Mein Cajn von Per Herischek-Vornlocher

Mentor: Constantin Seckt Montessori Schule Forchheim 2013/2014

Groe Arbeit: Cajn

1 Einleitung 2. 2.1 2.2 Rhythmus Allgemeines um Rhythmus Rhytmusinstrumente zur Zeit des Mittelalters

2.2.1 Mittelalterliche Becken 2.2.2 Tamburin und Zylindertrommel 2.2.3 Die Pauke 2.3 Rhytmusinstrumente zur Zeit der Renaissance und des Barocks 2.3.1 Baseler Trommel 2.3.2 Glocken 2.3.3 Tabor 2.4. 2.5 Rhytmusinstrumente zur Zeit des Barocks und der Klassik Rhytmusinstrumente im 20. Jahrhundert 2.4.1 Pauken 2.5.1 Claves 2.5.2 Becken 2.5.3 Crash Becken 2.5.4 Ride Becken 2.5.5 Hihat Becken 2.5.6 China Becken 2.5.7 Splash Becken 2.5.8 Das Schlagzeug Set 2.5.9 Die Snare Drum 2.5.10 Tom Toms 2.5. 11 Die Basedrum 3 3.1 3.2 3.3 4

Das Cajn Die Entstehung Die Entwicklung Die Verwendung Bau des Cajnes

4.1 4.2 5 6 7

Vorbereitung Fortgang Danksagung Eigenstndigkeitserklrung Quellenverzeichnis

1 Einleitung
Bei meiner Themensuche fr die Groe Arbeit legte ich Wert darauf, dass das Thema mich persnlich begeistert. Also ging ich gedanklich nochmals meine Interessen durch. Da ich selber Schlagzeug spiele und dies eines meiner groen Interessensgebiete ist, berlegte ich, wie ich mein Hobby fr die Groe Arbeit nutzen konnte. Ein ganzes Schlagzeug zu bauen, berstieg bei Weitem meine Mglichkeiten. Bei der berlegung nur eine Trommel fr das Schlagzeug zu bauen, fiel mir auf, dass mir das Werkzeuge und der entsprechende Mentor fehlten. Auch das Gieen von Metall fr ein Becken schied aus. Nachdem ich meine Grenzen erkannte, lie mich dennoch die Idee ein Rhythmusinstrument zu bauen, nicht los. Dies msste doch auch ohne spezielles Fachwissen mglich sein, dachte ich. Also machte ich mich auf die Suche nach einem Instrument, fr welches ich bei seiner Herstellung keine speziellen, schwer erhltlichen und teueren Materialien oder Werkzeuge bentige. Zuerst dachte ich an die Rasseln, Shake Eggs oder an ein Tamburin. Doch diese Instrumente gefielen mir nicht. Als mein Bruder und ich eines Tages ein Konzert im Fernsehen verfolgten, meinte mein Bruder: Da, der Kasten muss doch auch selber herstellbar sein. Jetzt wusste ich, das ist es. Ich baue ein Cajn als praktischen Teil meiner groen Arbeit. Als Grundlage erlutere ich die theoretischen Grundlagen anhand der Entwicklung von Rhythmusinstrumenten im historischen Kontext.

2 Rhythmus

2.1 Allgemeines zum Rhythmus

Die allgemeine Definition von Rhythmus lautet: Der Begriff Rhythmus beschreibt allgemein die zeitliche Struktur der Tne und speziell eine Folge von Dauern und Pausen. (vgl.: http://de.wikipedia.org/wiki/Rhythmus_%28Musik%29). Wenn man einem Menschen sagt: Was fllt dir zum Thema Rhythmus ein? Es folgt meist sofort die Antwort: Musik. Allerdings ist Rhythmus viel mehr als nur eine Komponente der Musik. Dem Rhythmus folgen wir seit dem es die Menschheit gibt. So folgen wir beim Sprechen einem Rhythmus. Rhythmus

bestimmt das ganze Leben. In jeder Lebenslage und Situation hat der Mensch einen bestimmten Rhythmus. Der Tagesrhythmus, der Schlafrhythmus oder der biologischen Rhythmus sind hierfr gute Beispiele. Rhythmus ist also ein weit gespannter Begriff. Hier mchte ich mich mit dem Rhythmus in der Musik befassen. Rhythmus in der Musik gibt es seit es Musik gibt. Wir verwenden Instrumente, um einen Rhythmus zu schaffen. So erzeugen wir zum Beispiel auf einem Schlagzeug oder auf einem Cajn einen Rhythmus. Wir unterteilen die Rhythmusinstrumente in zwei groe Gruppen: die Idiophone die Membranophone

Idiophone sind die Selbstklinger. Als Idiophone werden Instrumente bezeichnet, welche ohne Hilfe einer gespannten Membran ihren Klang erzeugen. Hier klingt der Korpus des Instruments selbst. Membranophone oder Fellklinger. Sie erzeugen mithilfe einer gespannten Membran, welche schwingt ihren Klang. Ein Beispiel hierfr sind Trommeln. Bei diesen ist zumeist ein Tierfell ber einen zylindrischen Krper, gespannt. Durch das Einwirken mit den Hnden oder mit speziellen Schlagstcken auf die Membran wird ein Klang erzeugt.

2.2 Rhythmusinstrumente zur Zeit des Mittelalters

2.2.1 Mittelalterliche Becken

Die mittelalterlichen Becken wurden, wie auch heutzutage, zum Spielen waagerecht gehalten. Sie wurden in den Jantischaren-Kapellen der trkischen Armee eingesetzt. Spter erhielten sie auch in den europischen Millitrkapellen einen festen Platz (vgl. [1] S. 148).

2.2.2 Tamburin und Zylindertrommel

Das Tamburin wird auch Provenzialische Trommel genannt, da sie schon im 11. Jahrhundert von der baskischen Bevlkerungsminderheit in der Provence benutzt wurde. Sie wird einhndig geschlagen. (vgl. [1] S. 148

Wie Tamburin wird auch die das

umgehngte

Zylindertrommel mit einer Hand geschlagen. Die andere Hand wird zum Spiel einer Flte bentigt. Im Verhtnis zu einer kleinen Trommel ist der Kessel der Einhandtrommel enger aber dafr tiefer Auerdem gibt es von der Einhandtrommel eine einfache und eine doppelfllige Ausfhrung. Manchmal ist auf einer der Seite eine Schnarrsaite gespannt. Heute wird sie mit zwei Schlgeln gespielt (vgl. [1] S. 148)

2.2.3 Die Pauke

Im 6. Jh. kamen die ersten Pauken zusammen mit den arabischen Eroberern nach Europa. Mit den Kreuzzgen im 13. Jh. entwickelte sich eine breite Vielfalt dieser Schlaginstrumente. Sie sind die Vorlufer der europischen Schraubenpauken. Durch die zunehmende Gre der Pauken, die es unmglich machte sie lngere Strecken zu tragen, wurden es ntig sie auf an den Rcken von Pferden festzuschnallen. Die einzelnen Pauken unterscheiden sich nicht nur in der Gre, sondern werden auch unterschiedlich gestimmt. Ende des 15. Jh. wurden die groen Pauken auch in Europa verwendet. Die Felle der Pauke wurden bis zum 16. Jahrhundert mit Schnren befestigt. Danach wurden Schrauben verwendet (vgl. [1] S. 148).

2.3 Rhytmusinstrumente zur Zeit der Renaissance und des Barocks

2.3.1 Die Basler Trommel
Ihren Namen erhielt sie durch ihren Einsatz im Baselerbrauchtum z. B. bei der Fasnacht. Die lteste erhaltene Trommel stammt aus dem Jahre 1571. Anfangs wurde sie wegen ihrer Leichtigkeit als Landesknechtstrommel verwendet, spter dann auch in der Volksmusik. Bis zum spten 18Jh. wurde die Basler Trommel vorwiegend aus Holz gebaut. Allerdings wurden im frhen 18. Jh. auch schon Teile aus Messing verwendet. Gespannt wurden die Felle mit dem typischen Seilmechanismus. Im 19. Jh. wurde der Korpus dann auch aus Kupfer, Weiblech oder Neusilber gefertigt. Die Seile zum Spannen wurden nun durch Metallschrauben ersetzt (vgl. [1] S. 161).

2.3.2 Glocken
Durch ihren spezifischen Klang und den langen Nachhall werden die Glocken nicht sofort als ein

Rhythmusinstrument erkannt. Dennoch gehren sie zur Gruppe der Idiophone. Die ersten Glocken haben Ende des 4. Jhs. die Glubigen zum Gebet gerufen und kndigten ihnen die christlichen Feste an. Obwohl der Nachweis nicht vollstndig gefhrt ist, gilt Pontius Meropius Paulinus, Bischof von Nola in Kampanien, als Erfinder dieses Brauches.

Im 7. Jh. reisten Wandermnche aus Irland in die Bretagne zum Missionieren. Ihr Kommen kndigten sie den Menschen mit dem Klang der Glocken an. Karl der Groe fhrte die Glocke als festen Teil des Gottesdienstes in Europa ein. Im Jahr 865 bat der Kaiser Vasilius einen venezianischen Dogen um die Lieferung von 12 Glocken fr die Hagia Sophia in Konstantinopel. Der Doge1 lieferte die gewnschten Glocken und trug damit zur Einfhrung der Glocken in die Liturgie der orthodoxen Ostkirche bei (vgl. [1] S. 161). Anfangs wurden die Glocken an hohen Holzgersten aufgehngt. Spter entstanden in den Kirchen Glockentrme.

Doge, von venezianisch (Venexian), war der Titel gewhlter Oberhupter in einer Reihe von itali

enischen Republiken des Mittelalters und der frhen Neuzeit. Der Titel der Ehefrau eines Dogen ist Dogaressa.

2.3.3 Tabor
Die Tabor ist eine kleine doppelfellige Zylindertrommel mit einem Durchmesser von bis zu 25 cm. Sie besitzt eine Scharrseite, die ber das obere Schlagfell gefhrt ist. Manche Bauformen besitzen Spannschrauben, die allerdings vorsichtig angezogen werden mssen, da die Trommel sehr leicht gebaut ist. Die Tabor spielt sich hnlich wie die Einhandtrommel aus dem Mittelalter. Man hngt sie sich ber die Schulter. Geschlagen wird sie mit einer Hand. Mit der anderen Hand wird die Flte gehalten und gespielt. Die Trommelspieler nannte man Tambouren. Die Trommel ist immer schrg vor dem Tambour. Da die Halterung der Trommel sich auf der linken Seite befindet. Um die Trommel zu spielen, halten die Tambouren zwei Holzschlegel in den Hnden. Die Trommel ist Taktgeber fr viele Tnze in der Volksmusik (vgl. [1] S. 161).

2.4 Rhytmusinstrumente zur Zeit des Barocks und der Klassik

2.4.1 Pauken
Ab Mitte des 18. Jahrhunderts wurde die paarweise Pauke zum Bestandteil jedes Symphonieorchersters. Die beiden Pauken wurden in der klassischen Periode meist auf die Grundtne der Tonika und deren Dominante eingestimmt. Nach der einfachen Schraubenpauke folgte anfangs die Drehkurbelpauke nach und dann die Drehkesselpauke mit einer zentralen Abstimmung. Diese wurde wiederum durch die Pedalpauke abgelst. Zur Zeit von Bach und Hndel gehrten Pauken und Trommeln zum festen Bestandteil des Hofzeremoniells

bei Aufzgen und Freiluftmusik. Bei der ersten Auffhrung von Hndels Feuerwerksmusik im Jahr 1749 in London wurden sechzehn Pauken und acht Trommeln verwendet (vgl. [1] S. 165).

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2.5 Rhytmusinstrumente im 20. Jahrhundert

2.5.1 Claves
Claves oder auch Klangstbe genannt, sind ein paarweise verwendetes Perkussionsinstrument aus der Musikgruppe der Idiophone. Bei Klangstben handelt es sich um 20-30 cm lange meist Hartholzstbe. Als weitere Materialen bieten Eigentlich kommen die Claves aus Afrika. Ihre Berhmtheit erlangten sie jedoch in Kuba. In fast jeder kubanischen Musik hrt man Claves. sich auch glasfaserverstrkter oder einfacher Kunststoff an.

Um einen Ton zu erzeugen, mssen die Claves locker in der gewlbten Hand liegen. Die fnf gekrmmten Finger bilden einen Resonanzraum. Dadurch kann ein Ton erzeugt werden. Sie haben einen kurzen, trockenen Klang ohne Nachhall.

2.5.2 Becken

Becken sind leicht konvexe, meist aus Bronze bestehende Scheiben. Alternative Materialen sind Messing und Neusilber. Becken werden meist fr das Schlagzeugset verwendet. Smtliche Becken gibt es in verschiedenen Gren und verschiedenen Arten. Die Beckengre wird in Zoll gemessen. Die meist verwendeten Abstufungen sind: 8, 12, 13, 14, 16, 18, 20, 22, und 24 Zoll. Verschiedene Beckenarten sind z.B.: Crash, Ride, China, Splash, Effekt und die Hihat Becken.

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2.5.3 Crash Becken

Das Crash Becken oder auch Akzentbecken genannt wird meist zum Betonen einer Note oder zum Anfang einer Note gespielt. Das Crash Becken klingt beim Anschlag anfangs explosiv, die Lautstrke schwcht danach aber ab. Der Klang ist je nach Gre unterschiedlich. bliche Gren sind zwischen 12 und 20 Zoll.

2.5.4 Ride Becken

Das Ride Becken ist neben dem Hihat Becken der Begleiter fr die Trommeln. Ein Ride Becken ist meist das Grte Becken in einen Schlagzeugset. Normalerweise ist das Becken zwischen 18 und 24 Zoll gro. Es wird mit den Drum-Sticks nur leicht angespielt, weil es nur so seine volle Klangstrke entfaltet. Das Ride Becken hat meistens einen hohen Klang der lange nachklingt. Der obere Teil des Ride Beckens wird als Glocke bezeichnet. Beim Draufschlagen ertnt ein glockenhnlicher Klang.

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2.5.5 Hihat Becken

Die Hihat eines Schlagzeugsets besteht immer aus zwei Becken. Dem Top-teil (also das obere Teil) der Hihat und den Bot-Teil (also das untere Teil der Hihat). Die Hihat ist der Taktgeber. Die Hihat wird meistens den ganzen Takt lang durchgespielt. Die normale Gre der Hihat Becken sind meist 13 oder 14 Zoll. Auer im Hardrockbereich, wo teilweise auch 15 Zoll Becken verwendet werden.

2.5.6 China Becken

Das China Becken wird relativ selten verwendet. Meistens nur in den Musikbereichen: Metal, Hardrock und Jazz. Das China Becken ist vom Klang her mit ein Crash Becken vergleichbar, allerdings schmutziger und

klingt auerdem krzer. Das China Becken ist in der Formung anders als andere Becken, es besitzt eine exponierte Kuppe, die nicht wie bei anderen Beckentypen rund ist, sondern eine eher eine zylindrische hat. Der durchschnittliche Durchmesser liegt bei 14 bis 24 Zoll. Das normale China-Becken

erinnert an ein verkehrtes Crash Becken. Auerdem gibt es verschiedene Chinas, wo auch noch Lcher in die Becken gestampft wurden, damit der Klang besser ist.

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 2.5.7 Splash Becken

Das Splash Becken ist mit dem Crash-Becken vergleichbar. Es ist allerdings viel kleiner. Die grte Ausfhrung eines Splash Beckens ist 13 Zoll. Die normal verwendeten Gren liegen zwischen 7 bis 12 Zoll. Ein Splash Becken spricht meistens schnell an, es klingt hell und lebensfroh und klingt kaum nach. Das Splash wird meist fr Zwischennoten verwendet oder zur Betonung einer Pause.

2.5.8 Das Schlagzeug Set

Das Schlagzeug-Set oder auch Drum-Set (engl: drum = Trommel) genannt, ist ein Zusammenkommen verschiedener Idiophone und Membranophone. Zu dem normalen Schlagzeugset der jetzigen Zeit gehren: Die Snare-Drum, Basedrum, drei Toms, Hihat, Crash-Becken, Ride Becken. Durch die Erfindung des ersten Bass-Drum-Pedals von J.R. Olney im Jahre 1887 entstand die Idee des Schlagzeugs. Im Jahre 1899 begann die Serienproduktion fr diese Pedale in den kulturellen Gebiet No-Drumming-Laws in den USA. Es war dort verboten, dass Sklaven Handtrommeln spielen und fhren durften.

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Das erste komplette Schlagzeugset kam im Jahre 1918 durch die Ludwig Drum Corporation in den Handel. Bis zum Jahre 1960 wurden die Spitzenprodukte in den USA, Grobritannien und Deutschland hergestellt. Ab ca. 1960 kamen dann allerdings Billig-Produkte auf den Markt, welche den anderen Herstellern zunehmend Konkurrenz machten. Schon im Jahre 1970 boten die japanischen und taiwanischen Firmen Spitzenprodukte an, welche die Spitzenschlagzeuge aus den USA, Grobritannien und Deutschland Marktanteile kosteten.

2.5.9 Die Snare Drum

Die Snare-Drum oder auch kleine Trommel genannt, steht mittig vom Spieler und bildet so das Hauptinstrument des Schlagzeugs. Die

Snare-Drum kommt eigentlich aus dem Bereich des Military Marching zu Deutsch dem Militr Marsch und wurde anfangs in der Militrmusik verwendet. Der Kessel der Snare-Drum besteht aus mehreren Holzlagen (meist zwischen 6 bis 10 Zoll). Der Kessel kann aber auch aus Metall sein. Auf beide Seiten des Kessels ist ein Fell gespannt Auf der Unterseite des Kessels wird ber das Fell noch ein Scharrteppich gespannt. Durch die Ketten, die in den Scharrteppich eingespannt sind, bekommt die kleine Trommel ihren Klang. Wenn man auf das Fell schlgt, fngt es an zu vibrieren und bringt die Ketten zum schwingen. So entsteht der typische Snare-Drum-Klang Die normale Gre einer Snare-Drum liegt zwischen 13 und 14 Zoll.

2.5.10 Tom Toms

Tom-Toms oder auch Tom1, Tom2, Toms sind beidseitig gespannte Trommeln. Auch dort unterscheidet man wieder zwischen den Hnge Toms und der Floor Tom Die Hnge Toms werden meist mit am Schlagzeug montiert, ansonsten ber einen extra Tom-Stnder ihre Gre ist meist zwischen 8 bis 16 Zoll.

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Die Floor-Toom wird wie der Name schon sagt: Fuboden-Tom auf den Boden gestellt. Ihre Durchschnittsgre liegt zwischen 14 und 18 Zoll. Die Floor-Tom hat meist einen tieferen Kessel als die hngenden Toms. Das Standardschlagzeug besitzt meistens zwei Hnge Toms und eine FloorTom. In weiteren Musik bereichen ist die Menge von Toms variabel. So werden in dem Bereich Metal teilweise bis zu acht Toms in einen Set verwendet und bei klassischen Jazz meist nur drei.

2.5.11 Die Basedrum

Die Basedrum (auch Kickdrum oder Groe Trommel genannt) ist der zweit wichtigste Teil nach der Snare-Drum. Die Basedrum ist ein groer Kessel der auf beiden Seiten mit einem Fell bespannt ist. An der Seite des Kessels findet man zwei Beine fr die Stabilitt der Trommel, welche auch fr den Transport einklappbar sind. Die Kickdrum wird mit einer sogenannten Fumaschine gespielt. Eine erweiterte Fumaschine ist z. B. die Double Base-Fumaschine welche mit beiden Fen gespielt wird. In der Anfangszeit des Schlagzeugs war es blich Basedrums mit einen Durchmesser von 28 bis 30 Zoll zu haben. Mit der Zeit setzten sich aber kleinere Gren durch. Heutzutage ist die Normalgre einer Basedrum 16 bis 26 Zoll, wobei 16 bis 18 Zoll eher fr Kinderschlagzeuge geeignet ist.

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Das Cajn

Das Cajn (gesprochen kachon) kommt ursprnglich aus Lateinamerika. bersetzt bedeutet es Kiste bzw. Schublade. Hieraus lsst sich auch die Formgebung und Gestaltung erklren.

3.1 Die Entstehung

Das Cajn wurde als Ersatz fr ein Rhythmusinstrument verwendet, welche zur Kolonialzeit den Sklaven in Peru verboten waren. Mit der Zeit bauten sie verstrkt alte Holzkisten in ihre Musik ein. Dabei wurde einfach mit den Hnden auf den Kisten gespielt. In Peru und Kuba hat sich das Spiel auf dem Cajn zunehmend verbreitet.

3.2 Die Entwicklung

In den 70er Jahren des 20. Jh. wurde das Cajn immer populrer in Europa. Der Durchbruch kam, als es als das Cajn als Hauptinstrument im Flamenco eingesetzt wurde. Die Einsatzbereiche des Cajns breiteten sich immer mehr aus.

3.3 Die Verwendung

Das Cajn wird nicht nur in verschiedenen Musikstilen verwendet, sondern auch fr therapeutische Zwecke. Die Verwendung in Schulen und Vereinen nimmt auch deutlich zu. Die Grnde, die das Cajn so erfolgreich machten, sind die einfache Spielbarkeit mit den Hnden und seine Lautstrke.

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Alle Basis Rhythmen knnen mithilfe der Cajn-typischen Trennung von Bass-und Snaresounds erzeugt werden. Je nach Fhigkeiten und Lernfortschritt weiten sich die Mglichkeiten fr die Verwendung des Cajns immer weiter aus. Die Schlagplatte des Cajns funktioniert wie eine Membran. Beim Schlagen in die Mitte des Cajns erzeugt man einen tiefen Ton. Je hher man am Rand oben schlgt, desto hher und krzer ist der Sound. Die Randtne des Cajn werden gern um einen Snare- oder Schnarr-Effekt ergnzt. Dies wird durch den Einbau von Gitarrenseiten oder eines Snare-Teppich erreicht.

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Bau des Cajnes

4.1

Vorbereitung

Vor dem Bau des Cajns begann ich mit den Recherchen im Internet und stie auf verschiedene Bauanleitungen. Kaum zu glauben wie viele Anleitungen es im Internet gibt! Ich begann eine Materialliste zusammenzustellen. Fr den Korpus bentigte ich Holz. Da ich beim Spielen auf dem Cajn sitze musste ich auch die Stabilitt im Auge behalten. Stabil und dennoch gut klingen. Zudem muss ein Cajn mitschwingen. Vorne bentigte ich eine dnne sogenannte Schlagplatte fr die Hnde, hinten eine Resonanzplatte mit ausgesgtem Schallloch. Ich erfuhr aus dem Internet, dass sich Birkensperrholz hierfr eignet. Die Sitzflche und die Seitenwnde sollten cirka 15 mm dick sein. Die Rckwand cirka 10mm. Fr die Schlagplatte bentigte ich Flugzeugsperrholz cirka 2,5 mm dick. Eine Anleitung aus dem Internet war schnell gefunden, das Material zusammengestellt. Aber kann ich mich auf eine Anleitung aus dem Internet eigentlich verlassen. Was wre, wenn ich die Materialien, die mir die Seiten im Internet beschrieben, jetzt kaufe und das Cajn dann nicht klingt? Ich brauchte jemanden, der so ein Cajn nicht nur spielt, sondern auch um deren Herstellung wusste, denn ein Fehler beim Einkauf fhrt unweigerlich dazu, dass ich einen Groteil der Materialien nochmals kaufen msste. Also fragte ich bei einigen Freunden nach, die in einer Band spielen. Diese berichteten mir, von schon bereits zugeschnittem Material, das auch eine gute Klangqualitt hatte. Bei Kosten von 40 bis cirka 160 Euro fr die Materialien entschied ich mich bereits zugeschnittenes Material zu whlen. So hatte ich mir den Weg zum Schreiner erspart. Der groe Vorteil eines Bausatzes bestand darin, dass ich mich darauf verlassen konnte, dass das Material aufeinander abgestimmt war. Bentigte Schrauben und eine Snarteppich wurden mitgeliefert. Fr den Bau des Cajns verwendete ich ein Bauset von der Firma Schlagwerke. Durch das Bauset, hatte ich alle Teile, die ich brauchte und musste sie nicht einzeln kaufen. Durch das Bauset wurde mir allerdings, wie manche sich vielleicht denken wrden keine Arbeitszeit geschenkt, der Bau bentigte letztlich genau so lange, wie wenn ich zugeschnittene Platten vom Schreiner gekauft htte. Der einzige Vorteil lag darin, dass ich speziell abgelagertes Holz fr den Bau von Musikinstrumenten zur Verfgung hatte.

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4.2 Fortgang
Anfangs legte ich mir alles zurecht, und steckte das Grundgerst des Cajns Testweise zusammen. Durch die Fugen im Holz ging das Zusammenstecken ohne Probleme und hielt ohne eine weitere Hand. Als erstes wurden die Seitenteile in die Fugen der Bodenplatte gesteckt, danach wurde die Kopf Platte noch draufgelegt. Zuerst klebte ich den Korpus zusammen, Mithilfe eines Holzklebers war es mir mglich etwa, fnf Minuten nach Kleben gleich weiterzumachen, was mir sehr geholfen hat. Dazu bestrich ich die Seiten ganz dnn mit diesem Gel und steckte danach alles zusammen. Zur Stabilisation und damit die Hlzer im rechten Winkel stehen, nagelte ich die Schlagplatten leicht an die Seitenteile an. Dabei musste man darauf achten, dass man nicht zu tief schlgt, weil die Seitenteile sonst splittern knnten.

Nach diesem Schritt klebte ich das Sttzholz an den Kopf des Cajns, unter den Kopfteil an. Danach befestigte ich es mit Klemmen und lie es trocknen. Man braucht diesen Sttzbalken, da drber die Sitzflche ist. Auerdem brentigt man den Balken, weil daran der Snare-Teppich geschraubt wird.

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Danach werden noch Sttzbalken an der linken und rechten Seite angeklebt und bei Bedarf angenagelt.

Whrend des Trockenprozesses kann man schon mal das Loch fr die Rckseite aussgen. Hierzu braucht man einen Zirkel und eine Laubsge oder eine Stichsge. Man setzt den Zirkel mittig an und zeichnet einen Kreis in einem Durchmesser von 110 bis 130 mm. Danach nimmt man einen Bohrer und bohrt ein Loch fr die Laub- oder Stichsge. Nachdem Schritt schneidet man dann den Kreis aus.

Whrend der Leim noch trocknet, kann

man schon mal den Snareteppich an eine Dreiecksleiste etwa 7-8 cm gro anbringen.

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Wenn der Leim dann getrocknet ist, befestigt man die Rckseitean den restlichen Korpus des Cajns. Hierzu wieder eine dnne Flche Leim auftragen und danach ankleben. Am besten das Cajn aufrecht stellen, so dass man gleich weiterarbeiten kann.

Wenn die Rckwand angeklebt ist, kann man sofort zum nchsten Schritt gehen: den Snareteppich anschrauben und ankleben. Anfangs eine dnne Leimschicht auf die Dreiecksleiste ankleben, danach an den oberen Sttzbalken kleben. Direkt danach zwei

Schrauben, links und rechts verteilt anschrauben.

Danach wird die Schlagflche angeleimt. Anfangs wieder eine dnne schicht Leim auftragen und sofort die Schlagflche aufleimen. Danach werden im oberen Drittel des Cajns verteilt an den Rand Ngel eingeschlagen. Danach alles fr etwa eine Stunde trocknen lassen.

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Wenn es getrocknet ist werden die Fe angeschraubt. Die Fe kommen jeweils an den Rand der einzelnen Seiten. Nach dem die Fe montiert sind, werden noch Feinarbeiten getroffen wie Reste absgen und schleifen. Vor dem Spielen etwa 24 Stunden warten, damit alles aushrtet. Und fertig ist das Cajn.

Es klang nach einem Tag sehr harmonisch und lie sich anspielen. Fr die professionnelle Nutzung ist jedoch wie

bei jedem Instrument notwendig sich die Zeit zum ben zu nehmen.

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Danksagung

Mein erster Dank geht an meinen Mentor, fr die Untersttzung und die Kraft, die er mir gegeben hat, indem er mich immer wieder ermutigt hat auch wenn ich manchmal lustlos war. Mein zweiter Dank geht an meine Eltern und meine restliche Familie, dafr das sie jederzeit fr mich da waren und ein offenes Ohr hatten bei Fragen und Problemen. Mein nchster dank geht an meinen Grovater, der mir mit seinen handwerklichen Knnen sehr geholfen hat bei den Bau meines Instruments. Und am Ende noch meine Freunde und Klassenkameraden, welche mir auch mit Rat beistanden.

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6. Eigenstndigkeitserklrung
Hiermit besttige ich, dass ich die vorliegende Arbeit selbstndig verfasst und keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel benutzt habe. Die Stellen der Arbeit, die dem Wortlaut oder dem Sinn nach anderen Werken (dazu zhlen auch Internetquellen) entnommen sind, wurden unter Angabe der Quelle kenntlich gemacht.

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Quellenverzeichnis

Benutze Textdokumente:
Illustrierte Enzyklopdie der Musikinstrumente: Musikinstrumente aus aller Welt - Von den Ursprngen bis in die Gegenwart. Autoren: Anton Radewski, Boschidar Abraschew, Wladimir

Gadjew, Mnchen 2010 [1]

Benutze Bildobjekte:
http://blog.beatboxx.at/wp-content/uploads/2008/09/cymbals.jpg http://www.melbar.de/Musikinstrumente/Trommeln/MM11391.jpg http://www.melbar.de/Musikinstrumente/Trommeln/MM4110411249.jpg http://www.musik-wolf.de/images/product_images/info_images/1495_2.jpg http://www.peter-willibald.de/Glocken/eins-a.jpg http://www.lexikus.de/pics/manager/die_kirche/kirche_hagia_sophia_in_konstantinopel.jpg http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/08/SnareDrumCa1780.jpg http://csimg.shopwahl.de/srv/DE/2900474600026756/T/340x340/C/FFFFFF/url/mittelalter-.jpg http://www.lefima.de/a_medien/products/rokoko-schraubenpauken/rokoko-schraubenpauken1355760340.png http://images.thomann.de/pics/prod/132125.jpg http://www.thomann.de/de/media_bdbviewer_AR_260504.html?image=0 http://de.academic.ru/pictures/dewiki/50/2006-07-06_splash_10.jpg

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