BIOGRAFIA DE ARTISTA: REVISO CRTICA DO MTODO BIOGRFICO E A NOO DE ARTISTAARQUIVISTA

Cntia Guimares Santos Sousa

Acredito que a arte seja a nica forma de atividade na qual o homem se mostra de fato um ser humano. Somente por meio da arte ele vai alm do estado animal, porque a arte uma abertura para regies que no so governadas pelo espao e tempo. (Duchamp apud Tomkins,2007,p.22)

Resumo: Este texto faz parte do estudo da Teoria Interartes, dos Estudos da Esttica Comparada e da nova histria biogrfica, envolvendo o projeto de doutoramento do Programa de Ps-Graduao em Histria (FCHF / UFG). O projeto tem como objetivo desenvolver uma biografia do artista plstico Paulo Bruscky. Tomado enquanto paradigmtico para a abordagem das relaes entre as artes, e entre arte-linguagemcomunicao. Sua trajetria pontuada quase sempre por relaes explcitas entre imagem e palavra a palavra enquanto imagem e o que podemos nomear como sendo um texto visual (o que o aproxima do conceito e da experincia da poesia visual brasileira). O presente texto uma reviso crtica de mtodos biogrficos trabalhado por diferentes autores, sobre vrias personalidades importantes e fundamentais para esta pesquisa. Palavras-chave: Biografia, Arte Contempornea, Interartes.

O projeto de doutoramento tem como objetivo, a partir da perspectiva da nova histria biogrfica, desenvolver uma biografia do artista plstico Paulo Bruscky, importante artista brasileiro. um artista de fundamental importncia neste tipo de estudo interartstico e nas relaes entre arte e comunicao, pois sua trajetria artstica apresenta-se quase sempre permeada pelas relaes explcitas entre imagem e palavra a palavra enquanto imagem e o que podemos nomear como sendo um texto visual. Esse trabalho importante, no mbito da pesquisa acadmica, pois se trata-se de uma construo com base em teorias da arte e metodologia de pesquisa. Isto diverge, no entanto, das biografias e dos bigrafos jornalistas e escritores, que possuem um outro tipo de envolvimento com seu objeto de pesquisa pessoal ou comercial, abrangendo o mercado editorial. O texto aqui apresentado se divide em dois momentos: o primeiro uma reflexo que envolve o campo da histria biogrfica, tempo e espao, o seu desenvolvimento e de como eram escritas as primeiras biografias de artistas; e no

segundo momento um levantamento e anlise de biografias de diferentes campos do conhecimento: das artes, da literatura, da histria, e da comunicao social. Antes de abordar as questes que envolvem o campo da biografia importante ressaltar o motivo da escolha de produzir uma biografia do pernambucano Paulo Bruscky, dentre tantos; alm disso fazer um trajeto de sua produo para que o leitor compreenda a totalidade desse projeto de pesquisa. Escrever a biografia do artista plstico Paulo Bruscky se justifica por sua importncia e representao na histria da arte contempornea brasileira. Por isso, um dos objetivos dessa biografia investigar se o artista Paulo Bruscky e sua produo podem ser enquadrados dentro do campo da Interartes, e por outro lado, entender como o mesmo um marco fundador da arte contempornea brasileira, para isso necessrio buscar suas definies de arte contempornea e suas produes artsticas. A pesquisa pretende ainda investigar as definies - conceituaes de arte, de contemporaneidade, e de arte contempornea no corpus das produes do artista, reforando assim a articulao entre a produo e o artista (arte-vida), tendo como alvo a biografia de artista. Buscando-se entender qual a relao da arte contempornea com o estudo da Interartes, nos termos das transformaes sofridas pela arte Ps Segunda Grande Guerra, e o modo como estas afetam a construo de uma historiografia para o tempo recente. Aqui necessrio repensar o conceito de arte contempornea brasileira atravs de um artista, o qual se mostra como um artista da arte contempornea, associando, com isso, sua produo arte conceitual e a arte experimental. Bruscky aproxima sua produo de arte das reflexes geradas no interior do campo da teoria Interartes, valorizando de diversos modos a perspectiva experimentalperformtica e as relaes entre as diferentes linguagens, fotografia, performance, vdeo, xeroxarte, faxarte, poesia visual entre outras. Cristina Freire1( 2006) define, num primeiro plano como chave de compreenso, a obra de Paulo Bruscky numa ntima relao entre arte e vida. Freire, ainda, o classifica como um historiador e crtico do sensvel, ocupado com o estudo de temas afeitos arte de nosso tempo: passando pela histria da performance, da arte postal, e outros temas, que vo do xeroxarte ao faxarte. Ele retorna para pesquisa de suas razes pernambucanas por meio de seus representativos poetas e artistas, como Vicente do Rego Monteiro, Joo Cabral de Melo Neto, Manuel Bandeira, entre outros. Bruscky um artista multimdia. Desde 1960 desenvolve projetos em multimdias, intervenes e performances. Realizou um trabalho pioneiro no pas ao utilizar as mquinas copiadoras (xerox) no processo de criao. Desde o incio de sua carreira vem realizando filmes, vdeos, poesia visual, e tambm organizando importantes exposies de art postal (arte correio) e livros de vrios artistas. Em 1981, organizou e participou da primeira exposio internacional de arte em outdoor no Recife Artdoors.

1 Cristina Freire professora associada no Museu de Arte Contempornea da USP, autora do livro Potica do Processo - Arte Conceitual no Museu, 1999, e recentemente lanou o livro Paulo Bruscky: arte, arquivo e utopia. So Paulo: 2006.

No mesmo ano, recebeu a Bolsa Guggenheim de Artes Visuais, residindo por um ano em Nova Iorque. Suas experincias com arte-correio, udio-arte, vdeoarte, artdoor e xerografia/faxarte, xerofilmes, so apontadas como pioneiras dentro das discusses acerca da utilizao de novos meios na arte brasileira.

Paulo Brucky observando sua obra: Alto Retrato de Paulo Bruscky,1978(ao lado) e ao fundo, uma fotografia da performance O que arte, para que serve? (1978), a qual o artista caminha pelas ruas de Recife com uma placa pendurada no pescoo. A fotografia acima se refere a Primeira retrospectiva do artista, realizada,Ars Brevis", no Museu de Arte Contempornea de So Paulo, 2008, com curadoria de Cristina Freire. Fotografia de Cntia Guimares.

O artista observado aqui enquanto produtor. Alm disso o artista se coloca tambm como um arquivador, historiador da produo contempornea, como ele mesmo afirma faz garimpagens, pesquisas e aquisies em livrarias e sebos durante mais de trs dcadas"2. Em seu ateli, na cidade do Recife, encontramos um acervo com diversos documentos, obras, dirios, correspondncias, objetos e livros de artistas brasileiros e estrangeiros. Alm disso, nesse espao, tem um importante acervo documental sobre as vanguardas artsticas do ps-guerra, que incluem trabalhos originais do Grupo Fluxus e Gutai3 (Japo). Bruscky manteve correspondncia regular com alguns membros desses grupos. Essas correspondncias entre artistas ocorreram num primeiro momento com a arte postal. Com a produo de arte postal Paulo Bruscky conseguiu criar sua rede de comunicao entre artistas de diversas partes do mundo. O acervo, por ele criado, faz parte de sua memria, de sua obra e de sua vida, sendo assim, no podemos deslocar e nem separar o acervo de sua produo e de sua vida, pois esto ligados um ao outro, fazendo parte integrante da sua histria, do seu
In. : catalogo da exposio Fluxus acervo Paulo Bruscky no MAMAM, Recife, de 02 de novembro a 13 de janeiro de 2007. 3 O Grupo Gutai (concreto), tambm conhecido por Gutai Bijutsu Kyokai , constituiu a primeira manifestao artstica radical do ps-guerra no Japo. Fundado em 1954 pelo pintor e terico Jir Yoshihara (um dos pioneiros da arte abstracta no seu pas) em Osaca, uma provncia bastante tradicionalista, e integrava, entre outros, os jovens artistas Murakami, Morimura, e Siraga. http://www.infopedia.pt/$grupo-gutai. O movimento Fluxus, centrado num grupo de artistas europeus, americanos e asiticos, esteve ativo no incio da dcada de 60 at meados da dcada seguinte. O termo, usado pela primeira vez por George Maciunas, um dos fundadores desta corrente esttica, procurava exprimir uma idia de ciclo e de perpetuao da atividade artstica. As suas manifestaes preferidas eram os hapennings (fuso de arte, dana e teatro executada para audincias pblicas ou privadas), e as performances interativas, onde o pblico era convidado a participar, o vdeo e a poesia, os objects trouvs . http://www.infopedia.pt/$fluxus
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processo de criao, que a cada dia (re)construdo num novo trabalho. um local de reconstruo diaria devido as redes de comunicao que este artista estabeleceu e, ainda, estabelece com outros artistas e produes de vrias linguagens.

Ateli de Paulo Bruscky, 2004. Fotos de Cntia Guimares.

Em junho de 2004, poucos meses antes de seu ateli ser levado para a Bienal de So Paulo, a pesquisadora-artista juntamente com o professor Dr. Marcio Pizarro visitaram o ateli de Bruscky, realizando na poca uma entrevista. Cabe aqui transcrever a entrevista, e convm salientar que o ateli um espao das relaes, das memrias, dos encontros, e acima de tudo, sua trajetria de vida, o percurso de uma histria biogrfica, a memria viva de uma existncia artstica;
Sempre tive uma preocupao alm de cuidar da minha obra reunir material de outros artistas contemporneos, pela prpria ausncia da crtica principalmente na dcada de 70, no s da crtica como os museus, em todos os espaos, que hoje eu digo que a crtica e os museus andam em busca das brancas nuvens das dcadas de 70, principalmente porque passou em brancas nuvens, esse material eu venho reunindo desde o final da dcada de 60 at hoje. Tenho um acervo que hoje conta com mais ou menos 60 mil itens. Neste espao aqui estou a cerca de 20 anos, eu acho, e foi somando, somando e que hoje virou, quer dizer, uma instalao praticamente, porque o espao no grande e foi acumulando e hoje o que voc est vendo, e que inclusive vai para a Bienal deste ano. Alfons Hug veio aqui no ateli e disse: eu quero levar todo o seu ateli para a Bienal, no existe problema tcnico isso uma coisa que eu resolvo depois, todos os cmodos que est aqui. Eu fiquei muito espantado, achei o convite inusitado e eu topei o desafio, j estive l em So Paulo e as coisas esto caminhando bem, conversei com os arquitetos e eles disseram que vai ser montado tudo, tudo exatamente como est aqui, at o piso, o hidrulico, vai fazer o back light das janelas, vai ser montado exatamente como est aqui. (Recife 16/06/2004). 4

Este trabalho uma via de mo dupla para a autora, na medida em que uma produo histrica biogrfica escrita por uma artista sobre um multiartista fazedor de histria, enfocada precisamente na dupla relao: inter-relaes artsticas (relaes entre multilinguagens) e das relaes entre arte e histria.
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A entrevista foi transcrita no sentido literal, sem correes.

Desde os anos 1990 com estudos de diversas tcnicas e suportes plsticos no campo da pintura, desenho e gravura (xilogravura e gravura em metal), passando pelo xerox (imagens fotocopiadas) at chegar fotografia e, mais recentemente, s imagens digitais, a pesquisadora/artista vem mantendo trocas de experincias com artistas ligados a produo de arte correio, xeroxarte, vdeoarte, performance e fotografia. Bruscky um dos artistas pesquisados e referenciado desde ento, tanto na pesquisa visual/plstica quanto na pesquisa conceitual/terica. Buscando e trazendo essa experincia cotidiana como artista-pesquisadoraeducadora e observadora da obra de Paulo Bruscky que pretendo produzir um biografia que reflita sobre a relao entre arte e vida nas produes do artista pesquisado. A produo desse artista transita pela Pop Art, Arte Conceitual, Performance, Body Art aproximando-se da Pop Art Brasileira, mas muitas vezes ele conhecido apenas como o artista da arte conceitual. Paulo Bruscky dialoga com Duchamp, Malevich, Andy Warhol, John Cage, Marcel Broodthaers, Apollinaire, Mallarm, entre outros e ao mesmo tempo estabelece relaes dialogicas com sua poca, sua cultura e o que est ao seu redor; numa busca incansvel de articular as linguagens da arte com o cotidiano. Bruscky, desde o incio de sua carreira sofre influncia de Duchamp, quanto s questes do uso de objetos cotidianos nas produes, pela ironia de suas obras e pela subverso de seus usos. Para Duchamp (2001), a criao do artista no passa necessariamente pela atividade manual, mas numa escolha, o artista pode ditar o que arte e o que no arte. E o artista que decide se a obra est pronta ou no. Quer dizer que a escolha est conectada a uma idia e no ao fazer manual, esta uma das caractersticas da arte conceitual, produto de uma poca em que pintura e escultura cediam espao s fotografias, lista de ilustraes, informaes, mapas, documentaes nas obras de arte (ARCHER, 2001, p. 78). Paulo Bruscky utiliza vrias linguagens artsticas em suas produes, interligando-as, em um processo de criao; tanto a obra finalizada quanto o processo de construo importante para a compreenso da totalidade e da complexidade de suas produes. No podemos falar em unidade de uma nica obra, ou o que seja, duas ou trs, e sim numa coletividade de obras e uma rede de comunicao de obras e de artistas. O artista em questo no utiliza uma s tcnica ou recurso tcnico, ou linguagem artstica, no usa os melhores equipamentos e matria prima, ele utiliza o que tem ao seu redor, no faz questo de melhores equipamentos, e sim, de equipamentos e de como vai transgredi-los. O primordial, conhecer o equipamento a ser utilizado para poder modifica-lo e transgredi-lo, com isso, no a linguagem o importante, e sim a ao, a transgresso da mquina para coloc-la numa ao que no estava prevista e nem pensada pelo fabricante; aqui o domnio da produo no passa pela questo da tcnica e sim de uma atitude anticapitalista. O artista transforma a linguagem, mas a questo poltica est sempre presente em sua vasta obra. De modo geral, segundo Ceclia Salles (1998) os recursos criativos utilizados pelos artistas esto diretamente relacionados melhor adequao de seu meio expressivo e est ligado ao momento histrico, em seus aspectos sociais, artsticos e

cientficos no qual o artista se insere. Por isso, encontramos uma variedade de registros e idias em torno das obras de artes visuais e dos artistas, mas que cada uma, a seu modo nos d uma unicidade de obra. Na arte contempornea podemos observar que existe uma conexo de linguagens que abarca diferentes cdigos e que o ato criador mostra as experincias do artista com seu limites e tendncias. Entender esse percurso criador gera uma melhor compreenso de sua obra tanto para o espectador quanto para o artista. Para Ceclia Salles (1998), o artista encontra o seu instrumento para transfigurar a sua percepo do mundo a sua volta. Acredito que Bruscky encontrou o instrumento de agrupar, de somar as linguagens, as obras e os artistas em sua rede de comunicao. Por ser um multiartista e um articulador de multilinguagens. Eu sou tudo que veio antes de mim: futurista, dadasta. No existe ningum que no tenha influncias. Eu sou um conjunto de informaes. Assim ele se auto define na entrevista publicada no Caderno C/JC, 2007. Seguindo ainda o raciocinio de Ceclia Salles, no que diz respeito ao processo de construo da obra para pensar a produo de Bruscky, o artista armazena informaes de diversas formas e meios, seja em dirios, rascunhos, estudos, croquis, plantas, esboos, roteiros, recortes de jornais, fotografias, texto, trecho de filmagens. Todo esse material se apresenta, vestgio deixados por artistas e que oferecem meios para captar fragmentos do funcionamento do pensamento criativo. Os documentos de processo, muitas vezes, preservam marcas das relaes do ambiente que envolve os processos criativos e a obra em construo: anotaes de leituras de livros, jornais, revistas, observao de exposies, espetculos so exemplos dessa relao do artista com o mundo que o rodeia. (SALLES, 1998, p.37) Encontramos nas produes de Bruscky todos esses exemplos de registros que deixam evidente a imerso do mesmo no mundo, no tempo e no espao no qual se encontra inserido; o artista, de modo geral, afetado por esse espao contemporneo. Paulo Bruscky consegue articular todas essas informaes geradas pelo espao circundante e produzir obras visuais usando tanto a linguagem verbal quanto a linguagem visual como matria de suas produes, seja nas poesias visuais, nas performances, nos vdeos, nas instalaes e nas suas aes visuais e no seu ateli como um todo. Uma linguagem precisa da outra para compor o universo potico do artista pernambucano. E essa uma das caractersticas do trabalho de Bruscky: interligar as reas articulando a arte vida cotidiana, as criaes coletivas e o compromisso com a arte intermdia. As produes de Paulo Bruscky encontram-se numa relao direta entre palavra e imagem, seja arte postal, nos livros de artistas, nas performances e intervenes urbanas, nas instalaes e outros meios. Aparece, sempre, o uso da linguagem verbal misturada com a linguagem visual, fazendo interconexo entre ambas, num jogo de linguagens conectando reas distintas e no distintas e que em muitas obras podemos nomear como poesia visual, o exemplo que encontramos na obra Lite/rato de 1995(fig.01).

1-Paulo Bruscky, Lite/rato,1995

2- Paulo Bruscky, VERVENDO, 1996

Encontramos na obra de Bruscky vrias performances e intervenes urbanas, cujo o pano de fundo a cidade. Ele se apropria dos ancios espalhados pela cidade, nos muros, postes, janelas, casas, prdios, outdoor, faz fotografias desses anncios e os circulam de diversas maneiras, num jogo entre palavra e imagem. Como o exemplo do projeto Vervendo de 1996 (fig.2), o qual uma srie de fotografias de anncios de imveis a venda. Ele faz da rua um palco para suas teatralizaes, um lugar de encontro entre diferentes pblicos e atores. Para Cristina Freire (2007, p.82) em Recife ou em outros lugares do mundo por onde passou, a cidade como texto relida por Bruscky. Como resultado: concreta poesia urbana. No caso das intervenes e aes urbanas, Bruscky faz uso da cidade de diferentes maneiras: em locais pblicos prope fechamento de ponte, ao postal, exposio na zona de prostituio da cidade de Recife, circulao de mala pela cidade, exerccios para a cidade, organiza seu prprio enterro. Nesse ltimo projeto, Freire afirma que:
a rua se destaca nos projetos de Bruscky em todas as suas dimenses e funes: informativa, simblica e ldica. Essas funes misturam-se sobretudo na dcada de 1970, que se inicia com a exposio/performance Arte cemiterial. Nesse projeto, o artista organiza seu prprio enterro, e o trajeto do freto pelas ruas de Recife termina na Galeria da Empetur.(FREIRE, 2007, p. 93).

Essa performance o reflexo do que a sociedade brasileira vivia na poca. Muitos artistas estavam em luto por no terem liberdade de criao, por serem perseguidos pela Polcia Federal, como o caso dessa exposio/performance de Paulo Bruscky que foi fechada pela polcia no mesmo dia de sua abertura, e o artista, levado a prestar esclarecimentos. Essa no foi a nica vez que o artista enfrentou ou teve problemas com justia, em outra ocasio, na exposio de arte postal, Bruscky foi preso e sua obra foi apreendida pela polcia. At hoje o artista no recebeu suas obras. Em resumo, podemos verificar que as produes de Bruscky se inter-relacionam com sua vida. O artista se apropria do cotidiano das ruas, das pessoas, dos materiais banais usando-os para suas criaes artsticas, numa fuso de linguagens. E esta pesquisa biogrfica, ligada Teoria Interartes, preocupa e tem como um dos objetivos refletir acerca das fuses de linguagens que permeia sua produo, e o modo como estas

constituem sistemas e processos criativos, determinando parcialmente que a pesquisa em arte sempre, mas no apenas, uma pesquisa numa determinada liguagem. I - Biografia de artista Entre os sculos XIII e XV, comea historicamente uma tranformao na perspectiva histrica da noo de arte, essa mudana ocorre paralelamente a transformao da noo de artista e essa idia de transformao do artista fundamental nas relaes intelectuais. Encontramos, em meados do sculo XIII, histrias biogrficas voltadas especificamente para a vida do artista. Eram como livros de receitas, tratando do modo de fazer a arte, se assemelhando a um manual do artista que enfocavam os materiais, as tcnicas e os procedimentos da produo artistica. Esse perfil da histria biogrfica, tinha muita importncia e era conceituado na poca. Segundo Bazin (1989), Os dois escritos sobre a arte mais clebres da Idade Mdia so livros de receitas, tratados tcnicos que no comportam nenhum elemento retrospectivo; um deles remonta ao sculo XII, o outro ao fim do sculo XIII. O ttulo do primeiro, numa verso que muitos conhecem, De diversis Artibus escrita por um monge Tefilo e que era provavelmente um alemo chamado Rokgerus de Helmersthausenm, que viveu na primeira metade do sculo XIII. Para Bazin esta obra:
um manual em que se expem todas as tcnicas artsticas; precedido de um prlogo que confere ao gesto artstico um carter sagrado, tendo o autor da obra a executar recebido uma misso espiritual muito nobre que consiste em ornar a casa de Deus com as aparncias dessa beleza que dele emana. Estamos sempre, portanto, num mundo ideal, intemporal. (1989, p.08).

J o famoso Livro dellart escrito pelo pintor toscano Cennino Cennini, tem um carter retrospectivo. Cennini a partir do contato com o seu professor Agnolo Gaddi, o qual viveu vinte e quatro anos no ateli de Giotto, transferiu seus conhecimentos adquiridos Cennini, e este escreveu o livro da arte a partir dos escritos de Giotto, um livro desenvolvido durante quarenta anos, passando de Giotto para Gaddi e deste Cennini, por isso que o livro apresenta um carter de retrospectiva histrica, j que tenta codific-la e traz Giotto para o tempo presente. um livro que elucida conhecimento sobre materiais, tcnicas e procedimentos do artista, este tipo de manual gerou uma tradio do que um processo de trabalho em ateli e uma noo da relao existente entre mestre e discpulo. Para Bazin(1989) esse livro de receitas trata da pintura apenas sob suas diversas formas tcnicas, incluindo a iluminura.(...) O fato de proclamar a modernidade de Giotto em relao a tudo o que precedeu postula uma atitude histrica. Cennini elabora certas noes que so chamadas a um grande futuro. Com ele, samos do intemporal e do anonimato. Com este tipo de escrita pode-se falar que ele criou uma maneira prpria de escrever de si e do outro, porque quando se faz uma biografia muitas vezes o bigrafo fala dele mesmo e tambm do seu tempo no trajeto do outro, do biografado. No

momento que Cennini escreve o Livro da arte ele promulga a arte como uma afirmao individual. J por volta do sculo XV, a gesto da concepo do conceito da arte gira em torno da autonomia do artista, de afirmao de sua individualidade, e ao mesmo tempo, coloc-o em uma cadeia histrica, bem como trata das questes do belo, trazendo discusses que envolvem as relaes entre imagem e linguagem, e o problema da hierarquizao das artes. importante pensar que, a partir do sculo XV, o papel da biografia foi resumido e em muitos casos esquecido, pois com a autonomia adquirida do artista comea se a falar da arte, e no mais do artista. Com relao s biografias, no sculo XIX, acontece uma rejeio do tipo de informao nelas contidas, os historiadores no as consideravam convenientes s narrativas histricas. No davam importncia s cartas, as correspondncias, os livros de artistas e a histria oral como fonte de pesquisa para produo biogrfica. Num determinado perodo as biografias ficaram sendo desacreditadas e poucos estudos partiam do campo da histria biogrfica. Rojas (2007) assim se manifesta:
O pensamento positivista, por outro lado, resgatou a importncia das biografias para compreenso da Histria, porm a averso de grande parte dos historiadores ao pensamento positivista centrada nos grandes homens, grandes acontecimentos histricos e grandes batalhas o qual contaminou a escrita da histria no final sculo XIX e incio do sculo XX, contribuiu para, mais uma vez, no considerar esse tipo de texto, haja vista o esforo dos historiadores em negar a influncia do positivismo. (ROJA,2007 apud JUNIOR, 2007, p. 01).

Para o historiador e pesquisador Jos Petrcio Junior a reutilizao das biografias como fonte histrica decorreu das relaes advindas entre Histria e o desenvolvimento das cincias sociais e naturais do sculo XX juntamente com a introduo de novas abordagens teoricas-metodolgicas. Segundo as reflexes de Jos Petrcio, neste incio do sculo XX ocorreu o enfoque no individual e, por extenso, suas relaes com o coletivo promoveram novas abordagens para a pesquisa histrica e, conseqentemente, um interesse maior pelos documentos biogrficos. (LEVILLAIN, 1996, apud JUNIOR, p. 167-8, 2007). Petrcio afirma que o retorno efetivo da biografia, na Frana, no campo historiogrfico ocorreu a partir da dcada de 1980 com ensaios e colquios sobre biografia no interior de uma proposta de renovao histrica expressa em coletnea idealizada por Jacques Le Goff e Pierre Nora. A idia neste momento de no se preocupar somente com a estrutura bsica de uma biografia tradicional produzida na Antiguidade, tais como origem, vida e morte dos personagens biografados. As vidas no sero interpretadas com um fim em si mesmas, mas em relao ao meio que colaborou para a construo da mesma.

Para Lilia Mortiz Schwacz (1998), autora da biografia As barbas do Imperador: D. Pedro II, um monarca nos trpicos,
j se foi o tempo em que os pesquisadores sociais acreditavam na exclusividade das fontes escritas. Chamada por J. Le Goff de imperialismo dos documentos escritos, essa tradio foi cedendo lugar a uma perspectiva que incorporou outros tipos de materiais, sobretudo iconogrficos, porm reservando a estes um carter decorativo e colado estrutura explicativa. Como afirma Ginzburg, so demasiado freqentes as articulaes entre obra de arte e contexto postas em termos brutalmente simplificados. Muito mais difcil , dessa maneira, a recuperao analtica da intrincada rede de relaes que cada produto artstico contm, ou mesmo a inteno de buscar a lgica interna desse tipo de produo.(p.32)

Enfocada desse modo, a anlise biogrfica permite a renovao e o enriquecimento de mtodos e perspectivas de anlises entre os historiadores. O indivduo, sob a tica dessa concepo analtica, observado no interior de uma rede complexa de vida, a qual envolve vnculos de amizade, condio social, pertencimento a grupos filosfico-religiosos, regio em que atuou e outros fatores. (JUNIOR, 2007, p.03). A obra, ou seja, a biografia deve remeter ao entorno do biografado: a sociedade que ele est inserido, o seu contexto social e econmico, suas influncias, suas relaes com o contexto em que vive e as relaes entre arte e vida. Para que a narrao biogrfica se torne uma fonte histrica pelo fato de ser um produto de uma poca, que enfoca o passado e o presente no contexto atual. Para Benjamin (2004), a biografia atemporal visto que no est limitada ao instante de seu aparecimento. Ela transcende a histria, mas esta transcendncia s revelada por sua projeo ao longo da histria. O mtodo de Benjamin buscar nas fronteiras, nos extremos e relacionar a obra com a histria respeitando sua funo essencial de se deslocar no tempo e no espao histrico em que foi produzida. Num ensaio de Benjamin sobre Proust, ele deixa claro a importncia da relao arte e vida e afirma que:
O artista no canta suas emoes, mas procura ativamente ocasies para transform-las em cano. Ao simplesmente identificar vida e arte, o bigrafo deixou de notar a relao mais essencial: o artista modela sua vida e sua experincia para tornar possvel sua arte.(...) Obra e vida neste caso interpretam literal e metaforicamente uma outra, e a obra vista mais como criadora do experimento do que como irremediavelmente dependente dele. A vida de Proust, no-sentimentalizada, conserva sua dignidade, e sua arte fica livre para buscar sentidos alm do mbito restrito da prpria biografia do autor, da mesma forma que o molde metafrico do estilo de Benjamin evita coero.(ROSEN, 1927, p. 158-9).

Ao escrever uma biografia importante pensar, primeiramente, nessa transcendncia que ser revelada por sua projeo ao longo da histria (Benjamin) e primordialmente na relao vida e obra do biografado, analisando e interpretando como

uma interfere na outra ao mesmo tempo em que se constri a histria do sujeito pesquisado. Nessa relao entre bigrafo e biografado existe uma cumplicidade, muitas vezes o bigrafo fala de si ao falar do biografado, como afirma Dante Moreira Leite (1979), todo bigrafo faz viver o biografado mais ou menos como o ficcionista faz viver os personagens de sua imaginao. Na relao presente entre bigrafo e biografado importante ressaltar que a escolha do biografado no vem por questes formais e distantes do pesquisador, e sim da prpria identificao que existe entre ambos, como o fato que ocorre nessa pesquisa. Articular a obra e vida do artista plstico Paulo Bruscky um dos nossos objetivos, ou seja, de produzir uma obra biogrfica que possa ser projetada ao longo da histria da arte contempornea brasileira. II- Modelos de biografias Selecionamos algumas biografias no intuito de entender, na prtica, o que vem a ser produzir/ criar uma biografia. O conhecimento de diferentes modelos biogrficos em distintos campos de conhecimento importante para a construo do nosso prprio caminho, e tambm para se obter maior clareza nas discusses pertinentes sobre esse tipo de estudo. Muitas vezes aprendemos fazer analisando e questionando o modo de fazer do outro, pois o olhar do outro amplia nossa viso de mundo. Encontramos atualmente um crescente aumento de produo biografias no mercado editorial e isso
suscitou nas academias a discusso da noo de indivduo e de preocupaes terico-metodolgicas com as relaes entre biografia e histria. Para Jacques Le Goff, a biografia nos possibilita lanarmos um primeiro olhar sobre a complexidade de questes histricas. Em entrevista recente Folha de So Paulo, Le Goff teceu as seguintes consideraes: Acho que a biografia se aproxima da histria total, que idealizvamos na Escola de Annales. Quando fao uma biografia, penso que devo, por meio de um personagem, chegar a uma explicao da sociedade daquele tempo. (ZIMMERMANN; MEDEIROS, 2004, p.34).

A biografia no a reconstruo de uma vida, mas sim, a vida inserida num contexto, o qual, muitas vezes, que determina a produo do indivduo. Por isso, buscamos bigrafos e biografados de diferentes reas de conhecimento para analisarmos seus mtodos e seus olhares sobre o fazer biogrfico. A leitura e anlise dessas biografias me possibilitaram encontrar o modo como o bigrafo narrou sobre a personalidade de tal biografado, de como ele descreve a obra, o contexto social e histrico, como faz os cruzamentos da vida e obra do pesquisado e como coloca e utiliza conceitos importantes da poca, do movimento literrio, artstico, cultural ou intelectual do biografado. Procurei entender com essa anlise o processo de coleta de dados presentes nesse estudo: nmero de entrevistas realizadas; o local da pesquisa; os modos de estudo; os tipos de acervos pesquisados; as instituies utilizadas; os tipos de pesquisas (oral? informal? formal? Informal e formal?); a

organizao das imagens (em livro? em catlogo?); o formato e a estrutura do texto; e por ltimo, se o bigrafo delimitou um perodo, um prazo na elaborao da biografia . Outro aspecto importante dentro dessa anlise poder compreender como ocorrem os diferentes processos de criao. Entender o processo de construo da obra, seja ela: artstica, literria ou cinematogrfica enriquece a pesquisa, porque a biografia proposta, aqui, tambm uma histria do processo de criao, e isso trs um novo modo de escrever a histria, porque estamos tentando escrever, atravs dessa biografia, uma histria artstica da arte e no uma histria cultural da arte (NORONHA, 2008). Pensar em escrever uma histria que utiliza a teoria da arte. Por isso estamos propondo uma histria de obra e histria de processos criativos. Fazemos o tempo todo, a pergunta: como os artistas pensam a historicidade de seus trabalhos? Portanto, a contribuio terica neste trabalho vem da definio do orientador desta pesquisa, Prof. Dr. Marcio Pizarro Noronha, o qual aponta para um tipo de Histria Interartes, onde o estudo biogrfico um estudo da vida e da obra, nos pontos onde convergem e se desenham os processos criativos. (NORONHA, 2008). Para construir um modelo prprio do mtodo biogrfico necessrio fazer uma reviso crtica de mtodos biogrficos trabalhados por diferentes autores, sobre vrias personalidades importantes e fundamentais para esta pesquisa. Selecionamos biografia de vrios campos do conhecimento: das artes, da literatura, da histria, e da comunicao social. No campo das artes visuais selecionamos a biografia de dois artistas, Anita Malfatti e Duchamp. Anita foi biografada por Maria Rossetti Batista (2006), cujo ttulo Anita Malfatti no tempo e no espao: biografia e estudo da obra. V.1 e Anita Malfatti no tempo e no espao: catlogo da obra e documentao. V.2, 2006; a biografia de Duchamp escrita por Calvin Tomkins (2007) leva o nome do artista. As biografias de Gilberto Freyre e D.Pedro II so voltadas para os campos da histria e da comunicao social. Gilberto Freyre: uma biografia cultural escrita pelos autores Guillermo Giucci e Rodrguez Enrique (2007). A pesquisadora Lilia Mortiz Schwacz(1998) autora de As barbas do Imperador: D. Pedro II, um monarca nos trpicos. Quanto a biografia literria ficou por conta de Osman Lins: uma biografia literria, realizada por Regina Igel (1988). Em relao a Biografias em fractais: mltiplas identidades em redes flexveis e inesgotveis de Felipe Pena um trabalho biogrfico que discute um modelo para a construo de biografias. A biografia de D. Pedro II de Lilia Mortiz Schwacz (1998) um ensaio intrepretativo e biogrfico. A autora traz a histria de D.Pedro II, mas o que interessa contar o mito da monarquia atravs de uma extensa iconografia, abordando os documentos visuais, com isso, a autora cria a imagem do homem monarca. Para Schwacz privilegiando a dimenso simblica da representao da realeza que se pode penetrar em facetas pouco estudadas, porm fundamentais na recuperao de modelos de sociabilidade at hoje presentes(p.19). E nesse caminho que a mesma constri a biografia de D. Pedro II. Como ela mesmo comenta:
Gostaria de destacar, que a inteno deste trabalho no realizar uma ampla e detalhada biografia de d. Pedro II,

tampouco uma histria poltica do Imprio. O objetivo , antes, compreender e apanhar momentos e aspectos privilegiados na construo da figura pblica de d. Pedro II. Nesse sentido, enquanto alguns captulos so sobretudo cronolgicos e biogrficos, outros so mais verticais e se detm em determinados aspectos especficos (avanando alm de um s perodo histrico).(p.563)

No segundo captulo, Schwacz optou por apontar as obras, os autores, as teorias e as discusses que contribuiram para a sua pesquisa biogrfica, para que fizesse um balano sobre esse tipo de produo. Os captulos foram construdos com base em documentos inditos, iconografia do perodo e uma vasta bibliografia sobre o monarca. Para se ter uma idia, uma noo de como Schwacz articula seu texto com as imagens, mitos e contos, a introduo da obra mostra o mito de Auk, que para ela qualquer histria permite seu uso, por certo, vrias narrativas e inmeras leituras. E neste caso o mito de Auk ajuda a entender a monarquia brasileira como uma experincia partilhada por diversas vises e sujeita a muitas recuperaes interpretativas. Assim, Schwacz vai construindo e criando o texto proposto. J, em outro captulo, ela inicia com um conto escrito em meados do sculo XIX por Hans Christian Andersen, e afirma que esse conto um bom pretexto, uma orientao para a reflexo sobre aspectos particularmente definidores da realeza moderna, pelo carter teatral e a dimenso simblica do poder poltico. No decorrer do texto utiliza tambm outros mitos, contos, e imagens para compor uma produo bibliogrfica que visa compreender a figura pblica de D. Pedro II e o contexto de sua poca. A utilizao de imagens pictricas, de gravuras, de brases, de poesias, de contos e mitos para pensar e repensar a dimenso simblica da realeza do segundo reinado. Para Schwacz a histria no se inicia com D. Pedro II, porm sobre ele que incide a quantidade maior de imagens e de representaes, como se o corpo do rei mediatizasse essas duas instncias: a criao poltica e institucional de realeza de um lado, e a figura mtica, marca do imaginrio popular, de outro. interessante notar como atravs das imagens, a autora, consegue descrever um monarca e todo seu imprio. E em vrios momentos da obra ela nos convoca, nos atenta para uma imagem descrevendo-a, interligando-a com o momento histrico, ou seja, o monarca e seu contexto.
Pensando nessas questes a autora diz que A sada acompanhar passo a passo as trajetrias que envolveram a figura de d.Pedro II, que de rfo da nao se transforma em rei majesttico; de imperador tropical e medenas do movimento romntico vira rei cidado, para finalmente imortalizar-se no mrtir exilado e em um mito depois da morte, com vistas a recuperar no tanto a sua histria, mas antes sua memria, ou melhor, a seleo de determinadas memrias nacionais. Esse ao menos o percurso que as imagens convidam a seguir( SCHWACZ, 1998, p. 21).

Com essa biografia, As barbas do Imperador: D. Pedro II, um monarca nos trpicos, Lilia Mortiz Schwacz, busca o entendimento, os mecanismos de construo simblica da figura pblica desse monarca, em suas associaes com o fortalecimento do Estado(p.22). Isso explica o estudo que a autora desenvolve a partir dos acervos imagticos(fotos, pinturas, gravuras, desenhos), dos mitos, dos contos, dos rituais e das comemoraes que envolvem o monarca e seu Imprio.
Para Schwacz, no caso deste trabalho, importa pouco refletir sobre a qualidade pictrica das iconografias ou, por exemplo, sobre a relevncia artstica das obras da Academia Imperial de Belas-Artes. Ao contrrio, abrindo-se mo de qualquer pretenso crtica, ou da avaliao da maior ou menor qualidade das obras, a opo restringir a abordagem ao conceito que Panofsky deu iconografia: o ramo da histria da arte que trata do tema ou mensagem das obras.

Seguindo ainda o raciocno da autora, no basta ficar na anlise exclusivamente poltica dessa imagem. possvel dizer que estamos diante de uma grande inaugurao: a de uma representao mais ou menos formalizada de uma monarquia que aqui se instala, buscando traduo em elementos tropicais. Uma monarquia formada por diversidades: por um lado com uma tradio europia e por outra a influncia da vida nos trpicos. Uma se nutrindo da outra: Se o imaginrio popular se nutriu da realeza, e de certa maneira se europeizou, tambm possvel supor o oposto: a monarquia brasileira se impregnou de elementos da cultura local. (p.520) A autora faz uma longa descrio da imagem de Pano de boca do Teatro da Corte, do artista Debret, e mostra como se comportava a realeza, os objetos, os frutos tropicais, as vestes, o trono, os negros, as palmeiras e a vegetao que compem um quadro extico. E faz um comentrio bastante singular: o desenho importante, mas a descrio do artista Debret cuida do resto. Valendo de ambos, da fala e da obra do artista, a autora afirma que observa no Pano de boca de Debret, que ele condensa, em uma s cena, elementos fundamentais da nova identidade cultural e social do pas. O desafio de escrever uma biografia, de um personagem to desvendado por uma srie de biografias, fez com que a autora buscasse caminhos no trilhados por outros pesquisadores. E isso foi possvel porque a autora tomou de emprstimo um conceito presente Nova Histria, que reconhecer a existncia de valores de permanncia mental na longa durao, que sobrevivem infra-estrutura mais imediata e dialogam ressignificados, em outros contextos. Como diz Chartier (1998) na articulao entre a estrutura social e certa estrutura cultural, que se deve buscar essa ordem de permanncias, a qual no corresponderia nem imagem reflexa do espelho, nem a uma engrenagem mecnica vazia de significado (SCHWACZ, 1998, p. 521). Dessa maneira podemos pensar na questo do estudo da histria ser um estudo dos processos como prope Schwacz:
dessa maneira, quem sabe seja preciso que a antropologia cultural se faa menos histria da cultura na medida em que, para alm da necessria referncia ao contexto e s dimenses

polticas que revelam como a histria o estudo dos processos com os quais se constri sentido -, poder-se-ia pensar como, desmontados os mitos de fundao, desconstrudas as categorias culturais (cujo significado correlato ao), restam valores no redutveis ao seu significado mais imediato.(1998, 604).

Dar importncia e destaque aos universos simblicos produzidos por uma sociedade, numa pesquisa biogrfica, desvelar o universo mais ntimo dos fundamentos simblicos de uma sociedade e compreender como essa sociedade se organiza e se apresenta como tal. Guillermo Giucci e Enrique Rodrguez (2007) so autores da biografia de Gilberto Freyre: uma biografia cultural. O ponto de partida para construo desse trabalho foi um hiato, que os autores Giucci e Rodrguez, perceberam entre o conhecimento das fontes primrias sobre Gilberto Freyre e a acumulao de comentrios baseados em leituras secundrias. Esse livro examina a vida de Gilberto Freyre de 1900 a 1936, mantendo como afirma os autores, um constante dilogo entre os diferentes contextos culturais e as obras produzidas (p.8). Os autores levaram em conta, para a pesquisa, a reconstruo dos contextos da poca, as anlies de autores significativos um dos pontos fundamentais para o desenvolvimento desse trabalho que o traado das idias e sensibilidade do biografado, juntamente, com uma pesquisa criteriosa de documentao histrica. Giucci e Rodrguez analisaram a maioria dos textos escritos por Freyre no perodo estudado e traaram a genealogia intelectual de suas principais idias. Em certos captulos, as obras serviram como ponto de partida para apresentao de suas idias com relao s obras de outros autores significativos.(p.11) Os autores conseguem configurar uma personalidade que no surge de uma nica pea, mas que vai configurando a identidade em conflito com os ambientes e idias da poca. Para eles, Gilberto Freyre uma figura central na formao da idia contempornea do Brasil e que desde cedo obteve uma educao cosmopolita, pois viveu nos Estados Unidos e na Europa. Entre os tempos de sua formao e o presente interpe-se quase todo o sculo XX. Eles consideram que isso um dado biogrfico importantssimo porque Freyre considerado como um dos intelectuais latinoamericanos da primeira metade do sculo XX mais versados no dilogo com referncias culturais diversas. Apesar de sua importncia para o cenrio cultural brasileiro, no exite muitos estudos biogrficos de Gilberto Freyre, e o que intriga os autores um relativo desconhecimento de etapas decisivas de sua formao sobretudo se levamos em considerao que Gilberto Freyre um escritor eminentemente autobiogrfico. Os seus livros esto ligados a episdios e interpretaes de sua vida.Ele mesmo atribuiu importncia central aproximao biogrfica, e concebeu, em parte, as cincias sociais como uma busca de apreenso da realidade humana em sua mxima concreo e individualidade. (GIUCCI; RODRGUEZ, 2007, p.8). Duas referncias diretas para a construo dessa biografia foram usadas como recurso pelos autores. No primeiro momento, um ensaio biogrfico de Gilberto Freyre,

de cunho pessoal, editado em 1944 por seu primo Diogo de Melo Meneses, que fornecia detalhes da juventude e da formao do autor. um texto surgido e veiculado no crculo de amigos ntimos de Freyre, e sua presena direta uma caracterstica dessa biografia, existe certo intimismo nessa obra, e isso, define o valor documental do mesmo, comentam os autores. A segunda referncia direta utilizada oriunda de uma biografia de Vamireh Chacon, pouco depois da morte de Freyre, a qual incorpora uma documentao indita e apresenta de modo sinttico a trajetria intelectual por ele percorrida. De modo geral, os autores traam os caminhos percorridos por Freyre nos pases e cidades em que viveu e/ou passeou; os estudos realizados, os crculos literrios e universitrios no clima exitante do ps-guerra. Os relacionamentos intelectuais, polticos e culturais so tambm alvos biograficos. Os autores mostram o contexto de sua origem e sua trajetria acadmica, profissional e social; suas influncias e memrias na construo e criao de suas obras; e ainda comentam as obras apontando as referncias que o biografado utilizou para construi-las desde a infncia at o fim de vida. Por exemplo, quais eram os personagens familiares que o influenciou, a cidade de Recife, os estudos da poca de criana, no Brasil, e por ltimo, sua formao no exterior. Os autores conseguem passar ao leitor de que modo obra de Freyre foi influenciada pela poca de sua formao, rica em mudanas sociais e culturais. Freyre teve a oportunidade de assistir pessoalmente o advento de vrios acontecimentos culturais e sociais. Na Europa, viveu o clima do ps-guerra que marcou toda uma gerao, como escreve em Apologia pro generatione sua (1924): Guardo ainda nos olhos a triste paisagem dos cemitrios de guerra que acabo de ver na Frana e na Alemanha: milhares de cruzes de pau preto sob as quais apodrece tanto corpo jovem. E vi ao sol dos parques de Paris, de Londres, de Berlim, na Blgica, restos macabros de mocidade, mulambos de carne ainda moa, esses pedaos de homens que so os mutilados da guerra. (FREYRE, 1924 apud GIUCCI; RODRGUEZ, 2007, 13). Para os bigrafos, o lugar que as idias de Gilberto Freyre ocupam um lugar de especial destaque no repertrio intelectual das geraes brasileiras, surgidas entre a crise do Imprio e o Estado Novo, que se propuseram a tarefa central e obsessiva de pensar o Brasil como nao moderna. Passamos agora para a biografia literria do escritor pernambucano Osman Lins, editada em 1988 pela pesquisadora Regina Igel. A autora dividiu o livro em duas partes: a primeira a biografia literria do escritor e a segunda rene dois estudos crticos e analticos de duas obras significativas do seu repertrio ficcional e no-ficcional expondo as estruturas em que se baseiam o romance e os livros de ensaios e crnicas do autor. Ambas partes so precedidas por uma cronologia. Para a autora o intuito da biografia literria identificar os aspectos da vida do escritor que exerceram influncia na concepo e elaborao de suas obras, com as quais o leitor tem acesso ao longo do texto biogrfico. Um dos dados bsicos para a composio deste tipo de estudo a conscincia, de minha parte, de um tipo natural de limitao, percebido medida que intentava o levantamento das confluncias empricas de Lins no seu acervo literrio. (IGEL,1988, p.7).

Essa pesquisa proporciona ao leitor o acompanhamento da vida de Osman Lins desde sua infncia, e os fatores familiares condicionantes de sua futura produo ficcional, at a fase de maturidade intelectual. Para exemplificar, trago um trecho do texto de Igel, o qual mostra a influncia que algumas figuras exerceram sobre o processo de construo de sua obra:
a av paterna, dona Joana Carolina e sua tia Laura o marcaram profundamente por toda a sua vida devido as suas qualidades de amor, dedicao e carinho materno, j que sua me morrera dezesseis dias depois de seu nascimento.(p.19). Duas presenas masculinas marcantes na formao do escritor: a primeira figura a de Antonio Figueiredo, marido de dona Laura, tio por afinidade, um homem inclinado a aventuras comerciais, lidando com gado, ouro e o que lhe desse subsistncia. Desse tio absorveu o gosto pela narrao, pois esse tio voltava a casa carregado de experincias e histrias, contadas e recontadas por ele com vivo prazer; a segunda o professor Jos Arago Cavalcanti, seu mentor desde o segundo na da escola primria. Desse professor absorveu o sentido de disciplina e discernimento na ordenao imaginativa.(p.20).A bondade do primeiro ficou para sempre marcada na personagem Bernardo de O fiel e a pedra, enquanto a organizao do segundo ficar integrada na personalidade do prprio Osman.(p.21).

A autora descreve dois caminhos de acesso para concretizar seu trabalho: o primeiro se abriu com as fontes de informaes biogrficas que incluram entrevistas pblicas, artigos de sua autoria, uma parte da correspondncia, documentao de seu arquivo particular, contatos pessoais com a esposa, e depoimentos de alguns de seus amigos. O segundo caminho de acesso completou-se ao longo de traos comparativos explorados entre fases de seus trabalhos, principalmente os de ndole ficcional. Por esta via, as caractersticas observadas nos trabalhos das primeiras horas so examinadas luz de obras posteriores, da perspectiva de permanncia ou abandono das mesmas, tendo sempre em vista as possveis transferncias catrticas da vida do autor em sua obra. Para selecionar as obras estudadas a autora partiu de uma escolha pessoal, sem excluir, mas incluindo as representativas dos trs gneros narrativos: drama, conto e poesia - contudo em grau menor do que a concedida aos romances. Na biografia de Lins encontramos fotografias de familiares, de pessoas amigas, de escritores, no geral, as pessoas de seu relacionamento. Com relao a essas fotos a autora comenta que: a parte iconogrfica complementa sua pesquisa. Nas fotografias se compartilham instantes da vida do escritor guardados como valor especial de sua vida privada, por isso grande quantidade de fotos ilustra as passagens registradas no curso da apresentao biogrfica. Para Igel (1988) o objetivo do livro ter sido atingido se esclarecer, como pretendo, a vida placentria das obras e, depois, sua presena concreta, a primeira refletindo fases pessoais do escritor, a segunda, isenta delas. Mas tambm a inteno

ser alcanada se servir de estmulo a mais trabalhos analticos e crticos sobre este grande escritor. (p.9). Uma das mais respeitveis estudiosas do modernismo brasileiro, Marta Rossetti Batista, por mais de quarenta anos, pesquisou o trajeto da artista brasileira Anita Malfatti. Em 2006 lanou a biografia da artista, contendo dois volumes. O primeiro, Anita Malfatti no tempo e no espao: biografia e estudo da obra; e o segundo, Anita Malfatti no tempo e no espao: catlogo da obra e documentao. O primeiro um trajeto da vida e da obra da artista. O segundo volume um catlogo da obra de Anita Malfatti que visa traar um roteiro documentado da produo da artista. Com isso, podemos dizer que um livro completa o outro, eles se completam em historicidade e produo artstica de Anita. A pesquisa de Batista comeou nos anos 60, quando fazia parte de um projeto de pesquisa que destinava a documentar as atividades e as produes de artistas brasileiros, em especial aqueles ainda vivos, ou cujos acervos permaneciam em mos de familiares. O orientador dessa pesquisa na poca era Flvio Motta, com a participao de outros professores de Histria da Arte da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo/USP. Desde o incio do projeto a pesquisadora Batista trabalhou com a artista Anita Malfatti. O resultado de trs projetos, 1964, est disponvel na Biblioteca da Faculdade. Nesse perodo a autora sentiu necessidade de dar prosseguimento pesquisa, pois percebeu que para entender a trajetria da artista, analisar sua obra e sua contribuio na arte e histria brasileira, precisava conhecer em detalhes os vrios ambientes artsticos nos quais a artista viveu e produziu, isto , no Brasil e no exterior. Esse era o contexto pelo qual a autora deveria debruar para o melhor entendimento da trajetria de Anita Malfatti. A pesquisadora contou com entrevistas com a artista, pesquisou em acervos, bibliotecas, colees particulares e institucionais. Com isso, conseguiu reunir um material extenso e fazer um cruzamento, uma interseo de informaes realizando um mapeamento de todas as etapas de sua vida. O primeiro livro aborda desde sua infncia e estudos no exterior Nova York, Berlim na dcada de 1910; as exposies individuais de 1914 e 1917; a Semana de Arte Moderna de 1922; a sua estadia em Paris no ano de 1920; os acontecimentos sociais e movimentos artsticos da poca, os sales, as mostras de arte de relevantes artistas da poca. Ainda nesse volume encontramos mais de 300 imagens, algumas inditas, uma srie de reprodues coloridas das principais obras da artista e uma cronologia.
A autora faz duas observaes a respeito de sua pesquisa: a primeira que acredita que desde 1977 vem contribuindo para o maior conhecimento da artista, permitindo novos olhares sobre seu papel e lugar na arte brasileira. Surgiram outras pesquisas que contriburam e permitiram um dilogo que fez avanar o conhecimento e a anlise em nossa Histria da Arte. A segunda, que mesmo aps a concluso da pesquisa em 1981 e a edio da monografia em 1986, continuou acompanhando a obra da pintora em exposies, em colees, ou por solicitao de

marchandse da famlia, seguindo sua fortuna crtica.(2006,

p.10).

Um dado interessante que em 1979, a pesquisadora reuniu e registrou toda e qualquer referncia obtidas, mesmo pequenas citaes que encontrava sobre a artista e suas obras. Para Batista, o seu estudo foi construdo a partir desse agrupamento e registro do material reunido naquele ano, a autora comenta que manteve na ntegra o rastreamento. E esse material, hoje, pertence ao arquivo do Instituto de Estudos Brasileiros. A autora relata momentos importantes da vida de Anita Malfatti, tanto os da vida familiar, quanto os da vida artstica, apontando suas obras e comentando-as, traando, ao mesmo tempo, um panorama da arte, como nessa passagem, que comenta sobre a abertura da grande mostra de arte moderna de carter anti-acadmico, em Nova York, fevereiro de 1913:
neste ambiente e nesta poca que Anita Malfatti chegou em Nova York. Nos anos de 1915 e 1916 ela conviveria com elementos, acontecimentos e idias das duas correntes polarizadoras da arte moderna norte-americana, justamente no perodo de maior euforia com as escolas europias. Conviveria com as duas influncias dominantes entre os norte-americanos, fauvismo e cubismo que dariam cor e forma s tendncias e formao da expressionista. [...]presenciou o escndalo que a obra: Nu descendo uma escada n.2 de Duchamp provocou na mostra de Armory Show em Nova York, 1913 (p.105/6).

Outro ponto importante, para entender o caminho utilizado pela pesquisadora, para escrever essa biografia, o questionrio que ela faz, logo nas primeiras pginas da obra.
Por que, vinda de um meio acadmico, interessou-se e optou pela arte moderna? Por que, de todas as correntes de arte moderna que conheceu, escolheu o caminho expressionista para se exprimir? O fato de ter estudado na Alemanha no explicao suficiente, pois foi nos Estados Unidos que firmou sua linguagem expressionista. Por que, diante da reao violenta exposio de 1917/18, recuou, ps em dvida o caminho encontrado quando sabia que a arte moderna europia muitas vezes se impusera de modo polmico? A frase usual o artigo de Monteiro Lobato destruiu a carreira de Anita Malfatti simplista e no explica sua trajetria posterior. E nesta, as indagaes tambm se sucedem: como foi sua produo artstica nos anos 20? Ou, por que foi a nica modernista a aderir Famlia Artstica Paulista? Ou ainda, por que, depois de longos anos de carreira, tendo adquirido slidos conhecimentos sobre a arte moderna, optou na fase final por uma arte popular brasileira? (p.18)

Vrias das respostas comearam a delinear-se, a partir do momento em que a autora cruzou os dados pesquisados: a personalidade da artista e sua trajetria de vida confrontados com sua produo artstica.

Quanto as questes estruturais da biografia de Anita Malfatti, a autora divide em trs grandes captulos, de acordo com os acontecimentos da vida e da obra da artista, fazendo um elo entre sua carreira e a sua personalidade. Denomina como as Trs Anitas: Conquistas (captulo 1: Em famlia. A festa da cor. So Paulo,1917. A festa da forma e a festa da cor. Brasil, 1917). Dvidas (captulo 2: Isolamento e conformismo. Com os modernistas. Na escola de Paris. No fim do tempo modernista. Anos difceis.). A paz (captulo 3: Novas coordenadas. Tomei a liberdade de pintar a meu modo). Depois de 1918, ingressou num perodo de dvidas, com uma produo insegura. Pressionada tentou se conter. Preocupava com os problemas formais da arte. Dvidas (captulo2: isolamento e conformismo. Com os modernistas. Na escola de Paris. No fim do tempo modernista. Anos difceis.) Sada definitiva para as dvidas. Encontrou paz consigo mesma afastando-se das polmicas artsticas, produzindo obras ingnuas as festas populares, os domingos prximas a um primitivismo. Novamente se conta ao se irmanar s figuras annimas, fundidas na natureza. A paz (captulo 3: novas coordenadas. Tomei a liberdade de pintar a meu modo) No segundo livro a autora faz, como ela mesma denomina, uma histria da obra, e com essa histria que ela pde compreender e esboar a trajetria artstica da pintora, embasando o texto constante no volume da biografia e estudo da obra. Na inteno de metodizar e dinamizar o trabalho, Batista reuniu todas as informaes possveis, referncias em depoimentos ou jornais, listagens de exposio, reprodues e fotografias etc. O resultado, em relao aos leos, uma listagem de quase 500 ttulos, sobre os quais encontrou maior ou menor grau de informaes (p.09, V.02). Com isso, estrutura o registro sobre as obras, em duas categorias: Da obra e Dos verbetes. No campo Da Obra, ela organizou tcnicas empregadas pela artista: leos, pastis, aquarelas e lpis de cor, gravuras e desenhos. No campo Dos Verbetes a pesquisadora separou os dados tcnicos em: ttulos das obras, assinaturas de datas, colees, exposies e bibliografia. A pesquisadora, ainda, explica como a artista trabalhava com cada tcnica e como dava ttulos as suas obras, como as assinavam e as datava. O catlogo documental, apontando a histria e o destino dos trabalhos de Anita. A anlise, o momento da produo ou outras observaes encontram-se integradas nos volume da biografia e estudo da obra de Anita Malfatti. Mantive o rastreamento minucioso inicial que embasou a pesquisa, reduzindo a atualizao a informaes mais significativas, diz Marta Rossetti Batista. Na segunda parte do catlogo se encontra a parte de documentao, ou seja, um rastreamento realizado para a pesquisa sobre a vida e a obra de Anita Malfatti. A pesquisadora dividiu-o em: exposies, bibliografia de Anita Malfatti, correspondncia e bibliografia sobre a poca. A pesquisadora grifa com asteriscos os textos mais significativos da documentao. Batista organizou conforme os sucessivos ambientes que a pintora freqentou, e que correspondem a captulos da sua biografia: a arte

brasileira do incio do sculo Semana de 1922; o expressionismo alemo s vsperas da I Guerra Mundial; a arte norte-americana durante a I Guerra; a Escola de Paris nos anos 1920. Na relao, destacou a bibliografia sobre personalidades, como os professores e colegas, e acontecimentos marcantes na carreira da artista. A bibliografia sobre arte brasileira ps-Semana de 1922, de interesse aqui, confunde-se com a Bibliografia sobre Anita Malfatti, comenta Batista. Duchamp: uma biografia, de Calvin Tomkins. uma biografia sobre um dos artistas mais emblemtico de todos os tempos. O bigrafo consegue fazer um cruzamento entre vida e obra, e ao mesmo tempo articular conceitos, linguagens, movimentos artsticos e teorias do campo da arte. Os captulos, na sua maioria, so organizados de acordo com a trajetria do artista, mesclando fatos do passado com fatos mais atuais, de modo que, o leitor possa compreender a obra do artista a partir de acontecimentos vividos pelo mesmo, seja numa ordem anacrnica e ou diacrnica. Outro fato interessante, nessa biografia, o nome dado, pelo autor a cada captulo. O nome de uma cidade de onde o artista nasceu, como por exemplo, Blainville, partes de ttulos de obras de Duchamp, de importantes lugares, de pessoas, de eventos por os quais o artista vivenciou no decorrer de sua vida. Sempre pontuando as obras, principalmente quelas que marcam determinada passagem de uma linguagem, ao ou estilo, para outro. No primeiro captulo, A noiva despida, o autor escreve que a obra, A noiva despida por seus celibatrios, mesmo (O grande vidro)5 grande demais para ser compreendida primeira vista. Talvez, por isso, a anlise, dessa obra, projetada no decorrer de todo o livro, intercalando-a com os acontecimentos e anlises de outras obras de Duchamp. Na verdade, o autor oferece pistas para que os leitores compreendam a totalidade da obra, uma vez que, at hoje, uma obra enigmtica, a qual Duchamp levou sua vida toda para produzi-la. Para Duchamp (2007),o grande vidro um quadro hilariante um quadro cuja inspirao original, provm das barracas das feiras ambulantes na Frana, onde as pessoas atiram bolas sobre imagens de uma noiva e um noivo para tentar derrub-las. O autor descreve a obra, acima citada, com a ajuda de algumas declaraes do artista, de crticos e estudiosos da rea, cruzando as opinies de todos para poder situ-la no tempo e no espao. Todo o primeiro captulo gira em torno do mistrio da obra O Grande Vidro. Tomkins faz uma descrio minuciosa da obra, todos seus elementos, desenhos, pinturas, objetos, as notas deixadas pelo artista na caixa verde. Faz com que o leitor dirija seu olhar para todos os ngulos da obra. Alerta para o entendimento do que significa a palavra mesmo, que compe o ttulo, a qual j foi tema de inmeros estudos. Para o autor a obra guarda uma relao com a pintura, assim como Finnegans Wake com a literatura: ela nica, inimitvel; j foi tachada de obra prima a embuste, e at hoje no existem parmetros pelos quais
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La Marie mise nu par ses clibataires, mme (Le Grand verre),

possa ser julgada. Duchamp inventou uma fsica nova para explicar suas leise uma matemtica nova para fixar as unidades de suas medidas.(p.12). J nas palavras de Duchamp, esse pequeno advrbio no tinha nenhum sentido, que ele nada mais era do que uma brincadeira e uma poesia sua moda, que a palavra mme veio a mim sem sequer me dar o trabalho de procurar por ela. Era simplesmente um aparte humorstico, qualquer coisa como o j em j basta.(p.12). O autor considera que a obra O Grande Vidro, uma das primeiras fontes da abordagem conceitual que viriam a dominar a arte ocidental desde a segunda metade do sculo XX, uma abordagem que define a arte antes de tudo como uma atitude mental em vez de visual. Nesse aspecto essa biografia de grande importncia para a construo da biografia do artista Paulo Bruscky, por ser, este, conhecido como um artista produtor da arte conceitual. Encontramos vrios pontos em comum entre esses dois artistas. Cabe aqui um parentese a respeito da exposio de Duchamp no Museu de Arte Moderna de So Paulo, aberta em julho de 2008. Aconteceu uma mostra paralela exposio, Marcel Duchamp: uma obra que no uma obra dearte, denominada: Duchamp-me, a mostra reuniu cerca de quarenta artistas brasileiros inspirados no trabalho de Duchamp, o que lamentvel que o nome e a obra de Paulo Bruscky no aparece nessa mostra. Voltando biografia de Duchamp, nas pginas que se seguem, o autor descreve a relao dos pais de Duchamp com o artista e seus irmos, fala sobre eles, suas profisses e casamentos. As cidades onde os Duchamp passaram. Nessas descries, Tomkins nos mostra, como a histria de vida do artista est impregnada em sua obra.Duchamp descrevia sua infncia como plcida e indiferente. Deve ter aprendido desde cedo a interiorizar seus sentimentos com relao a ela afinal, a indiferena se tornaria um de seus princpios norteadores(p.29). A formao do artista descrita pelo autor, Duchamp estudou desenho, pintura, dominava a tcnica de gua-forte, gravura e composico tipogrfica; mais tarde realiza experincia no campo da fotografia e imagens em movimento. As influncias e experincias artsticas, literrias e de outras reas, como o xadrez, a fsica, a matemtica so relatadas por Tomkins no decorrer dos captulos, de acordo com fatos da vida do artista, das anlises das obras e do contexto. O autor conta que Duchamp viu a pea de teatro Impressions dAfrique de Roussel, o qual foi um excelente jogador de xadrez na juventude, trocou a msica pela literatura e produziu seu primeiro livro de poemas aos 19 anos. A pea de Roussel causou forte impresso no artista: fundamentalmente foi Roussel o responsvel pelo meu vidro, A noiva despida por seus celibatrios, mesmo ( O grande vidro) Duchamp, 1946, e continua afirmando que
foi a partir de suas Impressions dAfriqueque pude traar o plano geral de minha obra. Essa pea, que vi com Apollinaire, me ajudou muito no que toca a certo aspecto da minha expresso. Vi logo que podia usar Roussel como fonte de inspirao. Senti que, como pintor, era muito melhor ser

influenciado por um escritor do que por outro pintor. E Roussel me mostrou o caminho.(p.108).

As participaes do artista em sales de arte, as reaes que suas obras provocavam no pblico, em outros artistas, crticos de arte, e nos espectadores. Os sales que sua obra no foi aceita. Os grupos de artistas, os movimentos, as tendncias e linguagens artsticas. O ano de 1913, segundo Tomkins, foi decisivo para a autodescoberta do sculo, o momento em que o florescimento das experincias e inovaes em todas as reas artsticas estava rompendo as barreiras entre as artes. Toda essa efervescncia trazida pelo autor, e este descreve as reaes do artista perante essas tranformaes, demosntrando sua personalidade. Porque, nesse perodo, Duchamp comea a afastar das tendncias, no importa para ele o que os artistas contemporneos esto fazendo, ele sai da sombra de seus irmos, que tambm eram artistas. E vai a poucas exposies de arte.
Duchamp estava interessado no problema do movimento na pintura, desde aquela pintura realizada da mulher com o cachorro. E esse interesse foi aumentado cada vez mais, como ele afirma...minha interpretao do cubismo nesse tempo era uma repetio de linhas esquemticas, sem qualquer preocupao com anatomia ou perspectiva um paralelismo de linhas que descreve ao por meio de diferentes posies de uma pessoa em movimento.(p.91).

O apndice da biografia um texto escrito por Duchamp sobre O ato criativo, nele o artista considera dois plos da criao da arte: de uma parte, o artista e, de outra, o espectador, que mais tarde se torna posteridade (p.517). O artista discute o ato criativo, dizendo que o que ele pensa sobre esse assunto no aceito por muitos artistas, os quais recusam o papel medinico e insistem na participao da conscincia no ato criativo; contudo, a histria da arte tem identificado com coerncia as virtudes de uma obra artstica por meio de consideraes completamente divorciadas das explicaes racionalizadas do artista. (p. 518). Duchamp chama ateno para a importncia do espectador na construo da obra de arte, porque o ato criativo no executado pelo artista sozinho. o espectador que coloca a obra em contato com o mundo externo, porque ele que decifra e interpreta os atributos internos dessa obra, contribuindo para o ato criativo. Nesse sentido, podemos entender, a importncia dessa biografia de Duchamp para esta pesquisa. Pois, um estudo de uma personagem fundamental na compreenso da arte contempornea, alm de fazermos, perceber todo o complexo processo de construo da obra de Duchamp. As biografias aqui expostas, at agora, seguem um estudo de fatos em sua evoluo diacrnico - no tempo e no espao que elas ocupam. Aponto, aqui um modelo de biografia num movimento contrrio, ou seja, anacrnico. Biogragia em fractais: mltiplas identidades em redes flexveis e inesgotveis, de Felipe Pena (2004). O objetivo dessa biografia propor um modelo que saia do tradicional formato diacrnico de narrativa, classificado por Pierre Bourdieu como iluso biogrfica, pois

tenta ordenar os acontecimentos de uma vida como uma histria com comeo, meio e fim, formando um conjunto estvel e coerente (PENA, 2004, p.79). O que Bourdieu chama de iluso biogrfica, aquela que trata a histria de uma vida como o relato coerente de uma seqncia de acontecimentos com significado e direo (BOURDIEU, 2004 apud Pena, 2004, p. 80). Felipe Pena (2004), explica que o modelo de sua construo biogrfica, rejeita os conceitos de unidade e coerncia ao estudar os processos que compem as identidades e os substitui por perspectivas que privilegiam a fragmentao e a multiplicidade. Para isso, o autor toma emprestados os conceitos das cincias naturais como a teoria do caos e dos fractais. Portanto, coloca a ao individual num fluxo de uma rede de conexes.
Neste trabalho, defendo a adoo de sistemas complexos como caminho para evitar a iluso biogrfica. Para tanto, proponho a utilizao metafrica de estudos provenientes das cincias naturais, como as teorias do caos e dos fractais, responsveis tambm pela segunda hiptese deste texto, que consiste em abordar a multiplicidade de identidades do biografado atravs da recorrncia a possveis simetrias de escala provenientes das referidas teorias. Ou seja, propor uma possibilidade de ordem no interior da prpria desordem, sem deixar de confirmar a fragmentao dos processos identitrios e suas articulaes em redes flexveis e inesgotveis. (PENA, 2004, p. 80).

Para construir esse modelo de biografia em fractais, Pena investiga a teoria do caos, busca outros autores que fazem referncia a essa teoria, como por exemplo, a pesquisadora brasileira Diana Damasceno (1999), que aborda a teoria do caos em sua tese de doutorado, relacionando a terica da literatura Katherine Hayles, para quem a linguagem no deve ser entendida como instrumento passivo de transmisso de informao, mas, ao contrrio, como um espao produtivo de complexos processos de comunicao interativos (HAYLES, 1999, p.23). O objetivo da pesquisadora verificar as possibilidades de construir teorias complexas para representar e traduzir a literatura. Por isso, seu estudo voltado para as narrativas biogrficas, como ela mesma afirma produtos parecem surgir dos e nos espaos caticos, in-between, gerados por mltiplas formas de organizao construtoras de novas ordens, que permitem o cruzamento de linguagens diversas, como a linguagem da informtica, a jornalstica, a da escrita da histria e a literria. (PENA, 2004, p.83). Pena concorda com Damasceno, mas vai alm. Para ele esse estudo da narrativa biogrfica, atravs da teoria do caos, no aplica apenas o cruzamento de linguagens diversas, mas as pesquisas sobre as mltiplas identidades. Por isso, compreender e analisar esse modelo biogrfico so de suma importncia, para a construo da biografia do Paulo Bruscky, porque este assume vrios personagens no cenrio artstico: artista, artista pesquisador, poeta visual, performer, historiador, arquivista, entre outros. Ele se revela como um sujeito fracionado e mltiplo, e sua produo artstica, cruza diferentes linguagens.

A estrutura da biografia pensada no formato da teoria dos fractais flexvel. Podendo, a histria ou o fato transitar por entre os captulos. No se pode limitar a nomeao dos captulos, a multiplicidade dos fatos uma rede complexa de conexes que estabelecem de acordo com o individuo e seu meio, num movimento constante, que no mais o conceito de unidade e coerncia. Isso para que a identidade e as obras pesquisadas possam ser constantemente construdas e reconstrudas. Sob esse aspecto, Felipe Pena conclui que:
A coeso perde lugar para uma colagem de estilos e influncias, moldada por imagens miditicas, modelos de consumo, sensaes, aparncias e outros infindveis componentes de um caleidoscpio sem significado definido. Um caleidoscpio desconexo e hbrido, mas, nem por isso, desordenado, j que sua ordem est baseada na permanente recriao no interior da prpria desordem. A biografia em fractais uma opo para evitar a iluso do diacronismo e apresentar as mltiplas identidades que se articulam em redes flexveis e inesgotveis (p.89).

Entender todos esses modelos biogrficos anteriormente descritos de grande importncia para esta pesquisa, no entanto, neste texto apresentei seis mtodos de trabalhos. Outros mtodos sero analisados e publicados em outro texto e depois comporo a tese de doutorado. O objetivo de investigar esses trabalhos para que possa ser desenvolvido o prprio mtodo de narrativa biogrfica para esta pesquisa. Ressalto, o fato da importncia desse estudo, pois com essa investigao percebe se diferentes mtodos de trabalhos biogrficos, os quais trazem, mostram e trabalham as histrias de seus personagens sempre vinculadas obra e contexto. Como que cada autor descreveu a personalidade do artista, do poeta ou do escritor. Importante pensar como esses autores estruturam os captulos, os perodos e os fatos fazendo o leitor compreender o processo de construo da obra do artista. Ao ler essas biografias, tento encontrar o modo, o meio de como o bigrafo escreveu sobre a personalidade de tal biografado, como ele descreve a obra, o contexto, como realiza os cruzamentos presentes na vida e na obra do pesquisado, ou como o autor coloca conceitos importantes da poca, do movimento literrio ou artstico, dependendo de quem o biografado. Busco tambm o entendimento do processo de coleta de dados: quantas entrevistas? Onde pesquisou? De que modo? Que tipo de acervos? Instituies? Pesquisa oral? Informal? E formal? Como organizou as imagens no livro? No catlogo? Qual o formato e a estrutura do texto? Se o bigrafo delimitou um perodo ou no? Houve biografia que alm do mtodo e da estrutura, o seu contedo foi de fundamental importncia, tanto no sentido do contexto scio cultural, quanto no contexto das questes artsticas de modo geral: a linguagem, o processo criativo, os perodos e movimentos artsticos da poca. No caso da biografia dos artistas Anita Malfatti e Duchamp, fica claro a ligao da figura do homem/artista Duchamp com a figura de Bruscky; e tambm o seu contexto referncia direta para Bruscky. A investigao dessas biografias foi

importante porque, ao mesmo tempo em que conheo o processo de construo da obra dos artistas, compreendi a arte moderna, a arte conceitual e outros fatos importantes para a histria da arte; entender a complexa rede da arte: o mercado, os sales de arte, as exposies, os manifestos, as crticas, os movimentos e as linguagens artsticas, os processos de criao dos artistas e seu contexto. J a biografia de Osman Lins, possibilitou uma compreenso de seu processo de criao, de uma obra autobiogrfica, o modo como autora nos coloca de maneira simples, mas com grande grau de sensibilidade a vida e obra desse autor. Quanto s questes tericas da Histria Nova a biografia de D. Pedro II, a contribuio foi imensa para o entendimento histria e vida, histria e contexto social e cultural. O modo como os autores contextualizaram a biografia de Gilberto Freyre, como moldaram a personalidade dessa figura to importante para a cultura brasileira relatam, mostram uma passagem interessante que questiona se possvel conhecer inteiramente um homem:
Na introduo de seu livro sobre Flaubert, Sartre se pergunta se possvel conhecer inteiramente um homem. A resposta positiva, e sua biografia inacabada de Flaubert, LIdiot de la famille, foi sua tentativa de concretizar a tarefa. A densidade de uma experincia pessoal, porm, dificilmente pode ser captada plenamente de um ponto de vista exterior, pois o olhar externo jamais consegue iluminar certos espaos irredutveis da prxis. Permanecem os traos, as explicaes de certas atitudes e a descrio das idias centrais dos textos. Assim como o autor no consegue explicar totalmente sua prpria ao, o limite do intrprete dado pela fragilidade de seu instrumental de pesquisa e pela condio histrica de sua posio. Num estudo biogrfico, deve-se, portanto, deixar espao para a ambigidade. No obstante, a reconstruo de uma vida e da aventura implcita da sensibilidade compensam o esforo. Especialmente em se tratando de uma personalidade cheia de cores como a de Gilberto Freyre, figura mltipla, que conseguiu forjar um estilo pessoal tanto nos textos quanto nos gestos. (2007, p.14)

Sem dvida a que mais aproximou do meu objetivo e do modo como interesso trabalhar, foi teoria de Felipe Pena, fundada na teoria dos fractais. A qual possibilita escrever um texto flexvel, caminhando entre as fronteiras das linguagens e das reas de conhecimento, possibilitando, assim, acalcanhar o objetivo proposto desta pesquisa que investigar se o artista Paulo Bruscky e sua produo podem ser enquadrados dentro do campo da Interartes, e por outro lado, entender como o mesmo um marco fundador da arte contempornea brasileira. Gerando um produto final que a biografia: vida e obra, vida e produo artstica, vida e histria. Para Roland Barthes (1999) o que mais valioso, no apresentar a histria do indivduo, com comeo, meio e fim delimitados, mas alguns momentos significativos de sua vida, conectados em sua trajetria como um todo. Para isso, Barthes conceituou o

termo biografema para dar conta deste texto que fica entre o ver e o no ver, que constri um corpo que se percebe nas suas intermitncias, ou ainda, na encenao de um desaparecimento-aparecimento (BARTHES apud RONDELLI; HERSCHMANN, 2000 p.216). Neste sentido essa passagem nos remete, segundo os autores Rondelli e Herschmann, para este lado episdico do biogrfico. Seja qual for o seu registro, o texto preservaria sentidos e significados atravs de algumas breves e fugazes imagens do sujeito, inicialmente selecionadas pelos bigrafos e que, depois, permanecero como idias cones de sua breve existncia. (2000, p. 216). Por isso que se deve construir um texto que permita revelar algo da natureza humana e ou de uma poca, a partir do estudo da obra, atravs de detalhes, fragmentos do contexto do artista pesquisado. Por fim, ressalto ainda a importncia da realizao do trabalho da memria de um artista vivo. Bruscky um arquivo vivo, tomado em seus depoimentos, conversa e convivncia atravs dos mecanismos da pesquisa etnogrfica e da histria oral.

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