Unidade-VI Direitos Autorais

GESTO CULTURAL - CONCEITOS BSICOS ETAPA 1 UNIDADE VI
DIREITOS AUTORAIS
FICHA TCNICA
Gesto Cultural Conceitos Bsicos Etapa I O Campo da Cultura Ministrio da Cultura - MinC Ministra da Cultura Marta Suplicy Secretrio Executivo Marcelo Pedroso Realizao: Secretaria de Fomento e Incentivo Cultura Henilton Parente Menezes Equipe da SEFIC Jorge Alan Pinheiro Guimares - Diretor de Gesto de Mecanismos de Fomento Rmulo Menh Barbosa - Coordenador-Geral de Normatizao e Orientao Tassia Toffoli Nunes - Chefe da Diviso de Anlise dos Mecanismos de Capacitao Telma Silva dos Santos Tavares - Coordenadora de Programas de Capacitao Secretaria da Economia Criativa Marcos Andr Rodrigues de Carvalho Equipe da SEC Georgia Haddad Nicolau Diretora de Empreendedorismo, Gesto e Inovao Maria Suzete Nunes Coordenadora-Geral de Aes Empreendedoras Selma Maria Santiago Lima Coordenadora de Formao para Competncias Criativas Apoio: Diretoria de Direitos Intelectuais - SE Marcos Alves Souza -- Diretor de Direitos Intelectuais Francimria Bergamo Coordenadora-Geral de Difuso e de Negociao em Direitos Autorais e de Acesso Cultura
FICHA TCNICA
Elaborao e Execuo do Projeto Servio Nacional de Aprendizagem Comercial SENAC DF Presidente do Conselho Regional Adelmir Arajo Santana Diretor Regional Luiz Otvio da Justa Neves Gerente do Centro de Educao Profissional Educao a Distncia Mcio Fernandes Gerenciamento e Superviso do Projeto Elidiani Domingues Bassan de Lima Coordenador Pedaggico do Projeto Alexandra Cristina Moreira Caetano Elaborao de Contedo Allan Rocha de souza Design Instrucional Fbia Ktia Pimentel Moreira Programao Visual Glauber Cezar Pereira Marlos Afonso Serpa de Lira Ilustrao Eder Muniz Lacerda Reviso Maria Marlene Rodrigues da Silva
Sumrio
GUIA BSICO DE DIREITOS AUTORAIS ..................................................................................... 6 Objetivos: ............................................................................................................................ 6 Descritivo dos contedos: ................................................................................................... 6 Introduo ........................................................................................................................... 7 MDULO I - DIREITOS AUTORAIS E PROPRIEDADE INTELECTUAL ........................................... 8 1.1 - Direitos de Propriedade Intelectual ............................................................................ 8 1.2 - Os Direitos Autorais e Conexos ................................................................................... 9 1.3 - Tratados Internacionais ............................................................................................. 10 1.4 - Legislao Nacional ................................................................................................... 11 1.5 - A interpretao e aplicao das normas de direitos autorais ................................... 13 MDULO II - OBRAS PROTEGIDAS ......................................................................................... 15 2.1 - A obra autoral............................................................................................................ 15 2.2 - Obras protegidas por direitos conexos ..................................................................... 17 2.3 - Suporte fsico e obra autoral ..................................................................................... 18 2.4 - Obras no protegidas ................................................................................................ 19 MDULO III - AUTORIA EM DIREITOS AUTORAIS .................................................................. 20 3.1 - Autoria ....................................................................................................................... 20 3.2 - Co-autoria e colaborao .......................................................................................... 21 3.3 - Titularidade ............................................................................................................... 23 MDULO IV - O CONTEDO DOS DIREITOS AUTORAIS ......................................................... 25 4.1. Introduo .................................................................................................................. 25 4.2. Direitos Morais ........................................................................................................... 25 4.3. Direitos patrimoniais .................................................................................................. 30 MDULO V - DOMNIO PBLICO e LIMITAES AOS DIREITOS AUTORAIS .......................... 33
5.1 - Introduo ................................................................................................................. 33 5.2 - Tempo de durao da proteo do Direito de Autor e domnio pblico .................. 33 5.3 Limitaes e Usos Livres ........................................................................................... 35 MDULO VI - TRANSFERNCIA DE DIREITOS AUTORAIS ....................................................... 39 6.1 - Introduo ................................................................................................................. 39 6.2 - Legislao Aplicvel ................................................................................................... 39 6.3. Contedo dos instrumentos jurdicos de transferncia de Direitos Autorais ........... 42
Programa de Capacitao em Gesto de Projetos e Empreendimentos Criativos
Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais
GUIA BSICO DE DIREITOS AUTORAIS
Objetivos:
I- possibilitar ao autor a identificao das ferramentas necessrias para a gesto de seus direitos de criador; II- capacitar o produtor, gestor ou artista para a adequada observncia da legislao de direitos autorais; III- Discutir a relao entre Direito Autoral e Acesso aos bens culturais
Descritivo dos contedos:

Propriedade intelectual; histria do direito autoral; direito patrimonial; direito moral; limitaes; domnio pblico; direitos culturais: o direito autoral, diversidade cultural e cidadania; o direito autoral e novas tecnologias; o contratos; o licenas; o gesto coletiva de direitos; o experincias em novos modelos de negcios.
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Introduo
Os direitos autorais alcanam neste incio do sculo XXI uma relevncia e dimenso social incomparvel em termos histricos. Dentre os motivos da dimenso que este tema vem obtendo, podem-se destacar trs principais:
1) o crescente papel das atividades relacionadas economia da cultura, da informao e do conhecimento no comrcio interno e entre pases e sua importncia para o desenvolvimento; 2) a contnua disseminao dos instrumentos tecnolgicos que caracterizam a revoluo da informao e comunicao; e 3) o paulatino reconhecimento dos direitos culturais como essenciais identidade e prpria construo da dignidade e sociabilidade e a considerao de seus efeitos sobre os direitos autorais.
Neste cenrio, torna-se extremamente relevante o conhecimento dos direitos autorais e suas aplicaes, cuja disseminao ainda no acompanha sua importncia econmica, social, cultural e poltica. Assim, o contedo deste curso tem por objetivo principal servir de base para posterior aprofundamento do tema dos direitos autorais em seus mltiplos aspectos. Deste modo, sero apresentados os aspectos essenciais sobre os direitos autorais no qual se fundam as normas vigentes de proteo, de forma a possibilitar a aplicao deste conhecimento nas atividades de gesto e produo cultural, minimizando os riscos e problemas advindos do desconhecimento dos temas e, por consequente, de como lidar com suas questes.
MDULO I - DIREITOS AUTORAIS E PROPRIEDADE INTELECTUAL

Os direitos autorais so parte de um conjunto mais amplo do campo jurdico denominado de direitos de propriedade intelectual, que, podemos dizer, significa o conjunto de direitos que derivam da atividade intelectual nos campos industrial, cientfica, literria e artstica.
1.1 - Direitos de Propriedade Intelectual

A conveno que estabeleceu a Organizao Mundial de Propriedade Intelectual em Estocolmo em 1967, em seu artigo 2 (VIII), os direitos de propriedade intelectual devem incluir os direitos relativos :
1) 2) 3) 4) 5) Obras literrias, artsticas e cientficas, tais como livros, artigos cientficos e filmes; Interpretaes, transmisses de rdio, tais como so as transmisses de rdio e TV; Invenes, como produtos farmacuticos ou motores; Desenhos industriais, como a forma de uma garrafa ou o design de um automvel; Marcas industriais, de comrcio ou de servio, nomes comerciais e denominaes comerciais, como logotipos ou nomes de produto; e, 6) A proteo contra a concorrncia desleal, como por exemplo, a falsa alegao sobre concorrente ou a imitao de produto concorrente com o objetivo de confundir o cliente.
Com o tempo, novos tipos de direitos de propriedade intelectual foram identificados e regulamentados, tais como modelos de utilidade, indicaes geogrficas, denominaes de origem, topografia de circuitos integrados, conhecimento tradicional, programas de computador e cultivares. Estes direitos no so todos protegidos pela mesma legislao, embora diversos tipos possam estar abarcados sob o mesmo diploma legal. Este o caso, por exemplo, das marcas, desenhos industriais, modelos de utilidade e patentes, que so regulados no Brasil pela Lei de Propriedade Industrial (LPI - Lei 9.279/96). Como o objetivo do curso tratar especificamente dos direitos autorais, o importante desta seo compreender que o campo da propriedade intelectual inclui os direitos autorais, mas bem mais amplo e abrange reas diversas destes, com especificidades e regulamentao prpria.
1.2 - Os Direitos Autorais e Conexos

Os direitos de autor, como os demais ramos da propriedade intelectual, dizem respeito proteo de determinadas criaes humanas. Os direitos autorais so distintos dos demais ramos da propriedade intelectual por conta do seu objeto, que so as criaes artsticas, literrias ou cientficas, no se preocupando com suas possveis aplicaes e utilizaes industriais. O domnio dos direitos de autor , ento, a proteo das expresses artsticas, literrias e cientficas. No mbito da proteo esto includos os textos literrios, acadmicos e didticos, msicas, filmes, obras de arte, como pinturas e esculturas, e tambm as obras tecnolgicas, como, por exemplo, os programas de computador e as bases de dados eletrnicas. Note que os direitos de autor protegem obras, ou seja, as expresses concretas, e no as ideias e conceitos vinculados s expresses. Assim, por exemplo, a ideia de uma trama consistindo na histria de um jovem casal que se apaixona, apesar da discordncia de suas famlias e tradies, no receberia proteo. Por isso, diferentes autores poderiam criar histrias diversas baseadas numa mesma ideia. Mas, se a ideia for colocada sob a forma de um texto, a expresso da trama imaginria estar protegida. Uma produo cientfica recebe o mesmo tratamento das produes artsticas, sendo protegidos pelo mesma legislao de direitos autorais. A par dos direitos autorais tambm so protegidos os direitos conexos, tambm chamados de direitos afins e vizinhos. Distinguem-se dos direitos de autor, apesar de estarem muito prximos desses. Estes direitos originam-se de uma obra protegida pelo direito autoral. Assim, os dois conceitos esto sempre, de algum modo, associados. Os direitos conexos oferecem o mesmo tipo de exclusividade que o direito autoral, mas, se no cobrem as obras propriamente ditas, em contrapartida, intervm sempre na obra, e esto geralmente associados com sua comunicao ao pblico. O objetivo dos direitos conexos proteger os interesses jurdicos de certas pessoas, fsicas ou jurdicas, que contribuem para tornar as obras acessveis ao pblico e/ou acrescentam criatividade e habilidade tcnica ou organizacional no processo de tornar uma obra conhecida do pblico. Alguns exemplos de direitos conexos incluem a interpretao de uma msica por um cantor ou msico, a encenao de uma pea por atores, a atuao do produtor musical ou o papel das empresas de radiodifuso. sobre estes direitos que concentraremos nossos esforos.
1.3 - Tratados Internacionais

No plano internacional, diversos diplomas asseguram a proteo destes direitos alm das fronteiras nacionais. Estes tratados almejam tanto a harmonizao quanto o estabelecimento de padres mnimos de proteo. A existncia de inmeros tratados sobre o tema, de certa maneira isto indica a existncia de vrias iniciativas de aperfeioamento e complementao do sistema ao longo dos anos. de se notar que, alm dos tratados especficos, os direitos autorais tambm so afetados pelo contedo dos tratados internacionais de direitos humanos. Apresentamos a seguir os principais tratados afeitos ao tema.
1.3.1 - Os tratados internacionais de direitos autorais

Dentre os tratados ratificados pelo Brasil, tratam especificamente dos direitos autorais a Conveno de Berna, que o mais antigo e principal documento internacional sobre o assunto, e as Convenes Universal e Interamericana. Alm destes, o Brasil signatrio das Convenes de Roma e Genebra, que tratam especificamente dos direitos conexos. Mais recentemente, a adeso ao TRIPS/ADPIC (Acordo sobre Aspectos dos Direitos de Propriedade Intelectual Relacionados ao Comrcio) trouxe os direitos autorais para o ambiente negocial da Organizao Mundial do Comrcio (OMC), alterando sua estrutura tradicional e enfatizando seu aspecto patrimonial e empresarial, principalmente no que se refere ao software e ao audiovisual, especificamente enfocados. Alm disso, o acordo TRIPS incorpora as normas estabelecidas pela Conveno de Berna e estabelece um sistema de soluo de controvrsias para o caso de descumprimento das normas de comrcio relacionadas aos direitos autorais por parte de um pas membro da OMC. Dois outros tratados negociados no mbito da Organizao Mundial de Propriedade Intelectual durante a ltima parte dos anos 1990, intitulados de WCT (Wipo Copyright Treaty/Tratado de Direitos Autorais da OMPI) e a WPPT (Wipo Performances and Phonograms Treaty/Tratado sobre Performances e Fonogramas da OMPI), objetivam a regulamentao dos direitos autorais e conexos no ambiente digital. Porm estes no foram ratificados pelo Brasil, que deve analisar, antes de assinar e ratificar, se condizem com o atual estgio de desenvolvimento do pas. No incio do sculo XXI, o Brasil liderou a negociao e ratificou a Conveno para a Promoo e Preservao da Diversidade Cultural, capitaneada pela UNESCO, e que j se
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais encontra em vigor. Dirigida aos Estados, este tratado autoriza os Estados a incentivar economicamente as expresses culturais relevantes, mas que no so respaldadas pelas prticas comerciais, alm de reiterar o papel preponderante e fundamental dos direitos culturais e as caractersticas especiais dos produtos culturais. Em 2013, o Brasil capitaneou a negociao e aprovao de Tratado de Marrakesh em vias de implantao - que introduz limitaes compulsrias aos direitos autorais para viabilizar o acesso s pessoas com deficincia visual. Este tratado um marco nas discusses internacionais de direitos autorais porque explicita a necessidade e relevncia das limitaes aos direitos autorais, como forma de assegurar o equilbrio do sistema de proteo autoral e garantir o direito de acesso cultura.
1.3.2 - Os tratados internacionais de direitos humanos

A ordem jurdica nacional baseada na proteo da pessoa e, por isso, os direitos humanos tm um papel preponderante e fundamental. Deles decorrem todos os outros direitos, que devem ser interpretados e entendidos a partir de seus ditames. Assim, ao tratar da regulamentao dos direitos autorais no se pode esquecer o estabelecido na Declarao Universal de Direitos Humanos, estabelecida pela Organizao das Naes Unidas (ONU) em 1948, em seu artigo 27, que diz o seguinte:
1) Toda pessoa tem o direito de participar livremente da vida cultural da comunidade, de fruir as artes e de participar do processo cientfico e de seus benefcios. 2) Toda pessoa tem direito proteo dos interesses morais e materiais decorrentes de qualquer produo cientfica, literria ou artstica da qual seja autor.
Isso quer dizer que tanto o direito autoral sobre a criao cientfica, literria e artstica como o direito de acesso a estas criaes esto no mesmo plano de importncia jurdica e devem ser harmonizados na elaborao, utilizao interpretao e aplicao da legislao pertinente. Alm da Declarao Universal de Direitos Humanos, outros tratados internacionais de direitos humanos tambm incidem sobre a regulamentao dos direitos autorais, como o Pacto Internacional dos Direitos Econmicos, Sociais e Culturais e o Pacto de So Jos da Costa Rica.
1.4 - Legislao Nacional

No plano nacional devemos considerar principalmente a Constituio Federal e as leis ordinrias que tratam especificamente da matria.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Ainda assim, no podemos esquecer que outras leis ordinrias igualmente se aplicam, ainda que subsidiariamente, como o Cdigo Civil, Penal, Processo Civil e Processo Penal. Veremos as principais a seguir.
1.4.1 - Os direitos autorais na Constituio Federal

As normas constitucionais diretamente incidentes sobre os direitos autorais so o inciso XXVII e XXVIII do artigo 5:
XXVII - aos autores pertence o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo que a lei fixar; XXVIII - so assegurados, nos termos da lei: a) a proteo s participaes individuais em obras coletivas e reproduo da imagem e voz humanas, inclusive nas atividades desportivas; b) o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das obras que criarem ou de que participarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes sindicais e associativas;
No plano constitucional, garantida a exclusividade de utilizao econmica das expresses individuais, originalmente ao autor, durante sua vida e por tempo determinado aps a morte, assegurado ainda, ao autor, o direito de fiscalizao. Como uma forma de propriedade no podemos esquecer que a definio de seu contedo e a proteo esto tambm condicionados ao cumprimento de sua funo social, como estabelecido nos incisos XXII e XXIII do art. 5 da Constituio Federal:
XXII - garantido o direito de propriedade; XXIII - a propriedade atender a sua funo social;
No mesmo plano constitucional, com igual valor jurdico, esto tambm albergados os direitos fundamentais sociais que sustentam a projeo do interesse pblico no seio da proteo autoral. Assim, no podemos esquecer que a obra autoral, uma vez comunicada e tornada disponvel ao pblico, entra no universo social, passando a ser um elemento de referncia cultural e simblica alm de fonte de informao e conhecimento, refletindo com isso relevantes interesses difusos e coletivos que ultrapassam os limites dos direitos puramente individuais. So fontes constitucionais dos interesses difusos e coletivos em sede de direitos autorais, entre outros, os direitos educao (arts. 6; 205 e ss.), cultura (arts. 215 e 216),
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais informao (art. 220; 5, XIV), bem como a liberdade de expresso (Art. 5, IX) e os direitos do consumidor (art. 5, XXXII).
1.4.2 - A legislao ordinria

A legislao ordinria especfica em vigor a Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998, que veio substituir a Lei 5.988 de dezembro de 1973. Disciplina tanto os direitos autorais como os direitos conexos, como informa o seu art. 1:
Esta Lei regula os direitos autorais, entendendo -se sob esta denominao os direitos de autor e os que lhes so conexos.
Seguindo as diretrizes estabelecidas no Plano Nacional de Cultura, a Lei de Direitos Autorais encontra-se em processo de reviso, para torn-la mais equilibrada com relao aos diversos interesses que alberga. Uma parte da legislao j foi alterada pela Lei 12.853/13, que promoveu uma ampla reviso da regulao da Gesto Coletiva (SBAt, ECAD, ABDR, por exemplo). Configurando uma categoria prpria dentro dos direitos autorais o software regido pela Lei 9.609 de fevereiro de 1998, que remete aplicao subsidiria da Lei de Direitos Autorais. A par destas normas, os direitos conexos ao de autor so, de forma complementar, regidos pelas leis 6.533 e 6.615, ambas de 1978, que regulamentam respectivamente o exerccio das profisses de Artista e de Tcnico em Espetculos de Diverses e a profisso de radialista, e que ainda esto em vigor. Este amplo conjunto normativo almeja proteger os principais interesses envolvidos na dinmica autoral: os criadores, os intermedirios e os cidados. Em diversas situaes tais interesses podem mostrar-se alinhados e convergentes ou antagnicos e conflitantes.
1.5 - A interpretao e aplicao das normas de direitos autorais

Os direitos autorais so atualmente regulados no Brasil por um conjunto normativo de normas constitucionais, tratados internacionais, leis ordinrias gerais e especficas e decretos regulamentadores. Este amplo conjunto normativo almeja proteger os principais interesses envolvidos na dinmica autoral: os criadores, os intermedirios e os cidados. Em diversas situaes tais interesses podem mostrar-se alinhados e convergentes ou antagnicos e conflitantes. Todos se encontram albergados na Constituio Federal, sendo que o direito do criador exclusividade da utilizao e os direitos dos cidados e da sociedade de acessar e utilizar as obras tm igualmente carter de direitos humanos e fundamentais.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais A existncia de to amplo conjunto normativo implica na necessidade de promovermos sempre uma interpretao sistmica a partir do caso concreto, considerando os primados axiolgicos da Constituio Federal formados pelos direitos humanos e fundamentais. No conflito entre normas constitucionais aparentemente opostas, devemos recorrer ao princpio interpretativo da ponderao, atravs do qual se busca apreender o mximo dos direitos em conflito, sempre mantendo o seu ncleo bsico de cada um. Portanto, as normas de direitos autorais devem, portanto, ser compreendidas dentro do amplo espectro dos direitos fundamentais, tratados internacionais e Constituio Federal, que incluem tambm o direito educao, cultura, informao e conhecimento e o acesso ao material necessrio ao exerccio destes direitos. Este trabalho hermenutico o que chamamos no direito de interpretao sistemtica, que busca extrair o sentido da legislao do conjunto normativo incidente, e no apenas de um dispositivo legal isolado.
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MDULO II - OBRAS PROTEGIDAS
2.1 - A obra autoral

Os direitos autorais protegem a expresso criativa, desde que artstica, literria ou cientfica. A obra criativa, para fins de proteo jurdica, precisa ser exteriorizada, sendo fruto de uma criao do esprito. A legislao de direitos autorais estabelece que:
Art.7 So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como:
No h limitao quanto ao tipo de obra autoral que possa ser protegida. Por isso o artigo 7 acaba com tais como, um sinal que a lista que vem a seguir so exemplos, mas que a lista a aberta e comporta outras formas de expresso. Assim so protegidos por direitos autorais: I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas; II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III - as obras dramticas e dramtico-musicais; IV - as obras coreogrficas e pantommicas, cuja execuo cnica se fixe por escrito ou por outra qualquer forma; V - as composies musicais tenham ou no letra; VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrficas; VII - as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia; VIII - as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litografia e arte cintica; IX - as ilustraes, cartas geogrficas e outras obras da mesma natureza; X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geografia, engenharia, topografia, arquitetura, paisagismo, cenografia e cincia; XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova;
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais XII - os programas de computador; XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual. So assim, protegidos por direitos autorais, por exemplo, os livros, filmes, novelas, msica, peas de teatro, fotografia, artes visuais, projetos de arquitetura, coreografias, tradues e as adaptaes das obras originais. Uma dvida recorrente sobre o contedo dos textos cientficos. A prpria legislao deixa claro que o que se est protegendo o texto, a expresso e no o seu contedo intelectual, suas informaes, conceitos e reflexes. A legislao dispe da seguinte maneira:
3 No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientfico ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial.
A mesma questo se aplica aos bancos de dados, uma vez que o que se protege a prpria arquitetura do banco de dados no os dados em si mesmo ou as informaes que contm. Os programas de computador tambm so protegidos por direitos autorais. Contudo, tm uma legislao especfica que regulam os seus usos, a Lei 9.609/98. Ainda assim, subsidiariamente aplicamos a Lei de Direitos Autorais. No s as obras, mas tambm os seus ttulos so protegidos por direitos autorais, desde que originais e inconfundveis com o ttulo de outra obra do mesmo gnero j divulgada. Veja o que diz a legislao:
Art. 10. A proteo obra intelectual abrange o seu ttulo, se original e inconfundvel com o de obra do mesmo gnero, divulgada anteriormente por outro autor.
Uma questo um pouco mais complicada, mas muito importante, se refere s obras derivadas de outras pr-existentes. Para melhor visualizar, considere que as obras originais so aquelas que existem por si s, no necessitam de outras obras para serem criadas. J as obras derivadas, ao contrrio, partem de uma obra existente e promovem-lhe alteraes e modificaes criando uma nova obra, plenamente protegida, derivada da original. A derivao depende de autorizao do autor e/ou titular, enquanto dentro do prazo de proteo, sendo livre uma vez em domnio pblico, que veremos mais frente.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais tambm tnue e difcil a distino entre o que seria inspirao numa obra anterior e o que seria uma derivao de uma obra anterior. Este problema no de fcil soluo e requer uma anlise do caso concreto para extrairmos uma soluo. Para tal, muitas vezes se torna necessria percia tcnica que informe a representao dos elementos caracterizadores (como personagens e sequncia narrativa, por exemplo) da obra anterior na obra nova, quanto mais presentes na obra nova, mais prximo da derivao, e da necessidade de autorizao prvia. Por fim, temos ainda as obras coletivas, cuja definio legal enuncia que
Art. 5, VIII, h: [obra] coletiva - a criada por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu nome ou marca e que constituda pela participao de diferentes autores, cujas contribuies se fundem numa criao autnoma.
Temos assim que na obra coletiva as diversas contribuies fundem-se e tornam-se indistintas e, ao mesmo tempo, produzem uma obra nova, legalmente protegida, como no caso dos jogos eletrnicos, das peras e dos dicionrios.
2.2 - Obras protegidas por direitos conexos

Alm das obras protegidas por direitos autorais que vimos anteriormente, ainda h a proteo aos direitos conexos. Os direitos conexos aplicam-se aos direitos dos artistas, intrpretes ou msicos executantes, aos produtores fonogrficos e s empresas de radiodifuso. Com relao aos artistas e intrpretes, suas obras so justamente suas atuaes e suas interpretaes. Os artistas do vida s obras dos autores, seja cantando, danando, atuando ou executando as msicas. Por isso, esses direitos so to importantes quanto os direitos dos autores, mesmo sendo direitos sobre obras diferentes (ex.: a composio e sua interpretao). A obra do produtor musical o fonograma em si, na qual esto contidas as msicas e suas interpretaes. Por este trabalho de organizao e produo do fonograma que obra do produtor - so reconhecidos direitos conexos. Por fim, com relao aos organismos de radiodifuso, seu objeto de proteo justamente a emisso que faz das obras autorais e de suas interpretaes. Assim, so obras objeto de direitos conexos as atuaes, interpretaes e execues, os fonogramas e as emisses das obras autorais. So justificadas por darem vida e viabilizarem a propagao das obras autorais.
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2.3 - Suporte fsico e obra autoral

As obras protegidas por direitos autorais tm um contedo duplo. Um interno, que a concepo criativa do autor (corpo mstico), e o outro externo, que a expresso da concepo criativa materializada com incluso em algum suporte fsico (corpo mecnico). Isso acontece para expressar e convir esta concepo criativa perceptvel ao pblico e faz-se necessrio, muitas vezes, encapsul-la em um suporte, fsico ou no, que elemento exterior e distinto da obra, com ela no se confundindo. A criao em si uma abstrao que pode, uma vez expressa, assumir diversas formas (um livro, um filme, uma pea teatral, etc.) e ser encapsulada em tipos variados de suporte fsico ou digital (livro impresso, livro eletrnico, vdeo livro, CD, DVD, etc.). A proteo por direitos autorais alcana a obra, o elemento interno, e, por consequncia, as suas diversas e possveis representaes, qualquer que tenha sido o meio atravs do qual foi inicialmente expressa, e por isso a mesma obra ser apresentada na forma de um livro, uma pea ou um filme, sem perder suas caractersticas de obra nica (Dona Flor e seus Dois Maridos, por exemplo). Interessante notar que o que chamamos de original a primeira materializao ou expresso da obra e o que chamamos de cpias so suas subsequentes reprodues. Assim, o que de fato chamamos de original ou master no mais do que a primeira materializao da criao, sua expresso primitiva. Isso importante porque o suporte onde a obra inserida no se confunde com a prpria obra protegida por direitos autorais. o que diz o artigo 31 da legislao autoral:
Art. 37. A aquisio do original de uma obra, ou de exemplar, no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do autor, salvo conveno em contrrio entre as partes e os casos previstos nesta Lei.
Uma vez que o que se protege a expresso e no os suportes onde esto inseridas, possvel ser titular de direitos de propriedade sobre os suportes onde est inserida a obra autoral, sem, contudo, ser titular de quaisquer direitos autorais sobre a mesma. Por exemplo, voc se torna dono de um livro ao compr-lo, mas no se torna dono, titular, dos direitos autorais sobre o livro. O mesmo vale quando voc compra um CD, DVD ou game.
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2.4 - Obras no protegidas

A legislao tambm especifica que tipos de obras no esto protegidas por direitos autorais ou conexos. Diz isto no artigo 8, como se segue:
No so objeto de proteo como direitos autorais de que trata esta Lei: I. as ideias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; II. os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; III. os formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientfica ou no, e suas instrues; IV. os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos oficiais; V. as informaes de uso comum tais como calendrios, agendas, cadastros ou legendas; VI. os nomes e ttulos isolados; VII. o aproveitamento industrial ou comercial das ideias contidas nas obras.
Com isso, percebe-se que a legislao especificamente exclui ideias, sistemas, mtodos, conceitos, projetos como tais e as informaes de uso comum. Ideias, conceitos, sistemas e metodologias circulam livremente na sociedade e no so passveis de apropriao. Esta limitao importante, pois seus efeitos mostrar-se-iam inevitvel e insuportavelmente cerceadores da circulao e progresso do conhecimento e informao e da elevao cultural da sociedade, alm de imensa dificuldade intrnseca de identificar os autores das ideias.
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MDULO III - AUTORIA EM DIREITOS AUTORAIS

3.1 - Autoria
A condio de autor um elemento historicamente caracterizado, cujas manifestaes iniciais remontam s primeiras civilizaes. A caracterizao do autor moderno foi construda no sculo XVIII a partir de uma perspectiva de direito natural, disseminada no perodo. O Romantismo garantiu ao autor um lugar no imaginrio coletivo, na posio de genius solitrio e genitor de uma obra artstica. Esta perspectiva justificou e fundamentou a atribuio de titularidade dos direitos patrimoniais sobre a obra originalmente ao autor e, tambm, a posterior elaborao dos direitos morais que s foram positivados na Conveno de Berna, em sua reviso de 1928, embora tivesse sido bastante discutida na poca da reviso de 1908. A teoria crtica e anlises contemporneas sobre criao e criatividade discutem a prpria possibilidade de autoria individual em um contexto de mltiplas influncias, ou mesmo a categoria das obras resultantes da conjuno de contribuies individuais distintas fundidas em obra diversa. De qualquer maneira, o autor, em seu sentido jurdico, aquele que cria uma obra tutelada pelos direitos autorais. O autor adquire de uma obra a titularidade dos direitos morais e pecunirios sobre ela. O conceito jurdico de autoria elemento fundador de toda proteo autoral, independente de filiao aos sistemas de copyright ou droit dauteur. 1 Construdo, em sua verso moderna, a partir da ideia romntica de genialidade e com base no individualismo predominante nos sculos XVIII e XIX, 2 o conceito de autor tm passado por inmeros testes e crticas nas diversas disciplinas que enfrentam o problema. Declarado um empecilho livre significao do texto, 3 reconhecido como jurdica e culturalmente funcional 4 ou desvinculado da compreenso da obra 5, o autor individual encontra-se hoje diludo pela ampliao das contribuies individuais na elaborao de certas obras contemporneas. 6
GINSBURG, Jane. The concept of authorship in comparative copyright law. Disponvel em: http://papers.ssrn.com/sol3/papers.cfm?abstract_id=368481 .Visitado em 18.11.09. 2 HOBSBAWN, Eric. The age of revolution 1789-1848. New York: Vintage Books, 1996, p. 260-262. 3 BARTHES, Roland. The death of the author. In Roland Barthes, Image-Music-Text, p. 142 e ss. 4 FOULCAULT, Michael. O que um autor? In Manoel Barros da Motta (org.), Ditos e Escritos III Esttica: Literatura e Pintura, Msica e Cinema, p. 264-298. 5 ECO, Umberto. Obra aberta forma e indeterminaes nas poticas contemporneas . So Paulo: Perspectiva, 2008. 6 Exemplo sempre mencionado de criao colaborativa a WIKIPEDIA, mas estas novas formas de autoria no se limitam a este formato. Ministrio da Cultura (MinC) Copyright 2013 - Todos os direitos reservados.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Juridicamente, o conceito de autor est atrelado prpria ideia de obra criativa sensvel. Na viso de Antnio Chaves, autoria, na concepo que nos interessa, a condio de gerar, sentido este que, uma vez aplicado s obras espirituais, ser o surto e o desenvolvimento de uma ideia (...), desde a sua primeira inspirao, sem que d margem ainda ao amparo da lei, at sua ulterior definio, em geral grfica, (...), quando ento passar a interessar ao direito de autor. 7 Ou seja, s existe autor se existe uma obra cuja criao possa ser-lhe atribuda. O autor s pode ser pessoa fsica, pois o ato de criao deve originar-se de uma elaborao do esprito, que elemento essencial da obra protegida. Algumas das atribuies do autor mas nunca a autoria - podem ser estendidas s pessoas jurdicas, excepcionalmente, desde que previstas em lei, conforme dico do artigo 11 da Lei de Direitos Autorais:
Art. 11. Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica. Pargrafo nico. A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta Lei.
A identificao do autor na obra pode se dar de qualquer forma que se utilize para individualizar o criador, podendo ser seu nome, completo ou abreviado, suas iniciais, pseudnimo ou qualquer outro meio de identificao. Uma vez identificado com a obra, presume-se a autoria e co-autoria sempre em carter relativo, pois sempre se pode contestar esta presuno. Faz-se necessrio apontar tambm que, na ulterior etapa de divulgao da obra, a omisso do nome do autor ou co-autor no induz a presuno de anonimato nem de cesso de seus direitos (art. 52 da Lei de Direitos Autorais). Esta uma inverso, favorvel ao autor, da posio legislativa anterior (lei 5.988/73, art. 55), que presumia a cesso dos direitos no caso de omisso da identificao do autor.
3.2 - Co-autoria e colaborao

As questes de atribuio de autoria podem revelar-se ainda mais difceis quando a obra feita com a contribuio de vrios indivduos. Neste caso, a primeira coisa a ser identificada o grau de colaborao entre os indivduos, pois no necessariamente suas contribuies esto em p de igualdade diante do resultado, havendo uma ou mais de uma, que assume a parte principal, no passando as demais de simples auxiliares, prestadoras de servio que, por valiosos e relevantes que sejam no se equiparam ao do autor ou autores principais, como afirma o 1 do artigo 15.
CHAVES, Antnio. O criador da obra intelectual. So Paulo: LTR, 1995, p. 79. Ministrio da Cultura (MinC) Copyright 2013 - Todos os direitos reservados.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Deve-se falar ento, neste caso, em cooperao no co-autoria. Vejamos o que diz a legislao:
Art. 15. A co-autoria da obra atribuda queles em cujo nome, pseudnimo ou sinal convencional for utilizada. 1 No se considera co-autor quem simplesmente auxiliou o autor na produo da obra literria, artstica ou cientfica, revendo-a, atualizando-a, bem como fiscalizando ou dirigindo sua edio ou apresentao por qualquer meio.
A co-autoria ocorre quando ambos fizeram aportes criativos para a construo da obra comum. justamente a extenso do aporte criativo que resulta em expresses artsticas, literrias ou cientficas que faz das pessoas co-autores. Esta obra resultado das contribuies criativas pode ser divisvel ou indivisvel, dependendo se poder ou no ser utilizada separadamente sem perda de substncia para a outra obra. Uma composio e uma letra fazem parte da categoria de obras divisveis, j a direo e fotografia de um filme se fundem em um todo indivisvel. Considerando uma obra indivisvel em co-autoria, sua utilizao depende de autorizao da maioria dos autores, reservando ao minoritrio a possibilidade de no contribuir para as despesas da utilizao (Lei 9.610, art. 32). Obviamente abrir mo de sua remunerao, o autor que recusou contribuir para a publicao, mas ter o direito de vedar o uso de seu nome na utilizao por ele no autorizada. Quando no houver posio majoritria quanto publicao da obra, esta no poder ser publicada, ou dever-se- requerer autorizao judicial para tal fim. Apesar das limitaes impostas aos co-autores de obras comuns, se cada contribuio criativa for passvel de ser utilizada separadamente indivisvel - sem prejuzo da obra comum, pode o autor de cada contribuio utiliz-la separadamente (Lei 9.610, art. 15, 2). Com relao obra comum, pode cada autor registrar a obra e defend-la, individualmente e independentemente dos demais co-autores (Lei 9.610, art. 32, 3). A obra coletiva, como vimos, conta com a contribuio de autores diversos, que se fundem tornando-se indistintos e formando uma obra nova. Esta nova obra produzida por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que detm a titularidade dos direitos patrimoniais da obra. (Lei 9.610, art. 17, 2). Por fim, importante ressaltar que, como afirmado anteriormente, as prprias distines entre autor e colaborador e entre autores e no autores comeam a se desfazer com as possibilidades no s da convergncia, mas tambm da crescente interatividade e criao pelo prprio consumidor.
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3.3 - Titularidade
A autoria condio primria para a atribuio da titularidade sobre os direitos autorais, os quais se subdividem em direitos morais e patrimoniais. Este assunto ser visto no prximo mdulo. Cabe aqui diferenciar entre autoria e titularidade de direitos, que muitas vezes em sua forma originria se concentram no mesmo sujeito, no necessariamente o fazem. A autoria refere-se criao da obra, enquanto que a titularidade o poder de exercer determinados direitos. Assim, algum pode ser autor de uma obra sem ser titular, sem ser dono dos direitos autorais sobre esta mesma obra. A titularidade pode ser atribuda de forma originria ou derivada. originria quando a primeira das titularidades, ao passo que derivada quando adquirida posteriormente, por contratos ou pela morte do titular. Assim, se eu escrevo um livro ou componho uma msica, eu sou autor e tambm titular originrio de direitos autorais. Porm, se voc uma editora musical e adquire de mim os direitos de gravar e comercializar a msica, voc continua no sendo autor, mas passou a ser titular (derivado) da obra. A Lei de Direitos Autorais passou por uma modificao este ano, provocada pela Lei 12.853 de 2013. Nesta modificao foi acrescido um inciso XIV no artigo 5, que trata das definies, que estabelece o seguinte:
Art. 5, XIV: titular originrio - o autor de obra intelectual, o intrprete, o executante, o produtor fonogrfico e as empresas de radiodifuso."
Neste artigo, enuncia-se, por exemplo, os casos em que o titular originrio no nem autor (para os direitos autorais) nem artista (para os direitos conexos). Importante lembrar que a titularidade, se original ou derivada, no se confunde com o fato de a obra em si ser original ou derivada, uma vez que se pode ter titularidade original de uma obra derivada, como acontece no caso das tradues, que so obras derivadas, mas cuja titularidade dos direitos so atribudos originalmente ao tradutor. Veja o que diz o artigo 14 da Lei de Direitos Autorais:
Art. 14. titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada no domnio pblico, no podendo opor-se a outra adaptao, arranjo, orquestrao ou traduo, salvo se for cpia da sua.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Por fim, importante destacar um caso em que h uma fuso de muitas obras artsticas que resultam em uma obra indivisvel, no caso, chamada de coletiva. Nestas obras a titularidade pertence empresa ou pessoa que organizou a produo da obra, mas ela depende de coletar todos os direitos dos titulares originrios autores e artistas e de eventuais outros titulares. o que diz o artigo 17 da legislao:
Art. 17. assegurada a proteo s participaes individuais em obras coletivas. 2 Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais sobre o conjunto da obra coletiva. 3 O contrato com o organizador especificar a contribuio do participante, o prazo para entrega ou realizao, a remunerao e demais condies para sua execuo.
No prximo mdulo trataremos do contedo dos direitos que surgem com a criao de uma obra artstica, literria ou cientfica, e pertencem aos autores que lhes criam e, quando for o caso, aos artistas que lhes do vida.
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MDULO IV - O CONTEDO DOS DIREITOS AUTORAIS
4.1. Introduo
Com a criao de uma obra artstica, literria ou cientfica, so atribudos aos criadores e excepcionalmente aos produtores um conjunto de direitos que chamamos de direitos autorais. O artigo 22 da Lei de Direitos Autorais (LDA) estabelece a existncia tanto de direitos de cunho pessoal como econmicos chamados, respectivamente, de morais e patrimoniais.
Art. 22: Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou.
Esses dois grupos de direitos atribudos aos autores, artistas e, em casos especficos, s organizaes empresariais, tais como as produtoras, formam os dois ramos do que chamamos de diretos autorais. Como vimos, os direitos morais do autor, que essencialmente representam o vnculo entre os autores e sua obra, bem como suas prerrogativas patrimoniais de explorao econmica da obra, so regulados no Brasil pela Lei 9.610/98. Para melhor compreenso do alcance desses direitos, trataremos dos direitos morais e patrimoniais separadamente, como seguem.
4.2. Direitos Morais

Os direitos morais so tratados na Lei de Direitos Autorais, entre os artigos 24 e 27. Mas o vnculo entre o criador e sua expresso na forma de obras protegidas pelos direitos autorais igualmente reconhecido no plano internacional, em especial pela Conveno de Berna, na qual so assegurados os direitos pessoais de paternidade e integridade. A Conveno de Berna estabelece o prazo de proteo dos direitos patrimoniais de, no mnimo, 50 anos aps a morte do autor, permitindo que cada pas aplique um prazo maior. Porm, com relao aos direitos morais, a Conveno indica que sua proteo aps a morte do autor seja pelo mesmo tempo de durao dos direitos patrimoniais, mas autoriza que os pases mantenham esta proteo apenas durante a vida do autor. Em sua conformao legal, os direitos morais do autor abrangem essencialmente o seguinte:
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1) direito de paternidade.
Art. 24: I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de sua obra .
2) direito de comunicao.
Art. 24: III - o de conservar a obra indita; VI - o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem.
3) direito integridade da obra.

Art. 24: IV - o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra; V - o de modificar a obra antes ou depois de utilizada.
4) direito de acesso a exemplar nico ou raro da obra.

Art. 24: VII - o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado.
Vale a pena, uma breve olhada em cada uma destas categorias: 1) Direito de paternidade: Dentre os poderes do titular de direitos morais de autor, que sempre o autor ou artista, pessoa fsica, destaca-se, como ncleo essencial, por refletir de forma densa a proteo do vnculo entre autor e obra, o direito de paternidade da obra. Este direito tem caractersticas positivas e negativas. Assim, em razo das provises legislativas, pode o criador tanto afirmar sua condio de autor de determinada obra, como pode o mesmo autor rejeitar a autoria da obra que criou. O exerccio positivo implica principalmente no direito de atrelar seu nome obra em quaisquer formatos em que esta venha a ser comunicada ao pblico. Implica tambm em poder associar obra no o seu prprio nome, mas um pseudnimo, conhecido ou no. O direito ao crdito a concretizao do direito pessoal de paternidade, e os crditos devem ser dados em toda a divulgao da obra. Pode tambm o autor divulgar a obra de forma annima ou mesmo repudiar a autoria, dissociando-se da obra, mas ainda assim pode reivindic-la a qualquer tempo. Este direito assegura tambm ao autor a possibilidade de impedir que terceiros atrelem seus nomes s suas obras, ilicitude denominada de plgio.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Por fim, a prpria denominao de definir o ttulo da obra - deve ser entendida como sendo parte do direito de paternidade, uma vez que a obra necessariamente participa do vnculo que justifica este elemento da proteo pessoal. Entre os fundamentos deste direito pessoal especfico encontramos tambm os direitos culturais, que refletem o interesse pblico de garantir o reconhecimento de verdadeira autoria das obras artsticas. 2) direito de comunicao: Cabe exclusivamente ao autor o direito de comunicar ou no a obra ao pblico. , portanto, possvel ao autor manter sua criao no ineditismo. Comunicao, neste sentido, deve ser amplamente entendida como divulgao pblica da obra, e esta divulgao que resta protegida sob a gide do artigo 24, III e VI da LDA. Ao mesmo tempo em que o autor, na maior parte das vezes, prefere as atenes ao desconhecimento do pblico, ele sabe que, com a divulgao se expe s crticas e comentrios pblicos sobre sua obra. Por isso, deve estar preparado para assumir tanto os nus quanto os bnus de tal ato. A este direito, como corolrio, se associa outro, que o de retirar de circulao a obra j disponibilizada ao pblico, tambm conhecido como direito de arrependimento quando ela ofender a sua reputao ou imagem como pessoa ou como autor. uma forma indireta de repdio da autoria, quando no mais possvel manter a circulao da obra assegurando a dissociao do autor em relao a esta obra por demais conhecida e intimamente relacionada ao criador. O exerccio do direito de retirada, porm, condicionado s indenizaes prvias, em razo dos prejuzos que pode causar naqueles que adquiriram legitimamente direitos de uso da obra. O exerccio deste direito, aps a morte dos autores e artistas, limitado, conforme estabelece o pargrafo 1 do art. 24 da LDA, que prev que apenas sejam transmitidos aos herdeiros os direitos de manter a obra indita e de comunic-la ao pblico. No caber aos herdeiros o exerccio do direito de retirada. 3) Direito integridade da obra; Outro conjunto de atributos reconhecidos aos autores a ttulo de direitos morais (art. 24, IV e V) refere-se ao direito de modificar, autorizar a modificao, assegurar a
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais integridade da obra ou mesmo dar-lhe conformao definitiva e final (art. 35). Estes aspectos, integridade e modificao, so feies do mesmo direito. As mudanas numa obra podem ocorrer em relao ao contedo ou em relao ao formato. Podem necessitar de autorizao, como no caso das obras derivadas (art. 29, III e IV), ou no, como nos casos de usos transformativos (art. 46, VIII). Podem tambm ser substanciais ou nfimas, necessrias ou no. Importante lembrar que estamos tratando de modificaes que imprimam obra um carter diverso daquele originalmente conferido pelo autor. E o que se busca proteger com estes poderes a prpria identificao do autor com a obra e no impossibilitar o seu uso legtimo e funcional. Por isso mesmo alguns limites so estabelecidos na legislao, tais como os finalsticos, atravs do qual a oposio s modificaes nas obras s pode ser exercida quando houver prejuzo obra ou quando tal modificao possa atingir a reputao ou honra do autor. A modificao da obra j divulgada ao pblico pelo autor est condicionada indenizao prvia, para proteger aqueles que adquiriram os direitos da obra at ento. Por isso, so impostos limites ao seu exerccio em razo de direitos de terceiros, cessionrios ou licenciados. Ocorre por exemplo no caso dos editores, que podem opor-se s modificaes que prejudiquem seus interesses, ofendam sua reputao ou aumentem-lhe a responsabilidade (art. 66, nico). Tambm no pode o autor da pea teatral modificar a substncia da obra sem acordo prvio com o empresrio responsvel pela sua representao (art. 71). Esse um dos direitos mais afetados com o advento do mundo digital. O potencial transformativo de uma criao mais facilmente aproveitado em uma criao nova, que pode ser uma derivao direta, uma pardia, uma incorporao em obra nova. Nestes casos, como deveramos conciliar os interesses pessoais dos criadores iniciais cuja obra agora utilizada como matria-prima ou plataforma de outra obra criativa e nova e os direitos igualmente pessoais de terceiros expresso criativa? A interligao transterritorial e a instantaneidade das comunicaes tambm permitem situaes onde obras e personagens so quase automtica e infinitamente adaptadas, traduzidas, acrescidas, alteradas e recortadas ao redor do mundo. o que acontece, por exemplo, com o fenmeno econmico e cultural Harry Potter , quando tradues so elaboradas e divulgadas online, por fs impacientes, bem antes das
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais tradues autorizadas, ou novos conflitos e dilemas so elaborados e includos nas histrias originais, ou o uso do ttulo e das personagens com a absoluta transformao das histrias, formando na verdade uma nova histria.
4) Direito de acesso exemplar da obra Tambm previsto no art. 24, VII, da LDA, temos o direito de acesso, por parte do autor, a exemplar da obra, com a finalidade de preservao de sua memria. A redao do inciso aponta para as condies de seu exerccio: deve o material ser raro ou nico para permitir o exerccio e, durante este, deve causar o menor inconveniente possvel. Ainda que este artigo tenha maior aplicao s obras de artes plsticas ou manuscritos, no esto limitados a estes, e por isso mesmo sua interpretao deve ser uma que permita o cumprimento de sua funo, j explicitada. Por esta mesma razo possvel aos herdeiros exercer este direito em nome do autor, ainda que no expressamente previsto em lei. O mesmo se aplica ao Poder Pblico e sociedade, mas por diferentes razes dos herdeiros, pois aqui o que se busca assegurar o exerccio dos direitos culturais. Aspectos complementares Alm destes conjuntos de prerrogativas, importante tambm indicar as regras gerais sobre o contedo e exerccio destes direitos. Em primeiro lugar importante salientar que estes direitos so inalienveis e irrenunciveis, ou seja, no podem ser transferidos nem renunciados pelo autor ou artista. No caso das obras audiovisuais, o exerccio feito exclusivamente pelo Diretor:
Art. 25: Cabe exclusivamente ao diretor o exerccio dos direitos morais sobre a obra audiovisual
Os projetos arquitetnicos tambm tm algumas condies prprias:

Art. 26: O autor poder repudiar a autoria de projeto arquitetnico alterado sem o seu consentimento durante a execuo ou aps a concluso da construo. Pargrafo nico. O proprietrio da construo responde pelos danos que causar ao autor sempre que, aps o repdio, der como sendo daquele a autoria do projeto repudiado.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Antes de concluir esta parte importante notar que os danos morais que possam ser devidos por ofensa aos direitos morais do autor s so possveis aos titulares destes direitos que so sempre os criadores, pessoas fsicas, e jamais aos licenciados e cessionrios. Os danos morais sofridos em razo de um desrespeito aos direitos morais do autor no se confundem com os danos materiais, porventura sofridos, em razo da diversidade de seu fundamento, podendo ser cumulados e podendo ainda uma nica ao ofender ambos.
4.3. Direitos patrimoniais

Os direitos patrimoniais compreendem as vrias possibilidades de explorao econmica que advm da comunicao da obra ao pblico, pelo prprio autor ou titular, ou quem estiver autorizado para isso. Eles diferem dos direitos morais porque so alienveis, ou seja, podem ser transferidos, por meio de contratos, a terceiros. Alm disso, os titulares tambm podem abrir mo destes direitos, renunciarem a eles. No seu conjunto, os direitos patrimoniais incluem a prerrogativa de utilizar estas obras sob todas as formas, como estabelece o artigo 28 da Lei de Direitos Autorais:
Art 28. Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica.
Qualquer um que no seja autor eou titular originrio depende de autorizao prvia do titular originrio para utilizar a obra protegida, de qualquer forma ou meio, ou para represent-la, atravs das vrias formas artsticas possveis. o que diz o caput do artigo 29 da Lei de Direitos Autorais:
Art 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como: Cabe destacar, de incio, a amplitude dos usos patrimoniais protegidos, estabelecida no artigo 29, que se refere utilizao por quaisquer modalidades, para as quais necessria autorizao prvia mediante pagamento se o autor assim quiser - e estabelece uma longa lista de exemplos destes usos: I - a reproduo parcial ou integral; II - a edio; III - a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes; IV - a traduo para qualquer idioma; V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual; VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato firmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra; VII - a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a Ministrio da Cultura (MinC) Copyright 2013 - Todos os direitos reservados.
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demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio; VIII - a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientfica, mediante: a) representao, recitao ou declamao; b) execuo musical; c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos; d) radiodifuso sonora ou televisiva; e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de frequncia coletiva; f) sonorizao ambiental; g) a exibio audiovisual, cinematogrfica ou por processo assemelhado; h) emprego de satlites artificiais; i) emprego de sistemas ticos, fios telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham a ser adotados; j) exposio de obras de artes plsticas e figurativas; IX - a incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de arquivamento do gnero;
Esta lista ainda acrescida pelo que estabelece o inciso X do artigo 29, que inclui tambm os usos em modalidades que s venham a existir futuramente:
X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas.
Alm disso, importante compreender que os diversos usos possveis da obra autoral so independentes entre si e, por causa disso, as autorizaes devem especificar cada uso, e a autorizao dada para um tipo de uso no extensiva s demais formas de utilizao, conforme estabelecido no artigo 31:
Art 31. As diversas modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas ou de fonogramas so independentes entre si, e a autorizao concedida pelo autor, ou pelo produtor, respectivamente, no se estende a quaisquer das demais.
Quando estamos tratando de obras em co-autoria, em que teremos mais de um autor eou titular, necessrio obter a autorizao de cada um deles, pois todos exercero os direitos patrimoniais de comum acordo, a no ser que tenham acordado de modo diferente:
Art 23. Os co-autores da obra intelectual exercero, de comum acordo, os seus direitos, salvo conveno em contrrio.
Esta questo pode ser um ponto de conflito entre os co-autores e, para isso, a legislao prev algumas solues no artigo 32, no qual refora a idia de que preciso autorizao de todos para a utilizao da obra feita por terceiros, mas tambm prev algumas especificidades e formas de enfrentar a divergncia:
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Art 32. Quando uma obra feita em regime de co-autoria no for divisvel, nenhum dos co-autores, sob pena de responder por perdas e danos, poder, sem consentimento dos demais, public-la ou autorizar-lhe a publicao, salvo na coleo de suas obras completas. 1 Havendo divergncia, os co-autores decidiro por maioria. 2 Ao co-autor dissidente assegurado o direito de no contribuir para as despesas de publicao, renunciando a sua parte nos lucros, e o de vedar que se inscreva seu nome na obra. 3 Cada co-autor pode, individualmente, sem aquiescncia dos outros, registrar a obra e defender os prprios direitos contra terceiros.
Assim, qualquer um dos co-autores no precisar da autorizao dos outros quando for publicar suas obras na forma de obras completas. Tambm, no caso de mais de 02 co-autores, a autorizao poder ser decidida por maioria, mas aqueles que discordarem dela no so obrigados a participar nem das despesas, se houver, mas tambm no participaro dos eventuais lucros. Como os diversos usos precisam de autorizao, no custa lembrar que ao adquirirmos o objeto fsico ou na forma de arquivo digital no estamos necessariamente adquirindo os direitos patrimoniais sobre a obra, pois o suporte material no se confunde com a obra em si, como j visto e estabelecido no artigo 37 da Lei de Direitos Autorais:
Art 37. A aquisio do original de uma obra, ou de exemplar, no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do autor, salvo conveno em contrrio entre as partes e os casos previstos nesta Lei.
Antes de concluir esta parte, importante considerar trs aspectos que sero vistos com mais detalhes nos prximos mdulos:
1) a necessidade de autorizao para a utilizao da obra; 2) a durao destes direitos; 3) as limitaes a estes direitos que estabelecem usos livres, que no precisam de autorizao ou pagamento.
Estes direitos precisam a princpio de autorizao prvia do autor eou titular, que pode ou no querer autorizar, e tambm de pagamento, se assim for exigido. Mas estes direitos como nenhum outro no so ilimitados. Eles esto limitados no tempo e tambm no seu alcance. Ento, as obras protegidas s o so por determinado perodo de tempo - no geral, 70 anos aps a morte dos autores. Alm disso, mesmo durante o prazo de proteo, diversos usos no precisam de autorizao ou pagamento para serem utilizadas por terceiros que no sejam os autores eou titulares. Estas questes sero enfrentadas nos prximos mdulos.
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MDULO V - DOMNIO PBLICO E LIMITAES AOS DIREITOS AUTORAIS
5.1 - Introduo
No mdulo II estudamos acerca das obras protegidas e no protegidas. A excluso do mbito de proteo dos direitos autorais o primeiro tipo de limitao. Nestes casos ideias, mtodos, sistemas, informaes de uso comum, ttulos isolados, etc. no h sequer que se falar em proteo aos direitos autorais, pois este tipo de criao sequer includo entre as passveis de serem protegidas. Mas mesmo as obras protegidas por direitos autorais sofrem limitaes obrigatrias e impostas em razo do interesse pblico, representado, por exemplo, no direito de acesso cultura, nos direitos educao e na liberdade de expresso. Estas limitaes so de 02 tipos principais: uma relacionada ao transcurso do prazo de proteo, outra ligada a usos livres que independem de autorizao ou remunerao mesmo durante o prazo de proteo. So estas duas limitaes que sero enfrentadas neste mdulo.
5.2 - Tempo de durao da proteo do Direito de Autor e domnio pblico

Entram em domnio pblico todas as obras sobre a qual incidiu o transcurso do prazo de proteo. A partir da, qualquer um pode fazer uso da obra, inclusive comercial e sem necessidade de autorizao ou remunerao. No se pode, contudo, se apropriar da obra em domnio pblico como se sua fosse, atribuindo-lhe, por exemplo, a autoria a outra pessoa que no o(s) autor(es), ou ainda mutilar a obra e divulg-la como se fosse a obra integral, ou impedir terceiros de tambm us-las em domnio pblico. O clculo do tempo do tempo de durao da proteo do Direito de Autor estabelecido pela legislao nacional de cada pas. Mas, segundo a Conveno de Berna e segundo o Acordo TRIPS, o prazo mnimo geral de 50 anos aps a morte do autor. Assim, todos os pases que fazem parte da Organizao Mundial do Comrcio e aderiram ao Acordo TRIPS e Conveno de Berna devem proteger a obra no mnimo por este prazo, podendo, porm, ser mais longo. No Brasil, as obras so protegidas, em regra geral, por 70 anos aps a morte do(s) autor(es), com exceo das obras fotogrficas, audiovisuais e coletivas que duram por 70 anos contados da publicao. Aps este prazo, todas as obras entram no domnio pblico no
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais pas e podero ser livremente usadas por qualquer um, sem necessidade de pagamento ou de autorizao. Eis o que diz a legislao:
Art 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo.
Note que no preciso saber o dia exato do falecimento do autor, mas apenas o ano, pois este prazo comea a contar a partir de 1 de janeiro do ano seguinte ao falecimento, e termina 70 anos depois, em 31 de dezembro. Observe que, por isso, sempre h novas obras entrando em domnio pblico no incio de cada ano. importante observar que, no caso de co-autoria, o prazo de durao comea a contar aps o falecimento do ltimo dos co-autores, conforme estabelece o artigo 42:
Art 42. Quando a obra literria, artstica ou cientfica realizada em coautoria for indivisvel, o prazo previsto no artigo anterior ser contado da morte do ltimo dos co-autores sobreviventes. Pargrafo nico. Acrescer-se-o aos dos sobreviventes os direitos do co-autor que falecer sem sucessores.
Nem todas as obras contam o prazo de proteo a partir do falecimento do autor. As obras fotogrficas, audiovisuais, coletivas ou as obras annimas e pseudnimas tm a durao da proteo contada a partir de sua divulgao. No caso das obras annimas ou pseudnimas, apenas se o autor no vier a ser conhecido, pois caso venha, contar o prazo regular aplicado aos autores em geral, estabelecido no artigo 41.
Art 43. Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre as obras annimas ou pseudnimas, contado de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira publicao. Pargrafo nico. Aplicar-se- o disposto no art. 41 e seu pargrafo nico, sempre que o autor se der a conhecer antes do termo do prazo previsto no caput deste artigo. Art 44. O prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrficas ser de setenta anos, a contar de 1 de janeiro do ano subsequente ao de sua divulgao.
O prazo sempre calculado a partir do final do ano do bito do autor ou da publicao para obras coletivas, fotogrficas e audiovisuais, o que do ponto de vista legal, tem uma vantagem prtica: no preciso saber a data exata do bito, da publicao ou da divulgao, basta saber apenas o ano.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Assim, de acordo com a legislao brasileira, atualmente esto em domnio pblico no Brasil:
1) 2) 3) 4) 5) 6) as obras dos autores falecidos at 1942; No caso de co-autores, deve-se contar da morte do ltimo dos co-autores; As fotografias divulgadas publicamente at 1942; As obras audiovisuais divulgadas publicamente at 1942; As obras coletivas divulgadas publicamente at 1942; As obras annimas ou pseudnimas divulgadas publicamente at 1942, que no tiverem seus autores conhecidos at o incio do domnio pblico; 7) As obras de autores que faleceram sem deixar herdeiros.
Outro aspecto a se considerar que, na prtica, no interessa onde foram publicados e qual a nacionalidade do autor, uma vez que todos os pases da Organizao Mundial do Comrcio esto vinculados a mesma Conveno e Acordo Internacional de Direitos Autorais (Berna e TRIPS). Tambm relevante compreender que o domnio pblico estabelecido territorialmente, ento algo que est em domnio pblico aqui no necessariamente est em outros pases, o que pode ser uma dificuldade na circulao internacional das obras.
5.3 Limitaes e Usos Livres

Os direitos autorais no so absolutos e devem ser harmonizados com os demais direitos fundamentais. Deste modo, os direitos autorais so limitados em razo de outros direitos educao, acesso informao e cultura, principalmente - e alguns usos podem ser feitos, durante o prazo de proteo, sem autorizao ou remunerao e sem se caracterizarem como infrao. Alm dos usos livres especificados nos artigos da Lei de Direitos Autorais, os tribunais brasileiros, em especial o Superior Tribunal de Justia, reconheceram que as limitaes incluem tambm outros usos anlogos aos expressos na legislao, desde que observadas as disposies dos tratados internacionais. E isso em razo justamente dos direitos fundamentais cultura, educao, informao e outros que devem ser compatibilizados e harmonizados com a proteo por direitos autorais. A lista das limitaes expressas na Lei de Direitos Autorais est nos artigos 46, 47 e 48 da legislao.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Assim estabelece a legislao:
Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I - a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios;
Neste primeiro caso, so permitidos os usos de obras protegidas para fins informativos e de notcia, sempre mencionando a fonte e o autor. A legislao fala apenas de imprensa diria ou peridica e em dirios e peridicos, mas devemos inclu ir nesta definio tambm os blogs, sites de notcia e informao, pois o objetivo maior a informao que possa estar contida na obra protegida. Tambm podem ser divulgados nestes meios informativos os discursos pronunciados em quaisquer reunies pblicas. Quem encomenda uma obra autoral de representao de imagens de uma fotografia ou um quadro, por exemplo pode reproduzir esta obra, mas deve estar atento para o direito de imagem das pessoas que aparecem na obra, pois os direitos de imagem no se confundem com os direitos autorais e as obras que usam imagens de pessoas so protegidas por direito autoral e por direito de imagem - de forma independente. A adaptao das obras para permitir o acesso a deficientes e sua divulgao possvel, desde que sem fins lucrativos. O texto da norma legal poderia dar a entender que a adaptao somente pode ser feita pelo sistema braile e para os deficientes visuais, mas pessoas com outros tipos de deficincia no podem ser excludas do direito de acesso cultura, educao e informao. Assim, em razo dos direitos fundamentais, a Constituio obriga a incluso da permisso para quaisquer adaptaes necessrias aos diversos tipos de deficincia.
II - a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro;
Este um dos dispositivos mais polmicos, pois no estabelece o que sejam pequenos trechos. preciso ser razovel nesta identificao. O que se pode observar algo
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais em torno de 10% a 30% podem ser considerados pequenos trechos, mas ainda assim no h uma definio exata deste percentual. No podemos esquecer que esta reproduo no pode ter finalidade lucrativa e deve ser feita ou pelo prprio copista ou a seu pedido. Ento uma copiadora que reproduz uma determinada obra em quantidade para vender no est autorizada por este dispositivo a proceder desta forma.
III - a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra;
Tratamos aqui dos casos comuns das citaes sempre usadas em textos acadmicos, por exemplo. A citao dever ser aquela necessria para a finalidade que est sendo usada e isso depende tanto da obra citada como da obra que a cita. No se pode esquecer de mencionar o autor e a origem da obra, ou seja, sua fonte. No h impedimentos quanto ao tipo de obra a ser citado, que podem ser de qualquer natureza textos, msica, filmes, etc.
IV - o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou;
Este dispositivo assegura que os alunos podem copiar ou transcrever as lies e aulas, mas no podem public-las ou vend-las.
V - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao;
com base neste dispositivo que, por exemplo, as lojas comerciais exibem a programao televisiva, passam DVDs, tocam CDs etc., mas a sua finalidade demonstrar clientela as caractersticas e qualidade dos equipamentos, e no a reproduo da obra em si.
VI - a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro;
Aqui se permitem usos nos espaos privados e familiares do crculo de amizade da pessoa, ou nos ambientes de ensino, inclusive digitais. A norma inclui expressamente as obras musicais e teatrais, mas tambm os textos, as obras audiovisuais ou games que podem ser usados livremente nestes ambientes e espaos. Afinal, o que se objetiva aqui assegurar tanto a privacidade quanto o direito educao, que no podem ser limitados s msicas e obras teatrais.
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VII - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou administrativa;
Neste caso, no h muito que acrescentar: qualquer obra pode ser usada para fins de prova em processos administrativos ou judiciais.
VIII - a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores.
O que temos neste inciso VIII da maior importncia, pois assegura que sejam usadas partes excepcionalmente o todo de uma obra pr-existente na produo de uma obra nova. Porm, no qualquer uso de obra existente que pode ser feito, preciso respeitar os limites de at onde podemos utilizar obras alheias em novas obras. Por isso, importante relacionar o quanto da obra original est sendo usado e o quanto isso representa na obra nova. necessrio manter a razoabilidade. Alm disso, a obra nova no pode concorrer com a obra previamente existente, ou seja, no pode competir no mercado, prejudicando sua explorao econmica.
Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem descrdito.
O humor protegido e livre no Direito brasileiro. Este dispositivo representa a liberdade de expresso, que um direito fundamental constitucional. Desse modo, possvel recorrer a obras existentes para fazer humor, parodiando e parafraseando-as.
Art. 48. As obras situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas livremente, por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos audiovisuais.
As obras em espaos pblicos - como as esculturas nas praas, os monumentos, a arquitetura dos prdios - podem ser representadas em fotos, filmes, pinturas ou outros meios de representao, justamente por estarem em espaos pblicos e serem representativas daqueles lugares. As limitaes so a representao do interesse pblico no sistema de direitos autorais e da compatibilizao e harmonizao entre direitos fundamentais que so essenciais ao prprio sistema, pois permitem seu arejamento e evitam que fiquem fossilizados. A criao de novas obras, o acesso inclusivo cultura ou o desenvolvimento do gosto pelas obras culturais asseguram que a proteo aos direitos autorais no impea a prpria produo cultural. Da deriva a sua importncia tanto quanto a prpria proteo patrimonial aos direitos autorais.
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MDULO VI - TRANSFERNCIA DE DIREITOS AUTORAIS
6.1 - Introduo
Antes de prosseguirmos, preciso relembrar que:
1) a aquisio de um suporte contendo a obra ou uma cpia da obra no resulta na titularidade de direitos autorais; 2) os diversos direitos e usos so protegidos independentemente uns dos outros; 3) ao autor e/ou titular so reservados todos os direitos no autorizados ou transferidos; e 4) por isso, todos os direitos necessrios precisam ser especificamente autorizados ou transferidos.
Deste modo fica claro que, a fim de utilizar ou poder autorizar que terceiros faam uso de determinadas obras, necessrio primeiro obter esta autorizao do autor e/ou titular da obra com a transferncia de direitos. Porm, antes da certeza da necessidade de autorizao, preciso levar em considerao o seguinte:
1) nem toda criao protegida por direitos autorais, ainda que seja por outras formas de propriedade intelectual, como o desenho industrial, ou por outro instituto jurdico, como a imagem; 2) nem todas as obras esto protegidas, ideias, mtodos e sistemas per se no so protegidos, por exemplo; e 3) nem todos os usos de obras protegidas precisam de autorizao, sendo o caso das limitaes, como as citaes.
Dito isto, contudo, grande parte das obras disponveis est protegida por direitos autorais ou alguma outra forma jurdica e, por isso, aconselhvel obter autorizao prvia e a transferncia dos direitos, ou ter certeza da possibilidade de uso legtimo sem necessidade de autorizao.
6.2 - Legislao Aplicvel

Todos os instrumentos de transferncia os contratos l esto submetidos aos artigos 49 e seguintes da Lei de Direitos Autorais e tambm aos preceitos do Cdigo Civil, e assim devem ser elaborados e interpretados. Logo no incio, a Lei de Direitos Autorais traz uma norma de interpretao sobre os contratos que versam sobre direitos autorais:
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Art 4 Interpretam-se restritivamente os negcios jurdicos sobre os direitos autorais.
O dispositivo legal determina que os contratos sejam interpretados favoravelmente queles que autorizam e transferem os direitos e no aos que recebem estes direitos e autorizaes. Nos artigos 49, 50, 51 e 52, a legislao autoral trata das condies quer se aplicam transferncia de direitos autorais. O artigo 49 estabelece uma ampla possibilidade de formatos para a autorizao ou transferncia, deixando a forma livre para ser decidida pelos contratantes. Porm, em seguida, no inciso II, estabelece que seja um contrato escrito quando a transferncia for total e definitiva e define, no inciso I, que a transmisso total compreende todos os direitos de autor, com exceo dos direitos morais, que no so transferidos. O artigo 49, em seus incisos III e IV, estabelece tambm do prazo e do territrio, respectivamente de no mximo 05 anos e para o pas onde foi concludo o contrato, isso quando o instrumento contratual no o estipula de forma diferente, o que pode ser feito. J os incisos V e VI, tambm tratam dos direitos transferidos e usos autorizados, e estabelecem que os contratos s podem versar sobre modalidades de uso j existentes na poca do contrato. Demonstram tambm que, se no forem especificados os usos, a autorizao valer apenas para aquelas essenciais finalidade do contrato. Vejam o texto do artigo 49:
CAPTULO V Da Transferncia dos Direitos de Autor Art. 49. Os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito, obedecidas as seguintes limitaes: I - a transmisso total compreende todos os direitos de autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei; II - somente se admitir transmisso total e definitiva dos direitos mediante estipulao contratual escrita; III - na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser de cinco anos; IV - a cesso ser vlida unicamente para o pas em que se firmou o contrato, salvo estipulao em contrrio; V - a cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do contrato; VI - no havendo especificaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser restritivamente, entendendo-se como limitada apenas
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a unia que seja aquela indispensvel ao cumprimento da finalidade do contrato.
O artigo 50, mais simples, trata do registro da transferncia junto ao registro da obra, por aqueles que recebem os direitos. Antes, porm, faz presumir que toda autorizao deve ser remunerada a no ser que o contrato estabelea isso claramente, e, tambm que cada contrato deve conter, pelo menos, as descries bsicas da obra e dos direitos (elementos essenciais), o tempo de durao, lugar onde vo valer as autorizaes e o preo.
Art. 50. A cesso total ou parcial dos direitos de autor, que se far sempre por escrito, presume-se onerosa. 1 Poder a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o art. 19 desta Lei, ou, no estando a obra registrada, poder o instrumento ser registrado em Cartrio de Ttulos e Documentos. 2 Constaro do instrumento de cesso como elementos essenciais seu objeto e as condies de exerccio do direito quanto a tempo, lugar e preo.
O artigo 51 fala da contratao para a produo de obras, ou seja, de obras futuras, que ainda no existem, e limita em 05 anos o prazo do contrato para que estas obras sejam produzidas.
Art. 51. A cesso dos direitos de autor sobre obras futuras abranger no mximo, o perodo de cinco anos. Pargrafo nico. O prazo ser reduzido a cinco anos sempre que indeterminado ou superior, diminuindo-se, na devida proporo, o preo estipulado.
O artigo 52 estabelece apenas que, ainda que no se tenha o nome do autor atrelado obra, quando de sua divulgao, no se pode presumir que seja annima nem que tenha sido autorizada.
Art. 52. A omisso do nome do autor, ou de co-autor, na divulgao da obra no presume o anonimato ou a cesso de seus direitos.
Por fim, no podemos nos esquecer dos princpios estabelecidos no Cdigo Civil que pautam todos os contratos, estabelecidos, em especial, nos artigos 421 e 422. Todos os contratantes devem, ento, exercer sua liberdade de contratar e estabelecer o contedo do contrato tendo em conta seus efeitos sobre terceiros e a sociedade, que no podem ser prejudicados pelas clusulas estabelecidas entre os contratantes. Devem tambm agir com probidade e boa-f, tanto durante as negociaes, como durante a execuo do contrato e mesmo aps a sua concluso. Isso quer dizer que devem agir com lealdade, transparncia, veracidade e honestidade, caso contrrio o contrato pode vir a ser anulado pela parte prejudicada.
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Art. 421. A liberdade de contratar ser exercida em razo e nos limites da funo social do contrato. Art. 422. Os contratantes so obrigados a guardar, assim na concluso do contrato, como em sua execuo, os princpios de probidade e boa-f.
6.3. Contedo dos instrumentos jurdicos de transferncia de Direitos Autorais

A partir do que j foi visto, essencial a construo de instrumentos jurdicos de transferncia de direitos autorais e autorizao para que se possamos fazer usos de obras alheias protegidas por direitos autorais. Nestes instrumentos deve constar, alm da qualificao do(s) autor(es) e/ou titular(es) e identificao da(s) obra(s), a escolha quanto ao tipo de transferncia (se licena ou cesso), se gratuita ou onerosa, os direitos e usos autorizados e transferidos, o prazo de durao da autorizao e transferncia, os territrios onde estes usos podem ser feitos e direitos exercidos e, se for o caso, os idiomas para os quais a obra poder ser traduzida. A transferncia de direitos autorais pode ser de diversos tipos, mas basicamente dois so utilizados: a licena e a cesso. A legislao especfica de direitos autorais no diferencia uma da outra e apenas regulamenta expressamente a cesso. Por analogia so aplicadas s licenas as mesmas normas que so aplicadas cesso. A doutrina jurdica e as decises judiciais, contudo, diferenciam licena e cesso em razo da temporalidade da transferncia, pois, enquanto a licena por tempo limitado, ou mesmo indeterminado, mas finitos, a cesso transfere permanentemente os direitos autorais especificados ao cessionrio, que quem recebe os direitos. Tanto por estar regulada como por ser, tecnicamente, uma transferncia permanente, e, por isso, no necessitar de uma estrutura de gesto de direitos autorais, as empresas tendem a preferir a cesso licena para os casos de usos contnuos. Para os autores ou detentores dos direitos, quase sempre a licena o melhor instrumento, assim como o para todos os usos que sero feitos por um perodo de tempo apenas. A forma expressa e escrita da transferncia , em muitos casos, quando ela total e definitiva, essencial e sempre a preferida em razo da segurana que oferece. Para fins de funcionalidade, prefere-se tambm o documento conciso firmado entre as partes com o requisito de assinatura apenas do autor ou titular, a nica essencial. Sua conciso sem perda de eficcia facilitar a sua gesto e arquivamento.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Um aspecto central a existncia ou no de remunerao pela transferncia dos direitos autorais. possvel ser gratuita, mas isso precisa estar explcito na autorizao, pois, do contrrio, h presuno legal e de que seja onerosa, paga. A principal funo de um instrumento de transferncia de direitos autorais a especificao dos direitos e usos sendo transferidos. Esta a espinha dorsal de um contrato de direitos autorais. importante colocar de forma clara e expressa todos os usos e direitos patrimoniais que esto sendo autorizados e transferidos, caso contrrio a presuno legal que seja restrito queles estritamente necessrios ao cumprimento da finalidade do contrato. Alm do mais, quando a descrio est incompleta ou obscura, este comumente se torna um ponto de conflito entre os contratantes, o que nunca proveitoso. Ao descrever o contedo dos direitos transferidos e usos autorizados, importante indicar se esta transferncia se d em carter exclusivo, em que ningum mais poder usar durante o tempo de durao do contrato, ou no exclusivo, em que todos podem usar independente um do outro. Quanto ao prazo, importante notar que os instrumentos de autorizao ou transferncia sem estipulao do prazo de durao dos direitos tende a ser interpretado pelo judicirio como tendo validade de 05 anos. Por isso, deve-se, quando for o caso, estabelecer o tempo de durao da autorizao. Caso no seja estabelecido o territrio de validade dos direitos, este ser o territrio onde foi firmado o instrumento de autorizao ou transferncia, no caso o Brasil. A omisso desta regulamentao no contrato representa uma dificuldade praticamente insolvel no ambiente digital, uma vez que as obras tendem a circular independentemente das fronteiras nacionais. Deste modo prefervel estabelecer que a autorizao ou transferncia seja vlida em todos os pases em que venham a ser necessrias. Por fim, em relao ao idioma, caso no seja especificada a possibilidade de traduo, ser de menor importncia, pois a presuno de autorizao para o idioma do territrio em que foi concludo o instrumento. Porm, uma vez que sejam autorizados ou transferidos os usos ou direitos, e tambm o direito de traduo, torna-se necessrio especificar os idiomas ou autorizar todos, como no caso dos pases.
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GESTO CULTURAL - CONCEITOS BSICOS ETAPA 1 UNIDADE VI

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GUIA BSICO DE DIREITOS AUTORAIS

Descritivo dos contedos:

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MDULO I - DIREITOS AUTORAIS E PROPRIEDADE INTELECTUAL

1.1 - Direitos de Propriedade Intelectual

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1.2 - Os Direitos Autorais e Conexos

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1.3 - Tratados Internacionais

1.3.1 - Os tratados internacionais de direitos autorais

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1.3.2 - Os tratados internacionais de direitos humanos

1.4 - Legislao Nacional

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1.4.1 - Os direitos autorais na Constituio Federal

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1.4.2 - A legislao ordinria

1.5 - A interpretao e aplicao das normas de direitos autorais

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MDULO II - OBRAS PROTEGIDAS

2.1 - A obra autoral

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2.2 - Obras protegidas por direitos conexos

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2.3 - Suporte fsico e obra autoral

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2.4 - Obras no protegidas

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MDULO III - AUTORIA EM DIREITOS AUTORAIS

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3.2 - Co-autoria e colaborao

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