PRIMER CONTROL DE LECTURA Estructura de la lrica moderna Hugo Friedrich Alumna: Campoverde Camacho, Ana Gloria 09030258 1.

1.- Establezca las diferencias entre fiesta del intelecto y derrota del intelecto dentro de la lrica formalmente libre. La primera es una lrica formalmente libre y algica, y la segunda una lrica intelectual y de formas rigurosas. Para los seguidores de Rimbaud, la vida ms inconsciente del hombre tiene analoga con la realidad universal, cuyos ritmos y movimientos estn todos prefigurados o imitados en l mismo. Para conocer lo real o los fragmentos de lo real no hay otro camino que dejar que en la sombra se cristalicen y de las palabras salgan las formas que en ella nacen

espontneamente. Una creciente confianza en todos los secretos de la vida secreta permitir, primero a Rimbaud y luego a los surrealistas llevar este conocimiento hasta muy lejos. La senda de Mallarm, desarrollada por Valry, atribuye al artificio artstico y a la poesa esa facultad de semejanza con la estructura del universo. La vida no interviene en estado bruto, se abandona la oscura imagen de la ensoacin hasta realizar una artesana del verbo sustituyendo la percepcin trivial de los sentidos y de la razn. As, pues, en esta senda, fuera del dominio de la poesa pura defendida por Paul Valry en la bsqueda de lo lrico como exclusiva comunicacin, suprema y geomtrica cuya disposicin en el poema, configuracin espiritual resume la unidad de los objetos y la forma. Los surrealistas, en cambio, a travs del sueo que impide la contradiccin, descubren las relaciones ms distantes, las que aportan mayor misterio, sin que lo simblico anule lo concreto.

2.- Especifique las caractersticas de la lrica moderna espaola. La poesa moderna tiende a ser oscura y esotrica debido al regreso a la tradicin, a las formas metafricas y artificiales de la poesa de Gngora. Por lo que surge un cambio de estilo que la aleja de la poesa vivencial, ingenua y de toda clase de naturalismo. Esta lrica se dedic a recuperar el valor del lenguaje rebuscado y secreto. A diferencia de la tendencia similar seguida en Francia por los sucesores de Rimbaud y Mallarm, el estilo espaol conserva un sello propio: la oscuridad y el esoterismo que irradia su poesa no proviene nicamente de la tradicin literaria, sino se remontan a la poesa popular, sobre todo a los romances. Esta lnea se ha caracterizado por su estilo oscuro lleno de laconismos y alusiones, con tendencia al predominio de la intuicin y a la supresin de enlaces objetivos y lgicos. 3.- Cmo define el autor la lrica deshumanizada? Con deshumanizacin del arte, se alude a la frase que Ortega y Gasset utiliz para designar la superioridad de un estilo que deforme, desrealice la realidad. Esta deshumanizacin tiene como principal caracterstica el abandono de los estados sentimentales naturales, desplazando al hombre a un lugar inferior al de los objetos. El goce del artista moderno radica en el triunfo sobre lo humano. Entre las principales caractersticas podemos mencionar el cambio de sujeto humano a uno annimo e impersonal. Ya no se describen las sensaciones y emociones de manera familiar, sino derivan en una neutral contemplacin que los aleja de cualquier expresin tradicional. Otro recurso de la lrica deshumanizada es la falta de empleo del yo. Las manifestaciones humanas quedan separadas del hombre, ya que no es l quien emite las acciones sino un objeto. En el poema El Grito de Garca Lorca la presencia humana solo sirve de comparsa. Y el influjo de esta tendencia conlleva a la modernizacin del tratamiento de los temas amorosos. Por ejemplo, en Miss X, enterrada en el viento del oeste, la

voz lrica que sufre y se lamenta no es la del poeta sino de los objetos que pueblan el paisaje, lo cual la desliga del tono sentimentalista. No obstante, los poetas no han dejado de manifestarse a favor o en contra de ciertos valores como la alegra o el dolor, pero estas expresiones carecen de tinte humano. Su goce es puramente intelectual. Una de las variantes de la deshumanizacin sugiere una lrica poblada exclusivamente de objetos. No solo se trata de una actitud imparcial que se abstiene de toda calificacin, sino de la eleccin arbitraria de los mismos. Este uso ldico del lenguaje deriva en una rigidez que crea otra realidad, o una irrealidad fantasmtica. 4.- Seale las caractersticas importantes del nuevo lenguaje. Como seala el autor, la ruptura esencial entre la poesa tradicional y la moderna corresponde al plano de la expresin: se desarticula el equilibrio entre contenido y forma. Las cosas nombradas pierden su habitual significado y la metfora se convierte en signo dela identidad objetiva. La poesa moderna evita reconocer con verbos descriptivos y narrativos el mundo de las cosas en su existencia objetiva. Estos objetos no tendran otra funcin dentro del proceso que la representacin de lo incongruente, lo trivial, as como una expresin de su postulado que indica que la poesa pura debe mantenerse lo ms libre de los temas y los objetos. Este estilo, que se estructura en base a un nuevo lenguaje, requiere la creacin de otras formas de expresin que lo liberen y rompan con el sistema del lenguaje, de las normas gramaticales y el orden del discurso, lo cual se traduce en la destruccin de lo existente. En primer lugar, el alejamiento de las formas tradicionales sugiere la distancia con la frase articulada. Se pueden distinguir varios tipos de fragmentarismo. El ms frecuente consiste en la ausencia de predicado verbal en el poema, en donde se suceden versos solo de frases nominales o la presencia de

un verbo no aporte una funcin relevante en el significado. Del mismo modo, es posible hallar poemas con mayor cantidad de verbos que pueden presentarse de forma infinitiva sin sujeto, o en frases subordinadas en sus formas conjugadas. Por ejemplo: Plido descansar en el medioda Escuchar el graznido del mirlo, el crujido de culebras Contemplar el camino de las rojas hormigas, que a veces se interrumpe. Por otra parte cabe sealar que los contenidos nominales no deben estar inscritos en una serie de sucesos o cualquier tipo de temporalidad, ni relacionados entre s. Otra caracterstica es la asociacin de partculas cuya funcin en la frase es indeterminada. La secuencia sin relacin se encuentra tambin entre partes de frase o entre frases completas. Esta modalidad de la lrica le confiere un tono conversacional, ya que los versos parecen ser retazos de conversacin captados al azar. Adems, esta caracterstica va de la mano con la supresin de los signos de puntuacin as como de la concatenacin libre de las frases. A la vez que encontramos ambigedad en la estructura de la frase, tambin existe la ambigedad lxica o sintctica. Por ejemplo, en los versos de Paisaje de Lorca: Los olivos / estn cargados / de gritos. / Una bandada / de pjaros cautivos, / que mueven sus largusimas / colas en lo sombro. Puede entenderse que la primera frase es consecuencia de la segunda o podra ser una aclaracin literal. Otro empleo ldico radica en la utilizacin de un verbo que establece una doble relacin entre dos versos (A una paloma le prestaba el sol la luz // arrullando entonces vendr, cuando duermas, en el sueo, la luz, vendr entonces No se sabe si el sujeto que desarrollar la accin del verbo ser la paloma o la luz. As, pues, la poesa moderna se distingue por la ambigedad en la estructura y en el sentido, el uso ldico de las palabras, la fascinacin por lo inexpresable que raya entre el hermetismo y el silencio, el sinsentido de la eleccin de los ttulos y la brevedad del verso; todo lo cual posibilita la expresin intensa y la creacin de mltiples relaciones de significado.