Vctor Horta

Modernismo y Art Nouveau

Universidad Veracruzana Facultad de Arquitectura

TEORIA Y CRTICA DE LA ARQUITECTURA

PRESENTAN:

Martn Contreras Martnez Alexis de Jess Garca Garca Francisco Hernndez Leal Salvador Grajales Lpez Luis Donaldo Hernndez Castillo
FECHA DE ENTREGA: 29 de mayo de 2013

INDICE
INTRODUCCIN ............................................................................................................................. 4 BIOGRAFA ..................................................................................................................................... 6 La obra de Vctor Horta: ............................................................................................................ 6 Obras destacadas: ..................................................................................................................... 7 RESUMEN CRONOLGICO:.......................................................................................................... 14 LOCALIZACION HISTORICA .......................................................................................................... 17 MODERNISMO......................................................................................................................... 17 ANTECEDENTES HISTORICOS................................................................................................... 22 ART NOUVEAU......................................................................................................................... 23 Caractersticas generales del Art Nouveau: ............................................................................ 25 TEORIAS Y FUNDAMENTOS ARQUITECTONICOS......................................................................... 27 OBRA ARQUITECTONICA ............................................................................................................. 29 VCTOR HORTA: CASA-ESTUDIO EN BRUSELAS ........................................................................... 29 EL ART NOVEAU....................................................................................................................... 31 EMPLAZAMIENTO.................................................................................................................... 32 LA FACHADA ............................................................................................................................ 33 EL INTERIOR ............................................................................................................................. 39 DETALLES ................................................................................................................................. 51 CONCLUSIN ............................................................................................................................... 54 BIBLIOGRAFIA .............................................................................................................................. 57

INTRODUCCIN
El presente proyecto de investigacin es acerca de la vida personal, profesional y obras del arquitecto Vctor Horta, este tema es de suma importancia en la formacin de todo futuro profesional Arquitecto. Victor Horta fue uno de los pioneros en la evolucin y desarrollo del Art Nouveau llevando la aplicacin de nuevas tcnicas de construccin y utilizacin de nuevos materiales, un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes de la poca, en el sentido de la esttica, se trat de que predominara la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaran novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica del arte de hierro del mediado siglo XIX. Mencionando una de las obras ms destacadas como es la casa tassel, en brcelas que es un icono del Art Nouveau tomndola como ejemplo para as brindar una mayor comprensin. Fue uno de los mximos exponentes de la corriente Art Nouveau. Desde los primeros tiempos abhortan el estilo neoclasicista aprendido en la escuela para centrarse en la bsqueda de una nueva expresin arquitectnica, acorde con su propia poca. En la primera obra de cierta envergadura, el htel Tassel (1893) de Bruselas, ya aparecen los principales temas que desarrollar ms adelante: estructuras vistas de hierro colado, planta libre en lugar de los antiguos corredores y una especial atencin a la ornamentacin de cada elemento. Supervisaba la decoracin interior de todos sus edificios incluso el diseo de los muebles, adornando paramentos, puertas y huecos de escaleras con sus famosos motivos de inspiracin vegetal en forma de golpe de ltigo, como se aprecia en uno de sus mejores proyectos de vivienda unifamiliar, el htel Solvay (1894) en Bruselas. Entre los edificios pblicos proyectados por Horta destaca la Casa del Pueblo (1899, demolida en 1964), sede del partido socialista belga en Bruselas, donde compuso una fachada de cristaleras y vigas de hierro que se anticipaba muchos aos al devenir de la arquitectura. Fue uno de los predecesores ms importantes del movimiento moderno, sobre todo gracias al empleo de estructuras vistas de hierro y fachadas de vidrio plano.

Este estilo constituy un inicio fundamental de la realidad arquitectnica moderna, as como una especie de unidad bsica que transmiti la gran herencia cultural del siglo XIX al siguiente. El origen del Art Nouveau se encuentra en el Gothic Revival, el movimiento Arts and Crafts, la construccin del hierro, la moda de los objetos orientales, el gusto ligado a las nuevas tcnicas particulares como la de la curvatura de la madera. Todos estos componentes, junto con el arquitecto antes mencionado aportaron una contribucin al nacimiento de un nuevo lenguaje. Pero no fue solo un estilo arquitectnico. Abarc todas las costumbres de la poca, es la conclusin de una larga evolucin de problemas culturales y de variaciones de gusto. Este trabajo recopila la informacin de uno de los Arquitectos ms influyentes en el estilo Art Nouveau y por ende la bibliografa, obras y entre otros temas destacados de su vida.

BIOGRAFA
Nacido en 1861, en Gante, Blgica, se traslad a Pars durante la adolescencia, donde estudiara diseo de interiores. Es considerado el primero que llev el estilo art nouveau a la

arquitectura.

En 1880, retorna a Bruselas, trabajando arquitecto para Alphonse el Balat,

quien estaba al servicio del rey Leopoldo II de Blgica. Junto a este, realiz los invernaderos de Leken, proyecto en el cual emplearon metal y vidrio

masivamente por primera vez.

La obra de Vctor Horta: En 1893, culmin la Casa Tassel,su primera gran obra, donde incluye motivos florales. Desde entonces tom gran prestigio. En 1894, culmina el Hotel Solvay, y en 1898, el Hotel van Eetvelde. Su principal obra fue La maison du Peuple, demolida en 1965.

El art nouveau termin con la Primera Guerra Mundial, pero Vctor Horta continu innovando. Luego de un viaje de dos aos a Estado Unidos, realiz el Palacio de Bellas Artes, con estilo similar al Art Dec. Algunas de sus obras, fueron reconocidas por la UNESCO, como patrimonio de la Humanidad, como la Casa Tassel, el Hotel Solvay, el Hotel van Eetvelde, y la Maison Horta (su casa taller). Entre 1893 y 1903, realizo ms de treinta grandes proyectos. Ejerci la docencia en el perodo entre 1892 y 1931, siendo Director de la Universidad Libre de Bruselas.

La Casa Tassel se destaca por ser un exponente del estilo Art Nouveau. Es una construccin simple y lgica, pero que resulta nueva por no expresar una referencia a los estilos histricos. Algunos edificios de Horta, fueron demolidos sin necesidad, como la Maison dy Peuple, que fuera demolida en 1967. El Art Nouvea, en la figura de Vctor Horta, aport la ornamentacin tan original, abriendo puertas a la arquitectura del siglo XX, apostando a la mayor libertad en la distribucin en las plantas de las viviendas. Tambin cre nuevas tcnicas constructivas, partiendo de los materiales, como el acero y el cristal.

Obras destacadas:

-Htel Autrique (1892-1893): Obra construida en forma paralela a la Casa Tassel. Se ubica en Chausee de Haecht 226, y logr conformar una simplicidad formal y de gran dignidad, a pesar de un presupuesto ajustado. En esta obra se destaca la exploracion de Vctor Horta, ya que genera una integracion del edificio con la calle, paredes decorativas de espesores distintos, formas simtricas y asimtricas co-existentes, y luego est el uso revolucionario del metal.

-Maison Tassel (1892-1893): Ubicada en Brusela, Belgica, esta obra es en la que se destaca principalmente el nuevo movimiento, es decir, el Art Nouveau ya que se utiliza en su totalidad elementos naturales, lineas curvas y asimtricas.

- Casa Solvay (1895-1900): Obra ubicada en Brusela. Aqu se utilizan los mismos parmetros que en sus primeras construcciones, caracterizado por una

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original decoracin diseada por l mismo e inspirada en motivos vegetales. Entre sus caracteristicas principales se destaca su fachada simetrica hasta el nivel situado en torno a la puerta-ventana de la planta principal. Los materiales utilizados se repiten dentro de las obras de Vctor Horta, tales como vidrio y hierro.

Se destaca la manera en que se utilizan los distintos materiales dentro de la obra, ya que se expresa claramente su estructura de acero, vanos acristalados

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enmarcados por delgadas columnas metalicas de color ocre, balcones hechos en metal, ademas de estar recubierta en piedra.

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-Casa del pueblo (1895-1899): No solo en la construccin de viviendas se nota este nuevo estilo sino que tambin lo aplica a otras edificaciones que nacieron de los cambios sociales y econmicos del siglo que se viva, vindose aplicada en la obra que construira entre los aos 1896 y 1899: La Casa del Pueblo , sede del Partido Socialista Belga. A diferencia de las obras de Vctor Horta, en esta casa se utiliza el vidrio como muro cortina en casi toda la fachada.

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RESUMEN CRONOLGICO:
Biografa, proyectos y premios recibidos por el arquitecto Victor Horta. Libros y revistas monogrficos con informacin sobre su vida y obra. Biografa -1861 Nace el 4 de enero en Gante, Blgica. -1873 Se inscribe en la seccin de arquitectura de la Academia de Bellas Artes de Gante. -1874-1877 Frecuenta el Ateneo Real de Gante. -1878 Se tralada a Pars y trabaja en el estudio del arquitecto decorador Jules Debuysson. -1880 Muere su padre y vuelve a Blgica. -1881 Se casa y se traslada a Bruselas. Se inscribe en la Academia Real de Bellas Artes. Empieza a trabajar en el estudio del arquitecto Balat. -1889 Viaja a Pars para visitar la Exposicin Universal. -1890 Nace Simone Horta. -1892-1911 Profesor en la Facultad Politcnica de la Universidad Libre de Bruselas. -1894 Presidente de la Sociedad Central de Arquitectura de Blgica. -1906 Se divorcia. -1908 Se casa con Julia Carlsson. -1912 Encargado de reorganizar los cursos la Academia de Bellas Artes de Bruselas. -1913 Director de la Academia de Bellas Artes de Bruselas. -1916 Asiste en Londres al Congreso para la Reconstruccin de Blgica. Detectado por los alemanes se traslada a EE. UU.

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-1919 De nuevo en Blgica, vende su casa y su estudio. Profesor del Instituto Superior de Bellas Artes de Amberes. -1925 Director de Bellas Artes en la Academia Real de Blgica. -1932 Ttulo de Barn. -1939 Empieza a redactar sus memorias. -1945 Destruye parte de sus archivos. -1947 Muere el 8 de septiembre en Bruselas, Blgica. Proyectos -1885 Tres casas en la rue des Douze Chambres, Gante, Blgica. -1890 Casa Matyn, Bruselas, Blgica. 1893 Casa Autrique, Bruselas, Blgica. -1892-1893 Casa Tassel, Bruselas, Blgica. -1894 Casa Frison, Bruselas, Blgica. -1894 Htel Winssinger, Bruselas, Blgica. -1895-1897 Htel van Eetvelde, Bruselas, Blgica. -1895-1899 Jardin d'Enfants, Bruselas, Blgica. -1895-1900 Htel Solvay, Bruselas, Blgica. -1896 Htel Deprez-Van de Velde, Bruselas, Blgica. -1896-1899 Maison du Peuple (Casa del Pueblo), Bruselas, Blgica. -1898-1902 Casa Victor Horta (Museo Horta), Bruselas, Blgica. -1899-1903 Htel Aubecq, Bruselas, Blgica. -1899 Casa Carpentier, Renaix, Blgica. -1901 Htel Roger, Bruselas, Blgica.

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-1901-1903 Casa Fernand Dubois, Bruselas, Blgica. -1901-1903 Casa Braecke, Bruselas, Blgica. -1901-1903 Almacenes "A l'Innovation", Bruselas, Blgica. -1903 Almacenes "Grand Bazar Anspach", Bruselas, Blgica. -1903-1906 Almacenes Wolfers (Centro Belga de la Historieta), Bruselas, Blgica. -1903-1920 Museo de Bellas Artes, Tournai, Blgica. -1904 Htel Max Hallet, Bruselas, Blgica. -1906 Almacenes Waucquez, Bruselas, Blgica. -1906-1923 Hospital Brugmann, Jette, Blgica. -1922-1928 Palais des Beaux-Arts, Bruselas, Blgica. -1925 Pabelln de Blgica en la Exposicin Internacional, Pars, Francia. -1947-1952 Estacin Central, Bruselas, Blgica.

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LOCALIZACION HISTORICA
MODERNISMO El Modernismo es el trmino con el que se designa a una corriente de renovacin artstica desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX. Segn los distintos pases, tambin se le conoce con otros diversos nombres: Art Nouveau, Modern Style, Sezession, Jugendstil, Liberty o Floreale.

Todas estas denominaciones hacen referencia a la intencin de crear un arte nuevo, llevando a cabo una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tales como el historicismo y el eclecticismo. Se trata de crear una esttica nueva, en la que predomina la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporan novedades derivadas de la revolucin industrial. El modernismo intenta integrar en la arquitectura todo el arte. Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectnicas originales. Este movimiento deja de lado las soluciones que la revolucin del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la decoracin de interiores y las forjas de las rejeras. Sus formas son blandas y redondeadas, aunque no es esto lo nico caracterstico del modernismo sino la profusin de motivos decorativos. La influencia del modernismo arquitectnico se deja sentir an en la arquitectura actual. El modernismo arquitectnico como tal nace en Blgica de la mano de Henry van de Velde y Victor Horta, all se le dio el nombre de Art Nouveau. Vctor Horta es uno de los primeros modernistas. Construye la casa Horta, pero lo ms interesante es el diseo de su decoracin. Tiene influencias del expresionismo alemn y son tpicos sus tejados ondulados Las caractersticas que en general permiten reconocer al modernismo son: -Inspiracin en la naturaleza, y el uso profuso de elementos de origen natural pero con preferencia en los vegetales y las formas redondeadas de tipo orgnico, entrelazndose con el motivo central.

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-El Art Nouveau se caracteriza por utilizar lneas curvas muy largas basadas en sinuosas formas vegetales y con frecuentes elementos fantsticos. Fue, sobre todo, un estilo decorativo y como tal se utiliz con gran xito en metalistera, joyera, cristaleras e ilustracin de libros, en los que queda patente la influencia de los grabados japoneses.

-Uso de la lnea curva y la asimetra; tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoracin.

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-Tendencia a la estilizacin de los motivos, siendo menos frecuentes su representacin estrictamente realista. -Usos de imgenes femeninas en actitudes delicadas y grciles, con un aprovechamiento generoso de las ondas del cabello y los pliegues de las vestimentas.

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-Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, llegando hasta el erotismo en algunos casos.

-Libertar en el uso de motivos de tipo extico, sean estos de pura fantasa o con inspiracin en distintas culturas, como por ejemplo el uso de estampas japonesas.

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ANTECEDENTES HISTORICOS El modernismo tuvo su mayor auge entre los aos 1892 y 1902. Se considera que las primeras pinturas modernistas se encuentran en el Castillo de Roquetaillade (Francia). La libertad vindicada en la dcada de 1890 por los artistas de las distintas secesiones ocurridas en las distintas ciudades europeas dio sustento ideolgico y visibilidad pblica al movimiento. Un punto destacado en la evolucin del modernismo fue la Exposicin Universal de Pars de 1900 (Ver Imagen #2), en la cual el modernismo triunf en cada medio expuesto. Se puede decir que alcanz su apogeo en la Exposicin Internacional del Arte Decorativo Moderno de 1902 en Turn, Italia, donde los diseadores exhibieron obras de todos los pases europeos donde el modernismo floreci. El movimiento hizo uso de muchas innovaciones tecnolgicas de finales del siglo XIX, especialmente el amplio uso del hierro expuesto, aprovechndolo ms all de su funcin arquitectnica, as como el uso de grandes piezas de cristal de forma irregular. Para el comienzo de la Primera Guerra Mundial, la naturaleza altamente decorativa del diseo modernista comenz a ser abandonado en favor del arte moderno que con sus trazos ms simples y rectilneos, estando ms en armona con la esttica plana y tosca de los diseos industriales luego derivara en el Art- Dec. El modernismo es un estilo esttico tpicamente urbano. Busca formas ms refinadas que las ofrecidas por la produccin industrial, mezclando funcionalidad y belleza en un intento de crear una ciudad agradable, elegante, moderna y alegre. Es una manifestacin burguesa con un fuerte componente ornamental inspirado en la naturaleza, la flora y la fauna. Se rechazan los esquemas simtricos y se hace nfasis en lo ondulado, que transmite vitalidad, fuerza, asimetra e irregularidad. Se intenta expresar un componente de optimismo, que corresponde al estado psicolgico de la clase social. Se le da gran importancia al diseo y al deseo de integracin de todas las artes, lo que convierte a los edificios de arquitectura modernista en obras muy atractivas. La arquitectura del modernismo trata de utilizar nuevos materiales hasta las ltimas consecuencias, no slo por su utilidad espacial sino tambin por sus

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posibilidades expresivas. En lugar de copiar las formas clsicas (columnas, frontones, etc.) se busca la inspiracin en los procesos y las formas de la naturaleza. Esta admiracin por la naturaleza no se limita a la decoracin sino tambin a la planta y a la estructura del edificio, concebido como un organismo vivo coherente en todas sus partes. Al Modernismo se le ha nombrado de distintas formas segn los pases europeos: Sezessionstil en Viena, Modern Style en Inglaterra, Liberty en Italia, Jugendstil en Alemania, Modernismo en Espaa y Art Nouveau en Blgica. De hecho, estas tendencias no son exactamente iguales en cada pas a pesar de que coinciden en el tiempo y tienen una esttica comn. El arquitecto Vctor Horta fue el pionero en Blgica y en toda Europa. Antoni Gaud presidi el modernismo espaol en Catalua, y sobrepasa los lmites de la corriente modernista con una obra ms expresiva y simblica. Se pueden establecer los siguientes rasgos del modernismo: Amplia libertad creadora; sentido aristocrtico del arte; actitud abierta hacia lo nuevo; correspondencia de las artes; gusto por los temas exquisitos, pintorescos, decorativos y exticos. El modernismo revolucion la arquitectura contempornea basndose en lneas curvas y en figuras con motivos vegetales. Adems fue un estilo muy abarcador llegando a influenciar interiores, exteriores, mobiliarios, pintura, literatura, msica, escultura, y muchos otros artes. ART NOUVEAU El art nouveau (arte nuevo) es un movimiento artstico que surge a fines del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras dcadas del siglo XX. Generalmente se expresa en la arquitectura y en el diseo. A fines del siglo XlX, para ser ms precisos en el ltimo decenio, se desarroll en Europa una tendencia modernista que se expres en todas las manifestaciones de las artes aplicadas: utensilios y joyas, muebles y edificios, diseos grficos.

Este nuevo estilo surgi en una poca en que las fuentes de inspiracin estaban

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agotadas. En joyera se segua utlizando el estilo isabelino de lazos y ramas, uniforme en toda Europa desde 1850, aproximadamente. Muchas fueron las influencias que contribuyeron a su nacimiento, desde el Neogtico hasta el Exotismo y desde el Historicismo hasta el Simbolismo, pero se considera relevante el Arts and Crafts Movement, de William Morris, definido tambin como el primer Art Nouveau ingls que desarroll una personalidad claramente precursora.

denominacin que literalmente significa `arte nuevo' y se utiliza para designar un estilo de carcter complejo e innovador que se dio en el arte y diseo europeos pero particularmente en las artes decorativas, como reaccin contra la industrializacin y la tecnologa dominantes durante las dos ltimas dcadas del siglo XIX y la primera del siglo XX. En Espaa se denomin modernismo, en Alemania Judendstil y en Austria Sezessionstil. En Italia se conoci como Stile Liberty, en referencia a la tienda de Arthur Liberty, que haba sido decisiva en la difusin del estilo por el continente europeo.

Despus de stas experiencias inglesas, en 1890 surge en Bruselas y madura en los dos o tres aos siguientes, un estilo nuevo: es el Modern Style o Style 900. Estas denominaciones ponen claramente de manifiesto su origen ingls. Aunque este movimiento recibi en cada pas un nombre diferente, histricamente se lo designa con el nombre que lo identific en Francia: Art Nouveau, tomado de una tienda de muebles abierta en Pars en 1890 por Samuel Bing, un ferviente partidario del arte nuevo y difundido internacionalmente a partir del extraordinario xito de la Exposicin de Pars de 1900. La fascinacin por el movimiento; debe recordarse la explosiva aparicin del cine en la misma poca, haba alcanzado a todos los aspectos de la vida. Ya nadie poda permanecer indiferente ante la creciente aceleracin del trfico y de la eficiencia mecnica, productos de la era industrial.

Uno de los primeros deseos del cine fue reflejar ese elemento dinmico tan presente en la vida de la sociedad de fines del siglo XlX. Sublimarlo estticamente fue el deseo por excelencia del Art Nouveau, como un intento de dar alcance a los procesos tcnicos que cambiaban el mundo constantemente.

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El impresionismo haba sido el primer camino para dar una forma esttica satisfactoria a lo pasajero, a aquello que no se puede fijar en detalle. La falta de nitidez expresaba as una nueva forma de concebir las imgenes: en movimiento. Si el contacto entre arte y tcnica haba sido hasta ese momento, efmero, con el Art Nouveau se advierte un intento claro de revertir la situacin reconciliando a ambos. El momento adecuado lleg en torno a 1900. La tensin, fruto de la disonancia entre arte y tcnica que haba caracterizado casi todo el siglo XlX, se resolvi en una enorme cantidad de obras surgidas en los lugares ms diversos del mundo, impulsadas por un nuevo desarrollo de las tcnicas constructivas y el empleo masivo de materiales adecuados como el hierro y el hormign, los nuevos cristales y maylicas y la facilidad de producir objetos en serie que comenz con la Revolucin Industrial, a partir de la segunda mitad del siglo XVlll. Un cambio violento acontece teniendo como base nuevas teoras y enfoques estticos: lo mtico, la fascinacin por lo fantstico, una fuerte influencia de civilizaciones orientales, la creciente atraccin por elementos decorativos y la simetra como principio de composicin ligada a la ornamentacin naturalista, la exaltacin de la lnea siempre en movimiento que se transforma de dbil motivo decorativo en vigoroso elemento estructural. La decoracin, casi siempre inspirada en motivos florales y animales no se utiliza como simple adorno sino que se convierte en un medio para definir la forma que es siempre viva, armnica y dinmica. El Art Nouveau sent las bases para una verdadera revolucin, sin embargo, la situacin misma no permiti una adecuada maduracin del mismo y as su reinado result efmero, fatalmente dependiente del dictamen del pblico, aunque sobrevivir eternamente como la metfora de una esperanza utpica.

Caractersticas generales del Art Nouveau: * Se deslig del Simbolismo en busca de una autenticidad de poca.

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* Es el primer movimiento que se desprende casi por completo de la imitacin de estilos anteriores (Renacimiento, Barroco, Neoclasicismo, Romanticismo, etc.) en busca de la identidad de lo urbano y lo moderno, puesto que naca un nuevo siglo. * Utiliza tcnicas que le son propias: la reproduccin mecnica, como la xilografa, el cartelismo, la impresin... * Estticamente resultan imgenes planas, lineales, ornamentales, que se reducen a una economa de medios que las dota de singular belleza, se alejan de la figuracin para centrarse en el mero adorno, muy cerca del diseo industrial * Las nicas conexiones estilsticas que se le pueden encontrar son las del Prerrafaelismo del ltimo Romanticismo ingls, y el Movimiento llamado Artes y Oficios. A su extraordinaria difusin contribuy lo agradable y fcil de su lectura, ayudada por el inicio de la revista ilustrada y las exposiciones internacionales, dos hechos que aparecen en la dcada de 1890.

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TEORIAS Y FUNDAMENTOS ARQUITECTONICOS

El movimiento cultural de principios del siglo XX tiene muchos nombres: Niewe Kunst, Stile liberty, Jugendstil, Art Nouveau, Modernismo. Dentro de las regiones afectadas hubo puntos de vista encontrados, incluso luchas encarnizadas, en cualquier caso, puntos de vista diferentes. Lo que tenan en comn era la conciencia de lo moderno, cualquiera que fues e el nombre. Los artistas desearon suprimir la distincin entre las artes mayores y las artes menores. Tuvieron como objetivo el unificar todas las artes, centrados alrededor del hombre y su vida. El edificio se relaciona con el conjunto. Con esta pretensin, la arquitectura abandon el terreno ya inseguro de las ideas y valores transmitidos, entregndose con mayor o menor intensidad a tendencias de moda, de actualidad, que, al igual que el modernismo, fueron de corta vida. Hubo tambin un importante desarrollo de carteles publicitarios y de joyas. Al final del siglo XIX, la burguesa, sintindose amenazada a nivel poltico, se refugi en el mundo de ensueo de la decoracin. El auge de la decoracin aparece como un autoengao de la burguesa a la vista de la responsabilidad por las convulsiones sociales que eran fcilmente adivinables y su alcance difcilmente presumible. El enorme crecimiento de la poblacin y la recin estrenada movilidad obligaron a construir incontables estaciones, ayuntamientos, mercados, edificios de correos, viviendas de alquiler, escuelas, hospitales y centros penitenciarios. A partir de los cometidos constructivos se desarroll un orden tipolgico: en los hospitales se establecieron los pabellones, se impuls para las crceles el modelo de construccin panptico, los edificios destinados a la cultura tenan acentos clsicos, y para las estaciones, centros comerciales y piscinas cubiertas, hubo que buscar nuevas y adecuadas soluciones. Pareca imposible renunciar a la ornamentacin en la construccin, y un postulado esttico como los edificios funcionales deben carecer de adornos se vea solo como una disculpa para la poltica de ahorro de la administracin francesa de hospitales. As pues, la contribucin del siglo XIX a la arquitectura debe verse sobre todo en la investigacin metdica de los programas de construccin. Las prescripciones estilsticas eran dadas con frecuencia por los rganos centrales de

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administracin, siguiendo pautas suprarregionales difundidas por las numerosas revistas especializadas. Los arquitectos se acostumbraron a ofrecer diseos en alternativas estilsticas, lo cual no sirvi para que construyeran edificios con los que pudiera identificarse una burguesa progresista. Pueden as explicarse los nuevos movimientos, surgidos sobre todo en las provincias, que abarcan en su programa el pensamiento a nivel regional y el modernismo. Esto es igual de vlido para Nancy, Darmstadt, Glasgow o Barcelona, pero todos los historiadores coinciden en que es en Blgica, ms concretamente en Bruselas, donde nace el movimiento europeo para la renovacin de las artes aplicadas, entre 1892 y 1894, y que nace, concretamente, con la casa Tassel de Victor Horta en Bruselas, la decoracin de Van de Velde para su casa en Uccle y los primeros muebles de Serrurier-Bovy proyectados segn criterios originales. Estas obras parecen independientes de cualquier precedente, y los elementos del nuevo estilo, que ser llamado art nouveau, aparecen en ellas ya perfecta y coherentemente elaborados. Sobre sus fuentes de inspiracin se han formulado varias hiptesis. Se pone de relieve la contribucin de los pintores, y sobre todo, del movimiento simbolista, que alcanza su apogeo alrededor de 1890, influyendo en la obra de muchos artistas continentales, como Gauguin y sus compaeros de la escuela de PontAven. Las fechas son muy significativas: en 1888 nace la escuela de Pont-Aven y expone por primera vez en la Exposicin de Pars en 1889, el grupo de los Navis se forma el mismo ao, Aurier publica la declaracin pragmtica de la pintura simbolista en 1891 como continuacin del manifiesto simbolista de 1886 de Moras. Munch y Hodler reciben las influencias del manifiesto simbolista entre 1890 y 1892, y todos los pintores ms o menos influidos por esta orientacin se renen en las exposiciones de la Galera Le Barc, que se celebran dos veces al ao a partir de 1891. En Blgica el simbolismo tiene muchos seguidores y marca la obra de muchos de los artistas ms importantes, como es el caso del pintor J. Toorop, seguramente uno de los inspiradores de Horta y de Van de Velde. Sin embargo, Horta, en una carta a Pevsner reduce la importancia de estos contactos y declara que no ha intentado imitar el lenguaje de los pintores, sino hacer como los pintores, crearse a su vez un lenguaje personal y libre de imitaciones.

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OBRA ARQUITECTONICA VCTOR HORTA: CASA-ESTUDIO EN BRUSELAS

Victor Horta es el ms importante exponente del Art Noveau en Blgica, el movimiento artstico-arquitectnico que sucedi al Neoclasicismo y que se

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extendi por Europa a finales del siglo XIX y principios del XX. Entre sus obras, su casa-estudio destaca por la calidad de su concepcin espacial y prolijidad de sus detalles. UNESCO, al declarar este edificio como Patrimonio de la Humanidad, subray que "la revolucin estilstica representada por estos trabajos se caracteriza por la difusin de la luz, y del empalme brillante de las lneas de la decoracin con la estructura del edificio".

Casa-estudio Horta. Detalle de la fachada

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EL ART NOVEAU Con sus motivos vegetales y reminicencias naturales, el movimiento Art Nouveau floreci -valga la alegora- en Europa entre 1890 y 1910. Rechazando por un lado el historicismo eclctico y por el otro el mecanicismo industrial que caracterizaba la arquitectura del viejo continente a finales del siglo XIX, el movimiento Art Noveau asumi las ventajas de la arquitectura de acero pero refin su decoracin, representando elementos de la naturaleza que revestan un carcter ornamental adems de funcional. El nombre Art Noveau implica un cambio, y es as como en se la conoci y en Francia y Blgica, en

llamndose

Jugendstil

Alemania

Letonia,

Secezion

Austria, Modernismo en Espaa y Arts and Crafts en Gran Bretaa. El mximo exponente del Art Noveau en Blgica fue Vctor Horta, quien desarroll varios edificios en este estilo en Bruselas, adems de otros maestros como Henry van de Velde y Paul Hankar.

Vctor Horta en su estudio

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EMPLAZAMIENTO La ubicacin de la casa Horta en las afueras de Bruselas, en los lotes 23 y 25 de la Rue Amricaine, obedece a la expansin urbana que experimentaba la capital Belga a finales del siglo XIX, producto de la bonanza que le influyera la espantosa colonizacin de Congo a manos del Rey Leopoldo II.

Los predios se ubican en una manzana triangular, de lotes estrechos y alargados, que definen un perfil compacto y sin retiro hacia la calle pero que hacia el corazn de la manzana enfrentan un rea arbolada y con jardines. La fachada hacia la calle Americana est orientada hacia el norte, lo cual le otorgaba en s un asoleamiento poco favorable.

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LA FACHADA Lo primero que destaca en la fachada es que el arquitecto diferenci claramente la casa del estudio en la elevacin. En ambos casos tambin la propuesta plantea composiciones asimtricas, en rebelda contra los cnones de la poca. No obstante, ambos edificios mantienen un dilogo fluido en trminos de lneas generales de composicin, forma y proporcin de vanos, materiales y colores, con los que adems se integra a otros predios de la calle.

Perfil urbano de la calle. Foto cortesa de Marie-Hlne Cingal

Asimismo, ambas fachadas se asientan en un zcalo de piedra azulada que se prolonga hacia la vereda, que es del mismo material.

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La fachada del estudio se desarrolla en tres niveles, los dos primeros ms macizos y claramente diferenciados del tercero. Haciendo alarde de la fortaleza estructural del acero, hay una discontinuidad entre los vanos del primer y segundo nivel, a diferencia de las casas vecinas en las que el ritmo entre vanos y columnas se repite en todos los pisos. En el ltimo nivel el estudio es bsicamente acristalado, enmarcado por unas delgadas columnas metlicas de color ocre.

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La fachada de la vivienda est recubierta en piedra, pero en ella destaca el trabajo hecho en metal para los balcones, que sostienen un doble ventanal. stos se apoyan en una viga de acero que discurre a lo largo del primer nivel.

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Es notable el nivel de detalle y el dilogo entre los elementos de piedra y metal que componen ambas fachadas, muchas veces ocultando funciones especficas y mundanas detrs de elaboradas formas estilsticas.

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EL INTERIOR El interior de la casa estudio ha sido testigo de diversas modificaciones y refleja los avatares de la vida del arquitecto, incluyendo su divorcio as como distintas necesidades profesionales. En 1919 Horta separ ambos solares y los vendi a diferentes personas.

La casa y el estudio se distribuyen en 5 niveles: un stano, la planta baja, el piano nbile (o segundo nivel respecto a la calle), y la primera y segunda planta (o tercer y cuarto nivel respecto a la calle. Hago esta salvedad debido a la diferencia que existe en la numeracin de los niveles en diferentes pases). Estos niveles se van extendiendo con sus respectivas mezaninnes (o medios niveles) en torno a la escalera central.

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Secciones del estudio y la vivienda. Planos cortesa de Horta Museum.

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En general la casa es mucho ms luminosa y con colores ms clidos que otras contemporneas, dado que Horta innov en el uso de iluminacin elctrica en reemplazo del gas (que era muy sucio y por tanto provocaba que los colores usados en las paredes fueran oscuros).

PLANTA BAJA (Izquierda): Casa 1. Recibidor - Guardarropa, 2. Escalera principal, 3. Bodega- Cocina, 4. Escalera de servicio. Estudio: 1. Nuevo guardarropa, 2. Librera. PIANO NOBILE (Derecha): Casa 1. Sala de msica. 2. Escalera principal. 3. Comedor. 4. Saln. 5. Escalera de servicio. Estudio: 1. Victor Horta's saln de espera. 2. Oficina de Victor.

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Planos cortesa de Horta Museum.

TERCER NIVEL (Izquierda): Casa: 1. Saln, 2. Escalera principal, 3. Dormitorio, 4. Tocador. 5. Vestidor, 6. Bao. 7. Escalera de servicio. Estudio: 1. Biblioteca, 2. Oficina para personal del museo. SECOND FLOOR (Derecha): Casa 1. Guest-room. 2. Escalera principal. 3. Cuarto de Simone Horta. 4. Terraza de invierno. 5.Terraza. 6. Escalera de servicio. Estudio: 1. tico. Oficina para personal del museo.

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La vivienda acoge al visitante en un cmodo recibidor ubicado en la planta baja (a diferencia de las viviendas de la poca, que colocaban la cocina cerca de la entrada por lo que el recibi era un espacio pequeo y estrecho). A continuacin, tras ascender por unos escalones de mrmol blanco, se accede a la escalera, el elemento central del espacio interior, la cual, adems de servir a los diferentes pisos dispuestos en desnivel, brinda copiosa iluminacin al interior de la vivienda, algo especialmente til tratndose de un lote alargado y con mala orientacin en la fachada.

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La escalera es coronada por un espectacular lucernario vidriado, en forma de semi-bveda. El generoso pozo de la escalera de diseo ligero y transparente, que se va ensanchando desde abajo hacia arriba , permite la comunicacin visual entre todos los niveles de la casa, y a la vez provee un espacio acogedor para sus habitantes.

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Horta puso un gran esfuerzo en decorar este ambiente, diseando con cuidado cada elemento estructural y mobiliario, evitando al mismo tiempo caer en el barroquismo. Por ejemplo, las luminarias que cuelgan de las estructura y otros ornamentos parecen extenderse al infinito gracias a sendos espejos ubicados a los costados.

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La escalera en s tiene un minucioso estudio funcional, que pasa desapercibido ante su extraordinario desarrollo formal. Lo cierto es que el paso y contrapaso de cada peldao es diferente y su proporcin va cambiando a medida que se va ascendiendo por ella.

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El piano nobile comprende el saln de msica y el comedor, con la escalera como elemento distribuidor y comunicador espacial entre ambos lados del edificio. En la escalera, el arquitecto utiliza arcos metlicos que descansan en una columna de mrmol y que evocan la arquitectura gtica.

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El comedor se halla recubierto por un ladrillo esmaltado blanco, un material sencillo que es trabajado con exquisitez y alternado con cristales, mrmoles,

metales dorados y finas maderas.

El espacio es generosamente iluminado mediante una mampara que da hacia el jardn, reforzando la idea de contacto con la naturaleza que el Art Noveau se esforzaba en predicar.

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El mismo contacto con la naturaleza se encuentra en el dormitorio de Simone, la hija del arquitecto, localizado en el ltimo nivel. Para ella, Horta hizo una expansin de la casa creando un confortable jardn de invierno. Durante la visita, efectuada en marzo, pude constatar la calidad de este ambiente, que recoga el sol vespertino y esparca su calor hacia la habitacin contigua.

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DETALLES

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Foto cortesa de Sitomon

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CONCLUSIN
Hablar de Art Nouveau nos remonta a una poca en que la sociedad tan cambiante y revolucionaria del siglo XIX exiga nuevas formas de ver la vida, nuevos mtodos y caminos que guiaran a las colectividades en su manera de pensar y actuar. Fue un periodo de dudas, bsquedas, insatisfacciones y contradicciones, pero tambin fue un periodo de alternativas, de logros, de evolucin y evaluacin. El siglo XIX tuvo una gran carga dramtica y artstica gracias al cambiante mundo que exista. Es un poco fcil para nuestra poca el hablar de cambios, las generaciones de hoy estn acostumbradas a experimentar transformaciones y revoluciones a una velocidad cada vez mayor. La tecnologa avanza de forma exponencial, as que las sociedades deben de estar todo el tiempo al tanto de lo novedoso para no quedarse en el pasado. Es comn que las personas de edad avanzada se hayan ya rendido ante su capacidad de adaptacin a las nuevas herramientas. Sin embargo durante el siglo XIX, el mundo vi por primera vez el resultado del enorme cambio que represent para el orbe la Revolucin Industrial. Todava en esa poca era fcil conllevar un proceso de adaptacin a industria, y no solo eso, sino que representaba de gran asombro y ayuda para la sociedad del momento, quienes no estaban acostumbrados a ver el imparable nmero de avances tecnolgicos. El Art Nouveau fue aquel primer peldao que la sociedad escal en el proceso industrial y tecnolgico, visto desde un enfoque artstico. Fue la reaccin del arte frente al mundo de la maquinaria, una llamada de atencin a quienes pensaban que el arte morira frente a las tcnicas novedosas como el cine o la fotografa, fruto de sorpresa ya que demostr que no solo competa con todo ello sino que tambin se adaptaba al proceso, lo mejoraba, lo cuidaba, lo envolva, lo acoga y sobre todo, lo aceptaba. Sin duda alguna esta corriente se caracteriz por un gran sentimiento de nostalgia, vaci y prdida, pero tambin signific astucia, valenta y perseverancia. En una Europa que respiraba sus ltimos decenios como eje del

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poder mundial, donde el Reino Unido, Francia, Austria, Rusia y Alemania vean contados sus das como superpotencias a raz de una Amrica floreciente y retadora. Una sociedad que luchaba por ser cada da ms justa, ms educada y consciente, arraigada a su pasado y valorndolo sin dejar a un lado a una batalla en contra del olvido. Se caracteriz por su tendencia a utilizar lneas curvas y ondulantes semejantes a latigazos, formas inspiradas en la naturaleza. -Como estilo decorativo se utiliz con gran xito en metalistera, cristaleras. -Rechazan los esquemas simtricos en favor de lo ondulado. -Una fuerte tendencia al uso de imgenes femeninas, las cuales se muestran en actitudes delicadas y grciles, con un aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas. -Dilogo rtmico y ortogonal de las vigas horizontales con los pilares verticales. En el interior suaves curvaturas, motivos geomtricos y el empleo frecuente de maderas lacadas y decoradas. El Art Nouveau en nuestro pas no pudo llevar la misma carga significativa que en Europa. Es por ello que no se le valora con la misma fuerza. En Mxico lo que represent fue a un gobierno pudiente y trabajador que se preocup por elevar la calidad de vida de algunos sectores de la sociedad. Las clases bajas tanto en Mxico como en Europa resintieron el peso de una sociedad burguesa en declive. Fueron vctimas de un primer captulo en la prdida de la hegemona europea, no solo debido a la perdida de las colonias espaolas y francesas que mantenan casi por completo a las empresas del momento, sino al desarrollo de estas y otros nuevos pases que amenazaban y restaban poder al viejo continente. En Mxico este sentimiento fue percibido por el partido conservador quien aoraba un gobierno monrquico. Fueron ellos quienes impulsaron el desarrollo artstico de este movimiento y fueron sus opositores (las clases bajas) quienes lo obligaron a terminar.

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Esta corriente muri gracias a una sociedad que demandaba mucho ms de lo que el Art Nouveau poda ofrecer, como la produccin en serie, bajos costos y sencillez en el diseo. El Art Nouveau fue la ltima corriente que se enorgulleci de romper reglas y estndares que lo atasen a un sistema geomtrico. Fue el ltimo suspiro de un siglo difcil y complicado, que a su muerte conllevara a otro an ms sangriento e inestable, pero que marcara al mundo por su originalidad, su elegancia y por los ideales revolucionarios y liberales que dejara en la memoria.

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