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Formacin de acordes (Acordes de tetrada 1)

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Vamos a ver como se forman los acordes de cuatro notas, acordes de tetrada (tambin llamados de cuatriada), pero nos vamos a centrar slo en aquellos con sptima, ya que hay otros, pero para verlos hay que explicar antes otras cosas que veremos un poco ms adelante.

Acordes con sptima. Como se vio al formar los acordes de triada, las notas que los componen salen avanzando por intervalos de tercera desde la tnica, es decir: Tnica -avanzamos una tercera> Tercera -avanzamos una tercera-> Quinta. Si avanzamos una tercera ms desde la quinta, nos sale que la siguiente nota al formar acordes es la nota que forma intervalo de Sptima con respecto a la tnica.

Bsicamente hay dos tipos de acordes de sptima, los que tienen la sptima mayor y los que tienen la sptima menor.

Acordes de Sptima Mayor:

Lo primero recordar que la sptima mayor es una nota que dista cinco tonos y medio hacia arriba o medio tono hacia abajo con respecto a la tnica.

Un acorde de sptima mayor es aquel formado por una Triada ms la Sptima mayor con respecto a la tnica. Por ejemplo, un acorde de Do Mayor Sptima: Triada Mayor de Do (Do, Mi Sol) ms su Sptima Mayor, que en este caso sera Si.

Otro ejemplo, un Mi menor con la Sptima Mayor: Triada menor de Mi (Mi, Sol, Si) ms su Sptima Mayor Re#.

As, si hablamos de:

Acode Mayor Sptima (X Maj7): Triada Mayor + Sptima Mayor.

Acorde Menor Sptima Mayor (Xm Maj 7 o X- Maj7): Triada Menor + Sptima Mayor.

Acorde Aumentado Sptima Mayor (X aug Maj7 o X+ Maj7): Triada Aumentada + Sptima Mayor.

Por citar algunos ejemplos.

Acordes de Sptima Menor:

Un acorde de sptima menor es aquel compuesto por un acorde de triada ms la sptima menor. Recordar que la Sptima menor es el intervalo que forma una nota que dista cinco tonos haca delante o uno hacia atrs de la tnica.

Por ejemplo, Do menor Sptima, triada menor de Do (Do, Mi b, Sol) y su sptima menor Bi b.

As tenemos acordes como:

Acorde Menor sptima (X-7 o Xm7): Triada Menor + Sptima menor.

Acorde de Sptima [Muy importante: Tambin llamado de Sptima dominante] (X7): Triada Mayor + Sptima menor. Acorde semidisminuido (X-7 b5): Triada Disminuida + Sptima menor.

Acorde de Sptima disminuida.

La sptima disminuida (7bb) es aquella que dista cuatro tonos y medio de la tnica. Con est sptima slo se forma un acorde, el diminuido; Es aquel acorde formado por una triada disminuida y una sptima disminuida.

Por ejemplo, Do disminuido, triada disminuida de Do (Do, Mi b, Sol b) y la sptima disminuida (Si bb). En este caso alguien puede pensar, que Si con doble bemol es lo mismo que La, y es la misma nota, pero si contamos de Do a La, nos da la sexta, y hablamos de sptimas. La enarmona (dos notas con el mismo nombre) suele tener estas cosas, pueden parecer algo liosas al principio, pero es fcil de pillarle la mecnica, sobre todo a medida que se van aprendiendo cosas, nos damos cuenta mejor de por qu.

As que tenemos:

Acorde disminuido (X): Triada disminuida + Sptima disminuida. Aunque hayamos aadido una cuarta nota, la raz y parte fundamental del acorde sigue siendo su la triada formada por la Tnica, la Tercera y la Quinta, as que podemos hacer un resumen en base a si la triada es mayor o menor:

Acordes tetrada con triada mayor:

XMaj7 (1, 3, 5, 7) X7 (1, 3, 5, 7m) Xaug (1, 3, 5#, 7m) Acordes tetrada con triada menor:

Xm7 o X-7 (1, 3m, 5, 7m) Xm Maj7 (1, 3m, 5, 7) Xm7b5 (1, 3m, 5dim, 7m) X (1, 3m, 5dim, 7dim)

La construccin de Acordes
En cualquier instrumento
Sbado 3 de enero de 2009, por Guitarrero
(actualizado el 7 de mayo de 2009)

Un acorde es un conjunto de notas que suenan armnicamente. En la msica occidental, y por tanto tambin en la armona tradicional extremea, estos estn formados por tres notas (a veces cuatro) a las que se denomina trada. Hay dos tipos de tradas fundamentales en la msica occidental, la trada mayor y la trada menor y se diferencian entre s tan slo en la composicin de una de estas notas, que vara un semitono. Para realizar un acorde mayor se usan tres notas, que se corresponden con la primera, la tercera y la quinta nota de la escala correspondiente. As pues si tenemos una escala de do mayor, compuesta por notas naturales, buscaremos la primera nota, que ser un DO ( C en la notacin sajona), la segunda la descartamos, Re (D), tomamos la tercera, MI (E), descartamos la cuarta, Fa, y tomamos la quinta SOL, con lo que el acorde DO mayor estar compuesto por esas trres notas: DO, MI y SOL (C, E y G), independientemente de en qu parte del diapasn se encuentren estas o en el instrumento en el cual se ejecuten. A la primera nota la llamaremos tnica, por ser la que da el tono tanto a la escala como al acorde. Las escalas mayores , al tener la misma relacin entre las notas producirn acordes con la misma sonoridad, ya que estarn compuestos por una tnica, su tercera mayor (es decir, la nota que est situado a cuatro semitonos de distancia), y su quinta (la nota que est a siete semitonos de distancia). Los acordes mayores se citan nombrando el nombre de la tnica a secas o seguidos de una eme mayscula (Ej.: LaM o simplemente La).

Si pretendemos realizar un acorde menor partiremos de su escala menor y seguiremos el mismo procedimiento. En el caso de la esacla de La menor, que tiene todas las notas naturales buscaremos la tnica, LA, (A) descartaremos la segunda nota, Si (o B), tomaremos la tercera DO (C), saltamos la cuarta Re (D) y nos quedaremos con la quinta MI (E), de forma que completamos la trada del acorde LA menor uniendo LA DO y MI (A. C. y E). Los acordes menores se nombran citando la tnica con una eme minscula. As pues si pretendemos hacer un La mayor (La) usaremos la tnica A, la tercera mayor C# (es decir, contamos cuatro semitonos desde La), y la Quinta E (contamos siete semitonos). Si lo que pretendemos es un Lam, usaremos las notas A, C y E pues la tercera menor tiene una distancia de tan slo tres semitonos en vez de cuatro. Otras veces se usa tan solo dos notas, la tercera o la quinta, para formar el acorde, de forma que se construye en realidad sera solo parte de la trada, por lo que a estas formas de armona, muy utilizadas en el lad o

en el rock duro, se las denomina simplemente terceras o quintas. En otros casos se incluyen otras notas a la trada para formar armonas complejas, es ese caso se nombra el acorde igual aadindole el intervalo de la nota o notas que has incorporado, El ms usual es el acorde mayor con sptima, que se suele utilizar de dos formas diferentes. Una es lo que se denomina acorde dominante, ya se est tocando por tonos mayores o menores, y consiste en el acorde principal con el que se armonizarn las canciones en la tonalidad que estemos empleando. De esta forma con las tres notas del acorde tnico y las cuatro del dominante tenemos seis notas de la tonalidad, ya que la quinta nota del acorde tnico coincide con la primera del dominante. Esto significa que tan slo con el acorde tnico y el dominante podemos armonizar un gran nmero de canciones. La otra forma de utilizar los acordes con sptima es cuando se toca por tonos mayores aadile la sptima a la tnica antes de bajar al acorde subdominante, que es el tercer acorde principal que utilizaremos para armonizar melodas en la msica tradicional. Este mismo proceso cuando utilizamos tonalidades menores se realiza ejecutando brevemente el acorde tnico en su forma mayor, de forma que al pasar al subdominante queda igualmente realzado el momento anterior. Por su puesto se pueden dar estas notas independientemente del registro en el que estn ubicadas, pues no dejan de ser la misma nota por estar situadas en octavas diferentes. Hay que tener en cuenta que las relaciones armnicas entre notas se dan independientemente de la octava en la que estn situadas con lo que, por ejemplo, un intervalo de cuarta (la nota de la cuerda inmediatamente inferior pisada al mismo traste) es tambin uno de quinta, siendo pues la tnica la nota de la cuerda inferior, por lo que cuando tengamos un intervalo de cuarta en realidad es uno de quinta con la tnica y la quinta nota situadas de forma invertida. Por este motivo esta forma de componer el acorde, y en general la seleccin de notas elegidas para formar el acorde deseado, recibe el nombre de inversin. En la guitarra se suelen tocar combinaciones de esas tres notas, inversiones, presentes a lo largo de cada una de las seis cuerdas. En el laud en cambio est ms concebido para la meloda, por lo que los acordes no suelen pulsarse sobre todas las cuerdas y hay que seleccionar una combinacin de esas tres notas cercana al registro donde estemos ejecutando la pieza. Como veremos ms adelante, los instrumentos se disearon y evolucionaron pensando en la ubicacin de los acordes y facilitando su ejecucin. En la guitarra se suelen utilizar las siguientes posturas que optimizan la localizacin de las respectivas tradas para obtener un sonido claro que hace que se haya en convertido en el principal instrumento de acompaamiento en el mundo.

Sin embargo ests son slo las opciones ms estandarizadas, y siempre podremos buscar nuestras propias combinaciones de acordes, cosa que nos ser especialmente til en el lad y la bandurria, que son instrumentos diseados para optimizar la ejecucin de melodas y nos ser por tanto indispensable la teora de la construccin de acordes para poder armonizar canciones