GEFFROY, Gustave

"Dictionnaire critique des historiens de lart actifs en France de la Rvolution la Premire Guerre mondiale", Philippe Snchal, Claire Barbillon, dir., Paris, site web de lINHA, 2009 http://www.inha.fr/spip.php?article2335

GEFFROY, Gustave
(1er juin 1855, Paris - 4 avril 1926, Paris)

Date de mise en ligne : mercredi 22 octobre 2008

Institut National d'Histoire de l'Art

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Profession ou activit principale

Homme de lettres, journaliste

Autres activits Critique d'art, historien d'art, directeur ditorial de collections, directeur de la Manufacture nationale des Gobelins

Sujets d'tude Histoire de l'impressionnisme, art du XIXe sicle (peinture, estampes, arts graphiques et sculpture), muses et collections, critique d'art, critique littraire et dramatique

Carrire 1868 - 1870 : scolarit au collge Chaptal, Paris janvier 1870 : arrte sa scolarit, entre dans la vie active ; travaille dans un tablissement bancaire du Comptoir de l'escompte 1880 : publie son premier texte connu sur l'art ancien ; rencontre Georges Clemenceau et entre dans l'quipe de rdaction du quotidien La Justice 1884 : devient le critique d'art exclusif de La Justice 1886 : rencontre Claude Monet Belle-le-en-Mer 1892 : publie son Histoire de l'impressionnisme et le premier des huit volumes d'articles sur l'art, La Vie artistique (1892-1903) 1893 : devient critique d'art au Journal 6 janvier 1895 : chevalier de la Lgion d'honneur, parrain par Rodin et Goncourt 1897 : publication de la biographie d'Auguste Blanqui, L'Enferm 1900 : nomm rapporteur de la classe B, Gravures et lithographies, bureau du groupe II, Beaux-Arts, Paris, Exposition universelle 1902 : publication du premier volume de la collection Les Muses d'Europe 1904 : officier de la Lgion d'honneur 1908 : nomm directeur de la Manufacture nationale des Gobelins 1912 : lu prsident de l'Acadmie Goncourt 1914 : l'diteur Crs lui confie la direction de la Bibliothque de l'enseignement des beaux-arts 1923 : directeur de publication de la collection Matres anciens et modernes , ditions Nilsson

tude critique
Les crits de Gustave Geffroy restent aujourd'hui peu connus, qu'il s'agisse de ses oeuvres littraires, romans, nouvelles ou pices de thtre, ou des innombrables articles publis dans la presse quotidienne et dans des revues. Critique littraire et dramatique et surtout critique d'art constituent pourtant la part la plus importante d'une production marque par les engagements de cet homme de gauche. Ce sont sans doute ses ouvrages biographiques qui restent les plus cits, celui consacr Auguste Blanqui (L'Enferm, 1897) tmoignant de ses sympathies politiques, tandis que son Claude Monet, sa vie, son oeuvre (1922) proclame ses prfrences esthtiques.

Le journalisme est sa profession et les contraintes auxquelles elle oblige limitent souvent les choix des sujets qu'il peut traiter, mais il parvient les contourner en proposant ses lecteurs des comptes rendus trs complets des

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diffrentes manifestations culturelles de la capitale. Tout est prtexte parler d'art ancien ou moderne, exposition, vente, publication, gestion et protection du patrimoine. Il est impossible de citer ici les trs nombreux articles publis dans la quinzaine de quotidiens auxquels il collabore, commenant sa carrire dans La Justice ds sa cration en 1880 par Clemenceau. Les revues qui accueillent ses textes sont nombreuses, une quarantaine dont L'Art dans les deux mondes, Le Japon artistique, L'Artiste, ou encore la Gazette des Beaux-Arts, Art et dcoration, L'Art et les artistes. Parfois sont publis en feuilletons certains chapitres d'ouvrages tels ceux des Muses d'Europe dans La Dpche de Toulouse, par exemple sur Versailles en octobre 1903, sur la sculpture au Louvre l'automne 1906 ou encore sur les muses de Madrid un an plus tard. S'affirme ainsi une volont didactique permanente chez Geffroy, qui est de ceux qui dfendent ardemment le rle civilisateur et mancipateur de l'ducation. Il s'y emploie inlassablement, de son premier ouvrage, Bernard Palissy, publi par la Librairie d'ducation laque en 1881, ses engagements en faveur de l'art social pour la formation des ouvriers avec les Muses du soir en 1894-1895, jusqu' ses ultimes crits.

S'il consacre prcisment l'art du pass ses deux premires publications connues sur l'art, un article sur Valentin de Boulogne en 1880 et l'anne suivante le livre sur Palissy, c'est ensuite l'art contemporain et l'art du pass proche, celui du XIXe sicle, qui retiennent surtout son attention jusqu'au dbut des annes 1900, l'histoire de l'art ancien prenant alors une place de plus en plus importante dans son activit ditoriale. Son loignement relatif de la presse quotidienne puis ses nouvelles fonctions la direction de la Manufacture nationale des Gobelins l'y encouragent peut-tre, tandis que les avant-gardes - fauvisme, cubisme - le droutent. C'est cette poque qu'il entreprend de publier, avec la collaboration de Henri Focillon pour les premiers volumes, l'importante srie des douze ouvrages, en livraisons puis en publications broches, trs abondamment illustrs de photographies, des Muses d'Europe (1902-1913) chez son ami l'diteur Nilsson. La collection semble avoir t un succs, certains volumes ont aussi t traduits en anglais. En 1924, Geffroy entreprend chez ce mme diteur la direction d'une nouvelle collection, Matres anciens et modernes , ouvrages monographiques consacrs des peintres de toutes poques et origines. Entre-temps, en 1914, l'diteur Crs lui confie la collection Bibliothque de l'enseignement des beaux-arts jusqu'alors dirige par Jules Comte. Geffroy sollicite alors Focillon pour un volume, Le Burin et l'Eau-forte, lui proposant de refaire le Delaborde pour une nouvelle collection . Mais c'est la guerre qui sans doute empche le projet d'aboutir.

Geffroy occupe une place particulire parmi ses pairs car, issu d'un milieu modeste, il fut un autodidacte ayant d abandonner trs tt ses tudes aprs le dcs de son pre, en 1870. Peu aprs, son ami Pedro Rioux de Maillou lui fit rencontrer ses cousins, les frres Ren et Louis Mnard. Ce dernier a beaucoup marqu le jeune homme qui plus tard rendra un vibrant hommage l'hellniste qui fut enseignant l'cole nationale des arts dcoratifs. Par ailleurs grand admirateur de Michelet et de Renan, Geffroy affirme volontiers que son activit de journaliste constitue oeuvre d'historien, son engagement de critique d'art participant ainsi l'criture de l'histoire de l'art. Ses premires convictions sont marques par les thories dterministes et, dans ses crits de jeunesse, il revendique assez navement une approche d'historien et plus encore de naturaliste, dclarant par exemple devoir, pour retracer la vie de Palissy, faire un peu ce que faisait Cuvier, reconstituant un animal des poques disparues avec un fragment du systme osseux (Bernard Palissy, p. 10). Il adopte la thorie du milieu laquelle il restera toujours fidle, privilgiant ainsi les artistes natifs des pays o se trouvent les muses d'Europe qu'il tudie car ils incarnent l'esprit de leur race. Toutefois, il s'loigne de Taine, dont il souligne les limites de l'argumentation, autant que de Zola, en affirmant son refus du concept de fatalit, pour louer l'individu matre de son destin et proclamer sa primaut sur le groupe, sur toute cole dont il se mfie, dnonant vivement toute forme d'acadmisme. Il partage ainsi avec son ami Edmond de Goncourt le rejet de l'art idaliste et de l'acadmisme, d'o leur grande svrit vis--vis d'artistes tels David et Ingres - sauvs nanmoins ses yeux par leurs grandes qualits de portraitistes.

Geffroy rpte toujours sa volont d'exactitude historique mais il assume parfaitement faire oeuvre de vulgarisateur. Les limites de sa propre formation l'y contraignent sans doute, mais c'est bien un choix dlibr de s'adresser au grand public. Il s'en explique en 1903 dans la prface aux Muses d'Europe : J'ai voulu crire pour ceux qui ne savent rien sur l'art, ou pas grand-chose, et qui entrent au muse pour se renseigner [...]. Je m'offre simplement comme compagnon de promenade, comme guide discret travers les salles, passant vite ici, m'arrtant plus

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longuement l. J'ai voulu faire ce livre clair et rapide. (La Peinture au Louvre, p. II). Il sait que sa dmarche ne rpond gure aux nouvelles exigences de l'histoire, sa contribution en 1904 au Bulletin de la Socit d'histoire de la rvolution de 1848, par des extraits de L'Enferm, suscite en effet un dbat sur la question qui l'inscrit dans une tradition franaise plus littraire que scientifique. Geffroy s'en souvient sans doute lorsqu'il crit plus tard Henri Focillon qu'il prfre viter d'associer des universitaires la collection Matres anciens et modernes - peut-tre craint-il aussi qu'ils ne parviennent pas trouver le ton juste pour ce grand public qui a toujours constitu l'essentiel de son propre lectorat. Il fait appel des amis tels Octave Uzanne, Louis Anquetin, J.-H. Rosny an (Joseph Henri Honor Boex), Georges Lecomte, Charles Lger, contribuant lui-mme avec un Vlasquez et un Corot, et prfaant chacun de ces livres - sauf le dernier puisqu'il dcde peu de temps avant que Focillon ait achev son Raphal. Le choix des auteurs comme celui des artistes tudis trahit une politique ditoriale clectique tmoignant d'une volont de privilgier l'approche interprtative aux dpends de la dmarche historique. Mais l'entreprise devait sembler suffisamment intressante pour que certains aient pris l'initiative de solliciter Geffroy comme le fait, sans que suite soit donne, Adolphe Tabarant en juillet 1923.

Entre les guides de muses ou de collections que sont les Muses d'Europe et les monographies des Matres anciens et modernes , Geffroy inscrit son travail de vulgarisateur dans la suite logique de son oeuvre de critique d'art, convaincu de participer ainsi l'criture d'une histoire de l'art contemporain. Son souci de rendre compte au mieux d'une actualit dans sa totalit, notamment en accordant une grande place aux comptes rendus des Salons, rpond sans doute aux obligations de ses fonctions de journaliste. Mais de l'exercice impos, Geffroy fait un thme privilgi de rflexion sur la production artistique et sa place dans la socit de son temps. Le choix du titre de ses huit volumes de slection d'articles La Vie artistique est significatif : la srie dpasse largement les seules manifestations d'avant-garde et l'actualit. Y sont repris en effet de nombreux textes sur l'art ancien, en particulier dans les tomes II, VI et VIII. L'histoire de l'art y est dveloppe comme une chane ininterrompue, la modernit s'inscrivant logiquement dans le continuum historique. C'est cette conviction que rpond sa politique de commande pour la Manufacture nationale des Gobelins, lorsqu'il demande des cartons des artistes contemporains, notamment ses amis Bracquemond, Monet, Raffalli ou Redon, et de la place qu'il leur rserve dans les salles du tout nouveau muse des Gobelins. Dans ses crits, des liens sont volontiers tablis entre les poques, les oeuvres et les artistes ainsi, dans les Muses d'Europe , Giorgione, auquel tait encore attribu le Concert champtre du Louvre, et Manet bien sr, ou les peintres franais du XVIIIe sicle et Renoir -, sans doute aussi en autant de joutes argumentaires l'encontre de la critique conservatrice prompte dnoncer l'irrespectueux rejet du pass chez les artistes des avant-gardes. rebours, la lecture des oeuvres du pass s'opre par le filtre du regard sur l'art contemporain : Rembrandt ou Corot, par exemple, sont prsents comme des artistes qui ont consacr leur oeuvre l'tude de la lumire, ils sont donc parmi les principaux maillons d'une chane qui mne aux recherches du XIXe sicle, celles des impressionnistes bien sr.

Particulirement attentif l'art du XIXe sicle, Geffroy se fait donc acteur de l'histoire de l'art contemporain, historien de l'impressionnisme - pour faire cho au titre qu'il choisit pour une premire tude du groupe, en 1893. Geffroy ne publie pas un texte thorique en s'appuyant sur une exposition comme le fait Flix Fnon en 1886, ou sur une collection comme Georges Lecomte en 1892 (L'Art impressionniste, d'aprs la collection prive de M. Durand-Ruel). Il reprend, en leur apportant toutefois quelques corrections, les articles qu'il a consacrs au mouvement pendant les annes 1880 et y ajoute quelques chapitres, l'un consacr Czanne notamment, d'autres une prsentation synthtique des prcurseurs, dj indiqus par les premiers dfenseurs du groupe qu'il cite, reproduisant des passages des crits de Duranty et Duret avant de rappeler l'historique des expositions. Le mme principe domine la construction de la monographie que Geffroy consacre, presque trente ans plus tard, son ami Monet. En prsentant en parallle carrire du peintre et parcours collectif du groupe, citations et sources (malheureusement souvent mal rfrences), et extraits de la correspondance du peintre, il cherche adopter des mthodes d'historien, sans vraiment y parvenir. La ralisation de cet ouvrage semble avoir t assez confuse et l'auteur s'tre heurt au peu d'enthousiasme d'un artiste trs sollicit, ne rpondant que par deux ou trois mots aux longues questions envoyes par Geffroy. Il semble ainsi avoir travaill dans une certaine urgence, pour s'imposer peut-tre, avant qu'un autre ne le fasse, comme le biographe de Monet.

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Affranchi de toute tentation de classification hirarchique des arts, Geffroy s'intresse toutes les techniques que des amis trs proches pratiquent, telle l'estampe, connue par son camarade de jeunesse Victor Focillon, par les Goncourt ou Flix Bracquemond. Il se montre trs soucieux de faire connatre les graveurs du prsent ou du pass, comme Charles Meryon dans une trs belle publication laquelle fait plus tard rfrence Walter Benjamin. Il publie sur la sculpture avec un regard marqu par l'amiti avec Rodin, sur les arts graphiques, sur l'affiche qu'il connat bien grce son ami Jules Chret. Les arts dcoratifs retiennent aussi beaucoup son attention et il en rapproche volontiers les problmatiques de celles de l'architecture sur la question du style, de l'ornementation et de la modernit, partageant les analyses de plusieurs de ses amis, Franz Jourdain notamment. L'ampleur de son regard se confirme dans de nombreux articles o il se montre soucieux des conditions de conservation et de prsentation des oeuvres, et ce quelles qu'elles soient. Il sait aussi bien s'inquiter de l'tat de conservation et dplorer le dsintrt gnral pour des oeuvres remarquables, qu'il s'agisse du thtre antique d'Orange, des peintures de Delacroix la bibliothque de la Chambre des dputs ou de l'oeuvre de Daumier sculpteur, propos duquel il lance un cri d'alarme devant la dgradation des bustes en terre qui constituent ses yeux une partie fondamentale de l'oeuvre. Cette approche, qui par ailleurs cherche embrasser toutes les aires gographiques et temporelles, dgage de toute ide de progrs en art, lui permet aussi de proposer des tudes qui dpassent le seul cadre franais, en explorant les muses de grandes villes europennes, y compris le Kaiser Friedrich Museum de Berlin, tout rcemment ouvert, et de susciter de frquentes approches diachroniques.

S'il cherche toujours inscrire sa dmarche dans les voies traces par les historiens, s'il est attentif aux connaissances acadmiques, Geffroy porte surtout un regard qui privilgie la forme et la rend sensible par son criture, qu'Edmond de Goncourt qualifie d'criture colore . Les deux hommes sont en effet trs proches, partageant une mme admiration pour Rembrandt, l'art japonais, l'art du XVIIIe sicle, l'estampe ou les arts dcoratifs, malgr leurs dsaccords, en particulier sur l'impressionnisme, ou encore sur l'oeuvre de Delacroix propos de laquelle Geffroy n'hsite pas, en 1885, s'opposer son an. Malgr ses inclinaisons pour le ralisme et sa prfrence pour les chroniqueurs de la vie moderne , Geffroy est attentif la forme plus qu'au sujet, privilgiant l'approche sensible de l'oeuvre d'art et ses qualits techniques. Qu'Edmond de Goncourt et Stphane Mallarm apprcient les crits de leur ami n'est pas pour surprendre, ils poursuivent la mme voie d'une esthtique de l'apparence, de la sensation, de l'expression de l'phmre et de la permanence. Geffroy s'inscrirait ainsi comme reprsentant d'une histoire de l'art la franaise (Jean-Paul Bouillon, prface Edmond et Jules de Goncourt, Arts et artistes, Paris, Hermann, 1997, p. 8). Le seul texte rdit dans la collection Matres anciens et modernes confirme ses choix esthtiques : le Constantin Guys de Baudelaire, un artiste auquel Geffroy a aussi consacr une publication sous le titre rvlateur de Constantin Guys historien du Second Empire. Ses positions en font ainsi un passeur entre Baudelaire, Goncourt et, en vritable prcurseur du formalisme, ceux qu'il a encourags au dbut du XXe sicle, ses amis lie Faure et Henri Focillon. Ce dernier, lui rendant hommage en 1926, salue son approche humaniste, puisque pote de l'homme, il le saisissait dans le pass avec cette puissance d'vocation historique qu'il chrissait chez Michelet , et la force vocatrice de sa dmarche, car il y a sans doute quelque mrite dcouvrir la flamme du gnie chez Vlasquez et chez Rembrandt, mais le mrite est plus rare de les surprendre inconnus dans la foule (Gazette des Beaux-Arts, juin 1926, XIII, p. 321).

Patricia Plaud-Dilhuit

Principales publications
Ouvrages et catalogues d'expositions Bernard Palissy. Paris : Librairie d'ducation laque, 1881. La Vie artistique. Paris : Dentu, 1892-1903,vol. 1,vol.2, vol. 3,vol. 4,vol. 5,vol. 6,vol. 7, vol. 8. Le Muse du soir aux quartiers ouvriers, le Temple, le Marais, le Faubourg Saint-Antoine. Questions de travail. Paris : A. Marty, 1895.

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L'Ruvre de Gustave Moreau. Paris : L'Ruvre d'art, 1900. Daumier. Paris : Librairie de l'art ancien et moderne, 1901. Les Industries franaises et trangres l'Exposition universelle de 1900. Paris : Librairie centrale des beaux arts, 1902. Rubens. Biographie critique. Paris : H. Laurens, 1902. La Peinture au Louvre. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1902, 2 vol. (La Peinture franaise ; La Peinture trangre). La National Gallery. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1903. Versailles. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1903. Les Peintures d'Eugne Delacroix la Bibliothque de la Chambre des dputs. Paris : Librairie d'art ancien et moderne, 1903. Extrait de La Revue de l'art ancien et moderne, n71, t. XIII, fvrier 1903, p. 139-143. Constantin Guys, l'historien du Second Empire. Paris : Floury, 1904. Le Palais du Louvre. Mobiliers et objets d'art. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1904. La Hollande. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1905. La Belgique. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1906. La Sculpture au Louvre. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1907. Madrid. Le Prado. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1908. Berlin. Kaiser Friedrich Museum. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1909. Florence. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1911, vol. 1 ; vol. 2. Les Gobelins. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1911. Rome et le Vatican. Paris : Nilsson, Les Muses d'Europe , 1913. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris : Crs, 1922, 2 vol. Corot. Paris : Nilsson, Matres anciens et modernes , 1924. Vlasquez. Paris : Nilsson, Matres anciens et modernes , 1925. Charles Meryon. Paris : Floury, 1926. Versailles, ses chefs-d'oeuvre. Paris : Nilsson, 1926. Bilingue, franais et anglais. Les Modles et le muse des Gobelins. Paris : Librairie d'art dcoratif, s. d. [vers 1911], 5 vol.

Direction de collection Matres anciens et modernes : Bocquet Lon. - David Teniers le Jeune. Paris : Nilsson, 1924 ; Conte douard. - Ribera. Paris : Nilsson, 1924 ; Gautier Maximilien. - Albert Drer. Paris : Nilsson, 1924 ; Geffroy Gustave. - Corot. Paris : Nilsson, 1924 ; Mauclair Camille. - Lonard de Vinci. Paris : Nilsson, 1924 ; Meunier Lonie. - Philippe de Champaigne. Paris : Nilsson, 1924 ; Uzanne Octave. - Pietro Longhi. Paris : Nilsson, 1924 ; Baudelaire Charles. - Constantin Guys. Paris : Nilsson, 1925 ; Geffroy Gustave. - Vlasquez. Paris : Nilsson, 1925 ; Lecomte Georges. - Albert Besnard. Paris : Nilsson, 1925 ; Lger Charles. - Courbet. Paris : Nilsson, 1925 ; Rosny An J.-H. - Turner. Paris : Nilsson, 1925 ; Focillon Henri. - Raphal. Paris : Nilsson, 1925 ; Anquetin Louis. - Rubens. Paris : Nilsson, s. d. ; Harlor Th. - Benvenuto Cellini. Paris : Nilsson, s. d. ; Meunier Alice. - Giotto. Paris : Nilsson, s. d.

Articles

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Bibliographie critique slective

Denomm Robert-Thomas. - The Naturalism of Gustave Geffroy. Genve : Droz, 1957.

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Cain Julien, dir. - Gustave Geffroy et l'art moderne. Paris : Bibliothque nationale de France, 1957. Paradise Joanne. - Gustave Geffroy and the Criticism of Painting. New York : Garland Publish, 1982. Plaud-Dilhuit Patricia. - Gustave Geffroy critique d'art. Thse, universit de Rennes 2, 1987. Plaud-Dilhuit Patricia. - Gustave Geffroy, le journaliste et le critique, l'phmre et la dure . In Frangne Pierre-Henry et Poinsot Jean-Marc, dir. - L'Invention de la critique d'art. Actes du colloque international tenu l'universit de Rennes 2, les 24 et 25 juin 1999. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2002, p.145-157. Plaud-Dilhuit Patricia. - Henri Focillon, Gustave Geffroy et les "Muses d'Europe" . In Ducci Annamaria, Thomine Alice et Varese Ranieri, dir., Focillon et l'Italie, Ferrare, Universit degli Studi di Ferrara, actes du colloque, Ferrare, 16-17 avril 2004. Florence : Le Lettere, 2007, p.199-238.

Sources identifies
Nancy, Archives municipales Archives de l'Acadmie Goncourt

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