Segredos da Voz - a Voz Cantada

Cap. X A VOZ CANTADA. A voz cantada sempre constituiu uma forma encantatria que aproxima o ser humano das divindades. Os cnticos solenes dos gregos estabeleciam a comunicao com os deuses, atravs das melodias e dos poemas que lhes davam a rtmica. Na Grcia antiga, ao contrrio do que acontece hoje, o adjectivo musical significava homem culto, e, como tal, as crianas de Esparta aprendiam obrigatoriamente msica (Moses, 1986). A msica era o exerccio e o alimento da alma, assim como o desporto era o do corpo. Esta relao est patente no incio dos Jogos Olmpicos, em que concursos poticos e musicais decorriam simultaneamente com concursos atlticos. O canto foi cultivado, de uma forma ou de outra, por todos os povos que alcanaram um certo grau de vida organizada. Um exemplo interessante da sistematizao primitiva desta arte e do seu ensino pode ser encontrado na obra de Ziryb, que, nos princpios do sculo IX, abandonou a corte do famoso califa de Bagdad e se estabeleceu em Crdoba, ento em poder dos rabes. Segundo ele, o professor de cantoensinava simultaneamente a mtrica, a melodia e a ornamentao. O aluno passava previamente por certas provas, de entre elas entoar em /a/ todos os graus de uma escala. Em seguida aprendia o texto e a mtrica. Emitia as palavras, ao mesmo tempo que com um tamborim assinalava os tempos fortes e fracos, e os diversos andamentos. Depois ensinavam-se as melodias mais simples, sem ornamentao, e s quando estas eram finalmente executadas em perfeio, ento se introduziam os trilos, agilidades e apogiaturas. At ao presente, Itlia tem tido um papel preponderante no canto, talvez devido aos seguintes factores: o idioma, com vogais puras e ausncia de consoantes finais; a liderana eclesistica de Itlia sobre todo o Ocidente e a herana esttica da Grcia antiga e do Imprio Romano. Esta paixo pela arte do canto, e o consequente apuro tcnico, levaram criao da pera e da Oratria, gneros oriundos de Itlia.

Fonte:http://pt.shvoong.com/entertainment/music/747748-segredos-da-voz-vozcantada/#ixzz2eaUNBBvw

Cap. III POSTURA. A boa postura consiste no alinhamento de todo o corpo, o qual determina o equilbrio e a distribuio do peso corporal . Esse posicionamento correcto do corpo faz com que as tenses musculares sejam transferidas para zonas aptas a receber sobrecargas e no se instalem em zonas delicadas como a faringe, laringe, mandbula e zona cervical. O cantor deve sentir presente todo o seu corpo, tornando-o muito mais participativo no processo neuro-muscular e de ressonncia. Como exemplo de m postura temos um cantor com os ombros em rotao interna, com as cervicais em flexo e a coluna em cifose dorsal. primeira vista parece-nos que est relaxadssimo, mas com esta postura o cantor vai sentir dores musculares ao fim de pouco tempo e encravar toda a tenso e chamada de tnus na zona larngea; tambm no est em posio de fazer uma boa ventilao respiratria. Deve procurar uma postura que se harmonize com as curvaturas naturais da coluna vertebral (zona cervical ligeiramente inclinada para trs, zona dorsal ligeiramente inclinada para a frente e zona lombar ligeiramente inclinada para trs), descarregando o peso do tronco e cabea no plano sacro-ilaco. Assim os ombros estaro numa posio que permita uma ligeira aproximao das omoplatas, as cervicais alinhadas e o sacro-ilaco em rotao de trs para a frente. A cabea deve posicionar-se como se o cantor fosse puxado na zona occipital por um prumo, e no inclinando-a para a frente nem para trs. Esta postura permitir ao cantor sentir vrios msculos do seu corpo prontos a entrar em aco como complemento do apoio respiratrio. De uma forma equilibrada e s, favorecer tambm a expanso da caixa torcica para boa ventilao, promovendo um sentimento de auto-confiana. Este alinhamento corporal deve ser estvel mas no esttico, dinmico e no fixo, de forma a dar ao cantor sensaes de tonicidade e no de tortura