica de los negocios.
Para dar una mayor visin de la funcin econmica de la publi-
cidad, se puede mencionar como su principal objetivo informar y
orientar el consumo, en una total libertad de eleccin en donde con-
curren al mercado distintos productos y marcas que compiten entre
s, con conceptos y calidad de acuerdo con el perfil del mercado meta.
La publicidad sirve de vehculo a un estilo de vida, promueve nuevos
valores sociales, ciertos arquetipos de comportamiento, conforma acti-
tudes, despierta deseos, genera sueos. En conclusin, la publicidad
como informante de productos o servicios, genera ventas y empleos. ste fue el
lema publicitario del Consejo Nacional de la Publicidad en los aos
setenta, en Mxico.
El cartel como medio publicitario, apareci en Mxico el 9 de di-
ciembre de 1571, la ley u ordenanzas, confirmadas por el virrey don
Martn Henrquez, de poner letreros informativos sobre el consumo
en las tabernas.
Con el paso del tiempo el cartel ha adquirido nuevas formas ya
que los podemos encontrar fijos como en las carteleras espectaculares
o superespectaculares, en cajas de luz, de nen, bipolares, trifax, tridi-
nmic, en pantallas electrnicas y en en rotaffiche, entre otros. Tam-
bin los podemos encontrar mviles, principalmente en las paredes
laterales del transporte colectivo, en el metro, en los autobuses o en
los trolebuses y en los copetes de los taxis, las combis o en los autom-
viles de alquiler.
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Podemos encontrar puntos a favor sobre los carteles, como el que:
es posible seleccionar el lugar donde se van a ubicar, su bajo costo por
millar, el que su produccin es flexible en cuanto al tipo, tcnicas, tama-
o, formato, diseo o formas de ilustracin. Sin embargo, los puntos
adversos en cuanto a la utilizacin, diseo y estructura de los carteles
como medios publicitarios y propagandsticos es que pueden ocasio-
nar contaminacin visual, riesgos de que el anuncio forme parte del
paisaje, otro problema que se presenta frecuentemente es que los anun-
ciantes no cubren el mantenimiento de los carteles y que las estructu-
ras donde se montan son muy pesadas y por lo tanto pueden causar
accidentes en las casas habitacin, a los automviles o en el peor de los
casos hasta prdidas humanas.
Pero no podramos hablar solamente del cartel como el ms pri-
mitivo medio de comunicacin sin vertir algunos conceptos sobre su
diseo, particularmente sobre el diseo grfico que, en s mismo, ya no
es slo un medio de comunicacin sino toda una ciencia aparte, y con
mucho futuro, por cierto.
El diseo
Carlos Lpez Gonzlez, en su tesis profesional sobre La importancia del
diseo en la publicidad, presentada en el Instituto Politcnico Nacional
en 1970, nos dice que grandes compaas son sumamente reconoci-
das gracias al diseo de sus empaques, de sus logotipos y/o de sus pro-
ductos. Para Robert Hayes, profesor del Harvard Business School, el
diseo es todo:
Nike, Sony, Body Shop, Braun, Guillet y Rubbermaid son slo algunas
de las compaas que han tomado al diseo muy en serio y lo han pues-
to a la cabeza de sus estrategias para tener xito en el mercado.
Body Shop, por ejemplo, ha mostrado una sincera preocupacin
porque sus diseos sean coloridos y memorables. Los empaques son
simples e instructivos y se reconocen de inmediato. Gillette, por otro
lado, se ha preocupado por darle a sus productos un revolucionario di-
seo ergonomtrico que facilita su uso y disminuye los riesgos de sufrir
una cortada. stos son slo dos ejemplos de que en la actualidad algu-
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nas compaas estn tomando ventajas sobre otras gracias a esta dis-
ciplina.
Todo lo que nos rodea es diseo, desde la puerta que abrimos
cada maana, el cepillo de dientes, el espejo y hasta el desayuno que
tomamos tiene que ver con innovacin, con arte, con tcnicas, con
creatividad y el diseo es parte de todo.
El objetivo y la funcin principal de esta disciplina es la persua-
cin, representar a travs de imgenes y smbolos grficos el mensaje
que se pretende hacer llegar al pblico; atraer la atencin hacia ciertos
smbolos y logotipos, carteles o folletos; etiquetas, envases, empaques,
revistas y anuncios exteriores, incluso en los medios audiovisuales el
diseo est presente.
El diseo va desde un ideograma hasta la realizacin de la identi-
dad e imagen grfica corporativa de una empresa. El diseo cumple
necesidades comerciales e informativas y, en cierta forma, influye y/o
facilita la eleccin de un producto al consumidor, aunque claro, el
producto debe cumplir con el objetivo para el cual fue creado. No
slo debe ser esttico o atractivo a la vista, tambin debe ser funcio-
nal. Es por eso que un diseador complementa su trabajo apoyndose
en disciplinas afines para obtener un trabajo que valga la pena, que
sea til tanto para el productor (emisor) como para el consumidor (re-
ceptor).
El diseo pretende lograr la aceptacin de los anuncios que crea,
es por eso importante que acte con tica y con profesionalismo.
La prensa
La nocin de prensa escrita es una nocin experimental; todo el mun-
do sabe lo que es un diario, un peridico, una revista ilustrada, pero esta
nocin escapa de hecho a una definicin de conjunto. Primero, por la
imprecisin de sus lmites.
El nico criterio de publicacin impresa peridica no basta
para fijar las fronteras de su mbito. Por la ambigedad de su natura-
leza, el diario, como producto industrial y creacin intelectual, presen-
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ta, lo mismo que la publicacin peridica, una especificidad que acenta
an ms las funciones sociales que desempea.
De aqu que toda clasificacin, de la naturaleza que fuere, pre-
senta un carcter no poco arbitrario. Dnde empieza el soporte de
masas y dnde acaba el soporte especializado? A esta cuestin que es
obligado plantear, debemos aportar una respuesta. Dos categoras de
prensa componen indiscutiblemente los mass media, a saber, la prensa
diaria (lo que conocemos como peridicos o diarios) y la prensa pe-
ridica (revistas) de amplia difusin.
La prensa diaria
sta es ante todo un producto de gran consumo y supone la existen-
cia de una verdadera industria. En razn de ser tan perecedera, la
prensa diaria no puede almacenarse. Por eso, a importantes unidades
de fabricacin deben aadirse unidades de distribucin.
La prensa difunde su produccin de tres maneras; por suscripcin pos-
tal, por entrega a domicilio y por venta por ejemplares sueltos en
estanquilos, quioscos o libreras, as como en estanteras especializadas
que en los ltimos aos se ubican en las tiendas departamentales (San-
borns, Vips, Lynis, Oxxo; Liverpool; Palacio de Hierro, Gigante, La
Comercial Mexicana, entre otras).
La ciudad de Mxico es una de las capitales del mundo que cuen-
ta con ms peridicos diarios. Las poblaciones de provincia, por chi-
cas o grandes que sean no se quedan tan atrs. Posiblemente nuestro
pas sea uno de los que imprimen y distribuyen ms peridicos y revis-
tas. Que se lean o no es aparte.
A finales del siglo pasado existan tan slo en la capital del pas:
Avance
Cine Mundial
Cuestin
El Centenario
El Da
El Diario de la tarde (Novedades)
El Diario de Mxico
El Diario de Mxico (vespertino)
El Economista
El Fgaro
El Financiero
El Heraldo de Mxico
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El Nacional
El Peridico
El Sol de Mxico
El Sol de Mxico (del medioda)
El Sol del Valle
El Universal
El Universal Grfico
Estadio
Esto
Exclsior
Impar
La Aficin
La Crnica de Hoy
La Jornada
La Prensa
Le Monde diplomatique
Mexico City Daily Bulletin
Mxico Hoy
Milenio
Novedades
Ovaciones
Ovaciones (segunda edicin)
Ovaciones (tercera edicin)
Punto
Reforma
Rotativo
The News
ltima hora, de El Sol de Mxico
ltimas Noticias de Exclsior (primera
edicin)
ltimas Noticias de Exclsior (segunda
edicin)
unomsuno
Tambin haba peridicos tipo diarios dominicales, como Extra, lti-
mas Noticias, Dominical, Columnas, Claridades, Metrpoli, El Ciudadano,
Noticieros y Redondel, entre muchos otros. Independientemente de los
tantos y tan profesionales que circulan en las ciudades ms importan-
tes de cada entidad de la Repblica Mexicana.
La prensa peridica
Desde el punto de vista de su presentacin, la prensa peridica ha
abandonado el formato grande de los diarios que se estilaba en los
aos sesenta, para adoptar frmulas de presentacin ms semejantes
a las que se utilizan en Estados Unidos. La ltima revista que dej el ta-
mao tabloide para adoptar el convencional (o tamao carta) fue el
semanario Siempre!, mismo que sin variar su pluralidad, valiente crti-
ca y conocida por medio siglo cada ocho das lnea editorial que
se puso a la vanguardia con nuevas secciones, a todo color, mejor dise-
o y ms circulacin, parecindose a los semanarios europeos Lxpress
y Le Point de Francia; Der Spiegel de Alemania, a poca de Espaa.
Segn datos de la Secretara de Comunicaciones y Transportes al
ao de 1981 se haban registrado ms de 3 800 publicaciones peridicas
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(revistas). Falta imaginar las que se dicen con nmero de registro en trmi-
te, las clandestinas y las de difusin institucional, o las que editan aso-
ciaciones de profesionales, empresas privadas, partidos polticos, clu-
bes, etc., que no se cuantifican.
Entre las de circulacin nacional ms conocidas figuran:
Adecebra
Amrica econmica
Bazar de la repblica
Ciencia y desarrollo
Comercio exterior
Contenido
Contralnea
Crtica poltica
Cuartoscuro
Desarrollo Econmico
Di
Dilogo poltico y cultural
Economa nacional
Educacin 2001
poca
Este pas
Estrategia industrial
Etctera
Expansin
Forum
Gente
Gente sur
Hoy
Impacto
Jueves de Exclsior
Letras Libres
Lnea
Macroeconoma
Maana
Meta
Metapoltica
Mi ciudad
Milenio
Mundo ejecutivo
Nexos
Nosotros
Plural
Por esto
Proceso
Proyeccin 2020
Quehacer poltico
Razones
Respuesta
Revista de Amrica
Revista del Consumidor
Revista Mexicana de Comunicacin
Revistas de Revistas
Selecciones
Selecciones Readers Digest
Ser
Siempre!
Sucesos
Telegua
Tiempo
Tiempo Libre
Todo
Vrtigo
Visin
Voz y voto
Vuelta
Hay revistas tan antiguas como la denominada El Faro que data
desde 1885, la cual no se enlista con las dems por ser de contenido
educativo, religioso y cultural, ms que del tipo de las anteriores.
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Aun cuando existe el Instituto Verificador de Medios el tiraje de
los diarios y revistas es tambin difcil de precisar, pero es sin duda el
Esto y La Prensa que son los que mayores ejemplares imprimen diaria-
mente. Seguramente por la aficin que existe a su especialidad, los
deportes y la nota roja.
Luis Bojrquez dice que hoy en da la prensa escrita es tan slo
un notario de la comunicacin.
En poco ms de tres decenios de prensa escrita, debemos conve-
nir que la influencia como medio de informacin de los diarios ha
ido mermando en los ltimos tiempos, dado que su contenido ha de-
jado de tener la trascendencia de los aos treinta y, en nuestros das,
al no tener la posibilidad de contar con una nota exclusiva dado el
avance avasallador de otros medios como la radio y la televisin se
conforma con jugar el papel de notario o, en otras palabras, de abun-
dar sobre un hecho en s y ponderar sus alcances y las posibles reper-
cusiones que ese acaecer tenga para la vida del pas.
4
Para tener una idea de lo que significa el volumen del papel, los
ejemplares y la informacin del tiraje diario de todos estos medios
impresos juntos frente a los de otros pases del mundo donde s se lee,
vale la pena reproducir una ancdota que cuenta Carlos Ravelo
Galindo en su libro Plticas sobre periodismo:
Hang Gong, editor en jefe del Diario del Pueblo, rgano oficial del go-
bierno, ante la sorpresa de los diaristas visitantes mexicanos de
que la gente en China se preocupe de leer, los invita a conocer las ins-
talaciones de su peridico. Edita, diariamente, cuatro y medio mi-
llones de ejemplares de ocho pginas y revela, asimismo, que es tanta
el ansia de los chinos por conocer lo que acontece en el mundo, que el
peridico, tambin de Pekin, Tsao Kao Hsia Hsi, que tiene referencias
de artculos tomados del extranjero, tira, diariamente alrededor de
nueve millones de ejemplares. Al respecto, nuestro embajador Vctor
Manzanilla Schaffer, hace saber que slo dos peridicos de nuestro
pas llegan a China: el Diario Oficial del gobierno de Mxico, El Nacio-
nal y Exclsior, y ste, dice, es el que ms demanda tiene entre el cuerpo
diplomtico y, tambin, entre funcionarios del gobierno. Me veo en la
4
Luis Bojrquez, La Prensa escrita: notario de la Comunicacin, artculo publicado en
la Revistra Bazar de la Repblica, nm. 12, p. 16.
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necesidad, dice Vctor, de sacar fotostticas de los artculos que me interesan,
porque cuando me regresan el diario, parece que tiene mil aos de uso...
5
5
Carlos Rovelo Galindo, Plticas sobre periodismo, p. 97.
En casi todos los pases del mundo hay informacin relativa a la
venta de peridicos y revistas, pero no de la prensa mexicana, porque
sus dueos, debido a una mezcla de rubor y afn de lucro que dis-
torsiona sus nmeros, se abstienen de difundir su lugar en el merca-
do. Exigen transparencia del gobierno pero no la promueven consigo
mismos.
En Espaa, segn el reporte ms reciente del Estudio General de Me-
dios (EGM), durante febrero y marzo del 2001 El Pas alcanz un milln
526 mil lectores al da; Marca tuvo una media de dos millones 28 mil; El
De derecha a izquierda: Vctor Manzanilla Shaffer, ex gobernador, diplomtico, pro-
pone el ingreso de don Hugo Salinas Price, presidente del Grupo Electra, como
miembro de la Benemrita Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica; los acom-
paan el presidente y tesorero de la misma, Cuauhtmoc Cisneros Madrid y Aurelio
Reyes Larrauri, as como Eloy Caloca.
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Mundo, 916 mil; ABC, 791 mil; El Peridico, 728 mil; AS, 678 mil y La
Vanguardia, 549 mil.
Las revistas semanales contaron con diez millones 130 mil lecto-
res: Pronto sigue ocupando la primera posicin, con tres millones 476
mil; seguido de Hola!, con dos millones 385 mil; Semana, un milln
547 mil; Lecturas, un milln 422 mil y Qu me dices, que con un milln
200 mil super a Diez Minutos, que tuvo un milln 187 mil. Las revistas
mensuales obtuvieron entre abril de 2001 a marzo de 2002 un total de
12 millones 980 mil lectores. La ms leda es Canal+/Canal Satlite
Digital con tres millones 894 mil.
6
ORIGEN DE ALGUNOS PERIDICOS
Para ilustrar este apndice, nos limitamos a transcribir algunos con-
ceptos e informacin documentada de Ftima Fernndez Christlieb,
quien al momento de imprimir el presente libro dejaba de fungir
como directora general de Comunicacin Gubernamental, en la Se-
cretara de Gobernacin. Adems, de ser catedrtica en la Universi-
dad Autnoma de Mxico, lo es a travs de su obra Los Medios de difu-
sin Masiva en Mxico.
La historia de la prensa mexicana dice es la historia de la expre-
sin de vocero de grupos polticos o econmicos, matizada por fugaces
publicaciones independientes. Esta constante se mantiene desde la
poca colonial hasta nuestros das.
La defensa de una corriente poltica o el asegurar la prosperidad
de ciertas empresas, han sido el mvil de los fundadores de la actual
prensa mexicana.
Y advierte que su ensayo pretende esclarecer el origen, la filia-
cin y la tendencia ideolgica de los peridicos diarios de la ciudad
de Mxico:
Algunos peridicos mexicanos pueden ser calificados como echeve-
rristas o alemanistas, de la misma manera que se atribuy el adjetivo de
6
Artculo publicado en la Revista Etctera, nm. 19, p. 7.
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porfiristas o lerdistas a ciertos rganos periodsticos del siglo pasado y
del mismo modo que otros fueron considerados maderistas, huertistas
o carrancistas a principio del siglo pasado.
Ciertos diarios capitalinos posiblemente no merecen una deno-
minacin precisa, ya sea por su constante redefinicin de alianzas o
porque, como fuerza poltica, son francamente irrelevantes.
Para calificar cada uno de los peridicos que hoy se editan en la
ciudad de Mxico, es necesario ubicarlos histricamente. Seguiremos
para ello, el orden en que surgieron:
En 1916 aparece El Universal fundado por Flix F. Palavicini. Es el dia-
rio ms antiguo de los que se publican actualmente en la ciudad de
Mxico. Como su fundador fue miembro del Constituyente en 1917,
inicialmente el peridico se dedic a estudiar los principios de la cons-
titucin. Pero al comenzar la guerra mundial, tom partido por los
aliados. Su inters en esta guerra se explica, en parte, porque en el
Consejo de Administracin del peridico presidido por Palavicini
se encuentra un ciudadano francs, un ingls, un espaol y un belga .
7
Cabe recordar que el seor Palavicini haba dirigido dos aos
antes de la fundacin de El Universal, El Imparcial, rgano creado por
Limantour, ministro de Hacienda del rgimen porfirista. Y que en ese
mismo ao de 1914, en Veracruz, fund un peridico carrancista con
proteccin oficial, llamado El Pueblo.
En 1925 Palavicini funda El Globo, diario alimentado por las agen-
cias internacionales de noticias ms relevantes del mundo occidental.
Al ao siguiente la compaa propietaria de El Universal funda Toros y
Deportes. Y en 1927 el presidente Calles, tras una serie de conflictos po-
lticos, instala un rgimen de censura en la prensa y deporta a algunos
periodistas, entre ellos a Palavicini.
A partir de este ao de 1927, El Universal comienza a ser maneja-
do por la familia Lanz Duret, cuyos miembros aparecen como accionis-
tas del peridico, hasta ahora.
7
Ftima Fernndez Christlieb, Los medios de comunicacin masiva en Mxico, p. 28.
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El actual presidente del Consejo de Administracin es sobrino de
Nazario Ortiz Garza (secretario de Agricultura y Ganadera durante el
gobierno del Miguel Alemn) y forma parte del Consejo de Adminis-
tracin de las empresas vincolas de Ortiz Garza.
Esta relacin, aunada a la participacin de los dueos de El Uni-
versal en las empresas y organismos del sector privado, explica la ten-
dencia conservadora del peridico, pese a la intervencin financiera
del Estado, ocurrida a raz de los conflictos legales en que por cuestio-
nes econmicas se vio envuelto el peridico, tras el fracaso del Banco
de las Artes Grficas.
De los peridicos que actualmente se editan en la ciudad de
Mxico, el segundo en aparecer (despus de El Universal) fue el Excl-
sior. El 18 de marzo de 1917, Rafael Alducn funda el peridico y queda
como su propietario. Funciona en un principio como sociedad anni-
ma y posteriormente, a raz de conflictos obrero-patronales, pasa a
operar bajo el rgimen de sociedad cooperativa.
8
Durante los cinco gobiernos que sucedieron al de Lzaro Crde-
nas, el Exclsior oper slo nominalmente bajo el rgimen de coopera-
tiva, en realidad funcion como una sociedad annima. Algunos de
sus socios manejaron al mismo tiempo otro tipo de empresas, donde el
director general apareci como accionista mayoritario. La tendencia
ideolgica de este peridico, a partir del antepenltimo cambio de di-
reccin general en 1968, es objeto de un anlisis ms detallado.
En julio de 1999 se gesta el conflicto interno que culmin con la
expulsin de su director Regino Daz Redondo, a quien sucedi Pa-
tricia Guevara en ese cargo y misma que a su vez a los pocos meses, a
peticin de un grupo de cooperativistas sali, para ser dirigido por el
periodista Armando Seplveda, quien a pesar de la situacin en la
que asume su responsabilidad lejos de conformarse con solamente
mantener al diario lo mejor notoriamente.
Para finales de noviembre del 2002, de los poco ms de 800 inte-
grantes de la cooperativa Exclsior, por lo menos 600 de ellos ya haban
aprobado en asamblea la venta del diario al Grupo J.M. Aldana y Aso-
8
Ibid., p. 29.
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ciados, integrado por el abogado Miguel Aldana, Richard Line, John
Dotty, Joaqun Porra y Arnulfo Ortiz, en 150 millones de dlares.
Incluyendo los predios nmero 8, 10 y 12 de Paseo de la Reforma, los
marcados con los nmeros 5, 9, 11, 12, 13, 15, 17, 19 y 21 de la calle
Bucareli y el ubicado en Donato Guerra 13, de la ciudad de Mxico.
La venta de los cooperativistas inclua, adems de la maquinaria
y el equipo industrial y de oficina, as como el de reparto, las marcas
Exclsior, ltimas Noticias, Revista de Revistas, Plural, Jueves de Exclsior,
Tiempo y Mundo, al igual que El Bho.
Para lo anterior, Jaime Contreras fue elegido presidente del Consejo
de Administracin en una asamblea general extraordinaria en enero
del 2002, y para abril del 2003, Rafael de la Huerta tom posesin del
nuevo comit de venta de los activos de este diario, en el cual no se al-
canz a concretar la oferta de Aldana, hecho que gener considerar la
oferta de otros posibles compradores: Jaime Serra Puche, ex secretario
de Hacienda y Crdito Pblico y de Comercio y Fomento Industrial, as
como del Grupo Infored, que preside el periodista Jos Gutirrez Viv.
Previamente, en tiempos de Luis Echeverra se da la expulsin de
don Julio Scherer Garca, entonces director general de Exclsior, a
quien secundaron varios profesionales del periodismo, como don Vi-
cente Leero, entre ellos y muchos seguidores del maestro Scherer
quienes animados por otro grande del periodismo mexicano, don Jos
Pags Llergo, fundan la revista Proceso.
Durante los ltimos das de la gestin del presidente Calles, los
miembros de la Compaa Mexicana de Retrograbado, fundan un pe-
ridico hoy conocido como La Prensa, cuyo primer ejemplar se publica
el 29 de agosto de 1928. Siete aos despus, y tras de un cierre de cinco
meses, los trabajadores del peridico decidieron echarlo a andar de
nuevo, con carcter de sociedad cooperativa. Desde su fundacin se ha
distinguido por ser un peridico de corte popular.
En el ao de 1929 y teniendo como antecedente al Monitor Repu-
blicano, surge El Nacional como rgano del Partido Nacional Revolucio-
nario. Durante los aos de consolidacin del partido oficial, este peri-
dico jug un papel importante entre los diarios de la dcada de los
treinta, por ser el principal vocero del gobierno, pero con el tiempo
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perdi importancia hasta llegar a desaparecer pocos aos antes de que
el PRI perdiera las elecciones del presidente de la repblica.
Un peridico fundado bajo el gobierno de Crdenas y que perdu-
r hasta el 2002 es el Novedades, fundado en 1936 por el periodista Igna-
cio P. Herreras. Este diario cambia de direccin y adquiere nuevo perso-
nal justamente con el inicio del gobierno de Miguel Alemn, quien
ejerce influencia personal en dicho peridico hasta el ltimo da.
En el ao de 1947, aparece el peridico Ovaciones, casi paralela-
mente a otros diarios ya desaparecidos como el ABC o El Mexicano. La
aceptacin y expansin del diario Ovaciones se debe, principalmente a
la extensin y calidad de su informacin deportiva.
En 1950 se funda El Diario de Mxico, peridico que bajo el rgi-
men del presidente Daz Ordaz, ser objeto de polmica pblica, pues
en el mes de junio de 1966, el gobierno prohibe su edicin. Vuelve a
salir para desaparecer en 1983. Resurge con similares en Morelos, en
Tabasco y actualmente experimenta con uno similar al del Distrito Fe-
deral pero que circula en Nueva York,
Bajo el rgimen de Adolfo Lpez Mateos, se funda el peridico
El Da, apareciendo su primer ejemplar el 26 de junio de 1962. Se
constituye como sociedad cooperativa, siendo Enrique Ramrez y
Ramrez su fundador y director a quien sucede Socorro Daz Palacios
en tanto llega como director Jos Luis Camacho Lpez, a quien des-
pojan del cargo sus mismos empleados y a quienes les gana posterior-
mente un largo y escabroso litigio, pero para ser restituido en la di-
reccin general de su querido peridico. Durante sus dos primeros
aos de existencia, la lnea poltica de El Da coincide con la del go-
bierno de Lpez Mateos.
La ideologa del peridico se explica por su primer director (antiguo
militante del Partido Popular Socialista), de quien durante la poca de
Lombardo Toledano, se afirma que Ramrez y Ramrez form una fac-
cin dentro del partido con el fin de aspirar a su direccin, siendo ello
causa de su expulsin. Posteriormente ingresa al Partido Revoluciona-
rio Institucional, y es nominado diputado federal.
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Ibid., p. 32.
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Meses antes de que el presidente Gustavo Daz Ordaz asuma la
presidencia de la Repblica, la familia Alarcn, de Puebla, funda El He-
raldo de Mxico. Peridico que sale a la luz pblica el 9 de noviembre de
1965. Durante el gobierno de Daz Ordaz, apoya tanto la poltica del
expresidente poblano como las iniciativas y razones del sector privado.
Durante el presente rgimen dice Ftima Fernndez a finales
de los aos noventa se ha distinguido por su acendrado anticomu-
nismo, por sus ataques a las medidas reformistas del gobierno y por ser
vocero de un sector financiero, industrial y comercial, que representa
tanto capital nacional, como extranjero.
En el ao de 1965, el coronel Jos Garca Valseca funda El Sol de
Mxico, diario que se suma a la cadena periodstica manejada por el
mismo coronel desde 1941, fecha en que bajo los auspicios de Ma-
ximino vila Camacho, aparece el peridico Esto. Durante sus prime-
ro aos, El Sol de Mxico mostr una tendencia conservadora y un claro
anticomunismo. Posteriormente dio cabida en su pgina editorial a
algunos cooperativistas disidentes de la direccin de Exclsior y a de-
fensores abiertos del sector privado.
En la segunda mitad de 1973, el coronel Garca Valseca expres
su intencin de vender la cadena periodstica, interesndose en ella
dos grupos econmicos, el alemanista y el de Monterrey, pero que-
dando finalmente en manos del gobierno, aunque aparece el mismo
coronel como director.
De los peridicos diarios que actualmente circulan en la ciudad
de Mxico, uno de los de ms reciente aparicin es Avance, fundado en
el ao de 1967. Este diario que posee filiales en el interior de la Rep-
blica, principalmente en el sureste, est integrado, en gran parte, por
periodistas que abandonaron el peridico Exclsior, a raz de la toma de
posesin de la direccin de Regino Daz. Es vocero del grupo alemanista.
El diario unomsuno fue fundado como tal en 1977 por Manuel
Becerra Acosta, a quien a la dcada sustituy en la direccin del mis-
mo Luis Gutirrez, y a ste, Manuel Alonso Muoz.
El 21 de noviembre del 2002 cambi de su propietario y director
Manuel Alonso al nuevo dueo Naim Libien Kaui, quien ya contaba con
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los peridicos La tarde y Amanecer y estimaba invertirle al unomsuno
varios millones de dlares para levantarlo.
El sindicato del diario unomsuno, despus de varios meses de
huelga decidi quedarse con tres predios y la maquinaria de la em-
presa; y definir un nuevo proyecto editorial que incluya nombre, di-
seo y propuesta informativa.
Cabe sealar que ya en la ltima decada del siglo XX circulan am-
pliamente en todo el pas y obligan a modernizarse al grueso de los que
ya estaban, los diarios El Financiero (que ya cuenta con varias ediciones
propias en distintas y distantes ciudades del pas), Milenio (que se edi-
ta donde antes se haca La Aficin) y Reforma, este ltimo de gran in-
fluencia en el estilo contemporneo de sus competidores. Es realmen-
te un peridico con plumas de izquierda para lectores de derecha.
De la prensa peridica la revista Siempre! es la ms conocida y res-
petable, no en vano el que esto escribe hizo popular el dicho de que
en Mxico slo hay dos tipos de revistas: la revista Siempre! y todas los
dems, y compuso el slogan publicitario de la misma que dice: slo per-
dura lo que se pblica por Siempre!
LOS GNEROS PERIODSTICOS
Los propsitos de los peridicos siguen siendo los mismos, dar a co-
nocer los hechos y lo que se desconoce (informar y orientar), entrete-
ner y anotar servicios de otra ndole (divertir y servir).
Para hacer esto se vale de dos gneros, la noticia y la entrevista:
Noticia
Es la primera informacin de un hecho de inters humano y colectivo
con trascendencia, es la comunicacin oportuna y veraz de un hecho
de inters general, recientemente ocurrido. La importancia de la no-
ticia depende de varios factores, entre ellos, los de notabilidad, cam-
bio, cercana, consecuencia, oportunidad, veracidad, etctera.
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Normalmente le corresponde a los reporteros de la fuente, a los
de la guardia, a los corresponsales y a los enviados especiales dar la
noticia.
El periodista Humberto Gaona Silva, autor del libro Reporte-
ros!,
10
dice que:
Con internet, multimedia y disco compacto, tcnicamente estamos en
Marte, el universo es el horizonte. ticamente seguimos en la Edad de
Piedra. Noticias, las mismas. Slo que ahora llegan ms rpido.
La sangre del poltico, no es la misma que la sangre del periodis-
ta, circulan por arterias distintas y alimentan rganos diferentes. No
hay forma de unir los dos torrentes, sin que se envenenen.
La mejor noticia es la que se pierde, porque no se puede docu-
mentar, ni probar por la lgica interna del contexto en que se da. Todo
reportero debe estar al tanto de esto, como de las reglas de la gramtica.
Las informaciones, especialmente las de la primera plana son flo-
res magnficas, que se marchitan irremisibles a las 24 horas. Siembra
cotidiana de tinta en papel, cosecha fugaz de letras. Labor no siempre
comprendida por una sociedad cambiante, ms politizada cada da.
Entrevista
Es una charla que sostiene el periodista con una persona que posee
datos de inters para la comunidad y que es necesario que conozca l
primero, para informar a sus lectores. El propsito de la entrevista es
el medio para obtener informacin a fin de presentarla adecuada-
mente a los lectores. Las entrevistas se hacen a especialistas de una
disciplina determinada: funcionarios o con cargo de representacin
o responsabilidad.
Se sabe que el nico periodista latinoamericano que entrevist a Hitler
durante la segunda guerra mundial y pudo conversar con su ministro
de propaganda Joseph Goebbels fue don Jos Pags Llergo, fundador
de varias revistas, entre ellas Hoy, Maana y Siempre!
10
Fernndez Meraz, Exclsior, 17 de octubre de 2002, p. 19a.
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FORMAS DE ENTREVISTA
a) Noticiosa: a los que vieron o experimentaron.
b) De opinin: qu opinan los que conocen el tema.
c) De semblanza: se hacen a personas representativas de una for-
ma de vida captando la psicologa del personaje.
d) La encuesta: se hace una misma pregunta a varias personas pa-
ra un mismo fin; y pueden ser de dos tipos:
Encuesta popular: se hace al pueblo.
Encuesta especializada: a los que conocen algn tema.
Sin embargo, hay que reconocer que las encuestas estn muy
desacreditadas porque todo mundo sabe que stas normalmente fa-
vorecen a quienes las mandan hacer.
Entre los mejores entrevistadores del pas figuran Beatriz Pags
Rebollar, Fausto Fernndez Ponte, Sergio Sarmiento, Carmen Ariste-
gui y Javier Solrzano.
Don Jos (El jefe) Pags Llergo al centro, fue uno de los pocos periodistas del
mundo que logr entrevistar a Adolfo Hitler durante la segunda guerra mundial.
En esta grfica publicada en primera plana de la revista Hoy, hace 64 aos, el
fhrer, acompaado de su inseparable ministro de propaganda, el doctor Joseph
Goebbels, recibe al periodista mexicano, el mismo da de la toma de Varsovia.
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Enrique Mendoza, colaborador de la revista Siempre!, en la cele-
bracin del cincuenta aniversario profesional del periodista Fausto
Fernndez Ponte (mayo del 2001), dice que:
Fausto Fernndez Ponte cumple cincuenta aos de intensa actividad
periodstica. Y durante ese tiempo, ha dado reiteradas muestras de fi-
delidad a una vocacin que persevera con una conducta limpia y de-
muestra con su actividad cotidiana. Es un periodista que honra a su
oficio y que, su leccin de vida no es, ciertamente, una leccin fcil de
aprender porque entraa sacrificio, disciplina, generosidad y pasin,
que hoy muy pocos estn dispuestos a entregar.
Su primer trabajo reseaba una carrera ciclista en el sur de Ve-
racruz y fue publicado en el diario La Opinin en 1951. Tambin escri-
bi poesa y un par de novelas. Pero no era el deporte, ni la poesa o la
novela, sino la poltica la materia que definira sus mejores afanes.
Fernndez Ponte muestra que es poseedor de serena razn y un
anhelo de objetividad que ha cumplido hasta donde ello es humana-
mente posible. Busca, esencialmente, desentraar los complicados
vericuetos por los que transcurre el poder, sea poltico, econmico,
social o cultural. Dice l que jams escribe cuando est irritado para no
distorsionar su registro de la realidad. As, debe haber sereno examen,
equilibrio en el tono y madura capacidad de reflexin.
Es un entrevistador que ha definido y conservado su visin abierta-
mente. Su punto de vista ideolgico es el de un mexicano universal. Co-
nocedor de nuestra historia sabe que nuestro destino nacional conju-
ga el genio y el esfuerzo de un gran pueblo, comprende que el progreso
y el bienestar de los mexicanos es atender a su experiencia histrica.
Fausto Fernndez Ponte dice de s mismo que:
Hace ms de cuatro dcadas, un joven, se inscribi en la Facultad de
Derecho de la Universidad Veracruzana. Tena ante s varios dilemas: si
estudiar derecho, el camino que realmente quera como profesin,
compromiso consigo mismo y con la sociedad. Otro dilema era dedi-
carse al periodismo, lo que verdaderamente deseaba: escribir y publi-
car para un pblico, un auditorio amplio, transversal, formado por to-
das las clases sociales.
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Ese joven decidi, estudiar derecho y, a la vez, escribir (crnicas,
reportajes, entrevistas, notas, artculos de fondo). El estudio del dere-
cho le permita ir montando un andamiaje filosfico, ideolgico e in-
cluso poltico que se traduca en un ejercicio cabal del periodismo.
Qu afortunada combinacin!: el derecho como prctica de hu-
manidad si bien le serva para ejercer el periodismo a cabalidad, la
prctica de aquella profesin le pareci que no era para l. Descubri
all que no siempre las leyes sirven a la justicia.
El joven licenciado decidi que no sera ni gestor ni litigante. De-
fensor, s, pero no en los juzgados, sino en los peridicos, con la pala-
bra impresa. Se dedicara por completo al periodismo. No est seguro
de que hubiera sido un buen abogado, en el sentido formal, pero s
est cierto de que es un periodista cabal que aboga por la justicia.
Raymundo Rivapalacio, Fausto Fernndez Ponte el prologuista de este
libro Recuento histrico del periodismo, y Manuel Buenda, en Sanborns de
Niza y Hamburgo en la Zona Rosa de la ciudad de Mxico, en vsperas del
asesinato de ste en 1985 (fotografa de Sergio Morales).
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Crnica
Es el relato de un hecho presenciado por quien lo escribe desde su
inicio hasta su fin, con observaciones objetivas de los puntos culmi-
nantes del hecho. Los tipos de crnica son:
a) Informativa: cuando el cronista narra sin emitir juicios.
b) Interpretativa: cuando el cronista hace una resea.
c) Crtica: da su juicio y concluye.
Hay cronistas de toros Pepe Alameda, de deportes ngel
Fernndez, de giras y eventos polticos, entre stos destacan Joa-
qun Lpez Driga, Miguel Reyes Raso y Fidel Samaniego. Tambin
verdaderos maestros de este gnero como son don Federico Barrera
Fuentes, a quien en reconocimiento a su ctedra, tica y profesio-
nalismo como cronista parlamentario, durante medio siglo, se le puso
su nombre a la sala de prensa de la Cmara de Diputados. Cabe sea-
lar que fue l quien dio a conocer al mundo la noticia del asesinato de
Trosky ocurrido en Mxico. Informacin en la que se involucraba a
Frida Khalo en el crimen.
Reportaje
Descansa en dos columnas fundamentales que son la investigacin
exhaustiva y la explicacin de lo investigado. Existen tres tipos de re-
portaje:
a) Descriptivo: describe cosas, lugares y personas.
b) Narrativo: narra el origen o el estado actual.
c) Demostrativo: demuestra las teoras que se tenan y la tesis que
sostiene el reportero o periodista (Amador Narcia y Ricardo
Rocha son reconocidos por su estilo y habilidad para tratar
este gnero).
Columna
Escrito que bajo un mismo ttulo, firmado siempre por el mismo autor,
presentado en igual forma, en el mismo lugar de publicacin, tiene por
objeto presentar varias informaciones redactadas brevemente, comen-
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tarios breves o informacin, a veces los columnistas tienen tips sobre pr-
ximos acontecimientos. En las columnas normalmente se emiten juicios.
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Artculo
Es el juicio presentado por una persona identificada acerca de un
hecho que pueda ser o no de actualidad. Existen dos tipos:
a) Artculo editorial: se difunde en el mismo medio de comunicacin,
es el sentir del y en el mismo peridico, simultneo a la difusin.
b) Artculo de fondo: cuando el hecho no es de actualidad y su
presentacin no es como artculo editorial.
En todos los medios colaboran articulistas prestigiados, especia-
lizados en diversos temas, valientes, documentados, de gil e intere-
sante texto. Algunos no tan solo enjuician los hechos sino que en sus
conclusiones argumentan y advierten el porvenir.
Sin embargo, no todo lo que se escribe en este sentido merece ser
calificado como artculo, ni todos los artculos son escritos por periodistas.
Los polticos con o sin empleo dice Ren Avils Fabila al referirse al
programa radiofnico del presidente Fox se aduean de los medios,
los utilizan para llevar agua a su molino. Son en realidad una plaga.
Pero la culpa no es sino de los editores, de los dueos de los diarios. Por
ejemplo, no existe peridico que no tenga un alto nmero de articulis-
tas cuyo origen es la poltica. Se trata de desempleados o de funciona-
rios en activo que buscan la manera de seguir avanzando o, en ocasiones,
de hacerse notar o conseguir nuevos cargos. No son periodistas sino per-
sonas que los usurpan para opinar favorablemente de sus respectivos
partidos y proporcionarle golpes a sus contrincantes. Hay peridicos
donde incluso colaboran candidatos presidenciales fallidos, diputados
o senadores y ex gobernadores, hasta ex presidentes de la Repblica.
12
Por ese motivo resulta una tarea tan gigantesca como injusta men-
cionar los nombres de articulistas reconocidos y con los cuales se pu-
diera confundir al lector de que son polticos, o viceversa.
11
Vase el nombre de algunos de ellos en El Columnista, Actor Poltico y ms adelante, en
este libro.
12
El comunicador Fox, Revista Siempre!, nmero 2527, del 21 de noviembre 2002, p. 18.
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Editorial
Es el juicio acerca de un hecho de actualidad donde se presentan el pen-
samiento de los medios de comunicacin masiva acerca del hecho.
Entre los editoriales ms recomendables destacan los del dia-
rio Reforma, La Jornada, El Universal y de la revista Siempre!
Ensayo
Es el escrito donde se expone la interpretacin de un tema, objeto,
persona o hecho y se encuentra en la frontera de la didctica y la poe-
sa en el que pueden considerarse:
a) Tratado general breve: donde se han de conocer teoras.
b) Disertacin: amena ms que investigacin severa y rigurosa.
Semejanzas y diferencias
Noticia Informa Orienta Deleita
Entrevista Informa Orienta Deleita
Crnica Informa Orienta Deleita
Reportaje Informa Orienta Deleita
Columna Informa Orienta
Artculo Orienta
Editorial Orienta Deleita
El columnista, actor poltico
El ejemplo ms preciado de esta importancia social del columnista es
el de Manuel Buenda, asesinado por su participacin informativa de
las negruras del sistema. Lo paradjico es que la medicin de estos
efectos polticos significado en las columnas cercanas a las maniobras
del poder, slo tendran verificativo en la prensa misma o en una en-
cuesta entre lectores de columnas polticas.
13
13
Sofa Eugenia Martnez Cervera, El papel de la cultura poltica en Mxico durante la suce-
sin presidencial de 1994, del asesinato de Luis Donaldo Colosio al nombramiento de Ernesto Zedillo,
tesis presentada en la Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca, Mxico, 1998, p. 30.
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Apegndonos ms al primer curso metodolgico (dado que ana-
lizar una encuesta estara lejos de los alcances y recursos disponibles),
podramos llegar a una conclusin que trataremos de sustentar:
que los efectos del columnismo poltico se dan en el seno mismo del po-
der, de acuerdo con una lectura poltica de los hechos, inducida por una
intencionalidad ideolgica, informativa y/o estrictamente poltica.
Volviendo a contrastar los casos, Carlos Denegri podra ser otro
ejemplo, con una intencionalidad diametralmente distinta a la de
Buenda, pero que contribua al juego de los intereses polticos de su
tiempo. Rafael Rodrguez Castaeda cita a Gustavo Alatriste, en una
entrevista con Luis Gastlum en La jornada, sobre su experiencia pe-
riodstica en los sesenta:
Entonces Francisco Galindo Ochoa tena el puesto que hoy ocupa
Otto Granados [entonces director de Comunicacin Social de la Presi-
dencia de la Repblica]. Yo saba que Carlos Denegri, autor de Miscel-
nea Semanal, columna que apareca todos los domingos en Exclsior, era
ayudado por Galindo Ochoa, quien le filtraba informacin a Denegri
para que le rompiera la madre a no pocos personajes de los aos sesen-
ta. No pas mucho tiempo para que Denegri y yo iniciramos el pleito
que termin cuando lo mataron. Me pareca muy deleznable, sucia, la
forma de hacer periodismo de Denegri en su Miscelnea Semanal. La es-
cuela que impuso Denegri actualmente la siguen practicando ciertos
periodistas, algunos polticos y no pocos abogados.
14
El columnista se hace de una imagen que va ms all del simple
periodista que busca la nota en sus fuentes, generalmente los boleti-
nes y lo compartido en las salas de prensa de las dependencias de go-
bierno y otras instituciones. El autor de columnas polticas tiene un
prestigio y un pblico que lee particularmente sus textos, nacidos de
su habilidad para identificar estrechamente su valoracin e interpre-
tacin de los hechos con los intereses informativos de sus lectores.
Estos suelen acudir a uno o varios de los columnistas disponibles
en la oferta informativa diaria, para tener una apreciacin cercana,
14
Rafael Rodrguez Castaeda, Prensa vendida. Los periodistas y los presidentes: 40 aos de
relaciones, Grijalvo, primera edicin, Mxico, 1993, p. 324.
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ntima, comentada, una interpretacin subjetiva, de los acontecimien-
tos del entorno poltico. Pero como hemos afirmado antes, la influencia
del columnista no est en su impacto sobre los lectores y sus propias
opiniones, sino en su participacin en el engranaje del proceso de
generacin y flujo de la informacin estratgica para ciertas tomas
de decisin en las esferas gubernativas e institucionales.
Prueba de lo anterior es el hecho de que en la Secretara de Go-
bernacin los tengan clasificados y los manejen por niveles, sin saberse a
ciencia cierta quin, cmo, por qu, para qu, cundo y con qu cr-
terio fueron clasificados. Tampoco se precisa si esa jerarquizacin se
hizo durante los gobiernos federales del Partido Revolucionario Insti-
tucional o desde que ascendi al poder el Partido Accin Nacional, el
hecho es que la referida clasificacin existe y que sera bueno saber si
la posicin de los nombres que integran la lista cambia conforme la
actitud profesional del nominado o a la conveniencia o inconve-
niencia del gobierno.
Entre los columnistas polticos ms conocidos y de mayor in-
fluencia a nivel nacional figuran:
En primer nivel:
Joaqun Lpez Driga, El Heraldo de Mxico
Len Garca Soler
Jorge Fernndez Menndez
Nino Cann
Francisco Crdenas Cruz, El Universal
Ubaldo Daz
Olga Moreno
Isabel Arvide
Adrin Trejo, El Economista
Julio Hernndez
Ricardo Alemn A.
Abel Magaa, Diario de Mxico
Leopoldo Mendvil, El Heraldo de Mxico
Miguel A. Rivera Paz
Juan Ruiz Healy
Aurora Berdejo Arvizu, El Sol de Mxico
Flix Fuentes, El Universal y Siempre!
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Segundo nivel:
Fidel Samaniego Reyes, Crnica
Jess Snchez
Alejandro Ramos, El Financiero
Luis Soto, El Financiero
Miguel ngel Granados Chapa, Reforma
Jos Carlos Robles, El Sol de Mxico
Carlos Ramrez, El Financiero
Bernardo Gonzlez Solano
Norberto de Aquino
Miguel Cantn Zetina
Lourdes Galaz, La Jornada
ngel Trinidad Ferreira
Jos Antonio OFarril
Eduardo Ruiz Healy
Gilberto DEstrabau
Jess Michel
Tercer nivel:
Jos Fonseca, El Heraldo de Mxico
Vctor Gonzlez Avelar, El Heraldo de Mxico
Vctor Snchez Baos, El Heraldo de Mxico
Scrates A. Campus Lemus, El Heraldo de Mxico
Ernesto Gil Elourdy, El Sol de Mxico
Enrique Krauze, Revista Letras Libres
Liriln, Segunda de Ovaciones
Federico Barrueto, Revista Voz y Voto
Alfonso Zrate, Revista Expansin
Juan Arvizu Arrioja, Universal Grfico
Marco Antonio Flota, Metro y Siempre!
Ricardo Raphael de Madria, Revista poca
Horacio Labastida, La Jornada
Rolando Cordera Campos, La Jornada
Hctor Aguilar Camn, La Jornada
Octavio Lazos Velzquez, Revista Impacto
Jos Urea, Revista Impacto y Ovaciones
Juan Bustillos Orozco, Revista Impacto
Jos Luis Camacho Acevedo, Revista Impacto
Rafael Rodrguez Barrera, Revista Proceso
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Elas Chvez, Revista Proceso
Salvador del Ro, Revista Siempre!
Jos Antonio Crespo, El Universal
Rodolfo Echeverra R., El Universal
Mauricio Rossell, El Universal
Ikram Antaki, El Universal
Enrique Burgos Garca, El Universal
Edmundo Cansino, El Da
ngel Trejo, El Da
Abraham Garca Ibarra, El Da
Gregorio Ortega, Diario de Mxico y unomsuno
Rafael Oceguera R., Diario de Mxico
Pablo Hiriart, Crnica
Ral Trejo Delabre, Crnica
J. de Jess Blancornelas, Crnica
Luis Salazar, Crnica
Agustn Granados, Crnica
Federico Reyes Heroles, Reforma
Roberto Zamarripa, Reforma
Jaime Snchez Susarrey, Reforma
Gilberto Rincn Gallardo, Reforma
ngel Viveros, Ovaciones
Mario de Aquino, Ovaciones
Alberto Domingo, unomsuno y Siempre!
Andrs Henestrosa, unomsuno
Gustavo Corts Campa, La Aficin
Adolfo Montiel Talonia, La Aficin
Juan Nieto Martnez, La Prensa
Humberto Aranda, La Prensa
Francisco Martn Moreno, Exclsior
Juan Mara Alponte, Exclsior
Mari Carmen Corts, Exclsior
Mara Luisa Mendoza, Exclsior
Luis Surez, Exclsior
Edmundo Gonzlez Llaca, Exclsior
Gastn Garca Cant, Exclsior
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LA CARICATURA
Aunque no es un gnero periodstico propiamente dicho ni reconoci-
do por la importancia que ste tiene como elemento complementa-
rio de tan extendida profesin incluimos algunos conceptos elemen-
tales expresados por Eloy Caloca Lafont sobre la caricatura:
15
La caricatura es la deformacin grfica de un modelo real por medio
de la exageracin de sus caractersticas y defectos principales; que tie-
ne como objetivo difundir una idea humorstica despus de su obser-
vacin.
La caricatura viene del italiano caricare que significa cargar. Es un
trmino inventado por Leonardo da Vinci, tras elaborar una serie de
dibujos en los que exageraba los rasgos de los rostros de manera que
stos lucan grotescos y desproporcionados; y evaluar su aspecto di-
ciendo que se vean un tanto cargados grficamente.
La elaboracin de una caricatura consiste en observar un mode-
lo y ver las posibilidades que tienen sus rasgos de ser exagerados en
base a sus defectos fsicos; por ejemplo, lo que es pequeo se debe di-
bujar ms pequeo, lo que es grande, se agranda ms en el dibujo.
Despus de tener clara la idea de lo que se va a dibujar se hace un
borrador (con lpiz), simplificando al modelo; es decir, copiando slo
los contornos de las formas de su rostro o cuerpo.
Luego se exageran estas formas con la idea que ya se haba pla-
neado, y finalmente se le agregan los ltimos detalles.
Estilos y clases de caricaturas
Un caricaturista debe siempre pensar un estilo propio que le servir
para ser identificado y para no caer en la copia o en la monotona.
15
Reconocido como el caricaturista ms joven de Mxico por integrantes de la Sociedad
Mexicana de Caricaturistas por tener trabajos publicados desde la edad de doce aos y cuya
facilidad sobre este don la manifest desde los dos aos de edad cuando comenz a expresarse
por medio del dibujo.
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Sin embargo, existen las clases de caricaturas que a diferencia
del estilo es el grado de deformacin usado y ste s puede ser usado
por varios caricaturistas, cada uno desarrollando su propio estilo e
imaginacin. Las principales clases de caricaturas son:
Caricatura de sntesis extrema
Es aquella en que un rostro se caricaturiza con un mximo de cuatro
o cinco trazos, es en la que slo se toman los rasgos ms caractersticos
del modelo y se dibujan; por ejemplo, aquellos rasgos grandes o que pue-
den identificar a la persona dibujada con facilidad, dibujndose una
franja de la cara, el mentn, la barbilla o un contorno para darle forma.
Caricatura de exageracin media
Esta clase de caricatura es la que se limita a exagerar los rasgos de una
persona de forma sutil, de manera que la persona no se ridiculiza
pero s cumple con el objetivo de transmitir una idea humorstica.
Eloy Caloca Lafont, acompaa a la familia de ngel Zamarripa (Fa-Cha),
caricaturista por 50 aos en Exclsior, durante el homenaje pstumo a ste y
develacin de su busto, donde el joven caricaturista aludi la trascendente
obra de aqul, presentada en una exposicin de la referida casa editorial.
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Caricatura de exageracin extrema
Es la caricatura en la que se exageran demasiado los rasgos, de mane-
ra que se da un efecto de que el rostro o el cuerpo est desproporcio-
nado o ridiculizado.
En la caricatura no slo se toman en cuenta los rasgos esenciales
de un rostro, lo que ms se debe observar es el carcter del modelo o
lo que ste tiende a hacer constantemente, de esta manera se puede
dar un efecto de mayor humor y el modelo ser ms claramente iden-
tificado.
Acompaan al joven caricaturista adems de su hermano Omar,
sus padres Nayra Lafont de Caloca y Eloy Caloca Carrasco.
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Historia de la caricatura
El humorismo grfico ha sido un recurso de la humanidad que tiene
orgenes remotos. En los inicios de la humanidad, cuando se practica-
ba el arte rupestre ya haba una notable exageracin en las formas de
las figuras humanas y de animales; sin embaro, no se garantiza que
esto haya sido hecho con una intencin humorstica.
De Egipto, Grecia y Roma se conservan obras que tratan de re-
presentar los valores y defectos humanos con animales dando un to-
que humorstico a estos grficos, como uno en el que un len y una
gacela estn jugando ajedrez y esto representa al poder y a la fragili-
dad enfrentndose.
En la antigua Grecia, las obras de carcter burlesco consistan en
la representacin grfica de criaturas y deidades griegas ridiculizadas
como Fauno, Baco, Isleo y algunas harpas.
A travs de estas obras se comprueban algunas de las afirmaciones de
grandes pensadores de la poca; como por ejemplo, Aristteles y Aris-
tfanes que decan que en una caricatura se presentaban las cosas peo-
res de lo que son.
Entre los dibujantes antiguos se encuentran Posn, Calates, Bu-
patos y Atenis, que hicieron una crtica de la sociedad usando su humor
satrico.
Las caricaturas romanas, por otra parte se caracterizaban por te-
ner similitud con los papeles propuestos en el teatro como el villano o
el bufn; tambin se caracterizaban por ser pequeos cuerpos de
grandes cabezas.
En la Edad Media encontramos dibujos en los que se representa-
ba a la nobleza y al clero ridiculizados, esto a pesar de ser una poca
de opresin en la que el arte no rebasaba las imgenes religiosas o de
las grgolas y monstruos propuestos por la iglesia.
En la decadencia de la opresin, aparecen muchas obras caractersti-
cas del prerrenacimiento como los dibujos de Jernimo Bosch, Lucas
Cranach y Peter Breughel, en los que la imaginacin predomina.
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El Renacimiento trae consigo a Leonardo da Vinci, inventor for-
mal de la caricatura y a Hoghart, que aunque era un pintor artstico
trazaba rasgos de caricaturista.
Despus de la revolucin francesa el pintor Giliray, comienza una
tendencia humorstica del siglo XVIII. Rowlandson, tambin en esa
poca incursiona con la stira poltica y con la crtica de la sociedad.
Los principios del siglo XIX, traen a gran cantidad de dibujantes
con ideas similares a los anteriores como Philipon, Gustavo Dor,
Bertall, Andr Gill, Decamps, Gavarni, Monnier, todos ellos publican-
do en pequeas gacetas.
El siglo XX, muestra un giro en el dibujo de la caricatura con la
invencin de la historieta humorstica y las primeras tiras cmicas for-
malmente publicadas, de las que sobresalen Yellow Kid, Nezt, Pepita,
Krazy Kat y Flix, The cat de Pat Sullivan.
A mediados del siglo XX, comenz la publicacin mundial de
chistes polticos que continan hasta la actualidad.
El cartn o chiste
El cartn o chiste es un recuadro en donde se presenta un dibujo con
un dilogo corto que da a conocer una situacin humorstica que en
la mayora de los casos hace referencia a una situacin poltica o eco-
nmica de actualidad.
El cartn puede tener su dilogo escrito en forma de texto en el
pie del recuadro, o puede presentarse con globos en los personajes,
incluso hay cartones sin dilogo.
El chiste se presenta como una crtica al sistema poltico o al
modo de pensar de una sociedad y es muy objetivo, ya que es ameno,
pero puede decir muchas cosas si se interpreta detalladamente.
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El chiste poltico
En los ltimos aos es muy comn el presentar figuras polticas o per-
sonas influyentes de la actualidad dentro de los cartones ridiculizn-
dose con un dilogo que sale de ellos o con una accin que se les di-
buja haciendo referencia a una situacin real.
En estos dibujos tambin a veces los personajes son ciudadanos
comunes, que al estar conversando tratan algn acontecimiento pol-
tico de actualidad de forma graciosa.
Otra forma de elaborar estos chistes por la representacin de
elementos sociales como objetos o individuos que pueden parecr-
seles metafricamente, por ejemplo, muchos dibujan a Mxico como
un indgena, a la Secretara de Hacienda como un cobrador, a Esta-
dos Unidos como un anciano vestido con el traje de colores y elemen-
tos de la bandera estadounidense, etctera.
El chiste intelectual
Es un dibujo en el que los personajes dicen un chiste que necesita
cierto nivel cultural y de educacin para que se pueda entender. Este
chiste puede hacer referencia a un acontecimiento histrico, a la idea
de un pensador clsico, a alguna obra, o al texto de algn libro.
LA HISTORIA HUMORSTICA (POLTICA O SOCIAL)
Se refiere a una serie de dibujos consecutivos que tratan de personas
que reflexionan sobre un tema especfico, o cerca de la vida social o la
poltica. Estos dibujos tienen como personajes a polticos ridiculiza-
dos, personas de alto o bajo nivel social o ciudadanos que protestan
acerca de una situacin actual.
A pesar de no ser un gnero muy publicado dentro del chiste hu-
morstico destacan en este gnero la historieta Los agachados de Rius y
La familia Burrn, que haciendo uso de un humor satrico trata asun-
tos de carcter social.
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Bases para la elaboracin de un dibujo humorstico (caricatura,
chiste o historieta de crtica)
El camino a seguir que nos muestra Eloy Caloca Lafont es el de un
modelo real que se simplifica y se exagera, como se aprecia en la foto-
grafa donde estn el joven y don Pedro Ferriz Santacruz mostrando
su caricatura.
Sin embargo, para elaborar un chiste se pueden tomar como
base tres tcnicas distintas:
El ms joven caricaturista agremiado (10 aos de edad), Eloy Caloca Lafont. Pe-
dro Ferriz Santacruz, presidente de la Asociacin Mexicana de Medios de la Co-
municacin, mostrando la obra del primero.
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Dibujo con base real
Es un dibujo, como el chiste poltico en muchos casos, en el que se
toma como base la caricatura de una persona real, como un lder po-
ltico o social; en este caso se ridiculizan y para ello es necesario la
mayora de las veces pintar al personaje de cuerpo completo y en al-
gunos casos disfrazado o haciendo algo que no hara en la realidad.
Dibujo en base geomtrica
Es cuando se elaboran personajes basndose en figuras como crculos
u valos, esta tcnica es usada generalmente cuando se inventan per-
sonajes comunes en un chiste que conversan sobre una situacin.
Dibujo espontneo
Es aquel que se admira por no seguir una tcnica ni basarse en la rea-
lidad, se caracteriza por personajes inventados de la imaginacin del
autor que son geomtricamente imperfectos y que no se basan en un
modelo; esta tcnica es usada en los chistes donde personajes o ele-
mentos sociales aparecen mostrando una situacin graciosa.
Finalmente, se puede concluir que la caricatura es la transmi-
sin del humor por medio de la objetividad en la exageracin de los
rasgos de una persona.
El chiste poltico y social es una crtica que en nuestra sociedad
puede ser tomado como deca el caricaturista ngel Zamarripa (Fa-
Cha):
16
16
El caricaturista ngel Zamarripa, quien firmaba sus cartones como Fa-Cha, public
durante 50 aos ininterrumpidamente en la primera plana del peridico Exclsior. Al rendirle
homenaje pstumo (1999) en ese diario, con la develacin de un busto del cartonista, as
como con la inauguracin de una exposicin de sus obras, la viuda, su hija urea y la nieta de
este personaje del periodismo humorstico latinoamericano propusieron que fuera el nio
caricaturista Eloy Caloca Lafont de doce aos de edad quien se refiriera a la obra del ho-
menajeado.
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Como un arma poderosa que trata de describir con valenta la verdad
envuelta en un genial trazo de fina irona, como un espejo o una venta-
na hacia la sociedad en donde se descubren las torpezas, los vicios y de-
fectos tanto de gobernantes de un pueblo como de sus gobernados.
Por su parte, el licenciado Camilo Enrique Heras Martnez, en
un documentado y recomendable trabajo que realiz como tesis pro-
fesional para recibir el ttulo respectivo en la escuela de periodismo
Carlos Septin Garca, sustenta que la caricatura es un gnero perio-
dstico especializado:
Caricatura, cartn poltico, monos, monitos o editorial grfico di-
ce han sido material indispensable en el mundo del periodismo im-
preso, debido a que desde sus inicios tuvo un papel primordial en la
funcin de informar a un pueblo analfabeta y despus, conforme se
fue desarrollando implic un trabajo ms que informativo y se uni a
los gneros periodsticos con la merecida modalidad de ser un gnero
especializado.
Veloz y directa, la noticia requera de la aptitud de leer, por lo
que solamente llegaba a la poblacin alfabeta. Aqu es cuando la cari-
catura hace su entrada, a travs de dibujos que representaban la infor-
macin para la mayora del pueblo sin estudios.
[...] la caricatura mexicana fue catalogada como parte del repor-
tero grfico a un grado menor con el fin de apoyar grficamente las
extensas notas literarias de aquellos aos, seala Enrique Heras ho-
mnimo e hijo del reconocido caricaturista que, entre muchas otras
cosas diseara el monograma o del Instituto Politcnico Nacional el
burrito y algunos emblemas de las estaciones del metro al remontarse
a la poca de Antonio Lpez de Santa Anna. Pues es en ese tiempo
cuando la chispa de humor en Mxico se abre a la crtica y es aqu en donde la
caricatura mexicana adems de informar inicia su lucha en contra de la opre-
sin, al ser la voz del pueblo en contra de las injusticias.
En su investigacin intitulada La caricatura en las seis preguntas de
la noticia, Heras Martnez precisa fechas, nombres, estilos de dibujo,
tendencias y los nombres de cada uno de los caricaturistas y de sus
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hijos, que al parecer heredan la profesin ms distinguidos en la
historia del periodismo, desde 1826 a la fecha.
17
Lo anterior explica por qu, en reconocimiento a la valenta, ha-
bilidad, ingenio y perseverancia de estos personajes del periodismo,
se enuncian los nombres y pseudnimos (o alias) con que los ca-
ricaturistas signan sus trabajos; ofrecindole disculpas de antemano a
cada uno de los que, por cualquier razn merezcan estar en la lista y
no sean incluidos:
Ahumada
ctor
Fgaro
Maral
Marino
Olivier
Oswaldo Sagstegui Crdoba
Rossas
Aarn
Abel Quezada
Abraham Meja
Alain
Alberto Huici
Alberto Issac
Alejandro Casarn
Alfredo Huasp
lvaro Pruneda
Andrs Auddifred
ngel Rueda
Antonio Garci Nieto
Antonio Varela
Alejandro Prez Basurto, Apebos
Arturo Kemchs
Bulmaro Castellanos Mag
Crdenas
Carlos Dzib
Carlos Toro
Constantino Escalante
Cornelio von der Hulst
Daniel Cabrera
David Carrillo
De la Mora
Eduardo del Ro Rius
Eduardo Gmez
Efrn Maldonado
Emilio Abdal
Enrique Heras
Ernesto el Chango Garca Cabral
Ernesto Guaso
Feago
Fernando Bolaos Cacho
Francisco Boceto
Francisco Caldern
Fray Gerundio
Gaytn
Germn Malvido
Helioflores
Iracheta
Jaime Peralta
Jess Castruita Castrux
Jess Martnez Carrin
Jess T. Alamilla
Joaqun Lavado Quino
Jorge Avia
17
Enrique Heras Martnez, La caricatura y el caricaturista en las seis preguntas de la noticia,
p. 172, tesis profesional presentada en la escuela Carlos Septin Garca en 1997.
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Jos Clemente Orozco
Jos Guadalupe Posadas
Jos Luis Perujo
Jos Luis Diego Hernndez Tizas
Jos Mara Villazana
Jos Solrzano Prez, Jis
Jos Trinidad Camacho Trino
Juan Ramrez
Leonardo Vadillo
Luis Borja
Luis Carreo, don Jorge Carreo
Luis Chessal
Luis Jernimo Martnez
Manuel Falcn Morales
Mariano Martnez
Merln
Miguel Covarrubias
Muller
Orlando Filla y Urquieta
scar Manuel Rodrguez Luy
Paco Baca
Palmira Garza (primera mujer
caricaturista)
Partecca
Pedro Sol
Rafael Freyre
Rafael Barajas Durn, el Fisgn
Rafael Lillo
Rafael Ruiz Tejeda, Ruizte
Ramn Garduo
Ral Moysen
Ricardo Salazar Berber
Ricardo Martnez Matz
Rogelio Naranjo
Santiago Hernndez
Santiago R. de la Vega
Sergio Aragons
Soto
Vzquez Lira
Vctor Monjaraz Vic
Vctor Romero
LOS CORRESPONSALES
Corresponsal, correspondiente, correspondencia y correo son pala-
bras que tienen mucho en comn. Si nos remontamos al significado
de cada una de ellas, anotado en el diccionario, tenemos que:
la ltima se refiere al servicio pblico para el transporte de la corresponden-
cia por escrito, y la antepenltima dice del que tiene correspondencia con
una persona o corporacin, en tanto corresponsal, es definido simple-
mente como el redactor forneo de un peridico, y yo agregara revista,
radiodifusora, agencia de informacin o televisora.
Normalmente esa funcin es realizada por un periodista local,
residente en la regin que le toca cubrir y que puede, incluso presen-
tar su trabajo periodstico en dos diferentes versiones:
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una, de acuerdo con el inters de sus lectores o auditorio cercano; es
decir, de su pblico localizado en la zona de influencia del medio local
o regional, la otra versin, adaptada de acuerdo con la trascen-
dencia de los hechos, presentada para satisfacer o despertar el inters
de un pblico ms lejano, cuya repercusin no es de la inmediatez del
local, pero que no por ello deja de ser importante, regional, nacional o
internacionalmente.
Y se dice que comnmente el corresponsal es a la vez periodista
de un medio local, porque quien lo contrata desde una redaccin le-
jana, debe asegurarse que su enlace conozca los antecedentes y a las
personas pblicas sean polticos, empresarios, artistas o acadmicos
de renombre instituciones, circunstancias y fuentes de donde gene-
re informacin que, por su relevancia, deba difundirse ante una po-
blacin mayor. Pero que, para conseguir dicha informacin, tenga la
acreditacin, los contactos y la reputacin necesaria que le facilite el
acceso y la confiablidad de las fuentes, independientemente de la
fuerza o debilidad que le pueda dar el hecho de representar un me-
dio de comunicacin externo, lejano, a veces desconocido en la loca-
lidad del corresponsal, a pesar de que el referido medio externo sea
muy importante a nivel nacional o internacional.
Por lo anterior, debe considerarse tambin, as como la doble
funcin de reportero local y corresponsal, el doble poder o igual-
mente el doble riesgo que corre el periodista en su desempeo profe-
sional. El cual da la cara por un medio de circulacin nacional, de los tan-
tos que se dicen as, por el simple hecho de tener sus oficinas en la
capital del pas, mientras que, donde reportea el corresponsal ni si-
quiera se conoce ese medio, circula, se oye o se ve. Y lo que es peor o
ms comn de lo que uno se imagina, el corresponsal muchas veces
no es conocido ms que de nombre por los supuestos compaeros
de la redaccin del medio al cual remite cotidianamente sus informa-
ciones.
Todo ello hace que su labor sea ms meritoria, valiente, esforza-
da y profesional y que quienes cumplen con esta tarea sean reconoci-
dos como dignos embajadores de la prensa nacional.
Cuando el corresponsal exclusivamente es eso, y no cuenta con
la dualidad de ser tambin periodista local, sufre el aislamiento del gre-
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mio de reporteros de donde l reside, la descalificacin de sus compa-
eros del medio externo para el cual trabaja y, la marginacin frecuente
de la fuente local y de la fuente visitante o pool de prensa que acompa-
a a algn funcionario federal en su visita a la ciudad donde radica y
se desempea el corresponsal. En las giras de los gobernadores por el
interior de sus estados tampoco es comn que invite a corresponsales.
Al respecto de stas y muchas ms vicisitudes, Leonardo Kour-
chenko, quien se ha dedicado al periodismo por cerca de 20 aos y fue
corresponsal en Lituania, Letonia y Estonia entre 1991 y 1993; en Lon-
dres hasta 1994, en Washigton hasta 1996 y actualmente es vicepresi-
dente de Informacin Internacional de Noticieros Televisa, dice que:
Cuando el reportero trabaja en el extranjero, cuando su misin consis-
te en explicar un hecho lejano, distante, ajeno a la propia cultura y a la
gente a la que usualmente dirige sus notas, la asignacin adquiere
mayores dimensiones. Hay que enfrentar espacios distintos a los habi-
tuales. La esencia curiosa original se intensifica exponencialmente.
Eso le sucede a un corresponsal extranjero o a un enviado espe-
cial que es destinado de golpe a un conflicto, una cumbre, una inva-
sin o una tragedia. Hay cientos de variables desconocidas, todas nue-
vas, que requieren del ejercicio bsico de entender, de acomodar las
plazas para estructurar un conocimiento mediano de la realidad.
Por la necesidad de sobrevivir en un medio adverso, el corres-
ponsal extranjero suele hermanarse con la llamada tribu de locos in-
conscientes que andan persiguiendo guerras y conflictos. Asimila todo
lo ms rpido posible porque hay que enviar la nota y la hora del cierre
no se mueve. Debe compartir informacin, cruzar datos, confrontar
versiones; y con frecuencia, todos juntos forman una historia ms o
menos creble ante la eventual falta de informacin. Tiene tambin la
necesidad de moverse, de rascar bajo las piedras, de ir a buscar de los
testigos y las voces que otorgan autenticidad a la historia.
El corresponsal es una mezcla pintoresca de reportero extrao,
diplomtico por necesidad, administrador de tiempo, dinero y perso-
nas, representante oficial de un medio y una empresa; pero ante todo
es un pirata de carabela.
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Es un aventurero que se la juega todos los das para cubrir la his-
toria, porque no se le vaya la nota importante y por penetrar en un
mundo diferente que tiene que entender para poder hablar de l. Slo
as se enfrenta a soldados armados con AK-47 y las UZI que lo escoltan
deportado a un avin donde le entregan su pasaporte al piloto. Slo
as se sube por la noche en aviones inseguros para aterrizar en la plata-
forma de portaaviones. Slo as cruza fronteras despus de mil retenes
y revisiones, tras innumerables sobornos y trayectos extenuantes por
caminos maltrechos, entre las amenazas constantes de soldados y gue-
rrilleros, para llegar a una maloliente tienda de campaa al lado de un
granero. Slo as se atreve, en medio de la inconciencia y un valor casi
infantil, a acercarse a una trinchera y sentir de cerca la metralla y los
obuses de un mortero. Suena romntico, espectacular y absurdo al
mismo tiempo. Es todo eso y ms, y se vive slo por la seguridad de
decir que uno estuvo ah y lo vio con sus propios ojos.
Frecuentemente seala Leonardo Kourchenko al ponderar la
aventura de ser corresponsal en la presentacin del libro Bitcora de
guerra, ese esfuerzo por perseguir la escurridiza informacin pasa
inadvertido para el pblico en general. Slo aquellos que lo han expe-
rimentado saben de la fatiga, los desvelos, las luchas y las escasas satis-
facciones que conforman la vida de un reportero en el extranjero.
18
PERIODISMO DEPORTIVO
Con lo delicado que resulta clasificar o seleccionar a una voz autoriza-
da para que exponga sobre este tema, por aquello de no herir suscep-
tibilidades, recurrimos a un conocedor de deportes y de periodismo
para que nos hablara a su vez de los peridicos y de los periodistas que
han hecho de Mxico la cuna de este tipo o gnero de periodis-
mo: Jorge Bermejo Garca. Y acudimos a l porque haciendo gala de
su modestia, en sus narraciones le rinde honor a sus colegas de profe-
sin, a la vez que nos describe amenamente el surgimiento y la evolu-
cin de los deportes y su difusin en Mxico.
El cronista entrevistado, al narrarnos la historia del periodismo
deportivo nos dice lo siguiente:
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Leonardo Kourchenko, Bitcora de guerra, p. 12.
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Alguien coment que ser periodista es bastante fcil porque en todo caso
slo es cuestin de escribir lo que hacen y dicen los dems. S, es cierto, suena
fcil, lo que es difcil es comentar y criticar con conocimiento pleno, lo
que hacen y dicen los dems.
Para lograr esto ltimo se requieren de verdaderos especialistas,
ya que cada una de las secciones de los rotativos es una especialidad.
No se puede escribir de finanzas, por ejemplo, si no se es un experto
en esta materia, ni de poltica, ni de espectculos y, mucho menos de
deportes, donde se necesita un super conocedor en cada disciplina.
El deporte se convirti en la primera especialidad del periodis-
mo, cuando los grandes rotativos se vieron en la necesidad de darle
importancia a esta rama, lo que ocurri cuando en Mxico naci el
deporte organizado, all por el ao de 1930.
Antes de esto haba deporte, pero intrascendente, en los colegios
slo se impartan clases de gimnasia; el futbol y el beisbol cuya historia
en nuestro pas data de principios de siglo XX se practicaban en forma
emprica y sin organizacin alguna.
Las nicas manifestaciones deportivas que se daban en forma
profesional, explica Jorge Bermejo, eran el pugilismo y la tauromaquia.
Esta ltima siempre ha estado considerada como un deporte y se prac-
ticaba en Mxico, de hecho desde el tiempo de la colonia, al igual que
la charrera.
Es en la fiesta brava donde encontramos a los primeros grandes
cronistas, como Armando de Mara y Campos, el duque de Veragua. La
sorprendente carrera autoral de este acucioso cronista e investigador
mexicano, resulta tan exuberante como desafortunada, pues su obra
bibliogrfica y su vida tan fecunda han sido injustificadamente relega-
das al olvido.
Nos recuerda que A. de Mara y Campos escribi nada menos que
cien libros, entre poesas, crnicas, ensayos, novelas, entrevistas, confe-
rencias, biografas, ancdotas, abundante periodismo, teatro, historia,
toros, etc. Es autor de 14 obras de toros y toreros, cuyos raros ejemplares
en el mercado de libros, son peleados a muerte por los taurinos, cual-
quiera de ellos que se localice en libreras o subastas de antigedades,
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representa un hallazgo impagable, porque garantizan horas de exqui-
sita lectura.
Don Armando se entreg apasionadamente a las corridas de to-
ros, en donde lleg a constituirse como un experto historiador y aficio-
nado, y fue tanta su pasin por ello, que lleg a fundar su propia revista
semanal titulada El Eco Taurino, misma que imprimi durante 15 aos.
Tuvo siempre colaboradores soberbios, como don Samuel Ramos y el
distinguidsimo historiador y no menos taurino Vito Alessio Robles,
quien en sus famosos libros de historia, incluy siempre ancdotas o
comentarios taurinos.
Bermejo Garca refiere que con el advenimiento de la radio en
Mxico, don Armando incursiona en ella y es el antecesor y el inven-
tor del Primer diario radiofnico, programa que estaba dividido en todas
las secciones de un peridico, fue pionero tambin en estos meneste-
res en la televisin mexicana. Dira de l en alguna ocasin Isidro
Fabela: Tiene el talento avizor que sabe captar con pupila certera los aconteci-
mientos de la vida, para darlos a sus lectores con estilo fcil y ameno, y que se
deslizan de su mano experta con fluidez y claridad.
En la tauromaquia, donde se requiere de verdaderos expertos, nacie-
ron figuras inolvidables, surgieron Pepe Alameda y Carlos Len que
manejaban extraordinariamente bien el idioma, cada una de sus crni-
cas era una obra de arte. Mas tarde la televisin populariz a Francisco
Rubiales Paco Malgesto, quien fue un cronista muy popular, aunque sin
la exquisitez de los anteriormente nombrados.
Por lo que respecta al deporte en s aclara el cronista hemos
de decir que hasta antes de 1930 de hecho no haba especialistas, de-
bido a que los diarios no le daban importancia y se publicaban, si aca-
so, una o dos notas deportivas por da y generalmente eran sobre
boxeo, deporte que vivi su poca de oro en los aos treinta.
Mxico envi una pequea delegacin a los Juegos Olmpicos de 1924
celebrados en Pars y fue entonces cuando se empez a organizar nues-
tro deporte. Se organizaron ligas de futbol y beisbol y los medios empe-
zaron a dedicarle un poco de espacio.
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En 1929 en El Universal Grfico haba un joven visionario, apasio-
nado por el deporte, que peleaba todos los das, en defensa del mis-
mo, con el entonces director de dicha publicacin, don Ernesto Hi-
dalgo, recuerda Jorge Bermejo. Simplemente quera que le diera ms
espacio para hablar de este tema. Una noche que don Ernesto estaba
de mal humor le respondi: Si quiere, ms espacio, haga su peridico. Ese
momento se hizo histrico, pues aquel joven era nada menos que Ale-
jandro Aguilar Reyes, Fray Nano, quien aprovech la idea, se junt con
el mejor cronista taurino de esa poca, Carlos Quiroz Quiroz Mono-
sabio, con Manuel Fernndez Don Facundo, experto en futbol y
siendo l gran especialista de boxeo y beisbol se integr un gran equi-
po para cubrir las necesidades de la poca.
Y en la Navidad de 1930 precis Bermejo Garca surgi el
que fue primer diario deportivo del mundo: La Aficin, que empez sien-
do semanario, al ao era trisemanario y dos aos ms tarde era ya un
diario en toda forma. En ese tiempo haba, en el mundo, algunos se-
manarios exclusivos de deportes, pero ningn diario.
En esa poca se dira que era una locura pensar que un peridico po-
dra sostenerse slo con deportes, pero ya dijimos que fray Nano era un
visionario y demostr que se poda. El peridico fue un xito y oblig a
los medios capitalinos a darle ms importancia al deporte.
La Aficin no slo fue el primer diario deportivo del mundo,
tambin fue una verdadera escuela de periodismo deportivo, de la cual se
surtieron casi todos los peridicos de la capital y surgieron grandes
plumas, como Francisco Martnez de la Vega, Pioquinto, que luego fue
gobernador de San Luis Potos, y uno de los mejores escritores de po-
ltica; Benjamn Alarcn, Miguel Tomassini, quien con el tiempo lleg
a ser director de El Universal; Antonio Andere, Jos Luis Becerra, Ro-
dolfo Bermejo, Jorge Alarcn, Roberto Hernndez, Ral Mendoza,
Antonio Hernndez, Fernando Aguilar, Francisco Cano y Eduardo
Canto; Paco Malgesto y Don Dificultades tambin pertenecieron a esta
redaccin; Toms Morales, Antonio Ortiz Izquierdo, Manuel Vargas
Rosa; el propio Jorge Bermejo, Ral Snchez Hidalgo, Vctor Cota,
Jorge Ventura, y muchos profesionales ms.
Ya en la dcada de los cuarenta, surgen otros dos diarios exclusivos de
deportes, el Esto, donde Jos Octavio Cano figura prominentemente,
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lo mismo que Ignacio Matus, y Ovaciones, donde la gran pluma era
Flavio Zavala Millet.
El cronista de deportes nos resea que de Espaa llegaron dos
grandes periodistas que se agregaron a las luminarias del deporte.
Antonio Huerta, que al igual que fray Nano hizo escuela, primero
en La Prensa y ms tarde en el Esto y Ricardo del Ro, en Novedades.
No podemos dejar al margen a otros grandes cronistas deportivos,
como Manuel Seyde que le dio un sello muy especial a la seccin de-
portiva de Exclsior, autor del mote de Ratones Verdes a los seleccionados
nacionales de futbol. Seyde era un crtico punzante.
Tambin fray Kempis, Platoncito, Miss Dessen, Ral Oropeza, Fausto
Fernndez Ponte, Ramn Mrquez, Miguel Aguirre Castellanos, Jacobo
Morett y Ramn Bravo fueron otros destacados cronistas. Y el deporte,
que era el patito feo de las redacciones, con el tiempo se ha convertido
en la segunda seccin ms leda en los grandes rotativos, concluye.
Por lo anterior, viene al caso presentarle al lector de esta obra
quin es Jorge Bermejo Garca:
Se inici en el periodismo en 1945 a la edad de 15 aos en el diario La
Aficin, como reportero, cubriendo eventos de boxeo, beisbol, softbol
y futbol americano.
En 1949 se hizo cargo de un suplemento diario que editaba ese
peridico; en 1958 fue nombrado jefe de redaccin, puesto que ocup
hasta 1980, cuando lo designaron subdirector deportivo, cargo que
tuvo hasta el ao 2000, cuando dej La Aficin, despus de laborar ah
durante 55 aos. Pas a El Universal como cronista hpico y columnista.
Durante su estancia en La Aficin Jorge Bermejo cubri innume-
rables eventos internacionales, cinco juegos olmpicos, 17 super bowl,
series mundiales de beisbol, eventos hpicos internacionales, congre-
sos mundiales de periodistas deportivos.
Este conocedor de periodismo deportivo en 1989 fue electo miem-
bro del Saln de la Fama del Sofbol Mexicano, en 1993 lo hicieron
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miembro del Saln de la Fama del Hipdromo de las Amricas. En
1985 recibi el trofeo touchdown de plata por los Burros Blancos Busters
por su gran apoyo al futbol americano. Fue jefe de prensa del comit
organizador de los II Juegos Deportivos Panamericanos en 1955, en-
cargado de deportes de la revista Tiempo, de 1956 a 1958; jefe de depor-
tes de la Agencia de Noticias Amex en 1968, secretario de la Comisin
de Promocin y Difusin del Consejo Nacional del Deporte (1986-88)
y director de la revista especializada en futbol americano Swing Pass.
LA FUERZA DE LA PALABRA ESCRITA
El subttulo arriba anotado es el lema de la Asociacin Mexicana de
Editores de Peridicos (AME), la cual se fund el 20 de agosto de 1983
con el propsito de impulsar una poltica informativa basada en el
respeto, la independencia y el libre ejercicio del quehacer periodsti-
co, as como de contribuir al desarrollo y fortalecimiento de las casas
editoras asociadas.
Est integrada por 88 peridicos, muchos de los cuales son lde-
res en sus respectivas zonas de influencia, y estiman, conjuntamente,
un tiraje de cerca de dos millones de ejemplares diarios que calculan
son ledos por casi 8 millones de lectores cada da, asentados en las
200 ciudades, poltica y econmicamente ms importante del territo-
rio nacional.
La AME ofrece a dependencias y organismos del gobierno fede-
ral, gobiernos estatales y municipales, as como a empresas privadas,
organismos y asociaciones polticas, gremiales y de asistencia social, los
servicios tendientes a concretar sus planes de difusin, de publicidad
y de imagen en general. Esta asociacin cuenta ya con su propia agen-
cia mexicana de prensa denominada AMEX, cuya existencia es cumpli-
mentar y contribuir con las necesidades y objetivos de los peridicos
agremiados de todo el pas.
NOTIMEX
Durante la segunda mitad del siglo XX fueron establecidas en Mxico
diversas agencias nacionales de noticias que permitieron complemen-
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tar, con el manejo de la informacin local, el trabajo de las agencias
extranjeras. Entre las pioneras figuran Informex, Amex, CISA y AMSI,
ya desaparecidas, as como Notimex, la ms antigua de las que actual-
mente funcionan y tambin la de mayor capacidad y penetracin. Jun-
to con ella operan AMI, Lemus, SUN, ANTE, Apro, ASI y varias ms, algunas
regionales y otras especializadas o de naturaleza restringida, como la
Agencia Central de Informacin, exclusiva para la (OEM) Organiza-
cin Editorial Mexicana, y la nueva Amex, para miembros de la AME.
Notimex se cre como sociedad annima el 20 de agosto de
1968. En los primeros aos ofreci un servicio de noticias filmadas en
16 mm, y ms tarde grabadas, cuando apareci el video. Lleg a tener
un importante centro de produccin y un acervo respetable de pel-
cula archivada en su filmoteca. Su principal clientela estuvo constitui-
da por Telesistema Mexicano, Televisin Independiente de Mxico y
Corporacin Mexicana de Radio y Televisin, y fue pionera en filmar
a color para los noticiarios. En 1974 gan un premio al mejor progra-
ma periodstico de la televisin mexicana, con su produccin Qu
pasa en Mxico?
La agencia tuvo a su cargo la radiodifusora de onda corta Radio
Mxico, cuyo lema Imagen de Mxico en el mundo adopt. Uno de sus
servicios ms rentables fue el de la produccin multimedia, para
clientes de los sectores pblico y privado. Pronto integr un equipo
propio de reporteros y su trasmisin de despachos informativos por
teletipo, era va microondas y lneas privadas. Su penetracin en los
medios impresos fue lenta. Los diarios del Distrito Federal se mostra-
ron reticentes a contratar el servicio, mientras que los de provincia e
incluso extranjeros, como La Opinin, de Los ngeles comenzaron
a interesarse en l.
Durante ms de tres lustros la agencia mexicana de noticias utiliz m-
quinas mecnicas de escribir y la misma tecnologa de telecomunica-
ciones, hasta que a mediados de los aos ochenta se incorpor a la era
de las computadoras. Desde luego, el uso de satlites siempre estuvo a
su alcance, primero con el Intelsat IV para comunicaciones fuera del
pas, y luego con el Morelos y el Solidaridad para el territorio nacional.
En las dcadas de los setenta y ochenta Notimex fue miembro
observador del pool de Agencias de Noticias de los Pases No Alineados,
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y postulante del Nuevo Orden Informativo Internacional, un proyecto
que hizo suyo la Unesco, pero que se politiz y fracas en el contexto
de la guerra fra cuando el mundo era bipolar. Su participacin en el
pool le llev a intercambiar noticias con unas 70 agencias nacionales de
prensa; a establecer diversos convenios bilaterales de intercambio y la-
zos muy fuertes con las agencias IPS y Tanjug, y a formar parte de dos
esfuerzos periodsticos continentales: Accin de Sistemas Informativos
Nacionales, y la Agencia Latinoamericana de Servicios Especiales de
Informacin.
Hacia finales de los aos ochenta y hasta 2000, los directivos se
propusieron hacer de Notimex una agencia regional que ofreciera al
mundo la visin latinoamericana de los acontecimientos. Se puso en
marcha un proyecto para que adems de los corresponsales naciona-
les distribuidos en todo el pas y que implicaron una regionalizacin
del servicio al interior del territorio nacional hubiera corresponsales
propios en Amrica, Europa y Asia, se diera cobertura preferente a las
noticias relacionadas con la poblacin y los personajes de origen lati-
no, y que los textos tuvieran un enfoque especfico de inters para el
pblico hispanohablante.
En la actualidad, el crecimiento gradual de Notimex se traduce
en la existencia de una empresa con presencia periodstica y comer-
cial en el territorio nacional, el continente americano y un sector de
Europa. Tiene oficinas regionales en la repblica mexicana, as como
en Washington, Costa Rica, China y Espaa; su antigua mesa nica de
redaccin y edicin ahora est dividida en dos direcciones operativas
y varias coordinaciones de informacin especializada deportes, cul-
tura, espectculos, hilo universitario. En 1982 incorpor como valor
agregado un paquete de artculos de opinin. Hubo hilos informati-
vos en ingls y portugus que fueron suspendidos, lo mismo que los
servicios especiales y de features.
En 1999 fue implantado el Manual de operacin y estilo editorial, que
contiene adems una declaracin de principios y un cdigo de tica
periodstica, y han existido un Comit de Calidad y un Consejo Edito-
rial. El primer Manual de estilo y el declogo del reportero, datan de 1974.
Notimex vende servicios de texto, radio, televisin y fotografa,
va satlite e Internet. Ya todos los diarios de la ciudad de Mxico y la
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mayora de los estados compran el servicio, lo mismo que los canales
de radio y televisin y los portales de Internet. El Instituto Nacional
Indigenista utiliza su informacin para noticiarios en lenguas autc-
tonas. Importantes medios en espaol de Estados Unidos, lo mismo
que de Amrica central y del sur, el Caribe, Espaa e Inglaterra reci-
ben un hilo elaborado ex profeso, y de acuerdo con una evaluacin
propia por muestreo, Notimex obtiene el 25% de los impactos de to-
das las agencias nacionales y extranjeras en la prensa de Distrito Fede-
ral y cerca de 50% en la del resto del pas.
Esta aceptacin se ha logrado con el esfuerzo y trabajo profe-
sional, no obstante que por ser desde los aos ochenta una empresa
paraestatal sectorizada en la Secretara de Gobernacin, ha sido cues-
tionada en cuanto a la credibilidad de sus noticias y algunas voces han
pedido su liquidacin o su privatizacin. En el ao 2000, la extrana-
cional Sociedad Interamericana de Prensa solicit al gobierno mexi-
cano que la cerrara, porque algunos medios privados vieron afectados
sus intereses comerciales cuando se propona distribuir la publicidad
oficial. Durante ms de dos lustros se pugn por convertir a Notimex
de una agencia oficial en una agencia de Estado, sin que se haya con-
seguido.
Han sido directores de la agencia Enrique Herrera Burquetas, 1968-
1971; Rolando Ortega Caldern, 1971-1972; Horacio Estabillo Lagu-
na(), 1972-1976; Pedro Ferriz Santacruz de grato recuerdo perso-
nal, 1976-1982; Miguel Lpez Azuara, 1982-1983; Hctor Manuel
Ezeta, 1983-1988; Raymundo Rivapalacio, 1988-1990; Pablo Hiriart Le
Bert, 1990-1992; Rubn lvarez Mendiola, 1992-1994; Jorge Medina
Viedas, 1994-2000; Francisco Ortiz Pinchetti, 2000-2001; Pedro Tams
Fernndez 2001-2002, y Jos Antonio Daz Garca desde el 1 de febrero
de 2002.
Esta resea de la referida agencia, fue posible gracias al conoci-
miento que de ella tiene Jos Antonio Aspiros Villagmez, egresado
y luego catedrtico de la Escuela de Periodismo Carlos Septin
Garca, quien desde 1976 trabaja en Notimex, donde ha sido redactor,
editor, reportero, jefe de redaccin, de servicios especiales, de do-
cumentacin y anlisis, subdirector editorial y secretario tcnico del
Consejo Editorial, entre otros cargos. Adems de haberse desempe-
ado en la Agencia Mexicana de Servicios Informativos, Radionoticias
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El Heraldo, Radio Triunfadora, revistas: Automundo, Todamrica,
Econmica y Juventud Catlica; El Nacional, Mundo Mejor y el De-
partamento de Prensa del IMSS.
Autor de los libros El gran reportaje de los mayas (Posada); Los dioses
secuestrados (Sedena) y 25 aos en la informacin (Notimex), y coautor
del Manual de operacin y estilo editorial de Notimex. Miembro de la
Asociacin Mexicana de Prensa Turstica y de la Unin de Periodistas
Democrticos, as como del Club Primera Plana, del cual forma parte
de su comit directivo. Recibi mencin honorfica en el XIV Certa-
men Nacional de Periodismo del Club de Periodistas de Mxico
(1984) y reconocimiento del Club Primera Plana (2001) por sus 35
aos de servicios profesionales.
LA RADIO
Lo ideal en radio sera lograr, no solamente que hable el pue-
blo a travs de sus micrfonos, sino especialmente, que deje
de ser instrumento de alimentacin
Mario Kaplum
Los orgenes de la radio se remontan a finales del siglo antepasado,
con los inventos de Hertz (1885), Marconi (1897) y Forets (1907). En
las primeras dcadas del siglo XX su evolucin fue muy lenta y no ser
hasta despus de la primera guerra mundial que inicia su ms signifi-
cativo desarrollo.
Guillermo Marconi invent a finales del siglo XIX el primer tel-
grafo sin hilos, el cual consista en un sistema de aparatos de laborato-
rio que poda enviar y recibir mensajes en Cdigo Morse por medio
de las ondas hertzianas.
Este hecho represent un considerable avance en el desarrollo de la
radio como medio de comunicacin instantnea a larga distancia.
Muchos otros cientficos se dedicaron a mejorar la seguridad, po-
tencia, alcance y claridad de los mensajes inalmbricos.
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En 1906 Reginald A. Fessenden dise un aparato que permita
emitir seales ms complejas y posteriormente Lee de Forest hizo po-
sible la radiodifusin.
En Mxico, en octubre de 1921, el ingeniero Constantino de
Trnava consigui transmitir de Monterrey a la capital de la repblica
lo que se ha considerado el primer programa de radio, captado sola-
mente por un fabricante de acumuladores y el gerente del Banco Re-
gional de aquella ciudad.
Tambin en 1921, Jos R. de la Herrn y el general Fernando Ra-
mrez montaron una estacin experimental, la J-H, bajo los auspicios
de la Secretara de Guerra. El 6 de junio de 1922 los radioexperime-
tadores se agruparon en la Liga Nacional de Radio, posteriormente
transformada en el Club Central de la Radiotelefona, y ms adelante, en
marzo de 1923, en la Liga Central Mexicana de Radio.
Por estas fechas ya existan aparatos denominados de galena, pues fun-
cionaban a base de un trozo de ese mineral de azufre y plomo capaz de
detectar las ondas sonoras. Su precio era de 12 pesos y se vendan prin-
cipalmente en La casa del radio propiedad de Ral Azcrraga, aunque
tambin podan fabricarse en casa.
El 8 de mayo de 1923 se inaugur una estacin de 50 watts de po-
tencia, instalada por el peridico El Universal y La casa del radio; y el 14
de septiembre de ese ao, con motivo de la pelea Firpo-Dempsey, se
anunci otra de la misma sociedad, la CYL con 50 watts de potencia,
inaugurada el da 18 con un concierto de msica clsica. sta, ade-
ms, empez a difundir noticias de manera regular.
El 14 de agosto de 1923 entr en servicio la estacin difusora del
peridico El Mundo, dirigido por Martn Luis Guzmn. A travs de sus
micrfonos dictaron conferencias Jos Vasconcelos, secretario de
Educacin Pblica; Antonio Caso, rector de la Universidad Nacional;
el poeta Carlos Pellicer y el compositor Manuel M. Ponce.
19
19
Gustavo Casasola, Seis siglos de la historia grfica en Mxico, p. 2466.
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En ese momento haba 5 mil casas con aparatos receptores. Esta empre-
sa estableci el 23 de agosto del mismo ao, un departamento que me-
diante una mdica suma prestaba asistencia tcnica a los aficionados.
Tambin en 1923, el 15 de septiembre, inici sus actividades la
CYB, de 500 watts, propiedad de la compaa de cigarros El buen tono.
En el acto inaugural se transmiti el Grito de Independencia dado
por el presidente lvaro Obregn.
Esta empresa, para incrementar el nmero de receptores, regalaba
aparatos de radio a cambio de una determinada cantidad de cajetillas
de cigarros vacas. Manuel Zetina Gonzlez emprendi sus experimen-
tos como aficionados desde la planta X10. Funcionaban ya las estacio-
nes privadas CYL y CYB y las oficiales de la Secretara de Guerra y otras
dependencias.
El 14 de marzo de 1924 empez a trabajar la CYX del peridico
Exclsior y la compaa Parker, con el doble propsito de difundir la
cultura y las noticias ms importantes de todo el mundo. En octubre
apareci la CYZ, de la Secretara de Educacin Pblica, dirigida por
Joaqun Beristin, Radio Mundial se fund en 1925, instalada por la
General Electric en la Colonia del Valle.
En 1925 operaban 11 estaciones radiodifusoras:
siete en la capital y cuatro en la provincia (Mazatln, Monterrey, Oaxa-
ca y Mrida); en 1928 funcionaban ya otras en Veracruz, Guadalajara,
Ciudad Jurez, Tampico y San Luis Potos; y en 1929 eran 17 las comer-
ciales y dos las culturales, todas en onda larga.
En esta primera etapa la radio promovi compositores, intrpre-
tes, actores y cantantes que ms tarde transmitan tambin anuncios
comerciales. Las actividades de radiodifusin eran materia de autori-
zacin oficial mediante permisos por un solo ao, sujetos a renovarse
por un plazo igual, que en ocasiones se negaba.
20
En mayo de 1923 la Liga Central Mexicana de Radio propuso al
presidente Obregn un reglamento sobre radio y el 23 de abril de
20
Ibid., p. 2467.
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1926 se expidi la Ley de Comunicaciones Elctricas. Hacia 1930 el
gobierno considera conveniente sustituir el rgimen de permisos por
el de concesiones, la primera de las cuales se otorg a la XEW.
Un poco antes Mxico se adhiri a los acuerdos de la Conferen-
cia Internacional de Telecomunicaciones celebrada en Washington,
habindole correspondido los indicativos nominales XE y XF. Emilio
Azcrraga fund el 18 de septiembre de 1930 la XEW, La voz de la Am-
rica Latina, desde Mxico, con cinco mil watts de potencia, cuya instala-
cin estuvo a cargo del ingeniero De la Herrn.
As surgi la XEW con participacin de los Azcrraga Milmo y de
la RCA, a travs de la Mxico Music. Co., con un capital social de 320 mil
pesos oro nacional, siendo su presidente Emilio Azcrraga Vidaurre-
ta; tena alcance nacional y contaba desde sus inicios con importantes
patrocinadores: la RCA, la compaa de petrleo El guila, High Life,
Cervecera Cuauhtmoc, American Photo, Compaa de Telfonos
Ericsson, El Palacio de Hierro, La Fragancia Martima y otros.
21
La primera campaa poltica de la radio
Tambin en 1930 se estableci la XEFZ (250 watts) en la fbrica La Luz,
propiedad de Manuel Zetina Gonzlez, para anunciar el jabn Castillo;
y ms adelante la XE, luego XEFO, del Partido Nacional Revoluciona-
rio antecesor del Partido Revolucionario Institucional para alter-
nar la propaganda poltica con la publicidad comercial. Esta estacin
fue la primera en transmitir el desarrollo de una campaa poltica, la
del general Lzaro Crdenas a la presidencia de la Repblica.
22
En 1932 se instalaron 10 nuevas estaciones comerciales en el Dis-
trito Federal, seis en Tijuana, cinco en Ciudad Jurez, tres en Mexica-
li, tres en Nuevo Laredo, dos en Matamoros y una en Piedras Negras,
la XEWW, filial de la XEW, de onda corta y 10 Kc de potencia, surgi en
1937.
21
Patricia Arriaga, op. cit., p. 225.
22
Casasola, Gustavo, op. cit., p. 2468.
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El 31 de octubre de 1938 Emilio Azcrraga fund, junto con En-
rique Contel y Emilio Balli, la XEQ, Radio Metropolitana; XELA, inici
sus transmisiones el 5 de julio de 1940 para difundir msica clsica.
En 1941 Azcrraga form una cadena de estaciones en todo el territo-
rio nacional bajo el nombre de Radio Programas de Mxico, que al ao
siguiente contaba con 60 difusoras afiliadas a las redes XEW y WEQ y
con la representacin exclusiva de la National Broadcasting Company
y la National Broadcasting System, cuyos programas en espaol se dis-
tribuan por ese medio.
23
En los aos cuarenta se consolidaron la XEW y XEQ ambas ganaron el
inters del pblico e hicieron fuertes inversiones. En la XEW se forma-
ron como locutores Manuel Bernal, Pedro de Lille, Guillermo Nuez,
Carlos Amador y lvaro Glvez y Fuentes, y cobraron fama artistas
como Alfonso Ortiz Tirado, Pedro Vargas, Agustn Lara, las hermanas
guila, Jorge Negrete, Pedro Infante, Lucha Reyes, Guty Crdenas,
Gonzalo Curiel, Los Panchos, y Toa la Negra.
En la XEQ trabajaban Carlos Pickering, Humberto G. Tamayo,
Ramiro Gamboa, Rafael J. Rubio y Rogelio Gonzlez, y actuaban co-
mo artistas exclusivos Irma Gonzlez, Ramn Vinay, Mara Luisa y
Avelina Landn, Nicols Urcelay, Consuelito Velzquez, Panseco y Fe-
rrusquilla.
En 1942 existan 125 estaciones radiodifusoras en la Repblica,
34 de ellas en el Distrito Federal y algunas de 50 mil y hasta 100 mil
watts de potencia. Ya funcionaba la XEDF, Radio Gobernacin, de carc-
ter cultural; la XEUN, Radio Universidad (860 kc); la XEK, Radio Exacta; y
la XEFO y la XEUZ, Radio Cadena Nacional. En marzo de ese ao se insta-
l la XEOY, Radio Mil; y en noviembre, la XEQR y la XERQ (onda larga y
corta), que encabezaban la Cadena Radio Continental, con 25 estacio-
nes en todo el pas.
El 30 de octubre de 1947 la XEX, La voz de Mxico, con 730 Kc y 250 mil
watts de potencia, puso en servicio el primer transmisor de frecuencia
modulada gracias a la iniciativa de Alfonso Sordo Noriega, pionero de
la radiodifusin. El 1 de junio de 1948 apareci Radio Cadena Nacional.
23
Idem.
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Para 1954 ya se escuchaban por este medio las populares cancio-
nes infantiles de don Francisco Gabilondo Soler, Cri-Cri; las cuales se
siguieron escuchando por ms de medio siglo, despus con sus inge-
niosos ttulos La patita, El chorrito, La abuelita, Las vocales, El ratn va-
quero, Caminito de la escuela y muchas otras ms.
Radio Femenina
El 14 de marzo de 1952 inici sus actividades de XEMX, Radio Femeni-
na, primera emisora en el mundo manejada totalmente por mujeres:
locutoras, operadoras, productoras de programas y vendedoras de
tiempo, todas bajo la direccin tcnica, artstica y administrativa de la
actriz Cuca Escobar de Perrn.
En enero de 1956 se fund la Cadena Independiente de Radio, con
25 estaciones forneas; y en julio la Red de Mxico, con tres emisoras en
el Distrito Federal (XEB, XEMX) y 23 asociadas en provincia.
Los radioaficionados registrados eran 400 en 1952 y 3 mil en 1962:
2,800 regulares y 200 principiantes. A menudo las labores de stos tras-
cienden la simple aficin y se convierten en importantes auxiliares en
tareas de ndole social, de modo especial en casos de desastre. En ste
sentido ha sido notable, durante muchos aos, la contribucin oportu-
na, eficiente y desinteresada de Juan Lobo y Lobo, quien lleg a ser
campen mundial de radiodifusin.
Radio Programas de Mxico se fund en 1941 y en los aos posterio-
res fue creando una serie de compaas en los campos adyacentes de
la publicidad, la informacin y la comercializacin de aparatos, entre
otras:
Programex, para producir radionovelas y radiominutos, y Audimex, para
importar y vender equipos. En 1966, dirigida por Clemente Serna
Martnez, estableci una estacin de habla inglesa, la XEVIP, que trans-
mite diariamente 76 noticieros. En 1973 inici la integracin de su red
en los aspectos de ventas y programacin en toda la repblica.
Surgieron otras cadenas que funcionaban bajo la misma idea de
Radio Programas de Mxico, grabacin de programas que podan trans-
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mitirse en las estaciones afiliadas, con lo que aseguraban el gasto pu-
blicitario de los anunciantes con distribucin nacional, Radiodifusoras
Asociadas, S.A. (Rasa) por ejemplo, fund en 1942 la XELQ en Michoa-
cn (Morelia), con lo que inici una cadena emisora circunscrita al
mismo estado. Otro caso fue el de la Cadena de Radio Ventas de Provincia,
S.A. (Ravepsa) y de Radiodifusoras Unidad Mexicanas (Rumsa), organi-
zaciones de concesionarios independientes que se fusionaron para
efectos publicitarios. Conviene destacar tambin a Radio Cadena Na-
cional, cuyo origen se remonta a 1941 con la fundacin de la XEKI, de
Len de los Aldamas.
24
Despus naceran la de Len, la XERO de Aguascalientes y la XENC
de Celaya, que se integraron bajo la propiedad de Rafael Cutberto
Navarro para formar el Radio Sistema del Bajo, existen otras dos cade-
nas, como la Cadena Independiente de Radio (Crisa) con 25 estacio-
nes en provincia o la Red Mxico, surgida en 1956, con tres estaciones
en el Distrito Federal (XEB, XEPH y XEMX) y 23 asociadas en provincia.
En esos aos, y antes de la llegada de la televisin qued bien estableci-
da la relacin entre anunciantes y estaciones transmisoras; los primeros
aportaban el gasto publicitario para financiar la estacin y las segundas
vendan su tiempo de transmisin. La radiodifusin se convirti en un
negocio rentable y en el momento en que las empresas de bienes de
consumo pasaron a ser sus financiadores qued vinculada a la dinmi-
ca econmica del pas.
25
Las principales cadenas nacionales en 1975 eran las siguientes,
cuyo nmero de estaciones se indica entre parntesis:
Radiodifusoras Unidas Mexicanas (87 AM y 9 FM), Red Radio Programas de
Mxico (73 AM y una FM), Radio Ventas de Provincia (50 AM y 8 FM), Ra-
diodifusoras Asociadas (44 AM y una FM), Grupo Acir (43 AM y 6 FM),
Radio Visin Activa (39 AM y 3 FM), Radio Cadena Nacional (30 AM y una
FM) y Corporacin Mexicana de Radiodifusin (30 AM).
Ese mismo ao funcionaban en el pas 763 estaciones de radiodi-
fusin:
24
P. Arriaga, op. cit., p. 227.
25
Idem.
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29 eran culturales, 13 en banda normal, cuatro en FM, 10 en onda cor-
ta, dos en televisin y 723 comerciales. De stas, a su vez, 553 operaban
en la banda normal, 89 en la de FM y 14 en onda corta, y 78 eran de
televisin.
26
Radio Rebelde Mexicana
Comenz a operar en forma clandestina en el valle de San Cristbal de
las Casas, Chiapas, Radio Rebelde, donde se difunden mensajes del EZLN
incitando a la poblacin a la violencia; la teologa de la liberacin que
promueve el obispo Samuel Ruiz, as como la ideologa socialista del
autonombrado gobierno de transicin.
La emisora se puede escuchar de las 06:00 a las 18:00 horas en la
frecuencia 90.1 de Frecuencia Modulada (FM) de cualquier radio por-
ttil, y donde el locutor en turno anuncia que se transmite desde lo ms
alto de las montaas del sureste mexicano, aunque coincidentemente la
emisin se realiza desde las oficinas del Instituto Nacional Indigenista
(INI), que actualmente se encuentran tomados por el autoproclamado
gobierno de transicin que encabez en 1994 el perredista Armando
Avendao.
Lo anterior, se deca en una nota publicada en la pgina 34 del
peridico La Prensa, del 4 de enero de 1995, firmada por Abel Lpez
y Alfredo Gonzlez, enviados a aquella regin del pas.
Casualmente el da 22 de ese mismo mes y ao, en la pgina 4 del
diario El Sol de Mxico, la periodista Fabiola Martnez firma una nota
intitulada Nace Radio Pirata, voz de la asamblea de Barrios en Coyoa-
cn. La nota dice:
Como un proyecto alternativo de comunicacin civil, fue presentada
ayer la Radio Pirata, estacin filial del Sistema Popular de Radiodifu-
sin Tele Verdad, ubicado en el 90.1 de FM, misma que opera desde el
centro de Coyoacn, como una radio para la total libre expresin que rompe
con la posibilidad de que slo los expertos puedan ser emisores. Radio Pirata es
26
Gustavo Casasola, op. cit., p. 2476.
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producida y financiada por la asamblea de Barrios, que encabeza Super
Barrio, Marcos Rascn, as como por otras agrupaciones y particulares.
Segn explicaciones de los colaboradores voluntarios de es-
ta modalidad de radiodifusin de corto alcance:
Radio Pirata parte de un esquema de comunicacin comunitario, uti-
lizado desde hace dcadas en Europa y Estados Unidos e incluso en
algunas regiones de Mxico, tales como ciertas zonas del estado de
Chiapas y ahora se presenta en la ciudad de Mxico.
El 9 de octubre, aproximadamente 150 elementos de la polica
judicial federal, acompaados de tres inspectores de la Secretara
de Comunicaciones y Transportes desmantelaron las instalaciones de
Tele Verdad, argumentando que la estacin pirata se hizo acreedora a
perder muebles e inmuebles con los que operaba por carecer de per-
miso o concesin para explotar estaciones de radiodifusin (acta 5094
de la ACT).
Reglamentacin de la radiodifusin
El 27 de febrero de 1937 se constituy la Asociacin Mexicana de Es-
taciones Radiofnicas Comerciales (AMERC), como una seccin en la
Cmara Nacional de Comunicaciones y Transportes. El 12 de enero
de 1942 obtuvo su registro la Cmara de la Industria de la Radio y Te-
levisin (CIRT).
En febrero de 1942 el presidente Manuel vila Camacho pro-
mulg el Reglamento de las Estaciones Radiodifusoras Comerciales,
Culturales, de Experimentacin Cientfica y de Aficionados, que sus-
tituy al del 23 de diciembre de 1936. El 8 de enero de 1960 entr en
vigor la Ley Federal de Radio y Televisin, la cual estableci las bases
legales de la relacin ente el Estado y los particulares en esa materia.
El 31 de diciembre de 1968 se cre el impuesto de 25% sobre los
ingresos que reciban las empresas en pago de servicios prestados al
amparo de concesiones federales de radio y televisin; pero el 1 de
julio de 1969 un acuerdo presidencial autoriz a los concesionarios a
pagar ese 25% en efectivo o con 12.5% del tiempo de su produccin
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diaria; y el 21 de agosto de ese ao se form la Comisin Intersecre-
tarial en materia de Radio y Televisin, para manejar 12.5% de la pro-
duccin comercial.
El 10 de febrero de 1971 inici sus actividades la Comisin de
Radiodifusin, creada por acuerdo presidencial desde el 27 de junio
de 1969 y cuya funcin consiste en producir programas para utilizar
12.5% del tiempo que corresponde al Estado. El 19 de abril de 1973
entr en vigor el Reglamento de la Ley Federal de Radio y Televisin:
consta de 58 artculos; norma las facultades, obligaciones y responsabi-
lidades de los concesionarios de las estaciones de radio y televisin en
todo el territorio nacional; seala las modalidades a que deben sujetarse
los programas y crea el Consejo Nacional de Radio y Televisin, rgano
consultivo integrado por autoridades, concesionarios y trabajadores,
encargado de evaluar el nivel cultural social y artstico de las transmi-
siones.
La radio es el medio informativo ms extendido, ms utilizado, de
ms fcil comprensin y manejo, y el ms rpido en la comunicacin
de noticias. Ya que 98% de los mexicanos oyen radio, segn estadsti-
cas de noviembre de 1983. La simultaneidad del medio, su ubicuidad,
el costo limitado de la infraestructura tcnica, el bajo precio de los re-
ceptores, localidad sonora cada da y la posibilidad de recibir los
mensajes sin disponer de formacin tcnica ni cultural previa, lo ha
convertido en vehculo para los ms variados fines, sean noticiosos,
comerciales, polticos, educativos y propagandsticos.
En forma inslita el jueves 10 de octubre del 2002, hubo dos edi-
ciones del Diario Oficial.
Ese da por la tarde, casi de noche, se adicion una edicin de ese pro-
pio rgano impreso gubernamental, para poner en vigor las disposicio-
nes que afectaron las concesiones y el negocio de radio y televisin, tal
vez sucedi igual en 1938, el 18 de marzo que se expropi el petroleo o
el 1 de septiembre que se nacionaliz la banca, pero esta vez solamente
fue porque el presidente Fox le anunci a los concesionarios de la C-
mara Nacional de la Industria de la Radio y Televisin que habra un
nuevo reglamento, y un decreto con el que elimina el impuesto espe-
cial a dicha actividad concesionada que se pagaba en especie por me-
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dio de 12.5% del tiempo del Estado, establecido en 1969 por Gustavo
Daz Ordaz.
El senador del PAN, Javier Corral Jurado, haba dicho que esas
disposiciones son contrarias a los intereses de la Nacin y a su lucha
por la democratizacin de los medios electrnicos de informacin.
La forma como se lleg al nuevo reglamento de Radio y Televi-
sin dice el editorial de la revista Siempre!, nmero 2574 consti-
tuye, tal vez, el peor error que haya cometido el Presidente. Es tan
burda y evidente la intencin que hay detrs de la decisin que, como
bien dice, la diputada Mara Teresa Gmez Mont:
Con este acuerdo entre el gobierno federal y la Cmara de la Industria
de la Radio y la Televisin (CIRT) no gana nadie. Es un retroceso. Est
perdiendo el presidente y su esposa, porque la sealaron como una de
las causantes; no gana Santiago Creel (secretario de gobernacin) y
mucho menos los concesionarios.
Antes del decreto, los partidos polticos costearan la garanta de
transmitir sus mensajes en 50 estaciones de televisin y 361 de radio,
despus de este decreto con el que el presidente Vicente Fox le regal
a los concesionarios un tiempo que no era de l, sino de todos los
mexicanos, los partidos polticos y los legisladores slo tenan incerti-
dumbre.
Programacin de la radio en los aos cuarenta
Los programas en vivo ms cotizados de los aos cuarentas, fueron el
programa Verde y oro, de la XEW, con Molina Saval; el programa de
Canels, con Ferrusquilla, Panseco, la orquesta de Ernesto Riestra y el
Tro Durango; el programa Casinos imperiales de Mxico, con Tin-Tan,
Marcelo Chvez, la Orquesta de Everett Hoagland y Chela Campos;
Cantares de mi Tierra, con Manuel Medel.
27
En 1951, un nuevo grupo compr 85% de las acciones de Radio
Mil, con lo que se aceler el proceso de uniformacin, la mayora de los
27
Yolanda Moreno Daz, Historia ilustrada de la msica popular, p. 17.
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programas se elaboraran con msica grabada y slo quedaran pro-
gramas honorficos, como As es mi tierra (1945-1951), dedicado a
homenajear a los compositores de otras generaciones: Barcelata, Pal-
mern, Bermejo, Espern, etctera.
A fines de los aos cuarenta, la decadencia de la radio era tan
notoria y el descontento del pblico tan grande que en una celebrri-
ma polmica periodstica en 1949 sobre la decadencia de la cancin
mexicana, las mayores crticas y reproches se las llev la radio. Los ata-
ques publicados ms que una acusacin concreta, era una protesta
por la habitual falta de imaginacin de programas.
La radio haba terminado con la cancin mexicana. Las radio-
difusoras eran las culpables de que se pervirtiera el gusto esttico mu-
sical, porque daban a conocer lo peor de la produccin y afirmado
enfticamente por medio de sus locutores que se trataba de lo mejor.
El musiclogo Gabriel Saldvar expresaba:
Los fieles intrpretes calurosamente elogiados por los radiolocutores,
son el instrumento de que se valen los compositores para dar a cono-
cer su inspiracin, que es el resultado de las monedas recibidas a cam-
bio de un contrato para entregar tantas o cuantas canciones mexicanas a
plazo determinado. El malestar era general: segn sus crticos la radio
coadyuv a la decadencia de la cancin mexicana.
28
Cuando Alonso Sordo Noriega cre la XEX en 1947, se haca eco
a una alarma general por la procacidad creciente de las letras de can-
ciones. La estacin que se preciaba de:
entrar a los hogares con un acento de dignidad y decencia, desterran-
do todo lo innoble que pueda manchar la pureza de nuestros hijos o el
recato de nuestras esposas,
expidi a los pocos das de inaugurada una lista negra de cancio-
nes que no podran escucharse a travs de sus micrfonos. He aqu la
inofensiva lista:
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La ltima noche, Diez minutos ms, Tu ya no soplas, Juan Charrasqueado,
Aventurera, El hijo desobediente, Pecadora, Toda una vida, Fro en el alma y
Traigo mi 45.
Los aos cincuenta marcaron el final del apogeo de la radio; al
aparecer la televisin, las difusoras se concretaron cada vez ms a
ofrecer programas de msica grabada, ms baratos de produccin.
La radio toca aproximadamente tres mil canciones al mes, pero distri-
buidas entre 300 o 400 ttulos que se repiten. Aparte de las estaciones
de difusin cultural y msica clsica, y las pocas dedicadas a la msica
tropical que an sobrevive, la radio hoy en da transmite nicamente la
msica de moda.
Por ejemplo, en 1960 haba cinco estaciones de gnero ranchero
en el Distrito Federal y ahora slo hay dos que trasmiten este gnero
intermitente. Curiosamente, el medio de difusin fundamental para
esta msica son los palenques de provincia donde, semana a semana,
los empresarios intercalan peleas de gallos con nmeros musicales
casi siempre a cargo de cantantes de msica ranchera. Muchos de es-
tos artistas deben su actual popularidad (as como la de las canciones
que interpretan) a estas presentaciones personales que, en cierta for-
ma, sustituyen la falta de difusin radiofnica.
La proporcin de msica estadounidense y de otros pases ha
ido aumentando en proporcin a la desaparicin de las canciones
mexicanas y el gusto musical es moldeado segn los ritmos y estilos de
la moda imperante.
29
En general, en Mxico, la programacin por radio, al igual que
en Estados Unidos, inici con transmisiones en vivo de programas
musicales, desde msica clsica hasta msica ranchera. A mediados
de los aos veinte, la CYL transmita los primeros programas infantiles
y las primeras radionovelas, mientras las estaciones gubernamentales.
CZA, CZZ y CYE, transmitan los primeros noticieros y pronsticos me-
teorolgicos.
30
29
Idem.
30
Patricia Arriaga, op. cit., p. 231.
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A principios de los aos treinta, se iniciaron los programas de
concurso de las empresas extranjeras, tal como lo hacan en Estados
Unidos, patrocinaban tros, conjuntos y orquestas.
Hasta fines de los aos cuarenta podemos sealar que si bien la
programacin en la radio mexicana imitaba los gneros desarrollados
en Estados Unidos (musicales, concursos, etc.), el contenido de los
programas era determinado por las estaciones locales; por ejemplo,
se transmita msica ranchera y no necesariamente swing, que era la
favorita entre el pblico estadounidense de la poca.
A partir de los cincuenta, con la introduccin del disco a la pro-
gramacin radiofnica, disminuyeron los costos de produccin y las
estaciones de radio tuvieron acceso tanto a grabaciones nacionales
como extranjeras. Al igual que en Estados Unidos, las transmisiones
que utilizaban grabaciones; es decir, las disqueras eran despreciadas,
pero, a la larga, demostraron ser ms rentables que aquellas que trans-
mitan en vivo.
El mejor locutor
No se puede abandonar el tema de la radiodifusin mexicana sin ha-
blar de un hombre cuyo nombre es sinnimo de profesionalismo e
institucionalidad en este medio. Aun cuando tambin particip en
televisin y en prensa, curs derecho, filosofa y letras en historia, ha
sido catedrtico de economa y sociologa en la Escuela Bancaria
Comercial y en la Escuela de Locutores en la Ciudad de Mxico, la
radio no se concibe sin l y a l tampoco sin la radio: Pedro Ferriz
Santacruz.
Afamado locutor, maestro de ceremonias, comentarista, periodista, in-
formador de la televisin mexicana desde hace ms de cincuenta y tres
aos. Actividades que le han representado varios premios y trofeos,
como El mejor locutor de Mxico, El mejor programa cultural de la televisin
mexicana, El mejor noticiero de la televisin y varios ms.
El mundo de la informacin y cultura, lo han llevado a destacar
en programas de la televisin mexicana tan conocidos como El club del
hogar. Noticiero General Motors, El estudio de Pedro Vargas, Primera Fila y El
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gran premio de los 64 mil pesos, programa semanal que perdur durante
muchos aos, donde se cuestiona a eruditos concursantes especializa-
dos en diversos temas como: La vida de Einstein, Helen Keller, Mocte-
zuma, Wernher von Braun, Miguel ngel, Leonardo da Vinci, Jos Mart y
muchas otras materias de carcter literario, artstico, geogrfico, mu-
sical, humanstico y deportivo.
Don Pedro Ferriz Santacruz ha transmitido tambin por radio y televi-
sin desde Estados Unidos todos los lanzamientos especiales, ha narra-
do a Mxico y al mundo de habla hispana los viajes Voyager y Pioneer,
junto con el tcnico Jos Chiribela.
En Mxico present a Dwight Eisenhower en el puerto de Aca-
pulco, en la ciudad de Mxico a John y Jacqueline Kennedy; en la
frontera de la Repblica Mexicana y Estados Unidos a Lyndon B.
Johnson en la presa de la amistad, y en la Universidad de Los ngeles.
El mejor locutor de Mxico, don Pedro Ferriz Santacruz; la conductora de no-
ticias de Canal 11 y Radio Enfoque, Adriana Prez Caedo; el ex vicepresidente
de Televisa, don Mario de la Piedra y Matute; el cantante y comediante, Johnny
Laboriel; el conductor del Canal Once, Miguel de la Cruz Jurez, y quien fuera
el primer hombre que sali leyendo noticias en la televisin mexicana hace
56 aos, don Gonzalo Castellot, as como el actor de cientos de pelculas, Joa-
qun Cordero, escuchan a Eloy Caloca durante una reunin de los integrantes
de la Asociacin Mexicana de los Medios de Comunicacin, celebrada en la
residencia del primero.
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Don Pedro Ferriz, ha escrito en importantes publicaciones de circula-
cin nacional como las revistas Siempre!, Impacto, Viva, Telegua y edit
la revista semanal Un mundo nos vigila.
Fue director de la Agencia de Noticias Mexicana (Notimex), y
en tal carcter asisti a diversos congresos de agencias de noticias en
El Cairo, Egipto, Tel Aviv, Israel, Zaire, Nueva Delhi y la India. En el
Senado de la Repblica, fue relator parlamentario durante seis aos,
a travs de Radio Educacin.
Public los libros: Por la ruta del federalismo, una obra monumen-
tal de derecho comparado, editada en 1982; su popular obra Un mun-
do nos vigila, reeditado ya varias veces; Dnde qued el arca de la alian-
za?, Reflexiones sobre la muerte, Mi diario temporal, Y el dinosaurio...?, entre
otros.
Su biografa y bibliografa aparece publicada en algunos otros
libros de tal renombre como La Enciclopedia de Mxico; World of strange
phenomena, donde Charles Berlitz lo cita; Antonio Rivera, y Encuentro en
la montaa roja, de Juan Jos Bentez.
Fue presidente de la Asociacin Nacional de Locutores por los
aos setenta, es miembro de la Academia Nacional de Comunicacin
Social, es miembro de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estads-
tica y fund y dirige la Asociacin Mexicana de Medios de la Comu-
nicacin.
Pedro Ferriz Santacruz tal y como lo est haciendo tambin su
hijo Pedro Ferriz de Con es una de las voces ms conocidas y reco-
nocidas en Mxico.
Don Pedro Ferriz dice de los locutores que no siempre se ha lla-
mado as al que habla frente a un micrfono o una cmara:
Al principio cuando empez la radiodifusin en Mxico se nos llama-
ba anunciadores de radio. Por la sencilla razn de que ramos los en-
cargados de decir los mensajes comerciales del patrocinador.
Antes de la radio, que como sabemos tiene ochenta y un ao en
nuestro pas, quienes hablaban en pblico recibieron multitud de
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nombres. Los juglares, el cantar de clereca, declamadores, oradores.
Podemos incluir tambin a los augures, que decan la buena o mala
fortuna.
En un artculo para El Siglo de Torren, publicado el domingo 24
de febrero de 2002. Pedro Ferriz Santacruz, comenta:
Existen muchos discursos clebres en la historia: tenemos en prime-
rsimo lugar, el Sermn de la Montaa que debamos seguir fielmente;
podemos ir acomodando en el tiempo y por importancia a piezas orato-
rias tan clebres como la Apologa de Scrates que fue el ltimo mensaje
de este gran filsofo griego y que fue la ltima defensa ante los ciuda-
danos de Atenas que lo acusaban de corrupcin de la juventud. Los
acusadores fueron Querefn, Antito, Melito y Licn.
Cuntos mensajes trascendentes hay en la historia.
Algn da tuve la idea de realizar un programa que se llamara as:
Discursos clebres de la historia.
Yo recuerdo como mensajes que cambiaron al mundo las cle-
bres arengas de Lenin ante grupos obreros.
Recuerdo tambin que ante el xito arrollador de sus obras el
famoso escritor y poeta scar Wilde, en el estreno de Una mujer sin im-
portancia, el pblico peda ardientemente la presencia en el escenario
del autor y ste sali fumando y dijo:
S que es una impertinencia estar fumando delante de mi pblico
pero es ms impertinente solicitar mi presencia ante ustedes cuan-
do estoy fumando.
Las ocurrencias y frases de Wilde lo erigieron en el rey de la so-
ciedad britnica siendo irlands. Pero al derrumbarse su vida y en el
juicio que provoc el marqus de Queensbury ante los ataques del fis-
cal, l tuvo, posiblemente, las ms ingeniosas contestaciones habidas
ante un tribunal britnico. Como aquella de:
S que mi vida ha sido un fracaso porque invert en mi vida mi genio y en mi
obra tan slo mi talento.
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Bien s que los ejemplos son interminables en este importante
aspecto de la inteligencia humana que es nuestra comunicacin frente
a nuestros semejantes, pero nunca podremos olvidar los discursos del
primer ministro ingls Winston Churchill cuando las fuerzas de Hitler
despus de la retirada de Dunkerke estaban a punto de invadir las islas
Britnicas.
En un mensaje, ahora s, ante micrfonos de la BBC, pronunci,
ante el calor de la angustia y el apremio de la guerra, algunos de sus
famosos discursos:
El pueblo ingls nunca se rendir; pelearemos en las playas, pelearemos en
los villorios, resitiremos en las ciudades, en las calles, en las azoteas... Nun-
ca nos rendiremos!
O aquel otro que dijo con motivo de la batalla de Inglaterra cuan-
do los spits fires manejados por jovencitos de 17 y 18 aos derrotaron a
los bombarderos de Goehring:
Nunca tantos debieron tanto a tan pocos!
Cuando tom posesin como ministro de la Gran Bretaa en sus
vibrantes palabras alentaba al pueblo ingls pero no ocultaba la grave-
dad de la situacin:
No tengo ms que ofrecerles, que sangre, sudor y lgrimas!
En el continente americano hubo los grandes discursos y los
grandes conceptos como La oracin de Gettysburg de Abraham Lincoln
donde defini la democracia:
Es el gobierno del pueblo, por el pueblo y para el pueblo.
En Cuba son inolvidables los pensamientos de Jos Mart:
Una verdad dicha desde el fondo de una caverna puede ms que un ejrcito.
En Mxico todava resuenan en nuestra historia las palabras del
joven abuelo del rey emperador Cuauhtmoc, que al rendirse ante
Hernn Corts le dijo:
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He hecho todo lo que deba hacer para defender a mi familia y a mi pueblo.
Toma este pual y mtame!
De toda la poca de la colonia posiblemente los pensamientos
ms preclaros, la inteligencia ms luminosa, fue la de Sor Juana Ins de
la Cruz que, independientemente de su legtima acusacin al hombre,
con su famosa redondilla:
Hombres necios que acusis
a la mujer sin razn,
sin ver que sois, la ocasin
de lo mismo que culpis.
Si con ansia sin igual
solicitis su desdn,
Por qu queris que obren bien
si las incitis al mal?
Es curioso pensar tambin que de todo el legado de la colonia es-
paola en Mxico, la marea del recuerdo nos arroja a la playa de la
memoria colectiva el decir hablado y escrito de Mxico y mexicanos,
pues se estaba formando una nacin.
Cmo no recordar las improvisaciones festivas o profundas de
Jos Vasconcelos, el negrito poeta, en la poca de la colonia tarda, quien
vive con ciertas dificultades y con la ayuda de sus amigos ante sus pron-
tos poticos en situaciones forzadas.
Como aquella vez que saliendo de un camposanto despus de
haber enterrado a algn amigo, los asistentes ven un podrido atad
que deja ver una calavera en la que ha nacido una flor de entre la poca
tierra acumulada. Inmediatamente alertan al negrito poeta para que
diga algo ante aquella imagen pattica. Y en efecto el talento de el negri-
to no se hizo esperar y dirigindose a la flor le dijo:
Pobre flor! Triste naciste
y cun triste fue tu suerte,
que al primer paso que diste
te topaste con la muerte.
Si te dejo es cosa triste,
si te arranco es cosa fuerte,
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que el dejarte con la vida
Es dejarte con la muerte!
Desde luego, podemos decir que al calor de la independencia se
suceden ante la algaraba de los insurgentes, las grandes frases, las vi-
brantes arengas, las encendidas proclamas. Como aquella de Vicente
Guerrero al decir:
La Patria es primero!
No podemos olvidar el grito de dolor que todava recordamos
ao con ao el 15 de septiembre en la noche, cuando Jos Mara Mo-
relos se declara con humildad:
Siervo de la Nacin!
En Guadalajara, Miguel Hidalgo y Costilla decreta apasionada-
mente la abolicin de la esclavitud por primera vez en Amrica y mu-
chas partes del mundo.
En el sur de Amrica destaca la figura de Simn Bolvar que era
un hombre culto y abnegado cuyas endechas, documentos, actas y car-
tas han llenado multitud de volmenes sobre su vida.
Yo recuerdo una carta que repeta de vez en cuando en su progra-
ma, Un solo hombre, el gran locutor Humberto G. Tamayo. Aquella fa-
mosa carta a su prima Fany a quien le escribe, como dice la carta,
con los ltimos destellos de su conciencia frente al Mar Caribe azota-
do como mi alma por crueles tempestades.
Y termina diciendo
Me toc la misin del relmpago, iluminar por un instante sobre el abismo y
volver a perderme en las profundidades de la nada!
Claro que se quedan en el tintero discursos como el de Martin
Luther King:
Yo tuve un sueo
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Que es lo ms apasionado que se haya escrito contra la inhumana
discriminacin racial.
Tambin en nuestra revolucin mexicana en la lucha contra la
tirana hubo valientes y hermosas declaraciones como los mensajes
que encierra la sucesin presidencial de Francisco I. Madero o el Plan
de San Luis. Que son verdaderos tratados y estandartes de la justicia
social como el Plan de Ayala de Emiliano Zapata.
Pero todos nosotros tenemos en nuestro formulario mental de la
historia que ya hemos vivido, queda, indudablemente, el mensaje de la
expropiacin petrolera ledo por Lzaro Crdenas del Ro ante la ra-
diodifusin mexicana.
Estas palabras que anteceden dice don Pedro Ferriz en su ar-
tculo periodstico demuestran plenamente que nuestra actividad
ocupa una parte importante en la comunicacin humana y prosigue:
Cuando fuimos anunciadores tuvimos gente de gran vala que au-
naban a su voz un gran talento. Locutores que hacan sus propios men-
sajes o que decan los ajenos tratando de convencer al auditorio, pero
el anuncio sirvi como entrenamiento acelerado para poder subdivi-
dir nuestra profesin ms tarde en comunicadores, comentaristas, cro-
nistas deportivos, cronistas sociales, predicadores, periodistas, etctera.
Lleg un momento en este rbol genealgico de nuestra profe-
sin que algunos periodistas afirmaban que desde que existen los locu-
tores los periodistas se consideraban intelectuales.
En la actualidad el hacer periodismo para el comunicador es un
paso natural como el del periodista que se convierte en comunicador
ante los micrfonos o cmaras. Nuestros locutores tambin han sido
seres animadores, entretenedores, maestros de ceremonias, oradores
invitados y muchos han derivado en cantantes o actores y actrices de
cine y teatro.
Todava no est decidido el destino de nuestra profesin, pero lo
nico que les puedo decir es qu es lo que no quiero que sea:
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1. No quiero la vulgaridad en el lenguaje.
2. No quiero la grosera y las malas palabras o improperios.
3. Y lo que menos quiero es lo vaco y falto de contenido.
Usemos las viejas frmulas que nos heredaron nuestros maestros:
Dmosle diversin al auditorio y un poco de alegra, pero siempre tratemos de
hacerlo con un vocabulario amplio y apropiado y eso solamente se puede hacer
mejorando por todos los medios nuestra cultura y nuestra preparacin.
Como es evidente, para ser locutor lleg a exigirse tal cultura
general, dominio del lenguaje y respeto al auditorio, que por muchos
aos varios fueron sometidos a severos exmenes para otorgarles
licencia que muy pocos aprobaban. Sin embargo, como propuesta
del titular de la SEP, Ernesto Zedillo, el entonces presidente Carlos Sa-
linas de Gortari emiti un decreto presidencial con el cual se eximi
de dicha exigencia para el uso debido de los micrfonos, abrindole
la oportunidad a cualquiera para que pudiera hacerla de locutor. Se-
guramente que sin esa facilidad que se le da hoy en da a cualquiera
para acceder a la radio no hubiera degenerado tanto esa profesin
hasta el hecho de que el presidente Vicente Fox tenga su propio pro-
grama radiofnico los sbados, con el lenguaje y la cultura que le ca-
racterizan.
PROGRAMACIN DE NOTICIARIOS
Radio Red
Monitor: Jos Gutirrez Viv 05:45 a 10:00
Martn Espinosa 13:00 a 15:00
Enrique Muoz 17:00 a 21:00
MVS Radio
Informativo: Guillermo Ortega 06:30 a 10:00
Jos Crdenas 14:00 a 15:00
18:00 a 21:00
Radio Mil
Enfoque: Leonardo Curzio 06:00 a 10:00
Adriana Prez Caedo 13:00 a 15:00
Ral Snchez Carrillo 18:00 a 20:00
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Grupo Acir
Panorama informativo: Guillermo Ochoa 06:00 a 10:00
Adela Micha 14:00 a 15:00
Ofelia Aguirre 18:00 a 20:00
Radio Frmula
Cpula empresarial: scar Mario Beteta 06:30 a 10:00
15:30 a 16:00
Buenos das: Eduardo Ruiz Healy 06:00 a 09:30
18:00 a 20:00
Lpez-Driga: Joaqun Lpez-Driga 13:30 a 15:30
Frmula financiera: Maricarmen Corts 20:00 a 22:00
David Pramo
Herminio Rebollo
Marco A. Mares
Infrmula: Jorge Berry 16:00 a 16:30
Frmula de la tarde: Ciro Gmez Leyva 17:00 a 18:00
Con valor y verdad: Gustavo Rentera Villa 18:00 a 20:00
Radio Centro
Formato 21: Varios (uno cada 21 minutos) 06:00 a 00:00
XEW
Noticiero X: Amador Narcia 13:00 a 15:00
Imagen: Pedro Ferriz de Con 06:50 a 11:00
Informativa: Carmen Aristegui 13:00 a 15:00
Javier Solrzano 18:00 a 20:00
ABC Radio
As lo dice la Mont: Federico la Mont 06:00 a 09:00
Hoy por hoy: Manuel Mejido 14:00 a 15:00
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Imer
Detrs de la Noticia: Ricardo Rocha 06:00 a 10:00
Revista de opinin: Don Pedro Ferriz Santacruz 16:00 a 17:00
RASA 6.20
Pensndolo bien: Eduardo Pasquel 06:00 a 9:00
Entrese: Teodoro Rentera Arroyave 19:00 a 20:00
Teodoro Rentera Villa
La 69
Y usted... Qu opina?: Nino Cann 06:00 a 13:00
De 1 a 3: Jacobo Zabludovsky 13:00 a 15:00
TELEVISIN
Las grandes empresas cinematogrficas y las cadenas de televisin nos han obli-
gado a ver el mundo a travs de sus ojos. Han maquilado la moral, los valores
y los principios a su antojo, han inventado clichs, estereotipos del bien y de la
perversidad; han convertido el lenguaje visual y hablado en la forma ms efec-
tiva para exigir o destruir, para sumar o aniquilar. Son, en sntesis, armas para
la mitificacin o para la satanizacin, y por si fuera poco los medios mexicanos
no son ms que imitadores de esos vicios.
Ha llegado el momento de llevar a cabo una revolucin de contenidos den-
tro de la radio, la prensa y la televisin, porque si los medios no cambian pronto,
los costos sociales, polticos y morales, van a ser cada vez ms altos y tal vez irre-
versibles.
Beatriz Pags Rebollar
La televisin como medio es, en nuestra civilizacin tcnica, el instru-
mento ms poderoso para hacer que la masa participe en sistemas de
smbolos, cuya puesta en comn es imprescindible en orden a la co-
hesin social. Pero esa funcin unificadora slo puede llevarse a cabo
con ciertas condiciones; es decir, abriendo brecha en el particularis-
mo de pequeos grupos. La necesidad en que se ven los sistemas de
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smbolos de ser aceptados y acogidos por una larga audiencia, les ga-
rantiza una accin fortalecedora de los valores existentes.
31
La televisin transmite casi instantneamente una sucesin de
25 imgenes por segundo, diferentes entre s pero formando una
gama regular del movimiento, y que se funden, dando al ojo humano
la sensacin de continuidad. Igual que en el cine se repite la imagen a
fin de permitir al ojo que la registre.
Por razn de capacidad, esa cadencia, que podra reducirse a 16
imgenes por segundo, es de 25 imgenes en Europa y de 30 en Esta-
dos Unidos. De hecho para evitar el efecto de parpadeo en la pantalla
receptora, se repite incluso por medio de un artificio (entrelazamien-
to) cincuenta veces cada media imagen (60 en Estados Unidos).
32
La televisin es vista y oda en todo tipo de hogar. Esos hogares
comprenden a nios y adultos de todas las edades, abarcan todas las
razas y todas las variedades de fe religiosa y llegan hasta las personas
que poseen formacin cultural de todo tipo. La televisin tiene la opor-
tunidad de recordar en todo momento que su audiencia es funda-
mentalmente hogarea y, por ende, en que la relacin de la televisin
con los espectculos es la que existe entre el husped y el anfitrin.
33
Existen varios sistemas de televisin en el mundo, y los modelos
que ms se han adoptado de acuerdo con la ideologa poltica de cada
pas son el comercial privado; que funciona en base a la emisin de
publicidad en su programacin. Este modelo naci en Estados Unidos,
posteriormente fue adoptado en su gran mayora por pases de Lati-
noamrica. De tal manera que el consumidor slo tiene que comprar
un aparato receptor y sentarse cmodamente a presenciar la progra-
macin. El otro modelo, el estatal, que fue adoptado por los europeos
se maneja de acuerdo con un control por parte del Estado, quien re-
gula y dirige el tipo de programacin que se debe emitir; sobre todo
en los pases que pertenecen al bloque socialista. Por lo regular en
Europa el receptor paga una renta al Estado por el uso de televisin.
31
Abraham Moles y Claude Zeltmann, op. cit., p. 461.
32
Ibid., p. 75.
33
William L. Rivers y Wilbur Schram, Responsabilidad y comunicacin de masas, p. 297.
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Su invencin
El funcionamiento de la televisin depende de la relacin entre la luz
y la electricidad. Por tanto, para emplazar la verdadera fecha del ori-
gen de la televisin sera apropiado seleccionar el ao 1839 en que
Edmond Becquerel descubri los efectos electroqumicos de la luz.
Becquerel observ que cuando dos placas de metal eran sumer-
gidas en un electrolito, se desarrollaba un potencial elctrico entre
ellas cada vez que un haz de luz iluminaba una de las placas.
Poco despus en 1877, apareci un instrumento que permita
modular por medios elctricos un haz polarizado, era la clula de Kerr.
Los esquemas hechos por el pionero britnico Shelford Bidwell
en 1881 tuvieron cierta importancia puesto que convirti sus ideas en
experimentos prcticos. La mquina de Bidwell fue usada con xito
para transmitir siluetas y empleaba un verdadero mecanismo de ex-
ploracin. Un grabado de las sombras de la imagen que iba a ser trans-
mitida era proyectado sobre la parte frontal de una pequea caja con
un orificio de alfiler y una clula de selenio en su interior. La imagen
era explorada moviendo la caja de arriba a abajo en direccin vertical
y tambin ligeramente de izquierda a derecha.
El principio de la exploracin iba a ser reconocido como vital
para cualquier sistema de transmisin de imgenes con tal de evitar
las mltiples conexiones entre el transmisor y receptor.
El ingeniero alemn Paul Nipkow patent en 1884 su disco de
exploracin:
el disco de Nipkow lleg a ser el sistema de exploracin ms popular y
ms usado por los investigadores posteriores.
El dispositivo explotaba el principio bsico del que depende la
televisin la caracterstica del ojo humano conocida como la persis-
tencia de la visin.
El disco, de gran dimetro, tena cerca de su periferia una serie de agu-
jeros dispuestos en forma de espiral. Estos discos de exploracin eran
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usados tanto en el receptor como en el transmisor y funcionaban en
sincronizacin. Cuando el disco de transmisin era colocado entre un
foco de luz y un objeto y era girado lentamente, la luz brillaba a travs
de un agujero cada vez. Despus de una vuelta completa, cada ele-
mento del objeto haba sido iluminado por el estrecho haz de luz de la
lmpara.
El siguiente sistema de exploracin digno de consideracin fue
el propuesto por el profesor Lazric Weiller en 1889, tambin alemn.
En vez de un disco con agujeros, empleaba un tambor sobre el cual
estaban montados pequeos espejos en un ngulo tal que, a medida
que el tambor giraba, el rea de la imagen era explorada y cada punto
reflejado al mismo tiempo sobre una clula de selenio.
El siglo veinte trajo consigo un nuevo inters por la televisin
debido al desarrollo gradual de elementos fotoelctricos y a la intro-
duccin del tubo de Braun, el precursor del moderno tubo de rayos
catdicos.
Fue en 1897 cuando Karl F. Braun, fsico alemn construy el os-
ciloscopio de rayos catdicos.
Braun diriga los rayos catdicos hacia un diafragma con una abertura
y los haca incidir sobre una pantalla de mica al final del tubo, re-
cubierta del material fluorescente. Aplicando un campo magntico
exterior en el cuello del tubo, poda desviar los rayos de manera que el
punto luminoso donde los rayos encontraban la pantalla poda ser
movido a cualquier lugar de la pantalla.
En 1905, Julius Elster y Hans Geitel en Alemania desarrollaron la
clula fotoelctrica.
Esta clula reaccionaba ms de prisa a las variaciones de luz que la c-
lula de selenio.
En 1907, Boris Rosing en Rusia, conceba su propio sistema de
televisin,
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empleando un tubo de rayos catdicos en el receptor y exploracin
mecnica en el transmisor con dos tambores de espejo de un diseo
mejorado, que constituy un considerable avance hacia la realizacin
de la televisin moderna.
Las ideas de Campbell Swinton, las cuales quedaron sobre el pa-
pel, constituyeron una notable profeca, ya que el sistema actual de te-
levisin es fundamentalmente el mismo que haba propuesto.
En 1907, Lee de Forest,
insertando un electrodo adicional a la rejilla, dentro de la vlvula ter-
moinica (lmpara), hizo posible la ampliacin de seales electrnica-
mente, y los aos siguientes fueron testigos de notables mejoras en las
tcnicas de la amplificacin. Esto hizo renacer el inters por la televi-
sin, y por fin en los aos veinte se consiguieron resultados prcticos
con mtodos de exploracin mecnica.
Ninguna de estas transmisiones experimentales tuvo suficiente
capacidad de entretenimiento, y los sistemas mecnicos en que se
basaban no presentaban buenas posibilidades para el futuro. No obs-
tante, hicieron interesar al pblico por la televisin colocando as los
cimientos de los sistemas de alta definicin que requirieron los recur-
sos de poderosas compaas para llevarlos a la realidad.
Televisin de alta definicin
En este campo, gran parte de las investigaciones se hicieron en Am-
rica y bajo el impulso de Vladimir Zworykin. Cuando era joven.
Su primera patente sobre el iconoscopio fue registrada en 1923 y
en 1929 mostr esta primera lmpara electrnica para cmara en una
reunin de ingenieros del Instituto de la Radio en Nueva York.
Para 1933 el iconoscopio haba sido transformado en una lmpara
receptora para las transmisiones de televisin. Entre 1933 y 1935 im-
portantes avances fueron desarrollando un generador sincronizado
totalmente electrnico y, lo ms importante de todo, fue introducir
la exploracin entrelazada para duplicar la relacin efectiva de repeti-
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cin de la imagen y evitar as el parpadeo. Por este mtodo, hoy univer-
sal, la imagen es explorada dos veces, primero por las lneas pares y
despus por las lneas impares, constituyendo cada exploracin, un
campo. Los dos campos entrelazados forman una imagen completa o
cuadro.
El 30 de abril de 1939 empezaron los programas normales a tra-
vs de la National Broadcasting Company (NBC), con la apertura de la
Feria Mundial de Nueva York.
Con el fin de la guerra, la industria de la televisin tom un nue-
vo mpetu, y la cuestin de los estndares fue revisada.
Europa adopt un sistema de 625 lneas, mientras Francia aada un
servicio de 819 lneas, Inglaterra permaneca con 405 lneas, mientras
el estndar americano de 525 lneas era adoptado por el Canad y el le-
jano oeste.
A pesar de que la cualidad fotoconductora del selenio haba sido
descubierta desde haca mucho tiempo, no fue hasta 1950 en que el
primer tubo comercial de este tipo, el vidicn fue anunciado por RCA.
Aun cuando el vidicn tiende a producir franjas sobre la imagen
cuando se produce un rpido movimiento, a menos que la ilumina-
cin sea muy fuerte, el hecho de ser compacto, barato y fcil de mane-
jar lo hacen muy adecuado para muchas clases de trabajo, tales como
los desatendidos circuitos cerrados de televisin, conferencias y equi-
pos reproductores de pelculas (Telecine).
El siguiente paso importante tuvo lugar en 1964 al ser dado a
conocer por Philips Gloeilampenfabrienken, en Eindhoven, el tubo
Plumbicn.
Se trata de un tubo fotoconductor reproductor, que es de protxido de
plomo (PbO) en vez del sulfuro antimnico o de selenio. En el plum-
bicn, los inconvenientes del vidicn estn muy reducidos y ha ganado
un importante puesto especialmente para la televisin en color.
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Va satlite
En 1962 tuvo lugar un gran avance con los programas directos de tele-
visin a travs del Atlntico va Satlite en rbita (Telstar). Este hecho
fue seguido rpidamente por la primera transmisin va satlite de
programas de color, y dos aos ms tarde por la primera emisin di-
recta de televisin desde Japn y Europa.
Para que tenga valor comercial, un satlite debe estar emplazado en
una rbita estacionaria y despus de varios lanzamientos experimenta-
les, esto fue conseguido con el satlite americano Early Bird en abril de
1965. Entonces fue posible, por primera vez, transmitir programas di-
rectos continuamente en ambas direcciones entre Estados Unidos y
Europa, y por posteriores satlites entre Estados Unidos y Japn. Tres
semanas despus del lanzamiento del Early Bird, Rusia pona su pri-
mer satlite de comunicacin Molniya I (rayo) en rbita.
Color
En 1909, A. C. y L. S. Aderson, de Dinamarca, propusieron un sistema
de televisin en color consistente en una clula de selenio, explora-
cin mecnica y un prisma para dispersar el sujeto en sus componen-
tes de color.
En 1940 RCA revel un mtodo ptico y electrnico de televisin
de color que haca uso de tres cmaras orticn con un filtro de color
cada una rojo, azul y verde.
Tanto el sistema de campo simultneo como el de campo se-
cuencial tenan los inconvenientes fundamentales:
el ancho de la banda video tena que ser tres veces el de una pelcula
en blanco y negro de la misma definicin; y no eran compatibles; es
decir, no podan ser recibidos por los receptores existentes para blan-
co y negro.
Existen hoy da tres sistemas practicables y compatibles de televi-
sin en color, los sistemas NTSC, SECAM y PAL.
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Sistema NTSC
Las dos seales de color el componente lumnico (brillo de la ima-
gen) y el componente cromofor (matiz y saturacin del color) son
transmitidas y recibidas simultneamente.
Sistema SECAM
Desarrollado por la Compaa Francesa de Televisin. En este siste-
ma, los tres colores primarios, rojo, verde y azul son combinados en
dos seales componentes que son despus transmitidas y en sucesin
lnea por lnea.
Sistema PAL
Desarrollado por Telefunken. Es parecido al sistema NTSC, siendo los
componentes de color transmitidos simultneamente, pero con la
fase del componente cromoforo invertida durante periodos lineales
alternos.
La prehistoria de la televisin cubre los noventa aos que van desde el
primer intento de ver a la larga distancia en los aos cuarenta hasta
el desarrollo de la amplificacin electrnica en la primera guerra
mundial. Los veinte aos siguientes fueron testigos de la lucha entre
los sistemas de televisin mecnica de baja definicin con los serios
problemas de las bandas de canal ancho, tubos de cmara y su diseo
electrnico general. Hacia 1940, esta dificultades haban sido prctica-
mente solucionadas, y despus de la interrupcin de a segunda guerra
mundial, la televisin tom su forma actual.
Su funcin tcnica
Para el correcto funcionamiento de las emisiones televisivas se debe
contar con un estudio que rena todos los medios necesarios para la
realizacin de sus programas y consta de hecho de varios locales pr-
ximos:
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Plato o set, donde se desarrolla la escena que debe transmitirse y don-
de se colocan las fuentes de modelacin (micrfonos para el sonido
y cmaras para la imagen);
Sala de equipos, de carcter tcnico, que encierra los amplificadores
B.F. y las bateras de videotape, respectivamente conectados a los
micrfonos y a las cmaras;
Direccin que asegura la produccin y el desarrollo de la emisin y
que opera sobre todo lo mezcla de sonidos e imgenes.
A la salida de la sala de equipos, las modulaciones sonoras y vi-
suales son tcnicamente correctas:
se envan hacia la realizacin, donde son objetos de seleccin y de mez-
cla para elaborar la emisin de su estadio definitivo.
En el plano de la imagen, la intervencin simultnea de varias
cmaras, se traduce por la existencia de otros tantos receptores que
dan el control de las imgenes correspondientes.
Y es en funcin de este control como se efecta la eleccin de la ima-
gen, gracias a un pupitres, cuyas entradas se alimentan mediante las
seales procedentes de los diversos canales de la imagen y cuya salida
nica, entrega la seal deseada; ciertas combinaciones de potenci-
metros permiten a voluntad encadenamientos de instantneos a pro-
gresivos y de una cmara con otra.
Del pupitre de realizacin sale la imagen elegida, que es enviada
a la red difusora (el emisor). El pupitre de direccin representa,
pues, un verdadero director de orquesta de las imgenes.
Una red de interfonos abundantes que permite todas las conexiones
que se consideren tiles desde la direccin, durante los ensayos y la
emisin, sobre todo las conexiones entre el mezclador de imagen y las
cmaras, que son guiados de ese modo en la eleccin de los planos, en
los cambios de objetivos, etctera.
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El personal realizador dirige, pues, la produccin del estudio y
asume la responsabilidad ante una direccin general que coordina la
sucesin de las emisiones en el conjunto del programa.
34
COMUNICACIN TELEVISIVA
Para entender el proceso de la comunicacin en la televisin primero
se debe partir de la base de que, para comunicarse, el hombre no es
un animal autosuficiente, sus fines, sus objetivos no pueden ser alcan-
zados sin cooperacin de otros seres humanos, no pueden conseguir
lo que desea por s mismo. Es interdependiente de los dems para
lograr sus fines. La interdependencia de las metas individuales es la
causa de que las conductas estn organizadas en un sistema multi-
personal. Cuando dos o ms personas dependen mutuamente necesi-
tan hallar una manera de relacionar sus conductas y sus metas. Los
sistemas sociales son las consecuencias de la necesidad humana de
relacionar su conducta con la de los dems, para poder llevar a cabo
sus objetivos.
Al hablar de sistemas sociales estructuramos ciertas conductas
basadas sobre el desempeo de un rol, imponemos una relacin en-
tre un conjunto de estas conductas y otro distinto. Ubicamos conjun-
tos de conductas basadas sobre el desempeo de un rol. Los dispone-
mos en cierto orden.
Todo conjunto determinado de conductas ocupa una posicin
en la estructura social. Llamamos a esto posicin de rol. En un sistema
dado, cada posicin tiene relacin determinada con otras posiciones.
Las conductas de rol pueden ser aisladas, sin que sea necesario
imponerles una posicin. No obstante, cuando no imponemos sta,
no consideramos que las conductas de rol formen parte de un sistema
social. ste es un sistema de conductas de rol a las cuales han sido
asignadas posiciones interdependientes. Cada posicin est relacio-
nada con toda otra posicin, cada uno es interdependiente de todos
los dems.
35
34
A. Moles y C. Zeltmann, op. cit., p. 286.
35
D. K. Berlo, El proceso..., op. cit., p. 103.
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LA EMISIN DE LOS MENSAJES
Al comunicarnos tratamos de alcanzar objetivos relacionados con
nuestra intencin bsica de influir en nuestro medio ambiente y en
nosotros mismos. Decimos a menudo que queremos que nuestros re-
ceptores den ciertas respuestas, que sepan determinadas cosas, que
piensen de una forma u otra, que puedan hacer distintas cosas. Al lle-
var a cabo estos propsitos, nos hallamos limitados a la produccin de
mensajes. Verdad es que podemos pensar acerca de estos mensajes
de varias maneras, que podemos analizarnos a nosotros mismos y al
receptor con distintos grados de habilidad; sin embargo, la comunica-
cin puede ser invariablemente reducida al cumplimiento de un con-
junto de conductas, a la transmisin o recepcin de mensajes.
Los mensajes son eventos de conducta que se hallan relacionados con
los estados internos de las personas; garabatos en el papel, sonidos en
el aire, marcas en la piedra, movimientos del cuerpo, son los productos
del hombre, el resultado de sus esfuerzos para codificar sus ideas. A
menudo siguen existiendo mucho despus de que sus fuentes y recep-
tores intencionados ya han muerto. Empero son productos humanos
cuyo objeto es suscitar efectos en los humanos.
Al producir o recibir mensajes necesitamos utilizar un cdigo. Al
generar un mensaje, lo decodificamos, tratamos de traducir este cdi-
go dentro de nuestro propio sistema nervioso, de manera que tenga
un significado.
36
Visotelefona y la teledireccin
Estn en la base de una telepresencia en la medida en que permiten
al individuo no estar fsicamente presente en un lugar y manifestar;
sin embargo, all su existencia. Hay que distinguir naturalmente la
telepresencia pasiva, en la que el ser humano puede ser observador
ver, escuchar, sentir, oler, percibir por el tacto (telepalpador), de la
telepresencia activa o teleaccin, en la que el individuo puede mover ob-
jetos, actuar sobre ellos, iluminarlos, tomar decisiones, etctera.
36
Ibid., p. 127.
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Cuando Orwel sugiere la ficcin de una cmara de televisin presente
en cada estancia de cada vivienda urbana y en conexin con un servi-
cio central de vigilancia, sugiere la imagen de una telepresencia pasiva,
de una entidad annima, sugiere el poder de la sociedad global sobre
el individuo.
Esta telepresencia no es ms que lo realizado posteriormente en
el programa Big Brother auspiciado y transmitido por Televisa durante
varios das, en las primeras semanas del ao 2002 donde se dio una
especie de boyerismo con exhibicionismo.
El concepto de telepresencia es una de las consecuencias del de-
sarrollo de un mundo de las comunicaciones tecnolgicas que modi-
fica considerablemente las condiciones misma de la vida social hasta
el punto de que los futurlogos an no han sido capaces de captar sus
repercusiones sobre el devenir del comportamiento humano.
Hay que distinguir tambin la telepresencia, o presencia de un ser
a distancia; es decir, en otro lugar o en otra poca, de la ubicuidad, la
presencia simultnea de un individuo o de sus manifestaciones fsicas
en un gran nmero de lugares o de pocas. Se trata de mitos din-
micos distintos, consecuencia ambos del concepto de telecomuni-
cacin.
37
Desde el punto de vista del futuro de las telecomunicaciones (pensa-
mos aqu en las comunicaciones televisivas del futuro), hay perfecto
derecho a preguntarse si no revolucionarn las relaciones internacio-
nales y el modo de vivir de los industriales y de los hombres de nego-
cios, ahorrndoles sus desplazamientos a travs del mundo por medio
de una telepresencia que resultar tan fcil como una simple conferencia
telefnica. El empleo del magnetoscopio tendr tambin aqu una im-
portancia primordial, pues permitir recurrir de modo intensivo a las
imgenes como documentos almacenados con su ayuda.
38
37
A. Moles y C. Zeltmann, op. cit., p. 286.
38
Ibid., p. 78.
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Medio masivo
La televisin, medio de comunicacin universal, no conoce discrimi-
naciones sociales; est ms o menos al alcance de todos. En este senti-
do, vierte en las masas mensajes de toda clase dejando al telespectador
que haga con esa imagen lo que quiera, en esa captacin o recepcin
radica precisamente el papel que desempea o puede desempear la
televisin y actualmente la televisin se emplea en diversos medios de
comunicacin:
Como una distraccin: un gran porcentaje del pblico apenas hace
gran caso de las imgenes televisivas, contentndose con registrar pa-
sivamente imgenes y sonidos, y retener algo de aqu o de all. La te-
levisin es el opio del tiempo libre, en la medida en que el hombre
se encuentre fsicamente o nerviosamente fatigado para enfrentarse
con l actualmente.
Como instrumento de trabajo: cierto pblico se sirve de la televisin
como un instrumento utilitario de educacin (televisin escolar para
los estudiantes; cursos universitarios). En el futuro, este grupo se am-
pliar con los industriales, que utilizarn la televisin como un instru-
mento de trabajo. Con ello ganarn tiempo y, por consiguiente, horas
de descanso; la televisin ser as una solucin parcial al problema de
los transportes.
Pblico que selecciona lo que quiere ver: teatro, emisiones cientficas
o literario-musicales o artsticas; es la clientela potencial del magne-
toscopio. En esta categora de telespectadores se sitan los creadores
intelectuales, que producen mensajes originales a partir de los men-
sajes que se les proponen. Aqu, el descanso y el trabajo se reparten el
tiempo de visin.
La visin y la organizacin de los programas de una televisin mundial
se realizan, al parecer en funcin de estos tres factores esenciales, orga-
nizando tal vez distintas cadenas de programacin (segunda cadena,
tercera cadena, cadena universal, etc.) que respondan lo mejor posible
a los intereses de sus respectivos pblicos.
39
39
Ibid., p. 79.
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DISTRACCIN INFANTIL
La educacin de los nios implica brindarles una interpretacin del
mundo en general. No basta con que slo los programas que se les
destina sean adecuados para los jvenes inmaduros. Adems, los pro-
gramas de los que cabe esperar razonablemente que retengan su aten-
cin y que se difunden en horarios en que cabe esperar normalmente
que stos constituyan una parte fundamental de la audiencia, deben
ser presentados sin menoscabo de influencia sobre los nios.
Temas como la violencia y el sexo deben ser presentados sin n-
fasis indebidos y slo de acuerdo con las exigencias del desarrollo de
la trama o la descripcin de los personajes. El crimen no debe ser pre-
sentado como algo atrayente o como una solucin de los problemas
humanos y debe hallarse el justo e inevitable castigo.
El teledifusor debe proveer oportunidades tanto para el desarrollo cul-
tural como para un entretenimiento sano, debe elaborar programas
que fomenten y promuevan los ideales morales, sociales y ticos co-
mnmente aceptados; los programas deben manifestar respeto por los
padres, la conducta honrada y las autoridades constituidas de la comu-
nidad. Los secuestros o las amenazas de secuestros de nios deben ser
tratados con cuidado excepcional a fin de no aterrorizarlos. Deben
evitarse los materiales excesivamente violentos o que creen un suspen-
so morboso u otro tipo de reacciones indeseables en los nios. Debe
procederse con particular restriccin y cuidado en los episodios o tra-
mas de misterio en los que participen nios menores.
40
NORMAS PARA LA PROGRAMACIN EN TELEVISIN
Los materiales de los programas deben ampliar los horizontes del
espectador, proporcionarle un entretenimiento sano, brindarle un
estmulo til y recordarle las responsabilidades del ciudadano res-
pecto a la sociedad. La confianza que se ha depositado en la televi-
sin exige que el difusor, la cadena y otras fuentes de programas
desempeen en forma alerta el papel de proteger a la audiencia de
prcticas engaosas relacionadas con los programas.
40
William Rivers y Wilbur Schram, op. cit., p. 299.
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La profundidad, la obscenidad, la indecencia y la vulgaridad estn
prohibidas, aun cuando sea probable que las comprenda slo parte
de la audiencia. Por ello, los teledifusores deben estar en guardia
para eliminar las palabras que han sido aceptables pero que adquie-
ren significados indeseables.
Las palabras (en especial la jerga) que se burlan de cualquier raza,
color, credo, nacionalidad o derivacin nacional, excepto en los
casos que se utiliza especficamente para una dramatizacin eficaz
como la de combatir los prejuicios, estn prohibidas, aunque las com-
prenda slo parte de la audiencia. Pero tambin se debe tener cui-
dado para no consignar las palabras que han adquirido un significa-
do indeseable.
Los tipos raciales o nacionales no deben de ser mostrados por televi-
sin, de tal suerte que ridiculicen la raza o la nacionalidad.
No estn permitidos los ataques contra la religin y las creencias
religiosas. Es irreverente caracterizar cualquier mencin de Dios,
sus atributos y poderes. Cuando se incluyen ritos religiosos en pro-
gramas no religiosos, los ritos deben ser presentados con precisin.
El oficio de pastor, sacerdote o rabino no debe ser presentado de tal
suerte que ridiculice o menoscabe su dignidad.
Se debe respetar la santidad del matrimonio y el valor del hogar. El
divorcio no debe ser tratado casualmente como una solucin de los
problemas matrimoniales.
En cuanto a los achaques y deformaciones fsicas o mentales deben
tomarse precauciones especiales, a fin de no ridiculizar a las perso-
nas que padecen de semejantes dolencias y ofender a ellas mismas o
a los miembros de sus familias.
La explotacin excesiva o injusta de los dems o sus achaques fsicos
o mentales no debe ser presentados como algo encomiable, debe
evitarse la presentacin de la crueldad, la codicia y el egosmo como
motivaciones valiosas.
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Debe apoyarse la cumplimentacin de la ley, salvo en los casos que
ello resulte esencial para la trama del programa, los funcionarios de
la ley deben ser retratados con respeto y dignidad.
Los consejos, diagnsticos y tratamiento de tipo legal, mdico y pro-
fesional de otra ndole slo sern permitidos con apego a la ley y las
normas ticas y profesionales admitidas.
El empleo de animales no slo en la produccin de los programas
de televisin debe ajustarse, en todo momento, a normas aceptadas
de tratamiento humano.
Debe procederse con cuidado para evitar que el consumo de ciga-
rrillos sea retratado del tal suerte que la juventud de nuestro pas lo
considere como un hbito deseable, digno de imitacin.
La criminalidad debe ser presentada como algo indeseable y poco
simptico. La condonacin del crimen y el tratamiento de la comi-
sin de delitos de un modo frvolo, cnico o insensible, resulta in-
aceptable.
La presentacin del asesinato o la venganza como un motivo para
asesinar no deben ser expuestos como algo justificable.
El suicidio como una solucin aceptable de los problemas huma-
nos, est prohibido.
Las relaciones sexuales ilcitas no deben ser tratadas como algo loa-
ble. Los crmenes y las anormalidades sexuales constituyen, por lo
general, material inaceptable para los programas. El empleo de si-
tuaciones estrechamente relacionadas con la vida sexual o el peca-
do sexual, debe estar regido por el buen gusto y la delicadeza.
La ebriedad no debe ser presentada jams como algo deseable o
predominante. El contenido de los programas no debe acentuar el
empleo de bebidas alcohlicas. El consumo de bebidas en la vida
estadounidense, cuando no lo exige la trama o una caracterizacin
adecuada, no debe ser mostrado.
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La aficin a las drogas slo debe ser presentada como un hbito vi-
cioso. No se exhibir la administracin de drogas ilegales.
El empleo de aparatos o escenas vinculadas con el juego necesarios
para la trama o como trasfondo adecuado, slo resulta aceptable
cuando se le presenta con discrecin y moderacin y de un modo
que no fomente o suscite el inters por las apuestas ni sea de natura-
leza educativa.
Las teledifusiones de programas deportivos reales en que por ley se
permiten las apuestas, deben ser presentadas de un modo acorde
con las leyes federales, estatales y locales, y concentrarse en el tema
en cuanto acontecimiento pblico deportivo.
El material de programa relativo a la buenaventura, el ocultismo, la
astrologa, la frenologa, la quiromancia, la numerologa, la adivina-
cin del pensamiento ajeno a la adivinacin del carcter, resulta in-
aceptable cuando se le presenta con la intencin de fomentar la
creencia en tales asuntos.
Las series de preguntas y otros programas semejantes que se presen-
tan como juntas de saber, informacin, habilidad o suerte deben ser,
de hecho, autnticas competencias y los resultados no deben estar
controlados por la solucin con o entre los participantes o cual-
quier otra accin que favorezca a uno de los participantes en detri-
mento de los dems.
Ningn programa debe ser presentado de tal modo que mediante
el artificio o la simulacin engae a la audiencia sobre algn mate-
rial. Cada teledifusor debe valerse de criterios razonables para de-
terminar si un mtodo particular constituira un engao material o
sera aceptado por la audiencia como una ilusin teatral normal.
Las apariencias o dramatizacin de las personas que han adquirido
notoriedad en noticias policiales reales sern permitidas slo en la
medida en que contribuyan a la cumplimentacin de la ley o sirvan
para informar sobre el acontecimiento que constituya noticia.
Las competencias no pueden constituir una lotera.
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Debe evitarse todo programa de televisin proyectado para comprar
a la la audiencia, exigindole que escuche, y/o mire con la espe-
ranza de obtener una recompensa y no por la calidad del programa.
Los trajes de todos los actores deben ser decentes y no han de expo-
ner o destacar detalles anatmicos que turben u ofendan a los es-
pectadores hogareos.
Los movimientos de las bailarinas, actores u otro tipo de intrpretes
deben mantenerse dentro de los lmites de la decencia y las posicio-
nes asumidas por los actores no deben sugerir lascivia o indecoro.
Los enfoques de las cmaras deben evitar vistas de los actores que
destaquen indecentemente detalles anatmicos.
El empleo de la televisin para transmitir informacin de cualquier
tipo mediante el empleo del proceso conocido con el nombre de
percepcin subliminal o mediante la utilizacin de cualquier tcnica
semejante con la que se intenta comunicar informacin al especta-
dor, por medio de mensajes que se encuentren debajo del umbral
de la conciencia normal, no est permitido.
El teledifusor debe mantenerse constantemente en guardia para
evitar actividades que puedan dar lugar a prcticas, como el empleo
de propiedades escnicas, la eleccin e identificacin de precios, la
seleccin de msica y otros elementos creadores relacionados con
programas o servicios comerciales, sus nombres comerciales o le-
mas publicitarios dentro de un programa dictadas por factores dis-
tintos de las exigencias del programa mismo.
Un teledifusor no debe presentar acontecimientos ficticios u otro
tipo de material no informativo como transmisiones o anuncios de
noticias genuinas, ni debe permitir en ningn programa dramatiza-
ciones que den la falsa impresin de que el material dramatizado
constituye una noticia. Las partculas expletivas (presentadas en for-
ma sonora o visual) como despacho o boletn, y afirmaciones como:
interrumpimos este programa para ofrecerle..., deben ser reservadas es-
pecficamente para la sala de prensa. Sin embargo, un teledifusor
puede valerse apropiadamente de su propio juicio en lo que respec-
ta al empleo en programas no informativos, de palabras o frases que
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no impliquen necesariamente que el material que sigue constituye
una noticia.
El contenido del programa debe limitarse a los elementos que en-
tretienen o informan y en la medida en que los ttulos, los incenti-
vos y los encomios no concuerden con esos criterios, es menester
restringirlos o eliminarlos.
La creacin de un estado de hipnosis mediante un acto o una demos-
tracin en el aire, est prohibida, y no se puede utilizar la hipnosis
como un aspecto de las extravagancias de un juego de saln, para
crear situaciones humorsticas dentro del marco de una comedia.
41
PERIODISMO EN TELEVISIN
Desde su aparicin (alrededor de 1950), el noticiario de la televisin
ha progresado desde el arrancar y leer y el programa segmentado hasta
la mal llamada estructura de revista con un grupo de periodistas y espe-
cialistas presididos por un locutor principal, y siempre con la perso-
nalidad como elemento importante.
Al contribuir para satisfacer el deseo del pblico de una infor-
macin dentro del contexto atractivo de la televisin, la ms larga es-
tructura de revista fue la principal responsable de la explosin de noti-
cias de la dcada de los aos sesenta.
El resultado fue un aumento constante en la confianza del pbli-
co en la televisin, y un aumento concomitante y enorme de los ingre-
sos obtenidos por las estaciones gracias a las noticias televisadas.
42
Algunos ejemplos probativos al respecto nos los facilita Estados
Unidos, un pas de Libre competencia, donde la informacin es un bien
de consumo (una radio y un peridico por persona, una televisin
por cada tres).
41
Ibid., p. 300.
42
Maury Green, Periodismo en televisin, p. 27.
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La televisin estadounidense incluye, entre otras cosas, tres gran-
des diarios televisados, uno de los cuales, ha adoptado una doctrina
demaggica, es una cadena al servicio de la sociedad de consumo
(cinco horas de publicidad por da). La (CBS) Columbia Broascastins
Sistem que ofreca en 1969 un episodio de la guerra de Vietnam en
directo todos los das; la mayora silenciosa envi cartas de protesta
en masa, donde explicaban que:
la televisin no debe dictar una opinin a la mayora silenciosa, sino
que debe presentar el reflejo de la opinin. Esa opinin estima que las
malas noticias ahuyentan a las buenas, y es un deber cvico no turbar la
tranquilidad de las personas honradas. Las emisiones en cuestin fue-
ron espaciadas y la CBS opt por dirigirse al mayor nmero, tratando de
complacerle y no causar ms problemas.
43
En el caso donde los noticiarios televisivos no son de estructura
comercial, que son lugares y pases que no se rigen por este modelo,
como se ha mencionado en anteriores captulos; pertenecen al conti-
nente europeo, es decir, la emisin y transmisin de noticias por tele-
visin, va de acuerdo con el grado y estructura que traza el gobierno
respectivo. Sobre todo si nos ponemos a pensar en que en los pases
del bloque socialista los medios de comunicacin colectiva, son de-
tentados por el Estado, que a su vez transmiten informacin poltica y
de la razn del porqu se defienden y se refuerzan los principios bsi-
cos de sus doctrinas ideolgicas.
Sin embargo, existen pases como es el caso de la Gran Bretaa
en donde las emisiones noticiosas son transmitidas por una corpora-
cin paraestatal que da importancia a la dualidad de los aconteci-
mientos; es decir, el manejo de noticias tienen cierta semejanza con la
estructura que maneja el mundo occidental.
LA FUENTE DE SUS NOTICIAS
La televisin recurre a las misma fuentes de noticias utilizadas por los
dems medios de comunicacin (prensa, radio y cine), y adems, a
tres fuentes en particular:
43
A. Moles y C. Zeltmann, op. cit., p. 68.
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el material proporcionado por microonda, va satlite y las pelculas de
organizaciones distribuidoras, no utilizadas por ningn otro medio. Sin
embargo, la forma en que la televisin utiliza la informacin que obtie-
ne difiere a veces bastante de la manera en que la emplean otros medios.
Las fuentes de noticias de la televisin son los servicios telegrfi-
cos de prensa, camargrafos independiente, reporteros, otras estacio-
nes y otros medios, representantes de relaciones pblicas, el mundo
acadmico y el pblico en general; y adems como ya se mencion,
las pelculas de agencias noticiosas y la transmisin por microondas.
44
El manejo de las noticias en la televisin difiere de los otros me-
dios en varios aspectos:
los aspectos telegrficos por lo general se vuelven a escribir en forma
adecuada a la emisin, los representantes de relaciones pblicas no
obtienen tan buenos resultados con la televisin como con los otros
medios, y la obtencin de noticias en las fuentes por parte del comn
de las estaciones todava es inadecuada.
45
Los factores propios de la televisin que afectan sus valores infor-
mativos son las limitaciones de tiempo y la hora de emisin, el rea de
seal, los elementos visuales y la personalidad. Los dos ltimos, en
particular, introducen consideraciones de valor que difieren notable-
mente de las referentes a otros medios.
46
El poder que tiene la imagen mvil para generar una reaccin emocio-
nal en la audiencia constituye la principal diferencia entre las noticias
en televisin y todas las dems noticias.
La inclinacin de la televisin a beneficiarse recurriendo al culto
a la personalidad es natural y necesaria, pero impone la correspondien-
te moderacin a fin de evitar una distorsin de las noticias. Una con-
secuencia de la excesiva dependencia con respecto a la personalidad,
ha sido el fracaso en la obtencin de noticias en nivel paralelo a la
importancia del medio de acuerdo con la magnitud de su audiencia.
44
M. Green, op. cit., p. 55.
45
Idem.
46
Ibid., p. 72.
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La psicologa de la audiencia exige que la emisin informativa
sea estructurada en la forma de un espectculo de entretenimiento.
Todos los dems valores estn subordinados al criterio de signifi-
cacin, que pueden medirse aproximadamente por la cantidad de
personas afectadas por las noticias y la profundidad de ese efecto.
47
Breve historia de la televisin mexicana
Los principios de la televisin mexicana se remontan a la XEW, esta-
cin de radio fundada por don Emilio Azcrraga Vidaurreta, impul-
sor de la radiodifusin en latinoamrica, que vino a transformar el
panorama de la comunicacin en Mxico.
Desde 1938 se realizaron las primeras transmisiones experimen-
tales de televisin. En 1946 surgi la televisin experimental y, en
1950, nueve aos despus de que la radio se consolidara como un me-
dio de comunicacin a nivel nacional, surgi la televisin comercial.
El nuevo medio sigui el mismo desarrollo de la radio, constituyndo-
se casi desde su inicio en un sistema financiado por la publicidad.
48
En ese mismo ao los seores Rmulo OFarril Jr. dueo del pe-
ridico Novedades y promotor de la comunicacin grfica, iniciaron las
transmisiones continuas del Canal 4, primer canal comercial mexicano.
En 1951 surgi XEWTV Canal 2, siendo el concesionario Emilio
Azcrraga y, al ao siguiente, XHGCTV Canal 5, concesin otorgada a
Guillermo Gonzlez Camarena, mexicano, a quien se le atribuye el
invento de la televisin a color.
49
El 16 de septiembre de 1954 transmitieron juntos por primera
vez los Canales 2 y 5, que meses antes se haban fusionado. Un ao des-
pus, el Canal 4 se integr al sistema para formar Telesistema Mexicano,
empresa encaminada a eliminar la competencia y erigir un monopolio
altamente flexible en su operacin rentable en su mantenimiento. El
camino a seguir era lgico:
47
Patricia Arriaga, op. cit., p. 228.
48
Idem.
49
Ibid., p. 229.
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Telesistema Mexicano lanz voz e imagen a toda la Repblica Mexicana,
instalando retransmisoras en diversos puntos del pas. La primera de
ellas en Ciudad Jurez, Televisin de la Frontera, S.A., que se fund en
1954. En 1958 aparecieron otras estaciones afiliadas como Cadena
Televisora del Norte, S.A., Canal 3 de Monterrey y Televisora del Golfo, S.A.;
Canal 7 de Tampico. Con estas y otras estaciones en 1967 ya existan 17
empresas televisivas con 23 canales en total. Cuatro en el Distrito Fede-
ral, Jalisco, Nuevo Len, Chihuahua y Baja California Norte contaban
con tres cada uno; Sonora y Tamaulipas con dos y Colima y Coahuila
con uno.
En 1958, Telesistema Mexicano contaba ya con ocho afiliadas ms:
Canal 2 de Nuevo Laredo, Tamaulipas (1959); Canal 4 de Guadalajara, Jal.
(1960); Canal 12 de Tijuana, B.C. (1960); Canal 3 de Culiacn, Sinaloa
(1964). Un ao ms tarde se uniran Televisora de Len Guanajuato (Ca-
nal 10) y Televisin La Paz, Baja California (Canal 10).
Hasta el ao de 1960, la programacin estaba en manos de los
anunciantes, quienes decidan los programas que queran patrocinar
y los producan o importaban siguiendo, en la mayora de los casos,
las mismas lneas que en Estados Unidos:
El ingeniero mexicano, Guillermo Gonzlez Camarena, inventor del primer sistema
de televisin a color (de lado derecho), posa con su sobrino el ingeniero Marcel,
tambin inventor de un sistema de sonido.
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la Procter and Gamble; y la Colgate Palmolive; patrocinaban radio y tele-
novelas en ambos pases, la Kellogs, programas infantiles; CocaCola,
programas de aventuras, etctera.
De nuevo encontramos que las relaciones entre anunciantes, es-
taciones transmisoras y pblico evolucionaron en Mxico en la misma
direccin que en Estados Unidos. Los anunciantes, principalmente
los extranjeros, se convirtieron en los financiadores del sistema mexi-
cano de comunicacin masiva por medio de su gasto publicitario.
En 1967 se iniciaron las transmisiones por televisin a color, y un
ao ms tarde se concedi una licencia de transmisin a un grupo de
inversionistas que inclua, entre otros, al Grupo Monterrey. As surgi
en el Distrito Federal, XHTMTV Canal 8. Al mismo tiempo, se le otorg
otra licencia a Francisco Aguirre para la creacin de XHDFTV Canal 13,
en la que el gobierno mexicano conserv una participacin.
En marzo de 1969 principia sus transmisiones el Canal 11 dedi-
cado a la televisin educativa, bajo los auspicios del Instituto Politc-
nico Nacional.
Emilio Azcrraga, en su bsqueda de mayores ganancias y mayor
control sobre sus empresas, decidi manejar la programacin Televisa,
de tal suerte que Televicentro decidira el contenido de sus transmisio-
nes y, posteriormente, ofrecera a los anunciantes el tiempo disponi-
ble para sus anuncios comerciales. Esta medida inquiet tanto a las
agencias de publicidad como a sus clientes, pero ante la alternativa de
tomar lo ofrecido o no realizar publicidad en ese medio no les qued
ms que aceptar la nueva disposicin.
50
A partir del 4 de julio de 1976 se integra a la red Univisin, siste-
ma estadounidense para el auditorio de habla espaola, que, a su vez
se estructura en la Spanish Internacional Network, cadena que alcanza
75% de los 14 millones de telespectadores hispanos, cadena que po-
see Canal 34 de Los ngeles, cuyo pblico potencial es de tres millo-
nes 500 mil espectadores hispanohablantes. Participa, tambin, en el
organismo internacional Organizacin de la Televisin Iberoamericana
50
Ibid., p. 230.
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(OTI) que tiene 88 cadenas televisivas afiliadas en 22 pases del conti-
nente y de Espaa.
51
En octubre de 1968, en ocasin de la celebracin en Mxico de
las olimpiadas, Telesistema Mexicana principi sus transmisiones a co-
lor enviando a todo el mundo las imgenes de estos eventos deportivos.
Televisa se fund el 8 de enero de 1973 con un consorcio de cuatro
canales de televisin coordinados: XEWTV-2, XHTV-4, XHGC-5, XHTM-8,
que constituyen las dos terceras partes de la televisin en la ciudad de
Mxico, ya que para entonces Estado maneja los canales XEIPN-11 y
XHDF-13.
Naturaleza y finalidad de Televisa
Televisa, es una empresa de comunicacin formada por capital y per-
sonal 100% mexicanos. Los ejecutivos, tcnicos, profesionales de la co-
municacin y empleados que en ella trabajan, estn integrados para
lograr la superacin personal, la integracin familiar y la unidad na-
cional de todos los mexicanos.
Al final de los aos noventa el monopolio transmite 20 mil 689
horas anuales de programacin, lo que sin duda le redita ganancias
considerables. Como empresa Televisa es propietaria de la Compaa
Productora de Programas, S.A., cuya funcin es exportar el material na-
cional a distintas estaciones televisivas del continente: ocho en el Cari-
be y 15 en centroamrica. Tambin tiene participacin en el sistema
Cablevisin, S.A., que abarca hasta el momento diversas reas metro-
politanas.
Para 1988 Televisa cuenta con los siguientes recursos humanos:
dos mil 400 empleados de planta, dos mil 300 freelance y emplea cada
mes a aproximadamente 500 actores, 30 productores, 70 asistentes y
cientos de personas ms hasta llegar a ser fuente de trabajo para ms
de cinco mil familias.
51
Diccionario Enciclopdico Quillet, t. II, enero 30, 1971, p. 542.
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Elementos tcnicos
Las instalaciones de Televisa estn divididas en dos secciones: los estu-
dios San ngel Inn y el tradicional edificio de Televicentro. Entre am-
bas secciones cuentan con:
12 estudios (tres de ellos con butacas para el pblico).
56 cmaras a color.
30 grabadoras de videotape.
6 unidades de control remoto.
8 canales completos de microondas para enlaces.
11 telecines a color.
Cobertura en 1980
Cuenta con una red de 83 estaciones repetidoras a lo largo y ancho
del pas, logrando as que los programas puedan verse en 52 ciudades
y 927 poblaciones de la Repblica Mexicana; es decir, a 28 millones de
telespectadores.
Televisa, como una institucin al servicio de la comunicacin social, se
preocupa porque todos los grupos sociales tengan cabida dentro de su
contenido, realizando la funcin de un puente de intercomunicacin
entre los grupos humanos, en el cual se da la misma oportunidad a
todos de expresarse con libertad para conformar un todo social.
Para lograr esto se haca necesario un sistema adecuado a la rea-
lidad mexicana. Este sistema consisti en no estar al servicio de un
sector especfico de la sociedad, sino establecer un sistema en el que
puedan participar el mayor nmero posible de sectores de la socie-
dad y, a travs de este sistema, combatir la tradicional dispersin de
cdigos de comunicacin que ha padecido el pas durante siglos.
Televisin Azteca
Inicia sus operaciones el 1 de septiembre de 1968 con la transmisin
del informe de Gobierno del Presidente Daz Ordaz. Se retiran para
realizar pruebas de imagen y sonido, y regresan al aire el 12 de octu-
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bre de ese mismo ao con la inauguracin de los juegos olmpicos en
Mxico.
Radio Centro, propiedad de Francisco Aguirre Jimnez, otorg la
concesin para operar con 13 locutores de radio, conocidos como los
13 locos; ellos lo hacan todo, la instalacin, montaje de escenogra-
fa, produccin y la conduccin de programas, ms 42 empleados.
Las instalaciones se encontraban en el stano de la torre Latinoame-
ricana. Solamente contaban con un estudio y dos cmaras blanco y
negro.
Se hacan las transmisiones en blanco y negro: pequeos noticieros,
cpsulas deportivas, concursos, musicales y posteriormente series,
como los Thunderbirds y la Isla de Guilligan. Incluso en una revista ca-
nadiense se hizo un reportaje en el que comentaban es increble que en
Mxico se haga televisin en un clset, de ah que se apodara as al stano
de la Torre Latinoamericana.
El canal se mud a Mina 24, atrs del Teatro Blanquita, ah ya
contaban con tres estudios pequeos, y un elevador para subir esce-
nografa.
En marzo de 1972 el Estado expropia el Canal 13, manifestando
as su inters por participar de manera ms activa en la comunicacin
nacional. Prohibi tener dentro de su publicidad cerveza, licor y ta-
baco y slo podan comercializar 4.5 minutos por cada 30 de progra-
macin.
En 1985 inicia operaciones el Canal 7, orientado a resaltar los
valores nacionales as como las manifestaciones culturales y deporti-
vas. En ese mismo ao nace el Instituto Mexicano de la Televisin
(Imevisin), que empieza a operar con los canales 7, 13 y 22.
En 1990 se desincorporan de Imevisin los canales 7 y 22. El Ca-
nal 7 se pone a la venta para explotacin comercial y transmite repi-
tiendo la seal del Canal 13; el Canal 22 se mantiene como canal a
peticin de 800 intelectuales de La comunidad cultural de Mxico.
En 1993 se publica la convocatoria para la adquisicin del pa-
quete de medios de comunicacin y con la experiencia previa, inicia
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la carrera de expansin de transmisin, servicios y cobertura de la
programacin de Televisin Azteca.
En 1993 sali a la venta el paquete de medios de comunicacin, que
inclua adems del Canal 7, el Canal 13, Cotsa, Estudios Amrica, y el pe-
ridico El Nacional, (del que posteriormente se declar desierta la
subasta), y en julio Radiotelevisora del Centro, empresa constituida para
participar en la licitacin, encabezada por Ricardo Salinas Pliego,
presenta su postura para concursar.
El 13 de octubre de 1993: Televisin Azteca lanza la primera pro-
gramacin como televisin privatizada.
En 1994 surgi el noticiero Hechos, conducido por Javier Alatorre; se
comienza a transmitir la telenovela colombiana Caf con aroma de mujer.
En el mundial de futbol de Estados Unidos, 44% de la poblacin mexi-
cana, prefiri ver la transmisin por TV Azteca, y el programa Los prota-
gonistas contaba con 55% de la audiencia.
Para 1995 su rating aument 76% y el nmero de sus anuncian-
tes aument de 29 a 180. Al ao siguiente naci Azteca Digital, primer
centro de produccin totalmente digitalizado, se produjeron las dos
primeras telenovelas de TV Azteca: Nada personal y Te dejar de amar, la
entrega de regalos primer Juguetn e inici Ventaneando, el programa
de informacin de espectculos de ms xito en Mxico. Tuvo gran
xito en la transmisin de los juegos olmpicos Atlanta 1996.
En 1997 nace Fundacin Azteca, una organizacin dedicada a ayu-
dar a las familias mexicanas, en especial a la juventud, para 1998 da
inicio el noticiero Hechos de la tarde y transmite con gran xito el mun-
dial de futbol Francia 98. Posteriormente lanza la campaa Vive sin
drogas que ha beneficiado a miles de jvenes en Mxico y fue galardo-
nada con el premio de la sociedad civil de las Naciones Unidas en
Viena.
En 1999 inici su noticiario Hechos del 7, el 3 de mayo de 1999
surgi el slogan Seal con valor, con el que se identifica.
Durante el ao 2000 inici Hechos.com, una combinacin de me-
dios, Internet y televisin enfocados al anlisis y difusin de los hechos.
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Fue el primero en dar a conocer los resultados preliminares para la
presidencia de Mxico, 25 minutos antes que la competencia!
En el 2001 pudimos ver unidos por primera vez a TV Azteca y Te-
levisa en el concierto Unidos por la paz, Pedro Padilla es nombrado di-
rector general y las pginas de internet de TV Azteca, Hechos, Azteca
Deportes, Vive sin drogas, ganan el premio Ibest.
La breve resea de esta televisora fue posible con la colabora-
cin de Ernesto Vidal Crdova, egresado de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, diplomado en mercadotecnia poltica en el
Instituto Tecnolgico Autnomo de Mxico y quien conoce sobre es-
trategia de comunicacin poltica.
Ha sido asesor y consultor en materias de comunicacin de di-
versas dependencias y en 1994 ingres a Televisin Azteca como direc-
tor general de Relaciones Institucionales, hasta el 1 de diciembre del
2000 que fue nombrado por el presidente Vicente Fox, director gene-
ral de Relaciones Institucionales, donde se desempe hasta agosto
del 2001 para reincorporarse a Televisin Azteca como vicepresidente.
Simultneamente, en la Cmara Nacional de la Radio y la Televi-
sin (CIRT), Ernesto Vidal ha ocupado en varias ocasiones la vicepresi-
dencia del consejo directivo.
Canal Once
En 1901 el fsico Guillermo Marconi logr transmitir sin hilo un mensa-
je telegrfico a una distancia de 3 mil 600 kilmetros por encima del
atlntico norte, el mundo se estremeci con la noticia que cambiara
la comunicacin.
Las revoluciones tecnolgicas y cientficas suelen ser ms rpidas
que nuestra percepcin de ellas. Seguimos diciendo que el Sol sale, a
pesar de que desde hace ms de 500 aos sabemos que es la Tierra la
que gira en torno a l.
El conocimiento y la comunicacin se estn convirtiendo en los
recursos decisivos del mundo contemporneo. Este binomio indisoluble es
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lo que identifica a este sui generis transmisor de televisin en Mxico:
El Canal Once (XEIPN 11).
En marzo de 1969 el Instituto Politcnico Nacional principia las
transmisiones del Canal 11 dedicado a la promocin educativa. Es la
televisora de servicio pblico ms antiguo de Amrica Latina.
En 1993, al rendir un informe de actividades refiere Fernando
Collado en una nota de El Da (18 de julio, p. 19) el Canal 11 advier-
te que:
Nuestro pas, ante la oferta televisiva sufrir una transformacin signi-
ficativa con la privatizacin de los canales 7 y 13 y la aparicin del 22 y
40 en el valle de Mxico y la multiplicacin de los sistemas regionales.
Desafiante contexto ante el cual, no slo tendrn xito aquellas estaciones capa-
ces de definir, a largo plazo, el perfil de contenidos y los mecanismos de su
vialidad econmica.
De qu manera el Canal 11 como canal del Estado y que me-
nos recursos econmicos percibe, sobre todo si se le compara con
cualquier otro de la televisin privada enfrent la situacin?
Desde 1991, a raz del Decreto Presidencial que reintegr al Ins-
tituto Politcnico Nacional el control del transmisor del canal, em-
prendi varias gestiones para resolver su dficit financiero:
La historiadora Alejandra Lajous, ex directora general de la crnica
presidencial, cotej el total de los activos del canal, inici un proceso
de depuracin del personal y delimit las operaciones administrativas
y financieras de la emisora, adems de construir, en junio de ese ao, el
fideicomiso de apoyo al canal del IPN, con Gilberto Borja, Roberto
Hernndez y Adolfo Patrn, para recabar patrocinios de la industria priva-
da, logrando recursos que se destinaron para la compra de programa-
cin extranjera, cintas de video y constituir una base de disponibilidad
para 1992.
Al ao siguiente, de 354 empleados de tiempo completo preci-
sa el informe se quedaron slo 84 empleados de base 952 se aco-
gieron al programa de retiro voluntario establecido por el gobierno fede-
ral. Y ese mismo ao, por servicios profesionales se contrataron 496
personas, habiendo logrado cambiar el rgimen de su personal, redu-
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cir su plantilla en un 48% y sin tensiones laborales, lo cual, a la vez que le
permiti un incremento de 65% de ingreso salarial a quienes se queda-
ron, sirvi para hacer ms eficiente y competitivo al canal.
Se coloc en la preferencia del auditorio por sus pelculas y las
miniseries. Se estableci un convenio con Cablevisin, y va satlite,
logrando una cobertura nacional, con imagen digitilizada, a travs de
SKY y Direct TV.
Esta emisora se ha preocupado por explorar y documentar diver-
sos aspectos de nuestra historia, cultura y entorno natural. Prueba de
ello son los programas Mxico, tierra de migrantes, Haciendas de Mxico,
Boleros... y un poco ms, guila o sol, El rincn de los sabores, Mochila al
hombro, Sexo diario y los recientes estrenos de las series Retrato ntimo,
Santitos y santones, Sonidos de Mxico y La ruta del sabor.
Canal 11 tiene programacin infantil no violenta Bizbirije, Ca-
mino a casa, El divn de Valentina, Mi gran amigo, que permite a los
menores de edad interactuar con los programas, generndoles inte-
rs intelectual y provecho educativo.
Tiene programas musicales para jvenes, pero lo ms importan-
te para stos y sus padres, son la emisin de temas educativos,
formativos y de informacin y orientacin: Dilogos en confianza,
cuenta con un servicio telefnico que responde a las inquietudes par-
ticulares del televidente y busca atenderlos o remitirlos a la institu-
cin pblica o privada ms apropiada para la solucin de problemas.
En sus noticieros diarios se patentiza el profesionalismo de
Gabriela Calzada, adems del anlisis profundo que presentan Car-
men Aristegui, Sergio Aguayo, Leonardo Curcio y Jos Antonio Cres-
po en Perspectiva y Primer plano.
No se puede hablar de Canal 11 sin hacer referencia a un smbo-
lo muy particular de esta televisora, una profesional, timbre de orgu-
llo del periodismo mexicano: Cristina Pacheco.
Cronista de un pas y de un pueblo rico en expresiones, Cristina Pacheco,
durante un cuarto de siglo, en su muy original programa y estilo, Aqu
nos toc vivir, le ha dado voz y escaparate a quienes tradicionalmente
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han permanecido en el silencio, gente sencilla que con su importante
lucha cotidiana construye no slo su destino sino el de nuestro pas.
Este icono del Canal 11, cronista de la cultura y de la cotidianidad
mexicana, ha venido combinando la produccin televisiva de Aqu nos
toc vivir y Conversando con Cristina Pacheco, con sus colaboraciones en
peridicos (unomsuno, El Sol de Mxico, El Da y La Jornada), revistas
(Siempre!), radio (XEQ y XEW), incluso con la literatura (15 ttulos)
que le han hecho acreedora a 40 premios en reconocimiento a su des-
tacada trayectoria.
Canal 22
Los miembros de la Comisin de Poltica Cultural de Canal 22, Jos Saru-
khn Kermez, rector de la UNAM; Gonzalo Celorio, coordinador de Di-
fusin Cultural; Ftima Fernndez Christlieb, directora de TV-UNAM, y
Ral Padilla, rector de la Universidad de Guadalajara anunciaron que
por el 22 de junio de 1993 saldra al aire la transmisin del Canal 22.
52
52
Juan Hernndez, unomsuno del 17 de junio de 1993, p. 30.
Cristina Pacheco, colaboradora en la revista Siempre! desde los tiempos de don
Jos Pags y en Canal 11, ha recibido varios reconocimientos y premios por sus
entrevistas. En la grfica el presidente de la Academia Nacional de Comunica-
cin Social, refiere la trayectoria de la periodista durante un homenaje a ella
en la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica.
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Televisin Metropolitana, S.A. de C.V., nace como una empresa p-
blica al servicio de la comunidad y su programacin se integra con el
70% de series adquiridas en el extranjero y el 30% de produccin
propia. Cuenta con un presupuesto de 60 millones de nuevos pesos,
que le impiden producir sus propios programas.
Ofrece al pblico temas de alta calidad, en msica, artes plsticas
y entretenimiento, teniendo como reto ser un espacio de esparci-
miento y cultura. Su primer director fue Jos Mario Prez Gay, quien
tuvo que aclarar que la nueva televisora no naci supeditada a las re-
vistas Nexos y Vuelta.
53
Su Consejo Consultivo se conform por personalidades de todas
las corrientes culturales: Alejandro Rossi, Julieta Campos, Margarita
Michelena, Jorge Flores Snchez, Rolando Cordera, Carlos Vigil, Jos
Luis Martnez y Btiz Sols, adems de los mencionados al principio.
Inici transmitiendo cinco horas diarias de 19:30 a 00:30 ho-
ras de lunes a viernes y los domingos, extendindose una hora ms
durante los sbados. Sus proveedores de material cultural extranjero
son de 2300 casas productoras.
Comenz con 170 trabajadores. Su seal era captada en Que-
rtaro, Morelos e Hidalgo, adems del Distrito Federal y sus primeros
patrocinadores fueron Pemex, Telmex y algunos bancos.
Canal 40
El 19 de junio de 1995 inici su transmisin a nivel nacional contando
con la coproduccin de las agencias internacionales de informacin
como Reuter, para competir con las otras opciones informativas tele-
visivas que se fueron adecuando segn las preferencias y gustos del
auditorio.
Hernn Cabalceta Vora es su director y Javier Moreno Valle su
principal empresario, quien incursion en medios escritos desde
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Mara Elena Matadamas, El Universal del 3 de mayo de 1993, en primera plana a ocho
columnas.
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1981 y en los electrnicos unos 30 meses antes de salir este canal al
aire, cuando consigui una concesin para la ciudad de Mxico a tra-
vs del Canal 40.
Se desarrolla como una televisora independiente, sin compromi-
so de grupo ni con particulares, menos del gobierno
el nico inters que nos mueve es Mxico, partimos de la realidad, de entender el
porqu se sucitan los hechos, dijo su director.
Es un medio especializado en informacin, no como sinnimo
de noticia sino como un concepto donde se presentan reportajes, do-
cumentales, programas de opinin, series internacionales e incluso
pelculas con un perfil diferente al que normalmente est acostumbra-
da la televisin mexicana. Con una lnea editorial veraz y seria.
Alejandro Busquet fue su primer director de operaciones, Jos
Crdenas, de noticias y Agustn Granados lo secunda. Las siglas con
que se identifica CNI y corresponden a Corporacin de Noticias e Infor-
macin.
El 6 de enero del 2003, la mayora de los trabajadores de Canal
40, encabezados por conductores y directivos, patrones y trabajado-
res, marchaban con camisetas y pancartas reclamando sus instala-
ciones, tomadas por TV Azteca, el 27 de diciembre del 2002, argumen-
tando de que as se cobrara Ricardo Salinas Pliego las millonarias
deudas contradas por Javier Moreno Valle. Sergio Sarmiento ya pre-
paraba el lanzamiento de su programa Informativo 40, que segn l
ocupara el espacio de CNI Noticias, conducido por Ciro Gmez Leyva
y Denisse Maerker, el cual se transmite en el pas y en el extranjero
por 170 sistemas de cable y varias televisoras abiertas.
Cuando, por rdenes del Poder Judicial, y presionada por di-
putados y senadores la Secretara de Comunicaciones y Transportes
devolvi las instalaciones y bienes de CNI Canal 40, ubicadas en el
Cerro del Chiquihuite en la capital del pas, a Televisora del Valle de
Mxico (TVM). Fue as como TVM reinici, el 27 de enero del 2003, la
transmisin de la seal, a las 21:45 horas, con el Himno Nacional
Mexicano y una cortinilla a cuadros que haca recordar los tiempos
del cine mudo, en la que se lea en diez minutos comenzamos.
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El Canal del Congreso
Con el fin de informar sobre las actividades del Poder Legislativo, el
Congreso de la Unin cre formalmente el 28 de agosto del 2000 su
canal de televisin como un rgano de comunicacin del Estado, de
inters pblico para transparentar sus gastos y funciones, con una
Comisin Legislativa plural, integrada por tres diputados y tres sena-
dores de los partidos con mayor representacin.
Esta comisin bicamaral ha generado polticas internas sobre
atribuciones y responsabilidades de la propia comisin y un manual
que tiene por objeto regular la operacin y transmisiones, as como
los criterios generales de la programacin del Canal del Congreso, pero
todava trabaja en una ley que regule los objetivos, el financiamiento,
la administracin, la programacin, las relaciones laborales y en ge-
neral las condiciones de este medio de comunicacin.
De manera experimental, el Canal del Congreso inici sus transmi-
siones el 18 de marzo de 1998, a travs de sistemas de cable del centro
y algunas regiones del pas, actualmente sus transmisiones se llevan a
cabo por ms de 340 sistemas concesionados de televisin por cable,
as como los sistemas SKY y Direct TV; sin embargo, se trabaja para que
esta seal se transmita por un espacio abierto y gratuito.
A partir de su instalacin este sistema transmiti sesiones del ple-
no de ambas cmaras, comparecencias de los secretarios de Estado y
eventos especiales. A partir del 29 de agosto del 2000, en la LVIII Le-
gislatura, se iniciaron las transmisiones regulares de lunes a domingo,
de 9:00 a 12:00 p.m., incorporando nuevas series que pretenden dar
un contexto ms amplio al debate y anlisis del trabajo parlamentario.
Actualmente cuenta con la serie denominada 32 Congresos y una
Asamblea Legislativa que busca la retroalimentacin entre los congre-
sos del interior del pas y el Congreso Federal, para contribuir al desa-
rrollo de una educacin cvico ciudadana.
Este medio pretende extenderse fuera del pas, a la vez que se
propone contribuir a la formacin de una cultura cvica, democrtica
y participativa entre los mexicanos, privilegiando el acceso a la infor-
macin en el Poder Legislativo Federal, donde la informacin es p-
blica y contribuye a un estado democrtico de derecho.
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Al poco tiempo de su nacimiento, lamentablemente qued en
mera pretensin, al supeditarse a la peticin del poder ejecutivo, quien
fue el nico poder que, mediante su sistema propio de televisin de-
nominado Cepropie, dependiente de su Direccin General de Comu-
nicacin Social fue el transistor del II Informe Presidencial, celebrado
el 1 de septiembre del 2002. Cepropie cuid la imagen del presidente
y facilit la seal a las dems televisoras y no el Canal del Congreso.
Entre los legisladores que mucho tuvieron que ver en el funcio-
namiento y programacin inicial de este canal destacan los integran-
tes de la Comisin Bicamaral del Canal de Televisin del Honorable
Congreso de la Unin, diputados Francisco de Souza Mayo, Javier
Corral Jurado, Carlos Jimnez Macas, Raymundo Figueroa Lpez,
Jos Benigno Aladro Fernndez, y los senadores Rodolfo Becerril
Straffon, Carlos Payn Velver fundador del peridico La Jornada,
Rodolfo Elizondo Torres, Jos ngel Conchello Dvila, Beatriz Elena
Paredes Rangel y Leticia Salas Torres, tocndole proveer de los permi-
sos y facilidades respectivos para su funcionamiento al entonces secre-
tario de Comunicaciones y Transportes, Carlos Ruiz Sacristn.
TELEVISIN, DROGA CULTURAL
Alejandro Piscitelli propone la televisin como un instrumento que
ha transitado por su propia arqueologa de la historia. Supone que la
televisin es nuestra droga cultural:
Somos seres tecnoculturales y la tecnologa causa adiccin, en forma
muy similar a las propias drogas que genera el cerebro. Somos las dro-
gas que coproducimos! La tecnologa es nuestra droga, somos nuestra
tecnologa!
Dice el investigador (en una nota periodstica publicada en El
Nacional el 22 de julio de 1996):
Las tecnologas de la informacin-comunicacin no son inevitables,
pero una vez inventadas porque son compuestos evolutivos se
vuelven parte constitutiva de nuestras necesidades psicosociales. Las
tecnologas de la informacin-comunicacin en vez de ser letales, nos
parasitan obligndonos a coevolucionar con ellas.
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En vez de asistir a un nuevo modo de comunicacin estamos ante
la desaparicin de la comunicacin y frente a sus reemplazos por un
modelo epidrmico y energtico, fundamentalmente asocial.
La televisin va de la mano con la poltica, hasta podramos decir
que es su aparato ideolgico posmoderno por excelencia. Mara de la
Luz Casas Prez entra en esta polmica en su estudio denominado Los
otros actores de la televisin: otra forma de pensar a la televisin desde la pol-
tica, donde dice:
Hoy los medios desafan a la democracia. Son ellos los que dictan el
calendario poltico o incluso como dira Chomsky, las polticas impues-
tas por este contexto internacional ya no se sujetan a ejercicios demo-
crticos. Bien puede decirse que los medios de comunicacin, y en
particular la televisin, lo nico que hacen es responder a una dinmi-
ca internacional, un enorme juego de poder que se lleva a cabo entre
el capital privado y los gobiernos, extensamente vinculados entre s,
que simplemente eliminan el proceso democrtico.
En materia de poltica cultural, el Estado mexicano reconoce el
tremendo potencial de la televisin; no obstante, ha dejado prctica-
mente libre a la televisin comercial con toda la posibilidad de desarro-
llarse ampliamente, tanto en el mbito tecnolgico como comercial,
limitndose a garantizar los usos culturales de la televisin a partir de
su participacin en el mbito del Canal 22, el canal de los intelectuales,
y delegando en otras instancias como el Canal 11 del Instituto Politc-
nico Nacional o a los esfuerzos de TV UNAM, la tarea cultural.
Sus efectos
Televisin, radio e internet son crecientemente dominantes, dice
Hctor Barragn Valencia al hablar de El poder de los medios; en espe-
cial, destaca la influencia de la televisin en la vida cotidiana.
Revelan estudios que los mexicanos la ven dos horas diarias en
promedio, cifra que llega a cinco en las ciudades.
Desde la cuna, entre cero y tres aos, los nios mexicanos estn
literalmente conectados a la pantalla chica; su exposicin media es de
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dos horas diarias. La televisin es su primera ventana al mundo; for-
ma su carcter y criterios. Sus enseanzas guan su futuro proceder.
Se le confiere el papel clave en la evolucin de la sociedad donde la
familia y la escuela pasan a segundo plano en la educacin y la trans-
misin de valores de las nuevas generaciones. Cules son los efectos?
Sortori afirma que la televisin introduce un cambio radical en el hom-
bre: degrada sus capacidades intelectuales y lo acerca al gnero animal. Y Bi-
lleny otro terico de la comunicacin moderna agrega: daa la vida
poltica, al exaltar la violencia, la crueldad y el individualismo; favorece el ais-
lamiento. Mezcla explosiva: empobrece al hombre y socava las relaciones sociales.
Jacobo Zabludovsky, la institucin
Cuando una persona hace algo trascendente y lo hace bien, no tan
solo se reconoce que lo hizo, sino que acostumbramos decir le sali
bien; despus de que esa misma persona hace varias veces bien las co-
sas ya reconocemos que las sabe hacer bien. Cuando ese individuo hace
siempre lo mismo, lo hace bien, lo mejora y se dedica a ello mucho
tiempo, reconocemos que ha dejado escuela al dedicarse toda la vida a
una tarea en la que no tan solo destaca l y los que le rodean, sino que
distingue la empresa para la que trabaja e incluso a su pas, entonces
estamos refirindonos a una institucin.
No podemos abandonar el tema de la televisin sin pensar en la
labor de un personaje que le ha dado a este medio masivo todo su
tiempo, su vida y especializacin en el campo de los noticieros. Aun
cuando tambin se ha destacado en prensa, y en la radio, es en la te-
levisin donde ms se identifica a Jacobo Zabludovsky Krabes.
Doctor honoris causa, mrito histrico en ciencias y tcnicas de la
comunicacin humana, maestro de innumerables figuras de la noti-
cia, a quienes dio ejemplo de constancia y permanencia, es recordado
y hasta aorado por su noticiero 24 Horas que comunic al mun-
do de habla hispana, durante ms de una cuarta parte del siglo pasa-
do ininterrumpidamente.
Catedrtico de la Universidad Autnoma de Mxico, director de
peridicos, diarios, colaborador y amigo del tambin maestro del pe-
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riodismo, director y fundador de la revista Siempre!, don Jos Pags Re-
bollar y tambin de Mara Flix, Mario Moreno Cantinflas y del gran
torero Silverio Prez, y de muchas instituciones ms. Zabludovsky es,
tal vez, el periodista que ha acompaado en sus giras a ms jefes de
Estado, de Mxico y de otros pases; el que ms entrevistas ha hecho a
los personajes ms sobresalientes de las ltimas dcadas, incluyendo,
naturalmente aquella efectuada en 1959, en La Habana, Cuba, al mun-
dialmente conocido revolucionario Ernesto Che Guevara.
Se titul en la Facultad de Derecho de la UNAM con su tesis sobre
La libertad y la responsabilidad de la radio y la televisin, la cual fue editada
como libro y en la que, desde entonces, ya trataba de garantizar los
derechos y aludi las obligaciones de quienes aspiraban a obtener
concesiones en radio y televisin.
Luego surgi otro aspecto: El derecho espacial, coment el licen-
ciado Jacobo Zabludovsky en una entrevista realizada por Julie Fur-
long, publicada en la primera plana del peridico Exclsior, el 18 de
noviembre de 1994.
Es una nueva rama del derecho que surgi junto con nuevas tec-
nologas y con satlites de comunicacin. Se tuvo que legislar para re-
gular la puesta en rbita de satlites, su envo al espacio y su uso.
La razn es sencilla: un pas no es slo dueo de su territorio, de
su mar patrimonial, sino tambin de lo que tiene hacia abajo, hacia el
centro de la Tierra y del aire que tiene en lo alto hasta el infinito. Los
problemas jurdicos generan una nueva regulacin en materia de co-
municaciones que ni Julio Verne lleg a imaginar.
El periodismo sea escrito, radiofnico o televisivo, siempre se
basa en relatar un suceso y en medir sus consecuencias. El medio con-
diciona la forma de entregar el mensaje al lector, radioescucha o televi-
dente. La herramienta hace distinta la forma de la prctica. No se puede
valorar igual una noticia que va a ser televisada que una que trans-
mitir por radio o se publicar en un peridico. El instrumento hace
distinta la funcin y el oficio del periodista. Entre tantas especializacio-
nes con buenos periodistas de prensa escrita, no se toma en conside-
racin que es otra la tcnica empleada para la televisin o la radio y
entonces fracasan, creen que pueden transmitir por la radio simple-
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mente una lectura de lo que escribieron para un peridico, gravsimo
error. Cada medio provoca su propia tcnica y debe saber cmo utili-
zarla. Lo mismo puede ocurrir con periodistas de la radio o de la tele-
visin que traten de escribir para un peridico, cuando no sepan utili-
zar la herramienta adecuada.
La historia del periodismo en Mxico, tanto en prensa, como en radio y sobre todo en televi-
sin, de los ltimos sesenta aos, no se puede escribir sin mencionar parte de la biografa y
currcula profesional de Jacobo Zabludovsky Krabes, quien fue maestro de los actuales lderes
de opinin pblica en medios electrnicos.
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Del raiting de un noticiero en televisin dijo:
Para un poltico de eleccin popular es suficiente que se vote una vez y
ste pueda permanecer en el poder todo el tiempo para el que fue
electo, pero para un canal de televisin, el sufragio es diario, todos los
das, cada hora, cada minuto se somete a la votacin popular y si el
pblico dice: No voto por ti, el programa termina o la televisin deja de
funcionar y quiebra.
Cabe mencionar que esta institucin del periodismo en televi-
sin, independientemente de la gran labor propia efectuada durante
su prestigiada trayectoria profesional, es escuela y ejemplo de grandes
comunicadores. Todas las televisoras en Mxico lucen entre su perso-
nal a alguien que haya sido discpulo de Jacobo Zabludovsky Krabes.
Trabajaron y se formaron con l, adems de su hijo Abraham, los
tambin reconocidos periodistas: Juan Ruiz Healy, Joaqun Lpez
Driga, Fernando Alcal, Lolita Ayala, Jos Crdenas, Guillermo
Ortega, Jorge Berry, Amador Narcia, Ana Cristina Pelez, Gabriela
Resndiz, Jaime Almeida, Adela Micha, Richardo Rocha, Roco Vi-
llagarca, Pedro Ferriz de Con, Leonardo Kourchenko, Flix Corts
Camarillo, el joven Murrieta, Juan Francisco Castaeda, Ral Hernn-
dez, Juan Manuel Rentera, Fernando Mora, Rafael Vieyra y muchos
otros ms, algunos queriendo lucir un estilo propio omiten la influen-
cia de esta institucin del periodismo en su formacin profesional, en
tanto, otros afortunadamente los ms, lucen orgullosos su relacin
con Zabludovsky como escuela de influencia determinante en su tra-
yectora por la comunicacin masiva.
NOTICIEROS EN TELEVISIN
Televisa
Primero Noticias
Jorge Berry
Lourdes Ramos; 06:00 a 09:00
Programacin actualizada al mes de marzo del ao 2002, por el licenciado Edmundo
Santos Escobedo, director de noticieros de Promomedios Len, subdirector de noticieros de
Organizacin Radio Centro, en los aos ochenta; coordinador de informacin del noticiero
Para empezar que conduca Pedro Ferriz de Con; director de la Divisin Noticias del Ncleo Ra-
dio Mil, y director de la carrera de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad del Bajo,
entre otros.
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El Noticiero
Lolita Ayala; 14:30 a 15:00
Leonardo Kourchenko; 20:20 a 21:00
Joaqun Lpez Driga; 22:00 a 23:00
Crculo Rojo
Carmen Aristegui
Carlos Solrzano; 23:00 a 24:00
Hoy
Alfredo Adame
Laura Flores; 09:00 a 12:00
Canal 4
Mxico Siglo XX
Enrique Krauze; 00:15 a 01:30
El Maanero
Brozo El Payaso Tenebroso; 06:00 a 10:00
Por usted
Carlos Loret de Mola; 15:00 a 16:00
Visin AM
Adela Micha; 21:00 a 22:00
En Contraste
Adela Micha
Leonardo Kourchenko; 6.00 a 9:00
TV Azteca
Hechos
Ana Mara Lomel
Ramn Fregoso; 06:00 a 08:30
Canal 13
Ana Winocour
Jorge Zarza; 15:00 a 16:00
Javier Alatorre; 22:00 a 23:00
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Canal 7
Hechos
Pablo Latap
Lilli Tllez; 21:30 a 22:00
Canal 13
Hechos Domingo
Jos Crdenas; 22:00 a 22:30
La entrevista con Sarmiento
Sergio Sarmiento; 24:00 a 24:30
Reporte 13
Ricardo Rocha; 23:30 a 24:00
Cada maana
Omar Fierro; 09:00 a 10:30
A quien corresponda
Jorge Garralda; 12:30 a 13:30
Ventaneando
Paty Chapoy; 18:00 a 19:00
Canal 11
Once Noticias
Miguel de la Cruz; 07:00 a 08:30
Laura Barrera; 16:30 a 17:00
Adriana Prez Caedo; 21:30 a 22:00
Canal 4
CNI Noticias
Pilar lvarez; 15:00 a 16:00
Ciro Gmez Leyva
Denisse Maerker; 21:30 a 22:30
MVS
MVS Noticias
Guillermo Ortega; 06:00 a 10:00 y 21:00 a 22:00
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EL CINE
A travs de la historia el hombre ha intentado reproducir el mundo
del movimiento. En su forma primitiva, la imagen mvil era la sombra
de unas manos en movimiento proyectada por la luz de fuego.
El primer paso hacia la cinematografa moderna tuvo lugar con
la introduccin de la linterna mgica en el siglo XVI; a principios del
siglo XX, se emplearon transparencias movidas por palancas o hilos
para proyectar simples imgenes en movimientos.
Los orgenes del cine
El fenmeno de la persistencia de la visin en que se basa el cine, aun-
que data de cientos de aos, fue estudiado por primera vez, a princi-
pios del siglo XIX; P. M. Roger, el matemtico ingls, en diciembre de
1824 demostr los principios y algunos de los efectos de esta ilusin
ptica. Pronto aparecieron juguetes aplicando dicho efecto.
J. A. Paris, un doctor ingls, puso en el mercado el thaumatrope,
que consista en un trozo de cartn circular con una imagen de cada
cara. En el ao de 1826, cuando se le haca girar rpidamente sobre
su eje, como una moneda girando sobre su borde, la persistencia de la
visin haca que las dos imgenes se superpusiesen.
54
El cientfico belga, J. A. Plateau, en 1829 estableci la teora del
fenmeno e introdujo en 1832 el phenakistioscope que fue el primer
instrumento que puso en movimiento una serie de imgenes por me-
dio de la persistencia de la visin.
55
Se hizo un avance importante con el principio del movimiento
intermitente de las imgenes, introducido por Beale y adaptado por
W.C. Hughes, un ptico de Londres, en 1884, en la forma de choren-
toscope, que us con una linterna mgica para proyectar una serie de
54
Nayra Lafont Potter, Historia del cine mexicano, reflejo de la situacion sociocultural
y poltica del pas, tesis presentada en la Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca, Mxi-
co, junio de 1983, p. 5.
55
Idem.
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imgenes estacionarias en rpida sucesin en donde el paso de una
imagen a la siguiente era cubierto por un obturador mvil. El cine
moderno se basa en este principio.
Emilio Reynaud, empresario francs de espectculos y artista,
fue el inventor del praxicoscopo, que consista en un tambor espejo
para estabilizar pticamente las imgenes transportadas por una cin-
ta giratoria continua, principio similar al empleado en los visores mo-
dernos de dibujos animados para la edicin de pelculas. Una versin
mejorada de este aparato empleando una cinta transparente perfo-
rada, flexible y larga con dibujos hechos a mano, fue usado por
Reynaud en el teatro ptico desde 1892 a 1900.
Si a Reynaud quien perfeccion el zootropo y fue el primero en ex-
hibir el teatro ptico utilizando bandas exquisitamente dibujadas y
coloreadas por l mismo, se le reconoce que fue quien introdujo la
pantalla, al estadounidense Alva Edison (1847-1931), inventor fecundo,
le cupo el honor de introducir la pelcula de celuloide de perforacio-
nes para su arrastre y soporte de treinta y cinco milmetros de anchura
que reuna los requisitos de ser flexible, resistente y transparente y
tambin altamente inflamable.
A partir de esta poca, descubiertos todos los elementos que ha-
cen posible su nacimiento, nuestra historia entra en esa zona vidriosa
en la que aparecen por doquier presuntos o reales inventores del
cine. Con mayor o menor razn, los ingleses reivindicaron la gloria de
este descubrimiento para William Friese Greene, los estadounidenses
para Thomas Alva Edison y los alemanes para Max Skladanowski. Con
casi todos los grandes inventos de los dos ltimos siglos ha ocurrido lo
mismo y, para zanjar la disputa, habra que repetir que el cine, como
la radio, el avin, el submarino o la televisin, es un invento colectivo,
fruto de una acumulacin de hallazgos y descubrimientos de proce-
dencia diversa.
Consecuencia, ante todo, del progreso cientfico de una poca,
ms que del esfuerzo de un hombre.
56
El problema que quedaba por resolver era relativamente simple:
56
Claudio Anaya, Elementos de produccion cinematogrfica, Escuela de Periodismo
Carlos Septin Garca, sexto semestre, 1980.
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se deba combinar el principio de la linterna mgica con un dispositivo
de arrastre intermitente de la pelcula, que la desplazase entre una
fuente de luz y el objeto de proyeccin. As se obtendra la proyeccin
sucesiva de fotografas en la pantalla y la persistencia retiniana del es-
pectador hara el resto.
Invencin del cinematgrafo
A pesar de la avalancha de patentes y experiencias cronofotogrficas
que se produjeron entre 1880 y 1885, la mayor parte de los historia-
dores parece que se puso de acuerdo en que, si a Edison correspondi
la gloria de impresionar por vez primera pelculas cinematogrficas, a
Louis Lumire (1864-1948), que junto con su padre Antoine y su her-
mano Auguste diriga una industria fotogrfica en Lyon, le correspon-
di el privilegio de efectuar las primeras proyecciones pblicas y afor-
tunadas, valindose de un aparato patentado el 13 de febrero de 1895
como aparato que sirve para la obtencin y visin de pruebas cronofotogrficas.
El aparato de Lumire era el ms simple y perfecto de los construidos
hasta la fecha; serva indistintamente de tomavista, de proyector y para
tirar copias. Funcionaba accionado por una manivela que arrastraba la
pelcula, a la cadencia de 15 imgenes por segundo (esta cadencia se
elev en seguida a 16 y no se estabiliz hasta despus de 1920, con la
incorporacin de motores a las cmaras, para alcanzar las 24 imgenes
por segundo al llegar el cine sonoro).
El xito de Lumire produjo en menos de cinco aos, mil pelcu-
las de 17 mm que por su variedad contienen las primeras muestras de
muchos de los gneros cinematogrficos: el reportaje, el documental,
las actualidades, etc. Georges Malies hizo del cine un espectculo y
una narrativa, trasponiendo a l la mayora de los recursos teatrales.
Su rica fantasa dio en 1902 su obra maestra: El viaje a la Luna.
Con el invento de Lumire se cierra un ciclo en la historia de la
cultura, cobra vida un mito universal que anidaba en los repliegues
del subconsciente humano, testimoniado por los incontables aos de
esfuerzos de artistas y magos, primero y de sabios despus, tratando
de atrapar los fugaces e inestables contornos de la realidad.
57
57
Francisco Monteverde, Diccionario Porra de la Lengua Espaola, p. 163.
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Definiciones del cine
Cine: apcope de cinematgrafo.
Cinematgrafo: aparato ptico de proyeccin que permite dar la
impresin de movimiento mediante el paso rpido de una serie de fo-
tografas tomadas a muy pequeos intervalos y que se contemplan en
una pantalla adecuada.
58
El cine es, simultneamente, arte, industria, tcnica, medio de
enseanza y propaganda. El cine es tambin distraccin; millones
de personas en el mundo entero pasan diariamente por las salas cine-
matogrficas; este hecho tiene una enorme importancia social y pue-
de aprovecharse con fines educativos. Se ha dicho que la invencin
del cinematgrafo iguala en importancia al de la imprenta y que con
ella tambin podra marcarse el comienzo de una nueva historia.
Las primeras pelculas
Alrededor de 1907, el cine se resenta por su falta de imaginacin.
59
Frente a esa vacuidad, naci el filme de arte, que sacudi a los gran-
des escritores y actores contemporneos. La primera realizacin de
este tipo fue francesa, El asesinato del duque de Guisa (1908), interpreta-
da por los mejores actores de la comedia francesa. Texto de Lavendan
y msica de Saint Sans.
Debido al xito que tuvo, en Dinamarca se empez un cine arts-
tico de dramas de amor mundanos y galantes; en Italia se hicieron las
primeras pelculas inspiradas en la antigedad: Quo vadis?, Los ltimos
das de Pompeya, que obtuvieron renombre mundial en 1914. En este
mismo ao se dio la primera gran muestra del realismo italiano con:
Perdidos en la oscuridad.
Francia, en tanto, daba un gran cmico: Max Linder, y comenza-
ba la produccin de pelculas de aventuras en episodios.
58
Claudio Anaya, Introduccion al cine, Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca,
quinto semestre, 1980.
59
Nayra Lafont, op. cit., p. 16.
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En Estados Unidos, Edison trab la produccin por medio de un
implacable cobro de patentes (1897-1907) y por la contratacin de
un trust de productores. El trust slo dio pelculas mediocres. Pero su
poltica choc con la hostilidad para producir sus propias pelculas.
Se llamaron independientes, gastaron grandes sumas en produccio-
nes y derrotaron al trust. Conquistaron el mercado mundial y adems
crearon en 1911 Hollywood, trasladando de Nueva York y Chicago el
centro de gravedad del cine yanqui a la costas del Pacfico.
Despus de la primera guerra mundial, en Hollywood, la empre-
sa de los hermanos Warner realiz en 1926, una especie de pera can-
tada Don Juan y un ao despus, la primera pelcula hablada El cantor
de Jazz, las enormes ganancias que produjo este filme, hizo que las
otras firmas los imitaran inicindose as la carrera del cine parlante.
En Amrica del sur, la produccin de ms importancia fue la de
Argentina; sin embargo, manifiesta muchos altibajos. Dos veces ha
insinuado salir de la adolescencia: alrededor de 1940 y de 1950.
El cine a color
Despus de innumerables filmes del cine mudo y del sonoro, siendo
ste obviamente en blanco y negro, se dese agregar la realidad que
ofreca el color.
Se intent adaptar los procedimientos de la fotografa en colores
basados sobre la descomposicin de la luz y la reconstitucin de los
siete colores del arco iris por medio de tres colores (rojo, verde y azul)
pero la dificultad tcnica fue grande y hasta ahora los grandes ci-
neastas no estn satisfechos con los avances tcnicos.
Los procedimientos llamados sustractivos dieron una solucin
ms adecuada. En lugar de obtener un color iluminando (la pantalla
con tres haces luminosos), se ilumina la pantalla con luz blanca, qui-
tndole colores y para hacerla atractiva por tres capas coloreadas so-
bre la pelcula.
60
60
Ibid., p. 21.
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Se puede decir que el primero en utilizar una pelcula en tech-
nicolor fue Walt Disney con su primer largometraje de dibujos anima-
dos Blanca Nieves y los siete enanitos.
61
Actualmente se han difundido otros sistemas sustractivos: eastman-
color, agfacolor, ferranicacolor, metrocolor, etctera.
INICIO DEL CINE EN MXICO
El cine, tambin conocido como el sptimo arte, empez a incursio-
nar en Mxico debido a la inquietud mundial que exista por esta
nueva tcnica. Sus inicios fueron quiz demasiado brillantes, favoreci-
dos por el gobierno del general Lzaro Crdenas; la etapa preindus-
trial es la ms rica en su historia.
Las primeras pelculas no forman una escuela. Valiosas en s mis-
mas, revelan tentativas aisladas, dispersas, no llegan a sentar las bases
de lo que ms tarde se distinguira por el cine con acento mexicano.
La primera transmisin cinematogrfica
La primer transmisin de cine en Mxico la hicieron los operadores
de los hermanos Lumire
62
quienes despus de filmar en todo el mun-
do, a escasos ocho meses de su invento, llegan a Mxico y ofrecen, el
14 de agosto de 1896, en la Droguera Plateros, en el centro de la ciu-
dad, la primer presentacin cinematogrfica.
El presidente Porfirio Daz muestra inters en el invento y recibe
funciones particulares.
63
Maravillado por las presentaciones, accede a
que se realice un filme de l y su familia mientras paseaban por Cha-
pultepec. Y as se da inicio a la industria cinematogrfica en la Rep-
blica Mexicana.
61
Idem.
62
Revista Tiempo, 50 aos del cine sonoro en Mxico, septiembre de 1981, p. 56.
63
Jorge Ayala Blanco, La aventura del cine mexicano, p. 128.
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La primer pelcula sonora
En 1926, Hollywood empieza a experimentar para incorporar soni-
do a una pelcula mediante discos. Un ao despus la gente asistir
maravillada al primer filme sonoro: El cantante de Jazz. Con el naci-
miento del cine sonoro, se empiezan a hacer versiones en todos los
idiomas de las cintas que realiza. Para esto contrata tcnicos mexica-
nos que as empiezan su aprendizaje en lo que fue y seguir siendo la
meca del cine.
En el ao de 1930 se filma la primer pelcula mexicana sonora:
Ms fuerte que el deber, de Raphael Sevilla, sonorizada a base de discos y
realizada gracias a un regalo de pelcula virgen de la Warner Bro-
thers. La cinta fue destruida por un incendio y no queda copia de ella,
por que la mayora prefiere considerar a Santa como la primer pelcu-
la sonora mexicana.
64
Santa fue personificada por Lupita Tovar y Donald Reed. La trama se
desarrolla en provincia mexicana; una ingenua jovencita es seducida
por un militar libidinoso y galante quien, tras de ser deshonrada por
l, es expulsada por sus hermanos de su casa. Conoce los placeres
mundanos y, tras de llevar una vida alegre, muere sola y enferma, olvida-
da de sus familiares y amigos.
A partir de esa primer pelcula, se han rodado alrededor de cuatro
mil pelculas, algunas ganadoras de importantes premios internacio-
nales, otras, que han servido para que decaiga ms estrepitosamente
el cine mexicano en lo que se refiere a calidad. De esta poca de deca-
dencia, as como de la mejor poca de oro del cine mexicano.
Los primeros intentos del cine mexicano comienzan relatando
la biografa de una prostituta, y hasta 1992, segn la opinin del crti-
co Jorge Ayala Blanco
65
el cine nacional no haba podido liberarse de
este personaje, todas sus producciones lo incluan o lo implican.
64
Idem.
65
Johnny C. Nada, Diario flmico mexicano, 2 de julio 1943.
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Los primeros logros del cine nacional
En 1933 el cine mexicano no slo se sita con sus 21 pelculas realiza-
das a la cabeza de la produccin cinematogrfica en castellano, sino
que logra tres obras importantes: El compadre Mendoza, La mujer del
puerto y El prisionero trece.
Segn el articulista Johnny C. Nada, la situacin segn las condi-
ciones de trabajo que prevalecen en 1933, eran las siguientes:
66
Slo se contaba al principio del ao con dos estudios, los de la Nacio-
nal Productora a la entrada del Bosque de Chapultepec (tres foros,
ocho camerinos, dos cuartos de edicin y laboratorios) y los Mxico
Films que fueron fundados en 1932 por el veterano cinematogrfico
Jorge Stahl. Los de la Nacional Productora fueron intervenidos por el
gobierno. A mediados del segundo ao de su intervencin fueron ha-
bilitados, y en ese mismo ao se crearon los estudios de la Industria
Cinematogrfica, S. A.
El costo de una pelcula comn y corriente era de entre veinte y
treinta mil pesos, de los que el director cobraba mil quinientos y la
estrella de quinientos a mil
Haba dos peridicos gremiales, El filmogrfico y El cine grfico,
en los que colaboraban periodistas como Carlos Noriega Hope, Ra-
fael Bermdez Zataran, Esteban V. Escalante, Roberto Cant, An-
tonio J. Ola, Carlos Bravo y Fernndez Carl Hillos, que se supona
parte integrante de la industria y escriban con las deformaciones
propias de tan curioso criterio. Slo un crtico de aquella poca mere-
ce crdito: la periodista Luz Alba, tambin de teatro, que escriba de
cine en la revista El ilustrado con cierto rigor y total independencia.
Cine de contenido social
En 1934, Mxico y Espaa compartieron el primer lugar por pelculas
realizadas. Cada uno de los dos pases produjo un total de 23 pelcu-
66
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, t. I, p. 63.
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las. Entre las mexicanas, se realizaron dos que por aos seran citadas
como ejemplos del cine de contenido social con las caractersticas reristas,
67
que Diego Rivera apreci por su humanismo, fueron: Redes y Janitzio.
Sobre la situacin del cine mexicano, hubo una revista que em-
pez a dar juicios y hacer crticas. Se le llam El ilustrado. Uno de los
animadores principales de la publicacin fue el periodista y cineasta
Carlos Noriega Hope, que falleci en 1934. Uno de los pocos cronis-
tas del cine mexicano mudo fue Rafael Bermdez Zitaran.
Exista, entonces un mercado de diecisis millones de habitan-
tes, de los cuales las dos terceras partes eran analfabetas; haba en M-
xico, segn testimonio de Antonio Hel en enero de 1934, de nom-
bre cuando menos, diecisis compaas productoras, de las cuales,
tres o cuatro produjeron dos o tres pelculas. Todo esto demostraba la
poca seriedad de la organizacin.
Se lleg a hacer la produccin de pelculas hasta que la anterior
no se hubiese vendido u obtenido el jugo posible a la primera.
Esa mentalidad de la mayora de los productores mexicanos, que
se perpetuara a lo largo de toda la historia del cine mexicano, era
resumida acertadamente por una articulista que bajo el seudnimo
de El traspunte, escribi en mayo de 1934:
En Mxico los capitalistas prefieren gastar su dinero en la construc-
cin de una casa, en una hipoteca, que en formar una compaa cine-
matogrfica, aunque estn convencidos de que el cine es un negocio
de grandes posibilidades y aadi: en Mxico hay muchos productores de
pelculas que no se dedican a ello sino por la vanidad de ver en cinta un argu-
mento rampln y cursi que se les ocurri a ellos mismos, y la crtica no llega a
censurar a estos seores como deba, sino que critica acremente a los que van
de buena fe, porque los primeros tienen oro para poner bozales y los
segundos no tienen plata para exigir justicia.
68
67
Idem.
68
La primer directiva de la UTECM (1954-1973) la integraron Enrique Sols, secretario
general; Enrique Hernndez, secretario del interior; Jos Marino, secretario del exterior;
Fidel Pizarro, secretario de actas y Luis Garca, secretario de trabajo.
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De todo lo anterior puede deducirse el claro temor de la burgue-
sa y de la pequea burguesa nacional que escamada por la revolu-
cin no arriesgaban su dinero en empresas tan nuevas y poco slidas
como el cine.
En 1934, ao en que se elige como presidente de la repblica a
Lzaro Crdenas, el fantasma del socialismo poda y deba espantar al
burgus. De seguro la informacin de la Unin de Trabajadores de
Estudios Cinematogrficos en Mxico (UTECM) afiliada a una Confe-
deracin de Trabajadores Mexicanos (CTM) cuyo lema era una socie-
dad sin clases, contribuy en gran medida a afirmar en los potenciales
capitalistas del cine su amor ferviente por la hipoteca.
Otro paso que pudo interpretarse como tendiente a la nacionali-
zacin del cine, fue el comienzo de la construccin a toda costa de los
estudios Cinematogrfica Latinoamericana (Clasa) por iniciativa de
don Juan C. Alarcn y financiamiento gubernamental.
La poca de oro del cine nacional
La dcada de los aos cuarenta marca una etapa muy importante
para el cine mexicano. Despus de la segunda guerra mundial, la in-
dustria cinematogrfica se ve favorecida por la disminucin de pelcu-
las hollywoodenses debido a la entrada de Estados Unidos en el con-
flicto; la cinematografa nacional tiene la oportunidad de filmar las
mejores pelculas. La produccin nacional en esta poca se triplica
con respecto a la poca anterior, es decir, 752 pelculas. Los temas se
diversifican y hay oportunidad de filmar obras maestras de la literatu-
ra universal como Doa Brbara y Canaima, de Rmulo Gallegos; El
abanico de Lady Windermere, de scar Wilde, y La dama de las camelias,
de Alejandro Dumas, entre muchas.
Hasta 1947, la atencin del cine mexicano se dirige especialmen-
te a la provincia. La comedia ranchera y el melodrama pueblerino
dominan. La ciudad existe solamente de manera excepcional, lo que
no estaba dominado por el folklore tampoco tena nada que ver con
la vida urbana.
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En esta poca se inician los filmes de la ciudad, incluso empiezan
a incursionar el gnero cmico como un tema inexplorado.
69
Manuel Medel, cmico y pcaro que transita caminos, boticas y
sacristas del pueblo en sus innumerables pelculas; Joaqun Pardav,
Don Susanito Paafiel y Somellera, caracterizacin por la que se hizo fa-
moso; Chafln surge como aditamento folklrico. Es la dcada de la
aparicin de uno de los ms grandes mimos del cine nacional, y a
opinin de uno de los ms grandes de todos: Mario Moreno, Cantin-
flas, quien con su estilo, incorpor a la tipologa del cine mexicano
una figura diferente y citadina: el peladito; su altanera es siempre ser-
vil y respetuosa. Sus chistes verbales, desesperadamente verbales, elu-
den el gag y aoran la carpa original.
Hay tres pelculas que anticipan el gnero de la ciudad, gnero
que se caracteriza en esta poca:
Nosotros los pobres y Ustedes los ricos, de Ismael Rodrguez (1947 y
1948, respectivamente).
Distinto amanecer, de Julio Bracho en (1943).
Ro escondido, de Emilio Fernndez en (1947).
El tono cordial con que Rodrguez y Galindo han tratado a la
ciudad hace que los productores y argumentistas le pierdan el miedo
y tengan confianza en este nuevo modo de mistificar la realidad cir-
cundante.
Otro director que sobresali en esta poca fue Emilio Fernn-
dez, que realiz Mara Candelaria, Flor Silvestre, La perla, Enamorada,
Ro escondido y Pueblerina, en las que se repetir la temtica de la pri-
mera con ligeras variantes, agotando poco a poco ese rico filn. Este
productor siempre trat en sus pelculas los gneros de provincia y
ciudad.
Buscando un nuevo camino, el cine mexicano decide imitar a los
italianos y se lanza, como ellos, a filmar a la calle; el auge del cine po-
69
J. Ayala Blanco, op. cit., p. 109.
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pular como el de Nosotros los pobres y Ustedes los ricos, de Ismael Rodr-
guez, o Esquina bajan y Hay lugar para dos, de Alejandro Galindo, hace
que el cine nacional se coloque alcanzando un estatus en la clase media.
Este arraigo popular, trae consigo el arraigamiento del cine de
prostitutas. En pocos meses proliferan las pelculas sobre el tema: Las
abandonadas, Saln Mxico, y Vctimas del pecado, de Emilio Fernndez,
obras maestras del gnero.
La dcada de los aos cincuenta
En esta dcada se dobla el nmero de filmes (comparado a la dcada
anterior) y se alcanza la cifra ms grande de produccin del ao, 138
cintas en 1958 y 1212 en la dcada.
Sin embargo, y pese a la cantidad a finales de los aos cincuenta
el cine nacional empieza a caer en una terrible oscuridad. Slo Luis
Buuel emerge en este mar de mediocridad,
70
con su pelcula Los olvi-
dados que gan el premio a la mejor direccin en el festival de Cannes
en 1951, quien a partir de entonces, comienza a filmar verdaderas obras
maestras: Susana, Carne o demonio, l, Ensayo de un crimen y Nazarn.
En esta poca empieza a proliferar la corriente del desnudo ar-
tstico, las primeras pelculas con estos temas fueron: La fuerza del de-
seo, La Diana cazadora y Esposas infieles, y las artistas que destacaron fue-
ron: Kitty de Hoyos y Ana Luisa Peluffo.
El nico requisito que exiga la censura era que no se movieran
por lo que idearon historias acerca de pintores o escultores en donde
se luca el desnudo dentro de los lineamientos de la ley hasta que llega
la censura, que decide prohibir los desnudos, aun los muy artsticos.
Entre 1956 y 1958, el cine mexicano descubre la existencia de
un universo propio de adolescentes. Para explicar ese fenmeno pue-
den aducirse razones de diversas procedencias: sociales, econmicas y
sexuales.
70
Revista Tiempo, 50 aos..., op. cit., p. 58.
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Sociales: la delincuencia juvenil aumenta considerablemente y en
esos aos. Los diarios brindan gran resonancia a los desmanes y escn-
dalos de adolescentes. Los juniors de la clase en el poder se hermanan
con la asociacin delictuosa de pandillas de barrio bajo, que son llama-
das pandillas de rebeldes sin causa en homenaje al irnico ttulo de la
pelcula de Nicholas Ray.
Econmicas: la competencia que deba sostener el cine mexicano
con el de Hollywood hace que se filmen pelculas con temas como los
de xito taquillero hollywoodense: El salvaje, con Marlon Brando; Al
este del paraso, con James Dean o Crmenes en las calles, con Sal Mineo. La
veta virgen es excitante, los adolescentes eran un sector muy amplio
del pblico y deba drseles lo que ellos queran y con quienes se sen-
tan identificados.
Sexuales: este tipo de cintas fueron prototipos de pelculas donde
actricitas debutantes o estrellas olvidadas posaban sin ropa, inmviles,
como en una de las primeras pelculas filmadas al respecto: Juventud
desenfrenada, de Jos Daz Morales, cintas de pornografa fsica y espiri-
tual que se amparan tras el lema de contener el desnudo ms joven del
mundo.
El cine mexicano, apenas balbuceando la palabra sexo, se desbo-
ca realizando infinidad de cintas en donde se luce el cuerpo femeni-
no, hasta que la censura las prohibi totalmente.
A raz de esto se hicieron filmes en los que se trataban proble-
mas ms de tipo social como Viva la juventud; tambin se usaron las
comedias musicales como en Lazo a la juventud, de Gilberto Martnez
Solares; otras, como Los amantes, de Benito Alazraky, con pelculas
profilcticas en las que se recomienda a los jvenes que no se enamo-
ren de prostitutas y prefieran la insulsez de sus noviecitas, pelculas
que quemaban la totalidad de su plvora en el alarmante ttulo; es-
condiendo un nfimo melodrama criminal cuya nica justificacin
era que un joven conduca la encuesta policiaca.
71
71
J. Ayala Blanco, op. cit., p. 110.
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Claudio Anaya, Elementos..., op. cit., V Semestre.
La dcada de los aos sesenta
Durante los aos sesenta se marca an ms la crisis del cine nacional,
que ya haba empezado a fines de la dcada anterior. La produccin
decae en todos los gneros. Es la poca del cine de luchadores y chi-
cas en trajes de bao. Es el reinado del Santo que se consolida como la
primera figura taquillera, Mauricio Garcs en sus poses de galn corre
detrs de las viente actrices de cada uno de sus filmes; Antonio Agui-
lar hace bailar sus caballos al entonar sus corridos revolucionarios.
En esta dcada el nico hecho de importancia es el primer con-
curso de cine experimental:
con esto se busca dar oportunidad a nuevos valores. La pelcula triun-
fadora es La frmula secreta, de Rubn Gmez; En este pueblo no hay ladro-
nes, de Alberto Isacc, que ocup el segundo lugar. Desgraciadamente
por la apata que a esto prosigui, nunca se volvi a abrir un concurso
parecido.
La dcada de los setenta
Esta dcada se divide en dos etapas: en la primera, Rodolfo Echeve-
rra asuma la Direccin Cinematogrfica. Como se haba desarrolla-
do en el campo de la actuacin, conoce el medio y sabe la urgencia de
una renovacin de temas y de personal tcnico.
Durante esta poca surge La Cineteca Nacional en 1974, y Co-
nacine I y Conacine II, productoras estatales, y se crean los paquetes,
como una forma de produccin en la que participan actores, tcnicos
y directores. Si bien es un periodo en que la produccin es muy baja
unas 482 pelculas, la calidad vuelve a renacer y empiezan a figu-
rar nuevamente los filmes en festivales internacionales:
Canoa, de Felipe Cazals, obtiene el Oso de plata en el festival de Berln.
Los productores privados no producen prcticamente nada, ante la
competencia de la apertura echeverrista como se le llam a la produccin
en manos del gobierno de Luis Echeverra lvarez.
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La produccin, que haba dado un giro notable en calidad em-
pieza a tener grandes prdidas financieras. Con los filmes Longitud de
guerra, de Gonzlo Martnez, perdi la industria ms de 20 millones
de pesos; Cuartelazo y Actas de Marusia a pesar de ser nominadas para
el scar como las mejores pelculas extranjeras, tuvieron tambin pr-
didas catastrficas.
Debido a que el pblico no estaba acostumbrado, a ver este tipo
de obras que representaban un buen cine mexicano se dio paso a la pro-
duccin de la industria privada, la que se desarroll con temas cien
por ciento taquilleros pero de baja calidad.
Las filmaciones se convirtieron en temas comerciales y sesiones
relmpago para no aumentar los costos de produccin y, debido a que
la calidad no produce dinero, se empiezan a filmar nuevamente los mis-
mos temas del inicio de la decadencia del cine mexicano,
73
que haban
sido un xito taquillero en la poca de las cabareteras, y filmes ms atre-
vidos como Las del taln, Viva Tepito, La pulquera, Lagunilla mi barrio,
dichos filmes invadieron con la grosera y el mal gusto las pantallas.
Los mejores filmes mexicanos
La mayora de los crticos del cine nacional como Emilio Garca Rive-
ra, Toms Prez Turenta y Jorge Ayala Blanco, entre otros, han coinci-
dido en una lista de 10 pelculas que fueron filmadas desde 1935 hasta
1975, durante 40 aos, y que han sido los mejores filmes realizados,
tomando en cuenta: actuacin, direccin e inters social.
1935 Vmonos con Pancho Villa, de Fernando Fuentes, con Antonio R.
Fraustro.
1945 Campen sin corona, de Alejandro Galindo, con David Silva.
1948 Pueblerina, de Emilio Fernndez, con Roberto Caedo.
1949 El rey del barrio, de Gilberto Martnez Solares, con Tin-Tan.
1950 Los olvidados, de Luis Buuel, con Alfonso Meja.
1958 Nazarn, de Luis Buuel, con Francisco Ranbal.
1970 Reed Mxico Insurgente, de Paul Leduc, con Claudio Obregn.
1975 Canoa, de Felipe Casals, con Roberto Sosa.
73
Idem.
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1975 La pasin segn Berenice, de Jaime Humberto Hermosillo, con Mar-
tha Navarro.
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El cinematgrafo como medio educativo
El fotgrafo Gabriel Figueroa, ya gozaba entre 1940 y 1950 de un
enorme prestigio profesional, sindical y cvico. Formaba parte del
Comit Pro Alfabetizacin (cruzada nacional iniciada por el rgimen
de vila Camacho) junto con Alejandro Galindo, Guz guila, Roberto
Gavaldn y Vctor Manuel Mendoza. Despus de asistir a una invita-
cin en Hollywood hecha por Walt Disney, se pudo percatar de la im-
portancia del cinematgrafo como vehculo educativo y formul un
proyecto de enseanza visual para Mxico en los siguientes trminos:
Europa haba superado desde haca ya varios aos la experiencia edu-
cativa a travs del cine. El sistema audiovisual se adopt por completo y
se convirti en medio indispensable para la enseanza escolar y univer-
sitaria.
El cinematgrafo ha sido de gran ayuda aun en las fbricas en
donde por medio de imgenes visuales se les ensea a los obreros el
funcionamiento de las maquinarias; en los frentes de guerra y en los
adiestramientos de las fuerzas areas, ensean tambin los puntos vul-
nerables de los aviones enemigos.
Atendiendo un llamado del presidente de la repblica, general
Manuel vila Camacho, para combatir el analfabetismo,
se introdujo la educacin visual para solucionar el problema de la in-
corporacin del mundo indgena a la civilizacin. Un 70% del pueblo
mexicano est integrado por campesinos; asimismo ese porcentaje
suele comunicarse por medio de distintos dialectos: un total de dos-
cientos setenta.
Para esta campaa fue necesaria la cooperacin del Sindicato de
Trabajadores de la Industria Cinematogrfica (STIC), de los producto-
res y exhibidores de pelculas, de la Secretara de Educacin Pblica y
74
N. Lafont Potter, op. cit., p. 59.
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del Departamento de Salubridad y de las mil trescientas salas de cine
que existan en el pas.
El plan se realizara de la siguiente manera:
una funcin semanal de no ms de una hora, exclusivamente para los
cortos educativos, hacindose lo posible porque alrededor de setenta
mil escolares se iniciaran en la educacin visual dos veces al mes, en
tanto que las otras dos funciones podran dedicarse a la masa popular.
Esto slo era posible si las empresas propietarias facilitaran los salones
gratuitamente, pues el acervo del texto extranjero con que se contaba
era fcil adaptarlo al medio nacional bajo vigilancia de la Secretara de
Educacin Pblica.
Para este plan, Figueroa involucraba a todos los elementos del
cine nacional de quienes requera gran participacin; el STIC, corregi-
ra y adaptara en general todo lo que a tcnica concerniera en los
cortos educativos extranjeros; tambin colaboraran los actores, ha-
ciendo representaciones destinadas a la creacin de un fondo para
realizar este plan y, por ltimo, el sindicato tambin ayudara con la
publicidad que el plan requera.
Los productores podran colaborar con la manufactura de un
corto educativo, por lo menos, por cada tres de sus pelculas comer-
ciales elaboradas al ao; y los propietarios de salas cinematogrficas
prestaran sus locales gratis para que las funciones educativas pudie-
ran efectuarse.
El gobierno puede ayudar a la realizacin de este plan asegu-
raba Figueroa, construyendo salones modestos para la exhibicin
de estas pelculas educativas con aparatos de 16 milmetros. Estos sa-
lones podran ser construidos en lugares estratgicos y de mucha po-
blacin donde no existieran locales de cine. Tambin era importante
la adaptacin de cine ambulante, en camiones especialmente equipa-
dos, para exhibiciones en cuarteles, centros industriales, agrcolas y
en los poblados lejanos.
Este proyecto mereci muchos elogios por parte del gobierno y, sobre
todo, por parte del pueblo que postul a Gabriel Figueroa como el
apstol del cine al servicio del pueblo; sin embargo, se le prest muy poca
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atencin y slo qued en proyecto y dio pie a que se desencadenara el
primer lo sindical, debido a que, Figueroa, con la simpata que conta-
ba por parte del pblico y sus compaeros de produccin, agredi al
dirigente sindical del STIC, Soln, diciendo que l, en combinacin con
Carrillo haca malos manejos del sindicato, y esto sirvi para que los
actores, msicos, argumentistas, adaptadores y directores se solidariza-
ran con Gabriel Figueroa formando un nuevo sindicato de la produc-
cin cuya inscripcin solicitaran a la Secretara del Trabajo.
Sin embargo, a pesar de que no se llev a cabo al pie de la letra,
como lo present a Figueroa, este proyecto se realiz gracias a la in-
troduccin de la cinematografa en Mxico, y a que la educacin vi-
sual ocup un importante lugar dentro de las escuelas, sobre todo las
particulares.
Ms que las salas cinematogrficas, como era la idea de Figueroa,
el medio visual por donde se proyectaran ms programas educativos
y se difundiran a travs de toda la repblica era la televisin, que bien
vale la pena una historia aparte.
Desconfianza en Mxico
El periodo entre 1954 y 1965 es oneroso debido a la crisis de credibi-
lidad externa, prdida de confianza interna de las energas primerizas
que se disuelven en falsos logros como Races, de Benito Alazraki, fil-
mada en 1954. Los nuevos gneros van de las cintas nudistas al gnero
juvenil. Si los desnudos artsticos quieren suplir a las cabareteras y ven
en el pecado un reto corporal, el cine de rebeldes sin causa a la mexica-
na, procede a capitalizar un nuevo mercado, apuntala las naciones de
orden y respeto e inventa una edad:
la adolescencia como azoro redimible, o la juventud bailando en las
neveras, como antes haba inventado clases sociales felices (el proleta-
riado o el campesinado).
75
75
Carlos Monsivis, Historia General de Mxico, El Colegio de Mxico, t. IV, Captulo XII,
El cine Nacional, p. 456.
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Mtodo a la inversa: si la imitacin se transmut en un cine a
pesar de todo original, la autoparodia de los escasos hallazgos devuel-
ve con rapidez a una industria a la limitacin y el colonialismo. Ejem-
plos genricos: el llamado chili western, que inicia la serie de episodios
Las calaveras del terror (1943) de Fernando Mndez, o el cine de horror
que alcanza una segunda etapa con El vampiro (1956) de Mndez; una
pattica innovacin fueron las cintas de luchadores: El enmascarado de
plata (1952) de Ren Cardona, llevar una dcada a un personaje El
Santo a dominar la taquilla.
76
Mientras los viejos cineastas se deterioran, el cine se va confor-
mando como industria familiar. Los directores, productores y actores.
El escassimo cine crtico suele provenir de un populismo desvalido y
medroso.
El oscurantismo del cine mexicano
A principios de los setenta, surge un grupo de crticos que se llam el
nuevo cine, quien difunda la tesis de la revista Cahiers du Cinema y pro-
clamaba su creencia en el cine de autor, en el director como responsa-
ble y artfice de las pelculas.
Esta insistencia en la jerarqua cultural y artstica del cine gana
paulatinamente adeptos en las universidades y consolida su influen-
cia a travs de la programacin de los cine-clubes; entre los crticos
destacaban: Francisco Pia, Emilio Garca Riera, Jos de la Colina,
Jorge Ayala Blanco y los que conformaban la revista La semana en el cine.
En 1965, un sindicato convoca al Primer Concurso de Cine Experi-
mental, que promueve a una generacin de cineastas poderosamente
influida por la urgencia de respetabilidad cultural y de la reconquista
del pblico de clase media.
Debido a esto se pierde el candor y el primitivismo inocente;
los sutituye una falsa conciencia de madurez (temtica y tcnica), la
obsesin del cine-de-autor, la intencin de estilo cinematogrfico (la ga-
na minuciosa de ser Fellini, Buuel, Hawks, Sergio Leone o Charol).
77
76
C. Monsivis, El cine..., op. cit., p. 456.
77
Ibid., p. 458.
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Los dolos populares de una dcada: Mauricio Garcs, Eulalio
Gonzlez Piporro, Cornelio Reyna. Las fantasas clasistas oscilan en-
tre el castigo moral, las orgas burguesas y el ascenso social o humors-
tico de las sirvientas y las indgenas recin llegadas a la capital: los
personajes de Mara Isabel y la India Mara. El xito deriva de la grote-
cidad Los cachorros, 1971, de Jorge Fons, o lo ms deleznable, La isla de
los hombres solos, 1974, de Ren Cardona. De la explotacin de la sub-
cultura hippie, El topo, 1970, de Alejandro Jodorowsky, de la glorifi-
En lo esencial, nada se transforma. La tcnica de renovacin del
melodrama surge con mayor audacia y se forma un deseo de escanda-
lizar con fenmenos morales, lesbianas, homosexuales, incestos, dro-
gadiccin, adems de las cintas de miseria y malas palabras.
La sexualidad o el odio a los jvenes suelen ser el sustrato de seduccio-
nes, adulterios, primeras veces, el naturalismo de los cuarenta se desdo-
bla en un neopopulismo y en una corriente tautolgica. Aparecen
como tendencias, la violencia, la atencin sensacionalista a grupos
marginales, la atencin fetichista concebida a la urbanizacin y la so-
ciedad industrial, el culto a los hroes del cine de la Unidad Nacional
como En busca de un muro, 1974, de Julio Bracho, sobre Clemente Oroz-
co. Tambin un cine miserabilista como Quien resulte responsable, 1970
de Gustavo Alatriste.
Durante la presentacin del programa de Conaculta al Presidente de la rep-
blica en 1997, la actriz mexicana de fama internacional Diana Bracho.
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cacin entusiasta y pedestre de los defectos del mexicano, Mecnica
Nacional, 1971, de Luis Alcariza.
Gracias a las instituciones como el Centro Universitario de Es-
tudios Cinematogrficos (CUEC) de la UNAM, aparece un cine inde-
pendiente, que atiende a la ficcin y al documento poltico y antro-
polgico.
En abril de 1975, el Estado decide suprimir el sistema de crdito
del Banco Cinematogrfico y, declarativamente, procede a una virtual
nacionalizacin de la industria.
EL CINE MEXICANO MODERNO
Como se ha hecho notar a lo largo de este trabajo, la cinematografa
mexicana est en crisis, ya que desde la dcada de los cuarenta y cin-
cuenta en que se llam al cine nacional a concursar en el extranjero
por sus producciones y de lo que los crticos llamaron, La poca de oro,
ya no queda nada.
El director del Instituto Mexicano de Cine, Alberto Isaac, al con-
cluir la ceremonia inaugural del Foro de Consulta Popular sobre
Cine, declar lo siguiente:
El cine mexicano se encuentra en decadencia, y ello es reflejo de los
momentos que vive el pas. Justifico los filmes de desnudos y pornogr-
ficos por que el pueblo no encuentra otra alternativa de distraccin,
aseguro que una de las medidas que tomar ser la de restructurar el
cine mexicano.
78
Indic que, como desde hace mucho tiempo no se produce buen
cine, han proliferado las pelculas pornogrficas de nfima calidad, y
seal que, si en estos foros de pugna por detener el desarrollo del
cine y este tipo de pelculas tienen ya un arraigo entre la poblacin, lo
menos que se puede hacer es permitir que se sigan produciendo.
78
Isaac Alberto, unomsuno, Mxico, 8 de mayo de 1983, p. 13.
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Seal el funcionario tambin que se dar ms impulso al cine
experimental y se dar cabida a todas las corrientes de opinin en ma-
teria de cine, para lograr con esto un cine de acuerdo con la realidad del pas.
Por otra parte, en el foro de consulta popular sobre la comunica-
cin social dedicado a cinematografa, e iniciado en Guadalajara, el
gobernador de Jalisco hizo la siguiente declaracin: la democracia no se
concibe sin la libertad de expresin.
Al respecto, lvarez del Castillo expres que cuando hay hasta
invasiones armadas con impulso abierto de potencias a muy corta dis-
tancia de Mxico, no debe extraarnos que nos golpee la interven-
cin extranjera en forma de influencia de imgenes cinematogrficas
y temas ajenos a nuestra sensibilidad.
Por tal motivo, el cine debe ser cuidado para que abierto a las creaciones
universales de la cultura y el arte, ofrezca una visin de la nacionalidad
nuestra, original y coherente. Hemos visto un cine dbil, degradado y
falsificado la tradicin y los valores nacionales. Termin diciendo.
79
79
Exclsior, Mxico, 3 de mayo de 1983, p. 6-1.
En la ceremonia de reconocimiento a los actores que participaron en las campa-
as sobre derechos humanos en 1993, don Adalberto Martnez Resortes.
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Por lo que respecta a la Direccin de Cinematografa, a cuyo
frente se encuentra Fernando Macotela, en las ltimas declaraciones
que ha hecho, enfatiza que har que se cumplan al pie de la letra las
disposiciones y los reglamentos referentes a la exhibicin de cine en
nuestro pas.
Reconoce esta dependencia que en los ltimos aos ha propicia-
do una serie de abusos por parte de distribuidores y exhibidores en
perjuicio del pblico cinfilo que a pesar de todo, contina asistiendo
con regularidad a la salas de exhibicin.
Actualmente, los abusos por parte de los distribuidores y exhi-
bidores de pelculas, como en la dcada de los aos cincuenta y sesen-
ta en que se inici, an siguen cometindose por lo que en su afn de
mejorar la imagen del cine y sus integrantes, la Direccin de Cinema-
tografa, en sus declaraciones ms recientes, afirm que hara respe-
tar los intercambios con las industrias extranjeras y no permitira una
libre importacin, como se ha venido haciendo para beneficio de los
particulares.
80
En opinin de el actor, Juan Ferrara, al realizarle una entrevista recien-
temente, en lo que se refiere a la oportunidad que tienen los artistas
mexicanos en el extranjero, contest:
Puedo asegurar que a todos los artistas mexicanos nos estiman
en el extranjero, pues a travs de las telenovelas hemos demostrado
nuestro talento; lstima que 90% de los actores sean flojos y tengan
miedo de salir a conquistar el extranjero.
Por otra parte, se me hace lgico que las cadenas televisivas de
otros pases se interesen por nosotros, por el intercambio cultural que
existe en Mxico con el extranjero.
Por lo anterior podemos observar que en el extranjero los artistas
mexicanos son conocidos por las telenovelas y las series televisadas,
mas no por las pelculas que se han realizado en la actualidad, porque
del buen cine mexicano que existi y dio a conocer a Pedro Infante, Jor-
ge Negrete, Mara Flix, etctera, slo queda un muy lejano recuerdo.
80
G. Vzquez Villalobos, El Heraldo de Mxico, lunes 23 de Mayo de 1983.
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El cine actual
Para el ao de 1992 el pblico ya estaba harto de sexicomedias, te-
mas sobre narcotraficantes y ficheras; las salas de exhibicin viejas, su-
cias, con mal sonido, a veces no se entendan los dilogos de lo que se
vea en la pantalla, pareca que las pelculas y la grabacin eran malas.
Cuando se emancipa el cine de COTSA proliferan los Cinpolis,
Cinemark y Cinemex. No hicieron ms que mejorar los cines antiguos y
dividirlos en varias salas pequeas pero muchsimo mejor equipadas,
con sonido, luz, proyectores, cafetera, vigilancia, sanitarios, aire acon-
dicionado, butacas, etc., donde antes haba algunas salas cinemato-
grficas de don Carlos Amador hoy contamos con ms de mil 500 en
todo el pas, la mayora propiedad de Organizacin Ramrez.
Al agradecer a los miembros de las Cmaras de Diputados y Sena-
dores que aprobaron las modificaciones a la Ley Federal de Derechos
En una reunin con los miembros de la Asociacin Mexicana de Medios de
Comunicacin en 1999, aparecen Mario de la Piedra, Mario Almada, Eloy
Caloca y Marcel Gonzlez.
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y a la Ley Federal de Cinematografa, que contempla que a partir del
primer da del 2003 de cada boleto vendido en taquilla se destine un
peso para la produccin nacional, el maestro Alfredo Joskowicz
Bobrowriki, director del Instituto Mexicano de Cinematografa, co-
ment que desde 1949 que se present la primera ley en la materia
(artculo 71) y en 1951 que apareci el reglamento de la misma, no se
haba logrado un estmulo fiscal tan importante para estimular y pro-
teger la planta productiva y creativa nacional, mientras que en Brasil
cualquiera puede invertir en hacer cine y reducir hasta el 3% del im-
puesto sobre la renta por ese concepto.
Coment que an cuando la produccin cinematogrfica nacio-
nal decrece (28 pelculas en el 2000, 21 en el 2001 y 14 en el 2002) la
Vicente Leero recibi la presea internacional El coral negro de Cuba, como pre-
mio al mejor guionista del cine latinoamericano por la pelcula El crimen del
padre Amaro. (Foto de Melitn Tapia Dvila).
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audiencia y la calidad pareciera aumentar, logrndose atraer en el
2002 alrededor de 160 millones de espectadores; pero tambin ha
avanzado en el reposicionamiento internacional. Fue considerada en
90 muestras, certmenes y festivales en el ao 2000, logrndose parti-
cipar en 218 festivales en el 2002.
Si tomamos como referencia las tres crestas del cine mexicano
en los ltimos diez aos, tenemos que el denominado nuevo cine o cine
actual hizo la primera llamada de atencin a los cinfilos con la cinta
Como agua para chocolate, a la cual le sucedi La mujer de Benjamn, El
bulto, Danzn y Slo con tu pareja.
La segunda llamada puede ser con la cinta Sexo pudor y lgrimas,
secundada por Todo el poder, Cilantro y perejil y Hasta morir.
En ese sentido, la tercera y ltima o ms reciente llamada fue
con la pelcula El crimen del padre Amaro, a la que le sigui Amores perros
y la cinta intitulada Y tu mam tambin, producindose igualmente en
el ao 2002: El misterio de Trinidad, La virgen de la lujuria, Vera, Ciudades
oscuras, Cuento de hadas, Para dormir cocodrilos, De qu lado estas?; Alex
Lora, esclavo del rock; La hija del canbal, La tregua, Cigarros, desamores y 20
diamantes; Sin ton ni Sonia, Tiempo fuera, Guchachi, Japn. Adems de
desear que tengan xito los ttulos que se filmarn durante el ao
2003: El mago, Efecto pndulo, Club Eutanasia, Secuestro express, Pasado
pendiente, Viva Frankenstein, El Malboro y el Cuc y Corazn de meln.
Cabe sealar que durante el ao de 2002, el IMCINE y el FOPRO-
CINE, ambos organismos dependientes del Consejo Nacional para la
Cultura y las Artes, que preside Sari Bermudes lograron rebasar los
siete millones de espectadores (125% ms que en 2001) y conquistar
84 premios nacionales, adems de obtener 42 premios internaciona-
les en los festivales de cine ms importantes del mundo.
EL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL
Por su parte, Joaqun Cordero, al sustentar la tesis El cine y su influen-
cia en las sociedades modernas, a su ingreso a la Academia Nacional de
Comunicacin Social, de la Sociedad Mexicana de Geografa y Esta-
dstica, en el ao 2000, dijo que:
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El mundo ha cambiado desde el auge del cine. la economa, la poltica
y la sociedad: han marcado nuevas rutas culturales que se han trastoca-
do y multiplicado hasta hoy.
Si no se hubiera escrito la historia de la humanidad, el teatro
podra controlarla; pero posiblemente el cine ha cumplido con mayor
eficiencia y acierto esta tarea, porque la historia se refleja en el cine.
Joaqun Cordero explica que las primeras pelculas eran muy
elementales:
de todas maneras el cine no tard en hacerse popular, y la gente gusta-
ba de ver: nios jugando o columpindose en un jardn, olas en el mar,
el tren llegando a la estacin y muchsimas escenas ms.
En 1903 se film la primera pelcula con argumento en los labo-
ratorios Edison, y se llam El gran robo del tren, que se exhibi en carpas
oscuras a prueba de luz. Esta primera pelcula se realiz en el norte de
Amrica y mostr desde entonces la vocacin de los estadounidenses
hacia hechos de violencia o delincuencia.
Basndose en pelculas adquirieron el liderazgo en materia de
toda clase de temas negativos y perversos, que hasta la fecha observa-
mos en sus filmes, aunque sean elaborados con la ms avanzada tecno-
loga computarizada.
Los periodistas de la poca vean en el cine un medio muy efecti-
vo de difundir las noticias: informar a la gente, ms que divertirla con
escenas o historias banales. Dndole as al invento una connotacin
ms didctica que de entretenimiento.
Luego de una exhaustiva narracin de la evolucin tecnolgica
en su tesis el prestigiado actor mexicano recuerda que uno de los pri-
meros directores, D.W. Griffith, que fue actor, tuvo la idea de ir mo-
viendo la cmara mientras se filmaban las escenas inventando as el
close-up, y el corte.
Otro de los grandes directores, dice Joaqun Cordero, fue Jesse L. Lasky
y tambin Cecil B. Mille; quienes para hacer una pelcula en 1913, al-
quilaron un granero en un pequeo suburbio cerca de Los ngeles
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California. Ese lugar se llama Hollywood y ah acudieron otros cineas-
tas atrados por el clima que permita tomar escenas con bastante luz
solar todo el da, casi todas las estaciones del ao y tambin por la
variedd de paisajes que ofreca el entorno. Ese pueblucho no tard en
convertirse en la capital del cine estadounidense o tal vez mundial.
Casi todos los directores y productores mexicanos de las primeras
pocas del cine, aprendieron el oficio en Estados Unidos, en Holly-
wood, porque cuando el cine cobr auge mundial llegaron a trabajar
como extras y cuando regresaron a nuestro pas empezaron a construir
las bases del cine mexicano como: Fernando de Fuentes, Julio Bra-
cho, Mauricio de la Serna, Juan Bustillo de Oro, Luis Snchez Tello, Ga-
briel Soria, Emilio el Indio Fernndez, Chano Urueta, Rosa Priego, los
hermanos Rodrguez, Joselito, Roberto, Enrique e Ismael, que comen-
zaron aprendiendo all, todo lo relativo al sistema de sonido de las pe-
lculas, y muchos otros que iniciaron e impulsaron el cine en nues-
tro pas.
Curiosamente empleaban trminos gringos para el rodaje de las
pelculas rancheras con las que empezaron; trminos que se hicieron
comunes en todo el ambiente: ejemplo: close-up = acercamiento, long
shot = toma de lejos, traveling = movimiento de cmara (en rieles); dolly-
back = cmara hacia atrs, full shot = toma completa, dolly in = cmara
hacia adentro; tie-up shot = toma de enlace; folash back = escena anterior;
medium shot = medio acercamiento, wrap it up raperap = frase con la que
el director anuncia que se ha terminado la filmacin del da.
Muchos de los actores que despus fueron figuras en Mxico
incursionaron en Hollywood, algunos con ms suerte que otros; pero
para todos ellos fue una verdadera escuela haber estado all. Entre
ellos se cuentan: Andrea Palma, Ren Cardona, Juan Orol (Juan Jos
Enrquez Cardona); Ramn Pereda, Emma Roldn, y otros, aparte de
Lupe Velez, Ramn Navarro y Dolores del Ro, quienes s lograron con-
solidar su nombre en Estados Unidos.
Con sus xitos internacionales un cinematgrafo intelectual ruso,
Sergei Einstein, de credo poltico izquierdista, tuvo una gran influen-
cia (ideolgica) entre los directores mexicanos, por sus ideas y por su
estupenda exposicin cinematogrfica de los trabajos y fatigas del in-
dio mexicano en sus famosos filmes Tormenta sobre Mxico y Viva Mxico
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(30 rollos) estupendo trabajo de contenido poltico-social, tuvo que
luchar para que el gobierno le permitiera esas realizaciones porque no
estaban de acuerdo con que un extranjero viniera a fotografiar nuestras
miserias para exhibirlas despus al mundo, dice Joaqun Cordero:
Es de considerarse al cine como uno de los inventos, si no es el
ms importante del siglo XX porque recoge y archiva todo conocimien-
to humano realizado: la tecnologa moderna, la electrnica, la polti-
ca, ciencia y artes, ancdotas, leyendas, literatura, geografa, etc., pero
tambin es un elemento inductivo en el aspecto moral o tico, muchas
veces contrarias a las buenas costumbres y a la decencia.
Existen infinidad de pelculas que, supuestamente, sealan los vi-
cios y degeneraciones como ejemplo de lo que no debe hacerse, en esce-
nas escabrosas, pero se ha producido un fenmeno contrario pues con
ello se induce a los jvenes, sobre todo, a imitar todo lo malo que ven,
en su vida particular.
La ola de crmenes, asaltos, asesinatos y violaciones que aquejan a
nuestra socied, las hemos visto antes profusamente difundidas y con
todo lujo de detalles en las pelculas o en la televisin. Es una cultura
audiovisual de todos los delitos en sus execrables enseanzas, la mal-
dad en todas sus manifestaciones se ha apoderado del mundo entero y
el cine la ha difundido aparatosamente.
Tenemos que aceptar que es, quirase o no, una ventana al mun-
do que tienen los pases productores de las pelculas. Implica tambin
una buena entrada de divisas, as como una fuente de trabajo para infi-
nidad de personas que de una u otra forma viven de l.
Es tambin sabido que los pases que tienen una buena estructu-
ra social y una slida economa, as como un gobierno estable, son los
que mejor industria cinematogrfica poseen.
En Mxico durante el periodo de la segunda guerra mundial
(1939-1945) fue cuando ms se desarroll esta industria que lleg a
tener tanta importancia para el pas como Petrleos Mexicanos o cual-
quier otra actividad industrial; pero los gobiernos de entonces y aun
los actuales no le dieron verdaderamente la importancia necesaria
para poder mantenerla como tal, nunca le pusieron atencin, al con-
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trario la sobrecargaron de impuestos y entorpecieron burocrtica-
mente su propio desarrollo.
Algunos polticos se asomaban al ambiente pero para establecer
contacto con las estrellitas y lograr alguna aventura fugaz o incluso para
casarse con ellas, pero nunca hubo realmente una atencin seria al ne-
gocio de las pelculas, el cual era muy bueno por el numeroso pblico
que cansado de la propaganda gringa de la guerra, encontr un alivio
en las cintas mexicanas.
Actualmente no existe la industria del cine en Mxico, slo hay
brotes espordicos de una que otra buena pelcula y nada ms.
El prestigiado actor Joaqun Cordero remata en su trabajo acad-
mico, presentado en la Benemrita Sociedad Mexicana de Geografa
y Estadstica, diciendo que:
Hay muchos productores de videotapes que fabrican peliculillas de
muy baja calidad y bajsimo presupuesto, que los gringos les mandan
hacer pero que de ninguna manera representan ni el talento ni la bue-
na disposicin de los mexicanos.
SEMBLANZA DE UN ACTOR
Tomamos esos conceptos de los muchos que al respecto ha vertido
Joaqun Cordero por ser este una autoridad en la materia:
Inici su carrera en el ao de 1947; con pequeas intervencio-
nes al lado de grandes actores como Pedro Infante, con quien alter-
nara posteriormente en plan estelar en la cinta Pepe el Toro.
A lo largo de ms de cinco dcadas ininterrumpidas de exitosa
carrera, Joaqun Cordero, ha logrado lo que pocos actores: obtener to-
dos los premios que en Mxico se dan.
El primer premio que recibi fue un Ariel, por la actuacin en su
primera pelcula Las huerfanitas; en 1950, sigui El menorah de oro, El
Cuauhtmoc, La diosa de plata, El nix, y por si fuera poco, tambin ob-
tuvo un monumental Equinoccial que le otorg la Repblica de Ecua-
dor por la pelcula Manicomio.
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En total este respetable actor mexicano ha participado en ms
de 200 pelculas en plan estelar, que conforman lo que constituye su
carrera cinematogrfica,
aunque en particular asegura, son pocas las que permanecen co-
mo un recuerdo imborrable, aquellas que han marcado un paso hacia
delante en mi carrera.
La carrera de don Joaqun Cordero no se limita al cine, ya que el
teatro es otro foro, desde el cual ofrece su calidad histrinica; su in-
cursin en el medio teatral da inicio con la obra Llega un inspector en
1949, misma que logr acumular ms de 50 puestas en escena.
Y en televisin tambin particip en grandes series como Amor en
silencio y Baila conmigo, cuyas actuaciones son muestra de la gran versa-
tilidad de uno de los galanes ms slidos del medio artstico mexicano.
Escena clsica de la actuacin de Joaqun Cordero en Pepe el Toro que estelariz con
Pedro Infante.
EL PERIODISMO, UNA FORMA
DE PODER POLTICO
Un watergate puede ocurrir en cualquier pas que tenga un
gobierno altamente descentralizado y con una clasificacin
entre los poderes Ejecutivo, Legislativo y Judicial.
Elliot L. Richardson
La difusin oficial
a informacin debe ser un patrimonio al que tengan acceso to-
dos los ciudadanos y no un privilegio que slo puedan darse
funcionarios y periodistas.
El derecho a la informacin, lleva implcito por una parte, el de-
ber de informar, y por la otra el de ser informado. Es la consagracin
jurdica del fenmeno social que hoy denominamos comunicacin co-
lectiva; uno, asiste al que emite el mensaje, sea institucin o funcionario,
se refiere al que dice, y el otro, es referente al que recibe el mensaje,
al que escucha, lee o ve la informacin.
Para que el ejercicio de la democracia se d, es necesaria la exis-
tencia de una autntica comunicacin social.
Debemos tener siempre en claro que el fin del Estado mexicano, es
procurar el bienestar de sus gobernados y que para ello, ha instru-
mentado reas y estructuras especiales para cumplimentar su cometi-
do; instrumentos que no siempre son administrados conforme a la ti-
ca profesional ni a las normas del derecho, estas ltimas derivadas de
la ley fundamental: la Constitucin Poltica de Mxico. Por esa razn, la
administracin pblica debe informar a la ciudadana tanto del pro-
yecto, cuanto del proceso, como del resultado de sus gestiones.
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Una sociedad informada, veraz y oportunamente, mediante pro-
gramas claros y especficos de comunicacin social, es menos vulnera-
ble, al rumor, la desinformacin, la desestabilizacin y la desconfianza.
Genera entre los ciudadanos enterados que sean ms participativos y
solidarios, y que crean en la justificacin de los programas y actos de
gobierno.
Crea un clima de confianza en torno a que ste es el mejor ga-
rante de sus principios, valores, trabajos y bienestar. De ah la urgen-
cia, la importancia y la trascendencia que tiene el proceso de la difusin
oficial.
Si analizamos el subttulo de este captulo conforme al significa-
do de las palabras que lo integran, tenemos que:
Proceso, quiere decir progreso, avance, transcurso del tiempo; proce-
dimiento o conjunto de las fases sucesorias de un fenmeno. Los ju-
ristas diran que es seguir un caso hasta sentenciarlo, porque tambin
es una serie de trmites y solemnidades requeridas por el derecho.
Difusin, cientficamente es un fenmeno por el cual dos cuerpos en
contacto se mezclan, tambin es la distribucin de un mensaje, ser-
vicio o producto que busca acreditarse, ante quien lo recibe; busca
generar la reaccin a favor del emisor, para que el receptor deman-
de el servicio o consuma determinada marca. Es la forma en la que
un solo emisor puede relacionarse simultneamente con un gran
nmero de receptores.
Entindase por Oficial, a la ocupacin habitual de una persona, gru-
po o rea de trabajo; es decir, que lo que se es, es de oficio y no par-
ticular o privado; el que sabe ms de tal cosa o ejerce autoridad por
dedicarse a ello, es el que posee la versin oficial, por ser el especia-
lista en el oficio o responsable de la materia de que se trate.
En las ltimas dcadas han proliferado aparatos encargados de
comunicarle a la sociedad las caractersticas, cualidades y hasta virtu-
des de tal o cual producto, mismos que funcionaban bajo el nombre
de reas de publicidad, propaganda, promocin, difusin, etc., en el
rengln meramente comercial. Slo que sus funciones fueron ms a
all del objetivo original: convencer a sus consumidores.
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Simultneamente, en materia de divulgacin ideolgica y con-
cientizacin de la sociedad, comenzaron a invadir el campo que le
corresponda a las oficinas de prensa, lo que dio lugar a que estas lti-
mas adoptaran las estrategias que le eran bien conocidas a prestigia-
das empresas, a travs de sus campaas de publicidad y se utilizaran
en la difusin de los programas y servicios que el gobierno presta a
sus gobernados.
Como el desarrollo tecnolgico de los medios electrnicos (radio y te-
levisin), trajo como resultado que las oficinas de prensa ya no se con-
tentaran con utilizar el medio que les dio origen (sistemas de impre-
sin o prensa) y se fueron a la bsqueda de otras alternativas que le
permitieron lograr una ms amplia y a la vez directa comunicacin
masiva o social. De aqu tambin, el nombre de direcciones y coordina-
ciones de comunicacin social, con el que actualmente se les conoce a
las reas que enmarcan acciones de informacin, publicidad y relacio-
nes pblicas.
El quehacer de las reas de comunicacin
Lograr una buena imagen de la institucin, mediante la aplicacin
de los tres elementos fundamentales que las integran.
Orientar a la opinin pblica sobre las actividades, las bases o causas
y los fines o efectos que persigue la empresa con sus productos o ser-
vicios.
Generar informacin peridicamente para que siempre se tengan
noticias del organismo al que pertenece el departamento de difu-
sin y con ello evitar que los reporteros que cubren la fuente vuelen
o inventen noticias.
Recabar la informacin que se emite en los medios de comuni-
cacin, clasificarla, evaluarla y reportarla a los funcionarios de la
tendencia y el enfoque que se le da a la misma noticia sobre la ins-
titucin, en dichos medios, para que en sus declaraciones los eje-
cutivos, al momento de ser entrevistados por separado, sepan qu
decir y sus versiones tiendan a uniformarse, coincidan y se refuer-
cen entre s.
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Analizar la reaccin de la opinin pblica, resultado de las campa-
as de publicidad, para obtener elementos de realimentacin en
campaas posteriores y con ello orientar mejor sobre los productos
o servicios de la organizacin.
Relacionarse con los dirigentes de los medios de comunicacin
para explicar o conocer la razn por la cual se emiten o se reservan
determinadas informaciones, y as, tener y formar conciencia de la
realidad que no puede presentarse ante la opinin pblica.
Un sistema que puede servir para que exista congruencia entre las
declaraciones del titular de una dependencia y las de sus funcio-
narios menores y delegados regionales o estatales, consisten en dis-
tribuir transcripciones de la versin oficial entre los personajes que
deben estar enterados de las mismas.
Hay casos en los que se necesita emitir la referida versin a re-
presentantes de una institucin en el extranjero. El correo electrni-
co puede ser una buena alternativa.
Notificar a los integrantes de la institucin en conjunto, las activida-
des ms importantes que realiza la empresa.
Eso se puede hacer a travs de un peridico mural, circulares,
posters, etc.... Hay quienes no saben qu significan las siglas con que
se conoce su empresa.
Analizar y evaluar las quejas y las sugerencias del pblico, que se ha-
gan en las diferentes oficinas de la compaa, con el fin de reco-
mendar una solucin y apoyarse en sta para enmendar la imagen
que se est formando en los consumidores de bienes y servicios.
Buscar el medio de comunicacin o la agencia publicitaria o de in-
formacin ms adecuada que deba utilizarse para la divulgacin de
ciertas metas y programas como por ejemplo la cerveza Pacfico no
conviene anunciarla fuera del estado de Sinaloa o la utilizacin del
Sistema Colectivo de Transporte Metro fuera del Distrito Federal.
Unir a los empleados de la organizacin con el funcionario titular
mediante la comunicacin de sus aficiones. Organizar eventos o par-
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ticipar en ellos, ya sean culturales deportivos o sociales, donde el
dirigente de la compaa premie y destaque la importancia que tie-
ne tal actividad, como desfogue para los integrantes de la empresa y
el mejor desempeo de sus labores en la misma con lo cual se con-
tribuye mucho en las campaas de imagen interna.
Elaborar y proporcionar a los medios de comunicacin masiva y a
las agencias publicitarias, los boletines de prensa, avisos, anuncios,
artculos, reportajes, noticias y documentos, guiones para radio y te-
levisin, as como el material flmico, fotogrfico, magnetofnico,
que sobre las obras, proyectos o programas, planes, realizaciones y
eventos de la institucin deban transmitirse o sean solicitados por
dichos medios.
Narrar los pasos que deben seguir los consumidores o beneficiados
por la institucin en folletos impresos, instructivos, carteles, cuen-
tos, etc... Hay Departamentos de Difusin que para ese fin patroci-
nan radionovelas y telenovelas donde la trama de stas va implcita
en la promocin y orientacin de las actividades de una empresa.
A ejecutivos de los medios y a los reporteros de la fuente se les debe
invitar con anticipacin a la celebracin de cualquier acto o gira de
trabajo con algn funcionario. Ello representa una atencin que pue-
de ser correspondida con la mayor asistencia de los invitados.
Integrar un equipo de reporteros internos para obtener noticias so-
bre las actividades de las distintas secciones que conforman la orga-
nizacin. Se puede, incluso hacer igual que el jefe de informacin
de un peridico, mediante rdenes de trabajo.
Mantener comunicacin con los encargados de labores semejantes,
en las instituciones cuya funcin persigue fines similares. Hay noti-
cias que favorecen a otra institucin distinta a la que las emite, esto
se debe a la comunicacin entre los diferentes funcionarios.
La intercomunicacin entre reas de difusin puede evitar la re-
dundancia.
Advertir a las personas claves en determinados puestos, y ocasiones,
sobre posteriores entrevistas; y de la posibilidad de algunas pregun-
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Los jefes de prensa en Mxico, durante los primeros aos de la dcada de los noventa, comien-
zan sus funciones de Comunicacin Social practicando una autntica comunicacin interna
entre ellos, para coordinarse en las propias de difusin de cada institucin gubernamental. En
la grfica una de las sesiones, comida mensual, en las que de izquierda a derecha y de co-
rrido hacia abajo estuvieron: Hctor Ignacio Ochoa, Csar Silva Rojas, Carlos Argelles,
Javir Lpez, Ral Torres, Carlos Ferreira Carrasco, Roberto y Salvador Gonzlez Prez, Ra-
mn Ojeda Mestre, Roberto Contreras, Ramn Morones Corts, Juan Antonio Muoz, Carlos
Zapico, Humberto Rodrguez Lpez, Homero Crdenas, Carlos de Vo, Jos Carreo Carln,
Carlos Roberto Galindo, Guillermo Ferrer, Diego Paulino Rosas, Juan Aguilar, Gonzalo Alar-
cn, Cuauhtmoc Lazcano, Miguel Tirado Rasso, Ramn Saburit, Beatriz Alfaro, Alberto Na-
varro, Octavio Raciel Garca, Rubn lvarez, Virginia Bello Mndez, Nephtali Clis, Germn
Guzmn, Hctor Ruiz Esparza, Plcido Prez Cu, Ignacio Lara, Roberto Femat Ramrez, Ra-
fael Daz de Len, Eloy Caloca Carrasco, Jos Cmara, Miguel ngel Snchez de Armas, Fer-
nando Aguilar Echeverri y Juan Pedro Dvalos.
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tas fundamentales. Esto permitir que se preparen para la respuesta
ms adecuada.
Generar informacin peridicamente, solicitando de las reas inter-
nas de la institucin el reporte de las actividades ms sobresalientes,
que en un momento dado puedan servir para emitir una informa-
cin oficial, ya sea en forma de boletn, peridico mural, revista o
folleto.
Hay secciones de una organizacin en las que por lo cotidiano de
sus acciones se cree que son intrascendentes, sin embargo, pueden
estar realizando cosas de mucho inters para la opinin pblica.
Entrevistar al director general, a los titulares de empresas filiales, a
los responsables de las diferentes reas, con los representantes de
los medios de comunicacin masiva.
Recomendar, organizar y coordinar el tipo de entrevista, ya sea al
grupo de funcionarios o por separado; conferencia de prensa, indi-
vidual o en exclusiva.
Nombrar y coordinar otras funciones como la elaboracin de la sn-
tesis informativa diaria y peridica de los asuntos concernientes a la
institucin o relacionados con sus actividades, as como de los prin-
cipales sucesos nacionales e internacionales.
Verificar la distribucin adecuada y oportuna de la misma. Disear,
evaluar, organizar y coordinar eventos oficiales; campaas publicita-
rias, peridico mural, gaceta interna (Hause Organ), revistas espe-
cializadas sobre el tema que ocupa a la institucin; editar una revista
institucional, patrocinar un libro y todo lo que pueda redundar en bene-
ficio de la buena imagen de la institucin, sus funciones y sus funcionarios.
La imagen pblica
Desde la prehistoria, los gobernantes se percataron que una comuni-
cacin a travs de sonidos y seas corporales no haba forma de ser
guardada, y comenzaron a preocuparse por dejar testimonio de sus
experiencias, de los triunfos, fiestas, abundancias, costumbres y, espe-
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cialmente, de sus grandes hazaas, grabando sobre las rocas y pintan-
do en ellas. Pues slo de esa forma lograron que a nuestros das llega-
ra la Difusin Oficial de la vida de aquellos seres primitivos.
Pero adems, se advierte en esas historias que los lderes de aquellos
tiempos ya cuidaban su imagen pblica, su reputacin, presencia y ac-
tuar personal y que buscaron formas para aparecer ante sus semejantes
como ms confiables, influyentes, sabios y poderosos, por lo que, al
plasmar sus figuras sobre el fondo de una cueva, en una pared o en una
roca, se ponan frente a una fogata para que en la sombra que servira
de trazo se proyectaran ms grandes y a muchos de ellos se les lleg a dibujar
como verdaderos gigantes de su tiempo.
En muchas ocasiones, los gobernantes no han acertado al nom-
brar en estas reas cercanas a verdaderos promotores de sus acciones
y de la institucin, descuidando de paso que:
en la medida que el hombre tiene mayor responsabilidad ante la sociedad, tiene
mayor obligacin de contar con una imagen positiva, que sirva de ejemplo a
seguir por sus semejantes; y en la medida que su actuacin personal se ex-
tienda hacia los dems, en esa medida su imagen se va haciendo pblica.
Literalmente, la imagen es la figura o representacin de una cosa,
es la sombra, la imitacin, la percepcin mental de algo que una vez
estuvo en los sentidos.
Es lo que debe cuidar un buen poltico para seguir creciendo, un partido fuerte
para seguir ganando o un gobierno slido para refrendar su existencia.
En el proceso de construccin de una buena imagen pblica o en
la difusin en general, lo referente a la cuestin oficial debe conside-
rar que la radio es el medio masivo de vanguardia, ms rpido y sencillo,
que da un gil servicio informativo al ms amplio segmento de la poblacin,
pues cubre con sus transmisiones el 97% del territorio nacional.
Igualmente, cabe sealar que la televisin se caracteriza por persua-
dir el sentido del odo y de la vista, mismos que motivan ms a la opi-
nin pblica, convencindola con la presentacin de las evidencias y dndole
vida misma a los hechos.
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Asimismo, la prensa, como medio masivo de comunicacin im-
presa, sigue siendo el notario pblico ms confiable y perdurable, que da fe y
detalles de los acontecimientos de inters pblico.
Todo esto nos ilustra como en un completo proceso de imagen
pblica y de la difusin oficial, la radio, la televisin y la prensa, no son
medios sustitutorios uno de otro, sino ms bien complementarios.
Para la conduccin del referido proceso debe considerarse que
hay artfices de la imagen general de polticos o de instituciones p-
blicas y privadas; son quienes se encargan de facilitar el trabajo de los
medios; son el interlocutor, y a veces el conciliador entre los funciona-
rios de su institucin y los medios generadores de la opinin pblica.
Varios de esos creadores de imagen o comunicadores oficiales tienen la facul-
tad profesional, el conocimiento y la experiencia suficiente, para po-
ner los reflectores en los puntos convenientes de sus clientes e institu-
ciones. Algunos han logrado hacer de verdaderos ineptos desconocidos a
personajes que en poco tiempo parecen autnticos estadistas. Los responsables
del proceso de la difusin oficial y los asesores en imagen pblica, son
los precursores annimos de la esperanza social hacia un personaje, una insti-
tucin, un partido poltico o un sistema de gobierno.
Forjadores de la imagen pblica
de los presidentes de Mxico
En tiempos de don Porfirio Daz Mori
Sin ser rigurosos con las caractersticas que actualmente definen a los
encargados de la imagen pblica de los mandatarios, podramos con-
siderar como antecesor a Rafael Reyes Spndola, quien fuera director
del peridico El Imparcial, el cual sirvi de mediador con la prensa en
tiempos de Porfirio Daz.
Con Victoriano Huerta
Vicente Garrido Alfaro, fundador y ex director del peridico El Noti-
cioso Mexicano, a iniciativa propia y con todo y su peridico se arroj el
papel de Vocero oficial del rgimen de Victoriano Huerta.
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Francisco I. Madero
Al ver la utilidad de un conocedor del periodismo al servicio de la pre-
sidencia, el jefe del Poder Ejecutivo Federal del gobierno antireelec-
cionista, Francisco Indalecio Madero invit a Juan Snchez Azcona
para que se hiciera cargo de esas funciones. Para entonces, el nomi-
nado jefe de prensa se desempeaba como director de Nueva Era,
nico peridico que le haba sido leal al presidente, el cual haba sido
fundado y financiado por su hermano Gustavo A. Madero.
Venustiano Carranza
Quien siempre fue avasallado en estos menesteres por la slida y ex-
tendida hasta Allende nuestras fronteras imagen de los revolu-
cionarios Francisco Villa y Emiliano Zapata, al norte y sur de nuestro
territorio, respectivamente, fue el periodista conocido con el mote de
Rip Rip, llamado Rafael Martnez, y que en esos das haba fundado el
peridico El Demcrata, a quien toc desempearse sin mayor xito
como el contacto de Carranza con los dems diarios.
Adems de las versiones que sobre la sucesin de jefes de prensa
de la Presidencia de la Repblica resultan en las explicaciones de
Arturo Sotomayor y Juan Martnez Ruiz, que mucho sirvieron para
complementar este captulo e investigar sobre el parteaguas de los si-
glos anteriores hemos incluido una narracin que nos habla de los
que han administrado y supervisado el manejo de la difusin y la pro-
yeccin de la imagen de varios personajes de renombre mundial.
Sucesin de los jefe de prensa en Mxico y forjadores de la ima-
gen pblica de otros estadios que Manuel Mejido
1
titula Los grandes
forjadores de personalidades en su columna periodstica cuyo texto re-
producimos aqu para dar los primeros pasos sobre el tema:
Los jefes de Estado de Mxico o de otros pases renen siempre en tor-
no a su persona grupos de especialistas encargados de cuidar y hasta
de perfeccionar su imagen pblica. Estudian sus gestos, sus ademanes,
1
Manuel Mejido. El Universal, octubre 25 de 1981, p. 1.
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sus sonrisas y hasta el menor de sus movimientos para determinar qu
conviene hacer y qu no conviene al hombre que es el smbolo viviente
de una nacin.
Los agentes de prensa y relaciones pblicas en el mundo moder-
no se han ido tornando cada vez ms importantes. Algunos aunque
su trabajo haya sido negativo y hasta criminal lograron penetrar en
la historia, como el doctor Joseph Goebels, inventor de la personalidad
electrizante de Hitler.
Cuando el general Charles de Gaulle precis de una imagen p-
blica atractiva, cautivadora y eso que todava no llegaba al mundo la
magia de la televisin se uni al historiador y periodista Jaques
Soustelle para construir entre ambos esa imagen del general De Gaulle
como triunfador, con los brazos abiertos y extendidos hacia arriba y
con la cara y la mirada viendo al cielo.
Despus de convertirse en el mximo hroe de la segunda guerra
mundial, fue llamado por el Partido Republicano de Estados Unidos
para lanzarlo a la presidencia de ese pas. Entonces Eisenhower pens
en un hombre de prensa, en un reportero magnfico como fue James
Hagerthy, para poner su imagen pblica en manos de ese experto. Y se
consigui lo que se pretenda, un Eisenhower tranquilo, enrgico,
mesurado algo que diera la impresin, y la daba, de que era el dueo
del mundo para dar confianza a una nacin que acababa de de-
sangrarse en una guerra.
Empero, stas son experiencias ajenas a los mexicanos. Aqu las
tenemos en este aspecto, buenas y muy malas. En los ltimos aos ha
habido presidentes con una imagen magnfica y otros que la han teni-
do desastrosa, no tanto porque no haya habido buena materia prima,
sino porque se les ha presentado deficientemente ante el pueblo.
Tambin hay casos lastimosos en los que a travs de la mercado-
tecnia se convence a la ciudadana de elegir un buen candidato que
ya una vez en el poder resulta un fraude como gobernante.
El primer jefe de prensa en Mxico
Hagamos una revisin desde la poca del presidente Lzaro Crdenas
hasta la fecha. El general pas a la historia con una imagen severa,
seria, de pocas palabras y menos sonrisas. Era el reflejo de un hombre
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Su imagen lleg a capitalizarse tan bien que hasta los crticos de
ahora le siguen reconociendo mritos y aprecio popular, mismo que
ha sido bien aprovechado tanto por sus hijos el ingeniero Cuauh-
tmoc Crdenas Solrzano como en su propio nieto Lzaro Crdenas
circunspecto, acorde con lo que el pas necesitaba en esos tiempos
convulsos de la posrevolucin y de la expropiacin petrolera.
El ingeniero Cuauhtmoc Crdenas, candidato a la presidencia de la
Repblica en el 2000.
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Batel; tres generaciones gobernando Michoacn con el beneplcito
de la mayora de la poblacin de esa entidad patentizan la buena ima-
gen del general.
El autor de El presidente caballero
Al general Manuel vila Camacho en virtud de las circunstancias
en que llega a la presidencia de la Repblica, por su situacin fami-
liar le interesaba poco su imagen, aunque finalmente se logr la
perfeccin: El presidente caballero.
vila Camacho nombr jefe de prensa a Jos Manuel Altamirano,
un reportero de El Nacional, bondadoso como l mismo y sin mayores
pretensiones de ser un genio de la propagan. Como algunos pensaban
que Mxico requera en esos momentos en que la guerra estaba
tocando a las puertas del mundo y hasta habra casi de destruirlo,
en la misma poca en que vila Camacho gobernara en Mxico.
Contrariamente a la publicidad aparatosa de los grandes lderes
del momento Hitler, Mussolini, Stalin, Churchill, vila Camacho
y Altamirano buscaron la imagen sencilla y hasta simplista de la bon-
dad para el presidente de Mxico, y la estrategia dio magnficos resul-
tados.
El que aprovech la sonrisa de Miguel Alemn
Miguel Alemn lleg a la presidencia de la Repblica con una perso-
nalidad y una imagen pblica sumamente atractivas:
la gran sonrisa que para los publicistas de la poca vala oro. Don Mi-
guel llev a su lado, como jefe de prensa, a Manuel Espejel, un buen re-
portero de La Prensa con muchas conexiones y deseos de servir al pre-
sidente.
El paso de Alemn por la presidencia de la Repblica, en cuanto
a imagen, fue esplndida. Todava es recordada esa sonrisa franca,
contagiosa, con la que tantos problemas resolvi el presidente y que
serva para animar a sus partidarios y para desarmar a sus enemigos.
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Lo afable del presidente Alemn fue heredado por su hijo Miguel,
quien a pesar de no confesarse apasionado de la poltica ha sabido
aprovechar la imagen pblica, el respeto y el aprecio que los mayores
le tenan a su padre y, por lo pronto, conquistando tambin la acepta-
cin popular como senador de la Repblica y gobernador constitu-
cional del estado de Veracruz.
Los promotores de Ruiz Cortines
Con don Adolfo Ruiz Cortines entr de lleno al pas, otra imagen p-
blica presidencial, tambin muy bien lograda, la del hombre sereno,
serio, austero, enrgico. Todo lo que Mxico estaba pidiendo de su
presidente en esos momentos lo representaba la imagen pblica de
Ruiz Cortines.
Era tan bueno y tan estricto para dar solemnidad y respetabilidad
a la investidura presidencial que en las ceremonias pblicas siempre
usaba su sombrero de hongo pegado al pecho. Interrogado alguna
Miguel Alemn Velasco, minutos despus de escuchar el informe anual de activida-
des de Fernando Castro y Castro, director de la Fundacin Miguel Alemn Valdez, de-
cide incluirse como el aspirante ms fuerte del PRI para gobernar Veracruz, y as fue!
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vez sobre esas costumbres, rara en Mxico en esos das, don Adolfo
respondi que lo haca solamente para que no cualquiera se acercara
a dar un abrazo al presidente. Lo tena, pues, como barrera de protec-
cin para los abrazadores profesionales.
Don Adolfo tuvo, como jefe de prensa, primero, una corta tem-
porada a Guillermo Jimnez Morales (quien luego sera goberna-
dor de Puebla); despus a Rafael Corrales Ayala (y que al igual que el
anterior, tambin con los aos llegara a gobernar Guanajuato), que
sigui por ese camino y que desde muy joven era ya un poltico excep-
cional. Finalmente, se hizo cargo de la Oficina de Prensa Humberto
Romero Prez, pero con el nombramiento de ayudante civil del presi-
dente, porque a la vez era jefe de prensa de la Secretara del Trabajo
con Adolfo Lpez Mateos.
Ruiz Cortines tena en mente poner de jefe de prensa durante su
gobierno al maestro Gregorio Ortega de El Universal, quien lo ayud
durante toda su campaa como coordinador de prensa. Al momento
de proponerle el puesto, se produjo este dilogo entre los dos perso-
najes:
Maestro Ortega, no s si lo que venga yo a ofrecer le parezca
poco, pero quiero que se haga usted cargo de la Oficina de Prensa de
la Presidencia, como jefe.
Gracias, seor Presidente, pero no se me hace poco, sino muy
poco, y no acepto respondi Ortega, que quera ser subsecretario de
gobernacin.
El seor Ortega tena en su trayectoria periodstica la funda-
cin de la Revista de Amrica, una de las ms prestigiadas en aquella
poca.
Los jefes de prensa de Lpez Mateos
La llegada de Adolfo Lpez Mateos a la presidencia de la Repblica
signific un importante cambio en la imagen presidencial. Surgi la
sonrisa carismtica, los brazos levantados en alto para saludar a las
multitudes y el populismo en su mxima expresin.
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Lpez Mateos, a travs de Humberto Romero Prez, integr la
Direccin de Prensa y Relaciones Pblicas de la Presidencia que fue
de lo ms impresionante y lo mejor que haba habido hasta ese mo-
mento. Mario Ezcurdia, lvaro Gonzlez Mariscal, Mauricio Ocampo,
Carlos Sosaya y todo un equipo de grandes profesionales en el arte de
la difusin y las relaciones pblicas.
La imagen de Lpez Mateos, hasta hoy, sigue siendo una de las
que se recuerdan con mayor agrado en este pas. Se hizo, en derredor
suyo, pues, un magnfico trabajo.
La imagen pblica de Daz Ordaz
Con Gustavo Daz Ordaz fracasaron todos los intentos de lograrle una
buena imagen pblica. No obstante que su primer director de Prensa y
Relaciones Pblicas fue Francisco Galindo Ochoa, un poltico fuera
de serie, nunca pudo lograrse que su imagen resultara agradable pa-
ra el pueblo mexicano.
Daz Ordaz sonrea, saludaba con los brazos en alto como Lpez
Mateos, pero su personalidad era completamente diferente y su ima-
gen pblica, muchas veces, resultaba hasta grotesca. Nunca se logr
mejorarla y a Daz Ordaz no pareci importarle en esa poca, aunque
despus de abandonar la presidencia lo lamentara muchas veces.
Galindo Ochoa renunci a ese puesto tan ingrato y lo sustituy
quien entonces era su segundo de a bordo, Fernando M. Garza. Pero
tampoco pudo lograr nada bueno ni hubo cambio importante en la
imagen pblica de Gustavo Daz Ordaz.
La proyeccin mundial que de Echeverra y Mxico
hicieron sus publirrelacionistas
Luis Echeverra lvarez conjunt a su lado uno de los mejores equi-
pos de prensa y relaciones pblicas que se haya integrado en Mxico,
con Fausto Zapata quien al tiempo lleg a ser gobernador de San
Luis Potos y con Mauro Jimnez Lazcano y Manuel Alonso al fren-
te, no slo se logr una magnfica imagen pblica del presidente sino
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que por primera vez, fueron ampliamente difundidas en el mundo las
noticias de Mxico, no slo referentes a crmenes y violencias sino a
todo tipo de actos de gobierno y realizaciones.
La proyeccin de la imagen presidencial lograda entre 1970 y
1976 ha trascendido hasta la fecha. Basta que el hombre de la Guayabera
haga declaraciones a la prensa, para que sta deje fuera otras infor-
maciones por difundir lo que todava le interesa a la opinin pblica
sobre el seor de San Jernimo.
De Rodolfo (El Gero) Landeros
a Francisco Galindo Ochoa
Con Jos Lpez Portillo se desperdici la magnfica imagen pblica
muy agradable para el pueblo, debido a los cambios de los encar-
gados de manejar la difusin oficial y las relaciones pblicas del presi-
dente. Se inici el sexenio con Rodolfo Landeros Gallegos uno de
los mejores polticos en esas tareas pero una enfermedad lo hizo
abandonar el puesto. Vale la pena mencionar que ahora su hijo del
mismo nombre y con el mismo ahnco y xito que trabajara su padre
es el presidente del famoso maratn televisivo Teletn.
Los programas de difusin emprendidos por El Gero Landeros
cumplieron su cometido. Se manej y con buenos resultados la
viril personalidad del jefe del Ejecutivo Federal, su habilidad poltica
y mental, su facilidad para la pintura y su admiracin por los caballos,
as como la fortaleza fsica y su aficin por los deportes. Gracias a ello
don Pepe lleg tambin a ser admirado y no tan slo como presidente.
Empero, la publicidad que se haca desde el principio del r-
gimen fue cambiando de estilo. El Gero que ya se preparaba para
ser gobernador de Aguascalientes fue sustituido por Luis Becerra,
a quien le toc la instauracin de lo que a partir del 15 de abril de
1977 se llamara Direccin General de Informacin y Relaciones Pblicas de
la Presidencia de la Repblica como una unidad de coordinacin y apoyo
del titular del Ejecutivo. Luego, don Fernando M. Garza secundado
por Teodoro Rentera Arroyove ocup este cargo, mismo que estuvo
atendiendo simultneamente con la direccin del peridico El Na-
cional.
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Don Fernando M. Garza se reintegr por completo al citado dia-
rio y fue sustituido por Luis Javier Solana, a quien le toc sortear todo
tipo de dificultades en el manejo de la informacin, sobre todo, en la
etapa de mayor polmica sobre la reglamentacin a la Ley de Impren-
ta y el Derecho a la Informacin.
A principios del mes de febrero de 1982 pocos das antes de la
devaluacin del peso un cambio ms, sorprendi igualmente a los
medios de comunicacin colectiva que a los encargados de la difusin
institucional en dependencias pblicas y privadas, el seor Francisco
Galindo Ochoa regresaba a desempear las funciones que haba teni-
do con Gustavo Daz Ordaz.
Haba sido nombrado por Jos Lpez Portillo coordinador ge-
neral de Comunicacin Social de la Presidencia de la Repblica.
As, a los dos meses de habrsele encomendado al seor Galindo
Ochoa cuidar la imagen pblica de Lpez Portillo, se inici en Mxi-
co una creciente reclamacin periodstica, por el boicot publicitario
decretado contra revistas y periodistas de prestigio.
2
A ustedes haba declarado el coordinador de Comunicacin Social
de la Presidencia a los responsables de la revista Crtica Poltica, por
publicar una caricatura que deteriora la imagen del presidente, les va a
pasar lo mismo que a Proceso. No recibirn ni una lnea de publicidad
del gobierno. Si quieren criticar al presidente hganlo, pero no con
nuestro dinero. Se les pide tan poco y ni eso hacen. Yo soy el encargado
de aplicar dicha poltica.
3
La caricatura de referencia fue portada del nmero 47 de la revis-
ta quincenal Crtica Poltica. En ella el autor, Rogelio Naranjo, repre-
sent a Lpez Portillo intentando pintar una Repblica Mexicana
cuyos colores se escurran.
El lunes 31 de mayo sali a la venta el nmero 49 de Crtica Pol-
tica, con opiniones de varios intelectuales y columnistas respecto a la
libertad de expresin.
2
Carlos Marn, Proceso, nmero 292, p. 18.
3
C. Marn, Proceso, nmero 292, p. 18.
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La situacin del gobierno es, como se sabe, extraordinariamente angus-
tiosa. Llega al fin del periodo presidencial en medio de un gran despres-
tigio y de una situacin econmica muy grave. Todo esto se traduce,
polticamente en una hipersensibilidad de la crtica. Como no es posible
modificarla, hacerla favorable al rgimen, es necesario detenerla.
4
Al respecto, otro entrevistado, Carlos Ortiz Tejeda, ex diputado
del PRI y ex director de Conacite, coment sobre el boicot y dijo:
Reconozco que dentro del gobierno muchas veces surgen los peores
enemigos del rgimen; considero enemigos personales del presidente
y de su poltica a un golpe de tal magnitud...
5
A los ocho das de publicarse lo anterior lunes 7 de junio
durante la celebracin del Da de la Libertad de Prensa, el propio
Jos Lpez Portillo, presidente de la Repblica, tuvo que intervenir
para detener la creciente bola de opiniones que se vertan por todos
lados sobre la supresin publicitaria:
Una empresa mercantil organizada como negocio profesional tiene
derecho a que el Estado le d publicidad para que sistemticamente se
le oponga? sta es, seores, una relacin perversa, una relacin mor-
bosa, una relacin sadomasoquista que se aproxima a muchas perver-
siones que no menciono aqu por respeto a la audiencia te pago para que
me pegues. Pues no, seores!
6
Es legtimo y razonable haba argumentado que si el Estado
da publicidad y la paga, no es para alcanzar un propsito en la socie-
dad civil que formaliza polticamente y a la cual debe servir; publicidad
para que su accin, para que sus propsitos, para que sus principios,
obtengan reconocimiento, justificacin, o le den prestigio. Para eso
paga la publicidad.
7
En esa ocasin, el periodista Francisco Martnez de la Vega se di-
rigi al presidente dicindole:
4
Alejandro Gmez Arias, Crtica Poltica, p. 21.
5
Jorge Martnez, Crtica..., op. cit., p. 306.
6
Marco A. Mares, unomsuno, p. 1.
7
Marco A. Mares, unomsuno, p. 1.
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Por primera vez, que nosotros recordemos el seor Martnez de la
Vega rebasa los 50 aos en su actividad periodstica un presidente de
la Repblica ha condescendido a polemizar con sus crticos a los me-
dios de comunicacin. Otros aparentaron despreciar a los crticos y
prefirieron el atentado directo o indirecto.
8
El siguiente nmero de la revista Crtica Poltica (nmero 50, del
15 de junio de 1982) public en su portada una caricatura de Naranjo,
donde Lpez Portillo, con un martillo en la mano derecha, rompa
un espejo que contena en la izquierda. Se titulaba Imagen rota... y al cal-
ce deca ...supresin de la prensa crtica, subsidio a la prensa del elogio....
9
La imagen pblica de Lpez Portillo ya no tan slo fue desa-
provechada, en pocas ocasiones l en su carcter de presidente haba
intervenido para poner las reglas al juego de la libre expresin. Ante-
8
C. Marn, Proceso, nmero 293, p. 18.
9
Rogelio Naranjo, Crtica..., op. cit., p. 1.
Juan Rueda Ortiz, quien fuera joven ministro de Educacin en Espaa y se asilara en
Mxico; Jos Lpez Portillo, ex presidente de la Repblica Mexicana; Antonio Azua-
ra Nozari, presidente de la Legin de Honor Nacional, Luis Maldonado Venegas,
presidente de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica y Eloy Caloca Ca-
rrasco, presidente de la Academia Nacional de Comunicacin Social.
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riormente, contrario a lo que se ha mencionado, slo lo haca para es-
timular la labor de los medio de comunicacin masiva y el ejercicio de
la libertad de prensa.
Sin embargo, sera injusto no reconocer que al seor Galindo
Ochoa, a quien muchos algo le hemos aprendido, no tan slo le toc
lo peor sino la ltima parte, ya que de su capacidad en la materia no
hay duda, puesto que con Daz Ordaz demostr que podra, y es evi-
dente a la fecha, realizar un excelente trabajo.
El Miguel de don Miguel
Miguel de la Madrid Hurtado, como Secretario de Programacin y
Presupuesto, requera, al igual que todo ministro o funcionario pbli-
co con altas responsabilidades, de un encargado de la difusin ins-
titucional, y nombr a Miguel Gonzlez Avelar, director general de
Difusin y Relaciones Pblicas de la secretara que l diriga, para
que, junto con el doctor Hctor Lie Verduzco, como subdirector del
rea, se hicieran responsables de tal tarea.
Cuando lleg el ansiado da del destape presidencial 25 de septiembre
de 1981, Gonzlez Avelar se hizo cargo de las funciones de difusin
en el Comit Ejecutivo Nacional, del organismo que haba postulado a
Miguel de la Madrid como candidato a la presidencia de la Repblica,
el Partido Revolucionario Institucional.
Gonzlez Avelar fue designado Secretario de Informacin y Pro-
paganda del PRI. Al inicio de la campaa presidencial de Miguel de la
Madrid se le critic el hecho de haberse rodeado de muchos colabo-
radores 236 en total.
10
Un equipo de prensa tan numeroso como nunca tuvieron Nixon, Mao
y la Reina Isabel juntos....
11
Posteriormente, en la medida que los programas de informa-
cin, publicidad y relaciones pblicas, de prensa y propaganda, coor-
10
Columna de Jos Luis Mejas en Exclsior, del 8 de diciembre de 1981, p. 1.
11
J. L. Mejas, Exclsior, 8 de diciembre de 1981, p. 1.
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dinados por el Miguel de don Miguel tuvieron xito, se fue reconocien-
do su participacin y justificndose el nmero y la especializacin de
sus colaboradores, Gonzlez Avelar, a su vez, se haba rodeado de au-
toridades en el manejo de la imagen pblica y la difusin oficial.
Debemos reconocer que le tocaron tiempos difciles. No era opor-
tuno hablar slo de las cualidades de un candidato. El pueblo estaba
ms convencido de la crisis econmica que de la inteligencia, energa
y honorabilidad del futuro Presidente. Empero, el Miguel de don Miguel,
junto con Pablo Marentes (entonces director del Canal 11) y Teodoro
Rentera Arroyave (aquel tiempo director de noticiarios del Grupo
Radiofnico ACIR) supieron aprovechar el magnfico porte de Miguel
de la Madrid y la agradable y confiable personalidad de ste proyec-
tando mayormente su imagen por televisin logrando, a la vez de
propagar sus ideas y programas de Gobierno, difundirle una buena
imagen pblica.
El presidente Miguel de la Madrid, al concluir su gobierno no abandon el pas ni
ha evadido a la prensa. El 21 de octubre del 2002 coment el libro de don Fernando
Castro y Castro, intitulado Identidad Nacional, tema de notoriedad durante su man-
dato.
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Y el da en que finaliz la campaa del PRI por Miguel de la Ma-
drid Hurtado se logr lo programado, el zcalo se llen como pocas veces
en la historia.
12
El entonces senador por el estado de Durango, Miguel
Gonzlez Avelar haba cumplimentado su misin. Posteriormente fue
lder del Senado de la Repblica, luego Secretario de Educacin P-
blica, donde tambin demostr ser digno titular de ese cargo.
Empero, adems de todo el xito de la campaa de Miguel de la
Madrid, coordinada por Gonzlez Avelar, no debemos dejar de men-
cionar que lo que indudablemente le facilit el trabajo, fue la arro-
lladora personalidad del sucesor de Lpez Portillo, la nueva esperanza
de la opinin pblica y el importante apoyo del ya valioso equipo de
colaboradores cercanos al candidato del PRI.
Manuel Alonso Muoz
El director general de Comunicacin Social de la Presidencia de la
Repblica durante la gestin de Miguel de la Madrid, fue el seor
Manuel Alonso Muoz, publirrelacionista, naci en la ciudad de M-
xico, el 9 de mayo de 1929. Realiz estudios en la Escuela Nacional
Preparatoria y cursos de periodismo y de gerencia administrativa pe-
riodstica, en la Universidad de Columbia en Nueva York en 1945.
Fue reportero en la United Press International en 1943; reportero de los
peridicos El Universal, La Prensa y de las revistas Multitudes y Cartel en
el ao de 1946; corresponsal en Mxico, de las revistas Visin de Amrica
Latina, O Cruceiro, de Brasil, en 1952; asesor de relaciones pblicas en
varias empresas, en el ao de 1963; asesor de relaciones pblicas del
Comit Organizador de los Juego Olmpicos 1968, y del Comit Orga-
nizador de la Copa Mundial de futbol 1970.
Fungi como subdirector de Relaciones Pblicas de la Presiden-
cia de la Repblica en 1970. Miembro del equipo encargado de orga-
nizar las giras internacionales del presidente de la Repblica en ms
de 40 pases de 1970 a 1976; secretario de prensa y propaganda del
Partido Revolucionario Institucional en el Distrito Federal (1975-
12
Joaqun Lpez Driga, Novedades, 28 de junio de 1982, p. 1.
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1976), y director de informacin y prensa en la Comisin Federal de
Electricidad, antes de asumir la direccin general de Comunicacin
Social de la Presidencia de la Repblica en diciembre de 1982, desde
donde hizo una magnfica labor para difundir la buena imagen con
que hasta por largo tiempo cuenta el ex presidente Miguel de la Ma-
drid Hurtado, tanto a nivel nacional como internacional.
Otto Granados Roldn
Naci en Aguascalientes, el 24 de noviembre de 1956, hijo de Claudio
Granados Gutirrez y de Mara Guadalupe Roldn Gndara, y est ca-
sado con Mara Teresa Franco Sevilla. Estudi la licenciatura en dere-
cho en la UNAM y la maestra en ciencias polticas en El Colegio de
Mxico. Dentro de sus actividades en el sector pblico, ocup los car-
gos de jefe del Departamento de anlisis del Centro de Documenta-
cin e Informtica de la Gran Comisin de la Cmara de Diputados,
de 1977 a 1978; de coordinador de publicaciones del Centro de Docu-
mentacin Poltica de la Direccin General de Informacin, en la
Secretara de Gobernacin, de 1978 a 1979.
Fue secretario particular del titular de la SEP de 1982 a 1985;
miembro del consejo de administracin del Fondo de Cultura Econ-
mica, de 1983 a 1986; oficial mayor de la SPP de 1986 a octubre de 1987,
y coordinador de Comunicacin Social del presidente electo Carlos
Salinas de Gortari, de septiembre a noviembre de 1988.
Ha impartido cursos en el Centro de Investigaciones para la In-
tegracin Social y el INAP, y colabor como investigador invitado en el
Centro Espaol de Estudios sobre Amrica Latina. Su amplia forma-
cin poltica se refleja en sus ensayos El proyecto educativo de la revolu-
cin mexicana, Estado y rectora del desarrollo en Mxico; una perspectiva
poltica y en los libros Salvador Alvarado y la revolucin mexicana, La igle-
sia catlica mexicana como grupo de presin, Las organizaciones campesinas
en Mxico y El liberalismo mexicano en pocas pginas. Ha publicado diversos
artculos en las Revistas ngulos, El Da, y en los suplementos cultura-
les de El Universal, de unomsuno y de Siempre! Asimismo, ha colabora-
do en el Instituto Mexicano de la Televisin. En el PRI, fue secretario
auxiliar del oficial mayor en 1981; asesor de la Coordinacin de Prio-
ridades Nacionales del CEN, de 1987 a septiembre de 1988. El 30 de
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noviembre de 1988 fue ratificado como director general de Comuni-
cacin Social de la Presidencia de la Repblica.
Jos Carreo Carln
Hombre con experiencia en el oficio, haba dirigido y modernizado
el peridico El Nacional y logrado el respeto de sus pares. Toc a Jos
Carreo Carln, como vocero de Carlos Salinas de Gortari, propiciar
que anunciara, un 7 de junio la nueva poltica de PIPSA, la que consis-
ta en bonificarle a los peridicos por volumen de consumo anual; la
instauracin de un programa de agravios a periodistas; en la CNDH el
salario mnimo profesional para el gremio; un paquete de crditos
del FOVI para adquisicin de vivienda; as como un fondo de mil mi-
llones de pesos para becas, y apoyos mdicos para hijos de periodistas.
Sin embargo, tambin le toc estar muy cerca de su jefe y amigo
al que nunca neg cuando se precipitaba la imagen pblica pre-
sidencial, en el ltimo ao de gobierno, en el que ya los reflectores es-
taban puestos en su sucesor, pero ms an cuando se sucedieron los
Carlos Salinas de Gortari tena tal seguridad en s mismo que nunca escatim a sus
colaboradores espacio en el presidium. No hubo nunca durante su gobierno quien le
hiciera sombra. En la grfica aparecen Patricio Chirinos, Silvia Hernndez, Luis
Donaldo Colosio (), Manuel Camacho y Jos Crdoba Montoya, legisladores, lde-
res de profesionales, de tcnicos, etctera.
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lamentables hechos de violencia y confusin nacional; el asesinato
del cardenal Posadas, el conflicto en los Altos y la selva de Chiapas, el
asesinato de Luis Donaldo Colosio y luego el de Jos Francisco Ruiz
Massieu.
Previamente, la imagen del presidente Salinas de Gortari lleg a
posesionarse tan favorablemente en el exterior que en los sondeos de
opinin de Los ngeles Times se deduca que el presidente de Mxico
estaba haciendo un buen trabajo; 77% de los mexicanos aprobaban la
poltica econmica de Mxico en ese rgimen ya que consideraban
que haba un PRI fuerte, 83% de los gobernados opinaron que tenan
buen presidente. Se instaur y difundi el programa Solidaridad
que luego con el presidente Ernesto Zedillo se denomino Progresa y
con Vicente Fox Oportunidades antes de llamarlo Contigo, pero es el
mismo, y la promocin de la defensa de los derechos humanos y la
preservacin del medio ambiente dieron confianza para los tratados
del libre comercio.
El 25 de noviembre de 1994 el presidente Salinas de Gortari ofre-
ci una comida a los participantes en el simposio Relacin prensa-
gobierno, auspiciado por El Universal y a la que asistieron editores de
peridicos estadounidenses, canadienses, espaoles y brasileos.
En la gestin de Carreo Carln s haba una autntica coordi-
nacin general de comunicacin de todas las reas correspondientes,
en las diferentes instancias del gobierno federal. Se reuna perio-
dicamente con sus homlogos de comunicacin social para conocer
la problemtica sectorial, intercambiar impresiones, experiencias y,
sobre todo, que existiera una comunicacin, primeramente entre los
responsables de efectuar esa tarea de modo oficial.
Durante su participacin en el Seminario Internacional de
Periodismo, La informacin frente al nuevo milenio, en la mesa
de trabajo Prensa, Estado y Sociedad, el 15 de agosto de 1993 con-
sider:
necesario explorar el origen de los recursos de la prensa, radio y tele-
visin, as como el alcance de sus tirajes y audiencias, y evitar que estn
sobrecargados de ideologa y vacos de informacin til para la po-
blacin.
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El poder pblico tiene la tarea de asegurar, en el mbito de su in-
fluencia y de su propio ejercicio del poder, los marcos ms amplios de
libertad para el ejercicio profesional, asegurar el acceso a la informa-
cin pblica, para que tambin otros poderes de la sociedad tengan
esta misma actitud ante la comunicacin, es decir, de asegurar tam-
bin los accesos a la informacin con la mayor libertad, y as crear una
dinmica moderna, realmente transparente entre medios, Estado y
sociedad.
Durante el gobierno de Carlos Salinas de Gortari julio de 1993
se sac a la venta el paquete de medios del Estado, que comprenda la
Red de Televisin Azteca, la Compaa Operadora de Teatro, Estudios
Amrica y el peridico El Nacional; fue tambin cuando una editorial
espaola ofert adquirir acciones del peridico La Prensa. Mientras
tanto se estudiaba la alianza entre El Norte de Monterrey y el Wall Street
Juornal, segn una nota de The New York Times citado por El Nacional
en su edicin del 1 de julio de 1993. Esos das todos especulaban so-
bre quines eran los narcoperiodistas a los que haca referencia la Pro-
curadura General de la Repblica que pronto habra de castigar.
Los voceros de Ernesto Zedillo
A principios de este periodo gubernamental toc a Carlos Salomn
Cmara ocupar el cargo en el que todo mundo candidateaba a Libano
Sans y a Hctor Morales, por el hecho de que el primero se desempe-
en prensa durante la campaa del candidato del PRI a la presiden-
cia de la Repblica que haba sido asesinado Luis Donaldo Colosio
Murrieta y el segundo, porque en programacin y presupuesto y en
la Secretara de Educacin Pblica haba sido el jefe de prensa del
doctor Ernesto Zedillo Ponce de Len. Sin embargo, Libano Sans
se desempe los seis aos como secretario particular del presidente,
y HctorMorales como director general de Pronsticos Deportivos
para la Asistencia Pblica, ambas posiciones tan importantes como la
del primero.
Carlos Salomn Cmara gener buena espectacin entre el gre-
mio de la comunicacin, fue secundado por Ramn Garca Gonzlez
y Ren Hernndez Cueto. Los tres eran conocidos:
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Salomn Cmara, haba sido delegado poltico de Coyoacn durante
la gestin de Manuel Camacho Solis como jefe del Departamento del
Distrito Federal; Ramn Garca, haba sido director general de Comu-
nicacin Social en la Cmara de Diputados, y Ren Hernndez, tena
experiencia en este campo, en la Cmara de Diputados, en la de los Se-
nadores, en la Secretara de Proteccin y Vialidad del Distrito Federal
y en otras instituciones federales.
Al iniciar el sexenio ofrecieron a la fuente una apertura tal de
informacin que el presidente Zedillo accedi a dar una conferencia
de prensa quincenal, propsito que a la primera abort al cancelrse-
las el propio presidente por las preguntas incmodas sobre su rela-
cin con Jos Mara Crdoba Montoya y el asesinato de Luis Donaldo
Colosio.
En este tiempo eran muy comentados los paisajes de fondo o es-
cenarios de la fotografa oficial del presidente. Atras de l se vean de-
siertos, abismos y sin embargo Zedillo siempre reflej inseguridad.
Luis Donaldo Colosio, entonces secretario de Desarrollo Social, durante una de sus
visitas a Quertaro poco antes de ser postulado candidato presidencial por el parti-
do que dirigi.
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Al nombrar a Salomn Cmara como director general de la Lo-
tera Nacional, el presidente dio posesin en ese lugar al doctor Car-
los Almada, quien se vena desempeando como Oficial Mayor de la
Secretara de Gobernacin con Emilio Chuayffet Chemor.
Carlos Almada se hizo llamar simultneamente director general
de Comunicacin Social y Vocero Oficial del presidente, pero a pesar
de lo extenso de su nombramiento y del flamante equipo de colabora-
dores: Juan Antonio Muoz, Carlos Ferreira, etc. que pronto le re-
nunciaron su trabajo no fue relevante, incluso desilucion a pro-
pios y extraos por la destreza poltica y sobre relaciones pblicas que
se le conocan y en ese cargo no se le not.
Fernando Lerdo de Tejada sustituy al doctor Almada en Co-
municacin Social de la Presidencia, haba hecho un buen trabajo
antes en la Procuradura Federal del Consumidor, sin embargo en
Los Pinos nunca pudo ser mejor que sus antecesores ya que durante
el sexenio ofreci todo a todos y a nadie le cumpli, incluso abando-
Ernesto Zedillo Ponce de Len, saluda al llegar a Jurica, Quertaro, el 5 de febrero,
para presidir La Reunin de la Repblica. (Fotografa de Juan Amador Hernndez).
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n al presidente para irse a perder la candidatura con el aspirante a
gobernador del Distrito Federal. A Lerdo de Tejada y al presidente
Zedillo quien realmente les resolvi lo respectivo al tema fue Abelar-
do Martn Miranda, quien con su lealtad y profesionalismo se esmera-
ba para hacer quedar bien a ambos.
Poco antes de concluir su administracin federal, Zedillo Ponce
de Len encomend su imagen a Marco Provencio, quien tuvo el ni-
co acierto de ratificar en el cargo a Abelardo Martn, el cual realiz lo
que ya vena haciendo.
Del menosprecio de Zedillo por los medios basta subrayar que
ninguno de sus titulares de comunicacin social de la presidencia te-
na buena aceptacin entre el gremio, aun cuando los tres primeros
ya eran ampliamente conocidos. Y el resultado de su comunicacin
social fue la degradacin y el desprestigio de las instituciones el
abucheo por el bono anual y sexenal de la burocracia, que le grit en
su cara, en Los Pinos, al finalizar ese sexenio y provocaron que en la
sucesin presidencial su partido perdiera el poder.
Marta Sahagn Jimnez
Con experiencia en las cuestiones de difusin oficial durante la gu-
bernatura de Vicente Fox Quesada en el estado de Guanajuato, al
tiempo de promover a ste como un mandatario estatal sui generis por
su lenguaje y apariencia muy popular, multiplic sus contactos y estrate-
gias para proyectarlo desde entonces (1995-1999) como el candidato
del PAN a la presidencia de la Repblica.
Particip en el indito acontecimiento de que el aspirante a la
presidencia de Mxico confesara reiteradamente sus aspiraciones e
incluso se autodestapara desde varios aos antes de los tiempos polticos.
Marcando con ello los tiempos del cambio.
Entre sus grandes aciertos de campaa, la coordinadora de co-
municacin social preocup a sus contrincantes encargados de ese
tema, en las coordinaciones de otros partidos, al adoptar frases como:
ni parados los cuatro, uno arriba de otro, me dan la altura; el ejrcito mexica-
no no es propiedad del PRI; saquemos al PRI a patadas de Los Pinos, y concer-
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t el programa semanal radiofnico, as como el programa de
televicin Otro rollo, conducido por Adal Ramones transmitido en
la primera quincena de septiembre de 1999, que subieron mucho
el raiting de su candidato.
En coordinacin con el presidente del Partido Accin Nacional,
Luis Felipe Bravo Mena, influy en el nimo de las mayoras a votar
por el cambio, justamente cuando coincida el cambio de siglo, el cam-
bio de milenio, e hizo lo mismo con la determinacin ya basta, a la vez
que aprovechaba la coincidencia favorable de la V de la victoria con la
letra inicial del nombre del candidato.
Adopt y perfeccion la estrategia de Benito Alazrraki utilizada
por Roberto Madrazo para descalificar a Francisco Labastida en la
De pie, de izquierda a derecha: Julio Faesler, David Shields, Hctor Castillo, Jos Gor-
don, Ignacio Solares, Eloy Caloca, Mauricio Daz, Rafael Fuentes, Enrique Mendoza,
Javier Corral, Humberto Musacchio, Enrique Andrade, Ren Avils, Virgilio Andrade,
Julio A. Milln, Luis Carreo, Bernardo Gonzlez, Cuauhtmoc Amescua; sentados:
Carlos Coccioli, Alberto Domingo, Ignacio Beteta, Ral Cremoux, Marta Sahagn
an directora general de Comunicacin Social de la Presidencia de la Repblica y
vocera del gobierno federal, doce das antes de casarse con el presidente, Vicente
Fox, Beatriz Pags directora y gerente general de la Revista Siempre!, Sergio Sar-
miento, Javier Hernndez pintor guanajuatense, Martha Vallejo, su esposa e Irma
Ortiz, en la residencia oficial de Los Pinos.
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simulacin del PRI para la contienda interna efectuada entre aquel,
Manuel Bartlett y Roque Villanueva, de donde supuestamente saldra
el sucesor de Ernesto Zedillo, y la aplic con Fox para sobreponer a
ste ante sus dems adversarios.
A la primera dama que ha ocupado esta responsabilidad en la
presidencia y en la historia de Mxico le toc organizar, con buenos
resultados, los actos de: nombramiento de los integrantes del gabine-
te, en San Carlos, la toma de posesin ante el Congreso de la Unin,
toma de protesta a los secretarios y directores de paraestatales en el
Auditorio Nacional. A pesar de haberse excedido el presidente en
la tamalisa con atole en Tepito y el ir a dar gracias a La Villa.
Le toc lidiar con los enfrentamientos verbales entre Fox y L-
pez Obrador por el horario de verano, as como con el recorrido de otro
Rafael Sebastin Guilln el sub Marcos o zapatour por varios estados de
la Repblica, generando que en la Unin Americana le apostaran a la
buena imagen pblica de Fox, en tanto que en Europa destacaban la po-
pularidad del autodenominado subcomandante Marcos.
Mientras se discuta sobre la falta de respeto presidencial a los
smbolos patrios, por aquello de implantar como emblema oficial el
guila mocha, posada en la ola de la vida que histricamente ha utiliza-
do en su logotipo la empresa Coca Cola, supo enfocar los reflectores a
la remodelacin del rancho San Cristbal para recibir al presidente George
Bush.
Previamente, durante su intervencin en un foro organizado
por el gobierno de Felipe Gonzlez Gonzlez, en Aguascalientes, la
directora general de Comunicacin Social y Vocera de la presidencia
de la Repblica subray que:
la comunicacin es algo ms profundo que tan slo el intercambio de
datos e informacin. Consiste en poner en comn ideales, valores, ini-
ciativas, anhelos, etctera.
Los medios de comunicacin advirti Marta Sahagn ahora de
Fox debern ser necesariamente responsables, autnomos, crticos,
veraces y objetivos. Es preciso que acepten su responsabilidad social y
no confundan el inters pblico con el inters comercial.
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Desde entonces adelant lo que un ao despus se convertira
en lo que ahora conocemos como la Ley Federal de Acceso y Transparen-
cia de la Informacin, al decir que:
es necesario abrir todos los canales y medios que el Estado tenga disponi-
bles para asegurar que el ciudadano tenga acceso a la informacin guber-
namental y que su voz sea escuchada y atendida.
13
13
Marta Sahagn Jimnez, La Comunicacin en un gobierno democrtico, ponencia
publicada en Cuadernos del cambio, publicado en mayo del 2001, p. 4. Gobierno del estado de
Aguascalientes.
Francisco Ortiz Ortiz
El discurso de rompimiento PAN-PVEM del senador Jorge Emilio
Gonzalz Martnez, la respuesta al primer informe por la diputada
Beatriz Paredes, fueron las primeras adversidades que afront el suce-
sor de Marta Sahagn.
Los colaboradores de la revista Siempre!, fundada en 1953 por Jos Pags, luego pre-
guntaron al presidente sobre su relacin con la prensa, la baja en los lmites de su po-
pularidad y otros temas de actualidad.
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En los ataques a las torres gemelas de Nueva York del 11 de septiembre
acudieron ms pronto los presidentes europeos que el vecino ms ami-
go y ms cercano a solidarizarse en la pena del presidente Bush.
La crtica de los viajes, de los cuales qued para la historia de
Mxico y para la imagen de su presidente en el exterior fueron:
el jugar con los soldados de terracota, pasear a su hijo en triciclo, pre-
sumir sus botas de charol y el equivocarse en el apellido de Jos Luis
Borges, este ltimo hecho calificado incluso por su propio vocero
como un lapsus del presidente. Destinar los recursos de la publicidad no-
toriamente a la televisin y a la radio, pero no a todos sino a muy pocos
y no necesariamente a los de mayor cobertura. Saturar los tiempos ofi-
ciales de promocionales que no dicen nada que no hayan hecho las
prevalecientes instituciones de los gobiernos pristas y cambiarlos tan
pronto que ni alcanzan a posesionarse en la mente del auditorio,
mientras en otros casos son tan repetitivos que hasta se repelen, es lo que
distingui este esfuerzo de promover al presidente.
El pblico frecuentemente se sorprende de la calificacin de las
encuestas y supuestamente la calificacin de la opinin pblica sobre la
imagen del presidente siempre es alta, olvidndose que varios millo-
nes de mexicanos no saben qu es una encuesta, pero adems, que los
que saben qu es, tambin saben que stas siempre favorecen al que las
manda hacer y lo que es ms notario todava:
que cuando la imagen pblica del presidente, en la percepcin de las
mayoras anda muy deteriorada la calificacin de la referida encuesta
ya no se publica.
Quirase o no, el 11 de septiembre del 2001, se hizo un parte-
aguas en la historia y los hechos ya sea que los hayan propiciado los
mismos estadounidenses o que realmente provengan del exterior
injustificables, afectaron a la humanidad, pero ms an a los ms cer-
canos al lugar de esos acontecimientos, como es el caso de Mxico.
Su inexperiencia en cuestiones del manejo de la comunicacin
social gubernamental ante el desconcierto, amenazas del terrorismo
y luego de ntrax, la depresin en las finanzas, la poltica y la in-
seguridad generaron expectacin en el porvenir; todo mundo quera
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saber qu hacer y qu no hacer para tener tranquilidad, lo cual hizo
un silencio oficial y a la vez ms notoria su incapacidad en el cargo.
El presidente al encontrarse solo frente a los medios de comunica-
cin lo hicieron confesar, en su tristemente clebre programa sabatino
radiofnico Fox contigo, el temor de que los medios impresos lo
tumbaran del poder. Y para atenuar lo que stos publicaban dijo y
casi recomend no leerlos, porque solamente publican babosadas.
Al presidente y a su vocero se les olvid que los medios no son sustitu-
torios unos de otros sino complementarios entre s, y, lo ms impor-
tante:
que la prensa los peridicos y las revistas es el notario del acontecer dia-
rio. En ella se escribe, se difunde y se reserva la historia.
Ortiz Ortiz comprob que:
no es lo mismo mandar a hacer encuestas que ser estratega, activo y
reactivo ante la adversidad, demanda de informacin, presin de los
medios y atender casos de excepcin y emergencia.
Rodolfo Elizondo
El presidente Vicente Fox anunci el inicio de una nueva etapa en la
relacin del gobierno federal con los medios de comunicacin al dar a conocer
el nombramiento de Rodolfo Elizondo Torres como coordinador ge-
neral de Comunicacin Social de la Presidencia de la Repblica.
Ante el secretario de gobernacin, Santiago Creel y del subsecre-
tario de Comunicacin Social de esa dependencia, Jos Luis Durn,
Fox aadi que Francisco Ortiz Ortiz, que haba ocupado ese cargo
en los ltimos seis meses, volvera a ser su coordinador general de
Opinin Pblica e Imagen.
El nuevo coordinador general de Comunicacin Social de la Pre-
sidencia de la Repblica, ratific la importancia que para el gobierno
federal tiene la comunicacin, enfatiz:
tenemos un compromiso con la democracia. Polticos, medios de comu-
nicacin y ciudadanos debemos trabajar juntos porque a la democra-
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cia no le da permanencia el hecho de haber llegado. Hay que cuidarla,
hay que enriquecerla, hay que inventarla todos los das, expres.
Elizondo Torres mencion entre los ejes de accin la estratgica
de su nueva responsabilidad:
mejorar la relacin con la prensa para que desde los medios de comu-
nicacin y desde el gobierno se pueda cumplir mejor el trabajo en bien
de Mxico.
Mencion que estaba consciente de que el trabajo a desarrollar
no es sencillo y que representa un enorme desafo. Recordando que:
el 1 de diciembre del 2000, al ser invitado a ser coordinador presiden-
cial para la Alianza Ciudadana, fue muy satisfactorio confirmar el alto
valor que tienen para el nuevo gobierno los vnculos con la ciudadana
y la importancia que tiene para la democracia una comunicacin ver-
dadera entre sociedad y gobierno.
Conozco la nueva dimensin que ha adquirido la comunicacin
gubernamental en el Mxico y el mundo de hoy.
Manifestando que sa fue una de las razones que lo motivaron a
aceptar la invitacin del Presidente, convencido de que hay muchas
reas en las que el gobierno federal puede y debe mejorar las tareas
de comunicacin en bien de s mismo, pero ms importante an, del
desarrollo y bienestar del pas.
Esto implica que, hoy en da, el xito de cualquier gobierno no slo de-
pende de disear y poner en operacin polticas viables y eficaces, sino
de su capacidad para generar apoyos en torno a las mismas, a partir de
informar, explicar y retroalimentarlas entre los distintos sectores.
Entre los lineamientos estratgicos, recalc, se encuentra estable-
cer una mayor coordinacin entre la Presidencia de la Repblica y las
dems dependencias federales en materia de comunicacin. Nuestro
objetivo, dijo, no es centralizar el diseo y el manejo de estas estrategias
en la presidencia; por el contrario, buscamos que cada dependencia
asuma un papel ms activo de las labores de difusin y comunicacin
de las reas de su competencia.
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Explic que se busca que los representantes de los medios cuen-
ten con la informacin, el acceso a fuentes oficiales y las facilidades
para informar y ejercer la crtica con plena libertad y responsabilidad:
Nosotros en el gobierno buscamos que los medios sean un canal ms
eficaz para hacer llegar a los distintos sectores del pas la informacin y
los mensajes que queremos comunicar con base en la oportunidad, la
relevancia y la confiabilidad de la informacin que se genera.
Desde luego, extern:
Los medios y el gobierno no siempre estaremos de acuerdo con todo,
pero no tenemos por qu estarlo, ya que la diversidad de opiniones y el
derecho de expresarlas constituyen el sustento de toda democracia.
El objetivo, finaliz, es que cada poltica, cada estrategia y cada ac-
cin que diseen las dependencias federales, contemple los mecanis-
mos para comunicarlas a los distintos auditorios sociales que estarn
involucrados en las mismas.
El 15 de octubre del 2002 se dio a conocer por la prensa nacional
(El Financiero, p. 47), que la Secretara de Relaciones Exteriores con-
tratara asesora sobre estrategia de comunicacin con la empresa
neoyorquina Zemi Communications por un monto estimado de 500
mil dlares anuales, que sera cubierto con fondos de Los Pinos, toda
vez que esa empresa presidida por Alan Stoga, un ex colaborador de
Henry Kissinger, tambin dar servicios a la Coordinacin General de
Comunicacin Social y a la Oficina de Imagen de la Presidencia.
Al respecto, senadores y diputados afirmaron que estas prcticas
foxistas demuestran que no hay cambio y Jos Antonio Aguilar
Bodegos, del PRI y Raymundo Crdenas Hernndez, del PRD opina-
ron que:
el hecho de que el gobierno gaste recursos pblicos en programas mer-
cadotcnicos demuestra que la actual es una administracin superficial
que quiere seguir engaando a la sociedad con recursos extrictamente
propagandsticos.
Como ha sido evidente en el gobierno de Fox, una vez ms se
cumple la sentencia no escrita en materia del manejo de la imagen
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presidencial: nadie podr ser mejor, ni durar ms en el cargo que Marta
Sahagn.
El que sigue
Es muy factible que cuando este libro se encuentre en circulacin ya
haya habido cambios en la Direccin General de Comunicacin
Social.
Sin embargo la presidencia pretende ejercer el ao venidero 21
millones de pesos ms que lo ejercido en el presente, pues mientras
en 2002 recibi en este ramo 209 millones 301 mil 600 pesos, para
2003 espera que le sean aprobados 230 millones 407 mil 241.
De este modo, slo la coordinacin general de Comunicacin
Social de la Presidencia de la Repblica, absorbera 19% del presu-
puesto para difusin, ya que la cifra dedicada a toda la administracin
pblica federal sera de mil 195 millones 13 mil 400 pesos.
Ese presupuesto en comunicacin social es incluso mayor que
los gastos de administracin, calculados en 193 millones de pesos, y
14 veces ms que el monto de los recursos dedicados a la Oficina de
Representacin para el Desarrollo de los Pueblos Indgenas (16 mi-
llones 916 mil pesos).
A la Presidencia sigue la Secretara de Gobernacin, con 17%
del gasto total en comunicacin social: 203 millones 555 mil 350 pe-
sos; en tercer lugar se encuentra la Secretara de Hacienda y Crdito
Pblico, con 16% (190 millones 325 mil 133 pesos), y en cuarto se
ubica la SCT, con (10%) 122 millones 365 mil 6 pesos.
De acuerdo con un anlisis del Centro de Estudios de las Finan-
zas Pblicas de la Cmara de Diputados, la dependencia que ms di-
nero absorbe en la Secretara de Gobernacin es la Direccin General
de Radio, Televisin y Cinematografa, que encabeza Juan Manuel
Gmez Morn, con 74 millones 199 mil pesos.
Le siguen, el Centro de Produccin de Programas Informativos y
Especiales (Cepropie), con 45 millones 437 mil; la direccin general
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de Comunicacin Social, con 39 millones 31 mil; y la direccin gene-
ral de Medios Impresos, con 14 millones 241 mil pesos.
La secretara que menor presupuesto ejerca (13 millones 554
mil pesos) segn el Proyecto de Presupuesto de Egresos para 2003
que analiza la Cmara de Diputados, es la de Turismo, pese a que esa
dependencia busca atraer visitantes y divisas al pas.
En cuanto a los medios gubernamentales, las previsiones son las
siguientes:
El Canal 11, del IPN, obtendra 196 millones de pesos; el Canal
22, de perfil cultural, 144 millones; Notimex, que controla la Secretara
de Gobernacin, 116 millones; el Instituto Mexicano de Cinemato-
grafa, 138 millones; el Instituto Mexicano de la Radio (Imer), 87 mi-
llones, y Radio Educacin, 41 millones.
El gabinete de la comunicacin
No encontramos mejor descripcin y ms actualizada en el momento
de entregar el presente texto a la editorial que se encarg de su im-
presin, que la publicada en la primera pgina de la seccin nacional
del Diario de Queretaro, del viernes 16 de diciembre de 1988, contenida
en la columna intitulada Juego de Palabras. Informacin que repro-
ducimos ntegramente:
En el mundo que se ha vuelto casi histricamente informativo se
calcula que un mexicano recibe en un da ms informacin que un eu-
ropeo del renacimiento en 10 aos, donde la actualidad se retro-
alimenta, y cada noticia demanda ms noticias, los grupos polticos y
sociales han adoptado una filosofa de comunicacin donde lo que se
dice es a veces tan o ms importante que lo que se hace.
Es por eso que cada vez se allegan ms recursos tcnicos y huma-
nos a las reas de difusin; es por eso que, cada vez con ms altos estn-
dares de preparacin y talento, se escogen a quienes darn la imagen
pblica de hombres e instituciones. Marshall MacLuhan postul que el
mensaje era el medio. Cuando se trata de comunicacin social, el pri-
mer medio son los hombres y mujeres que conocen la realidad, y tie-
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nen el talento, el entrenamiento del know how y know who, como dice el
profesor Hank Gonzlez, para presentarlo pblicamente de la manera
ms positiva.
Al integrarse el equipo de comunicadores de la actual adminis-
tracin, es evidente que se han tomado en cuenta los criterios antes
mencionados, a la vez que al igual que en el gabinete se ha buscado el
ecumnico y la mezcla generacional. Hay hombres ilustres, bien cono-
cidos al menos en el mundillo periodstico, y hay hombres nuevos,
pero de gente que ha venido, parada en ambos lados del mostrador,
preparndose para la responsabilidad, al estilo de Otto Granados.
Tanto calca el gabinete de comunicadores al legal que hasta, por
primera vez, dos damas ocupan posiciones de primera responsabili-
dad: Esta responsabilidad es severa, pero estamos seguros de que el
profesionalismo, la experiencia y esa sensibilidad aadida que da la fe-
minidad, harn que cumplan brillantemente Mercedes Aguilar Mon-
tes de Oca, en la Secretara de Gobernacin, y Sara Moirn Ayala, en
Comunicaciones y Transportes.
En el grupo de seores, en ms de un sentido, hay reapariciones,
ascensos, cambios, llegadas. Reaparece por ejemplo, don Carlos Ar-
gelles, caballero finsimo, conocedor a fondo de los laberintos perio-
dsticos, sensible como pocos. Y se puede decir que reaparece tambin
Carlos Reta Martnez, tras de su rpido pero brillante paso por la
Secretara General de Gobierno del Departamento del Distrito Fede-
ral, al igual que Orlando Arvizu quien fuera director de difusin de
Sectur en tiempos del arquitecto Rosell, y ahora se desempea como
secretario de Informacin y Propaganda del PRI.
Cambian de casa, pero no de ttulos ni oficio, Leonardo Fermat
Ramrez, que ahora despachar en la Direccin de Comunicacin So-
cial del Departamento del Distrito Federal; Carlos Zapico, ahora en la
Secretara de la Reforma Agraria; Salvador Gonzlez Prez, ahora en
Hacienda; Alberto Peniche Blanco, ahora en Educacin Pblica; Hc-
tor Morales, ahora en Programacin y Presupuesto; Crescencio Crde-
nas, ahora en la Lotera Nacional, y el autor del xito editorial del
momento La radio, el PRI y el destape, Jorge Herrera Valenzuela, en Aero-
puertos y Servicios Auxiliares.
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Repiten, porque evidentemente lo hicieron esplndidamente
bien, Roberto Fermat en la Comisin Federal de Electricidad; David
Lpez, en SEMIP; Amado Trevio, en la Secretara del Trabajo; Paco
Algorri, en la Secretara de Proteccin y Vialidad; Arturo Gonzlez, en
el Seguro Social y Francisco Casanova lvarez, en Petrleos Mexica-
nos. Se podra decir que tambin repiten Carlos Ferreira y Julio Fer-
nando Reyes () en el Senado aunque su confirmacin data ya de cua-
tro meses.
Llegan por primera vez a direcciones y coordinaciones generales
el muy capaz Eduardo Arvizu, entrenado en el periodismo, el servicio
exterior y la poltica, quien maneja la Secretara de Salud; Pedro Pablo
Trevio, venido desde Monterrey a la Cmara de Diputados; Ramn
Garca, a la Contralora General de la Repblica; Pablo Garca, a la Se-
cretara de Agricultura y Recursos Hidralicos; Octavio Campos Ortiz,
en la Procuradura de Justicia del Distrito Federal; Fernando Arias P-
rez, en la General de la Repblica; Sergio Pelez Farell, en el ISSSTE, y
Jos Luis Mier, en el Infonavit.
Naturalmente, en esta brillante constelacin se echan de menos
algunas estrellas como Anbal Silva, Gabriel y Salvador del Ro, Anto-
nio Ibarra, don Teodoro Rentera Arroyave, quien es director general
de Nueva Radio, Juan Antonio Muoz y Federico Gmez Pombo.
Tambin se encuentran ya despachando en las direcciones de
Comunicacin, encabezando prestigiados equipos de trabajo, Joaqun
Gasca Salas, en la Secretara de Desarrollo Urbano y Ecologa; Hero
Rodrguez Newman, en Telfonos de Mxico, antes de asumir Comu-
nicaciones y Transportes para ser relevado por Fernando Aguilar
Echeverri; Jos Elas Kuri, Jos Luis Uribe Ortega y Jos Castaeda
Jimnez, en las secretaras de Pesca, de Marina y de la Defensa Nacio-
nal, respectivamente.
Pascual Cervantes Ojeda se hizo cargo del rea que diriga Sal-
vador Jurez Hernndez en Fonhapo, antes de asumir la Secretara
Particular del secretario general del gobierno del Departamento del
Distrito Federal Manuel Aguilera Gmez; scar Ramrez conserv a
Germn Guzmn Prez en Conasupo; Abelardo Martn Miranda, en
FFCC; Neftal Celis, en Inmecafe; Hctor Gandini y Martha Cabrera,
en la CNOP; Hctor Verduzco sustituye a Evaristo Corona Chvez en el
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PRI del Distrito Federal y Cuauhtmoc Lazcano Meza con Alfredo
Otamendi Monsalve en Somex.
En el interior del pas se encuentran muchos otros profesionales
de la comunicacin que se esfuerzan diariamente porque sus jefes del
ejecutivo estatal tengan una imagen favorable como: Gustavo A. Gra-
nados Roldn, en Aguascalientes; Miguel ngel Torres Ponce, en Baja
California; Julio Csar Saucedo Pineda, en Baja California Sur; Jos
Luis Llovera Baranda, en Campeche; Gerardo Hernndez Gonzlez,
en Coahuila; Miguel ngel Novelo Villalobos, en Colima; Higinio Gar-
ca Mendoza, en Chiapas; Armando Aranzola Madrid, en Chihuahua;
Jess Valdz Ruiz, en Durango; Juan Chvez Rebollar, en Guanajuato;
Federico Martnez Garibay, en Guerrero; Juan Saldaa, en el estado de
Hidalgo; Atilano Flores, en Jalisco; Gilda Montao, en el estado de M-
xico; Vctor M. Tinoco Rubi, en Michoacn donde con el tiempo y su
destreza llegara a gobernador; Arturo Serrano Rodrguez, en Mo-
relos; Ezequiel Parra, en Nayarit; Ral Garza De la Garza, en Nuevo
Len; Miguel ngel Moreno Tello, en Oaxaca; Alberto Jimnez Arrollo,
en Puebla; Sergio Arturo Venegas Alarcn, en Quertaro; Jos Gon-
zlez Durn, en Quintana Roo; Fabin Espinoza Daz de Len, en San
Luis Potos; Ignacio Lara Herrera, en Sinaloa; Aurora Retes Tousett,
en Sonora; Francisco Garrido Cruz, en Tabasco; Manuel C. Gobea, en
Tamaulipas; Gabriel Amante Montero, en Tlaxcala; Orlando Garca
Ortiz, en Veracruz; Jos C. Manzanilla Santos, en Yucatn y Sergio Can-
delas Villalva, en Zacatecas.
Tiene su mrito el trabajo de Jess Morales, Gustavo del Castillo,
Luis Cantn Zetina, Carlos Robles Nava, Jess Lpez Morales, Miguel
Gonzlez Alonso, Elas Mario Medina Valenzuela, Jaime Lpez Mora-
les, Tristn Canales, Fernando Arias Prez, Manuel Garza Gonzlez,
Ricardo Zmano, Quintn Ruiz Alonso, Enrique Alonso Alcocer, Gre-
gorio Marn Rodrguez, Ignacio Cobo Gonzlez, Edgar Hernndez
Rodrguez, Pedro Pacheco Herrera, Juan Antonio Muoz, Jess Velasco
Soto y Jos Alonso, entre otros.
En abundancia de patentizar la eficacia de los jefes de prensa de
aquella poca, alrededor de los aos noventa, donde Mxico y sus ins-
tituciones emitan confianza, paz social, an seguridad, rescato lo pu-
blicado en las pginas 158, 159 y 160 del libro intitulado Periodismo y
comunicacin:
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Cabe sealar que la tarea de los funcionarios de Comunicacin Social,
ya sea de la propia Presidencia de la Repblica, de las secretaras de
Estado, empresas paraestatales, organismos descentralizados del Go-
bierno Federal, instituciones polticas o educativas y gobierno de los
estados e incluso, asociaciones y empresas privadas, no es posible si no
cuentan con la labor complementaria que representa el cumplimiento
del quehacer cotidiano y la buena disposicin de los representantes
de los medios masivos de difusin, quienes con su trabajo diario escri-
ben la biografa de los hombres pblicos y la historia contempornea
del pas.
Ya entrado en los nombres de quienes han salido airosos en el
manejo de la difusin organizacional y aceptando de antemano la
involuntaria omisin de otros cuantos que deberan de encabezar
esta lista, citamos a:
don Fernando Castro y Castro, quien ahora es presidente de la Fun-
dacin Miguel Alemn; Orlando Olmedo Muoz, director general de
Supervisin de los Servicios de Proteccin Ciudadana en la Secretara
de Gobernacin; Gabriel del Valle Hernndez y David Galvn Haro,
que estaba en Sidermex; Jorge Bolaos Cacho, en la Direccin Tcnica
de Ruta 100; Alfonso de Aquino Vargas, en Azcar, S. A.; Aarn Sn-
chez Morales, Jorge Unzueta Montoya, Vicente Brcenas (ISSSTE); Gui-
llermo Flores (El Sol del Centro, en Irapuato); Jos Dvila, en la regional
de Conasupo Quertaro; as como Eduardo Garca Puebla, don Miguel
Lpez Azuara, scar Argelles y Clarett Ranc, en las direcciones de
difusin, informacin, relaciones pblicas y publicaciones, respecti-
vamente, de la Presidencia de la Repblica, colaborando con Otto
Granados.
Igualmente, no podramos olvidar a:
Sergio Romero Ramrez, Eduardo T. Vaughan, Manuel Compean Pala-
cios, Alfredo Nolasco Cabral, Gerardo Luis Dorantes Aguilar, Francis-
co Fonseca Notario, Jos de Villa Gutirrez, Isidro Corro, Jos Antonio
Ruiz Estrada, Ral Rodrguez, Rafael Cardona Sandoval y Alfonso
Macn Ramrez.
As como a:
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Juan Manuel Berlanga Garca, Pedro Garca Cardoso, Ricardo Valds
Olay, Abel Bosa Castanedo, Ernesto Catal Valdivieso, Alberto Vega
Torres, Hctor Bordn y Pavia, ngel Aranda Ballesteros, Emilio Trini-
dad Saldvar, Miguel ngel Pineda y Francisco Daz.
Y ya que juntamos autoridades en el manejo de imagen pblica
con analistas, publicistas, idelogos, literatos y periodistas, citemos al
nuevo presidente de la Comisin Nacional de Informacin y Evalua-
cin Poltica del CEN del PRI:
Heriberto Galindo Quiones, a su antecesor Ismael Orozco Loreto,
Natividad Gonzlez Pars, Leopoldo Mendvil, Jorge Durn de la Sie-
rra, Antonio Delum, Enrique Prez Quintana, Carlos Ortiz Tejeda,
Pablo Marentes, Luis Reed Torres, Miguel Snchez de Armas y Rafael
Daz de Len.
Por su parte:
Lourdes Gmez, Gustavo Santos Ziga, Moiss Snchez Limn, Ral
Cruz Zapata, ngel lvarez Robledo, Miguel ngel Muoz Navarro,
Eduardo Valencia Barrera, Rafael vila Orozco y Jos Antonio Sosa
Plata, de la misma forma que Gerardo Martnez Cruz, Jorge Efrn Del-
gado Castillo y Aurelio Garca Oliveros.
Quienes, como es el fin de las tareas que se realizan en las ofici-
nas de prensa, encausan los reflectores atinadamente al escenario en
que sus jefes actan.
Tambin:
Jorge Eduardo Macas Martnez, de la FETSE; como Jorge Garca Mu-
rillo, Agustn Basave, Vctor de la Cueva Prez, Jorge Medina Viedas,
Ignacio Gutirrez, Susana Ibarrola Carren, Salvador Macas Cabre-
ra, Mnica Prieto Ancona, Mario Tern Gonzlez, Gilberto Aguayo
Lizrraga, Juan Aguilera Aguilar, Ramiro Eliel Aguirre Garn, Gonzlo
Alarcn Osorio y Arturo lvarez Jimnez.
Se empean en propagar lo suyo:
Arturo Arce Lira, Javier Arvalo Zamudio, Romrico Arroyo Marro-
qun quien llegara a ser despus secretario de Estado Jorge Eduar-
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do Audiffred Martnez, Silvano Barba Beherz, Armando Basurto Es-
cobar, Freya Becerra, Adolfo Caso Robles, Pedro Cerisola despus
secretario de Comunicacin y Transportes Mercedes Certucha, Ma-
nuel Cifuentes Vargas, Juan Pedro Dvalos Martnez, Vctor Espinosa
Castro, Bertha Fuentes, Elizabeth Varela, Rafael Garca Garza, Roberto
Garca Moll y Manuel Garca Murillo.
De la misma forma que:
Vernica Gmez, Guillermo Gonzlez Ugarte, Nicols Hakins, Hum-
berto Herrero Salazar, Anglica de Icaza, Antonieta Jimnez Cano,
Fernando Martnez Corts, Ral Montalvo, Vctor Ocegueda, Jess
Orozco Castellanos, Ricardo Pasillas, Mara Esther Pozo, Concepcin
Rivera, scar Rocha, Alfredo Ruiz del Ro, Emilio Sacristn Roy al
tiempo titular de la SCT, Miguel Sandoval y Concepcin Solana Mo-
rales actual presidente de la Asociacin Mundial de Mujeres Perio-
distas y Escritoras, Juan Soriano Cerda, Ral Torres Barrn quien
fuera luego Delegado Poltico en la Delegacin Venustiano Carran-
za, Mara Antonieta Garca Lazcurin y Virginia Bello, remiten a sus
pblicos destinatarios lo mejor de los personajes y programas de las
instituciones en las que tienen esta responsabilidad.
As como:
Rafael Resndiz, Ramiro Pineda, Manuel Campean, Roberto Garca
Medrano y Norma Merz, emprenden una nueva etapa en el Instituto
Poltico que preside el senador Luis Donaldo Colosio cobardemente
asesinado cuando fuera candidato a la presidencia de la Repblica,
Enrique Len Martnez inicia otra con Mauricio Renaud y Lauro
Lpez al lado de Tulio Hernndez.
En tanto en el PRI del Estado de Mxico hace lo suyo:
Eliseo Lugo Plata, como Rafael Prez Ibargen y Rafael Rocha Mart-
nez promueven a Pedro Joaqun Coldwel en Turismo. Tambin cuen-
tan tanto el prestigio periodstico de Abel Magaa, Raymundo Vega y
Gerardo Campos, como el ideolgico de Daniel Montero Zendejas en
estas lides.
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El da de la Libertad de Expresin
y el porqu se cambi de fecha
El certamen nacional para la premiacin a los profesionales del perio-
dismo en Mxico, se instituy a propuesta del Club Primera Plana, hace
47 aos. Sin embargo, como la primera restriccin de la libertad de
prensa, adems de la autocensura, haba sido y tal vez siga siendo
la poltica del medio de comunicacin, derivada del compromiso de
la empresa periodstica con el gobierno, los dueos de peridicos,
radiodifusoras y televisoras, convinieron con el entonces presidente
de Mxico, don Miguel Alemn, que fuera el 7 de junio, la fecha en
que se entregaran los reconocimientos a los ganadores del referido
certamen:
14
y no slo eso, sino que tambin hubiera un reconocimiento al mrito de
la empresa periodstica por facilitarle al ganador el ejercicio de su li-
bertad.
Por qu el 7 de junio? Muy sencillo:
como todo comerciante y empresario, los dueos de medios de enton-
ces no vieron una fecha cercana que les pudiera quitar reflectores a su
fiesta, puesto que El da de las madres ya haba pasado y El da del padre
an estaba lejos. No se les haba ocurrido todava inventar El da del
compadre u otro pretexto de ventas. Adems, la agenda del presidente
de la Repblica les ofreca que fuera el da 7, porque era una fecha le-
jos del informe presidencial, de cambio de gobierno, de elecciones y
de conmemorar algn hecho histrico relevante.
Fue as cmo, durante dcadas, en el Da de la libertad de expresin,
gobierno y dueo de los medios tuvieron ms que celebrar que los
propios galardonados, hasta que lleg el da en que haba que cam-
biar la fecha; cuando Emilio Gamboa Patrn, era subsecretario de
Comunicacin Social y Ral Torres Barrn funga en la direccin ge-
neral de esa cartera en gobernacin, Humberto Mares Navarro, se
hizo cargo de la organizacin del certamen. Adems, como vicepresi-
dente de la Academia Nacional de Comunicacin Social, Mares Navarro
14
Proyeccin Econmica 2020, del mes de julio del 2001, p. 18, y que dirige Ral Gmez
Espinosa.
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consens la conformacin del jurado, incluyendo en esa ocasin a
propuesta de la academia referida que hubiera entre el jurado al-
guna institucin educativa o acadmica de periodistas tambin repre-
sentada. Fue como toc al profesor Manuel Prez Miranda, director
de la Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca en el 50 aniver-
sario de esta institucin formar parte de aquel jurado.
Tambin formaron parte de aquel digno jurado, Beatriz Pags
Rebollar, Joaqun Lpez Driga, don Luis Javier Solana y Teodoro
Rentera, entre otros, mismo que a la entrega de esos premios le pro-
puso al entonces presidente Ernesto Zedillo que en la posteridad
fuera la sociedad la que presentara a sus candidatos. Este jurado, ob-
viamente, se refera a la sociedad organizada en federaciones, acade-
mias, clubes, asociaciones y colegios, grupos serios de profesionales
del periodismo y la comunicacin, para que, tanto los propuestos
como los reconocimientos se efectuara entre pares.
Y, como era de esperarse, despus del 2 de julio de 2000, el cam-
bio, la inexperiencia, la omisin y tal vez el dolo, permitieron que un
personaje en conflicto con el peridico Reforma y con su gremio
como lo es Agustn Granados, a quien digna y oportunamente don
Guillermo Ochoa le renunciara, fuera encargado de organizar lo que
sera el ltimo certamen del 7 de junio y, con ello, conseguir la ms alta
degradacin y el cuestionamiento sobre, incluso, la inconveniencia
de celebrar la libertad de las libertades, como lo es la de expresin.
El jurado del certamen 2000 no entendi la ciudadanizacin del
premio... confundi que una propuesta de una junta vecinal, como la
de Iztapalapa, por ejemplo, formada por dos millones de muy respe-
tables integrantes de la sociedad pero sin idea de los temas, sera ms
importante que la propuesta de uno o varios grupos de conocedores
de gneros periodsticos. No se trataba de la cantidad sino de la cali-
dad de los votos.
Para colmo, el reconocimiento presidencial se hizo en privado;
no estuvieron presentes en la comida ni la ciudadana que supuesta-
mente vot por los ganadores, ni los que, a travs de gremios del pe-
riodismo, debieron de haber votado. Los premios se entregaron en el
ex Palacio Negro de Lecumberri o Archivo General de la Nacin y,
como era de esperarse, con el absoluto desinters del gremio por ce-
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lebrar esa fiesta. Todo ello ofendiendo el loable mrito profesional de
los merecedores de este tradicional reconocimiento.
En cambio, durante la acostumbrada comida del Da de la libertad
de expresin que ofrece anualmente El Club de Periodistas de Mxico,
don Fausto Fernndez Ponte, al recibir un reconocimiento por sus
ms de 50 aos de labor profesional y tica, ley, a nombre del Club
Primera Plana fundado hace 42 aos y que preside por se-
gunda ocasin don Teodoro Rentera Arryave:
la propuesta de ste, de cambiar la fecha de junio al da en que inter-
nacionalmente se celebra en todo el mundo como Da de la Libertad de
Expresin, convenido por la ONU y la Unesco, que es justamente el 3
de mayo. Propuesta que se hizo ante el subsecretario de gobernacin
all presente y que antecedi la argumentacin respectiva casualmente
leda poco despus por Francisco Rodrguez y publicada el 7 de junio
de 2001 por Carlos Ramrez en el diario El Universal.
El resto de la historia todos lo saben:
El secretario de gobernacin, Santiago Creel Miranda; el oficial mayor de la
FSTSE y el subsecretario de comunicacin social Jos Luis Durn Reveles en
la entrega del reconocimiento a Eloy Caloca Carrasco por sus 25 aos de
labor periodstica; agosto de 2001.
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la propuesta del Club Primera Plana no slo fue aplaudida y secundada
por el organismo anfitrin, sino por la Academia Nacional de Comuni-
cacin Social, de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, las
asociaciones, federaciones y dems gremios serios de profesionales del
periodismo, a grado tal, que horas ms tarde, el propio Santiago Creel
Miranda, en su calidad de secretario de gobernacin la diera como ins-
tituida, para que a partir de este tristemente clebre 7 de junio, el 3 de
mayo sea celebrado en Mxico como el Da de la Libertad de Expresin,
como lo es en todo el mundo desde hace ya once aos.
Premio nuevo periodismo
El primer recipiendario de este reconocimiento auspiciado por el
grupo Comex, que preside el regiomontano Lorenzo Zambrano y la
Fundacin Nuevo Periodismo, creado por el escritor Gabriel Garca
Mrquez, fue el ex director de Exclsior y fundador de la Revista Proceso
don Julio Sherer Garca, quien durante el evento dijo sobre sus 60 aos
de experiencia en esta profesin que sin la denuncia, el periodismo pierde
su sentido; que a los hechos no se les maneja, a la apariencia s.
La Universidad Jurez del estado de Durango tambin entrega
desde 1991 el premio Nacional Francisco Zarco, en reconocimiento a la
trayectoria periodstica de algunos diarios. Ese ao la recibi El Uni-
versal; en 1992, La Jornada y en 1993, El Financiero.
La Direccin de Organizacin y Participacin Juvenil de la Co-
misin Nacional del Deporte, con los apoyos de prestigiados medios
El Nacional, El Universal, El Da, Diario de Mxico, Tribuna, revistas:
Siempre!; Tierra Adentro, Tiempo Libre y 7 Cambio, TV Azteca, las Uni-
versidades Autnoma de Mxico y Metropolitana y de la agencia in-
formativa Prensa Latina, en 1993 convocaron al Certamen Nacional
Juvenil de Periodismo Elena Poniatowska.
Por su parte, el vocero de la provincia Diario de Xalapa convoc al
Primer Certamen Nacional de Periodismo Rubn Pabello Acosta, en 1993.
Intervinieron tambin en la organizacin El Universal, unomsuno, El
Da, El Financiero, ltimas Noticias, Exclsior, El Nacional, Heraldo de Chi-
huahua y las revistas poca, Jueves de Exclsior y Siempre!
15
15
Jos Uriel Rosas M., El Nacional, p. 14.
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Da del periodista latinoamericano
En la localidad de Sultepec, a unos 200 kilmetros al occidente del
Distrito Federal, fue proclamado El da del periodista latinoamericano.
Representantes de medios mexicanos, continentales e internaciona-
les participaron en esta primera conmemoracin de la fecha.
El acto record la fundacin de El Ilustrador Nacional, peridico
creado en Sultepec, el 11 de abril de 1812, por el doctor Jos Mara
Coss al servicio de la guerra independentista mexicana y por encargo
del cura Miguel Hidalgo y Costilla, lder de la insurgencia.
Tenemos que saber mucho ms de lo propio para contrarrestar la ava-
lancha transnacional y enajenante de la desinformacin orientada a la
recolonizacin por parte de los herederos del virreynato..., dijo en esa
ocasin Ernesto Vera, vicepresidente de la Federacin Latinoamerica-
na de Periodistas (Felap).
Vale la pena precisar que la propuesta de constituir El da del pe-
riodista latinoamericano surgi en noviembre de 1992 a iniciativa del
Sindicato de Redactores de la Prensa Mexicana.
QUIN FUE JOSEPH PULITZER
Joseph Pulitzer fue un periodista americano nacido el 10 de abril de
1847 en Mak, Hungra. Creci en Budapest, y recibi una educacin
clsica. A la edad de 17 aos, Pulitzer fue a Estados unidos, donde sir-
vi como empleado privado hasta 1865, en el Firts New York Cavalary,
fundado por Carl Schuz.
En 1867, se convierte en reportero en el Westliche Post, un diario
alemn de St. Louis, editado por el mismo Carl Schurz. Obtiene su
certificado de naturalizacin el mismo ao. Rpidamente se convier-
te en una figura prominente en el cuerpo local poltico y en el perio-
dismo. En 1869 es electo para la legislatura de Missouri, tambin se
convierte en el corresponsal legislativo del Westliche Post. Tiempo des-
pus se convierte en el comisionado de St. Louis y devoto del Movi-
miento Liberal Republicano.
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En 1872 fue el secretario de la convencin del movimiento Libe-
ral Republicano en Cincinnati, en el cual nomin a Horace Grely
para la presidencia. La debilidad de estos grupos motiv a Pulitzer a
unirse al Partido Democrtico, en el que permaneci como miembro.
En 1871 Pulitzer se convirti en accionista del Westliche Post, ven-
diendo su parte en 1873. Fue admitido en la Corte en el Distrito de
Columbia en 1876. Sirvi como corresponsal en Washington del New
York Sun en el invierno de 1876. En 1878 adquiere el St. Louis Dispatch
y el St. Louis Post y los uni para formar el St. Louis Post-Dispatch. No
titube en usar el poder de la prensa y el Post-Dispatch para crear uno
de los diarios ms prominentes, influyentes y exitosos en el este de
Estados Unidos. En 1880 fue delegado de la Convencin Nacional De-
mocrtica y despus ingres al congreso, sin mucho xito.
Pulitzer compr el New York World a Jay Gould, en 1883 y para
1885 haba alterado el peridico en un diario sensacionalista, con fo-
tografas poco comunes y tiras cmicas. Estos aspectos del World, au-
mentaron los embates contra la corrupcin, que fue denominado
amarillismo. El World fue desenmascarado por el Evenig Journal de
Hearst a finales del siglo, y el formato fue ms conservador mientras
estuvo vigente el rgano democrtico.
En 1885 fue electo al Congreso desde Nueva York, pero su salud
lo forz a renunciar al ao siguiente.
Su salud fue deteriorndose en 1887, su vista empez a funcio-
nar mal y eventualmente perdi la vista. En agosto de 1903 hizo un
donativo a la escuela de periodismo en la Universidad de Columbia al
mismo tiempo que estableci los premios Pulitzer.
Hizo tambin generosos donativos a organizaciones de caridad.
Muri en Charleston, en octubre 29 de 1911.
En qu consisten los Premios Pulitzer
En su ltimo testamento, Joseph Pulitzer dio a la escuela de periodis-
mo en conexin con la Universidad de Columbia, dos millones de
dlares. De esta cantidad quinientos mil dlares fueron destinados a
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la construccin, los rditos del medio milln restante junto con los
del otro milln eran para ser utilizados en premios y becas para la mo-
tivacin del servicio pblico, literatura americana y el avance de la
educacin.
Los primeros premios se otorgaron en 1917 sobre un plan esta-
blecido por los magistrados de la Universidad de Columbia.
El plan fue revisado en mayo de 1947, y estableci que:
los premios y becas deberan ser distribuidos por los funcionarios
de la Universidad de Columbia bajo la recomendacin del boletn de
graduados de la Escuela de Periodismo.
Los nombres de los ganadores deberan ser anunciados en el mes
de mayo.
Los funcionarios estipularon que las nominaciones de los candida-
tos a los Premios Pulitzer deberan hacerse por escrito y en la forma
estipulada antes del 1 de febrero de cada ao.
La mesa directiva nombrara al oficial encargado de hacer las nomi-
naciones, cada nominacin debera de ir acompaada con el mate-
rial correspondiente al candidato, as como cuatro copias del libro o
una copia del editorial o artculo publicado por el competidor.
Un trabajo de msica debera representarse por una copia de la par-
titura. El plan especfico era que los nicos trabajos considerados
eran aquellos realizados durante el calendario del ao; finalizando
el procedimiento hasta diciembre 31.
Para las obras dramticas y musicales se consideraran si eran crea-
das durante los doce meses entre abril 1 y mayo 31, incluso. Si algu-
no de los premios no llegan a los estndares establecidos sern anu-
lados.
Los premios son otorgados por documentos meritorios en las reas
de periodismo, cartas, msica. Algunas becas son otorgadas a los
mismos ganadores del Premio Pulitzer. Cada premio con exclusin
de las becas tiene un valor de quinientos dlares.
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PERIODISMO: En esta categora son otorgados siete premios y son
los siguientes:
1. Por el ms desinteresado y meritorio servicio pblico en los peri-
dicos estadounidenses durante el ao. (El premio es de quinientos
dlares y se entrega en forma de medalla de oro, todos los dems
premios se entregan en efectivo).
2. El mejor ejemplo de reportaje local durante el ao. (La prueba
para determinar el mejor reportaje, se otorgaba originalmente al
que destacaba algn hecho pblico, pero ltimamente se ha altera-
do y preferentemente se otorga a las publicaciones de novedosas
historias en torno a las ltimas noticias, esta alteracin trajo varias
demandas de protesta contra los premios.
3. Al mejor reportaje de sucesos nacionales aparecido en un diario de
los Estados Unidos.
4. El reportaje internacional ms distinguido.
5. Para el artculo editorial ms distinguido escrito durante el ao, es
la prueba de excelencia teniendo estilo claro, propsito moral, re-
sonancia. y poder para influenciar la opinin pblica, en lo que el
escritor concibe que es la mejor direccin.
6. Al caricaturista que ha producido el mejor trabajo a travs del ao,
una prueba de buen trabajo con propsito claro, y que contribuya a
una mejor causa.
7. A las fotografas noticiosas. (En este premio compiten amateurs as
como profesionales).
LETRAS: son cinco premios otorgados en el rea de letras, que se
dan anualmente:
1. A la publicacin de ficcin ms distinguida realizada por un autor
estadounidense y de preferencia relacionada con la vida de los esta-
dounidenses.
2. La obra original estadounidense que muestre el mejor y ms alto
valor educacional.
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3. El mejor libro que narre una historia estadounidense.
4. La mejor biografa o autobiografa que muestre un ejemplo de pa-
triotismo.
5. El ms distinguido volumen de poesa en verso.
MSICA: el premio en msica se otorga anualmente al composi-
tor que con su trabajo fue distinguido en varias formas musicales:
1. Orquesta y coro, pera o ballet, ya sea representativo o publicado.
2. Se requiere que el compositor sea un residente establecido en Esta-
dos Unidos.
BECAS DE VIAJE: cada una tiene un valor de mil quinientos y se
otorgan anualmente a los tres graduados ms destacados de la Escue-
la de Periodismo.
1. stos son nominados por la facultad de la propia escuela; y consiste
en pasar un ao en otro pas para estudiar las condiciones sociales,
polticas y morales de los habitantes, as como las caractersticas
principales de la prensa extranjera.
2. Se otorga una segunda beca al estudiante americano de arte que
debe estar certificado como el ms prominente.
3. Este certificado lo dar la Academia de Diseo, formada por la So-
ciedad Americana de Artistas.
Los premios Pulitzer han sido atacados desde que fueron esta-
blecidos. Este ataque reclama la injusticia para elegir a los ganadores,
y que con stos se hace publicidad la Escuela de Periodismo de Co-
lumbia.
Las Becas Pulitzer
Entre 1917 y 1974 un total de 236 personas han sido premiadas con
becas, segn los estatutos estipulados por Joseph Pulitzer. La mayora
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de las becas, 168, corresponden a la Escuela de Periodismo de la Uni-
versidad de Columbia, que desde 1920 se han otorgado al estudiante
ms destacado.
Tambin se han entregado 22 becas al rea de msica, entre los
aos de 1917 y 1942. Entre 1917 y 1959 se otorgaron 38 becas de arte;
y entre 1962 y 1969 se premiaron con becas a ocho crticos.
Entre los premiados podemos citar a Samuel Barber, Lukas Foss,
y Douglas Moore.
En el rea de periodismo resultaron ganadores Dean Elie Abel,
graduado de la Escuela de Periodismo de Columbia; Herbert Bruker,
quien posteriormente fue presidente de la Sociedad Americana de
Editores de Peridicos; Emanuel R. Freedman y Larry Jinks, editor
ejecutivo de Miami Herald.
Adems se ha premiado a 700 personas con las becas libres
Pulitzer, administradas por el Colegio de Columbia. Estas becas fue-
ron estipuladas en 1889 por Joseph Pulitzer para los graduados de la
escuela de Nueva York, y no estn relacionadas con los Premios Pu-
litzer y sus ganadores.
Quines lo han recibido
En virtud de ser una lista extensa la que contiene los nombres de
quienes han recibido esta presea periodstica, sobre todo, si nos re-
montamos por ao y por gnero, desde 1917 a la fecha, nos limitamos
a mencionar que entre ese ao y 1980 no se otorg en cuatro ocasio-
nes (1917, 1920, 1925 y 1930) el correspondiente al periodismo sobre
servicio pblico destacado.
De 1917 a 1980 no hubo premiacin para el gnero periodstico
reportaje en dos de esos aos (1919 y 1928), y s en cambio, en 1937
fueron cinco los ganadores del mismo premio (compartido) por el
mismo gnero.
Sobre reportaje local en general y reportaje especializado y de investiga-
cin no hubo mayor suceso que la entrega correspondiente cada ao
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durante el periodo al que nos hemos venido refiriendo. Cabe mencio-
nar que en 1914 se entreg el premio sobre reportaje nacional telegrfi-
co, siendo regular el otorgamiento del correspondiente a ese aspecto
los dems aos.
En 1951 no hubo premiacin sobre reportaje nacional, sucedien-
do lo mismo en 1977 en materia de reportaje internacional. Hay un con-
cepto que el jurado otorgante de la mundialmente conocida distincin
periodstica, denomina reportaje telegrfico internacional y otro por el
gnero editorial, del cual en 1919, 1921, 1930, 1932, 1935 no se llev a
cabo la premiacin.
Igualmente los profesionales de editoriales y caricaturistas no par-
ticiparon por concursos suspendidos en 1923, 1936, 1960, 1965 y 1973.
Y en fotografa tampoco se efectu el de 1946.
Independientemente de las razones por las cuales se premia a
periodistas estadounidenses, mismos que se han citado antes, en 1970
se ampli el Premio Pulitzer a comentaristas crticos.
A continuacin, transcribimos algunos acontecimientos de reso-
nancia mundial sobre el mencionado premio:
2 mayo, 1967: Quitaron el Premio Pulitzer a Salisbury y se lo adjudica-
ron a R. John Hughes.
Bethlehem, Pensilvania, 30 de octubre: Un peridico no puede ser un
simple transmisor de noticias; debe orientar a la opinin pblica, de-
nunciar la corrupcin y la injusticia, ayudar a fortalecer las institucio-
nes y tradiciones ms positivas de la comunidad y la nacin, dijo hoy a
Exclsior, John Stroluneyer, ganador del Premio Pulitzer 1972. La pren-
sa es el guardin de los intereses pblicos. Si no hubiera peridicos, el gobierno
sera una farsa. Sintetiz su filosofa profesional en dos palabras: Vigi-
lar, denunciar. Agreg:
Ni la televisin, ni la radio, pueden sustituir a la prensa en esta tarea de
vigilancia y denuncia de la corrupcin y la ineficacia. Los peridicos
pueden analizar los problemas a fondo: el pblico tiene que leer nece-
sariamente los diarios, porque le proporcionan la informacin y la
orientacin que no dan ni la radio ni la televisin.
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9 mayo, 1973: La misin de la prensa no es gobernar sino ayudar
a gobernar bien, dicen dos ganadores del Pulitzer
Washington, 8 de mayo: La misin de la prensa no es la de gobernar, sino la
de ayudar a gobernar bien, aunque ello implique tener que decirle a los go-
bernantes lo que deben hacer, afirmaron Carl Bernstein y Robert (Bob)
Woodward, los reporteros de The Washington Post ganadores del Pre-
mio Pulitzer de periodismo 1973.
Bernstein cabello largo, ademanes desenvueltos dijo a Ex-
clsior :
La misin del Congreso, de la Suprema Corte o de la Casa Blanca, no
es la de gobernar con lo que se ha dado en llamar el Cuarto poder: la
prensa; la responsabilidad de la prensa es mayor porque, a diferencia
de los otros poderes, su misin no es slo la de ayudar a gobernar, sino
la de ayudar a gobernar bien.
A su vez, Woodward con ademanes nerviosos declar:
El reportaje investigador es resultado de que la prensa readquiere con-
ciencia de su lugar en un sistema poltico como el nuestro, que se divi-
de en poderes. En otras palabras, con ello restablece el equilibrio de la
democracia.
17 abril, 1980: Norman Mailer, feliz por el segundo Pulitzer que gana.
Nueva York, 16 de abril: Norman Mailerm que gan el lunes pasado el
Premio Pulitzer de obras de ficcin por su novela The Executiones Song
(La cancin del verdugo), coment animoso:
Ahora ya puedo andar citando mi verso favorito de Voltaire: Una vez fi-
lsofo; dos veces pervertido.
Aluda al hecho de que ste fue su segundo Premio Pulitzer. Re-
cibi el premio en 1969 dentro de la categora general de no ficcin,
por The armies of the night (Los ejrcitos de la noche).
15 abril, 1981: otorgan el Premio Pulitzer a un escritor que se haba
suicidado.
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Nueva York, 14 de abril. (Latin Ruter): Un escritor que se suicid de-
primido por no poder encontrar un editor para su novela, recibi
anoche el Premio Pulitzer 1981 para su obra.
El escritor era John Kennedy Toole, cuya obra cmica Una consi-
deracin de estpidos (A confederency of dunces), hubiera permanecido
sin publicarse si no hubiera sido por los esfuerzos de su madre, quien
insisti hasta lograr editarla.
Pulitzer 2002
Otorgan el premio de este ao al diario The New York Times y al escritor
Richard Russa el de literatura.
Por su cobertura informativa de los atentados terroristas del 11
de septiembre de 2001, el Times recibi el premio servicio al pblico.
El de literatura fue para Russo por su novela Empire falls, mien-
tras en la categora de drama, la ganadora fue Suzan Lori Porks, por
su pieza de teatro Top dog/underdog, inform el martes 9 de abril de
2002 el comit que concede los galardones en Nueva York.
Russo, quien ya haba publicado cuatro novelas con anterioridad
a Empire falls, entre ellas Mahawk y Nobody fool, se impuso al escritor
Jamathan Franzen y su libro The corrections.
El premio de poesa fue para Carl Dennis, autor del tomo Prac-
tical gods. En msica el comit se decidi por Ice Field, composicin de
Henry Bront que el 21 de diciembre de 2001 fue estrenada por la Sin-
fnica de San Francisco, California.
EL CLUB DE PERIODISTAS DE MXICO, A. C.
Se fund con la finalidad de dignificar e impulsar la profesin y lucha
por mejores condiciones y garantas para los comunicadores. Su lema
es por la libertad de expresin.
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En 1961, por decreto del presidente Adolfo Lpez Mateos, le es
entregado el inmueble de Filomeno Mata, nmero 8, en el Centro
Histrico de la ciudad de Mxico.
El Certamen Nacional de Periodismo, fundado por Antonio
Senz de Miera y concebido para reconocer y estimular la trayectoria
y labor periodstica de los compaeros comunicadores, en este 2001
celebrar su XXXI edicin.
El Club de Periodistas de Mxico, A. C. cuenta con delegaciones
regionales en diversos puntos del interior de la Repblica Mexicana,
en Estados Unidos y Europa.
Con objeto de coadyuvar al desahogo de la enorme serie de acti-
vidades en materia cultural y social, en septiembre de 1996 nace la Fun-
dacin Antonio Senz de Miera y Fieytal, IAP, brazo asistencial del
propio club y responsable de La Posada del Periodista.
Tanto el club como la fundacin rinde peridicamente homena-
je a destacadas personalidades del mbito periodstico y cultural, tan-
to por su trayectoria y permanencia en el medio como por la calidad de
su trabajo profesional. Entre ellos se encuentran grandes prceres
del periodismo nacional, las artes y el mbito social y asistencial. Ello
se hace a lo largo de todo el ao, pero de manera especial los das 7 de
junio, en que celebramos tambin el Da de la libertad de expresin.
El 1 de marzo de 2000 se realiz la inauguracin y puesta formal
en operacin de La Posada del Periodista, albergue que brinda com-
paa, alimentacin, asistencia mdica y psicolgica, terapias fsica y
ocupacional y oportunidades de desarrollo y reintegracin al mbito
productivo a periodistas de la tercera edad que por sus condiciones
socioeconmicas as lo requieran y para servir mejor a todos quienes
orgullosamente formamos parte del gremio periodstico nacional.
Pese a no contar con patrocinadores o mecanismos de financia-
miento, la operacin y desarrollo de actividades se realiza de manera
ininterrumpida, al igual que el apoyo brindado tanto a compaeros co-
municadores como a miembros de todos los sectores de la sociedad.
Entre algunos de los principales directivos del Club de Periodis-
tas de Mxico, A. C. se cuenta con:
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Don Luis Alcayde Carmona, presidente vitalicio H.
Mario Mndez Acosta, presidente ejecutivo.
Celeste Senz de Miera y Aguiar, secretaria general.
Mouris Salloum George, director general.
Luis Cantn Zetina, director de medios.
Doctor Alfredo Jalife-Rahme, Director de Derechos Humanos.
Miguel ngel Ferrer, director de Asuntos Profesionales.
Cristina Pacheco, directora de Servicio Social.
Francisco Jos Bernal, director de Relaciones Gubernamentales.
Eduardo Ruiz-Healy, director de desarrollo.
Juan Amael Vizzuett, director de Cultura.
scar del Rivero, director de admisin.
Manuel Magaa Contreras, Comisin de Honor y Justicia.
Fsicamente cuenta con el rea de oficinas generales, biblioteca,
las salas Renato Leduc, Enrique Fajardo, Jos Francisco Ealy Ortiz, el
saln de usos mltiples Regino Daz Redondo, el Patio de Honor An-
tonio Senz de Miera, el Museo del Periodista y el rea destinada a La Po-
sada del Periodista, as como otras zonas e instalaciones de servicio.
En el Museo del Periodista, se encuentra una exposicin perma-
nente de las fotografas ms representativas a nivel mundial de di-
versos acontecimientos nacionales e internacionales, en tanto que las
salas antes mencionadas sirven tanto como aulas para los diversos cur-
sos, talleres, conferencias y eventos que en las mismas se realizan co-
mo para el montaje de diferentes exposiciones artsticas y culturales.
El da 7 de junio de 1952 en una comida ofrecida al presidente
Miguel Alemn, y en la que se ofreci un reconocimiento, auspiciada
por 111 gerentes, editores y directores de diarios y revistas de la Rep-
blica Mexicana.
En el gremio periodstico no hubo discrepancias. Aun los perio-
distas considerados crticos elogiaron la iniciativa: Jos Pags Llergo,
director de Hoy, declaraba:
Lo que Hoy ha dicho del actual rgimen, le habra costado a la revista
un dolor de cabeza dicho bajo otro gobierno. Es ms: considero que
ningn gobierno se habra manifestado no slo respetuoso, sino tan
amigable y auxiliador de la prensa como el actual, que procede sin em-
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boscadas y sin amenazas tcitas. Debe decirse que la libertad de prensa
se inici con Lzaro Crdenas, continu con vila Camacho y ha alcan-
zado su mejor expresin con el presidente Alemn; por lo tanto consi-
dero que el homenaje que se le da es altamente merecido.
En Hoy, que l mismo fund en 1937, Pags rompa el silencio
que, con algunas excepciones, imperaba en la prensa nacional en el
sexenio de Miguel Alemn. Fijaba lmites:
Que escriban lo que les d la gana mientras no toquen al presidente de
la Repblica ni a la Virgen de Guadalupe.
El Da de la libertad de prensa qued as instituido mediante la
unin, aparentemente indisoluble, de los empresarios periodsticos
con el poder poltico representado por el presidente.
El Club de Periodistas de Mxico, A. C. y la Fundacin Antonio
Senz de Miera y Fieytal, IAP, han continuado con la tradicin de con-
memorar esta importante fecha. Sin embargo, en su realizacin se ha
prescindido de todo elemento que implique liga alguna con ideolo-
gas, corrientes o acciones ajenas al gremio periodstico nacional, es
decir, al igual que el Certamen Nacional de Periodismo, la celebra-
cin del Da de la libertad de expresin la realizamos entre periodistas,
por periodistas y para periodistas.
En aos recientes, La Fundacin Antonio Senz de Miera y Fiey-
tal, IAP, se ha involucrado de manera relevante en la planeacin, orga-
nizacin y realizacin de este importante evento, el cual es el marco
perfecto para brindar un justo reconocimiento a la trayectoria perio-
dstica de hombres y mujeres, mayores de 60 aos, que por largos
aos con su trabajo han hecho una gran aportacin a la noble profe-
sin de la palabra. Entre ellos se encuentran:
1995: Jess Kramsky
Francisco Liguori
1996: Claudio Lenk
Joaqun Menndez Rangel
Vctor Manuel Otero
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1997: Juan Malpica Mimendi
Gustavo Durn de Huerta
Paco Ignacio Taibo
Ricardo Cortez Tamayo
Mario Huacuja
Manuel Lazos
Hilda Pino de Sandoval
Enrique Loubet Jr.
Fernando Gaytn
Bertha Hidalgo de Gilabert
Manuel Campos Daz Snchez
Agustn Prez Escamilla
Germn Lizt Arzubide
Andrs Henestrosa
Fernando Bentez
Mario Ruiz Olascuaga
1998: Isaac Palacio
Francisco lvarez
Paco Ignacio Taibo I
Enrique Bordes Mangel
Jess Fonseca Jurez
Gastn Garca Cant
Chato Ochoa
Olga Moreno
Jaime Durn Prez
Antonio Lamadrid
ngel Marn
Francisco Santamara
Guillermo Trejo Oviedo
Jorge Reyes Estrada
Juan Martnez Ruiz
Guadalupe Appendinni
Gabriel Vargas
Carlos Flores Sotelo
Manuel Hernndez Alemn
Ignacio Ravelo
Guillermo Fabela Quionez
Jos Luis Calva
Arturo Cant
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Martn Reyes Vayassade
David Huerta
Julio Ernesto Teissier Flores
General Feliciano Hernndez Cruz
David G. Poyato
Ral Macn
Ramn Morones
1999: Federico Barrera Fuentes
Rafael Freyre
Triunfo Elizalde
Francisco Jos Bernal
Rafael Cardona Lynch
Flavio Zavala Millet
Antonio Garza Morales
Ral Prieto (Nikito Nipongo)
Catalina Noriega
Jos Gabriel Aguirre lvarez
Jos Antonio Cano Mirazo
Agustn Gutirrez Canet
Rafael Lizardi
Flix Fuentes Medina
Arturo Snchez Aussenac
Vctor Cota Len
Addiel Bolio Sols
Yolanda Cabello
2000: Manuel Magaa Contreras
Alfonso Maya Nava (pstumo)
Gastn Garca Cant
Roberto Zetina Pia
Eduardo del Ro Rius
Andrs Henestrosa
Julio Mayo Souza
2001: Francisco Huerta Hernndez
Manuel Magaa Contreras
Antonio Gmez Delgado
Carlos Ferrez Matos
Gabriel Vargas
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Alberto Beltrn
Guadalupe Appendinni
Justo Sierra Casass
Jorge Eugenio Ortiz Gallegos
Antonio Senz de Miera, entonces delegado de la Asociacin
Mexicana de Periodistas (AMP), creada en 1947, entre otros, por Re-
nato Leduc, Carlos Len, Ren Capistrn Garza, Ren Tirado Fuen-
tes, Antonio Arias Bernal y Toms Perrn. La Asociacin Mexicana de
Periodistas eligi nuevo consejo directivo, para el periodo 1954-1956.
Qued integrado por Senz de Miera, presidente; Capistrn Garza,
secretario y Armando C. Pereyn, tesorero.
Senz de Miera, al tomar posesin deca:
Aspiro a ser el ms cumplido servidor de los intereses legtimos del periodismo, en
su noble y elevada funcin social, y de los compaeros socios de la AMP.
A los pocos das de su convencin y de haber elegido nuevo co-
mit directivo, encabezado por Senz de Miera, la AMP lanz la convo-
catoria para un Certamen Nacional Permanente de Periodismo, a travs del
cual se premiarn todos los aos a los mejores trabajos en los diversos
gneros periodsticos.
As, Senz de Miera se converta en el creador del Certamen Na-
cional de Periodismo, pero su labor en pro del gremio no qued ah.
Aos despus se convertira en presidente del Club de Periodistas de
Mxico, trinchera desde donde luch siempre por la defensa y digni-
ficacin de la profesin periodstica, los derechos y mejora de quienes
la practican e incluso, en aos recientes, rescat de aviesos intereses
el inmueble de Filomeno Mata, nmero 8, Casa de los periodistas com-
prometidos con la verdad. Citar su obra requerira de pginas enteras,
aunque un vistazo a su corrculum da una idea completa de lo que
realiz a favor del gremio periodstico nacional:
El Club se ha convertido en un punto de encuentro de las mani-
festaciones culturales, educativas, cientficas, periodsticas y sociales
del pas, donde no slo confluyen estas expresiones, sino que surgen
desde su interior mismo a travs de los numerosos eventos como ex-
posiciones, seminarios, congresos, ruedas de prensa y muchos otros
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eventos que aqu se realizan, todos ellos con carcter no lucrativo,
adems del apoyo que brinda, por s mismo o a travs de su brazo asis-
tencial, la Fundacin Antonio Senz de Miera y Fieytal, IAP, con la reali-
zacin de cursos y seminarios, talleres, el otorgamiento de becas, la
interaccin con diferentes instituciones y asociaciones hermanas y, en
fin, un sinnmero de actividades ms. En esta labor de promocin,
entre otros, se desarrollan eventos como:
Conferencias de prensa de instituciones y organizaciones diversas.
Cursos artsticos y educativos.
Conferencias magistrales sobre diferentes temas.
Talleres educativos y culturales.
Mesas de trabajo de instituciones y organizaciones pblicas o privadas.
Eventos de organizaciones vecinales, gremiales, polticas, sociales,
etctera.
Actos cvicos.
Presentaciones de libros.
Comidas de trabajo mensuales del CPM.
Visitas guiadas o recorridos.
Reportajes televisivos.
Transmisiones radiofnicas.
Homenajes a personajes del periodismo y la cultura nacional.
Exposiciones de pintura, escultura o fotografa.
Foros diversos sobre temas sociales, culturales y de actualidad.
Presentaciones artsticas de artes escnicas.
Congresos y simposios nacionales e internacionales.
Ceremonias de la Libertad de expresin.
Recepcin de asociaciones hermanas del extranjero.
Certamen Nacional de Periodismo.
Con la entrada en operacin de La Posada del Periodista se crista-
liza el sueo de un periodista siempre ocupado en el bienestar del
gremio periodstico nacional e impulsor del bienestar y dignificacin
de la profesin: don Antonio Senz de Miera y Fieytal, quien fue el funda-
dor de este albergue, as como del Certamen Nacional de Periodismo y del
Club de Periodistas de Mxico.
Con el apoyo de diversos compaeros comunicadores, de autori-
dades y de organismos asistenciales, La Posada del Periodista nace para
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servir con dignidad, unin y oportunidad a los compaeros comunica-
dores que as lo requieran.
Por su concepto, cobertura, ventajas y servicio, La Posada del Pe-
riodista es nica en el mundo en su gnero.
Muy ligado a este punto y como un complemento educativo, se
trabaja incansablemente en el Museo del Periodista:
El cual prximamente abrir sus puertas al pblico y en el que se enal-
tecer el difcil pero hermoso arte del periodismo, recordando y hon-
rando a quienes ya forman parte de la historia en el mundo del papel y
la tinta, pero tambin cabe mencionar que la concepcin del mismo,
es la de un museo vivo e interactivo ya que reconocer el trabajo, esfuer-
zo, inteligencia, sensibilidad y honorabilidad de quienes an ejercen
esta profesin, motivando as a los que apenas comienzan a vestir con
sus ideas las rotativas.
Cuenta con un importantsimo acervo documental y fotogrfico
que compila el trabajo de varias generaciones de comunicadores y per-
mitir en un futuro prximo brindar un servicio ms a la sociedad,
junto con la biblioteca que tambin tiene este objetivo y ser de apoyo
fundamental tanto para los estudiantes de comunicacin y periodis-
mo de diferentes instituciones de educacin superior como para aque-
llas personas que participan en los cursos y talleres que sobre la materia
se efectan constante y peridicamente en este club.
Es por eso que el Club de Periodistas de Mxico, A.C. ha retomado y
contina desarrollando la misin de realizar permanentemente este
certamen, mismo que se ha establecido ya como el ms grande expo-
nente de la defensa de la libertad de expresin. Ello, sin lugar a dudas, lo
confirma el hecho de haber recibido, con motivo de la vigsimo nove-
na edicin del certamen, una cifra histrica de ms de 3 600 trabajos
periodsticos como propuestas, ya que desde el medio ms modesto
hasta los ms renombrados del interior de la Repblica, y desde hace
cuatro aos tambin del extranjero, se analizan arduamente y sin
distingos.
Como todos sabemos el lema del Club Periodistas de Mxico, A.C.
es Por la libertad de expresin, por eso es que la necesidad de crear un
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premio que lo honrara, era imperioso. En el marco del XXVIII Certa-
men Nacional de Periodismo qued oficialmente instituido el premio
en reconocimiento a la libertad de expresin, y en esta ltima edicin tam-
bin se instituyeron los premios Transfronterizo, metropolitano y jurdico.
El H. Jurado Calificador del certamen est constituido por comu-
nicadores del ms alto prestigio, renombre y calidad moral, lo cual es
garanta de la legitimidad de los premios que se otorgan y de que pre-
cisamente ste es entre pares, es decir, de periodistas para periodistas.
Este certamen, a lo largo de su historia, se ha mantenido total-
mente independiente, puesto que no intervienen en l personas ajenas
al mbito periodstico nacional y, ms importante, no recibe subsi-
dios, patrocinios, apoyos o cualquier otro tipo de injerencia externa.
Actualmente, es este certamen el que mayor nmero de propuestas
recibe en cada una de sus ediciones, tanto del pas como del extranje-
ro y en l, orgullosamente hemos tenido el honor de reconocer tanto
la trayectoria como el trabajo y la destacada calidad profesional y hu-
mana de los ms distinguidos comunicadores y medios del pas.
Premiados en diciembre 2001
1) A Don Hctor A. Gonzlez, de la revista Bajo Palabra, Premio Jos
Antonio Alzate por reportaje.
2) A don Jos Martnez, de la revista Boletn Mexicano de la Crisis, pre-
mio por artculo de opinin.
3) A don Juan Manuel Venegas Ramrez, del peridico La Jornada,
premio por mejor cobertura de fuente.
4) A don Alberto Tinoco Guadarrama, de Televisa, Premio por repor-
taje televisivo, por las inundaciones del Valle de Chalco.
5) A Doa Valentina Alazraky, de Televisa, premio por su cobertura del
Jubileo 2000, as como por sus 25 aos de trayectoria, durante los
cuales ha sido corresponsal de Televisa en El Vaticano, reportando
los hechos histricos ms importantes para la iglesia catlica. Des-
de la muerte de Paulo XI hasta los casi 100 viajes del Papa Juan Pa-
blo II alrededor del mundo.
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Por encontrarse cubriendo su fuente, recibe el premio su
seor padre don Benito Alazraky.
6) A doa Jssica Miranda, directora de informacin de Infored, pre-
mio por cobertura radiofnica.
7) A don scar Mario Beteta, de Organizacin Radio Frmula, pre-
mio por anlisis internacional por radio en su programa Cpula
Empresarial.
8) A doa Cristina Pacheco, de XEIPN Canal 11, premio por su pro-
grama televisivo Conversando con Cristina Pacheco de entrevista de
semblanza.
9) A don Francisco Cuevas Gallardo, de Televisa, premio Antonio
Senz de Miera por nota internacional ms oportuna por televi-
sin. El ao pasado, el ex regente capitalino scar Espinosa Villa-
rreal, se convirti en el prfugo de la justicia mexicana, durante
seis meses, su paradero fue una incgnita que aument la intensi-
dad del debate nacional.
El 2 de diciembre de 2000, despus de varias jornadas de una
intensa y compleja bsqueda, calle por calle, en la ciudad de Mana-
gua, el corresponsal de Televisa en centroamrica, Francisco Cue-
vas, ubic y entrevist en exclusiva al ex funcionario mexicano.
Es por ello que Cuevas Gallardo viaj especialmente desde su
base en Guatemala para recibir el premio Antonio Senz de Miera.
10) A don Nino Cann, Premio Luis Spota por sus entrevistas radio-
fnicas, en su programa transmitido por Radio ABC, a funciona-
rios sobre temas de inters pblico.
11) A don Guillermo Salas Peyr, de Ncleo Radio Mil, premio Rosa-
rio Castellanos por su labor periodstica cultural y por ser pionero
de este gnero al crear la Divisin Cultural de Ncleo Radio Mil,
as como el Fondo Cultural de la Cmara Nacional de la Industria
de la Radio y Televisin, de la que es presidente honorario vitalicio.
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12) Al profesor Juan Jos Bravo Monroy, de Ncleo Radio Mil, premio
de igual vala por periodismo cultural por radio, por ser el hilo
conductor con su programa Dilogos al Desnudo en donde todas las
corrientes de pensamiento tienen cabida con entrevistas a desta-
cados personajes de la poltica, cultura, etctera, que se transmite
semanalmente, y por ms de 30 aos.
13) A doa Lolita Ayala, de Televisa, premio Fray Junpero Serra por
programa seriado informativo comprometido con la sociedad,
que al transmitir las noticias por televisin irradia y promueve el
sentimiento de solidaridad comunitaria.
14) A don Gustavo Mndez, premio Esperanza Pulido por su extraordi-
nario trabajo de investigacin en periodismo musical.
16
15) A don Jorge Saldaa, de Radio ABC, premio Tomas Perrn por cr-
nica radiofnica. Toda una tradicin en el periodismo electrnico.
16) A don Ricardo Rocha, premio Glvez y Fuentes como director y
creador de la Agencia Detrs de la Noticia.
17) A don Santos Briz, de Televisa, el premio Jos F. Elizondo por el hu-
morismo y edicin de la seccin Las mangas del chaleco del noticia-
rio nocturno de Canal 2 de televisin.
18) A don Federico Lamont, de El Sol de Mxico, premio Ignacio Ramrez
por sus extraordinarias entrevistas a figuras polticas latinoameri-
canas.
19) A don Joaqun Lpez Driga, de Televisa, premio Emilio Azcrraga
Vidaurreta en la categora de Notas ms oportunas por televisin.
20) A doa Sonia Garca Garca, del Diario de Xalapa, premio por anli-
sis poltico en el periodismo regional.
21) A doa Ma. Eugenia Tams, de XEIPN Canal 11, premio Jos Negrete
Herrera por su programa seriado de mayor servicio a la comunidad
16
Teodoro Rentera Arroyave, quien prolog el libro Huellas en el tiempo (Club Primera
Plana. Su historia), de Eugenio Mzquiz Orendin, p. 5, editado por el Instituto Politcnico
Nacional, en abril del 2002, p. 123.
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Dilogos en confianza. Junto con la seora Tams, reciben mencin
especial la coordinadora de contenidos del programa, Rebeca Be-
cerril; la coordinadora de produccin, Gabriela Flores; la directo-
ra de cmaras, Yannina Vega; el coordinador de edicin, Alfredo
Lugo y la coordinadora de invitados, Reyna Monroy.
22) A don Luis Carreo, de la revista Siempre!, premio por la mejor
portada del ao 2000.
23) A don Federico Anaya, de TV Azteca, premio por su trabajo como
primer reportero en la zona de peligro del volcn Popocatpetl
en el ao 2000.
24) A doa Mnica Rodrguez, de TV Azteca, por la cobertura del sec-
tor educativo.
25) A don Ral Orozco, de TV Azteca, premio Gabriel Figueroa por su
trabajo de camarografa periodstica.
26) A don Leonardo Kourchenko, de Televisa, premio Jhon Reed por su
extraordinaria cobertura en las elecciones de Estados Unidos trans-
mitidas desde Washington y Talahasee, Florida, en el ao 2000.
27) A doa Lourdes Ramos y don Jorge Berry, de Televisa, premio es-
pecial por la transmisin en directo, en el noticiario Primero Noti-
cias de las Olimpiadas de Sydney, Australia.
29) A don scar Hinojosa, del diario El Universal, recibe un premio al
mejor suplemento Bucareli Ocho.
30) A don Rogelio Naranjo, de El Universal, premio Constantino Esca-
lante por caricatura.
31) A don Jorge Ramos, del peridico El Universal, premio Francisco
Zarco para trabajo periodstico de mayor inters por la cobertura
de la entrada de la Polica Federal Preventiva a la UNAM, el 6 de fe-
brero del 2000.
32) A don Daniel Lpez Barroso, del diario El Universal, premio Luis
Alcayde Carmona por coordinacin interna del medio.
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33) A don David Arturo Sols Jurez, del diario Exclsior, premio Agustn
Casasola en la categora de fotografa ms oportuna, por la publica-
cin en primera plana del viernes 24 de noviembre del 2000.
34) A don Fernando Meraz, corresponsal del diario Exclsior, premio
Juan Jos Arreola, por sus trabajos de investigacin sobre dos de los
flagelos que afectan al planeta; el ecolgico y el narcotrfico.
35) Al seor Gregorio Rosas Silva, de Exclsior, mencin honorfica
para periodismo sobre diferentes gneros, para periodistas meno-
res de 30 aos.
36) A don Marco Aurelio Carballo, premio German Lizt Arzuvide por la
serie de remembranzas publicadas en el diario Exclsior.
37) A don ngel Heriberto Soriano Carrasco, del diario Exclsior,
mencin honorfica por su trabajo en el periodismo regional.
38) A don Guillermo Almeyra Cazares, del diario La Jornada, premio
Gustavo Durn de Huerta por editorial.
39) A don Francisco Rodrguez, premio Vctor Manuel Velarde, por en-
cabezamiento periodstico en la Segunda de Ovaciones.
17
40) A don Joaqun Lpez Driga, de El Heraldo de Mxico, premio por
columna que ha adelantado eventos polticos de la vida nacional.
41) A don Ricardo Rocha, de El Universal, premio Juan Francisco Ealy
Ortiz por la defensa a la libertad de expresin.
42) A don Jos Luis Calva, del diario El Universal, premio nacional por
anlisis econmico.
43) A don Jorge Melndez, de Radio Educacin, premio Agustn Ba-
rrios Gmez, por anlisis econmico en radio.
44) A doa Yazmn Alessandrinni, mencin especial por su reportaje
transmitido en el noticiero Hechos A.M. de TV Azteca, con el tema
Autotransfusin sangunea en ciruga.
17
E. Mzquiz Orendin, Huellas en el tiempo, p. 123.
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45) A don Jaime lvarez Jimnez, del Diario de Chihuahua, mencin
honorfica por la entrevista Los veteranos olvidados.
46) A doa Nelly Marcela Snchez, del peridico Noroeste de Culiacn,
premio Jos Muoz Cota, para periodismo sobre diferentes gneros
menores de 30 aos.
47) A don Jos Alfredo Beltrn, del peridico Noroeste de Culiacn, pre-
mio de igual valimento, por su valiente serie de reportaje sobre el
monopolio lechero.
48) A don Vctor Trujillo, y su equipo de produccin, del programa El
Maanero de CNI Canal 40, premio a programa seriado del mundo
en que vivimos. Por la calidad indiscutible del programa del mun-
do en que vivimos.
49) A don Enrique Mora Monroy, de la revista Impacto, mencin hono-
rfica por su trabajo sobre las denuncias en: Laguna Verde, entre la
excelencia y Chernobyl.
50) A don Carlos Ramrez, premio Ingeniero Guillermo Gonzlez Cama-
rena, por el proyecto La crisis que incluye el semanario poltico,
medio impreso, as como su portal en Internet.
51) A don Fabricio Feduchy, de Canal 11, premio Ecologa por medio
electrnico, por sus programas Cocodrilo, Acorazados en el tiempo y Ja-
guar con estrellas en la piel.
52) Miguel Moral, de XEIPN Canal 11, premio Gabilondo Soler para pro-
grama cultural infantil, de la serie Boleros y un poco ms para el
programa Cri-Cr, realizado por los nios cantores del Valle de
Chalco.
53) Fernando Lpez Romero, de El Sol de Mxico, premio Jos Guada-
lupe Posada, reportaje grfico.
54) Para Formato 21, nota ms oportuna por radio.
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Idem.
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CLUB PRIMERA PLANA
La historia del Club Primera Plana se inscribe en una secuencia de
heroicidades en una poca del pas en que era ms que una costum-
bre la coaptacin del periodista y su medio, una prctica comn del
sistema.
Sin duda, con ciertos matices, hasta ahora dichas prcticas no
han desaparecido del todo, porque cambian las siglas y los hombres
en el poder, pero los malosos del dinero siguen empeados en sus
hegemonas.
El periodista tal parece que slo tiene dos escenarios, el de acep-
tar la corrupcin o jugrsela cotidianamente sabiendo que est en
serio peligro su integridad fsica e incluso su propia vida.
El Club Primera Plana dice Teodoro Rentera es indiscuti-
blemente, la organizacin ms respetable y respetada de Mxico; slo
asisten en su seno aquellos periodistas que han ascendido por dere-
cho propio a los puestos, ya sea prensa, radio o televisin y ahora en la
modernidad, en los sitios de internet.
Tres de los ex presidentes del Club Primera Plana: Ral Durn, Teodoro
Rentera y Hctor Manuel Chvez al centro son flanqueados por el secre-
tario de Relaciones Pblicas del mismo y el periodista Jorge Coo Grajales,
quien fuera alfabetizador en Cuba.
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Nace para tener sesiones de trabajo con mujeres y hombres noticia:
servidores pblicos; lderes polticos, laborales y empresariales; miem-
bros de las iglesias; personalidades internacionales, etctera.
Estas sesiones de trabajo explica no tenan el propsito de
publicar lo que en ellos se tratara, el objetivo era tener informacin
de primera mano para consumo interno de los que tienen la responsa-
bilidad de decidir qu es lo que se publica o transmite en los medios de
comunicacin. sta ha sido la regla de oro durante 40 aos.
De acuerdo a los tiempos actuales tambin esta regla fue modifi-
cada en 1999 y ahora los miembros del Club estn facultados para pu-
blicar los temas que se aborden en las sesiones corridas de trabajo.
El Club Primera Plana ha publicado cerca de 40 ttulos de auto-
res periodistas, aunque no sean miembros del club; realiza intercam-
bios profesionales con sus pases del extranjero, como el convenio ms
antiguo que lleva a cabo con la asociacin de periodistas chinos que
cumple ya 23 aos, y desempea labores acadmicas y de desarrollo
profesional tan trascendentales como las otras, correspondientes a la
organizacin de seminarios, diplomados y congresos.
El 15 de agosto del 2001 siendo Teodoro Rentera Arryave
presidente, por segunda ocasin se llev a cabo la ceremonia de en-
trega de reconocimientos a los periodistas que han cumplido 25 aos
o ms por quinquenios completos; fueron las ediciones VIII, IX y X,
puesto que se haban dejado de celebrar durante dos aos. Nunca
antes en la historia de Mxico hubo una ceremonia de esta naturaleza.
Se probaron dos casos: el poder de convocatoria del Club Primera
Plana y el inters del gremio periodstico por obtener un reconoci-
miento de esta agrupacin. Se cont con la valiosa colaboracin de la
Federacin de Sindicatos de los Trabajadores al Servicio del Estado
(FSTSE) y acudi como testigo de honor el secretario de gobernacin
Santiago Creel Miranda, que llev la representacin presidencial y al
subsecretario de comunicacin social, Jos Luis Durn Reveles.
En ese acto, al que asistieron ms de mil personas, de ellas 400
periodistas debidamente acreditados, tambin se rindi homenaje a
los decanos del periodismo: don Federico Barrera Fuentes y Agustn
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el Chino Prez Escamilla. La idea de la Comida de la Unidad Periods-
tica a celebrarse cada ao, fue del prestigiado profesional en esta
materia don Ral Crdenas.
Por su parte, don Eugenio Mzquiz Orendin, en el libro Huellas
en el tiempo, presentado durante la entrega de Teodoro Rentera a
Fausto Fernndez Ponte al contar la historia del Club Primera Plana,
y la obra de sus presidentes Antonio lvarez Pulido, Alfonso Arguds,
Hctor Manuel Chvez, Daniel Cadena Z., Vctor Manuel Garca So-
ls; Rafael Castillejo Ramrez, Jos Carlos Robles Montao, Eugenio
Mzquiz Orendin, Ral Durn Crdenas, Francisco Rodrguez Daz,
Teodoro Rentera Arryave, Juan Jos Bravo Monroy y Mauricio Orte-
ga Camberos, cita la resea que don Miguel Tomasinni Salcedo haca
de esa organizacin:
As fue...
Dos amigos, compaeros de profesin, se reunan al caf y a charlar
sobre las vicisitudes de un oficio tan sacrificado y comprometido. Esta-
ba por concluir el ao de 1958.
Alguna vez, quiz entre trago y trago, la pltica informal entre
Miguel Tomasinni Salcedo y Daniel Cadena Z., jefe de redaccin en
ese tiempo de El Universal y Novedades, respectivamente, fue cristalizan-
do la aeja idea de reunir a los profesionales del periodismo para
intercambiar experiencias, ideas, nuevos conocimientos y ampliar el
mbito de capacitacin profesional de los periodistas que virtualmente
permanecan encerrados en sus salas de edicin y quienes tienen a su
cargo la redaccin de cada diario.
Se organiz en marzo de 1959, una primera reunin-comida a la
que asistieron, aparte de los ya citados, Vctor Manuel Velarde, del
Exclsior, Rogelio Rivera Saucedo, de La Prensa; Ricardo Pinelo Ro, de
El Nacional y Juan de Dios Prez Galaz, reportero de Novedades, quien
fungi como coordinador amistoso. El Centro de Reunin: el Hotel
Plaza Vista Hermosa.
Las reuniones fueron sucedindose y con el tiempo se lleg a una
especie de declaracin de principios que tena como objetivo la supe-
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racin personal de los jefes de redaccin, y posteriormente de sus ho-
mlogos de informacin y sus suplentes.
Quedaron as aquellos cinco jefes de redaccin como los funda-
dores e iniciadores de la idea de formar un club en el que se pudieran
reunir a dilucidar todos aquellos tpicos inherentes al periodismo, la
forma de ejercerlo y llevarlo a la prctica.
Al charlar sobre qu nombre debera llevar esa incipiente her-
mandad, Vctor Velarde sugiri, ya que ellos eran los encargados en sus
respectivos medios de formar la primera plana, que el club podra lle-
var el mismo nombre.
Y as fue... de las inquietudes, dudas, problemas y triunfos en el
ejercicio profesional de cinco jvenes periodistas naci el Club Prime-
ra Plana. El cual, a partir de 1973 abri sus puertas a los periodistas de
medios electrnicos.
Por otra parte, cabe destacar que existen ya en todo el pas cerca
de 100 organizaciones, federaciones, sindicatos, asociaciones, socie-
dades civiles de profesionales, que en las distintas entidades de la Re-
pblica han dejado atrs el egosmo y celo natural por la exclusividad
y que al igual que el Club Primera Plana buscan solamente el recono-
cimiento a sus pares, as como la superacin y el fortalecimiento del
gremio.
Existe tambin, con captulos en algunas ciudades del interior, la
Asociacin Mexicana de Medios de la Comunicacin, que preside
don Pedro Ferrz Santacruz, y la Academia Nacional de Comunica-
cin Social derivada de la Sociedad Mexicana de Geografa y Es-
tadstica, que es la primera institucin de Amrica y la cuarta del
mundo (1833) cuyos presidentes han sido don Eulalio Ferrer, Don
Jacobo Zabludovsky Krabes y el autor de este libro.
Primer Congreso Nacional de Asociaciones de Periodistas
Los mexicanos necesitamos una prensa libre y responsable, docu-
mentada e influyente pero objetiva, que sea contrapeso de otros po-
deres, con sus propios equilibrios, expres el gobernador Arturo
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Montiel Rojas, al inaugurar el Primer Congreso Nacional de Asociaciones
de Periodistas, celebrado del 16 al 19 del presente, en Ixtapan de la Sal,
en el que participaron ms de 200 representantes de 74 diversas orga-
nizaciones, provenientes de todos los estados de la Repblica Mexica-
na, convocadas por el Club Primera Plana.
Subray que:
nuestro reto como nacin es acortar la brecha de la pobreza, desigual-
dad y marginacin para fortalecer a Mxico ante los desafos de la glo-
balizacin, y mencion que el foro es propicio para reflexionar sobre
el periodismo en nuestro pas, debido a que los medios tienen la capacidad
de crear consensos, promover iniciativas y generar condiciones para gobernar.
Acompaado por Fausto Fernndez Ponte, presidente del Club
Primera Plana; Teodoro Rentera Arroyave, presidente del Comit
Organizador del Congreso; Luis Surez, presidente de la Federacin
Latinoamericana de Periodistas, y Rodrigo Villasana, presidente de la
Asociacin de Editores de Peridicos Diarios de la Repblica Mexica-
na, as como de Juan Manuel Verdugo Rosas, coordinador general de
Comunicacin Social del gobierno de la entidad, Arturo Montiel des-
tac que la libertad de expresin constituye un principio indeclinable y condi-
cin esencial de la democracia. Por su parte, Fausto Fernndez Ponte re-
salt que:
hay fuerzas opuestas, centrfugas, que nos alejan del centro y socavan
el nacionalismo histrico de los mexicanos. Ante lo cual, indic, la mi-
sin de los periodistas es difundir los valores de la unidad nacional y
fortalecerla.
Teodoro Rentera Arryave, luego de coordinar los puntos de la
agenda del Congreso el acceso a la informacin, la tica periodsti-
ca, la relacin entre los medios y el poder y la persecucin del perio-
dista, en su calidad de presidente de la Comisin Organizadora,
fue electo por aclamacin de todos los participantes como presidente
de la Federacin de Asociaciones de Periodistas Mexicanos. Organis-
mo plural no gubernamental de profesionales de la comunicacin
que result, entre otros acuerdos como el Premio Mxico, del refe-
rido congreso efectuado en el municipio mexiquense.
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Federacin de Asociaciones de Periodistas Mexicanos:
Comunicado a la Nacin
Convencidos de que es una necesidad histrica lograr la unidad del
gremio periodstico mexicano, pues eso permitir defender eficaz-
mente nuestra integridad personal y nuestros intereses profesionales,
as como aportar a plenitud el esfuerzo de los comunicadores a la so-
ciedad, los participantes en el Primer Congreso Nacional de Asocia-
ciones de Periodistas emitimos la presente:
Declaracin Mxico
Que, en 20 puntos de acuerdo, aspiramos a que se convierta en el do-
cumento vertebrador de la accin de los periodistas mexicanos.
Acceso a la informacin
1. El acceso a la informacin constituye una obligacin moral y legal
del Estado mexicano en todas sus instancias (federal, estatal y mu-
nicipal) y es, a la vez, un derecho ciudadano constitucionalmente
establecido y garantizado, que debe ser respetado y promovido en
todo momento y circunstancia.
2. La Ley Federal de Acceso a la Informacin Pblica y Transparencia
Gubernamental, en proceso de promulgacin por el Poder Ejecuti-
vo Federal, es un instrumento legal que recoge algunos avances en
la materia pero apunta implcitamente graves y peligrosas intencio-
nes de control de la informacin, que son inaceptables para los
periodistas mexicanos pues vulneran el ejercicio pleno de las liber-
tades de opinin, de prensa y de expresin. En consecuencia, de-
mandamos su revisin por el Congreso Federal y que incorpore la
opinin profesional de los periodistas, en virtud de que este sector
prcticamente ha sido excluido de su consulta.
3. La informacin es un bien pblico cuya salvaguarda es obligacin
de la sociedad y del Estado, que no debe ser manipulada para pro-
mover o proteger intereses particulares o del propio Estado y del
gobierno, sino para el beneficio de la nacin; adems, considera-
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mos que la informacin, bien pblico, no debe estar al servicio de
intereses extranjeros.
4. El Instituto Federal de Acceso a la Informacin Pblica que prev
la respectiva ley, de ningn modo debe dejar de integrar, como
sus comisionados, a periodistas de reconocida capacidad profe-
sional e intachable conducta moral, y que lo mismo suceda en las
delegaciones de dicho Instituto, que se abrirn en las entidades
federativas.
5. Proponemos la creacin de un defensor de los periodistas, tambin
llamado ombudsman de la informacin, al que la sociedad, periodistas
y medios puedan acudir, en el caso de que ese Instituto no cumpla
o violente sus propsitos y normativas.
tica periodstica
6. El primer Congreso Nacional de Asociaciones de Periodistas im-
pulsar la elaboracin de un Cdigo de tica del Periodismo, des-
pus de una amplia consulta con las agrupaciones de informadores
y con los sectores relacionados con esta importante propuesta.
7. Rechazamos, como atentatorio a la prctica periodstica, todo tipo
de censura previa o control de la informacin, provenga del Esta-
do, del gobierno o de los intereses privados, de conformidad con
los trminos del Artculo sptimo Constitucional.
8. Los participantes en el primer Congreso Nacional de Asociaciones
de Periodistas nos manifestamos enfticamente porque se revise el
injusto y turbio tipo de relaciones que existen en el mbito de la
comunicacin social, que promueven corrupcin, chantaje, difa-
macin, injuria y falta de respeto a la moral y a la sociedad, y propo-
nemos, como respuesta, desarrollar vnculos transparentes entre
los sectores que intervienen en el proceso de la informacin; nos
manifestamos, as mismo, contra imputaciones dolosas que afecten
injustamente a periodistas, pero mantenemos nuestro rechazo ca-
tegrico a toda prctica inmoral que surja en el campo de los pro-
pios comunicadores.
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9. Rechazamos la relacin perversa fundada en las ddivas, las pre-
bendas y las canonjas que coartan la libertad de prensa y exigimos
que los periodistas, las empresas de la difusin y los gobiernos fe-
derales, estatales y municipales se comprometan al constante me-
joramiento econmico, social y profesional de los periodistas como
base para fundar una slida profesionalidad tica del periodista.
10. Los periodistas debemos nuestra lealtad al inters soberano de
Mxico, as como a la justicia, a la verdad y a la objetividad; apoya-
mos las luchas del pueblo mexicano por su libertad poltica, su de-
mocracia, su progreso econmico y su mejoramiento social; en
este empeo nuestra verdad deber rebasar, en caso necesario, los
intereses de los gobiernos en turno.
Relacin entre los medios y el poder
11. El congreso Nacional de Asociaciones de Periodistas se pronuncia
en contra del control oficial de la informacin y el sometimiento
de los medios informativos que el aparato gubernamental en cual-
quiera de sus tres niveles realiza mediante el uso de la prebenda;
denuncia la condescendencia de algunos medios con el poder, que
limita el trabajo profesional de los periodistas, por lo cual estos
debern procurar una relacin transparente con el gobierno, la
iniciativa privada o cualquier otra institucin social.
12. Reconoce que el periodismo es una forma de conduccin social y
es por su natural esencia una accin poltica, a la cual los periodis-
tas no pueden ni deben renunciar.
13. Ante los grupos oligrquicos que hoy se apoderan de los medios
masivos de comunicacin, bajo ninguna circunstancia se puede
obligar o siquiera pensar en despojar al periodista de su natural
vocacin poltica, ya que el periodista no debe sustraerse a expo-
ner los hechos reales de la gobernacin del pas, analizndolos
con la verdad que en s contienen, por amarga que ella sea, sin
perder de vista el bien social.
14. Ante la inevitable incursin de polticos en el periodismo, la nica
exigencia es que se sujeten a las leyes y criterios de tica periods-
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tica existentes, ya que constitucionalmente tienen tanto derecho
a ejercer el periodismo, como el periodista lo tiene a ser poltico.
15. Reconocemos que por encima del inters lucrativo de las empre-
sas y consorcios propietarios de los medios de informacin existe
el compromiso fundamental de los periodistas con la sociedad, a
la que debe ofrecer informacin veraz, documentada, investiga-
da, creble y confiable que sirva para formar y orientar la verdade-
ra opinin pblica libre.
Persecucin del periodista
16. El congreso declara que la nica opcin para el fortalecimiento
de una prensa libre e independiente es la recuperacin de la cre-
dibilidad de los medios y en especial de los periodistas; esto slo
puede darse en el ejercicio pleno y responsable de la libertad de
informacin que permita el periodismo de investigacin.
17. Proponemos crear el Comit Nacional de Defensa del Periodista,
en acatamiento al Artculo sptimo Constitucional, para proteger
a los compaeros vctimas de agresin o intimidacin fsica o mo-
ral como resultado del ejercicio de su trabajo. Este comit actual
con corresponsalas en todos los estados, con figura similar a la
Comisin Nacional de los Derechos Humanos, constituido por
miembros honorables del periodismo a nivel nacional y regional.
18. El periodista est obligado a conocer la Ley para evitar caer en los
delitos de calumnia y difamacin contra ciudadanos. Repudiamos
la denuncia de polticos o gobernantes originada por la publica-
cin veraz de informacin de inters pblico, por lo que las leyes
penales que tipifican la calumnia y la difamacin no pueden ser
aplicadas en este caso a los periodistas por el correcto desempeo
de su trabajo.
19. Nos pronunciamos por el periodismo de investigacin para ir ms
all de la descripcin de la violencia y de otros fenmenos socia-
les, exponiendo una amplia realidad con datos confirmados.
20. Ratificamos que slo mediante la unidad y el ejercicio de los dere-
chos constitucionales los periodistas podremos avanzar como gre-
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mio, consolidar nuestra prctica profesional y alcanzar las metas
que como periodistas libres nos hemos trazado en bien de Mxico
y el pueblo, de los cuales somos parte indivisible. Por ello acorda-
mos los congresistas por unanimidad dar el paso histrico de ha-
cer realidad la Federacin de Asociaciones de Periodistas Mexica-
nos para dar cumplimiento a todos los principios enunciados.
Acordado en Ixtapa de la Sal, Estado de Mxico, 19 de Mayo del
ao 2002, participando como relatores: Enrique Estrada Barrera,
Baja California; ngel Castillo Corona, Estado de Mxico; Ernesto Her-
nndez Salgado, Tamaulipas; Roberto Iris Baln, Campeche; Julio
Pomar, Distrito Federal; Rodrigo Ramrez Tarango, Chihuahua; Hil-
da Luisa Valdemar, Puebla y Eleazar Zizumbo Herrera, de Mi-
choacn.
Historia de la Asociacin de Periodistas de Tabasco (APT)
Aun cuando se tiene informacin de que la Asociacin de Periodistas
ms antigua es la de Guadalajara, ya que data desde 1918 y por no con-
tar con ms detalles al respecto, solamente hablamos de la de Tabasco:
En 1956, en cierta pltica entre periodistas tabasqueas que cotidia-
namente se reunan con el fin de intercambiar impresiones, surgi la
idea de unir esfuerzos, apoyarse mutuamente para mejorar la calidad
de la profesin periodstica en Tabasco y contar con un frente comn
para la defensa de sus propios intereses que redundaran en beneficio
de la sociedad.
Los periodistas acordaron que fuera el domicilio del profesor Ja-
cinto Adiano Rodrguez, director del semanario El Tabasqueo, la sede
en la que se llevaran a cabo los acuerdos para la conformacin de una
agrupacin de periodistas. Estos encuentros se repitieron en tres oca-
siones.
Durante un almuerzo efectuado en el parque Tabasco, el 29 de
septiembre de 1956 en ocasin al onomstico del entonces goberna-
dor de Tabasco, general Miguel Orrico de los Llanos, en la mesa en
que se encontraba un grupo de periodistas tabasqueos, entre ellos
Antonio Garca Santos, Carlos Gonzlez Vzquez, Adonay Morales
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Barragn, Jacinto Adriano Rodrguez, Manuel Antonio Vidal Cruz y
Rodolfo Cao Zamudio, circul una nota en una servilleta que deca:
Maana ser la asamblea para constituir la asociacin, y as fue, ya que de-
cidieron de manera conjunta reunirse al da siguiente, el 30 de sep-
tiembre de 1956 a partir de las 16 horas en el edificio social de la H. So-
ciedad de Artesanos, ubicada en la calle Hidalgo, del centro de la
ciudad de Villahermosa.
En ese recinto social se dieron cita cerca de treinta periodistas
para conformar la Asociacin Tabasquea de Periodistas (ATP), reca-
yendo la presidencia en la persona de Antonio Garca Santos, Ramn
Salvador Soler y Adonay Morales Barragn fueron electos como secre-
tario y tesorero, respectivamente de la naciente agrupacin, celebrn-
dose la asamblea constitutiva ante la presencia del Notario Pblico
nmero uno de Villahermosa, en esa poca, Demfilo Pedrero.
Sus socios fundadores fueron:
Rodolfo Cao Zamudio, Carlos Gonzlez Vzquez, Jacinto Adriano Ro-
drguez, Manuel Antonio Romero Zurita, Adonay Morales Barragn,
Ramn Salvador Soler, Ramn Mendoza Herrera, Juan Sabino Oliv,
Juana Aguilar de Mateos, Antonio Reyes Zurita, Romana Mendoza
Centeno, David Gutirrez Aldecoa, Manuel Antonio Vidal Cruz, Omar
Herrera Cmara, Deltino Cruz Vera, Rogelio Yez, Manuel Garca
Osorio, Florentino Hernndez Bautista, Manuel Priego, Jorge Arsti-
des Herrera Ocaa, Salustio de Dios Veites, Jess Prez Snchez, Ro-
dolfo Montiel Hernndez, Carlos Osorio Garca, Mario N. Madera,
Ezequiel H. Madera, Antonio Garca Santos, Hilario J. Oln Garca,
Jess Peralta Wade, Josefina Romano Hernndez y Arnulfo Snchez
Mndez.
En los das siguientes a su constitucin comenzaron los trabajos
de ordenamiento de la estructura gremial de la ATP, relacionados con
los estatutos, visitas al gobernador, a funcionarios importantes del sis-
tema gubernamental, autoridades militares y empresarios de mayor
importancia para que la ATP fuera fortaleciendo sus relaciones con to-
dos los sectores del estado.
Todo transcurri de manera normal y en armona hasta que a
mediados de la dcada de los sesenta en asamblea de eleccin uno de
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los grupos contendientes no estuvo de acuerdo con el resultado de la
eleccin y se separ del que haba resultado formalmente electo, fo-
mentando por primera vez el divisionismo que afortunadamente
dur slo cinco aos para regresar todo a la normalidad.
Cuando el periodista Benjamn Gonzlez Rangel estuvo al frente
de la ATP, gestion la inscripcin de la agrupacin ante la Direccin
de Derechos de Autor de la SEP, obtenindose el registro nmero
1769 el 28 de enero de 1982.
Sin embargo, desde que se fund la agrupacin el 30 de septiem-
bre de 1956, sta careca de personalidad jurdica, porque los entonces
directivos no se dieron a la tarea de protocolizar el acta constitutiva,
siendo hasta que el Consejo Directivo (1991-1994) que presidi el pe-
riodista Manuel Antonio Vidal Cruz por cierto miembro fundador
que solicit al titular de la notara pblica nmero 3 de la ciudad de
Villahermosa en Tabasco, para que se protocolizara el acta correspon-
diente, la cual se convirti en la escritura pblica nmero 12 230 de
Asociacin Civil, debidamente inscrita en la Secretara de Relaciones
Exteriores y en el Registro Pblico de la Propiedad y el Comercio. Por
lo tanto, a partir del 6 de noviembre de 1993, se consolid la persona-
lidad jurdica de la ATP con la facultad de tramitar ante cualquier au-
toridad sus asuntos legales sin contratiempo alguno.
Los logros continuaron de manera ms importante con la llega-
da a la presidencia del Consejo Directivo el periodista, Luis Antonio
Vidal Hernndez a partir de octubre de 1996 hasta la fecha.
LIBERTAD DE EXPRESIN
El nuestro, es uno de los pases del mundo en que la libertad
se ha desempeado ampliamente, por lo que renovamos votos
para que dicha tradicin contine observndose y, por que
todos los personajes pblicos que atenten contra ella, en-
mienden o rectifiquen su actitud en beneficio de la libre emi-
sin del pensamiento sin la cual el hombre se convierte en es-
tadstica e instrumento; y los pueblos en rebaos a los que se
les constituye su dignidad por un pretendido mejoramiento
material precario.
Ignacio Burgoa Orihuela
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Reglamentacin a la Ley de Informacin
Para tratar este aspecto basta reproducir fielmente la ponencia que a
nombre del Club Primera Plana, presentara su entonces presidente,
el periodista Teodoro Retera Arryave, con motivo de la consulta so-
bre transparencia y acceso a la informacin gubernamental, convoca-
da por el Poder Ejecutivo Federal, a travs de foros celebrados en la
ciudad de Guadalajara, Monterrey y el Distrito Federal, el 10 de no-
viembre de 2001.
La consulta sobre el derecho a la informacin, o como hoy se le llama,
sobre transparencia y acceso a la informacin gubernamental, no es
nueva. La primera se efectu en el ao 1980 en tiempos del gobierno
del presidente Jos Lpez Portillo; la segunda al inicio del gobierno de
Miguel de la Madrid, en el ao de 1983; la tercera, en 1997, durante la
gestin del presidente Ernesto Zedillo Ponce de Len; y la que ahora
se realiza en este 2001, en el primer ao de gobierno del presidente Vi-
cente Fox; aunque ahora se le agrega la precisin de gubernamental.
Es de destacarse que existe un empate en cuanto al Poder que le
ha tocado organizar estas consultas. Las de 1980 y 1997 correspondie-
ron al Legislativo, las de 1983 y sta que nos ocupa de 2001, al Poder
Ejecutivo Federal.
En las tres anteriores, como se sabe, no hubo determinacin al-
guna. Sin embargo, en las consultas se configur una constante: no a la
reglamentacin a los artculos sexto y sptimo constitucionales que
garantizan la libertad de prensa y expresin, as como el derecho a la
informacin, porque en ltima instancia toda reglamentacin a las ga-
rantas constitucionales las vulnerara en su esencia y en su espritu.
El respetado maestro, doctor Ignacio Burgoa Orihuela, nos remi-
te a los riesgos de la reglamentacin autnoma sobre la informacin
en su obra, que es libro de texto, Las garantas individuales, y en l en-
contramos, en la sabidura de su tesis, el por qu no debe de reglamen-
tarse el derecho a la informacin.
Confome al artculo sexto constitucional, el derecho a la informa-
cin ser garantizado por el Estado. Garantizar o garanta implica asegurar o
proteger. Por ende, de acuerdo con dicho precepto, el Estado no asume
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la obligacin de informar sino de garantizar, es decir, de proteger o
asegurar el derecho a la informacin.
Este derecho es indiscutiblemente subjetivo pblico, ya que se pre-
viene como complementario o paralelo del que estriba en la libertad
de manifestacin de las ideas, o sea, que forma parte del contexto de
las llamadas garantas individuales instituidas en el captulo primero
de la Constitucin.
No puede existir ningn derecho subjetivo, agrega Burgoa, sin
ninguna obligacin correlativa. Por tanto, el derecho a ser informado
exige necesaria e ineluctablemente la obligacin de informar. Ahora
bien, como el Estado debe garantizar el derecho a la informacin, esta
garanta debe traducirse en la imposicin de la obligacin informativa
a cargo de los entes fsicos, morales, privados, oficiales, paraestatales o
de cualquier otra ndole, que determine la ley reglamentaria del Ar-
tculo sexto Constitucional.
En otras palabras, sin dicha imposicin el consabido derecho se-
ra francamente utpico o irrealizable, y si se hace gravitar sobre los
rganos de comunicacin masiva, no gubernamentales (radio, prensa
y televisin), se provocara el riesgo de vulnerar, en su perjuicio las
garantas de libre expresin de las ideas que consagran los Artculos
sexto y sptimo Constitucionales, al constrerseles a proporcionar la
informacin segn los criterios que en el ordenamiento reglamentario
se prevean, a pretexto de una veracidad, de suyo tan relativa, que puede
interpretarse tan diversa y contradictoriamente.
Por otro lado, si el derecho a la informacin se contrajera a deter-
minados sujetos fsicos o morales o a cierta ndole de agrupaciones
polticas, profesionales, acadmicas, sindicales o sociales sin compren-
der a todos los gobernados, incluso a todos los extranjeros, se violaran
los Artculos primero, sexto y trigsimo tercero de la Constitucin.
A mayor abundamiento nos ilustra Burgoa Orihuela, segn
el principio que ensea que donde la ley no distingue no se debe distinguir,
el derecho a la informacin debe versar sobre cualquier materia con-
forme a la amplitud con que constitucionalmente se establece. Por
ende, si tal derecho se restringiese para hacerlo operante slo en cier-
tas cuestiones, la ley que lo limitara sera contraria al mismo artculo
sexto Constitucional.
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Entonces pues, cmo podemos hablar de una ley de transparen-
cia y acceso a la informacin gubernamental que contempla en su
agenda temtica puntos tan controversiales como: sujetos obligados,
clasificacin y conservacin de la informacin, costos de acceso, y dos
ltimos todava ms graves: informacin reservada y proteccin de da-
tos personales?
Hoy nuevamente, como lo expresamos anteriormente en la H.
Cmara de Diputados, los periodistas debemos estar alerta porque
resurge la aeja idea de reglamentar la comunicacin social. Nuestra
Carta Magna y las Leyes de Imprenta y la de Radio y Televisin son vi-
gentes, tienen plena eficacia y cumplen con las necesidades nacionales
y de la globalizacin. Probablemente podr darse cabida a su actualiza-
cin como es el esfuerzo que ahora se est dando en la ley que regula a
los medios electrnicos.
Lo que no tiene razn de ser es inventar ms leyes, leyes sobre
leyes, que tienen el propsito de reglamentar lo que no admite regla-
mentacin alguna.
Los romanos decan segn palabras del abogado especialista
en medios electrnicos Alberto Guilbot que el exceso de las leyes
propiciaba la corrupcin, principio vigente. Por tanto, si la ley cumple
con las necesidades de la sociedad y del Estado, no existe razn para
aventurarse a otros conceptos y reglamentaciones que desafortunada-
mente propiciaran, en este caso, formas para coartar la libertad.
El derecho a la informacin es eso y nada ms; el Artculo sexto
Constitucional no nos otorga la libertad de expresin, sino que reco-
noce y acepta ese derecho inalienable que nos es propio. En cambio s
debe ser obligacin permanente de los gobiernos la entrega precisa,
puntual y veraz de la informacin.
El derecho a la informacin es garanta constitucional que asegura
al pueblo su innegable e irrenunciable derecho a ser infomrado, y si se
logra su manipuleo mediante la pretendida reglamentacin, ese dere-
cho podra quedar sometido a terrible inquisicin moderna que luego
ira contra las dems libertades.
Los periodistas debemos estar muy alerta ante cualquier intento
de lesionar aun en lo mnimo, a la libertad de expresin, a la libertad
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de prensa. Todos nosotros unidos debemos defender ese derecho fun-
damental de la sociedad: el derecho a la informacin.
Desde aquellos tiempos en que el derecho a la informacin se
adicion al Artculo sexto Constitucional y desde que, como conse-
cuencia, se dio a conocer el propsito de reglamentarlo, as como en
los intentos sucedneos, como el que ahora estamos viviendo, se pro-
duce un impacto en la sociedad, a tal grado que el tema no slo ha sido
abordado por periodistas, escritores, acadmicos y por polticos, sino
tambin por el hombre no versado en esta materia, y ha sido motivo de
discusin en los hogares, en la oficina, en los centros de enseanza su-
perior, y por qu no decirlo, en las reuniones de caf.
Por qu ha sucedido este fenmeno social? Simplemente por-
que el pueblo intuye que est en juego algo que es consustancial al
hombre: la libertad, la libertad de expresin, la libertad para la pala-
bra. La libertad por la que han luchado tantos hombres y mujeres, in-
cluso ofrendando su existencia misma, porque la libertad es irrenun-
ciable. Es parte vital y bsica del ser humano. Sin ella la existencia no
tiene razn de ser.
Los temores no son ejercicio de lucubraciones ociosas o de dis-
torsiones mentales. Las iniciativas de ley sobre la reglamentacin de
los Artculos sexto y sptimo Constitucionales, a las que hemos tenido
acceso, demuestran por s solas los alcances ilimitados con los que se
pretende coartar la libertad de prensa y de expresin, que es concomi-
tante al derecho a la informacin, como son entre otros, los puntos en
los que se pretende sustentar el derecho a la informacin.
Absurdos tales como: la necesidad de conocer la informacin de inters
pblico que provenga de los rganos de gobierno y de los organismos no gu-
bernamentales. Primero no es una necesidad, es un derecho y segun-
do, quin determina cul informacin es de inters pblico o no?
El derecho de las personas para salvaguardar y defender su vida privada y
sus intereses frente al uso indebido de la informacin. Efectivamente la
vida privada es muy respetable, pero muchas veces la vida privada
revela la relajacin y la corrupcin en la conducta de funcionarios y
particulares; el periodista de ninguna manera puede pararse ante
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un supuesto respeto a la vida privada cuando est implcita la pre-
suncin de un delito.
El derecho al respeto de la honra de cualquier persona y el reconocimiento de
la dignidad; la salvaguarda al individuo de no ser objeto de injerencias en
su vida privada, familia, domicilio o correspondencia, ni ataques ilegales a
su reputacin. Los mismos argumentos anotados anteriormente ca-
ben en esta puntualizacin en donde se pueden esconder coercio-
nes de toda ndole.
Los medios de comunicacin social debern realizar sus funciones sin presen-
tar imgenes, textos o conceptos distorsionados que atenten en contra de la
dignidad de cualquier individuo, especialmente de la mujer y los menores.
Quin en un momento dado puede asegurar que son distorsiona-
dores, como se aleg con las imgenes de la matanza de Aguas Blan-
cas; o con las imgenes que s violaban la integridad de los presos en
el llamado penal de alta seguridad conocida como Almoloya de
Jurez, hoy de La Palma; o de las imgenes, nunca conocidas a ple-
nitud, de la matanza del 2 de octubre de 1968?
El derecho que tienen las comunidades indgenas y quienes interactan con
ellas de comunicarse a travs de los idiomas o dialectos tradicionalmente pro-
pios, cuando se debera de hablar de respeto a sus lenguas ticas,
pero en la obligacin de integrarlos al desarrollo de la nacin, a tra-
vs de la educacin bilinge.
La proteccin de la informacin reservada, nominativa, protegida, secreta y
clasificada. Otra vez se entra en la controversia sobre la subjetividad
de estas determinaciones.
Y los absurdos continan, como la creacin de una Comisin Na-
cional de Comunicacin Social. Un moderno consejo de notables in-
quisidores, desde su enunciacin, de las ms preciadas libertades.
Al igual que en Mxico, este fenmeno se presenta en las socieda-
des ms avanzadas y es cclico. En Estados Unidos, por ejemplo, expli-
ca Edward Fritts, en su calidad de presidente de la Asociacin Nacional
de Radiodifusores (NBA por sus siglas en ingls): aunque el sistema de di-
fusin est diseado para estar libre de intervencin gubernamental sobre las
leyes de libertad de expresin, los radiodifusores de Estados Unidos deben estar
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atentos y vigilantes a las tendencias naturales del gobierno, que trata de impo-
ner reglamentos sobre los contenidos de la radio y televisin.
Ejemplo fehaciente de lo anterior es la prohibicin, disfrazada
de recomendacin, del presidente George W. Bush, en el sentido que
los medios de su pas no den a conocer ninguna informacin prove-
niente de la nacin sealada unilateralmente por la propia potencia
como su enemiga, o cualquier declaracin del presunto terrorista Osa-
ma Bin Laden.
Aun en el caso de que esta pretendida ley del derecho a la infor-
macin, la limite a la transparencia y acceso a la informacin guberna-
mental, lo mejor sera en lugar de una ley reglamentaria controversial,
polmica, peligrosa, por todo lo aqu asentado y dems puntos de vista
que se han dado, se dan y se seguirn dando, tomar acciones para favo-
recer el derecho a la informacin, entre otros mencionaremos los si-
guientes:
1. Que se constituya un banco de datos oficiales a modo de bi-
blioteca pblica especializada por temas, entidades, programas
o instituciones, en el que periodistas y ciudadanos puedan
consultar los proyectos, avances y realizaciones de los gobiernos.
2. Que los rganos de los gobiernos den respuesta veraz, docu-
mentada en tiempo y forma, a las demandas sociales de infor-
macin que sean requeridas por los sectores de la misma o
por los periodistas.
3. Que en todos los estratos de la administracin pblica, cen-
tral y paraestatal, y en todos los niveles de gobierno, los res-
ponsables de las reas y funciones de comunicacin social
sean profesionales del periodismo, reconocidos ampliamente
por su trayectoria y desempeo en la materia.
4. Que ninguna posible accin a favor de la transparencia y ac-
ceso a la informacin gubernamental, por ningn motivo,
deba entrar en conflicto con la garanta constitucional de li-
bertad de prensa y expresin. Por eso nos oponemos a que
el periodista sea sujeto de persecucin, inquisicin judicial
o administrativa, cuando por su trabajo profesional obtenga
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informacin que se pueda considerar privada, secreta, clasi-
ficada, reservada, nominativa, cuando sta pueda servir
para demostrar ilcitos o cuando por el mero ejercicio profe-
sional el periodista la obtenga.
Si esta vez va en serio el cumplimiento por parte del gobierno
al derecho a la informacin, sin que medie reglamentacin alguna, el
Club Primera Plana recomienda que en esta ocasin se ponga muy en
clara la responsabilidad de las partes en los procesos de la comunica-
cin social: la responsabilidad del Estado con la sociedad; la responsabilidad
del Estado con los comunicadores, medios y periodistas; la responsabilidad de
los medios con la sociedad; la responsabilidad de los medios frente a los
comunicadores; la responsabilidad del Estado, los medios y los comunicadores,
en la educacin y la cultura.
En todo caso la comunicacin no puede ser coercitiva, tiene que
ser abierta y nada ms, por eso nos negamos a que se penalice en cual-
quiera de sus formas el oficio o la profesin periodstica.
En virtud de todo lo anterior, los integrantes del Club Primera Pla-
na encomendaron a su presidente Teodoro Rentera Arroyave, que
vertiera en este foro, ms que una sugerencia, la solicitud pblica de
que los organizadores del mismo den a conocer el proyecto de refor-
ma elaborado por este gobierno, para que desde el inicio de la consulta
oficialmente convocada haya transparencia y acceso a la informacin.
Si no se da a conocer ese documento de reforma jurdica en materia
tan importante y delicada como la libertad de prensa y expresin, se
dar pbulo a que se diga que a los concurrentes a estas mesas de tra-
bajo solamente se les utiliza para legitimar lo propiamente ya definido
y redactado, y eso no es admisible en un rgimen democrtico.
El maestro Burgoa se refiere a cuestionamientos que motivan en
su esencia su rechazo a toda reglamentacin de las materias que nos
ocupan:
Son fcilmente previsibles los mltiples graves problemas de toda naturaleza con
que los legisladores se enfrentaran para reglamentar en una ley ordinaria el
derecho a la informacin. El deseo de no ser demasiado prolijos en su seala-
miento, nos obliga simplemente a enunciar algunos de ellos cuya injerencia y
ominosidad son evidentes:
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El derecho a la informacin debe constreir o revelar secretos de Es-
tado, primordialmente en lo que concierne a las relaciones internacio-
nales de nuestro pas?
Con motivo de su ejercicio se deberan suministrar datos que com-
prometiesen la seguridad interior de Mxico en materia militar?
Cualquier extranjero en el mbito no poltico, podra pedir infor-
mes sobre las condiciones en que se encuentren las finanzas nacio-
nales y la economa mexicana en sus diferentes aspectos?
Los rganos publicitarios estaran obligados a proporcionar noti-
cias sobre hechos cuyo conocimiento pblico causara alarma en la
poblacin?
La informacin que dichos rganos dieran estara sujeta al criterio
de las autoridades estatales encargadas de aplicar la ley reglamenta-
ria que se expidiese?
El derecho a la informacin se podra ejercitar al extremo de que
se violara el secreto profesional?
La informacin que con base en dicha ley se suministrara excluira
toda la informacin disidente, opuesta o contraria?
Cules seran las sanciones por no cumplir la obligacin de infor-
mar o por no informar en el sentido que determinen los rganos
del Estado, encargados de hacer obedecer dicha ley?
Y aqu la concluyente tesis que el Club Primera Plana hace suya.
Las anteriores cuestiones, y otras muchas que sera tedioso plantear,
conducen al dilema que los legisladores debern dilucidar, a saber:
O se respeta la Constitucin en lo que a la extensin del derecho a la
informacin se refiere, colocando al pas en graves riesgos internos y
externos, o para evitarlo se restringe tal derecho, contrariando las dis-
posiciones constitucionales ya sealadas.
Este dilema nos lleva a considerar que el citado derecho es suma-
mente difcil de instrumentar normativamente, pues el equilibrio en-
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tre su ejercicio dentro de un marco de seguridad para Mxico y la
observancia de la Constitucin es casi imposible de lograr. Ello nos
induce a meditar sobre la conveniencia de que no se expida ninguna
ley reglamentaria del Artculo sexto Constitucional, a efecto de que el
multicitado derecho slo se conserve como mera declaracin dogm-
tica del Estado mexicano sin proyeccin pragmtica positiva alguna.
Los problemas a los que se enfrentara la reglamentacin del
derecho a la informacin detalla el jurista se agudizaran si se to-
ma en cuenta el proceso informativo a que se refieren los comuniclogos.
Este proceso se inicia con la noticia que proporciona la fuente de in-
formacin al emisor (estructurador de la noticia) quien a su vez utiliza
los medios de comunicacin (televisin, radio, cine, prensa) para hacer
llegar la noticia al receptor (pblico en contacto con los medios in-
formativos). Como se ve, en el proceso a travs del cual se desarrolla
la informacin concurren diferentes sujetos, quienes son simultnea-
mente los que reciben y los que transmiten la materia informativa.
Por ende, en la reglamentacin a que nos referimos se tendran que
sealar con precisin los derechos y las obligaciones de cada uno de
tales sujetos, y si a este intrincado sealamiento se agrega la imposi-
bilidad de comunicar noticias con absoluta veracidad y con pres-
cindencia de criterios subjetivos que la alteren, la ley reglamentaria
del Artculo sexto Constitucional en lo que al derecho a la informa-
cin atae, presentara aspectos sumamente negativos y perjudiciales
para la libertad de expresin de las ideas.
As el compromiso histrico del Constituyente Permanente es
defender por sobre todo, y ante todo, la libertad de expresin, por-
que en caso de que los integrantes de ste o futuros congresos legisla-
ran contra ella, estn ciertos de que habran incurrido en un delito de
esa patria, que quedara como un manchn en la historia nacional y
el pueblo volvera por sus fueros, a luchar como siempre lo ha hecho,
con ahnco, sin arredro, hasta recuperar la libertad perdida.
El periodismo es la ms sublime profesin de la libertad.
Dejmoslo as: libre!
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Grupo Reforma dice no!
El libre acceso a la informacin pblica es un derecho humano fun-
damental que se le ha negado a los mexicanos.
La corrupcin, la impunidad, las decisiones errticas del Gobierno
y su Estado de Derecho deficiente son consecuencia directa de la
falta de transparencia.
De continuar con el vicio de la cerrazn con o sin alternancia
Mxico seguir siendo un pas sumido en la ignorancia, la injusticia
y la pobreza.
La transparencia es la gran oportunidad que tiene Mxico. Es nues-
tra nica opcin para exigirle a las autoridades que nos rindan
cuentas todos y de todos: desde el agente de trnsito hasta el Alcalde,
desde el maestro hasta el secretario de educacin, desde el juez has-
ta el ministro de la Corte.
El acceso a la informacin pblica es un asunto eminentemente ciu-
dadano. No es un tema de servidores pblicos, es de quienes los eli-
gieron.
No es materia de modificaciones graduales, se trata de asumir un
cambio de paradigma.
No se limita a los grandes temas nacionales, debe llegar hasta la ofi-
cina pblica ms sencilla.
El derecho de las personas a conocer no debe depender de qu tan
cmodo les resulta la apertura a los burcratas, de cmo se ajusta a
los intereses de los medios de comunicacin o de cmo afecta a la
imagen de quienes estn de turno en el ejercicio del poder.
La democracia no ser plena sin libre acceso a la informacin pblica.
Si en Mxico estamos acostumbrados a lo contrario es porque nues-
tras autoridades se han apropiado de lo que no les pertenece.
La usurpacin se ha vuelto costumbre, tanto para la sociedad como
para las autoridades.
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Ya basta!
Es inaceptable que la autoridad quiera ofrecer apertura, pero siempre
y cuando conserve la facultad de determinar qu informacin se
mantendr reservada.
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Igualmente inaceptable sera que el Ejecutivo se sintiera con la au-
toridad para autorrecetarse de la apertura que le convenga.
No le toca a las autoridades decidir cmo rendirn cuentas. Son los
ciudadanos slo los ciudadanos quienes tienen el derecho a esta-
blecer las condiciones.
En cualquier pas sera inadmisible:
Que los estudiantes le dictaran a la Secretara de Educacin el dise-
o de los exmenes.
Que los contribuyentes impusieran a Hacienda los impuestos que
quieren pagar y la informacin que desean entregar.
Que los pacientes en el IMSS se autorrecetaran medicinas e incapa-
cidades.
Que quien comparece ante un tribunal tuviera la facultad de deci-
dir por quin y en qu condiciones quiere ser juzgado.
El conflicto de inters de un gobierno que se autorreceta sus pro-
pias formas de rendir cuentas es evidente. Sin embargo, este conflicto
pareciera no ser suficientemente claro para quienes desde el Poder
Ejecutivo organizan presuntos foros de consulta popular para apro-
piarse de la facultad de redactar las sntesis, establecer las conclusio-
nes y dictar las prioridades.
Si realmente hay voluntad de conocer la opinin de los ciudada-
nos interesados en el tema:
19
Para conocer ms ejemplos de negativas del gobierno a la apertura, consulte
www.juanciudadano.com.
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no sera ms fcil recopilar lo que ya se ha dicho a travs de cientos de
notas y opiniones publicadas en los diferentes medios del pas o en los
seminarios organizados por universidades u organismos pblicos? A
quin ms hace falta preguntarle?
Por estas razones, Grupo Reforma decidi no participar en la Con-
sulta Nacional sobre Transparencia, y que es auspiciada por el Ejecutivo.
En un pas democrtico, las instancias receptoras de las propues-
tas ciudadanas, los foros de deliberacin por excelencia, son el Con-
greso de la Unin y los congresos de los estados.
Es a nuestros legisladores a quienes debemos exigir el diseo de
una Ley lo suficientemente ambiciosa para hacer realidad un cambio
de paradigma en el ejercicio del poder en Mxico.
Son nuestros legisladores quienes tienen en sus manos conducir
a este pas de la democracia mnima en la que vivimos, a una demo-
cracia que se consolide da con da, en la que los ciudadanos sean los
verdaderos soberanos originales de la Nacin.
Grupo Reforma dice S:
A la verdadera transparencia.
A la rendicin de cuentas.
Al acceso a la informacin pblica.
Ley de transparencia y acceso
Temiendo que quienes crearon esta Ley y reglamento a la informacin
que luego nadie va a poder detener, contra la labor del periodismo en
Mxico, se emiti el siguiente pronunciamiento pblico el 23 de julio
del 2002.
Inconstitucional
Cuando el presidente de la Repblica y los diputados asumieron sus
respectivos cargos, protestaron cumplir y hacer respetar la ley, y si no,
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que el pueblo se los demande, comenz diciendo el licenciado Eloy
Caloca Carrasco al iniciar su intervencin en la Cmara de Diputados,
el 31 de octubre de 2002, demanda popular que se transcribe a conti-
nuacin:
Quienes consideran que la Ley Federal de Transparencia y Acceso a la Infor-
macin Pblica Gubernamental es un gran paso que dan juntos los Pode-
res Ejecutivo y Legislativo Federal, no se equivocan, pues es un gran
paso hacia atrs, rumbo a la censura y a la inquisicin, ya que si se revi-
san los ttulos, captulos y artculos de la misma resulta fcil constatar
que pretende exactamente todo lo contrario de lo que significan sus
trminos.
Adems, dicha ley constituye en s misma una violacin en la que
incurri la Cmara de Diputados, de acuerdo con lo contenido en la
Constitucin Poltica de los Estados Unidos Mexicanos:
Los presidentes de la Academia Nacional de Comunicacin Social, Eloy Caloca;
del Club Primera Plana, Julio Pomar; de la Comisin de Radio, Televisin y Ci-
nematografa de la Cmara de Diputados, Lionel Funes (del PAN); la diputada
federal por Tabasco, Lorena Bouregard (del PRI), y de la Federacin de Asociacio-
nes de Periodistas Mexicanos, Teodoro Rentera, durante el reclamo de los co-
municadores a los integrantes de la LVIII Legislativa Federal por haber aprobado
la Ley de Acceso a la Informacin Pblica Gubernamental.
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El artculo 73 de nuestra Carta Magna faculta al Congreso, en su
Fraccin X: para legislar en toda la Repblica sobre hidrocarburos,
minera, industria cinematogrfica, comercio, juegos con apuestas y
sorteo, intermediacin y servicios financieros, energa elctrica y nu-
clear, y para expedir las leyes del trabajo reglamentario del Artculo 123.
Por lo tanto, si el Congreso de la Unin pretenda legislar en
materia de medios de comunicacin y prensa, previamente debi re-
formar esta fraccin del Artculo 73 de la Constitucin, agregndose
dicha facultad, o debi sustituir en la Fraccin XII del mismo artculo,
la palabra vas por la de medios, pero al no haberlo hecho as y, en cam-
bio, al legislar como estaba, violent la Constitucin.
Dicha reglamentacin es inconstitucional y fcilmente superada
por la va del amparo, valiossimo instrumento del derecho que Mxi-
co aport al mundo.
Sobre el amparo, el ilustre abogado, creador y maestro de la mate-
ria, doctor Ignacio Burgoa Orihuela, en su libro de texto Las garantas
individuales, dice de la libertad: que el buen funcionario pblico la aplaude
y la preserva; en cambio, el mal gobernante la tema y, por esta causa la arremete:
En las dictaduras, de izquierda o de derecha prosigue el padre del
amparo, se le elimina, sustituyndola por un periodismo servil dirigido por
el autcrata y sus corifeos.
Como la tnica fundamental que debe tener la libertad de prensa consiste
en servir a la verdad y en dinfundirla en todos los aspectos de la actividad hu-
mana, quienes la atacaban y la persiguen son los perversos, los hipcritas y los
cobardes, sean cual fuere el nivel poltico, intelectual o profesional en que se
encuentren.
El doctor Burgoa demuestra en su libro que el derecho a la informa-
cin es indiscutiblemente subjetivo pblico, ya que se proviene como com-
plementario o paralelo del que estriba en la libertad de manifestacin
de las ideas. Forma parte de las llamadas garanta individual consagrados en
el captulo primero de la Constitucin. Y si tal derecho se restringe para
hacerlo operante slo en ciertas cuestiones, la ley que la limita como
es el caso de la que est siendo repudiada por la prensa nacionalista y
libre es contraria al mismo Artculo sexto Constitucional.
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La multicitada ley se public en el Diario Oficial del 11 de junio de
2002, amenazando que entrar en vigor doce meses despus.
Al respecto, el presidente de la Repblica Mexicana, Vicente Fox
Quesada, expres su preocupacin porque los medios de comunica-
cin, los partidos polticos o algunas personas tal vez refirindose a
agentes de su gobierno pudieran aprovecharse de esa ley para publi-
car asuntos que perjudiquen a otros.
Esto va a requerir de una nueva cultura dijo en uno de sus progra-
mas radiofnicos luego de agradecerle su aprobacin al Congreso, va
a requerir de que todos conozcamos bien de qu se trata esta ley de informacin.
Y advirti que algunos pudieran estarse frotando las manos para tronarle un
asunto a una persona o para utilizar la informacin en detrimento de otra.
Lo raro es que si con su entrada en vigor se tienen ms riesgos
que garantas, entonces para qu se promulg?, lo engaaron una
vez ms sus colaboradores?, no la revis el Congreso?, es un requeri-
miento del TLC, la OCD, la CEE o el FMI?, pues no se le ven las bondades
ni la razn de ser.
El creciente rechazo a esta ley, se ha venido dando en la medida
en que la misma se va conociendo, y tal repudio es entendible, porque
Mxico es uno de los pases del mundo en que la libertad se ha desem-
peado ampliamente, por lo que renovamos votos para que dicha tra-
dicin contine observndose y, porque todos los personajes pblicos
que atenten contra ella, enmienden o rectifiquen su actitud en benefi-
cio de la libre emisin del pensamiento, sin la cual el hombre se con-
vierte en estadstica e instrumento, y los pueblos en rebaos a los que
se les sustituye su dignidad por un pretendido mejoramiento material
precario.
A la opinin pblica
La Federacin de Asociaciones de Periodistas y el Club Primera Plana,
organizaciones independientes y autnomas, hacen del conocimiento
general su postura en torno de la recientemente aprobada Ley Federal
del Transparencia y Acceso a la Informacin Pblica Gubernamental,
cuyo contenido porque su denominacin es engaosa significa
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una amenaza para el libre ejercicio profesional de los informadores y
atenta contra los Artculos sexto y sptimo Constitucionales que consa-
gran y garantizan el derecho a la informacin y la libertad de prensa y
expresin.
Para la aplicacin reglamentada de esa ley ser preciso someter la
garanta constitucional a las decisiones de comits y la supervisin de
un instituto cuyas atribuciones son por mandato jurdico legalmente,
selectivas y por tanto discriminatorias tanto en los contenidos como en
las personas que de l reciban o no los materiales informativos.
Dicho instituto resulta en la prctica un juzgador arbitrario so-
metido al Poder Ejecutivo, de quien depender la legalidad de las inves-
tigaciones periodsticas. Un verdadero tribunal de alzada.
La ley citada somete el derecho a la informacin dentro de un ca-
tlogo de procedimientos burocrticos; una ventanilla de trmite. El
periodismo dejara de ser una obra de investigaciones para convertirse
en oficio de solicitantes: un gremio que pide hasta donde lo dejan y un go-
bierno que concede hasta donde le conviene, mediante comits sujetos a un insti-
tuto central.
Es absurdo que un gobierno supuestamente comprometido con
la eficacia reconozca e instrumente una nueva maquinaria burocrtica
innecesaria o costosa, cuya instauracin necesita un ao de organi-
zacin, mientras que los gastos sociales que el pas requiere para su
avance son recortados una y otra vez del presupuesto de egresos.
Ms que garantizar la libertad de informacin, esa ley restringe
su difusin. El artculo 13 dice textualmente:
Como informacin reservada podr clasificarse aquella cuya di-
fusin pueda...
Y en esta categora caen todas las actividades pblicas:
Informaciones que comprometen la seguridad nacional, la seguridad
o la defensa nacional, menoscaben la conduccin de las negociaciones
y relaciones internacionales, incluida la que provenga de otros pases y
se haya entregado en forma confidencial al gobierno mexicano; la que
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ponga en riesgo la vida de una persona, la que dae la sensibilidad
financiera, econmica o monetaria del pas, la prevencin o la perse-
cucin de los delitos, la imparticin de justicia, la recaudacin de las
contribuciones, las operaciones de control migratorio, las estrategias
procesales en procesos judiciales.
Y ms:
La que por disposicin expresa de una ley considerada confidencial,
reservada, comercial reservada o gubernamental confidencial; los se-
cretos comercial, fiscal, bancario o industrial; las averiguaciones pre-
vias, los expedientes judiciales o de los procedimientos de responsabi-
lidad de los servicios pblicos en tanto no se haya dictado resolucin;
los datos personales (incluyendo algo tan secreto como su nmero te-
lefnico [sic] o su e-mail).
Su enunciado, como lo contenido en los Artculos 13 y 14 en los
cuales se restringe toda informacin que pueda daar la estabilidad fi-
nanciera, econmica o monetaria del pas; las actividades de diversificacin
del cumplimiento de las leyes, prevencin o persecucin de los delitos;
convierte en un delincuente a quien se aparte de estas normas de selec-
cin temtica, encubierta en consideraciones que transforman en figu-
ra jurdica la subjetividad y dejan la decisin en torno de las materias
sujetas a investigacin periodstica y su seleccin a cuerpos burocrti-
cos emanados del poder pblico, resulta una legalizacin de autorita-
rismo con lo cual se limita una de las garantas bsicas de los seres li-
bres: la libertad de expresin.
Impedir la difusin tiene un nombre perfectamente claro en el
idioma espaol: se llama censura. De acuerdo con este criterio la infor-
macin no es reservada por s misma sino por los efectos que su difusin
pueda causar. En consecuencia no es una ley de acceso a la informa-
cin; es una ley de lmites a la expresin. Tal parece que las actuales
autoridades pretenden abrir el pasado para ocultar el presente.
Por estas razones y muchas otras ms cuya extensin rebasa los
lmites de este llamamiento pblico y sobre las cuales convocamos a la
reflexin, la Federacin de Asociacin de Periodistas Mexicanos y el
Club Primera Plana invita a todas las organizaciones gremiales de in-
formadores del pas, a las organizaciones no gubernamentales de de-
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fensa de los Derechos Humanos, a los periodistas en lo individual, a
todos los medios de comunicacin y en general a las fuerzas progresis-
tas nacionales y del extranjero, a sumarse a nuestro empeo de revisar
adems de la ley, que impugnaremos por los conductos jurdicos con-
venientes, amparo o controversia constitucional, el restrictivo y omino-
so reglamento derivado de ella, por considerarlo anticonstitucional y
violatorio de uno de los derechos fundamentales del hombre: la libre
expresin de las ideas, que nunca antes haba sido atacada de forma tan
extrema aun cuando este golpe se disfrace en los ropajes de un cambio
democrtico.
Cabe sealar que este pronunciamiento tambin se hizo a nom-
bre de los miembros de las siguientes organizaciones:
Academia Nacional de Comunicacin Social de la Sociedad
Mexicana de Geografa y Estadstica
Asociacin de Comunicadores de Campeche, A. C.
Asociacin de Comunicadores, 7 de Junio de Yucatn, A. C.
Asociacin de Corresponsales Potosinos (San Luis Potos)
Asociacin de Mujeres de Prensa en el Estado de Guerrero, A. C.
(AMPEG)
Asociacin de Mujeres Periodistas y Escritoras de Puebla
Asociacin de Mujeres Periodistas de Zacatecas
Asociacin de Periodistas de Ciudad Jurez, A. C.
Asociacin de Periodistas de Coatzacoalcos (Veracruz)
Asociacin de Periodistas de la Costa (Veracruz)
Asociacin de Periodistas de la Costa, Benito Jurez, A. C. (Michoacn)
Asociacin de Periodistas de Mexicali, B. C.
Asociacin de Periodistas de Nuevo Len (Jos Alvarado Santos)
Asociacin de Periodistas de Oaxaca
Asociacin de Periodistas del Valle de Toluca, A. C
Asociacin Michoacana de Periodistas, A. C. (Michoacn)
Asociacin Mundial de Mujeres Periodistas y Escritoras de Mxico
Asociacin Nacional de Periodistas, A. C. (Michoacn)
Asociacin Potosina de Periodistas (San Luis Potos)
Asociacin Tabasquea de Periodistas (ATP), A. C. (Tabasco)
Centro de Informacin de la Mujer (CIMAC), A. C.
Colegio de Periodistas del Puerto de Veracruz
Comunicadores de Mexicali
Comunicadores Unidos, A. C. (Tamaulipas)
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Comunicadores de Periodistas Asociados de Mxico, A. C.
Consejo Coordinadores de Comunicadores de Guanajuato
Club de Comunicadores de Campeche
Club de Periodistas de Taxco
Club de Reporteros de Colima, A. C.
Club Interamericano de Periodistas y Peridicos
Asociaciones del Valle de Texcoco
Club Primera Plana, A. C.
Federacin de Asociaciones de Periodistas Mexicanos (Fapermex)
Federacin de Asociaciones de Periodistas del Estado de Mxico
(Fedapem)
Federacin Latinoamericana de Periodistas
Federacin Mexicana de Cronistas Deportivos, A. C. (Femecrode)
Foro de Periodistas de Chihuahua
Grupo 80, Periodistas del Valle de Mxico
Grupo Poltico de Periodistas Revolucionarios Unidos de Mexicali
Periodistas Unidos de Quintana Roo, A.C.
Red de Mujeres Periodistas de Poza Rica (Veracruz)
Sociedad Cooperativa de Publicaciones Mexicana (Distrito Federal)
Unin de Comunicadoras de Yucatn
Unin de Corresponsales de Diarios Nacionales en Tabasco
Unin de Periodistas Democrticos del estado de Tamaulipas
Unin de Periodistas Democrticos de Mexicali
Unin de Periodistas del Estado de Tlaxcala (UPET)
Y otras ms que al momento de imprimir este libro an se se-
guan sumando.
Entrese sin tener la vista fija
Como es de suponerse, el lector habr notado la frecuencia con que
se alude o se menciona directamente a don Teodoro Rentera Arr-
yave y se preguntar por qu?
Pues debe citarse por las incursiones de este maestro del periodismo
en los variados campos del mismo y, sobre todo, por las determinantes
innovaciones que ha implantado a su paso, lo mismo en prensa escrita
que en televisin, en la academia o en el Club Primera Plana, cualquier
medio donde siempre ha pregonado que: El conocimiento de las noticias
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acerca a los hombres y a los pueblos, pero fundamentalmente en la radio, a
la cual describe hbilmente en su conocida frase que hasta la fecha iden-
tifica al grupo radiofnico que la registr: Entrese, sin tener la vista fija.
La Enciclopedia de Mxico, el Diccionario Enciclopdico de
Mxico y el Diccionario de Mxico describen as al periodista Teodo-
ro Rentera Arryave:
Naci en Mxico, Distrito Federal, el 30 de junio de 1937. Curs la ca-
rrera de periodismo en la Escuela Carlos Septin Garca, generacin
1955-1957. Siendo an estudiante, fund la Revista libertas (1956-1957).
Se inici como reportero de la Radiodifusora XEDF, que fue la primera
en crear una redaccin periodstica radiofnica (1956-1957). Fue re-
portero del Sistema Radipolis (1957-1960). Reportero, jefe de informa-
cin, de redaccin y director periodstico de la agencia de noticias
Informex (1960-1968). Ocup tambin la direccin de Noticiarios de
Telesistema Mexicano (1968-1969) que fue la primera redaccin pe-
riodstica televisiva. La de Informaciones Especiales de Televisin In-
dependiente de Mxico (1969-1971). Director fundador de la Divisin
Noticias del Ncleo Radio Mil (1972-1977). Entonces cre los noticie-
ros radiofnicos por bloques temticos, comentados y no ledos, e in-
corpor a esas transmisiones las editoriales. En el Grupo Radio ACIR
fue director fundador de Comunicacin y Noticiarios, y miembro del
Consejo de Administracin (1978-1982).
Se le han otorgado los siguientes reconocimientos: guila de
Amrica (1970-1971) por la Asociacin de Periodistas Especializados
de la Repblica Mexicana, como mejor comentarista de televisin;
Calendario Azteca de Oro, por los mejores noticiarios de radio (1972,
1973, 1974 y 1975), el mejor programa periodstico radiofnico (1974),
el mejor comentarista (1977). Ocho veces el Premio Nacional de Pe-
riodismo, por sus editoriales (1975), por las noticias exclusivas de
las precandidaturas a la presidencia de la Repblica de Jos Lpez
Portillo (1975), y de Miguel de la Madrid (1981), por su labor perio-
dstica en radio (1978), por la mejor noticia por ese medio (1979 y
1980), por la relevante labor de Comunicacin Social que realiz du-
rante los sismos de septiembre de 1985, por las mejores entrevistas
difundidas en radio (1998). Tambin le fue otorgada la Medalla Mi-
guel Hidalgo de la Asociacin Femenina de Periodistas y Escritoras de
Mxico.
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Asimismo, ha sido director de Divulgacin Presidencial (1977),
coordinador de Radio de la campaa presidencial de Miguel de la
Madrid Hurtado (1981-1982), director de radio de la Direccin Ge-
neral de Radio, Televisin y Cinematografa (1982-1983) y director
general fundador del Instituto Mexicano de la Radio (1983-1988).
Director general fundador de Grupo Nueva Radio (1989-1993), ar-
ticulista del diario Exclsior primero (1992-1996) y ahora a partir de
julio de 2001; miembro del Club Primera Plana desde 1973. Fue el
primer periodista de los medios electrnicos en haber sido admitido
en el prestigiado Club. Para el periodo (1994-1996) fue electo presi-
dente por aclamacin de esa que es la ms respetable y respetada or-
ganizacin periodstica y otra vez el 24 de marzo del 2000. Articulista
de la Agencia Mexicana de Informacin (AMI).
De 1994 hasta julio de 1999 se desempe como colaborador en
la Gran Cadena Rasa-Radio 620, donde fue titular de En contacto, el ver-
dadero noticiario de la radio, edicin matutina. Su prestigiado Comenta-
rio a tiempo se difundi en las tres ediciones diarias de este programa.
Desde el 1 de marzo del 2000 al 28 de febrero de 2001 fue conductor
titular del noticiario A media maana de la Cadena Radiorama, 1530
de AM. El 26 de marzo de 2001, ingresa nuevamente a la Cadena Rasa
y a la fecha es conductor titular conjuntamente con su hijo Teodoro
Rentera Villa del programa Entrese... con Teodoro Rentera. Desde ju-
nio de 2001 inicia la conduccin de Crnica Parlamentaria.
Ha sido catedrtico en la materia de periodismo en la Escuela
Preparatoria Nocturna, Maestro Jos Vasconcelos de la que fue funda-
dor, siendo muy joven (1956), en la Universidad Iberoamericana y en
la Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca. Es catedrtico del Di-
plomado en Periodismo en la Universidad Latinoamericana.
Desde 1990 es presidente del Consejo de Administracin de Li-
bertad y Comunicacin, empresa concesionaria de las estaciones de
radio XHAZE-FM La Sonora de Nogales, XESM-AM Radio Frmula Noga-
les en Nogales, Sonora y XHRV-FM de San Fernando, Tamaulipas; edi-
tor de Libertas, el peridico Interuniversitario de Mxico, Libertas Preparato-
rias, el Peridico de la Educacin Media Superior.
Es autor de los libros: Los Hombres de la sucesin 1994, Chiapas, el des-
pertar del susto; coautor de: El sonido de la radio, El reto y El delito nuestro
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de cada da. Coautor principal Los Hombres del 2000, rumbo a la Pre-
sidencia, escrito con base en las entrevistas radiofnicas realizadas
conjuntamente con sus hijos, los profesionales y valientes periodistas
Teodoro y Gustavo Rentera Villa.
Una nueva Constitucin
Cada 5 de febrero se celebra un aniversario ms de La Constitucin Po-
ltica de los Estados Unidos Mexicanos. Esa fecha del 2001 el presidente de
la Repblica propuso una nueva Constitucin. Para entonces, ya exis-
ta un exhaustivo trabajo y un proyecto concreto al respecto, intitulado
Mxico, 2018, que vale la pena comentar, puesto que a un ao de la
convocatoria emitida por Vicente Fox no se sabe de otro trabajo serio:
la legislacin que Mxico requiere como un asunto de los ciudadanos,
no como algo exclusivo de juristas, ni de iniciados, quienes se han con-
vertido en defensores a ultranza de los parches y errores con que ellos
mismos han destruido el proyecto histrico de la Revolucin Mexica-
na: la Constitucin.
La Nueva Carta Magna que comento propone:
la divisin de los grandes temas nacionales, en un modelo histrico
para Mxico, a la vez que plantea un conjunto de nuevas libertades y
conquistas sociales, familiares, laborales e individuales, sin abandonar
los elevados principios de la Carta Magna original.
El autor Arturo Salcido Beltrn, periodista, diputado federal en
la LI Legislatura, ex presidente de El Colegio Nacional de Economis-
tas, ofrece un cambio total a la poltica de los Estados Unidos Mexica-
nos, bajo nuevos esquemas de gobierno, de justicia, de bienestar social,
con un federalismo fortalecido y autntica autonoma municipal.
Propone un gobierno sustentado en un rgimen parlamentario, uni-
camaral, encargado de la tarea legislativa y de la administracin pbli-
ca, equilibrado con una Presidencia de la Repblica, carente del Poder
Ejecutivo, pero vigilante del poder del Congreso, a la vez que lo guber-
namental se fortalezca con el Poder Judicial, integrado por eleccin y
realmente independiente de los otros poderes.
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Rescata el derecho de los ciudadanos a ser electos sin tener que
pasar por los filtros de camarillas familiares que se han adueado de
los partidos polticos, y convertido los procesos electorales en patrimo-
nio de unos cuantos.
La Constitucin de 1917 plasm importantes conquistas pol-
ticas y sociales para el pueblo de Mxico, estructuras de gobierno
alteradas y mutiladas a lo largo de 85 aos; que es necesario res-
catar y replantear con la visin histrica de los nuevos tiempos y hacia
el futuro, como se hace en Mxico, 2018.
Sobre la materia fundamental de este libro y particularmente de
lo contenido en los artculos referentes a la libertad, la informacin,
los medios, etc., Salcido Beltrn, quien fuera el primer diputado fede-
ral del Partido Comunista en Mxico, dice en su proyecto Mexico, 2018,
Nueva Constitucin Poltica de los Estados Unidos Mexicanos, proyecto de
iniciativa de Ley, textualmente lo siguiente:
SECCIN I
DERECHO A LA LIBERTAD
Precepto 233. Derecho a la libertad: en la Repblica Mexicana todos
los individuos son libres; todos nacen libres: todo aquel que arriba al
territorio nacional llega libre;
Slo pierden su libertad fsica quienes cometen delito y reciben
por ello sentencia judicial condenatoria de prdida de la libertad, tem-
poral o definitiva;
Est prohibida la esclavitud en cualquiera de sus formas. La ley
sancionar severamente a quienes realicen actos en contra de la digni-
dad de las personas, sometindolas a trabajos infamantes, y a quienes
violen los derechos laborales elementales.
Contiene elementos del artculo 1 vigente.
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SECCIN II
DERECHOS POLTICOS
Precepto 234. Libertad de pensamiento. Todo individuo tiene el dere-
cho y la libertad para estudiar, aprender, asimilar, asumir y defender su
pensamiento, la ideologa que lo convenza, los principios que le inspi-
ren, la filosofa que le sirva para explicarse el mundo, sin ms limita-
cin que la tolerancia y el respeto al pensamiento de los dems.
Precepto 235. Libertad de expresin. Cada persona tiene la liber-
tad y el derecho para exteriorizar sus ideas, sus conocimientos, su in-
formacin, sus convicciones, sus creencias, sin ser molestado por ello.
Precepto 236. Libertad de publicacin y difusin. Todas las per-
sonas tienen el derecho y la libertad para publicar por cualquier me-
dio sus opiniones, estudios, ensayos, comentarios, quejas, protestas, sin
ms lmite que la disponibilidad de los medios de difusin a su alcance
y evitando daar el prestigio de personas o instituciones, mediante el
uso de calumnias, difamacin, rumores, tergiversaciones y toda infor-
macin falsa o no comprobada;
Los medios cuidarn especialmente que sus programas no resul-
ten promotores de la violencia, el delito, el consumo de drogas, ni de
falsos valores. Cuidarn tambin de no denigrar a las personas;
En la difusin de las noticias y comentarios los medios procura-
rn documentarse y ofrecer al pblico la informacin ms amplia para
que norme su opinin. Las concesiones a los medios deben distinguir
perfectamente entre lo que es el derecho a la informacin, con la ma-
nipulacin de la opinin pblica;
La divulgacin de supercheras, fanatismos, charlatanera astro-
lgica, y otras actividades similares, podr realizarse en lugares cerra-
dos, exclusivamente a miembros de las sectas, clubes o asociaciones.
Se prohbe toda difusin de eventos de supuestos iluminados, fa-
nticos y curanderos que engaan a la poblacin;
La difusin de informacin falsa, premonicin de catstrofes, y
toda promocin del oscurantismo y la ignorancia, nocivas para la po-
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blacin, ser severamente castigada por la ley, y es obligatorio para las
autoridades correspondientes actuar en consecuencia;
Los medios de difusin estn obligados a respetar los derechos
de terceros en los trminos que marca esta Constitucin y los que de-
terminen las leyes reglamentarias;
Se prohbe toda publicidad de sustancias txicas, tabaco y bebi-
das alcohlicas.
Precepto 237. Libertad de manifestacin. Toda persona tiene
derecho y libertad para manifestarse pblicamente en demanda de sus
derechos, en protesta contra actos de autoridad o de particulares, en
solidaridad con las luchas y causas del pueblo mexicano y de otros pue-
blos; los manifestantes procurarn no perturbar la circulacin de ve-
hculos, excepto cuando se trate de grandes manifestaciones por las
calles de cualquier ciudad de la Repblica.
Precepto 277. En los Estados Unidos Mexicanos quedan prohibi-
dos los monopolios, las prcticas monoplicas, los estancos y las exen-
ciones de impuestos en los trminos y condiciones que fijan las leyes.
El mismo tratamiento se dar a las prohibiciones a ttulo de proteccin
a la industria;
Quedan prohibidos tambin los sistemas de propiedad que inte-
rrelacionen diversas actividades; nadie puede ser propietario, ni con-
cesionario, ni accionista, de ms de una empresa de la misma actividad
econmica, ni de ms de tres en todas las actividades; la ley reglamen-
taria determinar los alcances y procedimientos de esta disposicin;
En consecuencia, la ley castigar severamente, y las autoridades
perseguirn con eficacia, toda concentracin o acaparamiento en una
o pocas manos de artculos de consumo necesario y que tenga por ob-
jeto obtener el alza de los precios; todo acuerdo, procedimiento o
combinacin de los productores, industriales, comerciantes o empre-
sarios de servicios, que de cualquier manera hagan, para evitar la libre
concurrencia o la competencia entre s y obligar a los consumidores a
pagar precios exagerados y, en general, todo lo que constituya una ven-
taja exclusiva indebida a favor de una o varias personas determinadas y
con perjuicio del pblico en general o de alguna clase social;
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Tampoco constituyen monopolios los privilegios que por deter-
minado tiempo se concedan a los autores y artistas para la produccin
de sus obras y los que para el uso exclusivo de sus inventos, se otorguen
a los inventores y perfeccionadores de alguna mejora;
El Estado, sujetndose a las leyes, podr en casos de inters gene-
ral, concesionar la prestacin de servicios pblicos o la explotacin,
uso y aprovechamiento de bienes de dominio de la Federacin, salvo
las excepciones que las mismas prevengan. Las leyes fijarn las modali-
dades y condiciones que aseguren la eficacia de la prestacin de los
servicios y la utilizacin social de los bienes, y evitarn fenmenos de
concentracin que contraren el inters pblico;
La sujecin a regmenes de servicio pblico se apegar a lo dis-
puesto por la Constitucin y slo podr llevarse a cabo mediante ley;
Se podrn otorgar subsidios a actividades prioritarias.
Esta seccin contiene elementos de los artculos 5 y 28 vigentes.
OPININ DEL PODER JUDICIAL
Al respecto, muy inteligente el presidente magistrado de la Suprema
Corte de Justicia de la Nacin, doctor Genaro David Gngora Pimen-
tel, cuando fue interrogado, seguramente con el propsito de que
ponderara la promulgada Ley de Acceso a la Informacin, se concre-
t a comentar que an no sabe:
cmo har para la divulgacin del ms de medio milln de sentencias
judiciales que ocurren anualmente en el pas.
Sin embargo, la verdadera contestacin a esa interrogante ya es-
taba expuesta en su brillante discurso que pronunci en la sede de la
Sociedad Interamericana de Prensa en Washington, textual:
No podemos pedirle primero a la prensa que se convierta en ese factor
de control de los excesos del poder pblico y luego, cuando cumple
con su funcin, acusarla de entorpecer la marcha del pas... Siempre es
preferible una prensa libre... que una prensa cmoda y sometida.
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EL OMBUDSMAN DEL PERIODISTA
La figura jurdica de ombudsman o defensor del pueblo, es una institu-
cin escandinava que tiene ms de 200 aos de existencia a partir de
su surgimiento en Suecia, donde originalmente sirvi para resolver
problemas relacionados con una deficiencia en la administracin p-
blica: errores, falta de atencin de las instituciones a sus usuarios, mala ad-
ministracin.
Sin embargo, para Amrica Latina el ombudsman ha sido un fac-
tor fundamental en la lucha por una proteccin cabal de los derechos
humanos. La misma institucin tomada del modelo original sueco,
noruego o dans, ya en estos pases no ve slo problemas de mala ad-
ministracin, sino que busca fundamentalmente procesar el respeto a
las garantas individuales fundamentales establecidas en la Constitu-
cin de la Repblica, los convenios y tratados internacionales.
En Mxico este quehacer no tiene mucho que ver con la reali-
dad europea, pero s mucho con la realidad guatemalteca, la salvado-
Reunin presidida por la viuda del tambin mundialmente conocido luchador so-
cial y mrtir de la discriminacin racial estadounidense, doctor Martin Luther
King, flanqueadas por Luis de la Barreda y Miguel Sarr, primer ombudsman del
Distrito Federal y de Aguascalientes, respectivamente.
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rea, la hondurea y la colombiana, donde era institucin promotora
y defensora de derechos humanos, llmese Comisin Nacional, del
Distrito Federal o Estatal, no se limita a ver los errores de los servido-
res pblicos y que stos se apliquen a la Ley, sino que en Mxico tie-
nen que ver con la persecusin, tortura o crmenes cometidos por los
servidores pblicos en el uso o abuso de su cargo.
Entre los grandes defensores de los derechos humanos reconocidos universalmen-
te est Nelson Mandela, quien aparece en la grfica de arriba con su esposa Willie,
saliendo de la sede de la Comisin Nacional de Derechos Humanos, durante su
visita a Mxico, poco despus de ser puesto en libertad luego de 30 aos encarce-
lado por sus ideas, los observa al fondo con la admiracin y el respeto que mere-
cen, el entonces director general de Comunicacin Social de la referida institu-
cin: Eloy Caloca Carrasco.
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En ese sentido y relacionndolo con el tema fundamental de
este captulo, que es el de los periodistas, vale la pena recordar el esp-
ritu humanitario que diera origen a la fundacin de la Cruz Roja, en
el sentido de prepararse, en tiempos de paz, para aliviar los sufrimien-
tos de las vctimas, directos o indirectos en tiempo de guerra, dio lu-
gar a un conjunto de normas, de origen consultudinarios o conven-
cionales, que hoy forma el Derecho Internacional Humanitario y que
cuenta con el consenso de 166 pases.
Y al ponderar la validez y aplicacin actual de las normas del De-
recho Internacional Humanitario con relacin a la proteccin de los
periodistas; la amenaza, hostigamiento y hasta crmenes cometidos por
el Estado a servidores pblicos contra comunicadores, hay quienes pro-
ponen dotar al periodista de un estatuto jurdico basado en su condi-
cin de profesionista que tiene una caracterstica muy particular:
llama la atencin del adversario, ponindole en peligro su funcin
natural y cotidiana de denunciar, criticar, investigar la actividad de los
servidores pblicos.
El presidente de la Comisin Nacional de Derechos Humanos, Jorge Madrazo, el
cnsul de Mxico en Houston, el director general de Relaciones Exteriores para
esos efectos, Eduardo Ibarrola Nicoln y el autor de este libro dialogan con Irineo
Tristn Montoya, mexicano condenado a la pena de muerte, en la prisin de Ilis,
Texas, poco antes de ser ejecutado.
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Muy ligado con esto ltimo, el Comit Internacional de la Cruz
Roja decidi, en 1985, instalar la llamada hot line o linea roja, dedicada
a progeter a los periodistas en misin peligrosa. La conviccin de que
periodismo informacin poder son indisolubles exige que el pe-
riodista se encuentre frecuentemente al filo de la navaja.
Por todo lo anterior la institucin del ombudsman en Mxico
conocido como Comisin Nacional de Derechos Humanos, cuando
an tena credibilidad instituy un programa de agravios a periodis-
tas. Por ello tambin el Club Primera Plana denuncia frecuentemente
cunta cosa de agravio a periodistas, aunque no sean de esa membre-
sa, y convoca a prestigiados abogados independientes a documentos
los casos de abuso de autoridad contra los trabajadores de la prensa
para sealar a los servidores pblicos que vean considerados los pre-
suntos culpables.
Igualmente, la Federacin de Asosiaciones de Periodistas Me-
xicanos, constituida inicialmente por 74 asociaciones de comuni-
cadores de toda la Repblica, en uno de sus 20 puntos constitutivos
propone un Comit Nacional de Defensa del Periodista, y la revista
Contralnea, de la Fraternidad de Reporteros de Mxico, que dirige
Miguel Badillo, en un artculo de lvaro Cepeda Neri, a quien nom-
bra como tal, advierte que El ombudsman del lector, de no defender real-
mente a la prensa contra el poder, ser una ms de las organizaciones
que existen y esto volver a ser lo que tradicionalmente han sido: Cm-
plices de los abusos del poder y enemigos de los periodistas.
EL OMBUDSMAN DEL LECTOR
Por lo que respecta al Ombudsman del Lector o Defensor del Lector, cabe
sealar que el primer diario en Mxico en instituir esa figura fue El
Economista, que dirige Luis Enrique Mercado, y el primer periodista
en recibir esa responsabilidad y reconocimiento en nuestro pas, en 1993,
fue el profesor Alejandro Avils. Posteriormente se hizo lo propio en
el diario unomsuno y recientemente en la Revista Contralnea se nom-
br en esa cuestin al periodista Jorge Melndez.
Sin embargo, justamente en el Espacio del defensor del lector, que
firma Alejandro Avils, pgina 10 del peridico El Economista, del 7 de
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octubre de 1994, se comento la convocatoria del secretario de gobernacin,
Jorge Carpizo McGregor, al inaugurar los trabajos de la Trigsima sex-
ta Semana de la Radio y la Televisin:
Los invito a ustedes a que construyan un cdigo tico, basado en las
reglas que ustedes se han dado para el trabajo informativo, y que uste-
des mismos decidan si su trabajo se puede fortalecer con la creacin de
un ombudsman de la comunicacin.
Y algunos se preguntaron:
Cmo funcionara ese ombudsman, de quin dependera si del go-
bierno o de los medios; si en este ltimo caso se pudieran poner de
acuerdo los medios de diferentes lneas editoriales; y si tal ombudsman
no equivaldra al ya antes propuesto procurador de la comunicacin. Sera
imposible que un solo hombre atendiera a todos los medios y que stos
El profesor Alejandro Avils, periodista desde los 14 aos de edad en su natal
Sinaloa, colaborador de varios diarios y revistas de circulacin nacional y ex direc-
tor de la Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca, es el primer ombudsman del
lector en Mxico, desempendose como tal en el diario El Economista, desde 1993.
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se pusieran de acuerdo sobre la persona y el equipo que desempeara
las funciones.
Vale la pena recordar que el 10 de junio de 1994, en la ciudad de
Toluca, Estado de Mxico, el entonces coordinador general de Comu-
nicacin Social del gobierno Mexiquense, David Lpez Gutirrez, al
asistir al acto convocado por la Comisin Estatal de Derechos Huma-
nos en representacin de Emilio Chuayffet Chemor, gobernador cons-
titucional del Estado de Mxico, sostuvo que el ejercicio amplio de la
informacin y la libertad de expresin, significan al mismo tiempo
la prevalencia del pensamiento plural que se desarroll en un clima
Craig Kielburger, de 17 aos de edad, considerado el lder ms joven del mundo
por la ONU y miembro permanente de los foros de Davos, presidente de la fun-
dacin Free the Children que tiene becados en 43 pases a nios de la calle
para que estudien, es considerado en Canad el ombudsman de los nios. Posa
para la foto durante su visita a nuestro pas, flanqueado por la lder de estudian-
tes del Instituto Tecnolgico de Estudios Superiores de Monterrey y el Alcal-
de de esa ciudad, Jess Mara Elizondo; el nio Reyes Manuel dirigente de la
referida institucin internacional, captulo Mxico; Ari Kahan, conocido
empresario de distribuidoras Khraysler y Eloy Caloca Carrasco.
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de libertad y respeto pleno a la integridad fsica e intelectual de los in-
dividuos.
Destac que la vida pblica mexicana ha entrado a una etapa de
madurez, como lo demuestran los debates, ampliamente difundidos,
de candidatos a la Presidencia de la Repblica:
Estamos aprendiendo a conformar civilizadamente nuestras diversas
apreciaciones de la realidad nacional y, cada vez son mayores las coin-
cidencias entre los diferentes partidos polticos acerca del Mxico de
un nuevo siglo y milenio.
En ese foro denominado Informacin y libertad de expresin,
derechos fundamentales, los periodistas mexiquenses propusieron
la elaboracin de una Ley federal para los medios de comunicacin muy
diferente a la que ahora se llama de acceso y transparencia de la informa-
cin y cuyo contenido es diametralmente opuesto a su nombre:
En la que se considerar crear un organismo intependiente, plural,
que vigile la eficacia de una Comisin Nacional de Derecho a la Informa-
El mediador de los indios, don Samuel Ruiz, obispo de San Cristbal al cen-
tro, durante las plticas con el comisionado para la paz, Jorge Madrazo, por
el conflicto armado del Ejrcito Zapatista de Liberacin Nacional en la zona
de los Altos y la selva de Chiapas.
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cin, y que a su vez ambos consideren la participacin de grupos verda-
deramente representativos de la sociedad.
Tal vez la propuesta ms reciente, la de la Federacin de Asociacio-
nes de Periodistas Mexicanos sea la ms factible:
Crear un Comit de Defensa de los Periodistas, integrado por varios de
stos debidamente reconocidos por el gremio y varios abogados. De lo
contrario se abrira campo a la ombudsmana que ha proliferado en
Mxico: El ombudsman universitario, el judicial, el ombudsman de los
mdicos, de los nios, de las nias, el ombudsman militar, etc. buscando
privilegiar a ste sobre la defensa de los derechos humanos.
tica y responsabilidad
La humanidad ha acumulado experiencias de todo tipo que ha agru-
pado en estrategias; as, es factible hablar de estrategias reproduc-
tivas, alimentarias y de prevencin de la salud. Todas ellas se refieren
a la supervivencia de la especie, pero tiene tambin estrategias de
produccin, de formacin y acumulacin de capital y las estrategias
de reparticin de los bienes acumulados.
Estas tres ltimas no slo se refieren a la sobrevivencia de la espe-
cie, sino tambin a la calidad de vida. Hay tambin estrategias de me-
joramiento con respecto a la calidad de vida, como son las estrategias
del conocimiento, de la comunicacin, de la difusin, de aprovecha-
miento de la ciencia y la tecnologa, entre otras.
A este proceso de acumulacin de muy largo plazo de la expe-
riencia humana, se le conoce como el proceso civilizatorio y ha que-
dado codificado en los valores de los distintos grupos humanos.
Incidentalmente al estudio de esos valores se le ha dado el nombre de
axiologa, cada grupo humano deriva de sus valores a los principios
rectores de su cultura y se comporta segn su experiencia y cultura, y
segn esos principios.
A la manera en que una cultura es vivida da a da se le conoce
como ethos cultural.
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Si los principios son jerarquizados segn la experiencia social, es
decir, segn las costumbres conductuales en comunidad, tenemos las
normas, estas pueden ser escritas y no escritas; entre las primeras estn
los cnones, de donde se deriva el derecho cannico referente a la
esfera de la religin; las leyes, los cdigos y los reglamentos que cons-
tituyen al Derecho y se refieren a la esfera del Estado (soberano).
Entre las no escritas estn las normas morales y las ticas. La mo-
ral puede ser religiosa o social; las normas ticas no escritas pueden
ser situacionales o profesionales, estas ltimas dan origen a los hbitos,
los cuales son muy tiles para el desempeo del individuo en la esfera
social. Su utilidad se deriva de que se sistematiza a la moral y a la tica
en una conducta, lo que permite no dudar y por lo tanto no errar.
El individuo constituido en sociedad y organizado en Estado so-
berano, requiere de la democracia y de la libertad. La democracia
otorga autoridad, pero demanda responsabilidad, en tanto que la li-
bertad otorga asimismo derechos y obligaciones.
Como dice ODonelli y Schimita:
El totalitarismo se caracteriza por sus enfoques de doctrina rumbo a
los intereses del grupo dominante y por los privilegios de unos cuan-
tos. El verdadero trnsito a la democracia ha sido definido por los estu-
diosos de estos procesos en Amrica Latina como el momento en que
el gobierno se decide a realizar elecciones sin saber previamente su
resultado.
La realidad latinoamericana en general y la de Mxico, en par-
ticular, es que venimos del subdesarrollo y queremos participar en un
mundo desarrollado y de una economa de mercado. se es el marco
en el que se desenvuelven los actores polticos, sociales y econmi-
cos de nuestras sociedades y el marco fsico en que se desarrollan los
fenmenos naturales que afectan a nuestros pueblos. Los aconteci-
mientos que originan la materia prima con la que trabajan los perio-
distas emergen de esa realidad. La informacin debe ser un reflejo
fiel de esa realidad, porque slo as podemos llamarla verdad.
Es una responsabilidad del periodista que esa informacin sea precisa,
que sea confirmada y de ser posible documentada.
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El periodista trabaja con esta materia prima agregndole sustan-
cia y significado crtico; transforma esa informacin en noticias. Esto
le da sentido a su labor, tiene que ser sinttico y oportuno, pero sobre
todo independiente.
Hay periodistas que no lo son, se han vuelto dependientes al
atender doctrinas, intereses y privilegios, sin darse cuenta (o por el
beneficio econmico y poltico que ello les representa) reproducen
instintivamente un Estado totalitario al interior de la sociedad a la
cual simulan servir.
Con frecuencia algunos editores propician esto al optar (o per-
mitir) por una lnea editorial muy rentable (en el extremo de las
fuentes y no en el extremo comercial de los lectores y anunciantes).
As, los empresarios de la noticia usurpan el buen nombre de la profe-
sin autodenominndose periodistas y aplican una seudotcnica salpi-
cada de preceptos de provecho econmico y poltico.
Algunos gneros del periodismo, como la crtica, el artculo, el ensayo,
el editorial o el anlisis, permiten pequeas dosis de juicio personal y
una base informativa honrada, diversificada y abundante, que sin ella
estos gneros seran inservibles o inadecuados en el periodismo.
La conducta con apego a la tica es una caracterstica del ser
humano que por ser resultado de la racionalidad lo distingue como
tal de los animales y de las cosas.
La tica analiza al hombre por sus actos, en tanto que stos son buenos
o son malos; lo cual significa que la tica no se puede llevar nada ms
con la teora sino que su existencia y razn de ser est en la prctica.
tica significa, originariamente, costumbre.
En un principio se utiliz el trmino para referirse a la doctrina de las
costumbres. Por tanto, siempre que se hable de tica entenderemos
que estamos ante una posible justificacin terica del comportamiento
humano y, en concreto, del comportamiento que debe ser.
Al establecer qu conductas deben ser consideradas como vli-
das o no dentro de un modelo general establecido, lo que hace la ti-
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ca es optar por unos valores frente a otros. De ah que ciertos discur-
sos ticos acaban siendo una teora general acerca de los valores.
El trmino moral queda reservado para referirse a la adecuacin
de la conducta humana frente a la norma tica. Por tanto un compor-
tamiento ser moral cuando se adecue a la norma y ser inmoral
cuando contradiga dichos preceptos. Muchas veces ambos trminos,
tica y moral, se usan indistintamente.
La vida del hombre no puede ser concebida como una sucesin,
de un acto tras otro. Hay que valorar el conjunto de actos sucesivos de
un individuo por encima de la simple consideracin de un hecho
concreto.
La moralidad de un individuo en general no depender slo de una
simple accin realizada, sino de la valoracin del conjunto de acciones
que dicho individuo tiene por costumbre realizar: es decir, de la con-
ducta habitual, del hbito.
El comportamiento tico, es lo que el ser humano debe hacer, sin
referencia alguna a las compensaciones materiales que ello comporta.
El ms genuino representante de la tica formal lo encontramos
en Kant (siglo XVIII).
Su postura fue la de buscar unos principios a travs de los cuales pudi-
ramos establecer un modelo de lo tico y que fuera aplicable a todo ser
humano sin excepcin y, adems, independientemente de si el indivi-
duo conoce o no tales principios, que se dieran en l.
Por ello la tica kantiana trata de hacer aquello que nos sentimos
obligados a hacer y que nuestra razn nos lo hace ver como algo que
debemos hacer.
La tica marxista analiza las condiciones reales en las que vive el
ser humano:
parte de la premisa que la gran mayora de los seres humanos estn
alineados debido a las condiciones sociales del trabajo capitalista.
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Ante esta situacin, Marx aboga por una moral del proletariado
que debe luchar, a travs de un proceso de concientizacin individual
y colectivo, para cambiar las estructuras sociales que oprimen a la
mayora de los individuos de una sociedad. En esta situacin, se sea-
lan como lnea de actuacin moral valores como la justicia, la igual-
dad, el control de la estructura poltica por parte del proletariado, la
solidaridad entre los mismos, etctera.
Los discursos ticos que pretenden conseguir un bien objetivo,
que puede ir acompaado de alguna satisfaccin interior. La tica
aristotlica podramos incluirla aqu como tica racional.
Cabe mencionar la moral cristiana por su importancia en las so-
ciedades occidentales y tambin porque en ltima instancia toda nues-
tra cultura lleva una carga muy intensa de los valores fundamentales
del cristianismo. Intenta establecer principios muy generales que pue-
dan ser aceptados por muchos sectores de la sociedad que, sin decla-
rarse practicantes del cristianismo, aceptan tales principios generales.
La tica a diferencia de la moral tiene una dinmica que la hace ms
corresponder a una poca determinada del desarrollo histrico de una
nacin y tiene referentes inmediatos en la especificidad particular tan-
to local como temporal, no debe entenderse de lo anterior que se pre-
tende validar el concepto de tica situacional, sa es una aberracin que
pretende validar la falta de tica del sinvergenza, lo que s pretende es el
reconocer las circunstancias vlidas de diversas ticas, todas ellas ema-
nadas de la tica global (nacional o cultural) esas instancias vlidas de
ticas similares pero diferentes tienen que ver con las ticas profesio-
nales, as no podrn ser la misma, pero tampoco muy diferentes, la ti-
ca del mdico que la tica del abogado o del periodista e incluso la
del sacerdote (al no revelar el contenido de una confesin).
Las ticas profesionales delimitan los rangos de lo aceptable y lo
no aceptable de la conducta profesional, las codifican y las sistema-
tizan, son de extraordinaria utilidad en los momentos de duda y per-
miten no errar en esos momentos crticos. Son instrumentos auxilia-
res de la excelencia conductual y no obstculos a la libertad.
La Biblia nos ensea que la humanidad es amada por Dios. Por
esto el periodista juega un papel de entre los ms importantes del
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mundo, de pedir al Seor no slo por las autoridades polticas, sino
para los periodistas que a su manera son tambin una autoridad.
Los ajustes de la tica son parte tambin de la experiencia huma-
na, ya que el hombre siempre trata de aprovecharse de sus semejantes
y adems es egosta. Podemos decir que la dinmica de la tica co-
mienza a notarse ms en la revolucin industrial, que trae consigo,
como toda revolucin, un cambio en los valores humanos.
Lo importante desde entonces es la acumulacin y el consumismo o
tener ms. No se valora al hombre ya por lo que es sino por lo que tiene.
Con las guerras esa dinmica se acentu, se deja de pensar en el
futuro, se vive ms aprisa y se abre paso al existencialismo.
Es cuando se pasa de la buena fe al abuso de confianza y se comienza a
suplantar el trato de palabra por el contrato.
La incongruencia, la irresponsabilidad, la deslealtad la verdad a
medias y el ah se va, que adquiri carta de nacionalizacin en nuestro
pas, result de la crisis de valores que obligan a la mutacin de la ti-
ca; por que hoy en da son mucho ms conocidos los casos de incum-
plimiento de la persona con sus semejantes.
Naturalmente, el contrato no pretende otra cosa ms que lograr un re-
sultado profesional, pero bajo la amenaza de que se acudir a la ley
para exigir su cumplimiento, en caso de que no se tenga resultado en
esa relacin previamente comprometida, y en la que el contrato no debe-
ra existir si se practica la tica.
El periodista debe ser observante de sus obligaciones cvicas,
honesto con sus competidores, leal a los fieles de su profesin, firme
en la confirmacin de las noticias publicadas bajo su responsabilidad,
honorable en todos sus actos, altruista en todos sus servicios, solidario
con todos sus amigos y respetuoso de sus crticos.
Para el periodista la sociedad debe estar antes que el individuo y Patria
antes que los gobiernos. Debemos considerar que la vida del hombre
es pasajera, y que de l slo son sus obras, las instituciones y los ideales
los que perduran.
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La responsabilidad de garantizar la fiel observancia de la tica
profesional recae sobre aquellos que se dedican a la profesin y no
sobre los poderes pblicos, como bien lo ha acordado el Cdigo Ge-
neral de tica Periodstica propuesto por la Organizacin de las Na-
ciones Unidas.
Para garantizar el cumplimiento y su actualizacin, es necesario
un tribunal de honor cuya composicin ser acordada por el consejo
de las asociaciones de periodistas profesionales del pas.
El periodismo es una actividad practicada a cielo abierto, sin cortapisas
legales, tan comunes en las dems profesiones; la formacin tica de
los ejecutores de tan delicado proceso, juega un papel fundamental.
El comunicador social podr estar correcta y armnicamente
dotado para que sus sentidos perciban con claridad los hechos, ser
inteligente y preciso en la valoracin de los objetos sometidos a su
atencin; poseer un mecanismo memotcnico eficiente y practicar la
sntesis a la perfeccin:
Sin embargo, ni siquiera el genio, la voluntad y la imaginacin facto-
res importantsimos para la misin a cumplir representarn mrito
alguno, si todas esas cualidades no estn asociadas a principios ticos
honradamente arraigados. Si as no ocurriese, toda la estructura mon-
tada para reafirmar y sostener los principios de objetividad se desin-
tegrara fcilmente, al ser armada con material deleznable y solamente
operativo, de sustancias opuestas a los fines altruistas que propugnamos.
Esto se concreta an ms, si reparamos que en la sociedad demo-
crtica no existen normas jurdicas que configuren especficamente
los delitos periodsticos:
lo que significa la contingencia de eludir toda traba legal que inhiba el
cometido profesional y desenvolverlo, exclusivamente, mediante lo
que ha dado en llamarse autocontrol.
Recordemos entonces a don Adolfo Snchez Vzquez, quin en
su libro de tica, escrito hace unos treinta aos, donde dice que:
...actos propiamente morales son aquellos en los que podemos atribuir
al agente una responsabilidad, no slo por lo que se propuso realizar
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sino tambin por los resultados y consecuencias de su accin, pues slo
si se admite que el agente tiene la libertad de opcin y de decisin cabe
hacerle responsable de sus actos.
Bajo las expresiones de libertad de prensa, libertad de pensamien-
to, libertad de palabra y libertad de conciencia, se reclama, en asuntos de
opinin, la exencin de las leyes contra la sedicin, la blasfemia, la
obscenidad y se reconoce, en realidad, una amplia impunidad para
ridiculizar, caricaturizar, insultar polticamente y hasta faltar al respe-
to general.
A continuacin se presentan algunas consideraciones:
La informacin es un derecho de todos los ciudadanos y no es un
derecho propio de los periodistas.
La prensa no es un poder, sino un lmite social a la arbitrariedad y al
abuso del poder.
La independencia de un medio de comunicacin, su objetividad y
su transparencia son la base de su credibilidad y por ellas debern
dar cuenta tanto los periodistas como los editores.
La profesionalizacin y lo exhaustivo de una investigacin, son la
mejor defensa a los intentos de la manipulacin.
La defensa de la verdad y del inters social, la tolerancia, la duda
continua, la curiosidad y la tenacidad son irrenunciables en el oficio
de informar, al igual que el espritu autocrtico y la sensibilidad ha-
cia las demandas del pblico.
Siempre se desconfa del periodista que se presenta como el nico
poseedor de la verdad.
Rectificar puede ser doloroso, pero es tambin un acto de justicia
para con los lectores y los protagonistas de los hechos.
Es a la vez una segunda oportunidad que se nos da para acertar, y
esta oportunidad, lamentablemente, no la tenemos en otras cir-
cunstancias de la vida.
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Para influir de verdad en la sociedad, los datos siempre sern ms
valiosos que las opiniones.
Es necesario seguir preparndose y sobre todo actualizndose, ms
en una poca de cambios, con acontecimientos vertiginosos.
Es probable que en una carrera, sea de periodismo u otra profesin,
no todo sea xito constante, habr fracasos y cadas, es natural. Lo
importante es levantarse siempre y seguir luchando, nunca desilu-
sionarse, menos darse por vencido.
Recordar que con perder una batalla no se pierde una gerra; que
cada da es una experiencia, una prueba y la oportunidad de cono-
cer nuestros errores.
La profesin como la vida humana, son como una escultura siempre
inacabada, la vamos cincelando cada da. Hay que ir esculpindola
como la obra de arte que es, nunca dejar de golpear con precisin la
materia para darle forma y que la belleza de esa obra de arte, irradie
un da la luz y el equilibrio que enriquecen la existencia.
Es recomendable que uno haga que su escultura se cree y se recree
con los cinceles del profesionalismo, la responsabilidad, la tica, la
lealtad y el caminar con el rumbo a lo invisible, pero caminar seguro
de lo que se cree, se quiere; teniendo bien definido el objetivo en
sus aspiraciones.
En Mxico, los medios de comunicacin social ejercen la liber-
tad de expresin garantizada por la Constitucin, porque, no podr
hablarse de democracia en ausencia de una prensa que no tenga ga-
rantas suficientes para desarrollar su labor.
Reconociendo que existe una gran polmica sobre la tica del
periodista y las normas que deben incluirse en ella, es posible sealar
una serie de stas que han sido ya aceptadas en trminos generales y
otras que se estn abriendo paso con dificultad, por la resistencia na-
cional e internacional de fuertes intereses.
Para hablar de ello, tomar algunos conceptos vertidos un da 7
de junio, da de la libertad de expresin, por el periodista Teodoro Ren-
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tera Arryave, Presidente del Club Primera Plana, quien agrup di-
chos conceptos en tres categoras:
1. Una primera categora es la que se refiere al periodista en lo indi-
vidual:
defender el secreto profesional; no injerencia en la vida priva-
da; nunca incurrir en la calumnia o la difamacin.
2. Una segunda tiene que ver con los medios en su conjunto:
respeto a su pblico; obligacin de rectificar informaciones
difundidas cuando lo requiera l o los interesados; respetar el
derecho de los individuos y organismos a difundir sus infor-
maciones; el derecho que todos tienen a informar y ser infor-
mados, y el respeto a los materiales que entrega el periodista.
3. Un tercer grupo, el ms polmico, pero cuyos postulados han sido
aceptados ya incluso por organismos internacionales como la UNESCO
y la propia ONU:
La obligacin del periodista a defender la paz y rechazar toda
propaganda que tienda a enfrentar a unos pueblos contra
otros, o a sojuzgar a los ms dbiles; el rechazo a toda forma
de discriminacin; luchar por el libre flujo informativo y con-
tra la preeminencia de los intereses representados por la ma-
yora de las grandes agencias internacionales de noticias.
Finalmente, se exponen a ustedes varios de los supuestos de los
que creo que ha de partir el periodista para el buen ejercicio de la
profesin, mismos que ambiciosamente me he permitido intitular
Diez deberes y un mandamiento:
Deberes:
II. Decir lo que acontece, no lo que quisiera que aconteciese o lo que
imagina que aconteci.
II. Decir la verdad anteponindola a cualquier consideracin, recor-
dando siempre que la mentira no es noticia.
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VIII. Ser tan objetivo como un espejo plano; la manipulacin y aun la
visin deformada de la imagen o la idea expresada con palabras,
cabe solamente en la literatura y jams en el periodismo.
IIIV. Callar antes que deformar.
IIIV. Aspirar al entendimiento intelectual y no al presentimiento
visceral de los sucesos y de las situaciones.
IIVI. Ser acorde con su medio o lnea editorial. Un medio de comuni-
cacin ha de ser una unidad de conducta, una experiencia y no
una suma de parcialidades.
IVII. Resistir toda suerte de presiones: morales, sociales, religiosas,
polticas, familiares, econmicas, sindicales, etc. Incluidas las del
propio medio de comunicacin.
VIII. Recordar en todo momento que el periodista no es el eje de
nada sino el eco de todo.
VIX. Conservar firme y honesto el orgullo profesional y no inclinarse
ante nadie.
VIX. No ser delator, murmurador y menos an adulador.
Debemos recordar que no hay juez ms severo que el de la pro-
pia conciencia, que tratemos de mantener ese juez siempre alerta. No
tratar de ignorarlo nunca en el proceso y as evitar un juicio mayor,
porque si la mayora de nosotros concebimos a un Dios que est en
todas partes y a toda hora, yo me pregunto entonces a dnde pode-
mos escapar de su justicia?
Todo esto nos trae a colacin:
Un mandamiento:
El mandamiento de Dios, legado de la humanidad, a travs de Moiss
en el monte Sina, que se contiene desde entonces en el Libro del
xodo, captulo 20, versculo 16, que dice: No publicars contra tu prji-
mo falso testimonio.
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Deca Hctor Dvalos Hernndez, en sus Reflexiones sobre los debe-
res del periodista, publicados en el diario Novedades del 27 de abril de
1995, pgina 15:
No oculto al lector mi repudio a los llamados cdigos de tica, sobre
todo si pretende elaborarlos una persona o grupo de personas que no
sean periodistas y si adems quieren imponerlos de manera obligatoria
y volver forzosa su observancia. En cambio apoyo definitivamente una
o dos reglas muy sencillas y claras que sean exactamente, el deber a cum-
plir por disfrutar de un derecho a buscar, recabar, producir y transmi-
tir informaciones.
El periodista espaol Juan Luis Cebrin, fundador y primer di-
rector de El Pas, es sinttico al recomendar una regla deontolgica
por excelencia: Respeto por los hechos, como consecuencia directa del
merecido respeto al lector o al radioescucha o televidente.
Mediante los cdigos de tica u otras regulaciones jurdicas obliga-
torias llmense en Mxico, Ley Federalde Transparencia y Acceso a
la Informacin Pblica Gubernamental, se busca evitar la denuncia
de los periodistas hacia los funcionarios o entidades gubernamenta-
les. Al respecto, el ombudsman del peridico El Pas, de Espaa, don
Juan Arias, deca que:
Nunca ha sido o sabido ni he ledo a un solo lector criticar la funcin
de la prensa como instrumento de conciencia crtica del poder. Por el
contrario, hay unnime exigencia de que no tengan contemplaciones
con los diversos poderes, ya que advierten que siempre sern ms las
cosas que ellos intenten ocultar, que las que nosotros los periodistas,
logremos llegar a revelar.
En consecuencia, es el pblico el que aplaude o censura los actos
de los periodistas y que premia o castiga con su preferencia o su repu-
dio a los medios masivos de comunicacin segn actan.
PARA SER DIGNOS DEL OFICIO
El 10 de septiembre de 1966, el gobernador de Veracruz, Fernando
Lpez Arias, invit al fundador de la revista Siempre!, Jos Pags Ller-
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go, para apadrinar la primera generacin de estudiantes de periodis-
mo de la universidad del estado. Ah, Pags Llergo, le dijo a los jve-
nes lo que para l, de acuerdo con sus vivencias, con su moral y con su
propia filosofa, deba ser el oficio de periodista.
20
stos fueron los conceptos fundamentales de un discurso que
hizo historia:
Me pregunto le dijo a los jvenes qu ejemplo valedero puedo in-
vocar y qu enseanzas elevadas podra dictar, cuando ni las manos, ni
las conciencias de mi generacin estn limpias.
Porque hemos doblado las espaldas y hemos hincado las rodillas
ante el altar donde presiden los signos ms reverenciados de nuestro
tiempo, all donde el poder y el dinero se levantaron en smbolo para
ocupar el lugar de Jesucristo. Porque hemos claudicado de la dignidad
en beneficio de satisfacciones primitivas y porque nos hemos hecho in-
sensibles al dolor del pueblo, en cuyo nombre pretendemos ejercitar
un derecho del que no somos dignos del todo.
El periodismo mexicano, salt de la bohemia de cantina, a la caja
registradora de un almacn de abarrotes, sin haberse detenido en la
preocupacin por Mxico. Y slo tuvo momentos estelares en la Inde-
pendencia y la Reforma y leves destellos de grandeza y hombra en la
gesta de la Revolucin.
La prensa nuestra, ha degenerado hasta convertirse en un es-
caparate multicolor para atraer clientela infantilista. En un anzuelo
arrojado al mar tormentoso de las ambiciones. En una sucia cadena
que invita a aprisionar las conciencias de quienes tienen vocacin de
esclavos.
Ignoran que hoy como ayer, como maana, un peridico ser
siempre superior a otro, no en razn de su tcnica, ni de su lujo, sino
en funcin directa de su moral y de su limpieza.
20
Palabras pronunciadas por Beatriz Pags, directora de la revista Siempre! durante la
cuarta entrega de Premios Jos Pags Llergo, realizada el 24 de Septiembre de 1998 y publica-
dos al da siguiente en la pgina 18 de El Universal.
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Hemos de entregarle al pueblo un periodismo que lo preocupe y
no que lo entretenga, si queremos ser dignos de este noble oficio que
ejercemos, sin ms ttulo que el de la vocacin y que nos convierte ante
la nacin en rbitros y jueces de problemas y situaciones que muy fre-
cuentemente, estn por encima de nuestra cultura, y en muchas oca-
siones tambin, de nuestra autoridad moral.
Oscilamos entre el halago abyecto y la censura irresponsable.
Lejos de la serenidad y el anlisis, es la pasin la que mueve nuestras
plumas. Convertimos a los enanos en gigantes, o movidos por el rencor
y la envidia, destruimos honras, negamos el talento, ofendemos la be-
lleza y aplastamos la capacidad. La crtica, llevada a este extremo, no
slo pierde su eficacia, sino que se convierte en crimen, porque se
pone al servicio de los ms bajos instintos, porque slo responde lo
negativo de nuestra conciencia y en el mejor de los casos, al inters de
la antipatria.
All nace el divorcio entre el que escribe y el que lee. De all parte
la desconfianza tradicional en nuestra prensa. Y no debemos esperar
otra actitud, ni podemos exigir otra conducta, porque los pueblos
siguen a un iluminado, pero intuyen la presencia de un farsante.
Cuando el periodista pierde su autoridad y abdica de su condicin de
lder, no puede aspirar al respeto del poder pblico, ni debe protestar
porque la nave del Estado sea conducida sin nuestra orientacin, ni
nuestro consejo.
En justicia, habra que meditar hasta dnde llega la responsabili-
dad del periodista y hasta dnde empieza la de nuestros gobiernos.
Si hemos de vivir a la altura de nuestra misin, habremos de pro-
curar ser soldados y maestros, apstoles y sacerdotes. Y si estos valores
nos fueran negados por la suerte, procuremos ser fieles al origen: pro-
curemos ser hombres.
Y habremos de elevarnos arriba de nuestras miserias, para ser hu-
mildes ante el sabio, comprensivos ante el dbil, altivos ante el fuerte.
Y en todos los casos, saber distinguir entre el inters personal y el inte-
rs de nuestra patria.
Ha progresado tanto la ciencia, que el vino ya no se hace con
uvas, ni el chocolate con cacao, ni los peridicos con periodistas. Igno-
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ro, pues, cul sea la actividad a la que dediquen su esfuerzo y su talento
estos nuevos compaeros, pero si el azar los llevara a ocupar un sitio en
la prensa, donde es frecuente ver a la tropa superando en capacidad a
sus generales, quisiera sentirlos tan limpios, tan apasionados y vertica-
les en este bello, duro, mgico y alucinante oficio nuestro que es el
Periodismo.
Vale la pena mencionar que don Jos Pags Llergo, se le consi-
dera, junto con Carlos Denegri, Luis Espota, Jorge Pino Sandoval y
Manuel Buenda, entre lo mejor del periodismo que Mxico lleg a
tener durante el siglo pasado. Distinguindose tambin en esas lides
a don Francisco Martnez de la Vega, Carlos Septin Garca, Julio She-
rer Garca, Jacobo Zabludovsky y Federico Barrera Fuentes.
Luego de dirigir en Los ngeles California la revista Todo hizo la
publicacin Rotofoto, Cine y ya como director y fundador del peridico
El Occidental de Guadalajara (1942) y de las revistas Rotativo, Maana y
Hoy lleg a instituir en estos medios verdaderas ctedras y ejemplos de
periodismo valiente y plural en Mxico, hasta darse el lujo de haber
conformado en el semanario Siempre! un prestigiado grupo de pensa-
dores mexicanos de la talla de Heberto Castillo, Jos ngel Conche-
llo, Lombardo Toledano, Jos Alvarado, Vctor Rico Galn, Alejandro
Gmez Arias, Indalesio Prieto, Jos Emilio Pacheco, Fernando Ben-
tez, Carlos Monsivis, Cristina Pacheco, Rafael Salana, Renato Leduc
y Joaqun Lpez Driga, as como a personajes internacionales de la
talla de John F. Kennedy, Fidel Castro, Juan Domingo Pern, Carlos
Fuentes, Luis Echeverra, Jos Lpez Portillo y Emilio Portes Gil, en-
tre otros.
FUNDACIN JOS PAGS LLERGO
En el marco del cambio de rgimen y de la transicin poltica que est
viviendo Mxico, se advierte la necesidad de que los medios de comu-
nicacin se conviertan en impulsores y no en anclas de la gran
transformacin que debe llegar a tener el pas en todos los rdenes. Es
necesario, adems, que la prensa en general radio, televisin peri-
dicos recuperen la credibilidad que indudablemente han emprendi-
do como consecuencia de privilegiar el inters comercial por encima
de la veracidad.
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Afirm Beatriz Pags Rebollar, Presidenta del Consejo Directivo
de la Fundacin Jos Pags Llergo, A. C., el 21 de agosto del 2001 al
constituirse este organismo de la sociedad.
Al dar a conocer los pormenores de esta asociacin, manifest
que sta tiene como principios impulsar un periodismo distinto:
comprometido en todo momento con la libertad pero tambin con la
tica y con una revolucin de contenido donde la inteligencia, la in-
vestigacin y el conocimiento sean las piezas fundamentales. Ningn
pas, seal, puede o podr evolucionar si sus medios de comunica-
cin no se transforman de acuerdo con las necesidades nacionales.
Beatriz Pags inform que el Premio de Periodismo Jos Pags
Llergo, tiene como caracterstica fundamental estimular la promo-
cin y la defensa de los grandes valores humanos, sociales y naciona-
les. En el marco del 91 aniversario del nacimiento de don Jos Pags
Llergo, dio a conocer la convocatoria 2001 de este certamen de perio-
dismo:
1. Podrn participar todos aquellos periodistas mexicanos que se en-
cuentran en pleno ejercicio de sus funciones profesionales.
2. Los trabajos que sean propuestos para el concurso debern haber
sido publicados en medios periodsticos impresos y electrnicos
dentro de la Repblica Mexicana, en el periodo que comprende
del 1 de septiembre del ao 2000 al 31 de agosto del 2001.
3. Los participantes pueden presentar varias propuestas por gnero,
as como concursar en las siguientes reas temticas: entrevista,
artculo de fondo, crnica, reportaje, fotografa, caricatura, con-
duccin de noticias por radio y televisin, programa de anlisis y
opinin por radio y televisin y publicacin o programa cultural.
4. Las propuestas debern ser presentadas en sobre cerrado, acompa-
adas del currculum vitae del participante, en Vallarta 20, colonia
Tabacalera, CP 06030.
5. El plazo de la presentacin de las propuestas quedar cerrado el
viernes 28 de septiembre del ao en curso a las 20:00 horas.
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La lista de ganadores se dar a conocer el 31 de octubre en distin-
tos medios periodsticos. El premio consiste en diez mil pesos por cada
una de las reas temticas; diploma y estatuilla. La entrega de ste se
realizar el martes seis de noviembre durante el homenaje a la memo-
ria de Jos Pags Llergo.
En el evento Jacobo Zabludovsky dio a conocer los nombres y
trayectoria del jurado de esta sptima edicin del Premio de Periodis-
mo Jos Pags Llergo, conformado por: Jorge Abdo Francis, rector de
la Universidad Jurez Autnoma de Tabasco; Miguel Badillo Cruz,
columnista de El Universal y presidente de la Fraternidad de Reporte-
ros de Mxico; Alberto Barranco Chavarra, Conductor del programa
de informacin especializada Entrelneas en la cadena Radio Uno, de
Radio Frmula y catedrtica de la escuela de Periodismo Carlos Sep-
tin Garca; Jos Luis Cerdn Daz, director de la Facultad de Ciencias
de la Comunicacin de la Universidad Veracruzana; Luis de la Torre
Ruiz, quien en 1988 fue premio nacional de periodismo en caricatura
y es cartonista editorial de la casa Exclsior; Javier Esteinou Madrid,
doctor en sociologa por la Universidad Nacional Autnoma de Mxi-
co e integrante del comit directivo de la Federacin de Facultades de
Comunicacin en Amrica Latina; Froylan Lpez Narvez, articulista
del diario Reforma y director general del Festival Internacional del
Caribe; Juan Manuel Navarrete y Yez, editor del departamento de
fotografa de El Universal; Enrique Strauss Czernichew, Director de te-
levisin del Sistema de Radio y Televisin Mexiquense. As mismo
Zabludovsky mencion que este jurado elegir al subsecuente.
La Fundacin Jos Pags Llergo A. C., qued integrada de la si-
guiente manera: Beatriz Pags, presidente; Jacobo Zabludovsky, vice-
presidente; Antonio Ariza, secretario; Carlos Abedrop, Tesorero; Jos
Represas, primer vocal; Silverio Prez, segundo vocal; Andrs Iglesias,
tercer vocal y David Garay Maldonado, cuarto vocal.
HISTORIA DEL PREMIO JOS PAGS
Primera edicin del premio
Celebrado el 20 de septiembre de 1995; la ceremonia la encabez el
gobernador de Tabasco, Roberto Madrazo Pintado:
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Premiados
Federico Lamont
Vctor Manuel Maldonado
Dante Burcio Contreras
Rosana Mini
Rodolfo Reyes Aguilar
Segunda entrega del premio
Celebrado en septiembre de 1996; la ceremonia la encabez el gober-
nador de Tabasco, Roberto Madrazo Pintado:
Premiados Gnero Jurado
Salvador del Ro Artculo de fondo Luis Surez
Antonio Reyes Zurita Fotografa Sergio Sarmiento
Gregorio Ortega Reportaje Luis Humberto Gonzlez
Mada Carreo Crnica Flix Fuentes
Oscar Trevio Entrevista Miguel Reyes Razo
Eleazar Broquez Caricatura Pedro Sol
Tercera entrega del premio
Celebrado el 18 de septiembre de 1997; la ceremonia la encabez el
gobernador de Tabasco, Roberto Madrazo Pintado
Premiados Gnero
Joaqun Lpez Driga
El Heraldo de Mxico y MVS Reportaje
Juan Federico Arreola
El Financiero Artculo de fondo
Vctor Manuel Vlez Chubasco
El Economista Caricatura
Joaqun de Jess Tamayo
Novedades de Yucatn Crnica
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Hernn Becerra Pino
La Jornada y El Bho-Exclsior Entrevista
Jos Luis Rubio Rodrguez
El Sol de Mxico Fotografa
Cuarta entrega del premio
Celebrado el 24 de septiembre de 1998; la ceremonia la encabez el
gobernador de Tabasco, Roberto Madrazo Pintado.
Premiados Gnero
Sergio Guzmn
unomsuno Entrevista
Humberto Guzmn
El Da Artculo de fondo
Marco Aurelio Carballo
poca Crnica
Hctor Miguel Chvez
El Bravo de Matamoros Reportaje
Pedro Valtierra
La Jornada Fotografa
Pedro Sol
El Financiero Caricatura
Sergio Uzeta
Canal Once Conduccin de noticias
Jorge Fernndez Menndez
MVS Programa de Informacin,
anlisis y opinin
Luz Garca Martnez
Revista Academia, IPN Publicacin cultural
Alejandro Hermenegildo
Televisa Video
Quinta entrega del premio
Celebrado el martes 21 de septiembre de 1999; la ceremonia la enca-
bez el gobernador de Tabasco, Vctor Manuel Barcel:
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Premiados Gnero
Emilio Viale
Crnica Entrevista
Sergio Sarmiento
Reforma Artculo de fondo
Gonzalo Valds Medelln
unomsuno Crnica
Jos Rafael Ocampo Salazar
Radio Carmen Programa de Informacin,
anlisis y opinin
Jos Crdenas
Radio Frmula Conduccin de Noticias
Sergio Iracheta
Ovaciones Caricatura
Mara Robledo Mur
Semanario poca Reportaje
Lidia Camacho
Radio Educacin Reportaje
Jorge Pliego Guzmn
Televisa Video
Jos de Jess vila Ramrez
Sol de Mxico Fotografa
Ana Cecilia Almeida Uranga
Diario Ciempis Publicacin o programa cultural
Mencin honorfica
Hilario Barcelata
Diario Jalapa Artculo de Fondo
Octavio Medina Rosiles
unomsuno Caricatura
Jurado
Pablo Hiriart Director del diario La Crnica
Len Garca Soler Exclsior
Francisco Crdenas Cruz Columnista poltico de El Universal
Aarn Snchez Jefe de fotografa del unomsuno
Rita Ganem MHV
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Leopoldo Mendvil Heraldo de Mxico
scar Mario Beteta Radio Frmula
Alberto Domingo Semanario Siempre!
Pedro Sol El Financiero
PREMIO DE PERIODISMO 2000
Celebrado el 21 de septiembre de 2000; la ceremonia la encabez el
gobernador de Tabasco, Roberto Madrazo Pintado.
Premiados Gnero
Elisa Robledo
Semanario poca Entrevista
Alberto Tinoco
Televisa Reportaje en Video
Salvador Bravo Nemer
Televisin Tabasquea Conduccin de Noticias
Tulio Moreno Alvarado
Peridico Poltica de Xalapa,
Veracruz Crnica
Antonio Garci
Peridico El Financiero Caricatura
Gabriela Mata Velzquez
Diario Esto Reportaje
Jorge scar Ros Ponce
Peridico El Universal Fotografa
Marco Levario Turcott
Diario La Crnica Artculo de fondo
Enrique Lazcano
Pulso 2000, Imer Programa de anlisis y opinin
Fernando Martnez Ramrez
Revista Umbral de la
UAM-Xochimilco Publicacin o programa cultural
Mencin Honorfica
Sal Snchez Lemus
Televisa Reportaje en video
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Jos Luis Calva
El Universal Artculo de fondo
Luy Caricatura
Jurado
Francisco Rodrguez
Carlos Ramrez
Aurelio Ramos
Jos Crdenas
Jos Mara Prez Gay
Aarn Snchez
Sergio Sarmiento
Ral Peimbert
Sergio Iracheta
Arturo Velzquez
GANADORES DEL VII PREMIO DE PERIODISMO
JOS PAGS LLERGO
El jurado calificador del premio de periodismo Jos Pags Llergo, en-
cabezando su presidente, el doctor Jorge Abdo Francis, rector de la
Universidad Jurez Autnoma de Tabasco, dieron a conocer a los ga-
nadores del certamen en su entrega 2001.
Fausto Fernndez Ponte, por su trabajo Asimetras publicado en
el diario Exclsior obtuvo la estatuilla en artculo de fondo; Gustavo
Rentera en conduccin de noticias por su programa Con valor y con
verdad, de Radio Frmula; el programa Dilogos en Confianza, que se
transmite por Canal Once por programa de anlisis y opinin en me-
dios electrnicos y que recibirn sus productores Jorge Gallardo,
Irma Carrin y Elsa G. Amezcuas.
En publicacin y programa cultural, el ganador fue el suplemen-
to mensual Letra S, Salud, Sexualidad, Sida, del peridico La Jornada
a cargo de Alejandro Brito Lemus; en entrevista, Mara del Carmen
Socorro Jaimes de Televisa, por su trabajo Entrevista a Fidel Castro y en re-
portaje a Alberto Tinoco Guadarrama, tambin de Televisa, por la Mara
Salvatrucha.
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En lo que respecta a Crnica, recibi el premio Ramn Gonzlez
lvarez de Exclsior por su trabajo realizado en las faldas del volcn
Popocatpetl; en caricatura, Enrique Heras del semanario Punto y
Aparte que se edita en Jalapa, Veracruz y en fotografa Daniel Octavio
Aguilar Rodrguez de Milenio por sus imgenes sobre el terremoto en
El Salvador y un operativo en Tepito.
El jurado estuvo conformado por distinguidas personalidades
como Froyln Lpez Narvez, Miguel Badillo Cruz, Javier Esteinou,
Juan Manuel Navarrete, Luis de la Torre Ruiz, Enrique Strauss
Czernicew y Alberto Barranco Chavarra, quienes tomaron en cuenta
criterios como contenido, coherencia, impacto, actualidad, conclu-
sin, credibilidad e imaginacin, entre otros puntos.
Los ganadores recibirn una estatuilla en bronce, un estmulo
econmico por diez mil pesos y un diploma en la ceremonia que se
realizar el prximo 6 de noviembre en el Palacio de Bellas Artes, de
la capital mexicana.
GANADORES DEL PREMIO DE PERIODISMO
JOS PAGS LLERGO 2002
Entregados el martes 10 de diciembre del mismo ao:
Nikito Nipongo Trayectoria
Laura Isla Reyes
Revista Etctera Entrevista
Carlos Ramrez
El Financiero Crnica
Fidel Samaniego
El Universal Reportaje
Sal Snchez Lemus
Televisa Noticia
Francisco Rodrguez
El Universal Fotografa
Juan Carlos Buenrostro
El Universal Fotografa
ngel Bolign Corbo
El Universal Caricatura
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Jorge Santacruz
Radio Trece Conduccin de noticias por
radio y televisin
Primer Plano
Canal Once Anlisis de opinin, radio y televisin
Luis de la Torre
Mi pueblo Publicacin o programa cultural
Jorge Serratos
El Universal Mencin honorfica, fotografa
EL LIBRO ENCADENADO
Aunque usted no lo crea s, respetable lector, para Ripley ha lle-
gado a tal grado la censura en algunas pocas y pases del mundo que
literalmente existen libros prisioneros, fsicamente encadenados.
Ahora, simplemente le pueden llamar Ley de Acceso y Transparencia de
la Informacin.
Fotografa de Jos Rafael Landeros Jimnez.
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Ejemplo de esta forma de censura se pudo apreciar multitudina-
riamente en la Feria Internacional del Libro Cientfico y Tcnico, or-
ganizada por el Instituto Politcnico Nacional, del 19 al 30 de agosto
del 2002, en el Centro Cultural Jaime Torres Bodet, en la ciudad de
Mxico. Fue la primera vez en la historia y en el mundo que se efectu
una exposicin pblica, gratuita, valiente y documentada de los libros
que han sido prohibidos, perseguidos, excluidos y olvidados.
Por esos das haba la expectacin inaugural de la controvertida,
polmica y prohibida por Provida y la iglesia catlica pelcula in-
titulada El crimen del padre amaro, de la que en ese momento pocos
saban que dicha cinta cinematogrfica no es ms que la audaz adap-
tacin de Vicente Leero, del libro del portugus Jos Mara Eca de
Quiroz, escrito en 1871, para llevarlo a la pantalla grande. Obra litera-
ria naturalmente prohibida desde aquel entonces.
Tambin en esos das se cuestionaba al gobierno mexicano so-
bre los criterios para la seleccin de los libros que conformaran las
mil 100 bibliotecas pblicas. Realmente se haca un reclamo abierto
por la cuidadosa exclusin de autores latinoamericanos en la criticada
lista de autores y efectivamente no se consider apta para la educa-
cin del pueblo de Mxico la obra literaria de los Premios Nobel,
Octavio Paz, Gabriel Garca Mrquez, ni Carlos Fuentes, por citar so-
lamente tres de los muchos censurados.
En la comentada mundialmente Feria del Libro del IPN, se pre-
sentaron novedades de 75 empresas editoriales, miles de obras que ha
editado ese instituto fundado por el presidente y general Lzaro Crde-
nas en 1937, a travs de la Direccin de Publicaciones en su Secretara
de Extensin y Difusin y en la seccin que se le facilit a la Sociedad
Mexicana de Geografa y Estadstica fue donde sta Benemrita Insti-
tucin expuso documentos de hace unos 400 aos, El libro encadenado,
el compendio de los versos de Sor Juana Ins de la Cruz, manuscritos
de Benito Pablo Jurez Garca, en los que ste le notifica, como gober-
nador de Oaxaca, al entonces presidente de la Repblica, doctor Valen-
tn Gmez Faras, haberse asegurado de que lo primero que aprendieron en
lengua castellana las etnias de su entidad natal haya sido la Oracin de El
Padre Nuestro, y firma Dios y Libertad; los planos de la Torre Eiffel; escritos
de Darwin y ms de 750 ttulos de los cerca de 30 mil que guarda celo-
samente en su invaluable acervo de documentos y libros histricos.
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Cabe sealar que este ao se celebra en Mxico los 400 aos de
haberse editado la Biblia en versin ReinaVarela, que fue escrita en el
exilio, prohibida y perseguida durante varias etapas de la historia. En
Mxico, la traduccin de este milenario libro a idiomas indgenas ha
llevado ms de 15 aos y ha costado miles de vidas y persecuciones,
como en el caso frecuente de las expulsiones y persecuciones contra
chamulas evanglicos por algunos dirigentes catlicos de Chiapas.
LIBROS PROHIBIDOS, PERSEGUIDOS,
EXCLUIDOS Y OLVIDADOS
Ao 387 a.C. Platn sugiri eliminar partes de la Odisea de Homero, pernicio-
sas para los jvenes.
Ao 213 a.C. El emperador chino TsIn Shircanghi ordena quemar todas las
bibliotecas a fin de hacer desaparecer los escritos que criticaban su gestin.
Ao 200 a.C. El emperador Chi Huang Ti ordena la quema de los Anales y
otras obras de Confucio.
Ao 47 a.C. Primer incendio de la Biblioteca de Alejandra por los invasores
romanos.
Ao 35 d.C. Calgula ordena la prohibicin de la Odisea de Homero conside-
rando peligrosas las ideas griegas de libertad en la rama imperial.
Ao 68 d.C. Incendio en la Biblioteca del Capitolio en Roma, por orden del
emperador Nern.
Ao 69 a.C. Segundo incendio de la Biblioteca del Capitolio en Roma durante
la guerra civil que termin con la victoria de Vespasiano.
Ao 391 d.C. Tercer incendio de la Biblioteca de Alejandra.
Siglo VI d.C. Cuarto incendio de la Biblioteca de Alejandra ordena-
do por el califa Omar.
Ao 120. El Snodo de Soissons (Francia) ordena la destruccin de Introduc-
tion adTheologiam, De Pierre Abelard y la encarcelacin de su autor por
hereja.
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Ao 1140. Todas las obras de Abelard son prohibidas y quemadas en Roma por
orden del papa Inocencio III.
Ao 1318. Quema de La Divina Comedia de Dante Alighieri en Pars, por or-
den de la Inquisicin.
Ao 1497. Elegas de Ovidio, quemado en Roma por orden de Savanarola,
junto con las obras de Dante.
Ao 1498. Savonarola, torturado por la Inquisicin, se declar culpable de
hereja. Fue quemado en la hoguera con sus escritos.
Ao 1512. Moriae Encomium de Erasmo, prohibida por las Universidades de
Pars, Lovaina, Oxford y Cambridge.
Ao 1521. Obras de Martn Lutero quemadas en Roma por orden del papa
Len X, y en Pars, por orden de la universidad.
Ao 1538. El impresor parisiense de libros en idioma ingls, Renault, encar-
celado por orden de la Inquisicin por imprimirLa Gran Biblia para la
Iglesia anglicana, y los ejemplares impresos quemados.
Ao 1544. Institucin Cristiana de Calvino quemada en la hoguera en la Plaza
Maubert de Pars por orden del Santo Oficio de la Inquisicin, junto
con el editor-librero Etienne Dolet y todos los dems libros encontra-
dos en su librera.
Ao 1551. El Santo Oficio de la Inquisicin de Valencia prohbe la Biblia tra-
ducida al espaol.
Ao 1555. Gran hoguerra, de Santas Escrituras Hebreas frente al palacio papal
Farnesse, por orden y presencia del papa Julio III.
Ao 1559. El papa Paulo IV ordena la destruccin de todos los libros hebreos
encontrados en las sinagogas y en los domicilios judos en el ghetto de Roma.
Ao 1581. Prohibicin de la publicacin en Lisboa de la Divina Comedia de
Dante, autorizada luego con correcciones hechas por la Inquisicin.
Ao 1595. Jerusaln liberada de Torcuato Tasso, prohibida por el parlamento
Pars por sus ideas antimonrquicas.
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Ao 1599. Quema en Londres de Elegas de Ovidio, por orden del arzobispo
de Canterburry, por las tendencias inmorales de la obra.
Ao 1600. El parlamento de Pars prohbe la publicacin del Decamern de
Bocaccio.
Ao 1601. Quema de libros hebreos en la Plaza San Pedro, por orden del papa
Clemente VIII.
Ao 1624. La versin alemana de la Biblia traducida por Martn Lutero, con-
denada por el papa a la destruccin.
Ao 1633. Dilogos de Galileo Galilei, prohibida por el papa Urbano VIII por
las afirmaciones cosmogrficas contrarias al dogma de la iglesia.
Galileo fue juzgado por la Inquisicin y condenado a morir en la ho-
guera. Por el indulto del papa, fue encarcelado de por vida y sus obras
quemadas.
Ao 1633. Meditaciones metafsicas de Ren Descartes, prohibida en Roma.
Ao 1640. Don Quijote de Miguel Cervantes, prohibida por las autoridades
de Madrid.
Ao 1657. Lettres provinciales de Blaise Pascal, quemada en Pars.
Ali 1762. Emile de Jean-Jacques Rousseau, destruida por orden del parlamen-
to de Pars.
Ao 1766. Le Contrat Social y Julie ou le novelle Heloise de Jean-Jacques Rou-
sseau, prohibidas por el Index del Vaticano.
Ao 1871. Bodas de Fgaro de Beaumarchais, prohibida por Luis XVI como
una obra inmoral. El autor encarcelado.
Ao 1808. El gobierno de Prusia prohbe Fausto de Goette exigiendo la su-
presin de sus partes subversivas referentes a la libertad.
Ao 1853. Napolen le Petit de Vctor Hugo, prohibida por Napolen III. El
autor exiliado hasta la cada del segundo imperio de Francia.
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Ao 1922-1953. Stalin, lder de la Unin Sovitica, dirigi una sistemtica
persecucin a toda disidencia de su poltica, que incluy la prohibicin
de miles de ttulos; muchos de los cuales ni siquiera fueron impresos.
Ao 1929. Adis a las armas de Ernest Hemingway, prohibida en Italia por su
relato de la derrota del ejrcito italiano en Caporetto durante la prime-
ra guerra mundial.
Ao 1933. Las hogueras nazis. Quema y destruccin en Berln y otras ciudades
de Alemania por orden del gobierno nacionalista encabezado por Adol-
fo Hitler, de obras de Heinrich Heine, Emil Ludwig, Len Feuchtwager,
Thomas Mann, y muchos otros autores de tendencia liberal o de origen
judo. En noviembre del mismo ao, en la llamada Noche de Cristal, los
comercios judos, y las libreras fueron saqueadas y quemadas en ho-
gueras los libros all encontrados.
Ao 1936-1975. Francisco Franco, ejerce su implacable dictadura y una seve-
ra censura literaria.
Ao 1939. Prohibicin de la venta de Fausto de Goette en las libreras de Es-
paa.
Ao 1948-2002. Kim II Sung y su hijo Kim Jung II, gobernantes de Korea del
norte, han mantenido un rgimen de intolerancia a la disidencia.
Ao1953-1988. Hasta la llegada de Mijal Gorbachov a la presidencia de la
URSS, se mantienen severas censuras a los autores y continan prohibi-
dos entre otros los libros de Solzhenitsin.
Ao 1966-1970. La esposa de Mao Tse Tung, encabeza la llamada revolucin
cultural; una gran ofensiva contra toda la cultura occidental.
Ao 1968. La invasin sovitica a Checoslovaquia destituye de su empleo a Mi-
ln Kundera y prohben sus libros en todo el campo sovitico.
Ao 1971-2002. El rgimen del Partido Comunista Chino, ha suavizado sus
criterios respecto a lo que puede publicarse en esa nacin, pero man-
tiene el control estatal sobre todo lo que se publica.
Ao 1973-1989. Augusto Pinochet, director chileno, prohbe toda publicacin
socialista y lo relacionado con el gobierno de Salvador Allende.
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Ao 1988. Salman Rushdie publica los Versos satnicos y es condenado a muer-
te por el ayatola Jomeini.
21
SOCIEDAD MEXICANA DE GEOGRAFA Y ESTADSTICA
Tiene como objetivos fundamentales, promover y realizar investiga-
ciones cientficas y culturales de toda ndole y especialmente de aque-
llas relacionadas con los problemas nacionales, a efecto de contribuir
a su conocimiento y resolucin, crear sociedades correspondientes
en los estados y establecer relaciones e intercambios con instituciones
afines del pas y del extranjero.
La Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, fundada el
18 de abril de 1833, con el apoyo del doctor Valentn Gmez Faras,
presidente de la Repblica, doce aos despus de consumada la in-
dependencia nacional. Su origen se remonta a dos hechos funda-
mentales.
El primero, con base en el decreto presidencial, con el que suscribi la
creacin del Instituto Nacional de Geografa y Estadstica de la Rep-
blica Mexicana.
El segundo, a partir de los trabajos de la Comisin de Estadstica
Militar confirmada por los gobiernos de 1846 y 1848 que se form por
las secciones de Geografa y Estadstica, aliment el intercambio con
los sabios de la poca, nombr corresponsales para el desarrollo de sus
labores y se hizo extensiva a otras reas del saber.
La sociedad, tal como hoy la conocemos, se oficializ mediante
un comunicado dirigido el 5 de marzo de 1850 al Ministerio de Guerra
y Marina, modificando su reglamento y pidiendo la aprobacin del Go-
bierno Federal, mismo que otorga, el 14 de marzo del mismo ao, su
cambio de nombre, que de Comisin de Estadstica Militar se transfor-
ma junto con el Instituto de Geografa y Estadstica de la Repblica
Mexicana en Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica. El 28 de
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Cronologa realizada por Vctor Trejo, tomado de Historia grfica del libro y de la impren-
ta, Ed. Vctor Leru y actualizado por Arturo Salcido Beltrn, director de Publicaciones del IPN
y Armando Coutio Nez.
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abril de 1951, el Gobierno de la Unin estableci definitivamente la
sociedad, mediante el nombramiento otorgado anteriormente.
Fue pionera en el levantamiento de las Cartas Geogrficas del
Territorio Nacional, que sustent las negociaciones diplomticas pa-
ra fijar los lmites fronterizos entre sus estados y la naciente Repbli-
ca. Sera difcil dar cuenta de la evolucin de Mxico sin conocer las
valiosas aportaciones de la SMGE, por mencionar slo algunas de ellas,
podemos citar que fue la encargada de realizar en el siglo pasado, los
primeros censos nacionales de poblacin y la primera Carta de la Re-
pblica; por su iniciativa el gobierno expidi las leyes para la protec-
cin de bosques y de monumentos arqueolgicos.
Su contribucin al desarrollo cientfico, tecnolgico, cultural,
artstico e intelectual del pas se ha desplegado ininterrumpidamente
por cerca de 200 aos de fructfera existencia, reconocindose sus
aportaciones y eminentes servicios en periodos cruciales de la histo-
ria, como lo ha sido, el movimiento de Reforma y el movimiento so-
cial de 1910, motivo por el que el H. Congreso de la Unin le confiri
el ttulo de Ilustre y Benemrita, ttulo que el H. Congreso de Jalisco
le ratific en el ao de 1989.
Desde el ao de 1850 publica su rgano informativo, conocido como
el Boletn de la sociedad, mismo del que se han editado cinco pocas, que
le dan una existencia ininterrumpida a veces por los conflictos nacio-
nales, pero con una longeva vida de 144 aos de ser el medio de comu-
nicacin de las principales acciones, aportes y conocimientos generados
por sus modestos sabios, mismos que extendieron sus observaciones a
las distintas ramas del saber, le imprimieron su carcter politcnico, en
medio del cual se descubre el especialismo particular que la ubica co-
mo una obra verdaderamente nacional e interesante. Difusor de una
gama de conocimientos generales, es la fuente donde se encuentran
todos los datos existentes para resear la historia de nuestra cultura,
civilizacin, desarrollo intelectual y adelantos morales; se le debe con-
siderar como la representacin material e imperecedera de los traba-
jos de la sociedad.
Gracias a su informacin, Mxico fue el tercer pas en el mundo
en adoptar el Sistema Mtrico Decimal, aport la investigacin que
hizo posible el primer tendido telegrfico en el pas, la obtencin y
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verificacin de centenares de alturas baromtricas; la primera Gua de
la ciudad de Mxico, la determinacin de situaciones astronmicas y los
estudios del Cometa Jalley en 1910; el dictamen sobre los derechos
inalienables de Mxico sobre el Archipilago del Norte, la situacin
de las islas mexicanas situadas en el ocano Pacfico; las investigacio-
nes arqueolgicas para repatriar los restos de Francisco Javier Clavi-
jero, su participacin como socio fundador de la Unin Geogrfica
Internacional, y su imperio para la creacin del Instituto Paname-
ricano de Geografa e Historia de la OEA y su ltima iniciativa que
persever despus de ms de veinte aos por restablecer las asignatu-
ras de historia y geografa nacionales en el Programa de Educacin
Bsica, son algunas de las acciones de la labor cientfica y cultural que
ha desempeado al servicio de Mxico.
En su perspectiva actual, la Institucin cumple un intenso pro-
grama acadmico, que comprende la actividad de sus 42 sociedades
correspondientes en el interior de la Repblica y a nivel internacio-
nal en las Universidad de Harvard, Berkeley, Chicago, Stanford, Los
ngeles, Salamanca y Toulouse, el intercambio con 425 instituciones
anlogas de los cinco continentes, as como su labor como Miembro
Permanente de la Unin Geogrfica Internacional y del Instituto In-
teramericano de Estadstica.
Su labor ha sido reconocida por nacionales y extranjeros, siendo
pionera en las labores que actualmente desarrolla el Consejo Nacio-
nal de Ciencia y Tecnologa (Conacyt) y el Instituto Nacional de Esta-
dstica, Geografa e Informtica (INEGI).
Dentro de su destacado plantel acadmico han figurado impor-
tantsimos personajes de la nacin, mismos que ya hemos menciona-
do en algunos pasajes de su rica historia pero de entre los que se han
nombrado, deben destacarse por sus trabajos y vidas dedicadas a la
sociedad a: Andrs Quintana Roo, Melchor Ocampo, Jos Mara La-
fragua, Manuel Orozco y Berra, Ignacio Manuel Altamirano, Nicols
Len, Santos Degollado, Luis Moya, Benito Jurez, Miguel E. Schultz,
Manuel Gamio, Alberto Mara Carreo, Alfonso Caso, Vicente Lom-
bardo Toledano, Antonio Garca Cubas, Pastor Rouaix, Jess Romero
Flores, Justo Sierra, Len Guzmn, Emilio Portes Gil, Gilberto Loyo,
Eulalio Guzmn, Erasmo Castellano Quinto, Pascual Ortiz Rubio,
Adolfo Ruiz Cortines, Jaime Torres Bodet, Jess Silva Herzog, Jess
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Reyes Heroles, Jorge A. Viv Escoto, Adolfo Lpez Mateos, Mario Pa-
ni, Rafael Solana, Blass Galindo, Rodolfo Neri Vela, Miguel de la Ma-
drid y toda una constelacin de personajes ligados a la historia de la
patria. Adems cuenta con una lista importante de miembros corres-
pondientes de pases hermanos, de los cuales han destacado Albert
Einstein y Gustavo Eiffel, entre otros.
Por todo ello, es que dicha sociedad fue invitada por el Instituto
Politcnico Nacional a exponer en la Ferial Internacional del Libro, obras
cuyo inters generaron entrevistas y un sinfn de llamadas al autor
de este libro, quien coordin junto con Arturo Salcido Beltrn, la ex-
posicin de los libros prohibidos, perseguidos, excluidos y olvidados, como
miembro de esta Benemrita Institutucin de agencias de infor-
macin extranjera, cadenas de radio y televisin de varios lugares de
Sudamrica, Estados Unidos y Europa principalmente y por seguir
con la labor de rescate de su acervo bibliogrfico y conformar una
poltica de difusin de los tesoros que durante tanto tiempo estuvie-
ron ocultos en los acervos de la Biblioteca Benito Jurez localizada en
la planta baja de su edificio sede de la calle Justo Sierra, nmero 19,
del Centro Histrico de la ciudad de Mxico.
MEDIOS, PROPAGANDA Y GUERRA
Al iniciar el siglo XXI volvi a triunfar la violencia sobre la poltica y la
diplomacia, aunque esta ltima no es otra cosa ms que la expresin
fina de la primera, y ambas son a la vez la prctica ms racional y disi-
mulada de la guerra.
Antes del 11 de septiembre del 2001, Estados Unidos tena una
historia secreta, especialmente para su propio pueblo. Ahora esos
secretos son historia y su historia es pblica, previo al ataque terrorista
de esa fecha se despleg una campaa xenofbica en contra de los
talibanes, en contra de Afganistn, y en ambos acontecimientos jug
un papel preponderante la cadena de televisin CNN. Lleg a tener
cmaras enlazadas en vivo para todo el mundo, con tomas a los edifi-
cios precisamente cuando el segundo avin se estrellaba. Pareca que
tuvieran el guin de lo que iba a suceder.
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Esa oportuna y estruendosa difusin del atentado a las Torres
Gemelas fue muy similar a la casualidad de que el 31 de diciembre de
1993 se encontraron varios periodistas y corresponsales extranjeros
en San Cristbal de las Casas, Chiapas, a quienes les toc la buena
suerte de cubrir y transmitir en vivo la toma de esa poblacin y de
otras como Ocosingo, mostrando evidencias suficientes de la supues-
ta rebelin indgena mexicana, encabezada por el autodenominado
Ejrcito Zapatista de Liberacin Nacional y a la cual se le conoci en
todo el mundo como El conflicto en los altos y la selva de Chiapas, es decir,
igual que el ttulo de un libro presentado pblicamente seis meses y
medio antes del 1 de enero de 1994.
Y en el caso de la segunda invacin a Iraq, la indignacin de los
estadounidenses, como de los espectadores de todo el mundo no tar-
d en llegar a la conclusin de que fue Afganistn. Haba la consig-
na de capturar a Osama Bin Laden y al mulah Omar, pese al sesudo
libro de Terry Meysson, La gran impostura y a que los afganos son un
pueblo estancado en la Edad Media, haba que atacarlos an con
toda la ira, la tecnologa y la fuerza del imperialismo yanqui, aun cuan-
do el gobierno talibn no contara con el podero militar de Saddam
Hussein.
Al hombre ms buscado del planeta en aquel momento no se le
pudo apresar.
No ser que los sistemas estadounidenses de espionaje son bas-
tante menos eficaces de lo que nos han querido hacer creer? Porque
ese gobierno y sus publicistas tratan a sus ciudadanos como si stos
fueran de un nivel cultural e intelectual a la altura de las tiras cmicas
y de las tantas pelculas de accin, inteligencia, superpolicas y rambos
que, si funcionaran, debieron haber evitado el ataque a las Torres Ge-
melas, al Pentgono y a la Casa Blanca. A menos que ellos mismos los
hubieran provocado para justificar una invacin ms contra los pases
pobres, como ha sucedido a tantas naciones del planeta, incluso con-
tra Mxico, en 1846-1848.
En la primavera del 2003 pareca que donde haba nacido la civi-
lizacin, entre el Eufrates y el Tigris, all tambin sta terminara.
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La segunda invacin a Irak gener una especie de estupor ante
la informacin siempre sesgada, parcial y oficialista de los grandes
medios masivos de Estados Unidos. Tal como estilaba el gobierno so-
vitico con su rgano oficial impreso denominado Pravda para propa-
gar la verdad.
La Casa Blanca dispone de muchas Pravdas a las que rara vez
tiene que presionar, pues habitualmente adoptan ese papel guiadas
por sus propias convicciones, mientras que la ciudadana estadouni-
dense est segura de contar con una prensa libre, pues lo que hacen
sus medios en tiempos de guerra es lo mismo que hacen en tiempos
de paz.
Indignado quiz por esa ofensa refiere Renward Garca Me-
drano en el peridico Exclsior, pgina 5, del 27 de marzo del 2003,
el actor Michael Moore aprovech la recepcin del scar por el me-
jor documental para decir, ante unos mil millones de telespectadores
del mundo entero segn la periodista Katia DArtigues, que:
Vivimos en tiempos de ficcin, donde resultados electorales ficticios
nos traen a presidentes ficticios que nos mandan a la guerra por moti-
vos ficticios. Estamos en contra de la guerra, seor Bush. Usted debera
avergonzarse.
Y poco despus, en conferencia de prensa:
La mayora de los estadounidenses no quisieron mandar a sus hijos a la
guerra. Quieren que las tropas regresen a salvo.
Lo que Moore reclama no es slo el probable fraude electoral de
Bush o la falacia en la que se basa la guerra contra Irak. Lo que de-
nuncia es la desnaturalizacin de la poltica y del Estado.
Por ende, nunca antes el antiamericanismo mundial tuvo tales y
tan numerosas manifestaciones callejeras. Bastara analizar slo este
aspecto para darse cuenta de la importancia que est adquiriendo la
opinin pblica como un poder popular en ascenso, que se opone al
poder centralizado y monetarista de los dirigentes. Dirigentes que,
obviamente, cada vez son menos representativos de las mayoras y al
margen de lo sucedido en las urnas. Es de esperar, por tanto, que las
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democracias futuras no tendrn en el voto mayoritario ningn aval
definitivo confiable, as como acontece ya en nuestro pas, Mxico,
con las encuestas electorales: una cosa es lo que vierte la ciudadana
durante las campaas como su opinin y otra cosa diferente es en la
secretud de la urna como su manifestacin o reaccin.
La llamada autocensura de los medios que cubren la guerra iraqu,
trae a colacin el libro Medios de comunicacin masiva y poltica exterior,
de la editorial Devenir (1991), donde se seala que si Vietnam haba
sido una guerra ganada por los medios, Irak era una guerra ganada
por los militares, pues lo que debe preocupar a los periodistas no es
cmo se les califica en el Pentgono sino si estn o no cumpliendo
con las tareas propias de su profesin.
La primera vctima de una guerra es la verdad. Solamente impos-
tados entre los combatientes pudieron concurrir 600 corresponsales
a dar cuenta de los hechos, aunque molesta mucho a los soldados re-
portar sus bajas y describir cmo atacan por igual a iglesias, hospitales
y escuelas que a cuarteles del enemigo.
Despus de todo, su misin no consiste, como la de los militares,
en mantener el espritu cvico, sino en perseguir, en forma indepen-
diente, la verdad.
Por eso, el canal rabe Al Jazeera, con sus imgenes transmitidas
de soldados estadounidenses muertos, molestaron tanto a Donald
Rumsfeld, secretario de la Defensa de Estados Unidos, que regres a
algunos reporteros, porque el solo conocimiento de la verdad, de
crueldad de los hechos, del impacto deshumanizado de la invasin a
Irak, min el discurso meditico que aunado a las incesantes mani-
festaciones de paz, hacan evidente que la causa era el petrleo y la
ambicin expansionista y no la de liberar a Irak de su dictador.
Por eso habra que acabar con este medio masivo, arma muy
poderosa de sus enemigos; por eso habra de recordarse que la propa-
ganda es tan vieja o ms que la misma guerra, porque para los ejrci-
tos invasores Estados Unidos y Gran Bretaa la prensa puede re-
sultar ms peligrosa que una bomba bacteriolgica de las que decan
que posea Saddam Hussein, y lo que es ms reprobable todava no es
la informacin maquillada en contra de sus propias sociedades sino la
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manipulacin que histricamente han pretendido ejercer los estado-
unidenses con todo el mundo.
A los 20 das de la segunda invasin de Estados Unidos y Gran
Bretaa a Irak ya haban sido asesinados 14 periodistas, dos de ellos
por el tanque estadounidense que atac al hotel donde se hospedaba
la prensa.
El escritor portugus Jos Saramago, premio Nobel de Literatu-
ra 1998, advirti que con el ingreso al tercer milenio se agot la civili-
zacin y que los avances cientficos y tecnolgicos todo lo cambiaron.
Existe el riesgo de que el hombre contemporneo sea sobrepasa-
do por las mquinas. Las hizo para servirse de ellas y est obligado a
utilizarlas, pero stas toman venganza:
La prdida de las emociones, de la identidad, es un escenario espanto-
so, opin. Un campo en el que lo anterior es irrefrenable, es el de la co-
municacin electrnica, argument.
En la comunicacin real se tiene necesidad de la mirada, del olor, de la
presencia fsica. En la hoja de papel puede caer una lgrima, mientras
el mensaje va correo electrnico no podr ser manchado por una emo-
cin, ejemplific.
Al respecto, cabe sealar que ante la censura impuesta a los co-
rresponsales de guerra, a cambio de llevarlos en sus tanques y aviones
hasta el frente de batalla optaron por remitir a travs del internet,
ms que directamente para la televisin, la radio y la prensa o a sus
agencias. Familiares de latinoamericanos enviados por Estados Uni-
dos a combatir a cambio de dinero, o de regularizarles su estancia
migratoria en aquel pas, supieron de la muerte de ellos va internet,
porque seguramente que algunos periodistas, al conocer la censura
de sus empresas de televisin, y que stas no transmitan las bajas de
la coalicin invasora, empujados por la tica y la pasin de mostrar la
verdad, recurrieron al sistema de comunicacin moderna por red,
mediante el cual, adems de llevarle informacin a todo el mundo,
saban que alrededor de 100 millones de norteamericanos consul-
taran ante la censura de las pantallas de televisin y la notoria mani-
pulacin de CNN.
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Simultneamente, en televisin, con el fin de imponer su ver-
dad, cada uno de los personajes prominentes que participaban en
esta nueva guerra que pareca vieja, sea a nombre de Irak, Estados
Unidos, Gran Bretaa o de la ONU, convocaban para la misma hora en
distintos y distantes rincones del mundo, para ganar espacios,
credibilidad, oportunidad, evidencias y sobreponer la verdad de uno
sobre la versin del otro.
Esta vez, as como antao, la radio no hizo que desapareciera el
telgrafo ni el telfono, y aos despus la televisin tampoco mini-
miz el papel de la radio, esta vez el internet hizo lo suyo sin que por
ello afecte o vaya a desaparecer la televisin. De hecho, qued una vez
ms demostrado que los medios y sistemas de comunicacin no se
sustituyen unos a otros, ms bien todos se complementan entre s.
El hombre de las cavernas se disputaba el fuego, el bronce, el
oro, luego la rueda, despus la escritura, incluso los navos e inventos
para la comunicacin, ahora con la misma degradacin o tal vez
mayor que la de entonces en los momentos de guerra se disputa el
petrleo.
Genaro Villamil, en El Financiero del 11 de abril del 2003, p. 10,
supone que a partir de ahora, la guerra preventiva como le llam a su
genocidio tambin incluye a la prensa y el derecho a la informa-
cin. Ya no son slo los estados terroristas los objetivos del fundamen-
talismo estadounidense. Cada vez que George W. Bush califique de
tontas las preguntas de los reporteros que le piden cuentas sobre la
invasin a Irak, uno puede esperar que el siguiente paso ser despedir
a corresponsales de las cadenas televisivas, como el veterano Peter
Arnett, y que le apretarn las tuercas a los grandes medios estadouni-
denses. Cada vez que Colin Powell criminalice a las televisoras rabes,
en especial a Al Jazeera, por difundir imgenes incmodas, como la
de sus soldados presos o muertos, as como reportes que desmientan
los triunfos militares angloestadounidenses, se puede esperar que
destruyan su centro de transmisin y maten a alguno de sus trabajado-
res. Y cuando los reporteros se rebelen ante el comando central en
Doha, es casi seguro que el general Tommy Franks y su lugarteniente
Vincent Brooks darn la orden de bombardear y, si se puede, aniqui-
lar a todo aquel camargrafo, fotgrafo o reportero que intente dar
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el testimonio periodstico de la masacre que ocurre ahora en la
Bagdad liberada.
MANERAS DE COMUNICARSE
Realmente el encabezado de esta parte de libros supone que versa-
mos de las formas de comunicarnos personal, interpersonal, grupal,
sectorial o socialmente, adems de que el mismo ttulo se presta para
que hablemos de los sistemas de interrelacin, es decir, desde las ges-
ticulaciones, sonido de tambores, seales de humo, correo, telgrafo,
telfono, radio, televisin, celular, internet o fsicamente para despla-
zarnos por carretera, barco, ferrocarril o avin, pero no, nada de eso
se trata aqu. Simplemente presentamos una ingeniosa alegora del len-
guaje escrito con la forma de vestir o la variedad de maneras de hablar
que empleamos, dependiendo de las circunstancias:
Hay ocasiones en las que debemos expresarnos por escrito con
toda formalidad; por ejemplo, para solicitar un empleo o para dirigir-
nos al director de una publicacin. Entonces usamos un lenguaje de
traje oscuro y corbata, muy bien planchado y cepillado.
Luego tenemos el habla menos pulida de las relaciones sociales;
un atuendo ms cmodo, pero todava presentable.
Se usa tambin un lenguaje para compartir con los amigos el fin de
semana, de pantaln vaquero y camiseta.
Y el que se usa en familia, todava ms relajada, llena de atajos
gramaticales, jerga domstica y ecos de viejos chistes que se han con-
vertido en cdigo ntimo; es un idioma despeinado y en pijama.
Finalmente, existen los murmullos y los suspiros desnudos de las
parejas; el lenguaje ms abierto, vulnerable y desinhibido.
22
22
Temas de reflexin, de Lonnie Barbach, publicado en el Tribune de Chicago y repro-
ducido en el nmero 663 de Selecciones del Readers Digest, de febrero de 1996, p. 64.
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ALEGORA DE LA POLTICA
En la medida en la que me ha tocado analizar, trabajar, conocer y he
tenido la oportunidad de estrechar amistad con algunos polticos, en
esa medida tambin se me ha venido haciendo cada vez ms respeta-
ble la lucha libre.
S, tal vez por mi origen provinciano, desde donde se me desa-
rroll esa aficin natural en la infancia por la accin, cuando an
eran interesantes los paladines encapuchados, hasta que apareci en el
escenario de la poltica el de Chiapas, revelndonos que unos y otros
solamente buscan foros, cuadrilteros y cautivarnos con su actuacin.
Lo venerable de la lucha libre, en comparacin con la poltica,
es que para incursionar en ella hay que tener vocacin, gusto por las
multitudes populares, relacionarse con algn empresario de verdad.
Son muy giles, autnticos e ingeniosos los luchadores, sin em-
bargo se caen, se golpean, se avientan de a deveras. Su honestidad los
hace presentarse como rudos o como tcnicos, segn el caso en cada
encuentro; se ponen mscara tal vez por pena de las payasadas que
hacen aunque a nadie le preocupe verdaderamente conocer su
identidad; pero jams le dan la espalda a sus aficionados, solamente
actan en lugares apropiados para ello, siempre le recomiendan a los
nios tener cuidado al imitarlos y, lo ms importante, su deporte, pro-
fesin u oficio nunca ofenden la religin de las personas, su naciona-
lismo, ni se meten con los prceres y etapas de la historia, no le faltan
el respeto a las instituciones, a los smbolos patrios ni su proceder le
cuesta a toda la sociedad en general, sino nicamente a aquellos seg-
mentos de poblacin, que en el uso legtimo de su dinero y de su li-
bertad deciden pagar por verlos actuar.
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Impreso en los Talleres Grficos
de la Direccin de Publicaciones
del Instituto Politcnico Nacional
Tresguerras 27, Centro Histrico, Mxico, DF
Abril de 2003. Edicin: 2000 ejemplares
CUIDADO EDITORIAL Y CORRECCIN: Consuelo Andrade Gil
FORMACIN: Ins Mendoza Hernndez
ADECUACIN DEL DISEO DE PORTADA: Tecla Ulloa
SUPERVISIN: Manuel Toral Azuela
PROCESOS EDITORIALES: Manuel Gutirrez Oropeza
PRODUCCIN: Alicia Lepre Larrosa
DIVISIN EDITORIAL: Jess Espinosa Morales
DIRECTOR: Arturo Salcido Beltrn