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Formas da Histria na Fico Contempornea: Os Casos Brasileiro e Portugus

Pedro Brum Santos UFSM O conceito de literatura enquanto objeto artstico, atravs dos tempos, tem estado em ntima relao com o entendimento que diz respeito aos diferentes gneros pelos quais se expressam as produes literrias. Antes de mais nada, necessrio pensar os gneros no meramente como emolduramentos de linguagem que concretizam esta ou aquela expresso, mas como resultantes de um arranjo necessrio entre tema e forma 1. Essa a perspectiva que indica, na literatura, a necessidade de se pensar o problema do lugar e da definio junto com os tpicos que dizem respeito expresso dos textos, tpicos que na Antigidade j foram apontados sob os classificativos de modos, meios e objetos. Isso vale tanto para os primeiros tratadistas que, como Aristteles, preocupavam-se em descrever as diferentes relaes entre mundo representado e formas de represent-lo, como para as modernas teorias, como a dos formalistas russos, interessadas em apurar os mecanismos formais-expressivos que asseguram a especificidade do texto literrio diante de outros modos de expresso textual. Entre os antigos e at mais ou menos o Romantismo, a literatura conceituada como imitao de aes decalcadas da tradio mtica. O seu estatuto o de uma manifestao diferenciada, que deve ser compreendida como um elevado produto da natureza humana, cujos contedos so exemplos para a organizao e funcionamento da sociedade. Do ponto de vista da sua expresso enquanto gnero, a literatura elege, desde os primrdios, os modelos clssicos notadamente do drama e da pica como os padres a serem imitados. As formas de expresso dominantes nesse conceito de literatura modos para Aristteles 2 so a narrativa (dotada de fbula, narrador e personagens) e a dramtica (personagens e aes modeladas por monlogos ou dilogos sob a representao de atores). Os recursos e efeitos de linguagem meios encontram no verso e suas composies figurativas um elemento utilizado tanto na narrativa como no drama. Por ltimo, o material que fornece o assunto, bem como os princpios de sua transfigurao e de seu funcionamento objetos imitam existncias e funcionamentos encontrados na realidade vivida.

Com o advento do que se convencionou chamar de Modernidade, entre os sculos XVIII e XIX, modificam-se os gneros e com eles a noo de literatura. A primeira mudana representada pela incorporao da prosa que passa a dividir com o verso a condio de meio expressivo dos textos literrios. A segunda modificao substantiva diz respeito qualidade dos objetos imitados. As aes buscadas junto s melhores famlias cedem espao para o prosaico da vida comum, vale dizer, para as formas emergentes do modelo burgus de organizao social. Enquanto isso, a expresso em verso fica praticamente confinada expresso de sentimentos individuais, com elevado grau de subjetividade, que coloca entre parnteses a idia de mundo objetivamente reconhecido. A categoria da representao, fartamente utilizada nas definies anteriores de literatura, no serve mais para explicar a abrangncia do fenmeno. Diante disso, crescem as explicaes que reconhecem o literrio apenas pelo funcionamento da linguagem dos textos. No se trata mais de produto da natureza humana, conforme aponta a Potica de Aristteles, mas de obra de gnio, como sugerem os romnticos, ou meramente de artefato que precisa ser visto separado de suas condies de produo, segundo a perspectiva que, bem depois dos romnticos, proposta pelas correntes tericas do estruturalismo. Os conceitos se modificam embora as relaes permaneam. Os novos entendimentos que surgem sobre o que seja literatura, com o advento da modernidade, no esto dissociados das noes de gnero, a exemplo do que ocorria anteriormente. Assim, as tendncias que passam a ser dominantes transformam-se na tnica das renovaes conceituais. A antiga preferncia pelo drama, de origem aristotlica, cede a vez para o romance e a lrica. Da mesma forma que a tragdia e suas variantes serviram de fonte para estudiosos dos perodos anteriores, a prosa romanesca e o verso lrico, afirmados entre os sculos XVIII e XIX, constituem-se nos modelos centrais das variadas formas de expresso que o conceito de literatura tem experimentado entre as diferentes correntes tericas propostas desde ento.

1 O domnio da poesia

H dois fatores a considerar relativamente s conceituaes que a literatura tem recebido desde a instaurao da Modernidade ambas implicadas pela expresso e, vale dizer, expressividade dos gneros. O primeiro assinalado pela dificuldade em categorizar o romance no mbito do artstico, algo que decorre, principalmente, de sua composio, constituda em forma de prosa e segundo o recorte de universos alm de factveis, factuais. O segundo fator liga-se ao primeiro e radica no fato de que o modelo lrico passa a ser tomado como compensao para o carter inusitado do romance. Considera-se, sobretudo, que a composio em verso e o uso de figuraes

de linguagem colocam a lrica em consonncia com os meios que serviram a praticamente todas as produes poticas que justificaram as precedentes conceituaes de literatura. Alm disso, a composio versificada aproxima a lrica de manifestaes artsticas como a msica e a dana, de onde teria se originado a prpria poesia. Ao menos durante o sculo XIX, o fenmeno torna-se curioso. Por um lado, porque o modelo lrico constitui-se no preferido quando se trata de justificar a expresso literria enquanto arte. Por outro lado, porque o romance, em contrapartida, mesmo preterido nas elaboraes tericas, o gnero que mantm o princpio de representao de mundo, sinal da produo precedente, como a epopia e a tragdia, da qual o lirismo cada vez mais se afastou. Curiosidades parte, correntes como o formalismo russo, a fenomenologia ou o estruturalismo, hegemnicas durante a primeira metade dos 1900, preferiram sempre se pautar pela sistematizao conceitual de fenmenos, de preferncia funcionais, fundados no interior da prpria linguagem. Com isso, relegaram o aspecto de representao de mundo, que dos mais salientes no romance, para formular conceitos que esto mais prximos da lgica do texto lrico. O predomnio de preceitos da lrica no se resume s proposies tericas. O prprio romance, enquanto tal, nas primeiras dcadas do novecentos, distancia-se dos predicados narrativos que tiveram ampla vigncia na centria anterior. Em seu lugar, o gnero passa a experimentar sofisticadas tcnicas como o fluxo de conscincia e a concepo potica da linguagem, traduzidas em subgneros como o intimismo e o realismo maravilhoso. A observao de ocorrncias dessa natureza levou alguns comentadores a questionarem a permanncia do estatuto narrativo do romance. Em texto do final dos anos de 1940 3, Julio Cortzar afirmava que o domnio potico ento em voga no deveria ser entendido como um retorno indiferenciao entre o narrativo e o potico que se dava na tragdia e na narrao pica. Segundo o autor, o que estava em curso era a intuio de que a realidade, qualquer que fosse, apenas poderia se revelar poeticamente. Conclua Cortzar que, abolida a fronteira do poemtico e do romanesco, seria difcil deixar de reunir em uma mesma concepo espiritual e verbal empresas que parecem to dspares. Na dcada de 1950 afirma-se, na Frana, o nouveau roman, o qual d continuidade linha de desintegrao da narrativa com a proposta de uma espcie de anti-romance. Em meio s vrias manifestaes da crtica sobre o fenmeno, Grard Genette, terico filiado corrente do estruturalismo literrio, publica no incio dos anos 60 o ensaio intitulado "Fronteiras da narrativa" 4. Nele, retoma os conceitos gregos de diegesis (narrativa) e mimesis (imitao), mostrando inicialmente que ambos serviam tanto para designar modos de expresso (a tragdia, a epopia) como para compor estratgias dentro de um determinado modo (o que ocorre, por exemplo, com a

epopia, onde a narrao se d quando o poeta fala em seu prprio nome e a imitao quando o poeta fala fingindo ser uma personagem). O terico distingue, a partir desses princpios, os conceitos de narrao e descrio, at chegar s diferenas que se estabelecem entre narrativa e discurso. Aqui, nas pegadas de Benvenistes, lembra que na narrativa os acontecimentos parecem narrar-se a si mesmos, enquanto no discurso h a marca subjetiva, implcita ou explcita, de um eu. Por fim, Genette diz que o romance, particularmente nos moldes de Camus e Robbe-Grillet, parece mesmo j ser uma manifestao que se classifica para alm das fronteiras da narrao e da descrio:

Talvez o romance, aps a poesia, v sair definitivamente da idade da representao. Talvez a narrativa, na singularidade negativa que acabamos de lhe reconhecer, seja j para ns, como a arte para Hegel, uma coisa do passado, que preciso considerar s pressas em sua retirada, antes que tenha desertado completamente nosso horizonte (GENETTE, 1972, p. 274).

Previses como as de Cortzar e Genette, que apregoavam a saturao do modelo narrativo, no se confirmaram plenamente. Ao menos o que se constata quando se verifica a produo ficcional ps-70. O romance das ltimas dcadas se modificou, mas no abandonou a narrativa como seu ponto distintivo mais caracterstico.

2 Reao da narrativa

Segundo Mikls Szabolcsi 5, a produo ficcional contempornea, que apresenta um disseminado interesse por temas histricos, sintetiza dois pndulos da produo literria imediatamente anterior: o neovanguardismo e o romance maravilhoso. O primeiro, de amplo espectro na literatura do ps-guerra, caracteriza-se pela atomizao da linguagem e por um renovado interesse pela problemtica lingsticosgnica. O maravilhoso, mais circunscrito ao romance e s manifestaes latinoamericanas, salienta-se pelo uso do ilgico como ponto de desestabilizao dos padres lgicos e realistas usados na composio da narrativa. Nos anos 70, a absoro e integrao da contra-cultura pelo sistema dominante colocou em declnio as utopias das geraes precedentes. Aos poucos, como observa Szabolcsi, "evidencia-se o fracasso da ao direta e da revoluo do amor" (SZABOLCSI, 1990, p. 228). Esse o perodo em que a fico histrica mostra o seu

vigor, registrando, pelo menos, ainda segundo Szabolcsi, quatro formas de ocorrncia em um conjunto de diversos panoramas culturais. A primeira caracteriza-se pela mescla de preceitos da fico tradicional com tcnicas neovanguardistas do ps-guerra. A segunda identifica-se como uma espcie de prosa de depoimento, no raro referenciando tpicos classificados margem da cultura dominante e assumindo uma posio anti-fico ao estilo nouveau roman. A terceira representada pelas obras que mesclam composies de cunho realista com elementos do grotesco, classificando-se na linha do maravilhoso e apresentando variedade de pontos de vista e de tcnicas expressivas. A quarta ocorrncia especificada pelo uso de recursos do cmico, como a stira e a pardia, e por apresentarem composies que se enquadram nos termos da carnavalizao, tal como a define Mikhail Bakhtin. Dos quatro modos apontados, apenas o segundo, que reproduz o estilo nouveau roman, aproxima-se das sentenas que apregoavam o declnio da narrativa e a conseqente extino do romance. Em todos os demais, o que se constata um revigoramento do gnero, algo que se traduz, no apenas pela grande circulao e variedade de propostas da chamada fico histrica, mas tambm pelo crescente interesse que a teoria, tanto da literatura como da histria, demonstra pelo fenmeno. Tal registro da produo ficcional tambm permite que pela primeira vez, desde a sua afirmao em fins do sculo XIX, o romance aparea com destaque e como justificativa de vrias formulaes tericas que, nas ltimas dcadas, propem conceituaes sobre literatura. Basta lembrar, a propsito, noes como as da esttica da recepo e dos ps-estruturalistas em geral, com o devido crdito ao antecessor Mikhail Bakhtin, todos eles orientados por princpios como os de voz, autoria, estilizao ou horizonte de expectativa, cujos pressupostos possuem a narrativa como centro gerador, diferenciando-se das noes expostas por correntes tericas anteriores que se identificavam mais com a tradio potica. O romance, pois, no caminha para o apagamento da narrao em favor de uma forma hbrida, prxima do verso potico, assinalada por caractersticas como os encadeamentos sonoros, a ausncia de qualquer lgica na composio do enredo e o apagamento do narrador. Pelo contrrio, o romance, em particular no ps-70, reafirma-se por sua condio narrativa. Evidentemente que no aquela, de cunho realista, que teve plena forma no sculo XIX. No entanto, uma narrativa afirmada na condio de histria para contar e pela presena dos elementos bsicos do gnero, como narrador, personagens e aes, bem como rica pela superposio de vozes, variaes de ponto de vista, afastamento da pretenso de mostrar-se verdadeiro. O gnero renovou-se e isso algo que pode ser visto tanto como um desdobramento dos experimentos e dos (des)caminhos trilhados na herana das propostas modernistas como maneira de uma redescoberta de frmulas disseminadas pelas narrativas medievais e renascentistas, nos moldes da pardia e da ironia.

Com isso a narrativa indica o seu vigor, no apenas para colocar-se no epicentro das discusses conceituais acerca do literrio, como tambm para servir de modelo capaz de responder aos crescentes desafios que o conhecimento histrico tem colocado ao longo do sculo XX. A fico, mais do que a prpria historiografia, mostra-se capaz de dar conta de desafios lanados por novas concepes de Histria. Peter Burke, ao externar opinio nesse sentido, registra a contribuio que pode ser buscada no ficcional, leia-se, no romance histrico desde os seus fundamentos erigidos nos dois ltimos sculos, com o objetivo de se encontrar

uma narrativa densa o bastante, para lidar no apenas com a seqncia dos acontecimentos e das intenes conscientes dos atores nesses acontecimentos, mas tambm com as estruturas instituies, modos de pensar, etc. e se elas atuam como um freio ou um acelerador para os acontecimentos. (...) No difcil encontrar romances histricos que abordam esses problemas (BURKE, 1992, p. 339).

Por essa tica, pode-se aventar que o crescente interesse da fico pela Histria responde a uma demanda inversamente proporcional verificada no campo histrico. Fico e Histria, assim, colocam-se na ponta de um processo em marcha no conhecimento contemporneo, o qual diz respeito ao resgate de formas como a histria oral, as autobiografias, os relatos subjetivos, os excertos memorialistas. Tudo isso contribui, tanto na Histria como na fico sem que cada uma perca a sua especificidade para que se ampliem as possibilidades de construo do conhecimento, modificando a imagem do passado e, como sugere Jacques Le Goff "dando a palavra aos esquecidos da histria" (LE GOFF, 1992, p. 50). O novo trajeto do romance histrico, que surge como revigorador da narrativa na cultura contempornea, d curso a um movimento de montagem memorialista, o qual, por sua vez, tem contribudo para a reviso de conceitos de base antropolgica como os de nao, sujeito e indivduo. Na fico, o reflexo dessa problemtica, como assinala Le Goff, no se coloca a partir de

uma intriga que desliza nos interstcios da histria como Ivanho, Os ltimos dias de Pompia, Quo vadis?, Os trs mosqueteiros, etc. mas [como] a inveno de um novo curso dos acontecimentos polticos, a partir das estruturas fundamentais da sociedade (Idem, p. 51).

3 Brasil, Portugal e romance histrico

Quando olhada dentro de realidades prprias de produo, interessante perceber-se o dilogo que a fico histrica, particularmente em sua verso posterior dcada de 1970, estabelece com questes que dizem respeito problemtica da identidade. Os casos das produes brasileiras e portuguesas, vistos sob essa tica, naturalmente se aproximam ao proporem temticas que se debruam sobre um passado que experimenta vrios pontos de contato. Laos que foram estreitados no apenas pelo descobrimento e a conseqente situao colonial brasileira, mas por vrios outros episdios dessa relao metrpole-colnia, em particular a transferncia para c dos nobres portugueses no incio do sculo XIX, fato que Darcy Ribeiro l como uma refundao do Brasil, sugerindo o estreitamento do amlgama cultural na formao da elite brasileira:

Com eles nos vinha, de graa, toda aquela secular sabedoria poltica lusitana de viver e sobreviver ao lado dos espanhis, sem conviver nem brigar com eles. Toda aquela sagacidade burocrtica, toda aquela cobia senhorial com seu espantoso apetite de enricar e de mandar (RIBEIRO, 1979, p. 16).

O romance histrico contemporneo, tanto em Portugal como no Brasil, inserese, pois, nas tendncias gerais de verificar o outro lado das histrias de poder e mando, o lado obscuro, escamoteado pelos registros oficiais e por sua contra-face pseudo-cientfica, a Histria nos moldes tradicionais. Por outro lado, tais registros propem a prtica de escavar atores tidos habitualmente como de segunda e terceira grandezas, os ditos perdedores nos longos e esquecidos captulos do passado. Tomando-se as formas narrativas propostas e os temas eleitos, pode-se considerar sumariamente e a ttulo de compreenso geral, com os evidentes riscos das generalizaes, que a produo ficcional brasileira e portuguesa do ps-70 comportam dois tipos bsicos de classificao. De um lado coloca-se o romance histrico de cunho painelista e de outro o de feio oblqua. Na fico oblqua, a Histria aparece na forma de uma emergncia scio-poltica. A idia de montagem/desmontagem/remontagem constante e os acontecimentos narrados costumam adquirir um valor alegrico. comum nessa modalidade tanto a crtica a uma situao contempornea sufocante como a dessacralizao dos sentidos oficialmente consagrados e o combate a formas de poder. A submisso do histrico aos andamentos do maravilhoso ou da ironia, com incurses pelo gnero pardico, um dado que tem em conta buscar no passado os exemplos que permitem iluminar o presente de forma mais precisa. J na fico painelista, a Histria aparece, preferencialmente, em forma de uma arrojada organizao temporal, sendo proposta de acordo com um modelo de equao dialtica. A emergncia da vida dos indivduos conjuga-se, a, com a perspectiva social. O uso da ironia, da sutileza e de recursos retricos rebuscados,

permitem falar de uma confluncia entre realidade e fico cujo fito o de elaborar conceituaes, que se situam entre o srio filosfico e o riso satrico para dialogarem com os processos de organizao da sociedade, contribuindo para se entender o prprio moto-contnuo da Histria. Embora, nos dois pases, hajam registros de produes que se enquadram alternadamente em uma e outra das linhas propostas, parece haver certas tendncias majoritrias. Assim, na literatura brasileira, os registros tm incidido com mais insistncia na feio painelista. Ao menos assim que se pode pensar romances como Viva o povo brasileiro, de Joo Ubaldo Ribeiro (1984) ou Agosto, de Rubem Fonseca (1990). J na literatura portuguesa, tem havido maior nfase da fico oblqua, caso em que se classificam produes como Histria do cerco de Lisboa, de Jos Saramago (1988) e Lusitnia, de Almeida Faria (1982). Tanto os registros brasileiros como os portugueses, nos recortes histricos privilegiados, focalizam alternadamente aes que se situam em tempos prximos e afastados. Entre esses ltimos figuram, nos romances brasileiros, fatos como a Guerra do Paraguai, a Proclamao da Repblica e o Estado Novo, e na fico de Portugal, eventos ligados aos descobrimentos, inquisio e ao sebastianismo. J os tpicos contemporneos preferidos so, na mesma ordem, o golpe militar de 64 e a Revoluo dos Cravos (1974). Em torno desses recortes, o conjunto dessa produo apresenta propostas ficcionais cujos sentidos apontam para a crtica dirigida a modelos econmicos, polticos e culturais, para o levantamento dos engodos do passado que se presentificam nos discursos coetneos e para uma reflexo que considere condies em que, no passado, foram forjadas, respectivamente, as identidades lusitana e brasileira.

NOTAS:

1 Tal noo de gnero proposta pelos formalistas russos. Cf. TOMACHEVSKI, Boris. Temtica. In: EIKHENBAUM, B. et al. 1971. Formalistas russos. Porto Alegre: Globo. 2 Cf. ARISTTELES. 1992. Potica. So Paulo: Ars Poetica. 3 Cf. CORTZAR, Julio. Notas sobre la novela contempornea. In:___. Obra crtica. 1994. Madrid: Alfaguara. v. 2. 4 Cf. GENETTE, Grard. Fronteiras da narrativa. In: BARTHES, Roland et al. 1972. Anlise estrutural da narrativa. Petrpolis: Vozes. 5 Cf. SZABOLCSI, Mikls. 1990. Literatura universal do sculo XX. Principais correntes. Braslia: Editora da UnB.

Referncias Bibliogrficas

ARISTTELES. Potica. So Paulo: Ars Poetica. 1992 BARTHES, Roland et al. Anlise estrutural da narrativa. Petrpolis: Vozes.1972. BURKE, Peter (Org.) A escrita da histria. Novas perspectivas. So Paulo: Editora da UNESP. 1992. CORTZAR, Julio. Obra crtica. 1994. Madrid: Alfaguara. v. 2. 1994. EIKHENBAUM, B. et al. Formalistas russos. Porto Alegre: Globo. 1971. FARIA, Almeida.Trilogia lusitana. Lisboa: Imprensa Nacional / Casa da Moeda.1982. FONSECA, Rubem. Agosto. So Paulo: Companhia das Letras. 1990. LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Campinas: Editora da UNICAMP. 1992. RIBEIRO, Darcy. Ensaios inslitos. Porto Alegre: L&PM. 1979. RIBEIRO, Joo Ubaldo. Viva o povo brasileiro. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. 1984. SARAMAGO, Jos. Histria do cerco de Lisboa. Lisboa: Caminho. 1988. SZABOLCSI, Mikls. Literatura universal do sculo XX . Principais correntes. Braslia: Editora da UnB. 1990.

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