UNIVERSIDAD INCA GARCILASO DE LA VEGA

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN, TURISMO Y HOTELERIA

PROGRAMA DE PROFESIONALIZACION A DISTANCIA SEMESTRE ACADMICO 2013 I TRABAJO MONOGRFICO DATOS DEL ALUMNO
APELLIDOS NOMBRES CODIGO DEL ALUMNO TELEFONO EMAIL CARRERA PROFESIONAL OPE : : : : : : _____________________________________________ ________________________________ _____________________________________________ _____________________________________________ _____________________________________________ _____________________ / ______________________

DATOS DEL CURSO

: NOMBRE DE LA ASIGNATURA : CODIGO _____________ ______________________________________________

DATOS DEL TRABAJO DE INVESTIGACION

TIPO DE TRABAJO X : PARCIAL FINAL

I. II.

INTRODUCCIN. EL ESPECTRO VISUAL.

El color existe debido a la luz, nuestra principal fuente de luz es el sol produce lo que llamamos la luz blanca, que generalmente tambin es producida por la luz artificial. La luz blanca tiene que actuar recprocamente con la materia de alguna forma para que nosotros veamos los colores de la luz blanca, los colores del espectro. Los colores pueden proceder de la luz blanca segn una serie de formas, pero cada una de ellas depende del hecho de que la luz visible cubra una gama de longitudes de onda y frecuencias. La luz es una forma de energa que se mueve a travs del espacio en forma de ondas. Al movimiento de la onda desde un punto hacia otro punto correspondiente se le llama un ciclo, la distancia entre estos dos puntos se conoce como longitud de onda o longitud de la onda y el nmero de nmero de ciclos por segundo es la frecuencia de la onda. La luz blanca no tiene una nica frecuencia o longitud de onda es realmente una combinacin de diferentes frecuencias y longitudes de onda. Estas son las que llamamos el Espectro Visual. Las ondas luminosas que percibimos como colores e incluso estos colores estn compuestas por una gama de longitudes de onda y frecuencias.

El rojo tiene la longitud de onda ms grande del espectro visible y las longitudes de onda se van haciendo ms cortas y las frecuencias ms altas a medida que nos movemos hacia el extremo violeta del espectro. Son estas longitudes de onda o las combinaciones entre ellas las que tienen que separarse de la luz blanca para que nosotros veamos los colores. Una de las maneras en que esto sucede es mediante la refraccin, la inclinacin de las ondas luminosas. Los colores se pueden producir cuando las ondas luminosas se inclinan al pasar de un medio a otro, esto es debido a que todas las longitudes de onda que componen la luz blanca no sufren la misma inclinacin. Un prisma nos demuestra esto claramente, como las longitudes de onda ms cortas de la luz blanca se inclinan ms que las ms largas, las diferentes longitudes de onda se separan, es por esto que mediante un prisma se producen colores. Los colores se organizan formando un espectro continuo los colores de un arcoris estn causados por una separacin similar de la luz del sol por las gotas de lluvia, pero en la superficie de un disco compacto no es la

inclinacin ni la separacin de las ondas luminosas lo que producen los colores. Aqu se trata de color producido cuando las ondas luminosas se interfieren unas con otras por esto es que aparecen colores en las burbujas de jabn. Una burbuja de jabn parece transparente slo porque la mayor parte de la luz que da sobre ella la atraviesa, slo una cantidad de luz se refleja en su superficie pero una pelcula delgada como una burbuja de jabn tiene en realidad dos superficies: una interior y otra exterior. Ambas estn separadas apenas por una longitud de onda de la luz y las ondas luminosas se reflejan en estas dos superficies en los lugares en que estas ondas coinciden, interfieren entre s y algunas frecuencias se ven reforzadas y otras debilitadas, el resultado es que algunas de las longitudes de onda se separan de la luz blanca y se producen colores. En un disco compacto la interferencia es el resultado de la difraccin, las ondas luminosas se inclinan por las diminutas grietas de la superficie separadas entre s por distancias pequesimas. Estas ondas difractas interfieren de manera constructiva y destructivamente y producen los colores.

Los colores tambin se pueden producir por otro tipo de interaccin de la luz con la materia llamada dispersin. Los ojos azules son el resultado de la dispersin y tambin el cielo. La dispersin tiene lugar cuando la luz interacta con muy pequeas partculas de la materia como las molculas del aire que tienen un tamao que slo es una fraccin de la longitud de onda de la luz. Un rayo de luz del sol atraviesa nuestra atmsfera e interacta principalmente con molculas de nitrgeno y oxgeno. Cuando una molcula de aire es golpeada por una onda luminosa, la molcula absorbe la energa de la luz y luego emite en todas direcciones luz de la misma longitud de onda esto es la dispersin. Las longitudes de onda cortas de la luz blanca se dispersan ms fcilmente que las largas. El azul situado en el extremo del espectro de las longitudes de ondas cortas se dispersa unas diez veces ms eficazmente que el rojo, situado en el otro extremo, y as dominan las longitudes de onda azules. La dispersin de la luz que producen los ojos azules est causada por partculas minsculas situadas en la capa interna del iris; pero los ojos pardos tienen tambin muchas partculas ms grandes en la capa exterior del iris, igual que la mayora de los colores que vemos los ojos pardos son el resultado de interacciones con la materia en las cuales los colores de la luz blanca son separados por absorcin. Ocurre de este modo, tenemos luz blanca y materiales que la reflejan y la absorben en diferentes grados y esto determina los colores que vemos de modo que un polo blanco aparece blanco bajo la luz blanca porque refleja casi todas las longitudes de onda de la luz

blanca y un polo negro se ve negro porque las absorve casi todas. Y cuando vemos colores, es porque

II.I. IMPORTANCIA EN LA FOTOGRAFA.

III.

LA ILUMINACIN EN LA FOTOGRAFA.
III.I. TIPOS DE ILUMINACIN Y DIRECCIN DE LA LUZ.

I.

INDICE.

I.

INTRODUCCIN 2 PROBLEMTICA QUE TRABAJO...3 GUA EL PRESENTE

II.

III. IV. V.

RELEVANCIA DE LA FOTOGRAFA EN LA ACTUALIDAD...4 LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFA..5 FOTOGRAFA ANALOGICA Y DIGITAL. POSITIVOS Y NEGATIVOS CAMBIO..9 ASPECTOS DEL

VI. VII. VIII.

LOS TIPOS DE CMARAS FOTOGRFICAS. USOS..12 CONCLUCIONES.18 BIBLIOGRAFA.19