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PASTEL

NDICE
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1. INTRODUCCIN 2. LOS COLORES 3. EL PAPEL 4. EL CABALLETE

Pintura al Pastel

5. ELEMENTOS DE LIMPIEZA 6. EL ESTUDIO 7. LAS MEZCLAS 8. PRECAUCIONES Y CONSEJOS 9. EJERCICIO 1 10. EJERCICIO 2 11. EJERCICIO 3 12. EJERCICIO 4 13. EJERCICIO 5

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Pintura al Pastel
1. Introduccin
La pintura al pastel poco tiene que ver con los dulces del mismo nombre salvo porque tiene aceites y colores. Dadas sus particulares caractersticas podemos decir que se encuentra en el nexo de unin entre pintura y dibujo, puesto que su forma de barras invita a usarla como un carboncillo con un trazo intenso, pero la pureza de sus pigmentos y la facilidad con que se difuminan y mezclan los colores, permiten usarlo como medio ideal para trabajar a base de manchas. Est compuesto de tierras, pigmentos, aceites y agua engomada lo que le permite mantener esa forma de barras tan frgiles como la tiza. Los colores al pastel tienen posibilidades ilimitadas, es decir, que usted puede pintar con ellos lo que quiera, aunque posiblemente se utilice ms para pintar retratos, figura y flores as como apuntes y esbozos de cualquier gnero. El pastel resulta muy fcil de manipular ya que no requiere pinceles, disolventes o soportes especiales y aparatosos, pues basta con tener unas barritas de color y un papel adecuado para obtener unas magnficos resultados. Esta tcnica ha sido utilizada por famosos artistas como Greuze, de la Tour, Mengs y espaoles como Maella, Vicente Lpez, etc. pero sin duda el ms conocido sea Degas, con sus maravillosos cuadros de bailarinas de ballet, as como los fantsticos desnudos llenos de colorido y de vida. Tampoco hemos de olvidar a Toulouse Lautrec con sus expresivos apuntes y cuadros del Moulin Rouge. Tambin hicieron uso de esta tcnica Renoir, Manet, Redn y ms cercano Picasso. Recordemos tambin que una buena combinacin de los colores al pastel con lpiz carbn, tinta china o lpiz plomo, pueden dar un estupendo resultado en pintura publicitaria. Por supuesto, de igual forma que para volar hay que saber mover las alas, para pintar hay que saber dibujar; por tanto, si usted no est muy ducho en dibujo, le recomiendo haga este paso previo con mi curso TCNICAS DE DIBUJO y despus ya estar en condiciones de enfrentarse al pastel. Ni que decir tiene que se aprende a dibujar y pintar dibujando y pintando, no leyendo nicamente. Como podr constatar a lo largo de este curso, la pintura al pastel es una de las ms sencillas de aprender y por tanto de ejecutar, as que si no se atreve con otras tcnicas empiece con el pastel y comprobar lo dulce que es trabajar con l.

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2. Los Colores
Las barras de pintura al pastel tienen tres gradaciones: blandas, normales o medias y duras. Podemos nombrar algunas marcas que nos asegurarn la calidad de sus colores: Cont, Lefranc, Faber, Otello, Rembrandt.. Como siempre digo, si quiere hacer una pintura de calidad, las herramientas, utensilios y colores han de ser de calidad. Solo con pintura de calidad podr resolver bien las mezclas y combinaciones de los colores. Hay una gama muy extensa de colores, ms de 200, lo que permite al artista escoger fcilmente los colores que ms le satisfagan, aunque para empezar le ser suficiente con una caja de 12 colores. Tambin pueden adquirirse sueltos en determinados establecimientos.

Debido a que los pasteles contienen un componente neutro que suele ser creta o yeso, para darle dureza y cohesin, esta carga puede llegar a deteriorar las cualidades luminosas del pigmento al mezclar un color con otro. Por esta razn es preferible utilizar un color ya hecho en vez de mezclarlos en el cuadro. Dada la fragilidad de las barras, nos encontraremos enseguida con muchos trozos, lo que provocar que los trozos se mezclen en la caja y se manchen unos con otros. As mismo el artista al manipularlos y difuminar el color con los dedos, se manchar las manos de todos los colores. Esto exige una escrupulosa limpieza, tanto de las barras como de las manos, para evitar mezclas indeseadas, tanto antes de empezar como durante la ejecucin. Al transportar las barras dentro de una caja, se pueden echar unos granitos de arroz que limpiarn las barras. Las cretas no son ms que pasteles duros, cuyas barras son de seccin cuadrada y ms finas y cortas. Si bien su gama de colores es muy restringida, nos permiten un trazo ms fino y definido. Al ser ms duras, el difuminado es ms restringido, pero es estupendo para perfilar y resaltar detalles.

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Tambin podemos encontrar pasteles al leo que son ms densos y untuosos que los normales. An permitiendo todas las aplicaciones de este medio, su difuminado no es tan uniforme. Al fabricarse con aceite, en vez de goma, se pueden mezclar con pinturas al leo y lograr variados efectos. Si las barras de pastel son frgiles, ms lo son an los lpices-pastel, de los cuales se pueden encontrar gamas tan amplias como los pasteles normales. Esto obliga a cuidar en extremo la calidad de estos lpices, tanto la mina como la madera.

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3. El Papel
Se pueden usar diversos papeles siempre que tenga una superficie rugosa o aterciopelada (con pelillos), pero el ms adecuado es el verjurado INGRES que lo hay, adems de blanco, en colores cream, amarillo ocre, rosa, verde oscuro, azul y gris. Tambin podemos utilizar el papel de acuarela ya que tiene cuerpo y gramaje adecuados. Actualmente se fabrican una gran variedad de papeles con diverso grano y color que permiten experimentar al artista con estas variables. En realidad podemos utilizar otros soportes como cartones vulgares de embalaje, maderas y cartn entelado. Tambin se venden telas especialmente preparadas bien en piezas sueltas o por centmetros, o bien montadas en bastidores.

Es conveniente fijar el papel sobre un tablero de contrachapado mediante chinchetas, pinzas o cinta adhesiva.

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4. El Caballete
Puede servir cualquiera de los habituales para otras tcnicas y si no se tiene podemos usar una silla como apoyo del tablero.

5. Elementos de Limpieza
Antes se usaban los trapos, pero el elemento ms fcil de encontrar y ms utilizado es el papel de cocina. Para la limpieza de zonas que se pueden haber manchado con el polvillo que se desprende, se pueden utilizar unos pinceles con el pelo en forma de abanico que tambin se usan para difuminar, aunque para este menester es mejor usar unas esponjillas con mango. No obstante como mejor se difumina y ms se disfruta es hacindolo con los dedos.

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6. El Estudio
Si no tiene una habitacin especfica para trabajar su arte, siempre podr habilitar una mesa y una silla para ponerse a pintar en cualquier habitacin. El caballete es lo ms prctico para trabajar con el pastel y conviene poner en el travesao del soporte inferior, un papel que recoja el polvillo que va cayendo. No obstante, conviene coger el tablero de vez en cuando y sobre el suelo o sobre una mesa, con papel puesto debajo para recoger el polvillo, golpear el tablero en vertical, para que caiga el polvillo de los colores que se queda semienganchado en su cada al trazar. La iluminacin vendr de arriba y de la izquierda, si es usted diestro, bien sea natural o artificial, pues as no proyectar sombras de su mano sobre el papel en la zona que est trabajando. La mesa auxiliar nos permitir tener los dems utensilios: colores, papeles de prueba y de limpieza, as como el modelo que estemos pintando si se trata de un bodegn o florero.

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7. Las Mezcals
Aunque en el pastel no se recurre en exceso a las mezclas, es obvio que al difuminar colores las mezclas se van a producir independientemente de que las busquemos o no, por lo cual es muy importante que aprendamos lo bsico al respecto. Para lo cual, dibujaremos un crculo en el papel y trazaremos tres dimetros, dividiendo as el crculo en seis sectores. Tomemos la barra de color rojo y rellenemos uno de los sectores.

Tome usted ahora la barra de color amarillo para cubrir otro sector, el siguiente al contiguo del ya pintado en rojo. De igual manera haremos con el color azul. As nos quedarn tres sectores formando una hlice, pintados cada uno con un color primario. Entre cada dos hay uno en blanco que ahora iremos pintando. Tomemos de nuevo la barra de color rojo y cubramos el sector en blanco que hay entre los colores rojo y amarillo. Una vez cubierto hagamos lo propio sobre el con el color amarillo. As obtendremos el color naranja. Siguiendo los mismos pasos, tomemos la barra de azul y cubramos el sector libre entre el color azul y el amarillo. Despus debemos cubrirlo con el color amarillo y obtendremos el verde. Repitamos la misma operacin con el azul y luego el rojo en el ltimo hueco para conseguir el violeta.

Estos colores obtenidos de la mezcla de dos primarios reciben el nombre de colores secundarios. Evidentemente si a uno de estos colores secundarios, aadimos ms cantidad de uno de sus componentes, el color derivar ms hacia l, obteniendo diferentes matices del mismo color.

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8. Precauciones y Consejos
-Sobre el caballete coloque el tablero de contrachapado con una hoja de papel y dibuje el te-

ma a carboncillo o con lpiz plomo, bien partiendo de apuntes previos o bien directamente del natural. -Con el modelo delante y el dibujo al carbn hecho, se comienza a pintar. -Con trozos de pastel, pinte de plano para superficies grandes o con un canto para superficies pequeas y para conseguir trazos finos y precisos. Despus difumine con los dedos. Se puede pintar con colores claros sobre colores o fondos oscuros. -La pintura al pastel debe trabajarse indistintamente con difuminados y con trazos directos. -Las mezclas se pueden lograr mediante la fusin de dos o ms colores difuminndose despus o mediante trazos entrecruzados o yuxtapuestos pintados directamente sobre el papel o sobre una superficie de color ya difuminado. -Es importante evitar mezclas, especialmente en el acabado, salvo que busquemos mezclas de transiciones al fundir con los dedos. -Golpee, de vez en cuando, de canto el tablero para eliminar el polvillo que se agarra al caer del trazo. -No utilice la goma de borrar nunca, pues ensucia. Si hay que corregir un color, puede limpiar con un trapo o papel de cocina y a continuacin aplicar el color adecuado. -Recuerde que el pastel no puede ser fijado. El uso de fijativos degrada y apelmaza los colores. En todo caso puede usarse de manera suave, en las primeras etapas, pero nunca en la etapa final. -Al enmarcar, obligatoriamente se usar pasparts para evitar que el cristal entre en contacto con la pintura.

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9. Ejercicio 1
No es conveniente usar el blanco para aclarar un color pues pierde luminosidad, mejor use el color con el tono exacto que queremos o sino aplique primero el blanco y sobre l el color que tenga. Recuerde que el pastel es una pintura cubriente.

En la figura la primera columna son los colores primarios amarillo, rojo y azul. La segunda columna se ha dado primero el color blanco y despus el color correspondiente encima. La tercera columna se ha pintado primero los mismos colores primarios y luego se ha dado blanco encima. La cuarta columna se han rayado los dos colores y despus se han mezclado difuminando. De igual forma no aconsejo el uso del negro para oscurecer, sino en todo caso, usaremos azul ultramar oscuro, pero salvo que queramos darle ese matiz es mejor usar el color adecuado a ese tono. Luego pintando, nos daremos cuenta de la dificultad de obtener ciertos colores de forma idntica a como los vemos, pero eso no es importante. Es ms importante que el conjunto de colores de la obra resulte armnico que obtener el color exacto que vemos. De cualquier forma la parte ms difcil es definir claramente que color estamos viendo en nuestro modelo.

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10. Ejercicio 2
Como de costumbre, para iniciarse en el manejo de una tcnica de pintura lo mejor que se puede pintar es una naturaleza muerta puesto que las formas pueden ser todo lo sencillas que queramos eligiendo los objetos adecuados y otra cosa muy importante es que no se mueven en absoluto.

Hemos dispuesto tres formas semejantes, redondas pero con color diferente que nos permitir manejar ciertas mezclas: el fondo en azul celeste y ms luminoso desde la diagonal hacia la esquina inferior derecha, la manzana con una base de amarillo y despus una capa de verde esmeralda dejando que se vea la capa inferior, la naranja con una base naranja y toques de azul y rojo en las zonas de sombra, la cebolla jugando con azul y cubriendo con naranja para luego dar toques de azul y rojo en las zonas de medios tonos, cargando ms azul en la zona de sombra. Cada uno de los elementos tiene una zona de luz que se resuelve dando blanco con la intensidad y forma adecuadas.

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Como siempre lo mejor es realizar primero un sencillo dibujo encajando los elementos en nuestro futuro cuadro. Este dibujo no es necesario que tenga muchos detalles, solo los imprescindibles y lo realmente importante es el contorno de los elementos. En este caso hemos incluido unas lneas que delimitan las zonas de sombra y luz, as como las sombras proyectadas sobre la mesa.

El paso siguiente ser manchar de color el fondo y despus los diversos elementos, buscando el color ms cercano al color real, resolviendo los medios tonos y las sombras. Recuerde que las sombras siempre llevan azul y el color del medio tono, es decir el color local.

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Una vez que hemos cubierto todo de color y adecuado las zonas de sombra llega el momento de ir matizando colores y detalles de forma que nuestro trabajo represente al modelo que tenemos delante y quede claro que no digo que imite porque si eso es lo que hacemos no haremos arte sino artesana. No obstante, en los primeros trabajos no nos quedar ms remedio que buscar la mejor imitacin posible para as ir aprendiendo a observar y descubrir los colores para posteriormente plasmarlos en el cuadro. Siguiendo este camino, hallaremos la forma personal de representar sin imitacin, de igual manera que en la msica aprendemos imitando para despus desarrollar nuestro propio estilo. Para resolver la manzana puede observarse que primero hemos cubierto de amarillo toda la zona y luego hemos cubierto de verde la zona de sombra considerando que el color se va a transparentar y va a aparecer el amarillo de fondo que dimos primero. As mismo vemos un color en todo el contorno de la manzana salvo en el lado derecho que es un reflejo blanquecino. Por tanto daremos unos trazos de estos colores en las zonas correspondientes. Es necesario elegir las barras de colores en los tonos y matices que veamos ms cercanos al color observado. Por ltimo pintamos las luces ms blancas. Siempre podremos despus matizar las luces, pintando sobre el blanco el color que veamos, sin apretar mucho la barra para que tan solo se manche un poco. Para la naranja procederemos de igual forma solo que con el color naranja como base y sobre l, pintaremos de azul las zonas de sombra y lo matizaremos con un rojo carmn. Observamos en la primera etapa de color de la naranja que, al mezclar el naranja con azul, nos aparece un color cobrizo que es el color base para la cebolla. Luego dando ms o menos azul lograremos los tonos. En la ltima etapa con el rojo carmn resolvemos unos trazos que definen los matices de la capa externa. con blanco damos las luces.

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11. Ejercicio 3
En esta ocasin vamos a resolver una marina al atardecer donde se producen unos efectos de color inigualables. Predominan azules, amarillos, naranjas y violceos. Esto provoca una gran luminosidad por ser colores complementarios azules/naranjas, amarillos/violetas. Observando con detalle tambin vern rojos y verdes que son complementarios entre si tambin.

Los efectos de una atardecer tanto en color como en forma cambian a una gran velocidad de manera que en cuestin de minutos pueden haber cambiado completamente, lo que hace imposible poder pintar directamente del natural para terminar el cuadro. Lo que si puede hacerse es tomar una apunte rpido y luego elaborarlo en el estudio o tambin tomar unas fotos y a partir de ellas elaborar el cuadro. Es importante tener en cuenta que no estamos haciendo un retrato y por tanto tenemos toda la libertad del mundo en modificar lo que queramos si esto nos satisface y tambin es preciso saber que lo importante es el efecto del cuadro, no el reproducir fielmente la naturaleza, la foto o el apunte. Resolviendo el dibujo para definir las principales zonas de color, pasamos directamente a cubrir de color la zona ms oscura pero sin que sea un negro intenso como vemos en la foto, pues este es por la limitacin de la cmara que al medir la luz, por efecto de ser un contraluz, si queremos que el cielo tenga el contraste e intensidad adecuados, las zonas de tierra aparecen negras, pero usted sabe que mirando a ojo no es as, pues en las zonas de tierra usted no solo no lo ve negro sino que adems distingue las formas aunque las diferencias de tono sean pequeas. Por ello conviene a la hora de hacer fotos, una midiendo la luz en el cielo y otra midiendo la luz en la tierra y a la hora de resolver, hallar el tono adecuado a la realidad.

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As en principio, mancharemos todo el cuadro con los colores de las grandes zonas y difuminamos sin excedernos.

Despus iremos matizando y detallando mediante trazos las diferentes formas que veamos. como se puede observar, utilizamos dos azules, un amarillo y dos rojos; aparte el negro. En realidad he usado un ocre tambin en la parte oscura para representar una tapia en la zona inferior izquierda.

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12. Ejercicio 4
Aunque no es habitual que un ejercicio sea un retrato, he querido aprovechar la coyuntura de que iba a pintar un doble retrato para ir tomando fotos segn voy realizando el trabajo y espero que le sirva de ayuda. En este caso parto de una foto pues este ha sido el encargo y esto suele darse en el caso especialmente de nios, pues cuesta mucho conseguir que se queden quietos...

En primer lugar procederemos a realizar el dibujo y dado que la diferencia de tamao es importante y que debemos ajustarnos lo ms posible, lo mejor es cuadricular la foto y el papel para as efectuar el traslado de foto. En este caso he decidido dividir el ancho del papel en 5 cuadrados y siguiendo el cuadriculado me da 7 cuadrados de altura ms unos milmetros. Como la foto da algo ms de altura significa que sacrificaremos una pequea parte de la imagen en la posicin inferior. El cuadriculado de la foto se puede hacer directamente en la foto con un rotulador de color o negro o mejor se envuelve con papel de celofn incoloro y se traza sobre el la cuadrcula. Si tenemos medios para digitalizar la foto podemos verla en pantalla con algn programa como el PHOTOSHOP que permite cuadricular a nuestro gusto. Ajustndonos a la cuadrcula con los cuadros ms grandes o ms pequeos, segn nos guste, podremos encajar con facilidad el dibujo, ajustndonos totalmente.
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De cualquier forma, antes de pintar sobre nuestro dibujo conviene probar sobre un trozo de papel para asegurarnos de que es el color correcto. Como de costumbre conviene comenzar por el fondo y por la vestimenta para despus pintar el cabello y por ltimo la cara. La razn es que cuando pintamos un color sobre el soporte, estamos pintando el complementario a su alrededor y si invirtiramos el proceso, es decir, pintsemos primero el rostro, luego el cabello, despus la vestimenta y por ltimo el fondo, seguro que el color del rostro no sera el color carne. Al igual que hicimos en el primer ejercicio, iremos manchando de color todos los elementos para despus ir matizando y terminar por los pequeos detalles y las luces. Una cosa importante a considerar en las figuras es que no existe el color carne, propiamente dicho, puesto que el color de la piel humana difiere de una persona a otra y, naturalmente, depende tambin de forma especial de la luz. La luz puede cambiar totalmente los colores o tintarlos de un determinado color. Si usamos luz natural tendremos en cuenta las diferencias entre la luz de la maana, medioda o de la tarde. Incluso no es igual la luz del norte que la del sur, del este o del oeste, si se est en una playa o en montaa, as como influyen de manera importante las estaciones del ao.

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La luz artificial tiene diferentes matices acorde con el material de que est hecha la lmpara y el color del cristal de la misma. As tenemos la luz fra (azulada) de los tubos fluorescentes que mata los rojos. Las bombillas tpicas de filamento tintan de amarillo todos los colores. Las llamadas Softone tienen el cristal de diferentes colores pastel, es decir, con tonos suaves en rojo, azul, amarillo, verde, naranja y violeta. No obstante, considerando luz blanca, la piel de gente occidental, suele ser de un color local dentro de la gama de sienas y ocres con matices rojizos y azulados, pero no olvidemos que la piel, como cualquier otra superficie se ve influenciada por los colores de las cosas que le rodean y eso es necesario percibirlo. En el pastel hay una gran variedad de colores que se acercan al color de cualquier piel pero recordemos que ser difcil hallar el color exacto y que debido a la luz, encontraremos que cada zona tonal tendr unos matices diferentes independientemente del color local.

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La solucin que hemos dado a este doble retrato es difuminando el color de fondo y luego con trazos bien visibles vamos aadiendo colores para resolver sombras, luces y detalles, bien sea en cabellos y barba, en el jersey de la nia o incluso en los rostros. El cabello y la barba se resuelve con trazos que parece pintado pelo a pelo pero no es verdad. Se da un color base y luego se resuelven algunos trazos bien visibles.

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13. Ejercicio 5

Siguiendo el mismo procedimiento del ejercicio anterior, hemos resuelto este retrato individual empastando y difuminando ms el rostro, buscando la sensacin fotogrfica, pero no as en la representacin del cabello o del jersey de lana donde se ha buscado una solucin pictrica con trazos muy sueltos. Hemos aprovechado el color naranja del papel para jugar con las transparencias tanto para el fondo como para el jersey.

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