Tema 1: Introduccin. El Arte prehistrico.

Tipos, caractersticas y cronologa

Existen algunas piezas prehistricas que contienen manifestaciones artsticas, y a las cuales denominamos efectivamente arte porque contienen decoracin si no se da este requisito, denominarlas arte es algo arbitrario-. Se dan en sociedades cazadoras y recolectoras, encuadradas dentro de un arte grupal y comunitario, no aislado e individual. As, aunque existe el artista, no cuenta solamente su propia expresin. Pero este arte no se limita a imgenes de caza, pues no siempre coinciden las representaciones con las piezas que la arqueologa ha demostrado que fueron cazadas. No obstante el arte prehistrico no puede ser considerado arte como tal, sino que es una expresin grfica o cultural.

Cronologa
2.3 m.a. Se sita aqu el inicio del Pleistoceno, aunque durante mucho tiempo este inicio se ha situado en el punto en el que se han datado los seres humanos ms antiguos 1.8 m.a. : Inicio del Paleoltico Inferior y aparicin de los primeros representantes del gnero Homo (Homo habilis y Homo rudolfensis). 120.000 aos: Inicio del Paleoltico Medio. Homo neanderthalensis 40.000-12.000 a.C. Paleoltico Superior y aparicin del Homo sapiens. Hasta el 30.000 convive con el neanderthalensis. En este perodo, y no antes, aparece el arte paleoltico. 12000 a.C.: Preboreal, Postglacial u Holoceno Mesoltico o Epipaleoltico: 12000 a.C. en Prximo Oriente; 8000 a.C. en Europa Neoltico: 9500 a.C. en Prximo Oriente; 7000 en Europa; 6000 en Pennsula Ibrica Calcoltico: 3500-2200 BC: Bronce Antiguo 2200-1500 BC Bronce Medio 1500-1200 BC Bronce Final 1200-750 BC: Edad del Hierro 750-0 BC

Arte paleoltico
El arte paleoltico aparece frecuentemente en Europa Occidental del Paleoltico Superior, en las reas libres del hielo de las glaciaciones. Hay tanto arte rupestre como arte mueble; y figuras humanas, animales y simblicas. Pero tambin ha habido expresiones artsticas de sociedades cazadoras y recolectoras fuera de este contexto: Sudfrica, Australia, norte de frica Corresponde a comunidades con concepciones diferentes a las que tienen grupos agroganaderos. Su arte muestra seres humanos y animales al mismo nivel, incluso siendo superiores stos. Se debe a que hasta el Neoltico, no se domesticaron las primeras especies de animales y por tanto no se haba sometido a la Naturaleza.

En los grupos agroganaderos del Neoltico encontramos las siguientes manifestaciones: Arte aziliense o lineal-geomtrico (Mesoltico) Arte macroesquemtico (Neoltico) Arte levantino (Neoltico) Arte megaltico (Neoltico) Arte esquemtico (Edad del Bronce)

Tema 2 El Arte Paleoltico

En un yacimiento arqueolgico cualquiera, los restos han sufrido deterioros y modificaciones por el tiempo; pero dentro de una cueva, no se ha alterado, sino que todo permanece donde estuvo. Adems, muchas cuevas permanecen cerradas hasta su descubrimiento, debido a la dureza de la glaciacin Wrm y al deshielo posterior que hizo estallar las grietas y sellar la entrada. As, no ha habido nada de contaminacin desde el Paleoltico, conservando incluso las huellas de sus pobladores. Todas estas manifestaciones asombran por su inmensa antigedad, la sorprendente calidad de sus manifestaciones artsticas, la temtica que habla de un universo desconocido y diferente; y el escenario particular y remoto.

Arte rupestre y arte mueble

Arte rupestre: manifestaciones sobre bloques no movibles ni transportables, llamado rock art. Este arte se extenda incluso al exterior de las cuevas, como grabados. Por ejemplo, en Chufn (Santander) hay grabados de animales en la penumbra de las cuevas. Arte mueble: carcter mvil y transportable. Incluye objetos decorados (siendo sta su nico vnculo aadido); objetos trabajados y manipulados hasta ser verdaderas esculturas (marfil, piedra, hueso) y objetos no trabajados, slo decorativos por s mismos, pues adornan el cuerpo.

Carcter incompleto de la evidencia arqueolgica

Con el paso de los milenios, se ha perdido mucha parte de la evidencia arqueolgica, y slo se puede estudiar lo que se ha logrado conservar, ignorando cuevas no descubiertas, materiales efmeros, robos, erosin, causas ambientales Es algo que muchos investigadores olvidan frecuentemente. Prdidas en el interior de la cueva: agentes ambientales o humanos. Por ejemplo, la dinmica de los karst, o la misma accin del ser humano, que es mucho ms rpida aunque no tan efectiva-. Prdida en reas exteriores: muchos grabados fuera de las cuevas pueden haberse perdido tras milenios de deterioro, pero no puede asegurarse. Fragilidad de los materiales: elementos dbiles y desechados por sus propios creadores. Por ejemplo, mucho material orgnico como la madera se ha perdido (no as el asta o el hueso). Destruccin de adornos personales: Estas piezas se conservan excepcionalmente en algunos restos, que hacen pensar que en los dems yacimientos tambin habra estas piezas (cuentas de hueso en Rusia, caninos en un gorro, etc.) Evidencias etnogrficas: Esta disciplina muestra que con las personas se pueden haber perdido pinturas y decoraciones sobre los propios cuerdos como algo ceremonial. Prdida de soportes perecederos: pieles (en tiendas y campamentos), que pervive slo en casos excepcionales, como un caso de Centroeuropa que ha revelado muestras de decoracin

Lnea de costa durante la glaciacin Wrm: Al estar las aguas congeladas, habra ms superficie terrestre que cuando acab el perodo glaciar desapareci. En el Paleoltico Superior la morfologa del continente era muy diferente, con entre 80 y 100 metros ms de nivel del mar, por lo que aumenta la superficie terrestre aunque gran parte est helada por lo que se reduce la superficie habitable. Por su parte, las islas eran diferentes, pues estaban unidas entre s (las Baleares; Crcega con Cerdea; Sicilia a la pennsula). Ello permite a los grupos de cazadores y recolectores una supervivencia mucho mayor al haber ms fauna y vegetales en sus reas.

Yacimientos excepcionales: en el sur de Francia y la Pennsula Ibrica hay una gran cantidad de cuevas por la especial disposicin ambiental de la regin, con amplios refugios. Ello ha permitido encontrar algunos yacimientos paleolticos con muchsimas figuras, y abundancia y reutilizacin de pinturas, como Lascaux o Altamira.

Situacin actual de la investigacin

Actualmente, siguen descubrindose cuevas hasta ahora selladas, como es la de Chauvet (1994), en el Rdano, que cuenta con unos paneles con perspectiva excepcionales que lo llevan a denominarle el Nuevo Lascaux. Tambin fue descubierta recientemente Grotte Cosquer (1991), una cueva hoy completamente sumergida pero despejada en el Paleoltico. Se accede por una entrada a 36 m. de profundidad y tras una galera de 175 m se llega a la cueva. En Espaa se descubri el complejo crstico de La Garma en Santander en 1995 a partir de unas grietas en la cueva que llevaban a una galera interior cegada. En sus diversas galeras, contiene restos de huesos, arte mueble y rupestre tal cual lo dejaron sus habitantes y nos habla de diversos niveles superficiales de ocupacin. Tambin se est investigando el arte rupestre al aire libre. El hallazgo en Foz Coa en 1994 de diversas piedras talladas en el lugar de construccin de una presa detuvo esta obra y ha abierto un agitado debate sobre la conservacin de estas piezas. Otro descubrimiento reciente es el de Siega Verde, en Salamanca, que muestra varios grabados en piedras. La visin cclica del arte (que afirma que un estilo nace, crece y muere) se ha perdido para el arte mueble, pues se han descubierto obras maestras de gran antigedad (35000 aos) en Centroeuropa. Se estn aplicando nuevas tcnicas cientficas al estudio del arte paleoltico como es el uso de tcnicas de cronologa absoluta, la documentacin grfica (fotogrametra, escner 3D) o los estudios en detalle con MEB. Finalmente, respecto a la conservacin y divulgacin de estos restos, poco a poco todas las cuevas con arte rupestre estn siendo cerradas al pblico, como Chauvet o Altamira, pues sus pinturas nunca podrn resistir visitas sistematizadas y masivas. Se ha optado por rplicas mejoradas que adems muestran el estado original de la cueva durante el Paleoltico. Una de las ltimas es la de Ekain Berrai, rplica de la de Ekain en Guipzcoa.

Tema 3 Breve historia de la investigacin

(4-X)El arte paleoltico generalmente sorprende por su gran antigedad, su escenario y su calidad, que aparentemente son contradictorios pues segn la mentalidad evolucionista, se asignaba a los hombres prehistricos un carcter primitivo y salvaje. Es en esa poca, el siglo XIX, cuando se descubre la cueva de Altamira y el arte rupestre como tal, aunque se conoca previamente el mueble. El hueso de Le Chaffaud es la primera pieza de arte mueble considerada como tal. Contiene dos ciervas grabadas en hilera que por su poco depurado estilo le atribudo un carcter cltico opuesto a la perfeccin clsica-. No obstante, al estudiar P. Merime su contexto vio que es una pieza paleoltica (antediluviana). Hoy se encuentra en el Museo de las Antigedades Nacionales de Pars. Marcelino Sanz de Sautuola fue el descubridor de Altamira hacia 1875 de forma casual, cuando unas explosiones en una cantera muestran la cavidad. En este ao comenzaron los trabajos en dichas cuevas, descubriendo continuamente nuevos hallazgos de poca prehistrica. En 1878 particip en la Exposicin de Pars, en la que conoci otros restos de arte prehistrico, por lo que vuelve a Santillana del Mar con un renovado espritu indagador y meticuloso. Fue su hija Mara quien en 1879, explorando por su cuenta la cueva, descubri los bueyes pintados en el Panel de los Polcromos. Sautuola estudi estos restos, y envi algunas piezas de arte mueble al gelogo Vilanova, catedrtico de la Universidad Central, pidindole que acudiera al yacimiento. En 1880 publica sus investigaciones en Breves apuntes sobre algunos objetos prehistricos de la provincia de Santander, en la que tambin habla de las pinturas rupestres de Altamira. Pero esto es denostado por la prensa y gran parte de la comunidad cientfica pues la belleza de estas pinturas no encaja con el evolucionismo (darwinismo) imperante en la filosofa de la poca. El gelogo francs Arl critic los descubrimientos de Sautuola afirmando que si los pueblos primitivos contemporneos no pintaban en las cuevas, los paleolticos menos aun. Todas estas crticas afectan profundamente al santanderino, quien perdi el reconocimiento pblico y el honor, y muri sin ver reconocidas sus tesis. No obstante, los hallazgos de Altamira siguieron siendo defendidos por Vilanova, que los divulg en los cuatro aos siguientes. Pero los descubrimientos de Les Combarelles por parte del abate Breuil, en que hay animales, humanos y signos en la larga galera; y La Mouthe que obligan a reconsiderar las posturas acerca del arte paleoltico. El propio Cartailhac, principal opositor a la autenticidad de Altamira escribe en 1902 su Mea culpa de un escptico, en el que, a la luz de los recientes descubrimientos, lamenta los anteriores escritos y reinvindica la figura y obra de Sautuola. Emprende un viaje a las cuevas de Santander y se encuentra con Mara, la hija de Sautuola, ante la cual se disculpa. Emile de Cartailhac y el abate Breuil investigan en profundidad en 1906 los hallazgos de Altamira y otras cuevas de la provincia. Ello les lleva a corroborar que sta es una obra maestra de la poca paleoltica. Patrocionados por su mecenas el prncipe Alberto de Mnaco,

presentan un gran volumen que regalarn a Mara de Sautuola como reconciliacin: La caverne d Altamira Santillana, prs Santander.

Tema 4 Temtica del Arte Rupestre

(5-X) Figuras zoomorfas (animales)
Los bvidos (especialmente, bisontes y uros) y los caballos suman ms del 50% de la produccin total del arte rupestre paleoltico, pero tambin hay representaciones de animales muy variados Caballos: Es un animal casi omnipresente, fundamental para algunas interpretaciones dadas sobre el arte rupestre. Es representado en posicin esttica, pero tambin en movimiento, como en Lascaux; e incluso ha aparecido su sexo explicitado. No obstante, aparecen dibujados de una forma un tanto desproporcionada en relacin al mundo real, y no suele poder determinarse la especie a la que pertenecen. Bisonte: Se trataba de animales similares a los actuales bisontes europeos, pero mucho ms robustos y grandes, de cuernos ms largos y adaptados a la vida en espacios abiertos. Tiende a asumirse que la especie dio origen al actual bisonte europeo a comienzos del Holoceno a partir de formas menores como Bison priscus mediator, que se adaptaron al nuevo medio clido y boscoso que comenzaba a sustituir a la tundra- estepa glacial en Europa. El bisonte aparece representado especialmente en los Pirineos y la Cornisa Cantbrica (Altamira, Niaux) y suele ser fcilmente reconocible por la capa de grasa que formaba la giba. Uro: Los uros eran mucho ms grandes y robustos que sus descendientes y algo superiores al ser humano. Parece que todos los uros, aun con pequeas variaciones, tenan una capa de color oscura y uniforme con una banda de pelo ligeramente ms claro por el dorso, y el pelo de la frente, que era de color pardo a leonado. Los cuernos de los machos eran ms largos que los de las hembras. Se agrupaban en manadas, aunque los viejos se separaban. Los ltimos ejemplares conservados estn en Polonia en los siglos XV-XVI, y su extincin no se debi tanto a la caza sufrida como a la tala de su hbitat, los bosques; y su uso como animales domsticos. En poca paleoltica aparecen en zonas tanto meridionales como septentrionales, y su tamao es ligeramente exagerado.

Pero tambin encontramos representadas otras especies, si bien con menor frecuencia: Alce irlands (megcero o ciervo gigante): Es el mayor crvido de la Historia. Semejante a un gamo de gran tamao, sus astas medan hasta 3,5 m. Aunque vivi en toda Europa y gran parte de Asia desde hace medio milln de aos hasta su extincin en tiempos recientes, suele ser conocido como "alce irlands" por sus abundantes hallazgos en las turberas de Irlanda. Aparece en un rea limitada a la regin de Quercy, en yacimientos como Lascaux o Cougnac

Ciervos: Destaca en la Cornisa Cantbrica, y es sencillo discriminar su gnero por el dimorfismo de la especie: si tiene cuernos, es macho; si no, hembra. Reno: Presente en yacimientos de clima fro, es un recurso clave en Francia por su poca peligrosidad y su rentabilidad (carne, piel, pelo) Tiene una giba y reconocible por la curvatura de sus astas y la pilosidad del pecho. Aparece en Monte Castilo y en Les Combarelles entre otros. Cabra: Han aparecido numerosos restos materiales de esta especie en reas muy dispersas, y encontramos ejemplares alpinos y pirenaicos. Mamut: Es una especie representativa de sta poca, pero no muy frecuente. Es un enorme paquidermo cuya talla no sobrepasaba la del actual elefante asitico. Su piel consta de dos capas aislantes y una espesa capa de grasa, adems del pelaje exterior. Para evitar todo riesgo de congelacin, su cola y sus orejas quedaban reducidas al mnimo. Aprovechaba zonas llanas con vegetacin y vivi en la mayor parte de Europa y pas tambin a Amrica por el Estrecho de Bering. Aparece pintado en yacimientos como Rouffignac y se extingui tras la glaciacin por la presin humana Peces: Son poco abundantes, pero tienen repercusin geogrfica. Destacan sobre todo en el sur de Espaa (La Pileta) Rinocerontes: Figurados en contados lugares, no rebasan la lnea de los Pirineos. Destacan por las cornamentas nasales y anatomas macizas, como en Lascaux o Font-de-Gaume. Animales fantsticos: Especies irreales fruto de la imaginacin de los artistas, como es el halicornio de Lascaux.

Figuras antropomorfas
El arte paleoltico es escueto y poco realista en cuanto a las representaciones humanas. Se pueden considerar antropomorfas algunas figuras por su posicin erguida, y otras hasta pueden ser vistas como caricaturas, pero no se busca una calidad y un realismo pleno. Han aparecido tambin figuras trabajadas en relieves, como La Magdeleine, una mujer; o Laussel. En este grupo hemos de mencionar a las Venus, tanto muebles como parietales. Las representaciones de mano son de gran importancia por su frescura y cercana. Suelen aparecer al fondo de la cueva, aunque tambin se encuentran en la entrada como en Fuente del Saln. Se clasifican por la tcnica empleada: en positivo, manchando la mano; y en negativo, aplicando la mano y pintando alrededor. Aunque en muchas cuevas hay manos aisladas, pocas veces se aglomeran. Las hemos encontrado de color rojo y negro, y la arqueologa experimental revela que lo ms similar a los resultados obtenidos ha sido pulverizando directamente con la boca.