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diciembre 2004

Cervantes

vs

(primer asalto)

Lope
Entrevista a Alonso Zamora Vicente Panorama internacional: Reino Unido Festivales, congresos y seminarios

adems

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Vuelve el Boletn de la Compaa Nacional de Teatro Clsico para estrechar el contacto del mundo de los clsicos con su pblico.

noticias
Tambin en la red
Queremos que el nuevo formato de la web http://teatroclasico.mcu.es se convierta en un enlace dinmico, donde el usuario de la red tenga acceso a la actualidad de la Compaa, con informacin de cartelera, giras, cursos, enlaces, etc.. Nuestro objetivo es crear un banco de informacin con textos digitalizados y material til, ampliando el concepto de servicio y convirtiendo nuestra pgina en una referencia inevitable del teatro clsico.

Abonos agotados
Los abonos que ha puesto en marcha la CNTC para los tres prximos montajes La entretenida, El viaje del Parnaso y El castigo sin venganza, han tenido gran xito y en solo dos semanas se han agotado. El abono daba derecho a una localidad para cada uno de estos espectculos al precio de 26 , lo que supone una considerable reduccin en el importe de las localidades. La Compaa dispondr de un servicio de abonados (telfono 91. 5396443) para futura reserva de localidades.

de gira
Foto. Chicho

nos vamos

La entretenida inicia la gira el prximo 15 de abril y finaliza en Oviedo el 28 de mayo. Por ahora se han cerrado seis plazas. Los teatros que visitar la CNTC son: el Rojas de Toledo, el Gran Teatro de Crdoba, el Principal de Alicante, el Bretn de los Herreros de Logroo, el Barakaldo y el Teatro Campoamor de Oviedo.

Nos dan premios

El montaje La celosa de s misma ha obtenido este ao reconocimientos importantes. Primero se alz con los premios a la mejor direccin escnica a Luis Olmos y al mejor espectculo de la temporada del Teatro Rojas de Toledo, que este ao celebraban la XII edicin de sus premios. Despus, la protagonista, Pepa Pedroche, obtuvo el premio de interpretacin femenina Mara Guerrero, que concede el Ayuntamiento de Madrid. Por su parte, Israel Elejalde, protagonista de El caballero de Olmedo, obtuvo el Premio de Teatro Ojo Crtico, que

Estamos ensayando
Nuestro prximo estreno se ultima en el Cine Ro, el equipo que ensaya La entretenida prepara un montaje que ofrecer un punto de vista muy especial sobre esta comedia de Cervantes de pasiones cidas y melanclicas. Los ensayos que dirige Helena Pimenta tocarn a su fin el 27 de Enero, y se abrirn sesiones previas, a precios reducidos, en el teatro Pavn hasta el da del estreno.

Novedades Editoriales
Est en prensa el volumen n 19 de la coleccin Cuadernos de Teatro Clsico, titulada Seis caminos hacia el mito de don Juan dirigido por Csar Oliva, de la Universidad de Murcia. Contendr material con respecto a las seis puestas en escena llevadas a cabo desde 2000 al 2004 tanto por la CNTC como el CDN y, como es habitual, interesantes colaboraciones en torno al tema de destacados investigadores y profesores universitarios. Tenemos adems en preparacin el vigsimo volumen de la misma coleccin, dedicado a Cervantes, y que llevar por ttulo Cervantes y el teatro y estar dirigido por Antonio Rey Hazas, de la Universidad Autnoma de Madrid. (En la pgina 5 de este nmero se publica un resumen del libro). Continuamos con la edicin del volumen 38 de la coleccin Textos de teatro clsico, y el n 15 de los Cuadernos pedaggicos dedicados ambos a La entretenida de Cervantes, prxima produccin de la CNTC.

Hemos publicado
La CNTC estuvo presente en el V Saln Internacional del Libro Teatral, que la Asociacin de Autores de Teatro convoca todos los aos para que autores, editores y libreros oferten sus publicaciones teatrales. La Compaa present el ltimo nmero de la coleccin Cuadernos de Teatro Clsico, dedicado a Tirso de Molina y ms concretamente a sus obras La celosa de s misma y El burlador de Sevilla. El volumen, dirigido por Ignacio Arellano, incluye aportaciones de Luciano Garca Lorenzo, Blanca Oteiza, Ignacio Arellano, Laura Dolfi, Felipe Pedraza, Jos Mara Ruano de Haza y Marc Vitse, adems de entrevistas a los responsables de los montajes de la CNTC: Miguel Narros, que dirigi El burlador de Sevilla, y Luis Olmos y Bernardo Snchez, director y autor de la versin de La Celosa de s misma.

Foto. Chicho

anualmente concede el programa de Radio Nacional de Espaa. Este montaje estuvo nominado, en la ltima edicin de los premios ADE, por la creacindel vestuario de Rosa Garca Andjar.

La tienda del Clsico

Vuelve la tienda del Clsico, instalada en el Teatro Pavn y disponible en todas nuestras representaciones en gira. En ella se puede encontrar cada una de las colecciones publicadas por la CNTC: Textos de Teatro Clsico (edicin de versin y fotograf as de nuestros montajes), Cuadernos de Teatro Clsico (orientados fundamentalmente al mundo acadmico y a estudiosos e interesados en la prctica escnica), Cuadernos Pedaggicos (expresamente dirigidos a los estudiantes que acuden a las representaciones), as como toda la nueva lnea de artculos de la Compaa: camisetas, paraguas, relojes, maletines, bolgrafos, linternas de teatro, etc.

Cosas del teatro!

El pasado 2 de Diciembre, Chema Ruiz, actor de El caballero de Olmedo, sufri un ataque de apendicitis poco antes de la funcin. La compaa reaccion con la suficien-

te rapidez y encontr una solucin para levantar teln a tiempo. Alberto Mateo, apoyado por sus compaeros, interpret aquella tarde a Don Fernando y salv una

funcin muy especial. Mientras esperamos la pronta recuperacin de Chema, Gabriel Garbisu interpretar el personaje de Don Fernando.

boletn CNTC/pg. 2

editorial

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El primer boletn de la CNTC apareci en octubre de 1987, cuando la compaa llevaba ms de un ao de actividad. Para muchos de los que comenzbamos a acercarnos al teatro en aquellos aos, el boletn era una manera de sentirse dentro del teatro, dentro de la propia Compaa. A travs de aquella publicacin uno disfrutaba de una vertiente inusitada desde una institucin as; ilusionante y fresca, atrevida y, por qu no, culta. Los clsicos perdan la rigidez que a veces impone lo indiscutible y parecan algo ms cercanos a lo que realmente eran: populares. Acaso no lo fueron? No debemos olvidar de donde vienen casi todos nuestros grandes textos teatrales, de una combinacin de gusto popular, herencia literaria y usos escnicos. La labor que ha realizado la CNTC hasta la fecha ha dejado beneficios palpables en el mbito teatral, en su pblico y en sus profesionales. Ha cambiado, desde entonces, la forma en que nos acercamos a los clsicos para escenificarlos, se abordan mayor nmero de ttulos, instituciones como la universidad han contribuido activamente a que los conozcamos y entendamos mejor, se han multiplicado los festivales y el pblico responde con inters, y con su asistencia, a la oferta teatral del teatro clsico. Aquella publicacin desplegable transmita parte de ese espritu de renovacin, y constitua un instrumento directo y eficaz para mantener el contacto entre la Compaa y los aficionados. Hemos planteado la recuperacin del boletn all donde se qued, en el nmero 41. Si ustedes lo quieren considerar una cuestin romntica no andarn, probablemente, tan equivocados. Tienen en sus manos un boletn distinto, evidentemente, a aquel del ao 87. Ms ajustado, creemos, a una situacin que poco tiene que ver con la de entonces, aunque el propsito sea bsicamente el mismo; sintanse ustedes dentro de la Compaa, entren al mundo de los clsicos y permitan que les contemos historias de otros tiempos, en estos nuestros. Vern como, en definitiva, no resultan tan distintos.
Eduardo Vasco

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Redaccin Departamento de Prensa de la CNTC

Diseo Antonio Pasagali, Alicia Garca Redaccin y Administracin c/ Prncipe, 14- 3 Madrid 28012 Telfono 91 5327928

Edita
Compaa Nacional de Teatro Clsico
DIRECTOR

Esta publicacin, de periodicidad cuatrimestral, tiene una tirada de 100.000 ejemplares que se distribuyen en Madrid, Barcelona, Valencia, Bilbao y Sevilla.

Eduardo Vasco

Colaboran en este nmero Mercedes de los Reyes, Jess Garca Maestro, Pablo Iglesias, Antonio Rey Hazas y Ana Zamora

Impresin, Produccin Grfica y Distribucin Kamipress Dep. Legal MNIPO: 184-04-011-4

boletn CNTC/pg. 3

Cervantes Lope
Jess G. Maestro Universidad de Vigo
Ninguna genialidad es imitable, y ninguna genialidad nace de la imitacin. Quienes pretenden imitar al genio, con frecuencia incurren en lo ridculo; y quienes pretenden resultar geniales mediante la imitacin, en el mejor de los casos aterrizan en la parodia. La obra literaria de Cervantes ni es en s misma imitable o repetible, ni de su lectura puede confirmarse que su autor haya pretendido nunca imitar a sus contemporneos. Cervantes compone su obra literaria y espectacular al margen de todos los cnones oficiales, pero en estrecha incidencia con ellos. En relacin con el teatro, escribe una tragedia, ocho entremeses, y nueve comedias. Es lo que se ha conservado. Se le atribuyen varios entremeses aparte de los publicados en 1614, y otras comedias, entre ellas la titulada La conquista de Jerusalm. En toda su obra se manifiesta un fuerte divorcio entre la teora literaria de la que habla (defiende el clasicismo y el aristotelismo) y la creacin literaria que escribe (en absoluto aristotlica y nada cumplidora con la preceptiva de su tiempo). Seamos amablemente polmicos. En esta situacin, tiene sentido comparar el teatro de Cervantes con el de Lope? Es posible enfrentar coherentemente nueve comedias contra una produccin de casi dos mil o ms? Acaso no hay en Lope al menos nueve comedias de calidad discutible para el pblico del siglo XVII? Es una competencia que, planteada en estos trminos, no tiene mucho sentido. Una comparacin de esta naturaleza es reductora en dos dimensiones. Primero, porque limita la comprensin del teatro de Cervantes al siglo XVII, subordinndolo a un pblico monolgico. Segundo, porque sita el peso de la interpretacin del teatro cervantino dentro de la historia de la literatura y del teatro exclusivamente espaoles, impidiendo una visin comparatista e internacional, como si no hubiera otras formas de literatura y otras concepciones del teatro. Esta doble limitacin, histrica y nacional, solo favorece a Lope de Vega (quien por cierto no la necesita en absoluto). Sin embargo, resulta insuficiente no ya para Cervantes, sino para los intrpretes de un teatro como el de Cervantes, teatro que es superior e irreductible a su pblico y a su tiempo. No conviene olvidar que el estreno de la Quinta sinfona beethoveniana en do menor fue un absoluto fracaso si juzgamos desde el pblico de su tiempo; la pintura de El Greco no despert en la corte espaola del siglo XVI ningn inters; una de las ms importantes tragedias de la literatura alemana contempornea, Woyzeck de Georg Bchner, explcitamente inacabada y fragmentada, no fue estrenada hasta 1913, en la vanguardia del movimiento expresionista alemn, casi un siglo despus de su composicin, en 1837; buena parte del teatro de Valle-Incln no fue representado hasta poca reciente; y una obra como El Pblico, de un autor tan popular como Lorca, no slo no fue editada hasta 1970, sino que adems ha necesitado ms de medio siglo para subir a las tablas. Los ejemplos de este

vs
boletn CNTC/pg. 4

(primer asalto)
Dos modos opuestos de entender la escritura, el teatro, el mundo.
De un lado la vitalidad, la pasin y todo el xito; de otro la irona, el inconformismo y ningn pjaro en los nidos de antao. La primera entrega de esta particular saga se centra en Cervantes, pero no acaba aqu No te dejes engaar, Estos si que eran unos monstruos!

El libro
Con ocasin del cuarto centenario de la publicacin del Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha en 1605, el prximo nmero de Cuadernos de Teatro Clsico, correspondiente al ao 2005, estar monogrficamente dedicado a recopilar, bajo mi supervisin, todos los textos cervantinos que versan sobre teatro, y que ya est reuniendo Yolanda Mancebo. La idea, aunque excelente e indita, no es ma, sino de la Compaa Nacional de Teatro Clsico, que con muy buen criterio ha decidido realizar este utilsimo volumen y, no s si con tanto acierto, encargrmelo a m. Intentar, en cualquier caso, no decepcionarles, aunque afortunadamente, el libro vale por s solo, dado que los textos teatrales cervantinos, mucho ms abundantes de lo que la gente cree, son de extraordinario inters, porque Cervantes era un hombre de teatro, un dramaturgo frustrado en buena medida que quiz, como deca Bergamn, al no poder novelizar el teatro, teatraliz la novela; pero un dramaturgo entero y cabal, al fin y al cabo, comprometido con el teatro vivo de su poca. De ah que la posibilidad de acceder a todos sus textos relativos al teatro reunidos en un volumen sea un acierto, por la indudable utilidad y atractivo que el libro ofrece, dado que Cervantes nunca los reuni. Por ltimo, solo me queda felicitar a la Compaa Nacional de Teatro Clsico por su acertada idea, que da sentido autntico al merecido homenaje a Cervantes, en estos tiempos de fastos excesivos y a menudo innecesarios que en nada benefician al Quijote ni a su autor, y felicitarme por haber sido elegido para llevar a buen puerto tan interesante proyecto. Que as sea.

tipo son innumerables. Quizs slo por esta vez, Cervantes no es el nico. Dos conceptos caracterizan al teatro de Miguel de Cervantes: extemporaneidad y heterodoxia. Extemporaneidad, porque no es un teatro que pueda interpretarse exclusivamente desde los lmites histricos de una sociedad como la del siglo XVII, alienada por las ideas de pureza de sangre y otros prejuicios. (Y conste que nuestra sociedad actual no est menos alienada por otras ideas o mitos como los de identidad, culturalismo o solidaridad, por ejemplo, si bien estos no conducen actualmente a las mujeres a la casa llana y a los hombres al brasero). Y es un teatro heterodoxo el de Cervantes porque no confirma sin fisuras la ideologa oficial de su tiempo, con la misma conviccin con que parecen confirmarla Lope o Caldern en sus obras teatrales. Cervantes sufri en su poca el moralismo oficial, conservador y absolutista, propio de una sociedad religiosamente dogmtica y polticamente cerrada. Hoy quiz su teatro puede resultarnos ms contemporneo que el de Lope o Caldern. Estos ltimos, por la misma desventura de los tiempos, pueden sufrir hoy las consecuencias del moralismo oficial de nuestra sociedad. Del mismo modo que los autos sacramentales fueron prohibidos por los ilustrados dieciochescos, imaginemos hoy da qu podra suceder si nuestras autoridades identifican en El castigo sin venganza o en El mdico de su honra un espectculo de malos tratos de los hombres hacia las mujeres, o una justificacin legal del uxoricidio. Considero que el camino ms til no consiste en interpretar el teatro

de Cervantes como el resultado de una falta de capacidad, por parte de su autor, para adaptarse al teatro vigente en su tiempo. Leer y ver su teatro como el resultado de una impotencia por parecerse o adaptarse al de otros dramaturgos de su poca equivale a proponer una solucin falsa a un problema igualmente falso. Cervantes nunca quiso escribir comedias al estilo de Lope. Suponer que su teatro fracasa porque su intencin es imitar la comedia nueva equivale a leer con ojos lopescos un teatro que es ante todo anti-lopesco. Cervantes nunca quiso imitar la comedia nueva, nunca quiso mimetizar el arte de ninguno de sus contemporneos y, con toda probabilidad, al que menos de todos hubiera querido imitar sera a Lope de Vega. Lo que no quiere decir que no hubiera deseado para s la gloria de aqul. No hay que confundir el ansia de fama con un ideal de arte dramtico. Cualquier intento de estudiar el teatro de Cervantes como un teatro cuyo xito hay que verificar en la medida en que se adapte al de Lope es una forma muy sencilla de plantear la solucin de un problema que, una vez resuelto, no nos conduce a ninguna parte. En el terreno teatral, Cervantes pretendi un imposible para su tiempo, pero no para la posteridad: triunfar en el teatro del Siglo de Oro con un teatro alternativo en su desenlace a la comedia nueva, pero estructuralmente af n a ella en sus pretensiones formales. Desde un punto de vista lopesco, el resultado es sin duda un adefesio, pero si adoptamos otro punto de vista, el resultado puede ser muy diferente. Conviene anotar esta declaracin del crtico norteamericano Bruce Wardropper: Cervantes fue en su

poca tan experimentador como Brecht, Ionesco o Arrabal en la nuestra. El que estos hayan sido acogidos con mas comprensin se debe a que la tradicin literaria pesa menos sobre nuestro periodo de transicin que sobre el de Cervantes (Comedias , en J.B. Avalle-Arce y E.C. Riley (eds.), Suma Cervantina, London, Tamesis, 1973, pp. 147-169; pgs. cits. 158-159). Wardropper tiene razn. La teora literaria de los siglos XVI y XVII estaba destinada al autor, pesaba sobre l absolutamente, a diferencia de la teora literaria contempornea, destinada a imponer en el lector una forma de interpretacin de la literatura como prototipo de una determinada ideologa cultural. El peso que en los Siglos de Oro ejercen los preceptistas y la teora literaria sobre el autor impiden ver en la literatura cervantina su originalidad ms creativa y experimental. Por qu se considera que es un defecto todo lo que hace Cervantes en su obra literaria solo porque la preceptiva literaria del momento, aristotlica o lopesca, no lo refrenda o confirma como propio? Por qu se juzga a la obra literaria de Cervantes por su identidad con una teora literaria que nace y vive de un pensamiento ajeno al de la obra cervantina y a las intenciones de su autor? Y la solucin no est slo en la ideologa, porque ni Lope necesit exclusivamente el absolutismo para triunfar, ni al teatro de Cervantes lo rescatar de la incomprensin acadmica el actual furor culturalista.

Antonio Rey Hazas Universidad Autnoma de Madrid

boletn CNTC/pg. 5

PANORAMA INTERNACIONAL
En esta ocasin, hemos decidido centrarnos en el Reino Unido, donde podemos encontrar diversas instituciones cuya produccin, en mayor o menor medida, gira en torno a la obra de William Shakespeare. Quizs la entidad britnica que es ms conocida a nivel internacional por sus actividades centradas en torno al teatro clsico es la Royal Shakespeare Company. La compaa, cuyas races se remontan a la apertura en 1879 del primer Shakespeare Memorial Theatre en Stratford-upon-Avon, ciudad donde Shakespeare naci y muri, adquiri su denominacin y estructura actual de la mano de Peter Hall en 1961. durante toda la representacin, nicamente estando sentados y a resguardo aquellos que se sitan en las butacas localizadas en las galeras). Buscando esta fidelidad a la forma de ponerse en escena originalmente los textos shakespearianos, se han presentado en el teatro montajes de la compaa capitaneada por

En esta seccin nos asomaremos al panorama internacional para conocer el carcter y las actividades en torno a los clsicos de algunas compaas, teatros o festivales. Cada nmero trataremos, de forma monogrfica, un mbito geogrfico concreto.

Reino Unido

Actualidad del Teatro Clsico en tierras de Shakespeare

Patrick Tucker, The Original Shakespeare Company, que sigue el proceso de trabajo propio del teatro isabelino. Segn este mtodo, cada actor slo conoce del texto sus parlamentos y sus pies y nicamente, sin ningn ensayo en grupo previo, coincide con el resto de la compaa por primera vez en el momento de la representacin. Asimismo, se presentan montajes, siguiendo tambin los usos isabelinos, llevados a cabo exclusivamente por intrpretes masculinos. Como contraste a los mismos, Mark Rylance decidi introducir en la temporada 2003, invirtiendo esta convencin basada en el travestismo, dos montajes, Ricardo III y La fierecilla domada, interpretados solamente por mujeres. Las temporadas, al tratarse de un teatro al aire libre, se limitan a los meses ms calurosos (entre mayo y septiembre) y cada una de ellas gira, por regla general, en torno a un tema. La ltima temporada 2004 dedicada a los amores imposibles ha visto montajes de Romeo y Julieta, Mucho ruido y pocas nueces y Medida por medida. Una vez descritas estas dos grandes instituciones, no queremos olvidar la existencia de otras compaas que, si bien son ms modestas, con su continua y encomiable labor ayudan con semejante intensidad a que perviva en el Reino Unido la presencia del teatro clsico. La English Shakespeare Company fue fundada en 1986 por Michael Bogdanov y Michael Pennington y, centrando su produccin exclusivamente en textos de Shakespeare, ha tenido a gala hacer que sus montajes hayan girado internacionalmente. La compaa ha puesto en escena, entre otros, los siguientes textos: Enrique IV, Enrique V, Ricardo III, Coriolano o El mercader de Venecia. La Creation Theatre Company es una compaa cuyas actividades se desarrollan fundamentalmente en Oxford, cuya direccin artstica corre a cargo de David Parrish y Debbie Richards y que tiene, desde su fundacin en 1996, el empeo de montar obras de teatro en lugares no concebidos especficamente para representaciones escnicas. A esta particular obstinacin hay que aadir el hecho de que su repertorio gira, como no poda ser de otro modo, en torno a obras shakespearianas. De esta forma, la compaa ha representado, por ejemplo, Hamlet en la planta que la empresa automovilstica BMV tiene en Oxford y Macbeth en las ruinas de la Abada de Agustine en Canterbury. La Shakespeare at the Tobacco Factory es una compaa que desarrolla sus actividades desde 1999 en una antigua fbrica de tabaco de Bristol reconvertida en teatro. Su principal objetivo es representar textos shakespearianos ante una audiencia reducida y con un reparto abultado. En estos aos han puesto en escena, entre

El principal objetivo que gobierna la eleccin de su repertorio es acercar la obra de Shakespeare al pblico contemporneo. Para ello, se ponen en escena tanto textos del dramaturgo ingls como de otros autores britnicos ms o menos contemporneos suyos (Marlowe, Kyd, Greene, etc.), as como textos clsicos de diversas geografas (Sfocles, Molire, Caldern de la Barca, etc.) e incluso textos escritos por autores dramticos actuales (recordemos, por ejemplo, el montaje de 1965 de Peter Brook de Marat-Sade de Peter Weiss). La compaa dispone de diversas sedes donde desarrolla sus actividades. En Stratford-upon-Avon cuenta con tres espacios de trabajo: el Royal Shakespeare Theatre, el Swan Theatre y el Other Place. En lo que respecta a Londres, desde que en mayo de 2002 la compaa dejara de ser residente en el Barbican Theatre, sus montajes son presentados en diversos teatros de la ciudad. Asimismo, desde 1977 la compaa suele mostrar sus espectculos regularmente en diversos teatros de New Castle. Las actividades de la compaa no se circunscriben, sin embargo, a sus sedes oficiales en el Reino Unido, sino que una de sus metas es conseguir visitar con sus montajes teatros de otras geografas. Otra institucin importante en lo que se refiere a la representacin de obras clsicas en tierras britnicas es la Shakespeares Globe, situada en una reconstruccin del famoso edificio teatral en el que Shakespeare pusiera en escena sus dramas. Esta entidad, fundada por el actor y director de escena norteamericano Sam Wanamaker, tambin pretende a travs de diferentes montajes, ciclos de conferencias y visitas guiadas al teatro, acercar al pblico actual a los textos de Shakespeare. En el Shakespeares Globe Theatre, desde su primera temporada en 1996, si bien hay una clara predominancia de puestas en escena de textos shakespearianos, igualmente se pueden ver escenificaciones de obras de otros autores ingleses isabelinos e incluso adaptaciones realizadas por dramaturgos actuales. En el teatro se albergan montajes de otras compaas britnicas o extranjeras as y los desarrollados por la compaa residente del teatro: la Globe Theatre Company. En lo que respecta a las puestas en escena, cabe sealar que dentro del Shakespeares Globe Theatre se presentan tanto montajes actuales regidos por cierto espritu experimentador, como escenificaciones que intentan reconstruir fielmente la manera en que se ponan en escena los textos shakespearianos en su contexto original. Este ltimo extremo, est potenciado por las caractersticas propias del teatro que favorecen puestas en escena carentes de aditamentos escenogrficos, cierta tendencia a obviar los apoyos luminotcnicos (es un espacio al aire libre y las representaciones suelen realizarse de da) y unas condiciones de recepcin particulares (cabe recordar que los espectadores situados en el patio, adems de estar sujetos a las inclemencias del tiempo deben permanecer de pie

otros: El Rey Lear, Coriolano, El cuento de invierno, Troilo y Crsida y Como gustis. La Works Well Productions desde su fundacin en el ao 2000 tiene como fin la creacin de montajes innovadores en torno al universo shakespeariano. Su particularidad reside en que no montan directamente los textos del dramaturgo ingls, sino que realizan puestas en escena de obras de teatro nuevas escritas expresamente para la ocasin y que giran alrededor de los temas planteados por Shakespeare. As, han representado los textos de Jonathan Shelley Malvonios Revenge, Kill the Messenger y Alas Poor Yorick. La Glasgow Repertory Company, como su propio nombre indica, es una compaa escocesa que tiene su centro de operaciones en el Jardn Botnico de Glasgow, donde organiza cada verano un festival shakespeariano al aire libre denominado The Bard in the Botanics. En este festival, cuya primera edicin se remonta al ao 2002, se han podido ver puestas en escena de textos tales como La tempestad, Como gustis, El rey Lear o Antonio y Cleopatra. De esta manera, llegamos al final de este breve repaso de la presencia actual del teatro clsico sobre los escenarios del Reino Unido, esperando haber inaugurado satisfactoriamente esta seccin que en nmeros posteriores nos trasladar a otros horizontes. Pablo Iglesias Simn Director de escena

boletn CNTC/pg. 6

Cul era la percepcin del teatro en otros tiempos? Cul su realidad? Los Dilogos de las comedias son un manuscrito annimo de 1620 en el que un telogo y un Corregidor buscan remedio a la situacin del teatro en su tiempo. Algn parecido con la realidad?

clsicos
Hay otros clsicos que no aparecen en los libros de texto pero que forman parte de la Historia del teatro, autnticas delicias que esperan an ser descubiertas. Comenzamos por un hombre de teatro total: Alonso de la Vega.
Alonso de la Vega, illustre poeta y gracioso representante, en palabras del autor, impresor y librero Joan Timoneda, pertenece a esa generacin de actores-autores, de la que forman parte Lope de Rueda y el mismo Timoneda, que, a mediados del siglo XVI y a partir de fuentes italianas, pretenden renovar el teatro en busca de un pblico ms amplio que les permitiera liberarse del mecenazgo de la iglesia o de la nobleza y poder, as, vivir de su actividad profesional. Es muy poco lo que conocemos de su biografa. Sabemos que Alonso de la Vega particip, en 1560, en el Corpus hispalense, recibiendo 160 ducados por haber sacado siete danzas y dos carros, en los que se representaron los autos de Abraham y La serpiente de cobre. Como seala Timoneda en el Soneto que precede la edicin de las Tres famosssimas comedias [] de Alonso de la Vega (Valencia, 1566), ste se traslad despus a la ciudad del Turia, donde mostr lo mejor de su produccin, enumerada en el ltimo verso del poema: Duquesa, Seraphina y Tholomeos; es decir, las tres piezas en prosa que le publica Timoneda. stas, igual que en el caso de la obra de su compaero y coetneo Lope de Rueda, se han salvado gracias al inters teatral y crematstico del librero valenciano. Se trata de una experimentacin con la escritura en prosa, realizada a mediados del Quinientos por estos autores a imitacin de los modelos italianos, en ese deseo de hallar novedad. Preocupados por un teatro basado en la accin y el dinamismo ms que en la palabra, no se sentan atrados por dar a la imprenta sus piezas, que recoge y publica Timoneda, dejando en ellas la intervencin de su propia mano. Quiz sorprenda en la lectura de las tres comedias su elevado nmero de personajes: Tholomea (12 masculinos, 3 femeninos y un animal fabuloso [Endriago]), Serafina (11 masculinos, 3 femeninos y voces) y La Duquesa de la Rosa (20 masculinos, 2 femeninos, 3 alegricos y dos colectivos), en relacin con el todava escaso nmero de actores que componan estas primeras compaas profesionales, pero conviene recordar que haba actores que doblaban, triplicaban o incluso cuadruplicaban papeles, para lo cual necesitaran, aparte del vestuario adecuado, una gran versatilidad interpretativa. Si bien estamos ante obras con una deficiente construccin dramtica, contaminadas por una comicidad gruesa y con pasos o pasajes cmicos que interrumpen la accin principal, no hay duda de que sus vivas y giles rplicas, la frescura de su lenguaje, su dinamismo, su gestualidad las convierten en obras teatralmente vlidas. A pesar de la fama reconocida por la crtica a Lope de Rueda, no creemos que el menos reconocido Alonso de la Vega le vaya muy a la zaga. Mercedes de los Reyes Pea Universidad de Sevilla

otros

Crnicas
de poca

Thelogo
Los santos llaman a los theatros y comedias: escuelas de vicios, universidad de maldades, peste de la repblica, hornos de Babilonia, officinas de peccados, ferias de los demonios, y otros nombres semejantes, todo por la infinidad de peccados que all se cometen. Porque qu se puede seguir de ver un enrredo de amores lascivos y deshonestos, otro de maraas y embustes y testimonios de un criado rebolvedor y ordidor de males, otro de venganas, pundonores vanos, inormes crueldades, y todo esto aucarado con la agudeza del dicho, la subtileza y artificio del verso, adornado con el aparato y riqueza de vestidos, honrrado y autorizado con la multitud de oyentes, que algunas vezes son personas calificadas; ver unas mugerillas de vida peligrosa, y muchas de mala vida conocidamente, salir all como unas Reynas, adereadas con lo mejor y ms rico y precioso que se alla en el mundo, brindar el clix de ponoa de los vicios, como la otra Reyna de Babilonia, subida y sentada sobre la bestia de siete cabeas del mundo, y dar de beber a tanta gente que, por la mayor parte, queda embriagada del tsigo y tan amodorrida , que no se acuerda de otra cosa, sino de aquel torpe deleite; oyrla dezir palabras en pblico que

nunca, en hecho de verdad, se atrevi muger a ser tan sinvergena que no buscasse la noche y lugar oculto para decillas, como son requiebros y motes amorosos, unas veces cantados y otras rezados? No es cosa llana que todas estas vistas y palabras son provocativas a mal, son lao, son veneno? Qu han de aprender all las donellas que en su vida tal vieron ni oyeron, qu las casadas que se criaron con vergena y recogimiento, qu los mancebos que le est hirbiendo la sangre? Y continuamente la maldita tierra arrojando vicios como la tierra ociosa espinas! Ver all alabada la maldad, reprehendida la virtud, solemnizado el engao; y el verse honrrado el que tom vengana, tenida por dichosa la atrevida, y por grande aventura la de aqulla que, por ser liviana, vino a casarse con el Prncipe; y la otra que sali vestida de hombre de casa de su padre y tuvo tales y tales aventuras, por donde conseguir casamientos de prncipes, y fue celebrada de los grandes seores. Todo aquello lo creen muchas bobillas locas y muchos mancebitos que abren ahora los ojos al mundo!

Extracto de "Dialogos de las comedias", citado en el nmero 171 de la revista ESTUDIOS . Revista trimestral publicada por los frailes de la Orden de la Merded. Con edicin, introduccin y notas de Luis Vzquez. Madrid octubre-diciembre, 1990. Pginas 61 y 62.

TEATRO CLSICO festivales, congresos y seminarios

Si te interesa La dramaturgia de Caldern, sus Estructuras y mecanismos, acrcate a Pamplona del 13 al 16 de diciembre. Organiza la Universidad de Navarra en colaboracin con la Universita degli studi di Palermo. En este ao, cmo no, Congreso Internacional Cervantes y el Quijote. Del 31 de enero al 2 de febrero. GRISO, University of Delhi y Asociacin de cervantistas. Tambin en la Universidad de Navarra. Como todos los aos, vuelven las Jornadas de Teatro de Almera, ya en su XXII edicin, del 19 de febrero al 19 de marzo. Representaciones teatrales, conferencias, coloquios y mesas redondas. Organizado por la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, INAEM, Diputacin Provincial de Almera, Ayuntamiento de Almera, Ayuntamiento de Adra, Ayuntamiento de Roquetas de Mar, Universidad de Almera, Instituto de Estudios Almerenses y Unicaja. Ms informacin: info@teatrosiglodeoro.org Lope viaja a Roma el 25 y 26 de Noviembre. Testo, codice, contesto, ricezione. Jornadas de estudio sobre el teatro de Lope de Vega (en memoria de Stefano Arata). Facolt di Lingue e Letterature Straniere. Organizado por: Universidad Chieti-Pescara e Instituto Cervantes de Roma. IV Festival de Teatro Universitario. Murcia. Organizado por: Universidad de Murcia. El Aula de Teatro es una entidad cuyo objetivo es fomentar el estudio del teatro, a travs de la prctica escnica y de actividades especficas de formacin. Su programacin dedica una especial atencin a los clsicos del Siglo de oro espaol y a los autores contemporneos. Del 29 de noviembre al 3 de diciembre. Si quieres acercarte a la historia del teatro desde la Grecia clsica hasta el siglo XX y en especial a la evolucin de los espacios de representacin, necesitas la ltima publicacin del Centro de Documentacin de las Artes Escnicas de Andaluca: Espacios escnicos. El lugar de representacin en la Historia del Teatro occidental. Juan Carlos Hidalgo ha sido el coordinador de esta publicacin, y Mercedes de los Reyes se ocupa del captulo correspondiente a la Espaa Barroca. Almagro no es slo su Festival. La Compaa Corrales de Comedias (C+C) ha presentado la X Campaa de Teatro clsico para estudiantes, una actividad educativa, que pretende acercar el Teatro del Siglo de Oro a los ms jvenes. Patrocinan: Calatrava Parque Natural, Universidad de Castilla la Mancha, Junta de Comunidades de Castilla La Mancha, Don Quijote 2005 y Excmo. Ayuntamiento de Almagro. Informacin: ccteatro@corraldecomedias.com

boletn CNTC/pg. 7

Alonso Zamora Vicente

entrevista
Foto: Julin Quintanilla

Acadmico, fillogo, escritor, maestro y persona.

Si tuviera que elegir un autor entre todos nuestros clsicos, con cual se quedara? Esm uy di fci l ,por que t enem osuna l i t er at ur ar i qu s i m a, con m uchosm at i cesy m uy di ver s os ,per os ihabl am os de t eat r o. . . qui z elque t i ene m ss ent i do de l a com edi a, esTi r s o.En lhay m uch s i m o delhabl a popul ar ,de l as cos t um br espopul ar esm adr i l e as ,de l osbar r i osm adr i l e osque lconoce:escom o s it e pus i er an del ant e un not i ci ar i o.En cam bi o,en eldr am a en s,Cal der n esel m xi m o,en lt odo es t m ucho m sr eel abor ado. Cer vant eseselgr an ent r em es i s t a,s i em pr er indos e de l ospr ej ui ci osde l as oci edad.Si m pl em ent e geni al .Per o cl ar o,es tt am bin Lope que esun dr am at ur go excepci onal ,elcr eadorde una ver dader al engua t eat r al ,y adem s ,de un es pa olque ya eselt uyo.Lope f ue un gr an f r es co.Una per s ona que com et i vi l ezas ,per o es que l a vi da esas.En l a vi da no s om oss ant os ,nidi abl os . . .s om osun poco s ant osy un poco di abl os . Una obra imprescindible Nos abra el egi r ,per om i r a,porej em pl o elPeribez es una obr a excepci onalde t odast odas ,que s uf r i m ucho porl a santurronera erudita. Cuando yo edi t el Peribez,hace ya cu nt osa os ?` qui z m sque des de que l o edi t Lope! ,s e m e cr i t i c m ucho por que no ci t aba a M en ndez Pel ayo.Pi ens a en aquel l a es cena en que Cas i l da y Per i b ez es t n habl ando ent r e el l os , com o novi os ,y uno l e di ce alot r o una s er i e de el ogi os s i ns al i r s e nunca delam bi ent e m at er i alen que vi ve el l abr i ego.Esal go ver dader am ent e por t ent os o.H oy t odo es ol ot enem osbor r os am ent e m ezcl ado,y val e con deci r :` Pero chico, que bien ests. . . ! .Per i b ez i nt ent a deci r l e cos asa Cas i l da y t odo s on com par aci onescon el m undo delcam po,y el l al e cont es t ai gual .Es o que r es ul t a has t a conm ovedor ,a M en ndez Pel ayo l e cr i s paba.Per o escom pl i cado quedar s es l o con una obr a,no s. . .El Castigo sin Venganza,que vai sa m ont arahor a, esuna aut nt i ca t r agedi a,l o que ocur r e esque qui z en s usorgenesno t i ene de aut nt i cam ent e es pa olnada m sque els ent i do delhonor .

Cree que valoramos lo suficiente a nuestros clsicos? Nos l os om osi gnor ant es,s i no que s om osbeat ones par at odo l o que esde f uer a.N os ot r ost enem osque hacerun gr an es f uer zo de ver dader a educaci n par a r es uci t arelam oralcl s i co,vi vi ralcl s i co,ent er ar nos de cu l ess on s usdebi l i dades,s usaf anes. . . Eli ngl ss i ent e una devoci n porShakes pear e gi gant es ca,di ce Shakes pear e con m ay s cul asy adem s pal adeando l a pr onunci aci n.T vasa I ngl at er r ayt e l l evan a St r at f or d par a que veass u cas a,s ut um ba. . . m e m ar avi l l a verc m o s i em pr e hay una f l orf r es ca donde es t ent er r ado.Y en t odaspar t eshay l a cas a de f ul ano,en N r em ber gl a cas a de D ur er o,en Par i sl a de Balzac,l a de V ct orH ugo. . .Per o aqu ,l a cas a de Lope, que es t l l ena de cos asaut nt i cas,donde es tns us cuadr os,l a m es a donde t r abaj aba,l osl i br osque l e a. . . cas inadi el a conoce. Cmo aprendi usted a valorar a los clsicos? Leyendo.Recuer do que exi s ta una col ecci n que s e l l am aba Biblioteca Literaria del Estudiante,edi t ada porelInstituto Escuela,de l a Junta para la Ampliacin de Estudios.Cada l i br ot en a gr abadosdel t i em po y cos asboni t as,m uy at r act i vo y bi en com ent ado.Aquel l osvol m enesnosabr i er on un m undo apas i onant e.Porej em pl o,al l no s l ol e am osel Rom ancer o,t am bi n l o cant bam os. C m o puede s er que l a canci n t r adi ci onala n no s ea una l ecci n a par t eyf or zos a en l oses t udi osl i t er ar i os ?` Tenem osun r eper t or i o col os al ! y la representacin? Cuando yo em pec a i ralt eat r o,er a m uy car o,per o exi s ta l a cl que es t aba es t abl eci da s i em pr e en una t aber na cer ca delt eat r o.Porej em pl ol a delTeat r o Es pa ol ,s er eun a en una t aber na de l a Cal l el as H uer t as,als al i rl a Cal l e Prnci pe,f r ent e delpal aci o bar r oco.Sielt eat r o vala 5 o 6 pes et as,cons egu ast u i m os.A m im e han l l egado a echar ent r ada por75 c nt delt eat r o,er an ot r ost i em pos.Recuer do en una oca-

s i n,f uia vera aquelEnr i que Bor r s,o Ri car do Cal vo, no r ecuer do. . .uno de aquel l osque no pod an qui t ar s e l a m ano delpecho,por que s el ess ala elcor az n.` Qu cos a,qu pes adoser an! Y nada,er an m sde l asnueve y aquels e orno hab a m at ado a l a chi ca,yo no pude aguant arm sy di j e:Venga hombre mtala ya de una vez que nos tenemos que ir a cenar.Vi no cor r i endo elpor t er o,l l eno de or osen l a m anga per o m uer t o de r i s a.N o m e l l ev a l a cal l e,m e dej en l a l t i m af i l a. La otra m s r uidosa f ue en el At eneo, donde s e hac a teatro experimental,cr eo que aquell a noche r epr es ent aban una obra de Ber gam n. La es cenografa r epr es ent aba l af achada de una casa con una puer t a y una ven t ana llena de geranios donde s e as omaba una s e ora con un traj e lleno de f aral aes. Apar ec a un s e or huyendo de l a guar di a civil, y entraba en l a casa por l a puer t af ingida, con t an mal a suer t e que, de lp or t azo, s e des colg l a vent ana, de manera que l a actr i z no pod a s eparars e por que s e ca a medi af achada. En est o, apar ece el que deb a s er el mar ido enga ado y pr egunt a a su esposa pill in ada fraganti:Qu haces aqu?. Y cl ar o, mientras ell a int ent aba justif icars e yo no pude cont ener me y gr it : No ves que est sosteniendo la ventana? Esa vez si que acab en l a Calle del Prado. En aquel tiem po el t eatr o cl sico t en a otra connot aci n.En t onces t odo el m undo est aba condicionado por Mara Guer r er o, que no era Mara la Brava,er a Mara la Bravsima,y hac iendo cualquier cosa. Ahora s e hace m s vivo. Se entiende mej or . Qu tienen los clsicos? Ti enen una l l am ada a l a hum ani dad,t e des pi ert an m uchas vi venci as t e des pi ert an l as pos i bi l i dades de l a es cr i t ur a.Los cl s i cos nos han gui ado s i em pre, nos han dado elcam i no,l a paut a par at odo.U na col ect i vi dad que no am a a s us cl s i cos,que no l os cho,s e es t conoce,es t condenada a m or i r ,m ej or di s ui ci dando.

27 de enero 3 de abril de 2005

DIRECTOR:

Eduardo Vasco

entretenida
Miguel de Cervantes

la