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Fala, Chico Buarque Se fosse feita uma investigao para identificar os brasileiros que mais produziram na rea cultural,

desde a dcada de 1960, o nome de Chico Buarque de Hollanda, certamente, seria um deles. O volume de obras deste Songbook - o maior entre todos os Songbooks - no deixa a menor dvida. So centenas de msicas, sem contar a sua atividade como escritor de livros, autor teatral e sua presena nos palcos do Brasil. Se a obra musical de Chico impressiona pela quantidade, impressiona muito mais pela qualidade. Um criador do seu nvel tambm tem muito a dizer, razo pela qual apresentamos a maior das entrevistas j publicadas em Songbooks. Chico Buarque tem muito a dizer. Almir Chediak: Para comear, gostaria que voc falasse dos seus primeiros contatos com a msica. Como que foi isso? Chico Buarque: A lembrana mais remota a dos meus pais cantarolando msicas antigas, como ltimo desejo, por exemplo, na casa em So Paulo, na rua Hadock Lobo, onde morei at os oito anos idade. Em 1952, a famlia foi toda para Roma, mas me lembro tambm que, antes da viagem, eu ouvia rdio. Chediak: Que rdio? A Nacional? Chico: Possivelmente. O rdio era da minha bab, ou melhor, da bab dos sete filhos dos meus pais e depois virou cozinheira. Acho que era a Nacional mesmo, porque um dos programas que a gente ouvia era aquele do primo pobre e do primo rico, o Balana mas no cai. Mas havia muita msica, principalmente os sambas e as marchinhas de carnaval, que eu gostava muito. Me lembro da Linda Batista, do Blecaute, da Marlene, da Zilda do Z, todos eles cantando msicas de carnaval. Depois, na quaresma, mudava a programao e entrava a msica de meio de ano, como era chamada. Era samba-cano, bolero, mas que gostava menos disso. Chediak: Voc no ouvia disco? Chico: Antes da viagem para Roma, minha irm Micha ganhou um vitrola, ainda daquelas de dar corda. No era eltrica no. Quando a gente voltou para So Paulo, dois anos depois, apareceu l em casa um novo mvel, que, na verdade, era um toca-discos da marca Telefunken. Naquele aparelho ouvi Slvio Caldas, Ataulfo Alves, Elizeth Cardoso, Roberto Luna, Frank Sinatra, Inks Spots, Lucho Gatica, Trio Los Panchos e mais uma poro de gente. Minha me adorava Edith Piaf. Tinha tambm um disco do Jacques Brel. Chediak: E o primeiro contato com o violo, como foi? Chico: Foi bem mais tarde. O primeiro violo que apareceu l em casa era da Micha, que tinha um cime danado do instrumento. No deixava nem a gente chegar perto. Depois, minha irm Ana apareceu com outro violo gren, esquisito, que no produzia som nenhum e no dava a menor vontade de tocar. A gente chamava o violo de "catupiri". Micha comeou a reunir os irmos, distribua as vozes e formava um coral para ela acompanhar no violo. Eu no cantava. Quem participava do coral eram os meus irmos. Chediak: E quando foi que voc acabou pegando o violo? Chico: A partir da Bossa Nova. Quando apareceu Chega de saudade, foi um choque tremendo, me lembro perfeitamente. Ficava horas, a tarde inteira ouvindo aquilo, ouvindo, ouvindo, ouvindo... Conhecia o violo de Joo Gilberto desde o disco da Elizeth Cardoso, Cano do amor demais, um disco que freqentou muito a Telefunken dos meus pais. Joo tocou violo em duas faixas, Outra vez e Chega de saudade. Mas a gravao de Joo Gilberto era diferente. Eu nem sabia que Chega de saudade era do Tom Jobim, tanto que, ao pedir dinheiro aos meus pais para comprar o disco, disse que a msica era do Vinicius de Moraes, o autor da letra e amigo do meu pai. Nem me ocorreu que a msica era do mesmo autor (com Billy Blanco) de Teresa da praia, um disco que eu havia comprado para dar de presente

Micha. Era aquela gravao com Dick Farney e Lcio Alves. Chediak: Foi Joo Gilberto quem detonou tudo. Chico: Detonou tudo! Ouvia Chega de saudade sem parar. Eu e um amigo meu de rua ficvamos ali, com violo, tentando decifrar a batida e as harmonias de Joo. Quando saiu o primeiro long-play do Joo Gilberto, a gente repetia Aos ps da cruz no sei quantas vezes na tentativa de fazer aquela introduo. Chediak: Tambm passei por isso, Chico. Chico: Por morar em So Paulo, eu levava uma desvantagem em relao ao pessoal do Rio. No havia televiso na minha casa. De vez em quando, chegava um amigo, dizendo: "Vi aquele cara esquisito que voc gosta na televiso." Joo Gilberto apareceu como uma coisa misteriosa. De vez em quando, um amigo perguntava: " verdade que ele viado?" " viado", garantia outro. Ele era diferente de tudo at para um jovem de 18 anos. Eu tinha 14 anos e, na poca, ter quatro anos a menos significava uma diferena brutal. Acho que, por isso, Joo pegou muito o pessoal da minha idade. Alis, o que estou falando comum ao pessoal da minha gerao. J vi o Gil, o Caetano, o Edu, todo mundo falando onde estava quando ouviu Chega de saudade pela primeira vez. Foi demais pra todo mundo. Quem no tinha aquela idade no estava na hora certa, no lugar certo, talvez no fosse capaz de perceber. Ou era mais velho, j no estava na idade de ser, vamos dizer, fulminado por um tipo de coisa assim, ou era muito novo para se interessar por aquilo. Conversei com pessoas que tinham, na poca, 10 anos de idade e elas disseram que no entenderam nada. Chediak: Joo Gilberto revolucionou. Aquele batida no violo... Chico: Eu criticava minha irm porque ela tocava violo "bossa velha". No gostava daquilo, eu s queria saber de bossa nova. Durante alguns anos, fui um seguidor fantico da bossa nova. Reneguei tudo aquilo que havia escutado antes. Engraado que, pouco antes disso, gostava muito de Elvis Presley, Little Richards, essa coisa toda. Gostava tambm de Frank Sinatra, das orquestraes de Nelson Riddle, ouvia discos de jazz na casa de um amigo, Milles Davis, Oscar Peterson, Mingus, mas a bossa nova era uma coisa moderna e era msica brasileira. Chediak: Foi a que voc ganhou seu primeiro violo? Chico: No me lembro... Acho que me apropriei do violo da Micha. Chediak: E voc se lembra dos primeiros acordes que fez? Para mim, isso foi o mximo. Era uma msica de Dolores Duran. Mas voc o entrevistado. Como foi isso? Chico: A gente comeava a procurar acordes. Eram horrorosos, mas a gente achava que estava bom. Talvez por incapacidade de reproduzir os acordes do Joo Gilberto, comecei a inventar, a compor. Tentava fazer uma msica parecida com a que ouvia o Joo tocar. Mas j sabia que no conseguiria fazer nada igual. Chediak: Tocava pedaos de msica, pedaos de harmonia. Chico: Pedaos. Pulando uma escala, pulando um degrau, comecei a fazer minhas msicas. Como no conseguia reproduzir, imitava. Chediak: J compunha com letra? Chico: Com letra. Antes disso, j escrevia bastante nos jornais do colgio. Em Roma, na escola americana, escrevia em ingls. Lembro de um bilhete da professora, que guardei at pouco tempo (deve estar guardado em algum lugar), que dizia: "Um dia, ainda vou ler alguma coisa escrita por Francisco Buarque de Hollanda." Chediak: Voc se lembra da sua primeira msica? Chico: Primeira, primeira, no sei, mas me lembro de uma chamada Anjinho de papel e de outra com o nome de Cano dos olhos. Chediak: Voc tinha o qu, 17, 18 anos? Chico: Por a. Me lembro de ter cantado essas msicas num showzinho do colgio em que

estudava, o Santa Cruz. Chediak: Tocava violo e cantava? Chico: Tocava e cantava. Alis, eu disse que no tocava outras msicas, mas isso era bem no comecinho, mas, na verdade, forando um pouquinho a memria, me lembro de ter cantado naqueles showzinhos Primavera e Minha namorada. Em So Paulo, um sujeito que soubesse tocar bossa nova numa festa fazia o maior sucesso. Naquela poca, eu passava as frias no Rio. Me lembro de uma vez, em Petrpolis, eu via tantas pessoas tocando e me dei conta de quanto eu no sabia de violo. Outra vez, na praia de Ipanema, em frente ao Country, comecei a tocar e apareceu o Nelsinho Mota e tirou o violo da minha mo antes da msica acabar: "Espera a, tem um camarada que toca..." Acho que era ele mesmo ou algum que tocava melhor do que eu. Ele tinha acesso a essa gente toda. Nunca falei com ele desse episdio. Foi em 1961, por a. Chediak: Voc tinha um amigo que tocava bem, no tinha? Chico: Tinha, o Olivier, que aprendeu junto comigo mas era mais aplicado do que eu. A gente trocava informaes e ele me passava uns acordes. Dando um pulo no tempo, me lembro de fazer um acorde e Joo Gilberto me dizer: "No faz assim. Faz esse aqui." Chediak: Ele freqentava a sua casa? Chico: Freqentava. Mas foi depois. Por isso, dei um pulo no tempo. J havia gravado Pedro Pedreiro, meu primeiro disco. Antes disso, no tinha quem me ensinasse. Eu vinha ao Rio, via as pessoas tocando e me dei conta de que estava atrasado. Em So Paulo, dava pra enganar com aqueles acordes, mas no Rio no dava. A, fui prestando ateno. Depois, conheci Toquinho, que havia estudado com Paulinho Nogueira e sabia violo. Olhava quando ele tocava e fui aprendendo alguma coisa. Chediak: Vamos s suas primeiras msicas. Quais foram elas? Chico: J falei de Anjinho de papel, da Cano dos olhos e havia tambm uma marchinha que eu tocava nos shows estudantis em So Paulo, a Marcha para um dia de sol, gravada por uma cantora paulista muito boa, Maricenne Costa. Depois, fiz Sonho de um carnaval, que concorreu no festival da TV Excelsior, em 1965, cantada por Geraldo Vandr, com arranjo do Erlon Chaves. Foi aquele festival que Edu Lobo e Vinicius de Moraes venceram, com Arrasto, cantada por Elis Regina. Minha msica no ganhou nada, mas foi classificada para a final, o que recebi como uma vitria. Tambm me lembro de ter participado de uma novela do Roberto Freire na televiso. Era uma novela com Eva Vilma e John Herbert. Eu era o garoto que aparecia numa festa para tocar bossa nova. Cantei uma daquelas bossas novas que fazia na poca, chamada Teresa tristeza, que at Eduardo Conde gravou mais tarde. Mas era uma cano amadora, que fiz antes de Sonho de um carnaval. Chediak: No seu primeiro disco, voc gravou Sonho de um carnaval e Pedro Pedreiro. Chico: Isso mesmo. Quando fiz Pedro Pedreiro, tive a sensao de que pela primeira vez estava compondo uma msica realmente minha, que j no era mais imitao de bossa nova. Da em diante, as coisas comearam a acontecer. Chediak: Sonho de um carnaval uma msica original, Chico. Chico: Mas eu achava Pedro Pedreiro mais original. Cantei essa msica num programa de auditrio da Rdio Amrica e, quando cheguei naquele trecho, "esperando o sol, esperando o trem", algum fez uma imitao do apito do trem que quase me derrubou. De qualquer maneira, a msica chamou a ateno de algum e fui convidado para gravar um compacto simples na RGE, ainda uma pequena gravadora de So Paulo. Naquela poca, havia muitos shows estudantis e eu era convidado a participar. Havia um radialista em So Paulo, Vlter Silva, o Pica-pau, que apadrinhou a gente. A gente era o Toquinho, o Taiguara, eu, uma cantora chamada Ivete, outra chamada Ana Lcia. Comeamos a cantar na primeira parte dos shows de bossa nova. ramos ns, os amadores de So Paulo. Na segunda parte, era o pessoal do Rio. Chediak: O disco fez sucesso? Chico: Fez, principalmente em So Paulo, onde as msicas j eram conhecidas. Da, fui

contratado pelo TV Record e passei a cantar num esquema profissional. Logo depois, fui convidado para cantar num programa de televiso no Rio, num programa, alis, que eu no tinha a menor idia do que se tratava. Peguei um nibus e vim para o Rio. Cantei e o apresentador elogiou a msica. Era o Flvio Cavalcanti. Depois, algum falou: "Fiquei com medo que ele quebrasse seu disco." Ele quebrava os discos com as msicas que no gostava. Eu no sabia disso, pois no via televiso. Na minha casa no se via televiso. Chediak: Ele quebrou o primeiro disco do Martinho da Vila. Um ms depois, convidou o Martinho para o programa e disse que ele era o maior. Com que idade voc passou a ver televiso? Chico: A primeira pessoa a ter um aparelho de TV l em casa foi a bab. Ela passou do rdio para a televiso na poca dos festivais. A televiso dela passou a ser a televiso da casa. Chediak: Quer dizer que, quando a televiso chegou sua casa, voc j era o Chico Buarque? Chico: Estava comeando a ser o Chico Buarque. Na Record, havia uma parada de sucessos chamada Astros do disco, que comeava com os ltimos colocados, os discos colocados em trigsimo lugar, trigsimo no sei quanto. Eu entrava assim: "Em vigsimo primeiro lugar, Pedro Pedreiro." Aos poucos, eu ia entrando nos outros programas, sempre para cantar Pedro Pedreiro. J no agentava mais. Chediak: Depois, veio Vida e morte severina. Chico: verdade. Isso aconteceu em 1965. No ano seguinte, a pea venceu o Festival de Nancy. Chediak: Em 1966, aconteceu muita coisa. Chico: Logo no incio do ano, Nara Leo saiu com trs msicas minhas no disco dela. Aquilo foi muito importante pra mim. Ser gravado por Nara Leo era uma marca de qualidade. Ela era muito conhecida e muito prezada pelo repertrio, pela descoberta de novos compositores que estavam esquecidos, como Cartola, Nlson Cavaquinho e Z Kti, e de gravar msicas de autores novos como Edu Lobo, Sidney Miller e eu. Naquele disco, havia trs msicas minhas: Ol, ol, Pedro Pedreiro e Madalena foi pro mar. Chediak: Eu tinha 16, 17 anos quando comecei a dar aula de violo e pegava as primeiras msicas para tirar a harmonia. Ol, ol me deu um trabalho danado. H nela uma seqncia harmnica diferente de tudo, uma coisa muito original. Como foi que essa msica saiu? Foi uma coisa intuitiva? Chico: Muito intuitiva. S podia ser, porque eu no tinha conhecimento terico nenhum. Chediak: Em 1966, voc estourou com A banda. Chico: Foi a msica do festival da Record. Tirou o primeiro lugar, empatada com Disparada, do To de Barros e Vandr. Depois do festival, fui convidado para participar de um show com Odete Lara e MPB-4, na boate Arpge, dirigido por Hugo Carvana e Antnio Carlos Fontoura. E resolvi morar no Rio. Nasci no Rio, mas fui cedo para So Paulo. Meu apelido em So Paulo era Carioca. Antes de ser Chico Buarque, eu era o Carioca. Chediak: Quando foi que voc decidiu estudar msica? Chico: A partir do meu encontro com Tom Jobim, em 1967. Tom foi comigo Lapa para comprar um piano que ele indicou. Era um piano do tipo armrio. Comecei a tomar aulas com Vilma Graa. Chediak: Eu me lembro disso. Ela dizia que voc pegava tudo com muita rapidez. Chico: Durante um ano estudei com ela e aprendi tudo o que sei sobre teoria. Claro que aprendi tambm lidando com meus parceiros msicos. Uma vez, fiz uma letra pro Toquinho, Lua cheia. E musiquei a poesia de Joo Cabral de Melo Neto em Vida e morte severina. Mas, normalmente, fazia letra e msica. Achava que no precisava de parceiros. Comecei a fazer letra para o Tom, depois para o Francis Hime, para o Edu Lobo, isso tudo me acrescentou muito na msica. Tom tinha a faculdade de ser um mestre sem ser didtico. Pegava a sua msica, colocava um acorde dele e falava assim: "Voc um craque, hem!" Ele rearmonizava.

Se bem que me lembro muito do Tom tambm me dizer pra eu preservar de certa forma a minha "ignorncia", ou seja, o que eu tinha de espontneo, a minha intuio musical. Mas havia aquelas coisas que eu devia corrigir. Chediak: Voc falou pouco do festival de 1966. Chico: Eu j cantava A banda para os amigos, nos botequins. S no podia cantar em pblico. Nesse tempo, eu cruzava muito com Gilberto Gil, que morava em So Paulo e trabalhava na Gessy-Lever. A gente se encontrava quase sempre num bar na Galeria Metrpole. Gravei A banda antes do festival, mas o disco s saiu depois. Foi o meu primeiro long-play. Chediak: Quando voc ganhou o primeiro cach imaginou que dava incio sua carreira profissional? Chico: Era muito pouco para imaginar que poderia me manter com aquilo. Foi num show organizado por Pica-pau, em Campinas, que me rendeu 30 mil cruzeiros e alguma coisa. Era um dinheirinho muito bom para um estudante de arquitetura (na poca, eu estudava arquitetura). Bem, bebi o cach com os meus amigos. J o meu o primeiro salrio, na TV Record, era de 500 cruzeiros novos. Estou bem lembrado dele porque foi inteiramente aplicado no pagamento da primeira prestao de um carro, um fusquinha usado. Foram 10 ou 12 prestaes. Era receber o ordenado e pagar as prestaes. Continuava estudando arquitetura porque no tinha a veleidade de me tornar um profissional da msica. Achava que aquele dinheiro que recebia servia apenas pra comprar um carrinho, um violo, pra pagar a cerveja, pra me divertir. Achava que msica seria uma atividade passageira. Chediak: Mesmo depois de Pedro Pedreiro e A banda? Chico: Mesmo depois eu duvidava que aquilo fosse uma profisso duradoura. Chediak: Mas com A banda voc ficou superconhecido. Chico: Foi o maior sucesso. Deu capa de revista, etc. e tal, meu salrio aumentou e passei a fazer shows com muita freqncia. Comecei a viajar muito com o violo e o empresrio. Geralmente, ia cantar em clubes no Brasil inteiro. O clube parava a dana, eu cantava meia hora com o violo e a dana voltava depois. Ganhava um dinheirinho, mas no era grande coisa. Chediak: E o direito autoral? Chico: Custei a receber. Ganhava na vendagem de discos, nos shows, na televiso, o que me permitiu comprar um pequeno apartamento no Leblon, alm de um outro fusquinha, mas de primeira mo. Mas na poca no existia ECAD [Escritrio de Arrecadao e Distribuio Central]. Existiam as sociedades arrecadadoras e distribuidoras de direito autoral, que relutavam em aceitar um scio novo, porque seria mais um a dividir o bolo. Quase um ano depois do lanamento de A banda que ingressei na UBC [Unio Brasileira de Compositores]. Chediak: Quando foi que voc decidiu deixar a arquitetura? Chico: No terceiro ano da faculdade. Eu no sabia o que ia ser. Tinha uma vaga idia de ser jornalista, porque gostava de escrever. Pensei tambm em ir para o Itamaraty. Achava que l as pessoas bebiam e faziam msicas e poesias. Chediak: Por causa do Vinicius, talvez. Chico: Por causa do Joo Cabral tambm. Mas eu gostava muito de arquitetura, como gosto at hoje. Alm do mais, havia todo aquele entusiasmo por Braslia, por Oscar Niemeyer. S no queria ser arquiteto. Chediak: Tom Jobim tambm estudou arquitetura e abandonou a faculdade. Falar nisso, como foi seu encontro com ele? Chico: Quem me levou na casa dele foi Aloysio de Oliveira, dono da gravadora Elenco. Alis, o sonho da gente era ser artista da Elenco, mas eu j tinha contrato com a RGE. Na poca, Aloysio era casado com a Cyva, do Quarteto em Cy, e foi ele quem produziu o disco delas cantando Pedro Pedreiro. Aloysio gostou das minhas msicas e tinha aquele coisa generosa, gostava de ajudar, e me levou ao Tom Jobim. Isso foi antes da Banda. Cantei Pedro Pedreiro para o Tom. A partir de 1967, a gente ficou parceiro. A primeira letra que fiz para ele foi para

uma msica j gravada, chamada Zngara. Com a letra, ganhou o nome de Retrato em branco e preto. Vinicius estimulou muito a parceria. Mas eu achava que era um risco muito grande fazer letra para Tom, at porque a minha nica experincia de letrista para msica pronta tinha sido para Lua cheia, de Toquinho. Compor com Tom foi uma coisa que me deu trabalho mas muito orgulho tambm. Era o mximo ser parceiro dele. Para mim, era a glria. Chediak: Como que o Tom recebia as suas letras? Chico: Ele era muito engraado e muito crtico tambm. Quando o Quarteto em Cy ia gravar Retrato em branco e preto, tirei do verso "eu tenho o peito to marcado de lembrana do passado" o "to marcado" e mudei para "carregado de lembrana". Expliquei ao Tom que o "to" era uma muleta para completar as slabas da cano. Ele disse, concordando: "Voc um craque." Depois, ele telefonou, pedindo para deixar como estava: "Esse 'eu tenho o peito carregado' tem outra conotao." "Qual?", perguntei. " que 'peito carregado' pode ser uma tosse." Chediak: Imagina foi uma das primeiras melodias que ele criou. Como foi fazer uma letra para ela? Chico: Foi engraado porque Tom dizia que no era uma msica para ter letra, que era impossvel letr-la. Falei: "Vou topar o desafio, posso?" Ele disse que eu no conseguiria. Mas eu precisava da msica porque estava fazendo a trilha de um filme do Miguel Farias, Para viver um grande amor. Fiz a letra sem mudar nada na msica. Nota por nota, est tudo ali. Ele nem implicou porque viajou logo para os Estados Unidos. Como eu precisava da aprovao dele para gravar, mandei a letra para ele e fiquei aguardando a resposta, que veio num telegrama com duplo sentido: "Very exquisite". que, em ingls, exquisite bom. Alis, em todas as lnguas, menos em portugus, exquisite uma coisa boa, rara. Em portugus, tem um sentido de estranho. Acho que considerou a letra estranha e, realmente, ela estranha. Mas ele gostou. Chediak: O que foi que houve com Wave? Chico: Ele me mandou a msica, que adorei, e comecei a fazer a letra. Escrevi logo: "Vou te contar". E o resto no saa. O tempo passou e Tom ia perdendo a pacincia: " Chico! Voc no sai do 'vou te contar'? No quer ficar rico?" Ele sabia que a msica iria fazer sucesso e foi realmente um grande sucesso internacional. Acabei desistindo e ele fez a letra. Vrias msicas dele - como Nuvens douradas, Rancho das nuvens - passaram por mim e as letras no saram. Chediak: Depois, voc passou a fazer letra tambm para o Francis Hime. Chico: Foi em meados dos anos 70. Tom at ficou um pouquinho "mordido". Fiz letra tambm para o Sivuca. Chediak: Antes disso, voc foi para a Itlia. Chico: Fui lanar um disco. Chegando a Roma, fui aconselhado a no voltar, porque no Brasil as coisas estavam muito difceis. Nem pensava em ficar, porque minha mulher estava grvida de Silvinha e eu queria que ela nascesse aqui. Aluguei um apartamento e Silvinha nasceu l. Fui ficando e acabou saindo um outro disco com verses de Srgio Bardotti para o italiano. Depois, fui eu que fiz as verses das msicas de Bardotti para Os saltimbancos, que Antnio Pedro adaptou para o teatro. Chediak: E a censura, Chico? Chico: s vezes, a censura proibia uma msica inteira e o advogado da gravadora corria para Braslia. Muitas vezes, o advogado telefonava de l para dizer que, se mudasse tal palavra, a msica estaria liberada. Quase sempre era uma bobagem, como em Partido alto, em que "titica" virou "coisica", "brasileiro" virou "batuqueiro", coisas assim. Era o preo para o disco sair. Naquele disco que gravei ao vivo com Caetano Veloso, a gravadora teve que botar aplauso para esconder uma palavra proibida. O aplauso ficou evidentemente falso. Chediak: E Vinicius, Chico? Como voc via o Vinicius de Moraes? Chico: Eu no via o Vinicius. Eu queria ser o Vinicius, que conhecia desde criana, porque ele era amigo do meu pai. Queria ser o Vinicius, com mulheres bonitas, tomando aquele usque, tocando violo, fazendo poesia. No queria mais nada. Quando veio a Bossa Nova, aumentou

meu fascnio e veio uma admirao muito grande. Chediak: E voc acabou parceiro dele. Como foi que vocs fizeram Valsinha? Chico: Ns estvamos na Argentina, onde Vinicius fazia muitos shows com Toquinho. Maria Bethnia tambm estava l. Vinicius me deu uma fita com a msica, que eu trouxe para o Brasil e mandei a letra por carta. Ele queria que a msica se chamasse Valsa hippie, mas no gostei e sugeri Valsinha, um nome que tinha mais a ver com ele, que usava tudo no diminutivo. Era "mulherzinha", "uisquinho" etc. Fizemos tambm Olha, Maria, Gente humilde, Desalento e Samba de Orly. Chediak: Dos compositores antigos, quais foram os que mais o influenciaram? Chico: Ouvia muito Noel Rosa, Ary Barroso, Ismael Silva, Ataulfo Alves, Dorival Caymmi, uma poro deles. Ouvia muito um disco de duetos do Mrio Reis com o Francisco Alves. Ouvia tambm aquelas operetas do cinema, tipo O prncipe estudante. E gostava das msicas americanas com Frank Sinatra, Ella Fitzgerald, das msicas de Cole Porter. Chediak: Quando comeou sua parceria com Edu Lobo? Chico: J nos anos 80. Escrevi pra ele a letra de Moto contnuo e depois fizemos O grande circo mstico, com um roteiro do Naum Alves de Souza, baseado num poema de Jorge de Lima, a pedido do corpo de baile do Teatro Guaba, de Curitiba. Na verdade, a parceria com Edu vinha sendo adiada desde os anos 70. Edu fez os arranjos do disco Chico canta. Depois do Grande circo mstico, veio O corsrio do rei e outro bal chamado A dana da meia-lua. Foram trs projetos. Edu foi o parceiro com quem fiz o maior nmero de msicas. Prezo muito a nossa parceria. Chediak: Qual o processo que voc adota para compor esta obra maravilhosa? Chico: H a criao de parceria e a criao solitria. So processos diferentes. Quando recebo a msica do parceiro, fao a letra sem interferir numa nota sequer. Mas quando a msica minha, vou mudando. Muitas vezes, a msica j vem anunciando as palavras. Pelo som, pela musicalidade, aparecem palavras que vo puxar o resto da letra e me obrigam a mudar a msica. Quando sou eu que fao, a msica sempre malevel. Chediak: J aconteceu de "baixar o santo", ou seja, a msica ficar meio pronta imediatamente? Chico: Quando esse "santo" baixa, vem com uma idia qualquer, um estalo. Depois, vem o trabalho e muitas vezes o trabalho vai at depois da gravao. Um disco meu j estava sendo prensado quando descobri que precisava substituir uma palavra em O futebol. A palavra que entrou foi "anular", mas no me lembro da que saiu. O fato que tiveram de parar a prensagem e alterar a capa por causa de uma nica palavra. Aquela troca era uma coisa muito importante, muito preciosa pra mim. No disco As cidades, aconteceu uma histria diferente. Tinha a idia da letra, mas a msica no saa. Me lembrei ento de uma msica que Dominguinhos havia me mandado em 1983. Sa atrs da fita e ela estava guardada na gaveta. Acabei compondo Xote de navegao. Quer dizer: levamos 15 anos para compor a msica. S Dorival Caymmi seria capaz de levar tanto tempo compondo uma msica. Chediak: Voc j comps dormindo? No sou compositor, mas me lembro que um dia acordei com uma msica que havia criado enquanto dormia. Chico: Aconteceu, mas nada que prestasse. H pouco tempo mesmo, contei pro Srgio Ricardo que havia sonhado com ele. O sonho era o seguinte: eu estava num carro, ligava o rdio e ouvia o Srgio Ricardo cantando uma msica. Acordei do sonho com a msica inteira na memria, mas fui esquecendo aos poucos. De manh, no me lembrava de mais nada. Ficou apenas um verso que dizia assim: "Tem livro muito bom, tem livro muito pau." Com o verso, ficou tambm uma sugesto de ttulo: Samba da biblioteca. Chediak: De certa maneira, seria uma parceria com Srgio Ricardo. Chico: Quando Ruy Guerra e eu fazamos as msicas da pea Calabar, saiu uma tpica marchinha de carnaval, Boi voador no pode. Por isso, convidamos um cantor especialista em msicas carnavalescas para gravar. Mas ele pediu parceria. "Como assim?", perguntei. Hoje no mais assim, mas o que ele disse ainda fazia sentido naquele tempo. O compositor fazia a

msica carnavalesca, mas era o cantor que saa em campo para trabalhar na divulgao, aparecendo nas emissoras de rdios, nos bailes, aonde pudesse ir para divulgar a msica. No final das contas, quem ganhava dinheiro era o compositor, que faturava os direitos autorais. Mas no podamos dar parceria. Era uma msica de uma pea de teatro e todas as msicas eram assinadas por mim e pelo Ruy Guerra. Chediak: Escrever um livro e compor, o que mais difcil? Chico: Com toda a certeza, fazer msica com 20 anos de idade mais fcil. Agora, um livro como se fosse uma cano enorme, longa, que toma cada dia, durante um ano ou um pouco mais. Mas quando estou compondo, fico tomado pela msica.