Brecht e Stanislvski: o pico e o dramtico

Constantin Stanislvski tambm despertou pensamentos divergentes, seja por discpulos prximos ou de "antagonistas"
Publicado em 18/01/2013, s 06h20 Mateus Arajo

Um mestre admirado e muitas vezes provocado pelo confronto. Constantin Stanislvski, alm de um opositor a si mesmo daqueles que faz e desfaz, pensa e repensa sua teoria marcou no s a histria do teatro mundial com seu revolucionrio sistema de preparao do ator como tambm despertou pensamentos divergentes, seja por discpulos prximos ou de antagonistas.
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Stanislvski e a criao do Teatro de Arte de Moscou H 150 anos nascia Constantin Stanislvski Meierhold foi um discpulo provocador de Stanislvski

Para facilitar o entendimento das teorias complexas das artes cnicas, no senso comum, costuma-se dizer que Brecht se ops a Stanislvski. O que no verdade, segundo o coordenador da Licenciatura em Artes Cnicas da UFPE, Lus Reis. Brecht admirava o pensamento de Stanislvski, por ele ter criado um sistema preocupado com ator. J existiam outras teorias, mas a de Stanislvski era feita por um ator que se perguntava porque mesmo os bons atores tinham momentos ruins. Como conta a pesquisadora e professora da USP In Camargo Costa, no artigo Aproximao e distanciamento (O interesse de Brecht por Stanislvski), que compes o livroTeatro Russo Literatura e espetculo, Brecht tem contato com a obra de Stanislvski quando j estava no exlio, em 1933. At ento, o alemo estava envolvido com a perspectiva de uma revoluo no seu pas e com a sua prpria revoluo no teatro, que era combatida pelos veteranos do naturalismo. Brecht se debrua em um teatro pico se contrapondo cena dramtica de Stanislvski. Em um famoso esquema didtico brechtiano, so esmiuadas as caractersticas cnicas que dividem o teatro em dois eixos: o pico e o dramtico (este relacionado diretamente a Stanislvski). O teatro stanislavskiano fala de um ator que sente o personagem, enquanto Brecht mostra o personagem em cena. Um ator treinado no mtodo de Stanislvski vai tentar viver o personagem, sem possesso esprita. ele (o ator) que vive o papel. Um exemplo Meryl Streep (em A Dama de Ferro), que vai buscar uma faceta em si para viver a personagem. O ator brechtiano, sobretudo pela sua posio (poltica) na sociedade, vai mostrar o personagem plateia, como se dissesse Olha, existe um personagem, ele est aqui, estou mostrando a vocs, explica Lus. Na verdade, no h uma oposio, no sentido grosso da palavra, entre Brecht e Stanislvski. H uma reformulao e readaptao de ideias. O teatrlogo russo, ao fundar o Teatro de Arte

de Moscou (TAM), deu o pontap inicial para os debates das ideias da arte cnica moderna. Todos os tericos que vieram depois dele seguiram seus ideais, influenciados direta e at indiretamente, embora alguns tenham criado tenses. S os burros se contrapem a Stanislvski. Estou exagerando ao dizer isso, claro, garante o ator e diretor Marcondes Lima. que, mesmo Meierhold, Brecht e Grotowski, que aparentemente se opem ao pensamento do russo, no foram contra ele. Brecht parte de Stanislvski, por exemplo, para criar a dramaturgia de Os fuzis da senhora Carrar e Me coragem. Uma atriz brechtiana tem que se apropriar da teoria de Stanislvski, diz Lus Reis. Segundo o professor, o ator de Brecht tem que ser um exmio ator, tem que ter toda a aproximao pessoal com personagem, para poder depois se afastar. Alm disso, tambm como os stanislavskianos, ter disciplina, inquietude, preparao sria e valorizar o trabalho em grupo. As divergncias de pensamento que surgem em contraponto a Stanislvski precisam segundo o dramaturgo, encenador e professor da UFPE Joo Denys ser contextualizadas histrico e culturalmente. O TAM flertava com uma interpretao realista-naturalista, ainda embora no ficasse preso a esse estilo teatral. As pessoas que viam essa relao superficialmente passaram a creditar o sistema como apenas destinado ao naturalismo, a tentativa ab surda de copiar a vida, de reproduzi-la fielmente no palco, explica Joo Denys. Logo, todos os encenadores que viam o teatro como uma forma potica antinaturalista se contrapunham, pelo menos a princpio, ao pensamento do encenador russo, lembra Denys, que teve como uma das influncias, para criar seu prprio mtodo de direo, as ideias e experincias stanislavskianas.