IV Jorndas Debates Actuales de la Teora Poltica Contempornea, Bs. As. 2013.

Eje temtico: Esttica y poltica Ttulo de la presentacin: Sobre aperturas y resistencias: esttica y accin colectiva en el escenario latinoamericano contemporneo. Prof. Federico Urtubey (Becario del Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano. Universidad Nacional de La Plata Facultad de Bellas Artes)

La obra de arte no debe entenderse en los lmites de su aparente materialidad. Lejos de esto, las obras artsticas estn insertas en sistemas de relaciones construidos por variables productivas, de la ndole de la circulacin, etc, en los cuales la objetualidad de la obra en cuestin es slo un aspecto ms, no conglobante respecto de los otros. Asimismo, los funcionamientos de la obra y las distintas instancias de lecturas y sentidos que puede habilitar, estn supeditados al recorte analtico que el historiador o el crtico realice respecto de su objeto de estudio, recorte que ser slo una parcela del sistema de cual hablamos. Si la obra es un estado de un sistema de relaciones, nuestro mtodo ser necesariamente relacional; es decir, nuestro objeto de anlisis siempre va a ser una relacin y nuestra prctica analtica una comparacin. Los sealamientos precedentes deben efectuarse con especial nfasis al momento de analizar a las editoriales cartoneras latinoamericanas, las cuales han manifestado en sus ms diversas variables, una constante preocupacin por la relacin con el entorno social, por la transformacin de este, o la mera intervencin. A este concepcin del arte configurada conjuntamente con la prctica social, la entendemos como el ejercicio o labor, o bien como el producto final de esta, en cuya matriz se impone enfticamente la posibilidad de que la produccin artstica sea vinculante con un entorno social determinado, en sentido amplio, es decir en el marco de relaciones desestructuradas para quienes quieran participar en los canales por los cuales circula y se recrea una obra artstica, o bien en sentido restringido, en el cual las sociabilidades que se ponen en juego se circunscriben a las de los que participan de la ideacin primaria de la obra de arte, como pueden ser las relaciones mutuas de quienes integran un colectivo. Lo interesante, sea cual sea la exploracin de los vnculos sociales, es el modo en que lo social deviene como un eje central, de acuerdo a lo cual Bourriaud seala que este corrimiento a un nuevo horizonte terico con anclaje en la esfera de las interacciones humanas y su contexto social se produce en detrimento de la afirmacin de un espacio simblico autnomo y privado (2007). El surgimiento de las editoriales cartoneras, al que podemos situar con claridad en el perodo de la poscrisis argentina de 2001, implic desde su primera formulacin concretada en Elosa Cartonera (EC) una alianza entre agentes pertenecientes a distintos espacios sociales, econmicos y culturales, lo cual es viable de afirmarse atendiendo a que dicho proyecto editorial amalgam el aporte de artistas plsticos, escritores y diseadores con la recoleccin y el trabajo sobre los libros artesanales efectuado por cartoneros sin ninguna

experiencia previa en el rea de la gestin cultural. Este trabajo en equipo permita entrever no slo las noveles relaciones de trabajo, cooperacin y creacin que se entretejan en una sociedad civil fragmentada por las coordenadas de la modernizacin excluyente (Svampa, 2007) sino tambin la intencin de los artistas y gestores culturales de ejercer investigaciones/acciones en un rea en el cual otras disciplinas no parecan estar en condiciones de dar una respuesta cabal frente al panorama generalizado de crisis de todos los mbitos. Las editoriales cartoneras pueden sealarse como nacidas al amparo de la resistencia de determinadas sociabilidades frente a la eclosin del proceso neoliberal, ms all de la pertinencia actual de mencionar esta importancia de las coordenadas econmicas cuando las editoriales ms contemporneas parecen no tener, o no querer tener ningn tipo de subsidiariedad con lo que pudiera ser un reclamo de ndole econmica y poltica. Por el contrario, reclaman el reconocimiento de su autonoma como usinas de libros artesanales, nicos, relevantes en tanto nicos en cada manufactura. Tal es el caso de algunas editoriales mexicanas que han ponderado el rango de inaccesibilidad de sus libros, altamente costosos y slo al alcance de coleccionistas y/o instituciones. No hace falta buscar ejemplos tan lejanos de cmo se han transformado las matrices de los emprendimientos editoriales cartoneros. Si colocamos la lupa sobre Chile, donde las editoriales cartoneras se han multiplicado en los ltimos aos, inaugurando tambin en los ltimos meses un dilogo inter-editorial por circuitos legitimados acadmicamente pero tambin por mbitos alternativos y ms ligados a crculos independientes, obtenemos que tambin prevalece una tendencia productiva despojada de los objetivos tico/polticos que impulsaron el proyecto de EC, tal como podemos observarlo en Animita Cartonera, primera en el rubro en tierra chilena. Tercera editorial cartonera, luego de Elosa Cartonera y de Sarita Cartonera, Animita Cartonera tom su nombre de las casas en miniaturas que estn al costado de las rutas, y que segn las creencias populares albergan las almas de los fallecidos en accidentes. Como anotacin obvia debemos sealar la remisin al folclore popular en el origen mismo de la editorial por parte de las autoras del emprendimiento, Mara Gmez y Ximena Ramos, ambas egresadas de la carrera de Letras de la Universidad Diego Portales. Si bien las mujeres que integran Animita cartonera se despegaron tempranamente del contacto con los cartoneros chilenos, para buscar ellas mismas el cartn, aludiendo a la existencia de dificultades para lograr una comunicacin fluida con los recolectores, lo cierto es que los fines que comprometen hoy la permanencia de la editorial son los mismos que los de sus inicios, y que estn imbricados con los propuestos desde EC en 2003; tiene como propsito fomentar la lectura y el libro de autores nacionales () Seducir desde una propuesta visual artesanal, original y popular. Hacer del libro algo cercano y atractivo no tan slo desde el precio, sino desde su propuesta esttica. No obstante, cabe destacar ciertos aspectos que caracterizan la propuesta de la mencionada editorial chilena. bsqueda de un logo que representara a Animita, as como su inters en buscar apao institucional, ha redundado en una lgica diferenciada respecto de la propuesta por EC. Lo mismo sucede con Olga Cartonera,

emprendimiento editorial compuesto por slo una persona, la cual se encarga de seleccionar los textos, recolectar los materiales y encargarse ella misma de todos los volmenes de cada tirada. Ahora bien, debemos interpretar que la ausencia de la denuncia al sistema capitalista y al individualismo que le es propio, tan caracterstico de EC, implica tambin a priori la inexistencia de una experimentacin con los vnculos sociales? Cabra desmarcar as a Animita Cartonera y Olga Cartonera de una esttica relacional que reflexione sobre los modos de vinculacin entre las personas? No lo creemos de ese modo. Animita Cartonera, por quedarnos con tan slo uno de los ejemplos sealados, ha presentado ejemplares de sus libros en distintos eventos y ferias, poniendo al alcance de un pblico heterogneo una propuesta artstica marginal e innovadora. Repitiendo el esquema de EC, de fotocopiar con consentimiento del autor una novela o un poemario, ha abierto concursos cuya premiacin consiste en la edicin artesanal de la obra ganadora. Estos certmenes se producen en eventos donde otras editoriales cartoneras muestran sus libros, conformando un dilogo en el cual se evidencia el carcter legitimador de estas editoriales en relacin a quienes publican. Lentamente, el escenario editorial chileno plantea un reducto de alrededor de ocho editoriales, que manifiestan el carcter novedoso de los contenidos que publican, erigindose como instancias de seleccin y revisin previa de autores y de estetizacin de narrativas latinoamericanas, kitschs, polemistas, etc, funcionando de este modo como un gran canon de las narrativas independientes contemporneas. Y es que esto surge a partir de que la idea de democratizacin de la cultura no est en sintona con el patrimonio cultural de la cultura occidental decimonnica sino con el rescate de la produccin marginal ms contempornea y comprometida ya sea con la renovacin del lenguaje plstico y literario, o bien con la presentacin de contextos, enunciando y describiendo realidades/micro realidades regionales y locales, o ya sea con la enunciacin de postulados enarbolados por minoras en conflicto. Esto se potencia con la insercin que las editoriales cartoneras en general, y particularmente las chilenas, tienen en medios virtuales como Facebook, por sealar al que ha sido ms efectivo para el tipo de relaciones que estas editoriales propician. En cuanto a la utilizacin de Facebook, esta plataforma delata el modo de exposicin y la seleccin de herramientas y recursos que cada editorial reserva como paradigmticos de su produccin. Creando un usuario y subiendo fotos de cada libro que se produce, prontamente cada paisaje medial de las editoriales cartoneras trasciende como un universo particular en el cual no slo se accede a la informacin elevada por los dueos de la editorial, sino tambin a la presencia de un dilogo que se renueva intermitentemente por los distintos amigos que pegan contenidos, entrevistas, fotos, comentarios, reflexiones, etc. Se produce de este modo un espacio en el cual los libros cartoneros funcionan como la contrasea para develar de qu modo se corresponden distintas afinidades culturales entretejidas de modo ms o menos directo con los valores e imgenes y relatos propuestos desde las editoriales cartoneras. En el caso de Animita cartonera, las fotos de los ganadores de los certmenes tienen hipervnculos con entrevistas, son comentados por aquellos que compran los libros, son intervenidos con un me gusta por otras editoriales cartoneras americanas y europeas que asienten y acompaan estas intervenciones culturales que van ms all de la manufactura artesanal. A partir de estas consideraciones es que podemos suscribir a un anlisis que atienda a las repercusiones y recreaciones que las producciones artsticas pueden tener en el escenario de mediatizacin virtual

contempornea, conforme a lo cual el patrimonio cultural o la cultura visual en s se presenta como una caja de herramientas disponible para la sensibilidad colectiva, la inteligencia compartida, y las convergencias comunicativas. Un atlas virtual, que mapea y hace convivir las diversidades, de gneros, de estilos, de valoraciones, de mundos (De Rueda, 2013). En este sentido, las posibilidades de la convergencia y la divergencia medial traslucen como las herramientas que facilitan la construccin y la articulacin de comunidades en torno a las editoriales cartoneras, comunidades cuya estructura se construye de acuerdo a las distintas aplicaciones virtuales representativas de modos de identificacin con los contenidos que estas editoriales ponen en juego. Es por esto que si ms arriba hemos sealado el carcter prevalentemente social de las editoriales cartoneras con especial nfasis en EC por articular dilogos experimentales entre agentes con relaciones muy distintas con la crisis socio econmica del 2001, es cierto que al tiempo de analizar las editoriales contemporneas que se sitan en otros pases con historias econmicas, sociales, artsticas e institucionales diferentes, cabe tener presente que la articulacin con el entorno de participantes, compradores, proveedores y aficionados a las editoriales puede darse por fuera de consignas polticas explcitas a la manera argentina, optndose por las posibilidades que pueden otorgar las interfaces, aplicaciones, etc. Son, en cierto modo, escenarios de dilogo muy distinto, pero que an se sitan en la esttica social/relacional. Es claro ver como a travs de las actividades y eventos publicados por las cartoneras, que son comentados por algunos, compartidos como insignias de activismo poltico por fuera de las movilizaciones tradiciones, culminan por elaborar una sociabilidad conjunta, alternativa, a partir de momentos e instantes de convivencia desde distintas latitudes y tambin distintos posicionamientos respecto del producto elaborado, el libro cartonero, que es la excusa que convoca al web site. Estas prcticas relacionales, que se delatan tambin cuando se observa cmo un ncleo duro de usuarios es amigo de todas las editoriales cartoneras, (que, por cierto, estn todas agregadas entre s) aspiran a alcanzar un efecto comunitario, a medida que los sujetos que intervienen en el dilogo salen de su propia subjetividad para participar en la de ese Otro que es convocado en el mismo espacio que l. Hemos sealado la categora de esttica relacional como una concepcin que puede amalgamar los distintos experimentos de las editoriales cartoneras. Ahora bien, consideramos provechoso traer a colacin la categora de nanomedios, cuya genealoga se remonta a pocas muy antiguas de la historia y a contextos distintos. Pasibles de otros rtulos, como medios independientes, de contra informacin, medios tcticos o comunitarios, los nanomedios son entendidos por Downing con un acento particular por la precariedad, heterogeneidad y fcil apropiacin. En este sentido podemos amalgamar a las editoriales cartoneras, las cuales adscriben a esas subjetivaciones, al momento de relacionarse con materiales no tradicionales, incorporar vas de circulacin territorial como las ferias, o la reparticin de ejemplares en cafs, o en libreras de usados, o en museos de arte, as como tambin rutas virtuales como las de Facebook o blogs. Es claro que lo que se busca es una difusin que sea amplia pero no por eso costosa, que sea tambin factible de ser re-acomodada y re hecha por los usuarios, lo que indica la vocacin poltica de que la organizacin de la produccin plstica sea esencialmente comunitario.

La denominacin de las editoriales cartoneras como acciones entendibles dentro de la generalidad de los nanomedios, permite una asimilacin tambin propugnada por Jess Martin Barbero para analizar la ndole de estas mediaciones desde la perspectiva de la esttica relacional a la que hemos hecho referencia en un principio. Para este autor, la socialidad se genera en la trama de las relaciones cotidianas que tejen los hombres al juntar-se, que es a la vez lugar de anclaje de la praxis comunicativa y resultado de los modos y usos colectivos de la comunicacin, esto es, de interpelacin/constitucin de los actores sociales, y de sus relaciones (hegemona/contrahegemona) con el poder Las editoriales cartoneras participan como nanomedios de un activismo cultural contrahegemnico, en el cual estn presentes tambin otras manifestaciones (artsticas, pero tambin de otras ndoles) que an siendo irreconciliables en algunos aspectos, demandan tambin, en correlato con lo que plantean las editoriales, un relato basado de la experiencia de lo artstico redireccionada hacia sus relaciones con lo pblico. De este modo es que podemos entender que las editoriales planteen un formato tildado de precario como es la utilizacin del cartn, junto a las tmperas y el collage, pero que al mismo tiempo se sirvan de las redes sociales, de las serigrafas, de la circulacin por radios, y del amplio aprovechamiento que hacen de su insercin en los medios grficos. De lo expuesto podemos extraer interesantes datos. En principio, y tal como sealramos en nuestra hiptesis inicial, el hecho de que se multipliquen las editoriales cartoneras no importa sealar una repitencia del modelo argentino, que si bien la mayora de las veces es sealado por cada editorial como su precedente ms imporante, ha manifestado histricamente una serie de proyecciones e intenciones sin correlato en editoriales como Animita Cartonera, u Olga Cartonera, por slo ceirnos al recorte que hemos propuesto en esta oportunidad. En este sentido, a la mencin de alegra en relacin al perodo argentino de eclosin de la desocupacin, as como tambin el proyecto de EC de adquirir un terreno para la siembra y la cosecha de determinados productos, pone de relieve la insistencia extra-artstica en el proyecto, o ideal debiera decirse, de la autogestin. En segundo trmino cabe mencionar, en aras de abarcar con ms plenitud nuestro objeto de estudio, la necesidad de que la virtualidad de las editoriales cartoneras sea entendida como intrnsecas a las elaboraciones artesanales que son los libros cartoneros. Concentrarse en el objeto-producto tiene implicancias sumamente negativas, como ser despojar del rea de anlisis un importante canal de creacin y circulacin de imgenes, que indudablemente son las que terminan por acabar el perfil que cada editorial cartonera reserva para el medio social. Como subsidiario de esto ltimo, debemos recalcar que una integral apreciacin del universo de cada editorial cartonera, junto a las constelaciones que estas conforman mediante la comunicacin y la labor en conjunto que practican al organizar actividades de encuentro, es la que nos posibilita pensar la politicidad intrnseca a sus manifestaciones artsticas. En este sentido, y tal como sealara la peruana Gisella Canepa Koch, es posible entender que las acciones artsticas pueden en contextos especficos adquirir eficacia poltica y constituirse en acciones pblicas para la demanda de derechos culturales, econmicos y polticos,

ya sea en EC cuando introduce las variables de autogestin como un ejercicio de independencia funcional respecto de los poderes estatales, pero tambin en las otras editoriales cartoneras que sealan premisas reivindicativas de formaciones culturales contrahegemnicas y alternativas a las dispuestas desde los grandes medios editoriales y culturales. En sntesis, consideramos entonces que el estudio de las ramificaciones de las distintas editoriales cartoneras que existen actualmente, debe abordar las formas de circulacin de los libros cartoneros en la sociedad de acuerdo a las vas alternativas de venta, exhibicin y promocin que se suceden en distintos mbitos urbanos pero tambin en los espacios virtuales que les han servido a las editoriales no slo como una estrategia de difusin de la propia produccin, sino tambin como una forma de gestionar la construccin de la propia identidad cartonera y alternativa, incorporando el hipervnculo, la copia y la remisin a otros sujetos con similares proyecciones, valoraciones y objetivos culturales.

Bibliografa. Bourriaud, Nicolas. Esttica relacional. Adriana Hidalgo. 2006. De Rueda, Mara de los ngeles. Cmo llevar la red a cuestas. Edicin virtual. Downing, J. Nanomedios de comunicacin: medios de comunicacin comunitarios? O de red? O de movimientos sociales? Qu importancia tienen? Y su denominacin?, Texto preparado con motivo de la conferencia Medios comunitarios, movimientos sociales y redes, organizada por la Ctedra UNESCO de Comunicacin InCom-UAB en colaboracin con la Fundacin CIDOB (Centro de Estudios y Documentacin Internacionales de Barcelona). Barcelona: Fundacin CIDOB, 15/03/2010. Mirzoeff (2003) Una introduccin a la cultura visual. Paidos, CABA. Svampa, Maristella. La sociedad excluyente. Taurus. 2005.

Pginas web de Elosa Cartonera y Animita Cartonera: www.eloisacartonera.com.ar www.animita-cartonera.cl