t la teora y la prctica de la fo1 con ttulo. Responden otros, ta un fotgrafo no es sino un la la vida tomando fotografas, de fotgrafo empleando prn.

omo pudiera hacerlo si fuera iintor de brocha gorda. Cul .ampo neutral o imparcial? n el terreno legal, un fotgran poco de dinero y ms de un .treve a ponerle a un estable.tulo de Fotografa. En mulOS pases legalmente eso es Ido lo necesario, ms el ,escapable pago de contribun. En cambio, en otros pas un seor fotgrafo es un 'ntleman con un ttulo expejo por una escuela. Un fotgrafo, dicen los ruelistas, debiera saber quca general y fotogrfica, deora saber, en fin, algo de la ,ra adems de la prctica :grfica. Estos conocimiendebiera acreditarlos mente estudios y probarlos en examen antes de obtener ttulo para ejercer su pron. As, slo as, se conse~ que la fotografa fuera fesin y no oficio. Tonteras, responden ;ompaeros del oficio, que tan ido ni piensan ir a nini escuela fotogrfica; ton.8, un buen fotgrafo es el toma buenas fotografias, y .ms es... literatura. e debe enaltecer la profenentando los conocimiengremio, porque entiendo saber algo de teora fotouna manera inteligente y ztener conocimientos tenente, pasar por una esnica manera, porque si "iamente fotgrafo por el !stablecimiento un ttulo J un ttulo expedido por forzosamente prueba de rctica tomar buenas foite no es el ttulo sino la .uerdo, con ambos lados, :udiar, ya en la escuela o obtener no slo buenas jores fotografas, de ser parte tcnica y artstica striba de hecho la dife.n oficio. En eso y en un mal.

SISTEMA

NACIONAL

DE FOTOTECAS

Los tiempos de la fotografa

el pasado es la sustancia de que el tiempo est hecho, por e/Jo es que ste se vuelve pasado en seguida . Jorge Luis Borges, El Aleph

Bo ris Kossoy*
Introduccin

1 Li'~!'W'afa es ~i1;ten~~!:.ia ell.J..llE.t9.. registro de la apariencia de los escenarios, personajes, objetos, hechos, documentndolos vivos o muertos, es siempre memoria de aquel tema pre. ciso en un instante determinado de.su, e~~en~ip.su~e~&Es el asunto ilusoriarnente re- tirado de su contexto espacial y temporal y codificado en forma de imagen. Vestigios de un pasado, admirables realidades en suspensin, caracterizadas por tiempos muy bien delimitados; en su gnesis o en su duracin. Es sobre estos tiempos tradicionales de la fotografa, y sobre sus otros tiempos adquiridos con el desarrollo de la tecnologa y el cambio de las ideologas, que esbozaremos algunas reflexiones preliminares; reflexiones inevitablemente entrelazadas con la problemtica de la memoria . "El triple problema del tiempo, del espacio y del hombre constituye la , materia memorable", como observ Leroi-Ghouran.!
La perpetuacin de la memoria
\. La fotografa se ha prestado, desde su invencin, al registro amplio y convulsivo de la experiencia humana. La memoria del hombre y de sus realizaciones se ha mantenido bajo las ms diferentes formas y medios gracias a un sinnmero de aplicaciones de la imagen fotogrfica a lo largo de los ltimos 160 aos. '

Sin 'importar cul sea el objeto PG), sin ttulo, ca" 1900. Col. FCA~UMY de la' representacin, la cuestin recurrente es el aspecto (consciente o inconsciente) de la captura del tiempo o de la preservacin de la memoria. Es la memoria fotogrfico: la apariencia del hombre congelada, en colectiva nacional conservada a travs de la docuun momento dado de su trayectoria, ?~-relic!!:mentacin fotogrfica de sus monumentos, de su arro, que mantiene el roo lerdo de una poc desaparecida quitectura, de sus vistas y paisajes urbanos, rurales y -atravs de los retratos de familia. Imgenes silenciosas, naturales, de sus realizaciones materiales, de su gen"Sin que nos demos cuenta -dice Braudillardes .te, de sus conflictos y de sus miserias. Es tambin la una de las cualidades ms preciosas y originales de la memoria individual personal, grabada por el registro imagen fotogrfica, a diferencia del cine, de la televi-

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de su gnesis como'lo fuera en el p no es ms una etapa (se torna man produccin; ya sea por la impresO! por la pgina impresa de los peri de otros dispositivos). Hubo pues 1! tancial en la percepcin de fas irr de los cambios de la tecnologa. ' De cualquier modo podriamos . decir que 10'5 "tiempOs clsicos" de la fotografla -o de su generacin en un momento histrico determinado (recorte espacial /interrupcin temporal) y de su representacin (perpetuacin de la memoria eri la larga duracin)permanecen ilesos en su concepcin.
La evidencie

~.

c10cUmental y las constrUccioneS de' realidades La llamada evidencia documental es la ms astuta estratagema sobre la cual se at:cya' el sistema de representacin fotogrfica. Es la evidencia documental la que establece, de inmediato, su vinculo material con 10 real. Si admitimos que la evidencia comprueba los tiempos de la fotr sin embargo, testificar la veracve en la imagen. A pesar de eso mo prueba del crimen en asn tigacions policiales: Siempre tu un. papel decisivo -particul: mente en los tiempos de represi y autoritarismoen el sentido incriminar ciudadanos que, funcin de sus ideas polticas, 11 ran rotulados de "subversivos" La evidencia fotOgrfica, una forma general, puede' ser 1 neada de acuerdo con determine intereses: de la polica, de los.me masivos, del Estado y hasta de la mada "fotografa documental", en su' ambigedad se presta 1 mltiples usos. El.objeto de re sentacin puede ser expresam alterado en su apariencia, de n que la foto resultante nada te~ comn con el modelo. Otras f son construidas, respal~ e realismo del ''testimonio'' fotoz ca -yen la alta credibilidad q detentada por la fotografia- Y paan los mencionados testirru Es en funcin de la (se cmara que la fotografa se ciertas ''tradiciones inventa. por-"tradicin inventada" se, , prcticas, normalmente regi abiertamente aceptadas; tale ritual o simblica, apuntan a

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PGA; sin ttulo, ca. 1915. Col.

R:A"lJAdY

sin ... Silencio no slo de la imagen "que renuncia a Sabemos del tiempo histrico de la creacin en funcualquier discurso, para de algn modo ser vista y lecin del tiempo de la representacin. El tiempo de la da 'interiormente', sino tambin el silencio en el cual , creacin se refiere al propio hecho, en el momento en se sumerge 'el objeto que la aprehende.vque se produce, contextualizado social y culturalEs la perpetuacin de la memoria: eh general, el mente. Se trata, por lo tanto, de un momento que denominador comn de las imgenes fotogrficas, desaparece, se volatiliza, est siempre en el pasado, el espacio recortado, fragmentado, el tiempo paralizainsistentemente. En el tiempo de la representacin los do; un hilo de vida (reltirado de su constante fluir y asuntos y hechos permanecen en suspensin, petrificristalizado en forma de imagen. Una nica fotogracados eternamente: piezas arqueolgicas cuyo polvo fa y dos tiempos: .el tiempo de la creacin, o el de la del tiempo removemos cuidadosamente en la tentatiprimera realidad, instante nico del registro en el pava develar los sucesivos estratos que constituyen su . espesura histrico-cultural, su memoria. sado, en un determinado lugar y poca, que es cuando ocurre la gnesis de la fotografa; y el tiempo de ltl Las representaciones son simblicas en su menrepresentacin, o el de la segunda realidad, donde la saje, en su artefacto; en ellas percibimos algo que nos imagen-eslabn, codificada formal y culturalmente. cuesta comprender. Miradas perpetuas, inertes, nos observan desde los documentos; se cruzan con nuespersiste en su trayectoria de larga .duracin. tras miradas pasajeras: miramos, pero no vemos. Una . vox mozrua.que emana de 'las imgenes nos habla soTiempo de la creacin y tiempo de la representacin bre la experiencia de lo que fue: nos habla, pero no Son los tiempos de la fotografa. El primero fija el omos. Pura imaginacin? En cuanto arquelogos de acontecimiento y paraliza ilusoria e intencionalmente . las imgenes nos queda penetrar en estas intrigas de la la accin. Si se trata de hechos vinculados a nuestra memoria iconogrfica, en la tentativa de rescatarnos historia Se prestar a las rememoraciones, a los reen las tramas y en los misterios que envuelven su gcuerdos; ocupa un lugar privilegiado en nuestra menesis, su realidad intcrioi." moria. S~se trata de historias de otras gentes, de otros hechos, de otras pocas se 'prestar a 'la memoria de Los tiempos "clsicos" y los medios electrnicos otros, a la memoria colectiva, a la historia. En el seSi antiguamente las fotografas eran apreciadas gundo y definitivo tiempo, el de la representacin, convivimos, ya sea en' cuanto objetos-relicarios de durante intervalos de tiempo prolongados, una o ms nuestras vidas (en medio de nuestros papeles persoveces por un pequeo grupo, hoy pueden ser vistas nales, en nuestros portarretratos), o en tanto docurpidamente, on line, transmitidas para millones de mentos iconogrficos, pues, al final de cuentas.se trata personas, al mismo tiempo, por los medios electrnide nuestros instrumentos de trabajo e investigacin. cos. Adems, su materialidad no es ms una condicin

de

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,' de su gnesis comolo fuera en el pasado, su artefacto no es ms una etapa (se torna material en cuanto reproduccin, ya sea por la impresora del computador, por la pgina impresa de los peridicos, o por medio de otros dispositivos), Hubo pues una alteracin subs- ' tancial en la percepcin de las imgenes eh funcin de los cambios de la tecnologa. De cualquier modo podramos decir que los "tiempos clsicos'; de la fotografa -o de ~u generacin en un momento histrico determinado (recorte espacial /interrupcin temporal) y de su representacin (perpetuacin de la memoria en la larga duracin)permanecen. ilesos en su concepcin.
-e-

normas de comportamiento a travs de la repeticin, lo que implica, automticamente, una continuidad con relacin al pasado". Se trata, sobretodo, de una "continuidad artificial" en relacin al pasado, puesto que estamos hablando de "tradiciones inventadas"." Laevidencia es eLfun.g_a_!l1.~nto_positivista.sobre..eL~ -.--.-----. cual se estriban los procesos de -

realidades ='y-por lotanto de ticcioiie~ _q u e r_ize.nlos Jn~ni~rrtQs mentales I? id.~QL.gi.c.osde la

construccin de la representad-(piooccin)" }TQ-liros~triicCi;n --de"'I;'i~i~~-pr~taci-n

creaciollSfniccfon

de

"'(recepci.!1)~'De fTformagana"n -fuerza documental Ios mitos polticos 'y los prejuicios raciales, religiosos, de clase, etctera.8 La evidencia docuinental y las Son los mismos procesos '.: construcciones de'realidades que tambin esclarecen cmo ocurriran las simulaciones icoLa llamada evidencia docunogrficas de escenarios, persomental es la ms astuta estratagenajes y situaciones imaginarias, ma sobre la cual se apoya el sistema ~ . .es decir, la imagen funcionando Autor no identificado, Indiens de l'Amezone, de representacin fotogrfica. ,/'j, ("d'apres une photographie"l,en' R. Verneau, , como testimonio de' algo' que s , Es la evidencia documental la Les roces humeines, Pars, Librarie J.-a. Balli(no) pas ~n el espacio y en 'el ~ que establece, de inmediato, su re-et Fils, slf .[ca. 1890}.Biblioteca particular tiempo; donde ro hubo (ningn) vinculo material con 10 real. Si referente concreto y s un refeadmitimos que la evidencia comprueba los tiempos de la fotografa, ella no puede, rente sin vida "generado" a partir de-la segunda realisin embargo, testificar la veracidad de aquello que se dad: la de la representacin. Se puede, as, construir.' ve en la imagen. A pesar de eso sigue funcionando coverdades a, partir d~ ficciones. 9 , mo prueba del crimen en las 'inves.Ante lo expuesto podramoshablar tigaciones policiales. Siempre tuvo de la imagen en cuanto represenun papel decisivo =particulartacin del mundo, y en tanto obje- ' mente en los tiempos de represin to del mundo de la representacin. y autoritarismoen el sentido de' De un lado la iconografa incriminar ciudadanos que, en "verdad", de otro, tambin la icofuncin de sus ideas polticas, fue-: nografa ... sin embargo adicionada ran rotulados de "subversivos'U' de componentes ficcionales, o de La evidencia fotogrfica, de otras verdades. La primera se reuna forma general, puede ser plafiere a una memoria engendrada neada de acuerdo con determinados por la vida; la segunda a la de una intereses: de la polica, de los.medios memoria in vitro, sinttica, una masivos, del Estado y hasta de la llamscara' sin rostro, sin un tiempo mada "fotografa documental", que histrico, independiente de la naen su ambigedad se presta para turaleza. mltiples usos. El objeto de representacin puede ser expresamente, La conservacin de la memoria Autor no, identificado, Indios de Rlo alterado en su apariencia, de modo, Bronco, publicada en Amrica pintoresEl uso periodstico, comercial, que la foto resultante nada tenga en ca, dcscripcion de viajes al nuevo conticomn con el' modelo. Otras farsas publicitario y editorial de la fotogranente, Barcelona, Montarer y Simon, son construidas, respaldadas en el fia hizo que sus tiempos se diluyeEditores, 1884. Biblioteca particular realismo del "testimonio" fotogrfisen en su armona, en su ritmo. A partir de los aos sesenta se intenco -yen la alta credibilidad que es , detentada por la fotografa- y en los textos que .acomsific el uso indiscriminado de la imagen en cuanto paan los mencionados testimonios: 6 , ilustraciones de los ms variados temas: naturaleza, Es en funcin de la (seudo)imparcialidad de la ciudades, transportes, turismo, industria, comercio, cmara que la fotografa se prestaria para legitimar moda, pobrezay conflictos sociales. Para atender a esa ciertas "tradiciones inventadas". Segn Hobsbawm, demanda se formaron, en un primer momento, y en por '''tradicin inventada" se entiende "un .eonjunto de ' nmero creciente, agencias fotogrficas especializa e prcticas, normalmente reguladas por reglas tcifa o das y, ms tarde, bancos de imgenes, organizaciones abiertamente aceptadas; tales prcticas, de naturaleza que mantenan archivos de fotos de los temasms diritual o simblica, apuntan a inculcar ciertos valores o ferentes y que podan ser de rpido acceso y suminis-

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piedra1 alcanzando. a, devolver a la . ~ tografas .que permanecieron, por l: 'sarcfagos de la memoria. Se establece una analoga entre la camera obscura y la piramlae:'~ela'primera la .magen es : ier;da, en la segunda,
....

--._

PGJ, sin ttulo, CR. 1905. Col.

ICA-UAdY

tro para una amplia 'clientela formada por un largo mismos ya no se sustentan en una sociedad vida por espectro de revistas, agencias de publicidad, empresas . las representaciones y por la noticia-espectculo. Las . de turismo, etctera. Nuevos bancos conteniendo sigrepresentaciones se desarrollaron a tal punto que nificativos acervos de imgenes histricas fueron adactualmente, en los medios electrnicos, prevalece la quiridos por instituciones que vienen concentrando representacin de los hechos en forma de clippings una considerable masa documental. Cul ser el uso publicitarios. Es la victoria de la mquina fantasmal de esas imgenes y el tipo 'de control ejercido en esas sobre el ser original. instituciones sobre la memoria? Debemos destacar aqu el uso indiscriminado de El tiempo reciclado imgenes almacenadas en los invernaderos de la memoria: de [as agencias de noticias, de To;ba_CCiS El mundo de las imgenes es un mundo en s cmer~lesde imgenes, de los archivos de los peridi. mismo, transcurre paralelo al mundo real; en otra dicos, de las instituciones oficiales, de los innumerables mensin ... El mundo de las imgenes, de la segunda sites de la internet, listas para "resucitar'" al ser utilirealidad, sigue "viviendo" independientemente de los zadas en los contextos ms variados. Imgenes sujetas referentes que lo generan y que no existen ms. a las intervenciones quirrgicas: __ manipulaciones 'y ~aliqafl.~g el} l~iE,.l.genes, 1)0 en el mundo adaptaciones 'de todo' orden vacan sus contenidos concr90 y~ q~~~~te~...me.ro~y !!.q~llas"perpetU~. IfisforiCosY-siinooli~~;cQmoJ(~mbin, d~~Qn1p~s_a!! La realidad de las imgenes es la realidad de la somsus tiempOs formativos. Alt~t:,lJ.n sus .significaqps. bre, sin carne, sin sangre ... La realidad de las imgenes Cuando' las mger;~s del pasado s~'-;re;conectan es la de la apariencia del doble, de los cuerpos posede sus tiempos intrnsecos pasamos a tener delante de dos ... o tomados de lo real, substitutos de sus referennosotros prtesis fotogrficas cuya funcin es la de tes en escala real, tridimensionaL. simulacros que ilustrar los temas ms diversificados; imgenes iluspasan a ocupar, en el espacio-yen el tiempo, su papel trativas que pueden o no tener algn vnculo espa-. de vida eterna, infinitos.en la duracin. Representacial/ternporal con el tema tratado en el texto al cual' ciones vacas, plenas de apariencia y de significados son aplicadas. Se trata de ficciones documentales: perdidos . contenidos imaginarios transferidos de contexto, si. Cuntas de esas imgenes, digamos, no podran tuacin clsica del proceso de creacin/construccin retornar a la "convivencia social"? Es decir, servir de de realidades. Pensamos en imgenes descontextualidocumento; de identificacin de esos seres (criaturas) zadas culturalmente, por lo tanto simblicamente. que necesitan de un pasado, de una memoria, as coLos antiguos escenarios, hoy irresistiblemente mo las rplicas de BJadeRunner. manipulados, resurgen en seductoras estetizaciones: Repentinamente esas viejas imgenes pueden es la muerte del tiempo histrico de la creacin, es la volver a tener una "funcin en la vida", representar muerte de su representacin. Es, sobre todo, la aurora una familia, amarrarse umbilical mente a un referendel tiempo reciclado, punto de partida para el mundo de te, alguien que necesite de identificacin y de memolas representaciones sintticas. ria, un fantasma, un androide, un clan, no importa. Todos sabemos que los hechos importan menos Esas representaciones pueden, digamos as ahora, reque su representacin. Se crean hechos para su intensurgir o resucitar en una nueva "encarnaci~". ~sa repercusin meditica. Los hechos por los hechos yo de luz nico penetrando por la hendidura de la
,
,

resll.E.i tada. Esas representaciones, sin embargo, envejecidas en su artefacto (como resultado de los malos tratos a los que fueron som~tidas. 'durante muchos aos) , pueden ser' rejuvenecidas gracias a "tratamientos digitales" eficientes (como se hacen hoy enlas redacciones de los peridicos, o en los laboratorios afines). A partir de tales posibilidades, las imgenes no estarn . ms congeladas en el. tiempo, como se acostumbraba decir, sino que estarn hibernando, debidamente formateadas P en computadoras espe. ciales, climatizadas segn _j..~ normas del fabricante, aperu l nueva ,condicin de documei por 10 tanto ya en otro estadio (

..

CE!!J!I.J:e.cic1aje de los, de trola tambin, eficazmente, la 1 ,historia.Setrat;denuevas las historias con un nuevo maro glorias y sucesos, de jerarqua

cicladas.

Leroi-Ghouran, Le geste et la parole no "memorable" (del latn memora, tdo de "digno de permanecer en la

Jean

Baudrillard, A arte da desep UFRJ, 1997, pp. 39-40. Se trata de codificaciones su esttica partcular. inherent

El desciframiento de la imagen fotr rior e interior Y por lo tanto de SI gas adecuadas de anlisis e interp y la interpretacin iconolgica s nuestra propuesta met<YIolgica identficar el tema representado, : nificado a la luz del momento hi sociales, polticos, culturales) en o contextualizado en el tiempo y en del autor Fotografa e historia, B Realidades e [cr;es na trama iot. rial,1999.

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"

.edra, alcanzando a devolver a la vida a aquellas fopermanecieron, por largo tiempo, en los rrcfagos de la memoa, Se establece una anaga entre la camera bscura y la pir7iide:"enl' primera la imagen 'es' nerada, en la segunda, esucitada, Esas representacioles, sin embargo, envejeidas en su artefacto (cono resultado de los malos ratos a los que fueron ornetidas 'durante muihos aos), pueden ser -ejuvenecidas gracias a 'tratamientos digitales" eficientes (como se hacen (layen las redacciones de los peridicos, o en los laboratorios afines). A partir de tales posibilidades, las imgenes no. estarn' ms congeladas en el. tiempo, como se acostumbraba decir, sino que estarn hibernando, debidamente formateadas PGA, sin titulo; ca. 1917, Col. en computadoras especiales, climatizadas segn las normas del fabricante, apenas aguardando para su iueva condicin de documentos/representaciones, por 10 tanto .ya en otro estadio de sus trayectorias: re-

grafaS que

formaciones y deformaciones, de silencios y paisajes ridos. Paisajes solitarios de hongos gigantes que apreciamos a travs de torres de cristal. Como en ambientes tibios o laboratorios aspticos en medio de los desiertos infinitos. Son las perspectivas de los tiempos sombros, tornndose, muy claros, de intensa luz.

.~~~c;;~n

Ti!lEE...~_ ..r_(c9.i.~1-dQs J1IJeyo~_ .. ~i~~s para imgenes sin identi-

dia:-re-eaboradas'y"'re--rnterPretadas segn los

mismos procesos de creacinl construccin de realidades: destino de 1asim-

genes, p;;uci:~'de -lierlt1idades.No'

~bst~~

las ~

FCA-UAdY

te "toda a' sofisticacin tecnolgica, .un eslabn del pasado todava impe raen el espacio de la re'presentacin: el genial cdigo perspectivo, multisecular sistema de representacin visual, prisin

perpetua de les imgenes . condenadas a la geometra y a la ideologa de le divina visin de la pirmide renacentista.
Traduccin:
El presente ensayo fue presentado Encuentro

cicladas.
Con_eLrecic1aje de Ios.clones-mgenes .se-controla tambin, eficazmente, la memoria. Y tambin la historia-:-&tfata'de-uvas-ieffiorlaSque remiten a las historias con un nuevo marco cero, a los pasajes de glorias y sucesos, de jerarquas y obediencias, de in-

Suzana Gonzlez
Magistral denen Pa-

como Conferencia

tro del Segundo

Nacional

de Fototecas celebrado al 1 de diciembre,

chuca, Hidalgo, del 29 de noviembre

Agradecemos

al doctor Boris Kossoy nos haya autorizado

su publicacin.

Leroi-Chouran, Le geste et la perole, Pars, Michel, 1964. El trmino "memorable" (del latn memorsbile) aqu utilizado' en el sentido de "digno de permanecer en la memoria".

es

Sobre esto vase Sandra S. Phillips y Mark Haworth-Booth, et el., Police Pictures. The Photograh as Evidencc, San Francisco, San Francisco Museum of Art-Chronicle Books, 1997. En otro trabajo enfatizamos el papel que tuvo la fotografa en tanto testimonio ideolgicamente construido con el objetivo de crear y difundir, a partir del siglo XIX, una imagen/concepto de Amrica Latina ambigua que, bajo el manto de lo extico, estaba plagada de preconceptos. Era necesario exponer las raices racistas de los conceptos que se cristalizaban sobre Amrica Latina. Esa propuesta fue desarrollada en el ensayo del autor, "La fotografa en Latinoamrica en el siglo XIX; la experiencia europea y la experiencia extica", en Wendy Watriss, lmage and Memory, Pnotogrephy from Latn Americe, 1866-1994, Houston, University ofTexas Press-FotoFest, pp.18-54. Eric Hobsbawm y Terence Ranger, A 1nvenciio das Tredces, Ro de )aneiro, Paz e Terra, 1997, p. 9. El tema fue expuesto op. cit. ibidem. en Realidades e fic<;Oesna trama fotogrfica,

)ean Baudrillard, A arte da desspericso, UFR), 1997, pp. 39-40. Se trata de codificaciones su esttica particular. inherentes

Ro de )aneiro,

Editora

a la expresion fotogrfica, a

El desciframiento de la imagen fotogrfica, de sus realidades exterior e interior y por lo tanto de sus cdigos, demanda metodologas adecuadas de anlisis e interpretacin. El anlisis icoriogrfico y la interpretacin iconolgica se constituyen en la esencia de nuestra propuesta metodolgica cuyo objetivo es el de situar e identificar el tema representado, as como buscar restituir su significado a la luz del momento histrico (en sus desdoblamientos sociales, polticos, culturales) en el que fue generado, es decir recontextualizado en el tiempo y en el espacio. Sobre esos temas ver del autor Fotografia e historia, Buenos Aires, La Marca, 2001, y Realidades e fic<;Oesna trama fotogrfica, Sao Paulo; Ateli Editorial,1999.

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-.

SOPORTES

EIMAGENES

La' Fototeca Pedro, Guerra

Jos Carlos Magaa Tole-dan o '

, Castellanos, de 19'59 hasta el ao o fotografa cerr sus puertas en for: En el proceso de adquisicin togrficos de la Fs>tografa Guerra, Facultad de Ciencias AntropolglC: rarse dos momentos: el primero de rante la dcada de los aos 'setent nndez se enter de la existencia e

losa y acetatos de celulosa), se pas a la tarea de efectuar auscultaciones para detectar algunos de los temas contenidos en los negativos: bodas, primeras comuniones, edificios de las haciendas henequeneras, movimientos polticos, deportes y carnavales. La importancia conferida a los documentos grficos motiv la organizacin de actividades que permitieran conservarlos con la finalidad de difundir contenido de los mismos, De esta forma se implementaron tareas de limpieza, clasificacin, catalogacin y reproduccin de los materiales fotogrcos, hasta llegar al proceso de digitalizacin con la finalidad de contar con un catlogo electrniPGA, sin titulos, ca, 1916, Col. FCA-1.lAdY co que facilitara la consulta a los .usuarios, Se cuenta con un total aproximado de 12000 imgenes La Fototeca Pedro Guerra fue creada dentro de las insdigitalizadas, organizadas por temticas. ' talaciones de la Facultad' de Ciencias Antropolgicas, A 'partir de su surgimiento, la Fototeca Pedro de la Universidad Autnoma de Yucatn, en el ao de Guerra ha enfrentado problemas, uno de ellos es el 1987, El archivo fotogrfico contiene 16S materiales espacio destinado a las actividades de conservacin y elaborados en los talleres de la conocida y prestigiada" limpieza, que empieza a ser infuncional; otra dificulFotografa Guerra, que existiera en la ciudad de Mtad a considerar es el limitado personal con el que rida, entre los aos de 1877 a 1981. cuenta para la realizacin de sus actividades. AsimisNo es posible negar el mrito al trabajo realizado mo enfrenta dificultades de carcter econmico para por los integrantes de la Fotografa Guerra durante el la adquisicin de los materiales necesarios y para la tiempo que se mantuvo al servicio de la sociedad, perealizacin de las actividades de conservacin y difuro indiscutiblemente para aqulla poca no se tom sin. Ello motiv el inters de algunas instituciones en consideracin que algn da estos materiales gr- , , que la han apoyado, como es el caso de la Harvard ficos fueran valorados como fentes documentales College Library, que entre los aos de 1997 y 1998 que permitiran la interpretacin del acontecer histotorg el presupuesto necesario para la adquisicin de un equipo de aire acondicionado estacionario, misrico yucateco. Fue durante la dcada de los aos Setenta del siglo mo que permiti mejorar las-condiciones ambientales xx -al recibir la hoy Facultad los referidos docude las bvedas de la Fototeca. Por su parte, Fomento mentos-, cuando nos encontramos ante la probleCultural Banamex autoriz una partida presupuestal mtica de clasificar y catalogar los materiales para para la adquisicin de materiales de conservacin de ponerlos a disposicin de aquellas personas interesaarchivo para 24000 piezas, que fueron aplicados padas en su consulta. ra el resguardo de materiales cuyo soporte fuera de Por tanto, una de las necesidades en esos movidrio (sobres craft, cajas de poipropileno, cajas nementos fue conocer el contenido informatiyo que se gras de concha de almeja). encontraba registrado enlas placas fotogrficas, que Durante el tiempo en que la Fotografa Guerra para ese momento se calculaban en alrededor de meestuvo en funcionamiento, fueron responsables del dio milln de piezas. establecimiento las siguientes personalidades: Pedro Una vez identificados los procesos (colodin hGuerraJordn,de 1877 hasta el ao de 1917; Pedro Guemedo, placa seca, negativos a base de nitratos de celurra Aguilar, de 1917 hasta el ao de 1959; Jos

el'

y los adquiri para ser depositados en algunos de _ los espacios conferidos a la Biblioteca Central, de la hoy Universidad Autnoma de Yucatn'. Es, preciso referir que dicha adqUisiCin cor:respondia a los procesos cuyo soporte era de vidrio, de colodin hmedo, y aquellos conocidos como placa seca. La adquisicin efecruada por Ruz Menndez se aproximaba a un total

PGA sin titu

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COl

de 60 000 piezas, con un nmero desconocido ocasiones aJ$unos negativos

posiciones. El segundo momento se I ms precisa en el ao de 1979 local para albergar los material( rra, dando como resultado que, parte del referido estudio, para Ingresaron as al acervo negatix sa y aquellos conocidos como do tamaos Y en un nmero aproi zas. En 1987 los espacios destin fotogrficos comen?:aron a ser di ampliar las instalaciones, ampliaciones en ese mismo a toteca Pedro Guerra. La Fototeca contiene los do Pedro Guerra y Fondo Salv ser considerados como docui coso Existen otros dos fondos 1 do Fondo Gremios, que fue r, de investigacin realizado ~l 1995, en el puerto de Sisal, Tetiz, Hunucma Y en la ciuc cantidad de 2220 imgenes nes correspondientes al mominado Movimiento de Rene !izadas entre los aos de 19~ formato de 35 milmetros en das por el fotgrafo Edward Otro fondo a considera en proceso de formacin y q

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maro Concha Vargas, cuyos contenidos temticos son astellanos, de 1959 hasta el ao de 1981, en que la variados, puesto que abarca arquitectura de las anti,tografa cerr sus puertas en forma definitiva. guas haciendas henequeneras, edificios y retratos de En el proceso de adquisicin de los materiales fopersonas de la ciudad y del campo yucateco. La relegrficos de la Fotografa Guerra, por parte de la hoy vancia de este apartado en formacin radica en que acultad de Ciencias Antropolgicas, pueden consideson elaborados mediante el proceso fotogrfico del' irse dos momentos: el primero de ellos aconteci ducolodin hmedo. Hasta el momento, dicha coleccin ante la dcada de los aos 'setenta, cuando Ruz Mese integra de 150 piezas en tamao de 4 x 5 pulgadas, ndez se enter de la existencia de-estos documentos . en vidrios de dos los adquiri pamilmetros de groa ser depositasor. Algunas de sos en algunos de tas se encuentran )s espacios conen exhibicin en el eridos a la Biportal: www.an.lcteca Central, tecarnam.commx le la hoy Univer/ galera/ waldeidad Autnoma le Yucatn. Es maro. El acervo de ireciso referir que licha adquisicin la Fototeca se en.cuentra clasifica:orresponda a los zrocesos cuyo sodo de la siguiente forma: por el prooorte era de virio, de colodin ceso de los negatmedo, y aquetivos; por el autor de los mismos y los conocidos cono placa seca. La por el tamao de adquisicin efeclas placas. Con los tuada por Ruz Medatos anteriores nndez se aproxise conforman las PGA, sin ttulo, ca, 1910, CoL I'CA-UAdY maba a un total claves topogrfide 60 000 piezas, cas de las piezas con un nmero desconocido de imgenes, ya que en en la siguiente forma: en el primer caso se observa la ocasiones algunos negativos contenan hasta ocho exasignacin del nmerouno a las piezas cuyo soporte posiciones. es de Vidrio, pero con la caracterstica de utilizar el .colodin como material aglutinante en la emulsin; el El segundo momento se puede -situar en forma ms precisa en el ao de 1979; cuando se destin un nmero dos se le ha .asignado a aquellas piezas cuyo local para albergar los materiales de la Fotografa Gue- . soporte sigue siendo el vidrio pero con plata sobre geITa, dando como resultado que se adquiriera la segunda latina en' la emulsin, siendo. conocidas como placas parte del referido estudio, para completar la Coleccin. secas; eh orden ascendente el nmero tres corresponIngresaron as al acervo negativos de nitrato de celulode a los negativos cuyo proceso se puede considerar sa y aquellos conocidos como de seguridad, en distintos como moderno y cuyo soporte fue elaborado a base de tamaos y en un nmero aproximado de 420000 pie, nitrato; el nmero cuatro se lesign a las piezas cuyo zas. En 1987 los espacios destinados para los materiales soporte se encuentra elaborado con materiales de acefotogrficos comenzaron a ser insuficientes, y se decitato de' celulosa y el nmero cinco corresponde a los di ampliar las instalaciones, naugurndose dichas negativos de color en tamao de 35 milmetros. ampliaciones en ese mismo ao-con el nombre de Fo-: En cuanto al apartado del autor de los negativos, toteca Pedro Guerra. la clave topogrfica se complementa con letras. De esta La Fototeca contiene los siguientes fondos: Fon,forma la letra A se le asign a Pedro Guerra; la letra B do Pedro Guerra y Fondo Salvador Bada, que pueden al. fotgrafo Salvador Bada. Por el momento queda ser considerados como documentos histricos grfipendiente la asignacin de letras para los fondos cocos. Existen otros dos fondos modernos: el denominarrespondientes a los Gremios y a la nueva coleccin do Fondo Gremios, que fue resultado de un-proyecto de colodiones que corresponden a los fotgrafos Edde investigacin realizado entre los, aos de 1991 a ward Montaez y Waldemaro Concha Vargas. 1995, en el puerto' de Sisal, en las comunidades de Tetiz, Hunucma y enla ciudad de Mrida, con una cantidad de 2220 imgenes; adems de 250 imgenes correspondientes al movimiento religioso denominado Movimiento de Renovacin Carismtica, reaLa direccin de la Facultad de Ciencias Antropolgicas y de la Fototeca lizadas entre los aos de 1999 y 2000, todas ellas en Pedro Guerra es: Calle 76 nmero 455 "LL", entre 41 y 43, Centro. Cformato de 35 milmetros en blanco y negro, efectuadigo Postal. 97000. Telfonos: 9254523 y 9257314. Coordinador: Jos das por el fotgrafo Edward Montaez Prez. Carlos Magaa Toledano, correo electrnico: mtoledan@tunku.usdy.mx; tambin se puede visitar la pgina web en la siguiente diOtro fondo a considerar es el que se encuentra reccin: www.uady.rnxlsitioslantropollservicioslfototecalindex.htmI en proceso de formacin y que corresponde a Walde-

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