UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO COLEGIO DE CIENCIAS Y HUMANIDADES PLANTEL AZCAPOTZALCO TURNO MATUTINO 406-A HISTORIA DE MXICO II

CRDENAS GARCA LUIS ENRIQUE CASTILLO LPEZ VANESSA ITZEL URIOSTEGUI GARCA ANDRS ZAMORA BARRN VIANEY ZAVALA DUARTE OSCAR DARO

PATRICIA CARPY NAVARRO EL MURALISMO MEXICANO MARZO DE 2011

Jos Clemente Orozco (Nacio.23 de noviembre de 1883 - Muri. 7 de septiembre de 1949.) Naci en Zapotln, actual Ciudad Guzmn, 1883 - Mxico, 1949 reconocido Muralista

mexicano. Unido por vnculos de afinidad ideolgica y por la propia naturaleza de su trabajo artstico a las controvertidas personalidades de Rivera, Siqueiros y Tamayo, Jos Clemente Orozco fue uno de los creadores que, en el frtil perodo de entreguerras, hizo florecer el arte pictrico mexicano gracias a sus originales creaciones, marcadas por las tendencias artsticas que surgan al otro lado del Atlntico, en la vieja Europa. Orozco colabor al acceso a la modernidad esttica de toda Latinoamrica, aunque la afirmacin tenga slo un valor relativo y deban considerarse las peculiares caractersticas del arte que practicaba, poderosamente influido, como es natural, por la vocacin pedaggica y el aliento poltico y social que inform el trabajo de los muralistas mexicanos. Empeados stos en llevar a cabo una tarea de educacin de las masas populares, con objeto de incitarlas a la toma de conciencia revolucionaria y nacional, debieron buscar un lenguaje plstico directo, sencillo y poderoso, sin demasiadas concesiones al experimentalismo vanguardista. A los veintitrs aos ingres en la Academia de Bellas Artes de San Carlos para completar su formacin acadmica, puesto que su familia haba decidido que aprovechara sus innegables condiciones para el dibujo en "unos estudios que le aseguraran el porvenir y que, adems, pudieran servir para administrar sus tierras", por lo que el muchacho inici la carrera de ingeniero agrnomo. El destino profesional que el entorno familiar le reservaba no satisfaca en absoluto las aspiraciones de Orozco, que muy pronto tuvo que afrontar las consecuencias de un combate interior en el que su talento artstico se rebelaba ante unos estudios que no le interesaban. Y ya en 1909 decidi consagrarse por completo a la pintura. Durante cinco aos, de 1911 a 1916, para conseguir los ingresos econmicos que le permitieran dedicarse a su vocacin, colabor como caricaturista en algunas publicaciones, entre ellas El Hijo del Ahuizote y La Vanguardia, y realiz una notable serie de acuarelas ambientadas en los barrios bajos de la capital mexicana, con especial presencia de unos antros nocturnos, muchas veces srdidos, demostrando en ambas facetas, la del

caricaturista de actualidad y la del pintor, una originalidad muy influida por las tendencias expresionistas. De esa poca es, tambin, su primer cuadro de grandes dimensiones, Las ltimas fuerzas espaolas evacuando con honor el castillo de San Juan de Ula (1915) y su primera exposicin pblica, en 1916, en la librera Biblos de Ciudad de Mxico, constituida por un centenar de pinturas, acuarelas y dibujos que, con el ttulo de La Casa de las Lgrimas, estaban consagrados a las prostitutas y revelaban una originalidad en la concepcin, una bsqueda de lo "diferente" que no exclua la compasin y optaba, decididamente, por la crtica social.

Puede hallarse en las pinturas de esta primera poca una evidente conexin, aunque no una visible influencia, con las del gran pintor francs Toulouse-Lautrec, ya que el mexicano realiz tambin en sus lienzos una pintura para "la gente de la calle", lo que se ha denominado "el gran pblico", y ambos eligieron como tema y plasmaron en sus telas el ambiente de los cafs, los cabarets y las casas de mala nota. Orozco consigui dar a sus obras un clido clima afectivo, una violencia incluso, que le vali el calificativo de "Goya mexicano", porque consegua reflejar en el lienzo algo ms que la realidad fsica del modelo elegido, de modo que en su pintura (especialmente la de caballete) puede captarse una oscura vibracin humana a la que no son ajenas las circunstancias del modelo. Conserv este sobrenombre para dar testimonio de la Revolucin Mexicana con sus caricaturas en La Vanguardia, unindose de ese modo a la tradicin satrica inaugurada, a finales del siglo XIX, por Escalante y Villanueva.

Ttulo de la obra: Maternidad en 1923 Fecha de elaboracin: 1923 Dimensiones: 4x6 m aproximadamente Lugar de exposicin: Antiguo Colegio de San Ildefonso Categora del mural: naturaleza Composicin de la obra Este mural est compuesto por tres planos, el primer plano est representado por una mujer desnuda que esta de espalda, ella se ve delgada y tiene el cabello rubio, sostiene frente a su rostro con la mano izquierda un racimo de uvas moradas. El plano central (segundo) se compone de la imagen de una madre con su hijo, la mam es una mujer que no est gorda ni flaca, tiene el cabello rubio, se encuentra sentada cargando al nio sobre su pierna derecha sujetndolo con las dos manos del pecho besndole la frente con los ojos cerrados y lleva en la cabeza una manta azul que le cubre la espalda, la mam esta desnuda. El beb tambin est desnudo y se aprecia en su gesto que est contento y al parecer aun es muy pequeo porque todava no tiene cabello. El tercer plano est formado por la presencia de cuatro mujeres descalzas que se encuentran flotando, debido a sus posturas con los brazos extendidos y sus rostros mirando al bebe y su mam muestran una actitud protectora hacia la madre, estas mujeres visten vestidos rosas con estola azul, tienen el cabello corto y rubio.

Los colores rojos, ocres, amarillos y obscuros predominan, en la obra, as como el tono durazno de la piel de los personajes. Su iluminacin al parecer proviene de arriba y no se puede saber si es de da o de noche porque los personajes se encuentran como adentro de un cuarto. Descripcin del mural La accin central del mural sosteniendo en sus piernas al nio, el lugar donde ocurre esto puede ser como en un cuarto porque no se una caracterstica de que se encuentre en un lugar especifico, los personajes son la madre, el nio y las cinco mujeres que los rodean. Reflexin ste es el nico panel que queda de la etapa inicial en la obra mural de Orozco. Formaban parte del proyecto de un primer conjunto titulado Los dones que recibe el hombre de la naturaleza, que fue destruido por el propio Orozco para realizar lo que hoy podemos apreciar. En esta pintura se dice que es la imagen de una virgen con un bebe en brazos pero que tiene unos ngeles en la parte de arriba que significan que la estn cuidando y otra mujer en sus pies y que esta significa que la est alimentando: se dice que Jos Clemente Orozco trataba de representar a una virgen dando a luz y todo lo que se representa en su cuadro como las personas son las que la cuidan, dan de comer, y protegen de todos los males despus las personas de esa poca la taparon a la virgen con el nio por el motivo de que no era bien visto en ese tiempo y Jos Clemente Orozco se enojo tanto que por eso esta pintura la pinto con la tcnica de el fresco y fue la nica que dejo. En este mural se puede confundir como ya se haba mencionado de qu se trata de una virgen, por lo que en su poca causo mucho revuelo debido a que no podan concebir la idea de que se mostrara una virgen desnuda y con un hijo, pero Orozco no tena la intensin de representar esto. Este mural representa a la vida misma en donde se destaca una etapa muy importante y significativa de las mujeres como procreadoras de la vida humana.

Titulo: katharsis Fecha de elaboracin: 1934 Dimensiones: 446x1146 cm Lugar de exposicin: Palacio de Bellas Artes Categora del mural: histrico social Composicin del mural Este mural se compone por tres planos, en el primero se encuentra una mujer joven

acostada mirando a los espectadores con las piernas separadas vestida de la cintura para abajo con un pantaloncillo verde, posee muchas pulseras y collares, esta maquillada con el cabello recogido y muestra un gesto de felicidad, hay dos rifles, uno completo y al otro la falta la parte superior, a un lado est un hombre de cabello rubio que esta acostado pero solo se aprecia su cabeza, tiene la boca abierta y mira hacia arriba, uno de sus ojos fue golpeado y por ultimo del lado del hombre se asoma un pie y por ultimo hay como escombros. El segundo plano est formado por escombros, como un taladro grande que se asoma, un par de manos entrelazadas, manos en forma de puo y hombres que se distinguen porque se les asoma la cabeza, al parecer estn en una lucha, residuos de algo que pudo representar a la tecnologa, como una mquina, la cara maquillada de una seora burlona, caras de personas y el cuerpo de un hombre. El tercer plano seria el fondo del mural que est representado con llamas de fuego.

Los colores que sobresalen en esta obra son el grisceo y el color caf del color de piel de los personajes y el naranja con amarillo de las llamas que estn de fondo. La imagen puede verse claramente por lo que se puede deducir que es de da porque el mural representa como un accidente que pudo haber ocurrido en la calle. Descripcin del mural La accin central se trata de que los humanos junto con sus maquinas y sus armas estn siendo absorbidos por las arenas movedizas, representa la guerra y a la sociedad de esa poca, el lugar de la accin podra ser el infierno porque el mural tiene un fondeo con llamas, adems de que la superficie sean arenas movedizas porque se ve como si todo se estuviera hundiendo. Los personajes son la sociedad representada por una mujer y los militares. Reflexin La obra de Orozco habla de la historia (de Mxico y del mundo) y de los conflictos universales, su centro es siempre el individuo, no la sociedad. Nos ofrece, en palabras de Justino Fernndez, una posibilidad de salvacin por medio de la renovacin, de l a destruccin: una visin nica del que fue uno de los momentos histricos ms fecundos del arte mexicano. Muestra una escena social donde da a conocer lo que pasaba en esa poca, las muertes, la guerra que representa una forma de liberacin y la no pacificacin, se ven militares que estn en guerra y otros que ya estn siendo enviados al inframundo, el mural tambin muestra un ciclo de destruccin social, mostrando la obsesiones de la humanidad debido a los avances tecnolgicos, la maquinaria y las armas, al parecer se encuentran en el infierno que podra representar todos los actos malos que por medio de arenas movedizas la humanidad es sumergida lo que significa que los avances tecnolgicos y la sociedad misma est cayendo en un infierno del que no ser fcil salir, de igual forma se muestra la prostitucin con la imagen de una mujer descubierta de la cintura para arriba, el asesinato, la guerra, la obsesin, el robo. En conclusin el mural representa a la humanidad como inconsciente de todo lo que pasa en la sociedad de su poca y que est recibiendo las consecuencias y aun as no hace nada para salvarse de caer por las arenas movedizas de la ignorancia, el rencor y odio, adems de encontrarse en un infierno materialista y ambicioso.

Conclusiones del sentido social y transcenda del muralismo En esta visita a lo que fue el Antiguo Colegio de San Idelfonso y el Palacio de Bellas Artes, pudimos notar que el muralismo no solo fue un simple movimiento artstico ya que tambin tuvo propsito para ser usado como mtodo de enseanza adems de que en estos murales representaban a gente de todos los sectores sociales, tanto ricos como a campesinos, obreros y dems clases sociales; de echo pudimos preciar que estos murales no solo implicaban cuestiones sociales sino tambin polticas. El muralismo a pesar que muchos autores lo definen como una poca que dio comienzos a principios del siglo XX nosotros pudimos notar que no fue as ya que como todo movimiento fue muy trascendental ya que no solo se pintaban cues tiones del pas, sino cuestiones internaciones como se puede apreciar en el mural de Jos Clemente Orozco llamado: Katharsis, en este mural pudimos concordar en el hecho que aqu se plantea al individuo como el personaje principal y no la sociedad, esto nos dejo claro que a pesar de que son murales de hace algunos aos siguen teniendo una gran importancia actualmente debido a que nos expresando lo que fue nuestro pas en esa poca.

Comentarios, vivencias y conclusiones personales

CRDENAS GARCA LUIS ENRIQUE. Fue un autor muy increble y destacado en su trabajo, era muy dedicado ya que pintaba lo que vea y lo que pensaba, ocupaba mucho el pintado al fresco. En lo personal las obras me parecieron impresionantes gracias a los murales, pudimos ver en cuestiones sociales lo que pasaba en aquella poca ya que contribuy a recuperar la tcnica, el diseo y la pintura para mi es uno de los mejores muralistas de Mxico que hablaban sobre la libertad nacional. Hubiera querido hacer la visita a mas murales para presenciar las grandiosas obras de este muralista, pero por la falta de tiempo no se pudo. VANESSA ITZEL CASTILLO LPEZ

Yo opino que esta salida a ver estas pinturas fue muy interesante porque as podemos aprender ms sobre cuadros, pinturas y mas artistas, donde y cuando pintaron, porque y para qu. Y as poder decir que tengo ms cultura sobre todo esto de las pinturas. Por ejemplo estas pinturas que fuimos a ver y que estn muy interesantes porque su historia fue algo muy bonito que paso y que este pintor trato de representarlo por medio de pinturas al fresco URIOSTEGUI GARCA ANDRS La visita me encanto por varias razones, la primera fue por que conoc el interior del antiguo Colegio de San Idelfonso, la segunda por que pude apreciar con mayor detenimiento una series de murales los cuales me gustaron mucho, especialmente los de Orozco debido a ese toque rojizo con el que lograba impregnar sus murales adems del ingenio de mexicano como lo es la pintura al fresco, tambin me gusto que estos murales estn muy bien conservados, lo cual me mostro el gran valor tanto cultural como histrico de esos murales. Visitas como estas me gustaran que se repitiera ms seguido. ZAMORA BARRN VIANEY La visita a Bellas Artes y al Antiguo Colegio de San Ildefonso me agrado porque en estos lugares pude apreciar obras de muralistas mexicanos como Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, entre otros, en estas obras los pintores trataban de representar la poltica, los movimientos sociales, la cultura de la ciudad de Mxico, la pintura les sirvi como una forma de expresarse. Los murales que ms me gustaron fueron los de Jos Clemente Orozco. En esta visita pude aprender a apreciar ms los murales mexicanos y poder deducir como pensaban estos pintores respecto a la situacin del pas, adems de que pudimos escuchar la explicacin de los guas. Lo que no me gusto fue que tuvimos que caminar bajo el fuerte sol por casi 15 minutos para visitar los otros murales, haca mucho calor y ya tena hambre, pero fue agradable convivir con mis compaeros durante la visita. ZAVALA DUARTE OSCAR DARO

Esta visita fue muy interesante porque conoc historias de unas pinturas y aunque yo crea que estas solo se pintaban porque si, y ahora s que no, pero aun as estas historias por las que fueron pintadas son muy interesantes. El arte ha formado parte dentro de las sociedades desde el principio de los tiempos como medio de expresin el cual tiene diferentes dimensiones y transformaciones segn el artista (Jos Clemente Orozco) y la poca en la que se desarrolla (1910-1940). El artista es el que crea una nueva manera de interpretacin y vivencia del mismo por lo cual cada individuo maneja de manera distinta sus distintas habilidades en la pintura. Las distintas mutaciones y cambios dentro del arte o las corrientes que se van transformando con el paso de los aos nos llevan al lugar en el que nos encontramos, donde la tecnologa ha invadido todos los rincones y sirve de medio visual, auditivo y perceptivo dentro de cualquier ramo artstico. Por eso al momento de tomar decisiones para elaborar el proyecto, se debe pensar que cualquier tipo de expresin artstica est continuamente sufriendo transformaciones por todos aquellos factores que influyen de una u otra manera en la obra del mural.

comprobantes de la visita