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  • Buñuel, Dali y El Cine Surrealista

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    Buñuel, Dali y el cine surrealista

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    De izquierda a dorecia: Salvador Dali, José Moreno ‘Vila, Luis Bueue, Federico Garcia Lorca y José Antonio Rubio Sacrstan ante el Museo de Ciencias Naturales, Macc Arche de ta Residencia de Estudiantes a Dali, Bunuel y EL CINE SURREALISTA Fascinado por el cine como nuevo medio de expresién y pionero en las reflexiones sobre su poder estético, Dali cre6, junto a Bunuel, dos films que estan en la cima del surrealismo cinematogrdfico Joan M. Mincuer Baritori Profesor de Historia del Arte Universidad Autonoma de Barcelona OS PRIMEROS movimientos artisticos de vanguardia del siglo XX tienen rasgos muy especificos y, a menudo, contrapuestos. El futurismo, el cubismo, el surrealismo y otros ismos que se desarrollaron en las primeras décadas del Novecientos presentan unos puntos de vista estéticos e ideolégicos que, en muchas ocasiones, se definen mas por oposici6n a sus antecesores que por la voluntad de subrayar su propia singularidad. Sin embargo, todos esos mo: vimientos tienen algo en comin: reflejan de un modo u otro la nueva sociedad en la que estan in: mersos En este sentido, incorporan al imaginario de la vanguardia nuevos referentes propios de la mo: dernidad industrial y tecnolégica de su tiempo. ¥ de estos referentes, el cine es uno de los mas co. munmente reclamados por poetas y artistas, co- ‘mo Signo evidente de que algo se esta ba transformando en la creacién con tempordnea, Entre los artistas de vanguardia de ma yor renombre hubo tres que se carac. terizaron por ir mas alld de las simples alusiones poéticas al cine; su fascina: cién por el nuevo medio de expresion les llevé a involucrarse en la propia practica filmica. En efecto, Marcel Du champ, Fernand Léger y Salvador Dall dieron un paso mas en la concepcion del cine como signo de modernidad y ellos mismos se convirtieron en cine: astas: Duchamp realizé en 1925 el film ‘Anémic cinéma; Léger compuso en 1924'su Le Ballet mécanique y, ade. mas, disehé los decorados del film Uinhumaine (1924), de Marcel Her bier; por titimo, Salvador Dali, tras muchos afios de reflexionar sobre el poder estético del cine, participé en la elaboracién de dos films que se han convertido en la maxima expresién del surrealismo cinematografico, Un chien andalou (1929) y L'dge d'or (1930), di nm é rigidos por un gran amigo suyo, Luis Bufiuel, de quien este aflo se conme: mora el centenario de su acimiento, Obsesion por el ci- Ne. En realidad, Selva dor Dali ya habia demos trado interés por el cine en su juventud, pero ese interés se convertiré en una obsesin intelectual cuando su voz empiece @ airse en los mayores cfr culos vanguardistas. del pais. El pintor ampurda nés manifestaré en os textos que publica en re vistas de vanguardia co: mo L’Amic de fes Arts, La Ben mastutator La importancia que Dali “22! Liter 0 Gasete de les Arts una conside: oor Dal, 1929, leo c racién importante hacia el cine, ya sea como len covets. 10x io al cine en sus guaje artistico o como fenémeno cultura. 150 om, Madr Entre 1927 y 1929, aproximadamente, la fo wncars, anv. = PROPUeStas renovadoras togratia y el cine se converten en una de ias cia 4 ves de interpretacién mas valiosas de las concep- dai euiweturtoe “NO hubiese abandonado cones artisticas del pintor. En estas formulacio- Bele, Merno We: el registro tedrico si el %°,.%!2te, hey sos conceptos que resulta Hinojosa y M# Luisa esenciales, la objetividad y la antiartisticidad, a onesie, en una i través de los cuales viene a defender la idea de cnencencen Pintor no hubiese que sélo la maquina, la maquina cinematografi aoe 192, ~~ @ntrado en contacto

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