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M A R Z O

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Ao XIiI | N 131 * Marzo 2011 | PVP: 2,85

Fotografa: Fran Santander

una publicacin editada por: Grupo Itaca

Sumario Marzo 2011

Staff
EDITOR
Javier Martn editor@ispmusica.com

DIRECTOR
David Martn dmartin@ispmusica.com

PUBLICIDAD
M Eugenia Alonso Directora de cuentas Instrumentos/Produccin Digital cuentas@ispmusica.com Javier M. Gutirrez Director de cuentas Divisin Audio Profesional jmg@itacacomunicacion.com

Noticias Audio Noticias Informtica Noticias Instrumento Lo que se cuece

INSTRUMENTOS
Pedales a prueba

REDACCIN
Marta Rojas redaccion@ispmusica.com noticias@ispmusica.com

32 38 42

PlimSoul overdrive/distorsin

COLABORADORES
Jos Dalama Pedro Andrea Chema Vlchez Razl Jaco Abel Ignacio Martn Sequeros Pedro Barcel Pepe Acebal Romn Vega Carles Pez Juan Antonio Cuevas Tomas Robisco Iigo Corcuera Luis Muoz Ral Rodriguez Echedey Sans Alba Cspedes Jorge Quesada Alberto Arranz Mauri Sanchis Roger Montejano Yayo Morales Blas Fernndez Jos Miguel Garzn Jorge Asensio Alberto Gonzlez Fernando Girn Enrique Cacabelos

Didctica
Autoestima y aprendizaje

Comunicacin y promocin
Redes sociales

EN PORTADA

48

Javier Catal

PRODUCCIN DIGITAL
A prueba

FOTOGRAFAS
Mandarina Soul Pedro Cobo

54

MAQUETACIN
Mercedes Gonzlez mglinaje@ispmusica.com

Pro Tools HD Native Cubase 6 Yo toco el Iphone

SUSCRIPCIONES
Laura de Diego admon@ispmusica.com 91 859 59 72 Imprime:Monterreina Comunicacin S.L.U. Dep. legal. M-16395-1999 Impreso en Espaa ISSN: 1575-2968
Instrumentos y sonido profesional no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningn medio impreso ni electrnico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial. Instrumentos y sonido profesional es una publicacin de Grupo taca Nitram Aneuker S.L. Avda de la Dehesa 81. 28250 Torrelodones, Madrid. Telfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74

AUDIO PRO
Ferias- eventos

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Afial

www.ispmusica.com

Ante tanta batalla verbal de los polticos, sufrimos un estremecedor aburrimiento, adems de una cierta desgana. Nuestros sectores no dejan de ser mercado y, para que todo circule, nos hace falta, como a todos, que la economa y el empleo se estabilicen. Pese a estos brochazos de realidad, afortunadamente los msicos, creadores y gente del espectculo (tcnicos, productores, etc.) solemos tener un ansia intrnseca de disfrutar de nuestro trabajo, ms all de lo meramente econmico (lo cual no quiere decir que este aspecto no sea importante). Solemos estar arropados por la sensibilidad, la ilusin y la fe en nuestros proyectos. Al hilo de esto, es conveniente subrayar que el I Concurso de Cantantes ISP Msica est en pleno proceso de recepcin de los trabajos de los participantes. Si an no lo has hecho, date un rulo por www.ispmusica.com y entra en la seccin Concursos ISP/Participa. Ensale al mundo lo que puedes dar de ti. Te esperamos. De forma previa a otras cuestiones, dirigimos nuestra mirada a Afial. Es lgico pensar que, no sta, sino todas las ferias de muestras, estn algo afectadas por el temporal. No obstante, recibimos con cierto asombro la omisin de todo el bloque de instrumento musical: Comusica. Por otra parte, y aun valorando la energa y el esfuerzo que la organizacin ha dedicado a consolidar un espacio atractivo e interesante, consideramos que muchas de las acciones se han realizado de forma precipitada. Por ejemplo, enviar un correo electrnico a los expositores -entre los que nos encontrbamos- ofreciendo un servicio interesante para promocionar el stand, con un plazo de menos de seis horas para entregar el material necesario para su desarrollo. O no proporcionar el plano ni el nmero de stand a los expositores hasta dos das antes de la inauguracin. Una extraa forma de permitir que los expositores promocionen dnde van a estar para rentabilizar el esfuerzo. Si planificas fallar. Por estas y otras razones, ISP Msica decidi no asistir a la feria como expositor, aun teniendo su stand abonado y operativo. No est el horno para malgastar esfuerzos, y desde ISP intentamos ceirnos a las cosas bien planificadas. Ahora hay que subrayar que nuestro apoyo a la organizacin es igualmente consistente. Dicha muestra es, o debe ser, el corazn nacional de lo que se cuece en las ferias internacionales (Frankfurt, NAMM, Shanghi, PLASA, etc.) y, por supuesto, todo nuestro equipo fue a ver la chicha de los expositores. Te lo contamos en un detenido reportaje sobre lo acontecido Pimienta, mermelada, bancos de pruebas, Internet, promocin, tertulias, orgullo, amor, software, hardware, instalaciones, novedades, eventos, convocatorias y el horno a 180. Calentito, ISP Msica 131 en tus manos.

*Son marcas utilizadas en los laboratorios ISP Msica.

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NUEVOS ALTAVOCES EAW EN EL NAMM 2011

Ms novedades del NAMM: Diez nuevas unidades de recintos de dos vas compactos y ligeros se unen a la serie JF de EAW. Su flexibilidad y alta definicin sonora los hace ideales para una gran variedad de usos.

Familia JF de EAW.

EAW ha presentado las ltimas diez incorporaciones a su famosa serie JF de sistemas de altavoces de dos vas de alta definicin, entre ellos cuatro modelos NT. Diseadas por el equipo de ingeniera de EAW con sede en Massachusetts, y pensadas para una amplia gama de usos, las nuevas series JF y JFNT estn formadas por altavoces compactos, ligeros y manejables, ideales para una multitud de aplicaciones de refuerzo de las pequeas y medianas empresas de sonido. Los nuevos modelos de la serie JF incluyen los JF8, JF10, JF26, JF29, JF56 y JF59, y cuentan incluso con ms capacidad de aplicacin y ms flexibilidad en las series ultracompactas. La serie JFNT viene con los modelos JF26NT, JF29NT, JF56NT y JF59NT. Los modelos JF incluyen

cionan una gran adaptabilidad. Cuando se utiliza junto con el procesador UX8800 de EAW y su revo l u c i o n a r i o Focusing, el equipo es perfecto para cualquier espectculo. Los cuatro modelos JFNT ofrecen 1.500W de amplificacin plenamente integrada, el procesador Focusing, el software Pilot, redes de audio y comunicaciones UNet, y el diseo de caja adaptable. Esto proporciona varios canales de transmisin digital de audio con control remoto de software y capacidad de monitorizacin. Los contratistas tienen la posibilidad de instalar inicialmente los modelos estndar de JF para sus clientes y, a continuacin, en una fecha posterior,

actualizar los recintos con el modelo NT. La lnea de productos est diseada con una filosofa de recinto central que permite a los usuarios utilizar accesorios de hardware universales para adaptar su producto a las necesidades especficas de aplicacin. Una variedad de accesorios universales permiten adaptar los nuevos productos a cualquier aplicacin. Incluyen placas de ajuste que se esconden y proporcionan un punto de conexin para el sistema de sujecin ajustable, segmentos de liberacin rpida flytrack que se integran en cualquier recinto y pies regulables para su uso como monitor de escenario. Para aplicaciones como eventos corporativos, refuerzo de actuaciones en directo de pequeo y mediano tamao, teatros, locales comerciales, salones de baile, parques temticos, etc., estas nuevas series son una gran solucin.

Modelo JF29.

sistemas de baja directividad de 10 y 8, y cuatro sistemas de 12 y 15. La integracin de componentes ligeros de neodimio de primera calidad y el legendario diseo crossover propor-

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LA ORQUESTA SINFNICA SE ILUMINA EN TENERIFE

una entrada de video (VGA) que se conecta al servidor StageQube. Utilizando el Robe Media Hub, incluso puede ser controlado va DMX, proporcionando un control intuitivo desde la consola de iluminacin. El control total sobre el StageQube se realiza desde el Media Server Qube Control equipado con el software Media Fusion Qube Control. El servidor soporta entrada VGA, SVIDEO y vdeo compuesto en combinacin con todos los efectos que ofrece el software MediaFusion. El hardware incorpora un procesador Intel Core2 Duo, placa base Asus P5N32, disco de 150GB, tarjeta grfica Asus VN7950GX2 y monitor LCD de 19.

En el Concierto de Navidad de la Orquesta Sinfnica de Tenerife la iluminacin corri a cargo de Robe.

La sede de la Autoridad Portuaria de Santa Cruz de Tenerife fue el marco escogido para celebrar el Concierto de Navidad de la Orquesta Sinfnica de Tenerife, que actu junto al grupo Gospel el pasado 25 de diciembre de 2010. La empresa Sonopluss Canarias fue la encargada de iluminar el evento, para lo que emple 23 unidades Robe Wash 1200, 10 unidades Robe Spot 1200 y 50 paneles de pantalla de LED StageQube con su respectivo ordenador Media Server. StageQube representa una nueva generacin de paneles LED. Diseado para su uso plug&play, no requiere fuentes de alimentacin externas ni mdulos de control, ya que la electrnica en su totalidad se encuentra dentro de los recintos IP54. El StageQube es uno de los productos de Robe destinados a combinar las soluciones de vdeo e iluminacin, situndolas en un mismo entorno creati-

vo. Ofrece una resolucin de 18 x 18px a un tamao de 80

x 80 cm (tamao del pixel: 4,4 cm). El sistema utiliza

DOS TEC AWARDS PARA SSL

El pasado 14 de enero fueron proclamados los ganadores de los prestigiosos TEC Awards, en Anaheim, California, durante la celebracin del NAMM Show. Solid State Logic ha conseguido dos premios en esta 26 edicin, concretamente los correspondientes a Consola de Pequeo Formato (X-Desk) y Consola de Gran Formato (Duality SE). Duality SE es una consola clsica pensada para el flujo de trabajo moderno. Permite que los productores e ingenieros puedan disfrutar de la claridad snica de los preamplificadores microfnicos SuperAnalogue de SSL y el sonido del sistema VHD, dentro de una consola que ofrece una avanzadas posibilidades de integracin y control de DAW.

La consola Duality SE ha ganado el premio de Consola de Gran Formato.

Por su parte, X-Desk es una consola de mezcla compacta que proporciona calidad analgica para estudios profesionales de proyectos. Es un mezclador de suma de 20 entradas SuperAnalogue con amplias capacidades de monitorizacin, envos auxiliares, inserciones en canales y buses principales, y un preciso sistema de medicin.

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UNA PARTE DE SUPERTRAMP CON DIGICO

El mtico cofundador de Supertramp, Roger Hodgson, compuso e interpret muchos de los mayores xitos de la banda, entre los que se encuentran The Logical Song, Breakfast in America, Take the Long Way Home, Give a Little Bit, Dreamer, School, It's Raining Again, y muchos otros. Apodado la voz de Supertramp desde 1983, Hodgson ha alcanzado tambin el xito en su carrera en solitario y sigue realizando alrededor de 80 conciertos al ao por toda Europa, Amrica y Australasia. Actualmente se encuentra de gira con el ingeniero de FOH Howard Roger era importante para l, y la SD9 era la que cumpla todos los requisitos. "Entre las razones por las que elegimos la SD9 estn su sonido, su calidad, su flexibilidad y su tamao - es muy compacta y perfecta para viajar", dice Heckers. "A veces tenemos que tomar un vuelo justo despus de cada espectculo, y la SD9 hace que sea fcil para nosotros viajar y seguir utilizando nuestra propia mesa de FOH." Otra caracterstica que le gusta de la SD9 es que puede usar slo un rack de escenario si Roger est tocando solo, o utilizar ambos cuando toca con una banda completa. La consola fue suministrada por el distribuidor holands de DiGiCo TM Audio. "Cuando llevamos la SD9 al estudio de Howard, al cabo de una hora ya estaba familiarizado con la consola. Es tan sencilla de manejar", cuentan desde la compaa. "Cuando Roger y yo conectamos el equipo y lo escuchamos, sonaba magnfico, muy claro," aade Heckers. "En combinacin con el RME MADIface es muy fcil ajustar con precisin la mezcla despus de la prueba de sonido, e incluso llevar la consola de vuelta a la habitacin del hotel despus del espectculo y ajustar todos los efectos.

Howard Heckers y Roger Hodgson.

Heckers, y les acompaan una consola DiGiCo SD9 y un par de DiGiRacks. Heckers es uno de los ingenieros de sonido ms importante de Holanda y ha realizado giras con artistas como Liza Minelli y Randy Newman. Llevar una buena consola en las giras de

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ADAM HALL, DISTRIBUIDOR DE LOS PREMIUM DE FAITALPRO

DEMOSTRACIN DE KNS 6400 Y 8400

El pasado 24 de febrero, expertos de KRK Systems, compaa de diseo y fabricacin de monitores de estudio, vinieron a Espaa (a MicroFusa, Barcelona) a hacer una demostracin de la serie de auriculares KNS.

KRK KNS-8400.

Con un objetivo y filosofa de diseo similar a todos los productos KRK, los auriculares KNS 6400 y KNS 8400 proporcionan una reproduccin fiel tanto para ingenieros, msicos de estudio y productores como para cualquier aficionado. Fabricados siguiendo los imperativos de diseo y confort, los KNS 6400 y 8400 cuentan con una respuesta en frecuencia muy natural que da una referencia estndar sea cual sea la localizacin de trabajo.

Markus Jahnel (director de ventas de Adam Hall) y Jrgen Franzen (director de rea de Faital Pro para Alemania, Austria y Suiza).

El fabricante italiano de altavoces Premium FaitalPRO y el distribuidor Adam Hall han suscrito un acuerdo de colaboracin exclusiva para Europa. El grupo internacional Faital lleva ms de 50 aos fabricando todo tipo de altavoces. Su diseo e innovacin, una tecnologa avanzada de produccin y su fiabilidad son la base del nivel de calidad de la gama de productos de FaitalPRO. El uso de neodimio y el desarrollo de mtodos especiales de refrigeracin han dado como resultado una reduccin significativa del peso y excelentes resultados en la capacidad nominal de carga. El proceso de fabricacin ha sido especialmente desarrollado para garantizar la fiabilidad del producto, as como unas prestaciones y funcionalidad mximas, incluso en condiciones climticas extremas. Adam Hall se dedica a la produccin de accesorios para la fabricacin de flightcases y a la distribucin de productos de audio profesional. Adems de altavoces y soluciones de audio para PA, broadcast e instalaciones inalmbricas, ofrece una amplia gama de accesorios como cables, soportes, fundas de instrumentos, conectores de audio y consumibles.

Modelo KNS-6400.

El modelo KNS-6400 ofrece una gama de frecuencias de 10Hz-22kHz y el KNS-8400 de 5 Hz-23 kHz. Los dos modelos tienen una estructura ligera, lo que disminuye su peso y un sistema de banda que asegura el mejor ajuste posible. Adems, cuenta con almohadillas de espuma acstica que se ajustan con cuidado a la forma de tu cabeza y con un elevado nivel de aislamiento de sonido. Los KRK KNS-8400 estn diseados para ser usados como monitores de estudio, y ofrecen una respuesta plana y fiel que representa la verdadera naturaleza del sonido. Tiene una sensibilidad 97 dB, impedancia de 36 Ohmn y atenuacin del entorno de 30 dBA.

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MODERNIZANDO TRADICIONES
Desde mediados del siglo XVI, la Oberammergau Passionsfestspiele (representacin de la Pasin) ha sido representada cada diez aos en la localidad alemana del mismo nombre. En las representaciones de 2010 se utilizaron refuerzos de sonido por primera vez en su historia, con una consola Yamaha PM5D para la zona del pblico.
convencidos. Suministrada por la filial de Mnich de la empresa de produccin alemana Neumann&Mueller Event Technology, la produccin de este ao cont con una Yamaha PM5D, con dos tarjetas de interfaz MY16EX y una MY16MD64 MADI. El resto del equipo de Yamaha inclua 13 amplificadores de potencia P4500 y dos pares de monitores alimentados con MSP5. La representacin es una secuencia de escenas que se abren, cierran e incluyen partes de narracin y de msica de orquesta, un coro de 60 elementos y solistas, afirma Michael. Conseguir un sistema de refuerzo de sonido invisible para un escenario con una anchura de 40 m que mantuviera la percepcin de la fuente acstica para lo que estuviera diciendo el actor y una buena inteligibilidad del texto en las ltimas filas, a 60 metros desde el escenario, constitua un gran reto. As, Michael y el diseador de sonido Rudolf Pirc de N&M tenan que vencer varios obstculos. Entre ellos se incluan proporcionar micrfonos para ms de 100 personajes, sin utilizar muchos micrfonos de radio, y llevar sin problemas el sonido de la orquesta situada en un foso profundo muy por debajo del escenario- a todo el pblico. Para conseguirlo, la PM5D tena 44 entradas, 13 para la orquesta, siete micrfonos de radio y una mezcla de micrfonos de can direccionales y micrfonos de pie PZM para los actores y el coro, con 40 escenas programadas en la consola. En la primera escena se utilizaba todo, y haba que asegurarse de que funcionaba correctamente antes de empezar la interpretacin, afirma Michael. Despus, la mayora de las escenas slo utilizaban el fader y las posiciones de DCA. Esto me permiti automatizar gran parte de los movimientos del fader (entrada y salida del coro, entrada y salida del DCA de la orquesta, etc.) a la vez que era posible hacer cambios de EQ para incluir cosas como las diferencias del sonido de un da a otro o los cambios de canal, por ejemplo, en caso de que hubiera algn problema con un micrfono. Un requisito clave para unas representaciones que se prolongaron durante seis meses en un lugar parcialmente a merced de los elementos atmosfricos, era que la consola fuera de la mxima fiabilidad. La consola se qued funcionando casi continuamente desde mediados de abril hasta octubre en un lugar que es realmente un cobertizo abierto en lo que a proteccin contra los agentes climticos se refiere. Las temperaturas van desde por debajo de los 0C hasta los 30C, pero la mesa hizo su trabajo sin ningn problema, afirma Michael. La PM5D se adaptaba muy bien a la produccin. Me complaci especialmente la funcin del preestreno, que me permiti ver una escena que no era en directo, hacer as los cambios que consider necesarios, y guardarlos sin interrumpir los ensayos ni la representacin.

Michael Kennedy, ingeniero de sonido, durante la representacin.

Despus de muchos meses de sufrimiento causado por la guerra, la pobreza y la peste, en 1633 los vecinos de Oberammergau, en Baviera, prometieron representar cada diez aos la Pasin sobre la vida, la muerte y la resurreccin de Cristo. La peste dej de propagarse y, en Pentecosts del ao siguiente, los vecinos cumplieron su promesa y la representaron en un escenario montado en el cementerio sobre las tumbas de las vctimas de la mencionada enfermedad. A medida que la fama de la representacin aument, hubo que hacer uso de escenarios mayores, hasta 1890, cuando se construy un teatro especficamente para la ocasin. En 2000 se renov, y ahora da cabida a un pblico de 4.700 espectadores. En 2010 tuvo lugar la temporada 41 de la representacin, en la que 2.000 vecinos (ninguno de ellos actor profesional) dedicaron un ao de sus vidas al proyec-

to, culminando en 105 representaciones entre mayo y octubre, de ocho horas cada una. La Oberammergau Passionsfestspiele de este ao fue la primera en la que se utiliz refuerzo del sonido y, con una historia tan larga, no sorprende que hubiera que convencer a algunos vecinos para que adoptaran la nueva tecnologa. En el pasado, el pblico tena que recurrir a leer un libro con el texto para seguir el dilogo, afirma Michael Kennedy, el ingeniero de sonido de la representacin de 2010. Varios de los implicados eran escpticos respecto al uso del refuerzo de sonido, ya que sostenan que la representacin haba ido bien sin l durante 300 aos. El objetivo para nosotros era asegurarnos de que el uso de la tecnologa de audio pasara lo ms desapercibido posible. Tenamos el mximo respeto por la historia de la representacin, e incluso los escpticos quedaron

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LOS INGLESES ESCUCHAN AL PAPA

De los tres grandes actos pblicos previstos durante la reciente visita del papa Benedicto XVI al Reino Unido, el ms significativo fue el ltimo, en Cofton Park, cerca de Birmingham, porque era el da en que se beatificaba al cardenal Newman. A la beatificacin asistieron casi 80.000 personas y se encarg de la organizacin a WRG Creative Communications, con Wigwam Acoustics para proporcionar un sistema PA a una escala que se adecuara a la importancia del da.
"No haca falta que el sistema fuera muy potente", explica Chris Hill, director de Wigwam, "pero era indispensable que todos los presentes oyeran perfectamente cada palabra". Junto con Rob Priddle, el experto en sistemas de Wigwam, Hill dise una instalacin temporal de una magnitud monumental, acorde con la ocasin. "Incluimos un sistema principal de escenario de la Serie J de d&b audiotechnik, con una combinacin de las Series J y Q de d&b en 23 torres de delay. Las autoridades haban concedido un permiso para la presencia de 80.000 personas, por lo que tenamos un sistema PA ms que suficiente para esa cantidad de pblico. El problema es que el espacio era abierto y no plano. El sonido tena que llegar a todas partes, sin perder el tono de intimidad, a travs de unas colinas boscosas suavemente onduladas. Una propagacin precisa del audio era esencial. Haba un escenario B que tambin tenamos que cubrir y que la BBC utiliz para la emisin por Radio 4 antes de la misa principal. Mucho pblico, un entorno expuesto al viento y la voz suave y queda de un pontfice de 80 aos, en contraste con un ambiente de fondo de 3.500 personas en el escenario, la mayora miembros del coro: todo ello haca de la inteligibilidad de la palabra nuestra prioridad nmero uno". El escenario meda 125 m de ancho, y en el backstage haba 3.500 personas ms, mientras que el pblico se extenda en una zona ms profunda de unos 600 m; si tenemos en cuenta las 23 torres del sistema PA, se hace evidente de inmediato lo compleja que era la configuracin de los parmetros del delay. 13 sistemas Optorack de Optocore controlaban la distribucin de la seal digital a travs de dos unidades Yamaha DME 64 dsp que proporcionaban un sistema matriz mster con ajustes de delay y EQ. Del delay adicional se encargaban los amplificadores D12 de d&b. Steve Levitt, de Production North, se encarg de la mezcla principal con una mesa Midas H3000, Jonathan Digby mezcl los coros y los cantores en una mesa Digidesign Profile. La monitorizacin del escenario y la orquesta se realiz con mesas Digico SD7 y Yamaha PM 5D, y de su ingeniera se encargaron Andy Robinson y Ant Carr. Los atriles y altares construidos especficamente para el evento alojaban varios sistemas de micrfono de atril de Schoeps, y tambin se utilizaron ms de 120 micrfonos Schoeps de otros tipos, 96 canales en la Digidesign y 56 ms 16 en la Midas, incluyendo 21 entradas para el rgano y 36 canales para la orquesta: todo estaba lleno. Para evitar vulnerabilidades embarazosas, Hill decidi evitar totalmente el uso de micrfonos por radiofrecuencia: "Ya haba mucha otra gente trabajando con sistemas de radiofrecuencia para arriesgarnos con otro ms. Pintamos a mano los micrfonos del papa con el mismo color del escenario y con pintura en polvo todas las bases de los micrfonos para camuflarlas lo mximo posible". Wigwam tambin instal 5 km de cable para el bucle de induccin del sistema para las personas con discapacidad auditiva que iba por debajo del suelo. Adems, se montaron otros dos sistemas de bucle de audio para las dos plataformas de sillas de ruedas de unos 700 m2 que estaban frente al escenario. El montaje dur una semana y fueron necesarios 300 desplazamientos con los camiones.

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EL AUDITORIO DE CHESTE RENUEVA SU EQUIPO

Sound & Systems Audiovisuales ha realizado la instalacin del nuevo sistema de sonido del auditorio del complejo educativo de Cheste (Valencia). En esta renovacin se han utilizado equipos Turbosound, Allen & Heath, Alesis, Audio-Technica, Numark y Xilica.
Dependiente de la Consejera de Educacin de la Generalitat Valenciana, este complejo es un centro pblico en el que se insertan diferentes instituciones escolares y de formacin del profesorado. En l se encuentra el auditorio cuyo sistema de sonido acaba de ser renovado. El sistema principal se ha constituido alrededor de dos clusters formados con cuatro unidades del recinto acstico TCS 122 por lado, asociados a cuatro unidades de subgraves TCS 118. El TCS-122 es un altavoz de dos vas conmutable activo/pasivo que dispone de un altavoz de graves de 12" de carga rflex y un altavoz de compresin de 1,4" asociado a una gua ondas rotativa de tipo Dendritic que ofrece la posibilidad de seleccionar entre diversos patrones de bocina HF definidos en fbrica, todo ello alojado en un recinto sintonizado. Cuenta con un crossover pasivo interno, que puede ser desactivado para funcionar en modo biamplificado. Su contorno trapezoidal doble ha facilitado su montaje en forma de cluster. Tambin se ha dispuesto un front fill formado por cuatro unidades TCS61, un recinto pasivo compacto que dispone de un altavoz de graves de 6,5 (rflex) y un altavoz de compresin de 1 montado en una unidad Converging Elliptical Waveguide rotable, que ofrece una cobertura de 100H x 60V, todo ello en un recinto sintonizado de forma ptima. Estos transductores de alta calidad estn asociados a un crossobrepasan a los filtros IIR (Infinite Impulse Response) gracias a su respuesta lineal predecible. Tambin estn disponibles los filtros IIR convencionales. Asimismo, incorpora limitadores predictivos y filtros de correccin de fase. Utilizando la tecnologa DSP y el hardware ms actual, este procesador se posiciona por encima de las unidades de gama ms alta dentro de la industria profesional.
El auditorio de Cheste, cuyo sistema de sonido acaba de ser renovado

La cabina ha sido equipada con un mezclador Xone: 22 de Allen & Heath, dos reproductores Numark MP 112, monitores One de Alesis y dos procesadores Xilica 4080. Uno de ellos gestiona el sonido del sistema de PA, mientras que el segundo se encarga de los subgraves, front fill, los monitores y la lnea retardada. Tambin ha sido renovada la microfona con sistemas de microfona inalmbrica de la firma Audio-Technica.

El sistema principal se ha constituido alrededor de dos clusters formados con cuatro unidades del TCS 122.

sover pasivo interno para garantizar unas transiciones suaves entre los transductores LF y HF.
La instalacin ya existente inclua una lnea formada por 16 altavoces dispuestos en semicrculo alrededor de la balaustrada. Estos altavoces se han mantenido, pero se ha introducido sobre ellos el correspondiente retardo, proporcionado por una de los procesadores de sonido 4080 de Xilica. Este procesador ha sido diseado para conse-

guir la mxima calidad de sonido y ofrecer un c o n t r o l intuitivo y un funcionamiento excelente. Sus filtros FIR (Finite Impulse Response) de fase lineal -tambin conocidos como filtros Brick Wall-

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MAGA ENGINEERING ABRE SUS PUERTAS

El pasado febrero se present en Madrid una nueva empresa de sistemas de PA 100% nacional: MAGA Engineering. Para la presentacin se celebr un evento en el IES Puerta Bonita de Madrid, y tuvo como invitados especiales al grupo Langa, que se encarg de poner la msica, y a Michel Martn, ingeniero FOH de la presentacin. La empresa dej claro que su objetivo es competir con los sistemas de fabricantes internacionales, tanto en calidad y servicio (ofrecen cinco aos de garanta en sus productos), como en precio. Uno de los puntos fuertes de esta marca es su line array Maga Engineering ME10V, que tiene una respuesta increble para un recinto de reducidas dimensiones y apenas 24 Kg de peso. Adems de los sistemas line array, que se sitan en la gama vertical de la marca, encontramos tambin diversos recintos de fuente puntual o para realizacin de arrays horizontales, que forman parte de la serie Horizon. Tambin existe la serie Wedge, con avanzados monitores de escenario polivalentes (dos ngulos de cua y tambin en configuracin vertical, con vaso para trpode y difusor de agudos rotable), disponibles en versiones pasiva y tambin activa de alto rendimiento. Se cierra la gama con la serie Sub, formada por los recintos de subgraves de alto rendimiento ME118SND (18" sencillo) y ME218SND (doble 18").

Joe Bonamassa, uno de los mejores guitarristas de rock y blues de la escena musical actual.

EL CABLE DE JOE BONAMASSA

El fabricante alemn de cable KLOTZ a.i.s. ha anunciado una nueva incorporacin a su gama de cables de instrumentos signature. Joe Bonamassa, uno de los mejores guitarristas de rock y blues de la escena musical actual, ha sido el ltimo artista en contribuir con sus ideas y experiencias al desarrollo de un nuevo cable. Los cables signature de KLOTZ a.i.s llevan el nombre de grandes artistas de todo el mundo, incluyendo al guitarrista de Scorpions Matthias Jabs y al legendario bajista TM Stevens, y son diseados en colaboracin con ellos. "Los cables de KLOTZ llevan conmigo mucho tiempo, debido a su excelente calidad de sonido. La firma y yo nos reunimos en un concierto en Munich el ao pasado para hablar sobre esta asociacin, y el resultado es este nuevo cable, ideal para trabajos de estudio pero lo suficientemente robusto como para soportar la vida de un msico de gira. ", comenta Joe Bonamassa. El nuevo cable Joe Bonamassa estar disponible en las tienda musicales de todo el mundo a partir de abril de 2011, como un cable de instrumento de 3, 4, 5, 6 y 9 metros, as como un cable patch de 0,15, 0,30, 0,60 y 0,90 metros con conectores rectos o en ngulo. La actuacin de Joe Bonamassa en el ya legendario concierto de 2009 en el Royal Albert Hall marc un punto de inflexin para la historia de la guitarra: un espectculo impresionante, lleno de virtuosismo, voz verstil y una tcnica impecable, rasgos que caracterizan a este gran guitarrista. Adems de su carrera en solitario, Joe Bonamassa ha sido miembro del grupo Black Country Communion desde 2010. La banda, que lanz su primer lbum de estudio en septiembre de 2010, se embarcar en una gira europea el prximo junio, y pasar por Espaa, Alemania, Pases Bajos y Reino Unido.

Momento de la actuacin de Langa durante la presentacin.

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ESTUDIANTES DE LIVERPOOL CON ALCONS

El Capstone, en la Hope University de Liverpool, es un edificio multifuncin para actividades educativas y cursos de artes escnicas que sirve tambin de centro de actuaciones de msica local y organizaciones de teatro. En su ncleo se encuentra un saln de actos de ltima generacin, con capacidad para 200 personas. En 2010 se celebr su 50 aniversario, con motivo del cual se instal un sistema de PA de Alcons.
La estructura de la sala, con balcones a los lados, dificultaba una buena cobertura.

El sistema consta de seis LR7 y un LR14B en cada lado, y ha sido diseado por Ian Rees, de Adrian James Acoustics (Noruega). Debido al tamao de la sala y a su configuracin - con balcones a los dos lados los arrays de Alcons se han volado desde cerca del centro del escenario, de forma que cubren cada una de las mitades de la sala. "Cuando se vuelan arrays a los lados del arco del proscenio, puede ocurrir que, con la amplia dispersin que

tienen, transmitan una gran cantidad de energa a las paredes", dice Ian. "Con los balcones laterales que hay en el Capstone Building hall, y gracias al hecho de que las paredes laterales sean duras y planas, hemos logrado la mejor cobertura y calidad de sonido, al volar el sistema casi como si fuera un sistema central". El espacio de la azotea, por su parte, tiene una apariencia "industrial", con accesorios de iluminacin platea-

dos que contrastan con un techo pintado de negro y una rejilla. Las dimensiones compactas del sistema Alcons combinan muy bien con la esttica general del lugar, y no interfieren en las lneas de visin del pblico que est sentado en las ltimas filas. "La cobertura del sistema es excepcional", dice Ian. "La sala es ms o menos cuadrada, de unos 12 x 12m, con los balcones a los lados, y no haba mucha altura para

poder trabajar. Sin embargo, hemos logrado una gran cobertura y, a pesar del tamao compacto de los arrays, la calidad del audio es excelente. El personal de la Universidad estaba sorprendido con los niveles de volumen que se pueden alcanzar. Dada la variedad de eventos que pueden tener lugar all - de la palabra hablada a la msica clsica, rock and roll, etc. estamos muy satisfechos de su versatilidad".

MICROS DE JAZZ
El pianista de jazz polaco Leszek Moder ha estado usando dos kits de microfona de DPA 3511 y 3506 para sus actuaciones en directo y grabaciones en estudio. Estos micrfonos son lineales en su respuesta de frecuencia, dentro y fuera del eje, y proporcionan niveles de presin sonora muy altos para permitir que puedan colocarse tanto cerca como lejos. El kit 3506 contiene dos micrfonos omnidireccionales compactos 4006-TL, que proporcionan una reproduccin detallada de alta sensibilidad y bajo nivel de ruido.
Leszek Mozdzer en su piano.

contina. Ponindolo muy cerca, puedo conseguir un sonido fuerte, ms pop, y colocndolo en una posicin ms distante, se obtiene un sonido ms delicado y clsico. Tanto el 4011 como el 4006 tienen el mismo tono, pero el ambiente puede ser diferente. Micrfonos cardioides como el 4011 se concentran en la fuente y son buenos para la captacin de cerca, dando menos del ambiente de la habitacin frente a los micrfonos omnidireccionales. Para una captura ms amplia y natural del sonido, utilizo el 4006, explica Moder. La

"Estos micros transmiten un sonido muy fiel", dice Moder. "Reproducen todo: los golpes de las teclas dentro del piano, el toque de los dedos en el teclado, el mecanismo del pedal es decir, el mecanismo completo del piano. "Manipulo el micrfono en funcin del sonido que quiero lograr,

eleccin de los micrfonos adecuados siempre est condicionada por la posicin en la que est el piano de cola en relacin con los arreglos musicales. Para piezas con una gran cantidad de informacin de sonido, es decir, tempo rpido y muchos instrumentos, tendemos a utilizar el kit de 3511. Para un solo piano uso el 3506. Moder ha estado tocando el piano desde los cinco aos. Ha ganado muchos premios y ha trabajado con msicos internacionales como Arthur Blythe, Buster Williams, Billy Harper, Joe Lovano, Pat Metheny y Archie Shepp.

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HAGAN SUS APUESTAS

En la sala de pker se han instalado sistemas D.A.S. Artec 26W.

La ampliacin de la oferta de ocio en las grandes ciudades ha llevado a la proliferacin de locales de juego denominados casinos urbanos. En este mbito se enmarca el recientemente inaugurado Casino Cirsa Valencia, situado en una de las zonas ms modernas de la ciudad. El espectacular edificio, de unos 4.000 m2, tiene un aforo superior a las 1.500 personas. El local cuenta con dos plantas de parking y tres plantas en las que se distribuyen la sala de pker, las mquinas de azar y zona de restauracin y, por ltimo, el espacio dedicado a las mesas de juego con ruletas, pker con descarte o punto banca entre otros, adems de una terraza-bar. El proyecto y suministro del sistema de sonido ha sido realizado por la empresa local Telesonic Valencia, que ha contado con los sistemas de las Series Artec y Avant de D.A.S. Audio, ubicados segn las caractersticas y utilidades de los diferentes espacios a sonorizar. La sala de pker es un espacio con mesas para pensado para acoger torneos con ms de 200 jugadores. En este espacio se han colocado un total de seis sistemas D.A.S. Artec

26W, que permiten dotar al recinto de un ambiente musical de calidad. Estos recintos de color blanco se integran perfectamente en la esmerada decoracin de la sala, y reciben la correspondiente amplificacin de seal por medio de dos amplificadores con fuente de alimentacin conmutada D.A.S. SLA-2600. Los sistemas autoamplificados D.A.S. Avant se han utilizado para sonorizar un espacio realmente interesante del casino. Se trata de un escenario flotante situado a medio camino entre las plantas baja y primera, con acceso por el hall del recinto y en el que se realizan actuaciones en directo con piano y msica instrumental, que ambienta tanto el acceso principal del edificio como la zona de mquinas de azar y el restaurante. En ese escenario se han colocado cuatro sistemas autoamplificados D.A.S. Avant 15A y un sistema de subgraves D.A.S. LX-212, que se encarga de reforzar las bajas frecuencias cuando la actuacin lo requiere. Para la labor de gestin de la seal en este espacio se utiliza un procesador digital de cuatro vas DSP-48.

Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

DE TU GUITARRA AL PORTTIL
Peavey Electronics lanza el Xport, una pequea interfaz de audio porttil de alta definicin con jack y USB para bajos y guitarras elctricas. Xport utilize un cable USB estndar para conectar la guitarra a un PC u ordenador porttil. Los drivers ASIO y Core Audio de Xport ofrecen un slido rendimiento para Windows y Mac OS X. Con el USB y las salidas de lnea y auriculares, proporciona a los msicos una solucin de grabacin digital simple y sin complicaciones. Con el Xport viene incluido el software de amplificacin ReValver de Peavey, el

Xport, de tu guitarra a tu ordenador.

nico amplificador virtual que captura el tono autntico y caracterstico de las vlvulas. Este software de ltima generacin se puede

utilizar como un amplificador virtual independiente o con tu software de grabacin favorito.

El software de estacin de trabajo de audio digital REAPER, un entorno de grabacin y produccin de audio multipista para Windows y OS X, tambin se incluye con el Xport.

TECNOLOGA VCM
Yamaha Corporation ha anunciado una colaboracin estratgica con Rupert Neve Designs basada en la tecnologa VCM (Virtual Circuitry Modelling: modelado de circuitera virtual). VCM es una tecnologa digital que permite a los ingenieros conseguir un rendimiento de sonido excepcional modelando las caractersticas individuales de muchos de los componentes que contribuyen al sonido final de los circuitos analgicos originales. Lo que hace es que recrea el sonido y las caractersticas de varias unidades de ecualizacin y compresin, y equipos de cinta de la dcada de los 70, que estn disponibles en la mayora de las unidades de mezcla digitales actuales de Yamaha. La tecnologa ha sido desarrollada por un grupo de ingeniera liderado por el Sr. Kunimoto, un ingeniero que tambin desarroll los primeros sintetizadores de modelado fsico, el VL1 y el VP1. Los modelos VCM no solamente capturan la singular saturacin de la circuitera analgica, sino que adems incorporan una sencilla interfaz que facilita la creacin del sonido. Los sutiles efectos de saturacin se han modelado minuciosamente para que la calidez y riqueza de los equipos analgicos originales cobren vida de nuevo en un formato digital. Rupert Neve ha adoptado Yamaha VCM como la primera tecnologa digital que puede reproducir con precisin su famoso sonido analgico. Gracias a la tecnologa VCM, podemos conseguir la asombrosa calidad de musicalidad y precisin que era propia de los mdulos Rupert Neve Designs Portico originales, comenta. Rupert Neve se ha convertido en sinnimo de lo que se considera como sonido clsico en nuestro sector, dice Nick Cook, director de marketing para Europa de Yamaha Commercial Audio Europe. Estamos encantados de que considere que nuestra tecnologa VCM representa con precisin su sonido.

Kunimoto y Rupert Neve firmando el acuerdo de colaboracin.

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

ACTUALIZACIN PARA TANGO

VIRTUAL SYNTH
A travs del distribuidor europeo Time+Space, hemos sabido que Rob Papen ha dado a conocer en el NAMM 2011 su nuevo sintetizador virtual, que combina los sintetizadores y los samples de batera en un instrumento de percusin de alta calidad. Punch es un nuevo software de instrumentos con unas cualidades perfectas para los productores de hoy en da. No slo da a los productores la oportunidad de usar el sintetizador de percusin para construir sus propios sonidos personalizados, sino que tambin pueden descargarse en el software sus propios samples. De esta forma, estn tambin abiertos a la improvisacin. El sonido puede ser elaborado con los filtros y el sintetizador caractersticos de Rob Papen. Tambin se incluyen kits de batera hechos por DJ famosos. Punch tiene su propio secuenciador interno que puede tocar hasta ocho patrones diferentes de hasta 16 steps. Cada uno de los steps de cada track pueden tener diferentes velocidades, tono, etc., y cada patrn tambin tiene dos valores de step libre que se pueden utilizar para modular los controles.

Actualizacin del software operativo de la Consola Tango.

Smart AV ha anunciado el lanzamiento de la versin 2.5 del software operativo de la Consola Tango. Se trata de una actualizacin importante, que introduce multitud de nuevas prestaciones para diversos DAW. Esta mejora en la relacin de la consola con diversos DAW es una de las caractersticas ms importantes de la nueva versin. Por ejemplo, cuando se trabaja con Logic Pro, ahora es posible insertar, controlar y eliminar plug-ins directamente desde la superficie de Tango. En el caso de Nuendo, se han incrementado las posibilidades del uso del Jog Wheel, pero tambin se ha mejorado sustancialmente el protocolo de control de las caractersticas ms importantes de Nuendo 5. Para los usuarios profesionales de Pyramix se han introducido numerosas mejoras, como la posibilidad de asignar de forma individual caractersticas del strip de canal a

diferentes modos de automatizacin. Por ejemplo, tener la EQ en Touch, Dynamics en Latch y los envos en Read. Esto ha demostrado ser de gran utilidad, segn han informado los beta testers que han estado mezclando pelculas de esta manera. Las constantes actualizaciones de software se han revelado como un valor aadido para los usuarios. Hasta la fecha, se han realizado un total de 10 revisiones importantes del software, que han introducido nuevas prestaciones, muchas de ellas sugeridas por los usuarios, y han ampliado el nmero de DAW soportadas. Raab Stevenson, preparador vocal y productor de Pink, Justin Timberlake, Kelly Rowland y otros muchos, afirma: Compr Tango por su excelente y ergonmico diseo como controlador DAW pero, despus de ver las constantes actualizaciones que le permiten evolucionar sin descanso, veo lo acertado de mi inversin.

Nuevo sintetizador virtual de Rob Papen.

La pantalla de mezcla muestra el volumen y el paneo de todos los controles, adems de la mezcla y paneo de efectos, que permite mezclar fcilmente los sonidos de batera. Punch estar disponible en la primavera de 2011 (en DVD o formato descarga).

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

AMPLIFICADORES Y EFECTOS DIGITALES

Gracias a diversas colaboraciones, nacen modelos digitales autorizados de los mejores equipos del mercado para una nueva versin de AmpliTube.
IK Multimedia ha anunciado su colaboracin con algunos de los fabricantes ms importantes de efectos y de amplificadores de bajos y guitarras. El nacimiento de estas alianzas coincide con el lanzamiento de la nueva aplicacin de AmpliTube para estaciones de trabajo digitales (Mac/PC) y iPhone/iPad. Entre las compaas que participan en este proyecto se encuentran Fender, Ampeg, Orange, Soldano, Semour Duncan, Gallien-Krueger, Jet City Amplification, THD y TRex.

Versin de AmpliTube para iPhone.

"IK Multimedia ya ha trabajado como desarrollador de software para los fabricantes de amplificadores de guitarras y bajos Fender y Ampeg . Con 15 aos de experiencia en este sentido, nuestra tecnologa patentada produce la representacin ms exacta de sonido y de funcionamiento de los componentes de hardware", dice el CEO de IK Multimedia Enrico Iori. "Estamos muy contentos de tener fuertes relaciones con un grupo tan diverso de empresas, y estamos orgullosos de todo nuestro equipo de profesionales que dedica muchsimas horas a asegurarse del xito de nuestros produc-

tos. Nuestra tecnologa y nuevo mtodo de entrega de la prxima versin de A m p l i Tu b e permitir a los fabricantes ofrecer inmediatamente una muestra muy realista de sus productos, proporcionado al usuario una rica experiencia de inmersin en amplificadores y pedales. En resumen, nuestra tecnologa ofrece el mejor ambiente para los equipos virtuales, dando a los usuarios la oportunidad de probar el producto en su propio entorno libre de distracciones, con una evaluacin detallada del sonido y del funcionamiento del hardware". "Una guitarra elctrica no es nada sin un amplificador, y los amplificadores Fender son el estndar por el cual se miden los tonos de un gran amplificador. Estamos

seguros de que la emocin de conectarse a un gran amplificador de vlvulas nunca desaparecer, pero nosotros estamos orgullosos de ofrecer a los entusiastas de lo digital la oportunidad de descubrir y utilizar muchos de los mejores tonos de Fender, antiguos y nuevos, con la comodidad de hacerlo en un Mac / PC, e incluso con la movilidad que ofrecen un iPhone, iPod o IPAD. A diferencia de otros softwares de este tipo, IK Multimedia ha desarrollado el sonido real de Fender en AmpliTube con el tono maestro de los equipos de Fender Musical Instruments. Desde el legendario Tweed Deluxe hasta el moderno SuperSonic de alta ganancia, contiene una paleta de tonos reales que te permitir hacer buena msica en un entorno digital", dice Shane Nicholas, director de marketing de Guitar Amp, Fender. Otras empresas colaboradoras se muestran tambin

muy satisfechas y convencidas de que los resultados sern un xito: "Nuestros amplificadores de vlvulas son conocidos en todo el mundo por su sonido saturado y su fuerte precisin tonal. Con IK Multimedia podemos recrear ese sonido de Soldano ya conocido por los msicos, " cuenta Michael Soldano, el fundador de la compaa. Los efectos de T-Rex son conocidos por ofrecer una interfaz de usuario simple y de calidad, que proporciona un sonido sorprendente, y estamos emocionados con esta colaboracin porque nos permitir ampliar nuestra gama de softwares ", dice Steen Meldgaard, gerente de T-Rex Effects. La fecha de la aparicin de la prxima versin de AmpliTube, que incluye todo este software enriquecido con los sonidos de efectos y amplificadores resultantes de estas colaboraciones, ser anunciada muy pronto.

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

CONECTIVIDAD USB 3.0

BLANCO PARA DJ
Pioneer acaba de lanzar una nueva edicin del reproductor CDJ-350 y la mesa de mezclas DJM-350 con un estilo renovado en color blanco perla. Su acabado en rojo satinado y la pantalla de LED azul y blanca completan el diseo.

CDJ-350-W.

Tarjeta PCI-Express USB 3.0, tecnologa superspeed.

Cuando hablamos de produccin digital para msicos, uno de los asuntos ms importantes y que se tiene poco en cuenta es la velocidad en la transferencia de los datos. Muchas veces se trata de archivos pesados difciles de manejar o que requieren un tiempo de transferencia que puede hacerse algo largo. Si buscamos velocidad en la transferencia de los datos, la tarjeta ExpressCard USB 3.0 y la tarjeta PCI-Express USB 3.0 de Soyntec conceden una de las mejores cartas de presentacin en este sentido. La tarjeta ExpressCard con dos puertos USB 3.0 SuperSpeed, proporcionar a tu ordenador porttil una velocidad de trasferencia de datos de hasta 5Gbps, 10 veces ms que la USB 2.0. Adems, incluye un cable USB-DC para suministrar energa adicional. La apuesta de Soyntec tambin ofrece la opcin SuperSpeed para equipos de sobremesa con la tarjeta PCI-Express con dos puertos USB 3.0. No slo se puede disfrutar de la velocidad de ltima generacin de interfaz USB, sino que tam-

bin permite cargar ms dispositivos o hacerlo de manera ms rpida gracias a la energa suministrada de hasta 1800mA. Soyntec ha conseguido crear unos dispositivos giles en el manejo de archivos de un peso considerable, as como para la realizacin de las tan necesarias copias de seguridad. Tanto la tarjeta ExpressCard USB 3.0 como la tarjeta PCI-Express USB 3.0 son eficientes en cuanto al consumo energtico. Ofrecen retrocompatibilidad con USB 2.0, 1.1 y 1.0, y son compatibles con los sistemas operativos de Windows XP, Windows Vista y Windows 7.

Igual que los modelos CDJ-350-K y DJM350-K (en negro) lanzados en junio de 2010, esta edicin especial tiene muchas de las funciones de los productos profesionales para club de Pioneer, incluyendo loop para remixes y compatibilidad con rekordbox (en el CDJ). Por su parte, la DJM-350W presenta grabacin directa a USB y dos nuevos efectos creativos: los populares Noise y Short Echo y un nuevo Echo Dub exclusivo de la DJM-350.

DJM-350-W.

Basado en el concepto Prepara y Pincha de Pioneer, rekordbox trabaja como un gestor de bases de datos de msica y permite al DJ preparar sus sesiones con antelacin. El programa analiza los BPMs y los bombos de las canciones, realiza bsquedas por gnero y crea listas de reproduccin en el ordenador que luego pueden ser ledas en el CDJ-350-W va USB. El reproductor CDJ-350-W y la mesa de mezclas DJM-350-W en blanco perla estn disponibles en Espaa desde finales de enero. Su precio de venta recomendado es de 650 para el CDJ-350-W y de 550 para la DJM-350-W.

ExpressCard USB 3.0.

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Noticias || INSTRUMENTOS

ANDERS NYSTROM SE UNE A GUITARRAS FERNANDES

Anders Nystrom, tambin conocido como Blakkheim, cofundador de la banda de metal sueca Katatonia, es el nuevo miembro de la familia de artistas Fernandes. Anders no es slo el guitarrista principal, sino que tambin participa en la composicin de las letras, los coros, los teclados, la programacin de los conciertos, direccin artstica y produccin de la banda. Adems de su trabajo en Katatonia, Anders fue tambin miembro del grupo de metal Bewitched de 1995 a 1997, y ha sacado cuatro lbumes para Diabolical Masquerade (1993 2004), un proyecto musical donde todas las letras eran escritas y tocadas por l, con una msica ms extrema (heavy con ritmos avant-garde y black metal meldico, con algunas influencias de death metal y thrash metal). En la actualidad, participa con Jonas Renkse en el proyecto de death metal Bloodbath. "Junto con la distorsin y el delay, el Sustainer Fernandes es un invento brillante para el mundo de la guitarra. Ahora puedo hacer cantar, llorar o chillar a mi guitarra con mis propios dedos", afirma Anders Nystrm.

El bajo Attitude Limited III.

GUITARRAS YAMAHA EN EL NAMM

Como cada ao, la feria del NAMM ha sido el escaparate mundial para los lanzamientos de nuevos productos en la industria de los instrumentos musicales. Las novedades que se han presentado en este 2011 en materia de guitarras y bajos han sido muchas y muy celebradas. Entre ellas, se encuentran las de Yamaha. Veamos algunos de sus lanzamientos: La serie II de las electroacsticas CPX y APX, actualizadas, con nuevos sistemas de previo y mejoras estticas, aunque mantenindose fieles al concepto original: guitarras acsticas diseadas para el escenario. La nueva guitarra clsica electrificada NCX700. La elctrica SG1820LTD, en edicin limitada, una guitarra con las mismas especificaciones que la SG1820, lista para la carretera, pero con una espectacular tapa de arce AAAA flameado. Destacan su tono poderoso y su particular confort. Los nuevos bajos BB424X y BB425X incorporan un golpeador. Con ello, el diseo de las gamas superiores se traslada al rango de precios de la serie BB400. El bajo Attitude Limited III, tercera generacin del legendario bajo de Billy Sheehan. Con el nuevo disco y el regreso de Mr. Big a los escenarios en 2011, el bajo signature de Billy Sheehan, el Attitude, ve la luz en una tercera versin en su 21 aniversario, con varias mejoras. Construido segn las especificaciones directas de Billy, el nuevo modelo presenta tcnicas de construccin propias de los bajos BB de alta gama. entre el legendario bajista y Yamaha, han lanzado esta versin en edicin limitada, en un nuevo acabado y con un kit de accesorios exclusivo.

Anders Nystrm de Katatonia.

El BBNE2LTD, edicin limitada del bajo signature de Nathan East (50 unidades para todo el mundo). Para celebrar el 30 aniversario de la colaboracin

SG1820LTD.

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Noticias || INSTRUMENTOS

COMO EN LOS AOS 50

Pocas cosas en este mundo mejoran ms con la edad que una guitarra Stratocaster. Nacidas en los 50, fueron mejorando tras aos de uso (y abuso) en la carretera, transformndose para conseguir un aspecto atractivamente maltratado y desarrollando un tacto mejor incluso que cuando eran nuevas. La nueva Fender Road Worn 50s Strat, con diapasn en arce, presenta ese aspecto y sensacin envejecida. Diseada para tener la apariencia, el tacto y el sonido de un instrumento con mucho ms que unos cuantos kilmetros. Se presenta con las especificaciones de 1950, incluyendo el acabado lacado en nitrocelulosa, pastillas de puente Tex-Mex Single-Coil Strat, pastilla central de bobina simple Tex-Mex y 21 trastes 6105. El mstil, en forma de "V" no muy pronunciada, es estilo vintage de cuatro tornillos. Igualmente, el trmolo y los clavijeros son tambin estilo vintage. Incluye incrustaciones de punto negro para los inlays y cejuela de hueso sinttico.

LITTLE SMASHER
Diago ha llevado el concepto de amplificador tipo cabezal de baja potencia un paso ms all con este Little Smasher, un amplificador de guitarra tipo cabezal de 5W tamao pedal. Parece como cualquier otro pedal de efecto, pero es un preamplificador de pleno derecho con controles de ganancia y volumen y una EQ activa de dos bandas con un gran boost de +15dB y corte de -30dB, disponibles tanto para el control de graves como para el de agudos. Las cuatro etapas de ganancia analgica modelada en cascada dan un rango de tonos que van desde limpios cristalinos a saturaciones rockeras tipo plexi y est diseado para trabajar especialmente bien con pedales, por si se

Little Smasher tiene controles de ganancia y volumen y una EQ activa de dos bandas.

necesita ms empuje o se desean mltiples canales. Little Smaher ha sido probado en una pantalla 4x12 cargada con altavoces Vintage 30 y suena sorprendentemente fuerte. Cansado de cargar con pesados cabezales y combos por todos lados? Ahora slo necesitas llevar la guitarra, la pedalera y una pantalla.

La nueva Fender Road Worn 50s Stratocaster.

Lo que se cuece || CONVOCATORIAS/SUBVENCIONES/CONCURSOS

SIMBA 2011
La Plataforma de Autoeditores de Espaa (PAE), junto a otras entidades, organiza el 11, 12 y 13 de marzo de 2011 en el Crculo de Bellas Artes de Madrid el III SIMBA (Seminario Internacional de Msica y Artes Escnicas) y el II EMAP (Encuentro de Managers, Agentes artsticos, Programadores y Promotores de Espaa). SIMBA pretende crear un punto de encuentro para todos los profesionales del sector musical y las artes escnicas, siendo la docencia y la formacin los elementos esenciales del Seminario. Junto a eso, las actividades de relacin como EMAP y la presentacin en directo de los proyectos musicales emergentes de los participantes, hacen del Seminario un espacio idneo para facilitar y potenciar la relacin entre los diferentes profesionales de la industria del entretenimiento. En el Concurso de Grupos Musicales Emergentes EMAP & SIMBA, el ganador actuar delante de todos los managers, promotores y programadores presentes. Como premio, recibir una oferta para firmar un contrato editorial con Clippers y la oportunidad de grabar un disco en directo. Adems, la escuela de sonido microFusa presentar all el primer curso de sonorizacin y grabacin de msica en directo. El curso se dividir en dos jornadas intensivas en las que se estudiarn paso por paso todos los procesos para sonorizar y grabar un concierto en directo. Una de las novedades ms importantes es que contempla una parte prctica en la que los alumnos podrn sonorizar y grabar parte de los conciertos en directo que se realizarn durante el viernes y el sbado por la noche. Para acceder al programa completo y a los ponentes: http://www.microfusaformacion.com/noticias.html.

CURAR A TRAVS DE LA MSICA

La Escuela de Nuevas Msicas innova con la musicoterapia. Esta escuela, en el madrileo barrio de Moratalaz, nace en 1994 con la idea de dar respuesta a una demanda de alumnos que quieren aprender msica con una metodologa y contenidos distintos a los de la enseanza tradicional, y adaptados a las necesidades y dificultades que plantean los estilos actuales. En ella, se puede asistir a clases desde piano a coro, pasando por improvisacin, composicin o percusin latina. Y ahora, adems, han abierto una nueva rea dirigida a personas con necesidades especiales: la de la musicoterapia. La musicoterapia es una disciplina acadmica que utiliza el sonido, la msica, el silencio y el movimiento para favorecer un mejor estado general de la persona. A travs de ella se pueden tratar a personas con dificultades motoras y/o neurolgicas. En la escuela existe, adems, un rea de estimulacin para embarazadas, bebs, etc. y un rea formativa para msicos, terapeutas, profesores y maestros, dirigida a musicoterapeutas y terapeutas que quieran ampliar y profundizar en su formacin, y que se inici el pasado mes de febrero con un seminario sobre el espectro autista (impartido por el Dr. Carlos G. Wernicke). El objetivo de todo ello es cubrir un espacio que demanda nuestra sociedad y al que no llegan las terapias tradicionales. Y es que la musicoterapia ofrece un intercambio preferentemente no verbal, a travs de una mediacin artstica, creativa y teraputica, facilitadora de la comunicacin, la interaccin, la expresin de emociones y la creatividad.

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Lo que se cuece || CONVOCATORIAS/SUBVENCIONES/CONCURSOS

ELECTRNICA EN ABRIL
La segunda edicin del Festival Electrnica en Abril tendr lugar los das 31 de marzo, 1 y 2 de abril en el Espai Cultural de Obra Social Caja Madrid en Barcelona. En total, se ofrecern nueve conciertos punteros en msica electrnica experimental, en un festival que recorre el estado actual de la electrnica de forma viral, buscando los contagios e infecciones de estilos que han convertido este ltimo ao en uno de los ms atractivos e interesantes que se recuerdan. El repertorio lo encabezan, el jueves 31 de marzo, Rene Hell, Forest Swords y Cooly G. Los conciertos que se llevarn a cabo en la Sala B del Espai Cultural Caja Madrid son Rene Hell, el ltimo alias del ruidista norteamericano Jeff Witscher, y Forest Swords, el enigmtico productor y msico que teje sonidos ricos en texturas que se van hilvanando a partir del suntuoso legado musical de la ciudad del Mersey. El concierto del City Hall, estar a cargo de Cooly G, futbolista semiprofesional y productora/dj procecin tendr lugar en la sala del City Hall. Noise, kosmische, dub vestido de pop bastardo, drones, dusbtep, funky, techno, no wave, minimalismo, hauntology, R&B... Lo mejor es olvidar las etiquetas y disfrutar de este nuevo presente, que es paradigmtico por la forma en que los diferentes estilos y registros musicales actan como autnticos virus, multiplicando sus formas al influir sobre otros estilos. La red y los nuevos modos de consumo han hecho posible todo esto. cin y apoyo de Geoff Barrow (miembro de Portishead) y su banda de Bristol Beak. El ltimo da del festival, sbado 2 de abril, la msica de Eleh, espectro sonoro y resonancia en estado puro, y el guitarrista vanguardista Kevin Drumm sern los encargados de cerrar los conciertos en la Sala B. El ltimo grupo en actuar del ciclo son Elektro Guzzi, un tro austraco que slo con guitarra, bajo y batera es capaz de recrear lo mejor del techno. La ltima actuaSi la electrnica del siglo XXI es ms que nunca un cajn desastre en el que se mezclan muchos estilos no siempre bien definidos junto a lenguajes perfectamente codificados, es sobre el escenario donde las ideas cobran ahora una nueva dimensin, sintomtica de que la distancia que separa a artista y pblico es cada vez ms pequea. Nos encontramos ante un cambio de paradigma en lo que a la msica se refiere, mucho ms evidente en la escena electrnica.

Hyetal actuar el prximo 1 de abril.

dente de Brixton. Para la sesin del viernes 1 de abril, en el Espai Cultural Caja Madrid tocarn Raime, un do rodeado de misterios que busca reconfigurar la composicin electrnica como una fuerza inquisitiva fsica y emocional, y, en segundo lugar, ser el turno de Hyetal, capaz de combinar de forma brillante post dubstep, nugarage y electrnica efervescente. Y en la sala City Hall, sonar Anika, proyecto de una periodista y cantante que ha contado con la produc-

PINTAR LA MSICA
Vuelve el Da de la Msica Heineken, miembro de la Asociacin Europea de Festivales YOUROPE, que tendr lugar los das 18 y 19 de junio en Matadero Madrid y el 21 en el Teatro Circo Price de Madrid. Y para ello, por tercer ao consecutivo, han preparado un concurso en el que buscan el talento creativo que sea capaz de poner imagen al cartel del Da de la Msica. Todo aquel que quiera participar deber enviar sus propuestas antes del 7 de marzo a travs de la web oficial del Da de la Msica Heineken: www.diadelamusica.com. Para concursar, simplemente hay que utilizar el ingenio y las aptitudes artsticas de cada uno y enviar las propuestas antes del 7 de marzo. 20 obras sern seleccionadas para pasar a la final. De ellas, 10 sern elegidas por el pblico, por lo que desde la organizacin aconsejan que cada uno se asegure de que su trabajo se mueva bien en blogs, webs y redes sociales. Un jurado de personalidades creativas del mundo de la cultura y miembros de la organizacin de Da de la Msica Heineken y Heineken Espaa S.A. seleccionar la propuesta ganadora, que se dar a conocer en la rueda de prensa oficial del Da de la Msica Heineken 2011. El ganador ver cmo su cartel es usado como imagen oficial del Da de la Msica Heineken y obtendr un premio de 1.500 euros y dos abonos para asistir al festival. Mucha suerte a todos.

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TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
A CORUA
El Bal de Fer y Fran S.L. A Corua. Diver Ocio Santa Pola C. B. Santa Pola. Musiclass. Alicante.

UME UNIN MUSICAL

CC Baricentro - Loc. 164 08210 Barber del Valles
2001 Odissea Musical S.L. Barcelona.

UME UNIN MUSICAL

Alfons IV, 84-86 08401 Granollers
Audio Equip Granollers S. L. Unipersonal. Granollers. Musicabor S.L. Granollers. Auvisa. Igualada. Igualada Rock And Classics S.L. Igualada. Mundo Flamenco S.C.P. La Llagosta. Massu Guitars and Drums. L'Hospitalet De Llobregat. Tanne Amateur. L'Hospitalet De Llobregat.

ALMERA MIDIMASTER MSICA

Palomar, 28-30 15004 A Corua

CASA DE LA MSICA LUIS GAZQUEZ

Javier Sanz, 25 04004 Almera
Bernal y Rubio S.L. Huercal-Overa.

UME UNIN MUSICAL

Av. Diagonal, 200 (CC Glorias Local B-228) 08018 Barcelona

MUSICAL 47
Av. General Sanjurjo, 47 15006 A Corua

UME UNIN MUSICAL ASTURIAS

Grupo 13 Audio S.L. Gijn.

PRELUDIO MUSICAL
Cabaas, 69 BJ 15320 As Pontes
Artinso S. C. A Corua. Pio Gomez e Hijos S.L. Ferrol. Studio 54. Santiago de Compostela.

Muntaner, 300 08021 Barcelona

PRONORTE SONIDO
Adaro, 11 BJ 33207 Gijn
Centro Musical Angel Muiz Toca S.L. Oviedo. La Caleya Musical S.L. Oviedo.

UME UNIN MUSICAL

Sants, 304 - Bis 08028 Barcelona

UME UNIN MUSICAL

Av. Josep Tarradellas i Joan, S/N - Local B 5 CC La Farga 08901 LHospitalet de Llobregat
Joan Solans S.A. Manresa. Romera Brass S.C.P. Manresa.

UME UNIN MUSICAL

Prncipe de Asturias, 8 Bis 08012 Barcelona
Alfamusa S.L. Barcelona. Almacenes de Msica New Phono S.L. Barcelona. Audenis S.L. Barcelona. Aymerich Pianos S.L. Barcelona.

LAVA
Carrin Msica S.A. Vitoria-Gasteiz. Musical Eduardo. Vitoria-Gasteiz.

MUSICAL MARCOS
Av. de Coln, 12 33013 Oviedo

CO AUVISA 90
Va Sergia, 86 08302 Matar
Musical Matar S.L. Matar. Pianos Cabezudo S.L. Matar.

ALBACETE
Audio Ohmio Albacete S.L. Albacete. Planet Music. Albacete. Musical Albeniz S.L. Albacete.

MUSICAL VILA
Arquitecto Reguera, 11 33004 Oviedo
Gaites Ya Indumentaria Les Xanes S.A. Santo Adriano.

BOSCO BARCELONA
Rd. Sant Antoni, 27 BJ 08011 Barcelona
Casa Luthier. Barcelona. Casa Parramon. Barcelona. Centro Musical CMB S.L. Barcelona. Corrales Pianos C.B. Barcelona. Diagonal Music Center S.L. Barcelona. Guitar & Bass Shop. Barcelona. Guitarland S.C.P. Barcelona. Herrera Guitars. Barcelona. I.Llobet I Cia. Barcelona. La Clave de Sol. Inst.de msica. Barcelona.

MUSICAL MOLLET
Av. Jaume I, 111 08100 Mollet del Valles
Adagio S.A. Montcada I Reixac. Bonso. Rubi. Eufonia S.C.P. Sabadell. La Guitarrera. Sabadell. Lladomusic S.L. Sabadell. Parck Rock. Sabadell.

KLAVIER
Ramn y Cajal, 10 02007 Albacete

BADAJOZ PROMSICA DE EXTREMADURA

Arturo Barea, 19 06011 Badajoz

V.MSICA
Mendizbal, 20 02640 Almansa
Promociones y proyectos festeros de Ves S.L. Almansa. Comercial de espectculos Bazter S.L. Molinicos.

RICOMA & FILLS

Sant Cugat, 125 08201 Sabadell
Auvisa. Sant Boi de Llobregat. Alvian Image S.L. Sant Cugat del Valles. Pleniluni Musical S.L. Sant Cugat del Valles. Marimon & Escola Sl. Sant Pere de Ribes. Program Music S.L. Santa Coloma de Gramene.t Load Direct S.L. Sitges. Casa Farras. Terrassa.

REAL MUSICAL PACENSE

Virgen de la Soledad, 26 06001 Badajoz
Bachata Swing Orquesta S.L. Don Benito. Escuela de msica y danza Solomsica S.L. Don Benito. Promsica de Extremadura S.L. Puebla de La Calzada.

MICROFUSA
Seplveda, 134 - Local 08015 Barcelona

ALICANTE
Musical Chus. Alcoy. Klavier. Alicante. Musical Leal S.L. Alicante.

MUSIC ALEX INSTRUMENTS

Monistrol, 28 BJ 08012 Barcelona
Music Factory S.C.P. Barcelona. Musical Fuste. Barcelona. Music Tone. Barcelona. Novo-Msica. Barcelona. Omc S.C.P. Barcelona. Pelaimas S.L. Barcelona. Pianos Puig S.L. Barcelona. Ricoma Fills S.A. Barcelona. Rock & Classics. Barcelona. Tube Soound. Barcelona Vintage Guitars Shop. Barcelona. Xavier Vidal I Roca S.L. Barcelona. M91 Serveis Musicals. Cornell de Llobregat.

ROGEL AUDIOMUSIC
Av. Alcoy, 67 03009 Alicante

KLAVIER
Orin, 10 03010 Alicante
Aitanamsica S.L. Almoradi. Musical La Clau S.L. Benidorm.

XTREMUSIC
Pasaje de Feria, 29 D 06300 Zafra

ROCK AND CLASSICS

Iscle Soler, 14 08221 Terrasa

BALEARES
Casa Marti. Palma de Mallorca. Musicasa. Palma de Mallorca. Rock House. Palma de Mallorca. Sono Music. Palma de Mallorca.

ROCK AND CLASSICS

Arquebisbe Alemany, 12 08500 Vic

DENIA MUSIC
Av. Alicante, 49 03700 Denia
Servicios de Difusin de TV Tele Elx S.A. Elche. Comps. Elche. Los Arcos Finos S.L. Javea. Audio Illice S. L. Unipersonal. Santa Pola.

AKUSTIC
Rb. Josep Toms Ventosa, 9 08800 Vilanova I La Geltru
Soni-Film Breda. Vilafranca del Penedes.

BARCELONA
Ready So I Llums. Argentona. Musical Tres. Badalona. Audio Rent S.L. Barbera del Valles.

CAT MUSIC
Bellsolar, 85 08440 Cardedeu

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TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
Auvisa. Vilanova i la Geltru. Shymphony Capdet Musical S.L. Vilanova I La Geltru. Clemente Pianos S.L. Castelln. Musicales S.L. Granada. Musical Guima. Granada. Musimaster. Granada. Throlls Music S.L. Granada. Zoller Levy S.L. Granada.

MUSICAL EDELWEISS
Coli Escalona, 51 22600 Sabinigo

MUSICAL PORTOLES
En Medio, 152 12001 Castelln

BURGOS
Dr. Music. Burgos. Espoln del Ocio S.L. Burgos. Musical Luber S.A. Burgos.

JAN GUADALAJARA MUSICAL EXPRESS

Francisco Medina, 20 19002 Guadalajara
Contrapunto Msica S.L. Andjar. Tua Sonido E. Iluminacin Pro S.L. Baeza.

MELODIES
Av. Catalunya, 36 A 12200 Onda
Ruser Musica S.L. Villarreal. El Rastro Musical. Vinaroz.

CCERES
Mussikola C.B. Cceres.

AYALA MSICA
Hurtado, 21 23001 Jan
Jesus Siles y Dos Ms C.B. Jan. Juan R. Armenteros Moreno y Enrique G. C. B. Jan. Muoz Fernndez Manuel Guillermo 0005008. Jan. Musical Linares C. B. Linares. Abril Herrera S.L. beda. Icesur Musical. beda.

CIUDAD REAL
Profesional Lupe. Ciudad Real. Viarim S.L. Campo de Criptana.

SONIPREX
Marrakeck, 23 10005 Cceres
Musical Luka S. S. L. Navalmoral de La Mata.

MUZIK MADNESS SHOP

Virgen De La Soledad, 16 19002 Guadalajara

MUSICAL FUSA
Carrera, 5 13240 La Solana

GUIPZCOA MUSICAL LAZKANO

Zarugalde Kalea, 20 20500 Arrasate/Mondragn
Euskal Kulturgintza S.A. DonostiaSan Sebastin. Gong Discos Euskadi S.L. Donostia-San Sebastin. Musical 72 S.L. Donostia-San Sebastin. Tak Music S.L. Donostia-San Sebastin. Mahatssare Producciones S.L. Hondarribia. Bertso Hop Diskak S.L. Irn. Bidasoako Zerbitzu Musikalak S.L. Irn. Francisco de Borja Campos Sanchez y 1. C. B. Irn. Azcoma S.L. Oiartzun.

XTREMUSIC
Trujillo, 34 10600 Plasencia

PROFESIONAL LUPE
Libertad, 27 13004 Ciudad Real
El Danubio azul. Valdepeas.

LEN MUSICAL SONIDO 3

Lpez Pelez, 5 24700 Astorga
Musical Zarabanda S.L. Astorga. Music Center Leon S.L. Len. Musical Lancia S.L. Len. Menvi Benuza S. L. Ponferrada.

CDIZ
Delta Musical Instrumentos S.L. Algeciras. Jimnez Instrumentos Musicales C.B. Cdiz. Germusic S.L. Chiclana de la Frontera. Jimenez Sonido Profesional S.L. Chiclana de la Frontera.

CRDOBA MELODY
ngel de Saavedra, 4 14003 Crdoba

MUSICAL BELENDA
Marcelo Macas, 13 BJ 24400 Ponferrada
Zinye Distribuciones C.B. Ponferrada.

UNIMSICA
Rodrguez Snchez, 10 14003 Crdoba

ABRINES MSICA
Lancera, 10 A 11402 Jerez de la Frontera
Jerez Guitar Center S.C. Jerez de La Frontera.

CUENCA MUSICAL ISMAEL

Fermn Caballero, 12 16004 Cuenca

LLEIDA
Beltrazzan S.L. Lleida. Sounder S. S.A. Lleida.

ROCK MUSIC
Centro Comercial Mamut - 1 Planta 20180 Oiartzun

MUSICAL MOLLERUSSA
Av. Jaume I, 8 25230 Mollerussa

CANARIAS
Musical Mavalls. Las Palmas de Gran Canaria. Musical Orotava. La Orotava (Tenerife). Musical Rubn. Los Cristianos (Tenerife). Musicanarias. La Laguna (Tenerife). Picholi. Las Palmas de Gran Canaria. Promsica. Las Palmas de Gran Canaria. Musical Trasfondo. Carrizal de Ingenio. Todo Hobby La Clave. Adeje (Tenerife) Todomsica. Puerto de la Cruz (Tenerife).

GIRONA
Vila Espectacles S.L. Banyoles. Vias Moron S.L. Blanes. Grup Vivaldi Rock i Classic Figueras. Figueres. Grup Vivaldi Rock i Classic Girona. Girona. Musical Eiximenis S.A. Girona. Musical Girona S. L. Unipersonal. Girona. Musicom. Girona. Grup Vivaldi Rock i Classic Olot. Olot. Musicom S. C. C. Limitada. Olot. Musicom S. C. Catalana Limitada. Olot. Olives Buixo S.L. Palafrugell. Sol Negre Msica S.C.P. Sant Feliu de Guixols. Salvador I Robert S.L. Sant Hilari Sacalm. Col Lectiu Les Arts Unides S. Coop C. L. Sant Jaume De Llierca.

ERVITI
San Martn, 28 20005 San Sebastin
Alboka Salmente Eta Konponketa S. L. Zarautz.

MUSIC SERVEI
C/ Pau Casals, 1 25172 Montoliu de Lleida
Orquestra Solsona 70 S.L. Solsona.

HUELVA
Garrido Msica. Huelva. Msica Arte y Sonido. Huelva. Ramblado Msica C. B. Huelva.

LUGO
Arco Iris Musical S.L. Lugo.

MADRID
Musical Henares S.L. Alcal de Henares. Laslajara S.L. Alcobendas. Musicalia Instrumentos Musicales S.L. Alcobendas. En Clave Musical S. L. Unipersonal. Alcorcn.

HUESCA MARCOS BUIL SALAMERO

Pablo Sahn, 38 22300 Barbastro

CANTABRIA
Polimsica. Santander.

MORDENTE RECURSOS MUSICALES

Navarro y Ledesma, 15 28807 Alcal de Henares

CASTELLN
Agost Musica S.L. Castelln.

GRANADA
Leones Pianos E. Instrumentos

MONZART
Miguel Servet, 3 - BJ 22400 Monzn

29||

TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
LANES SOUND
Cabo San Vicente, 2 Posterior 28924 Alcorcn
Satifaction Musical. Alcorcn. Kando Educacion S.L. Boadilla del Monte. Megmusic S.L. Collado Villalba. Natural Msica y Sonido S.L. Coslada.

HAZEN
Arrieta, 8 28013 Madrid
Insomnia Sound. Madrid. Jaxx Discos S.L. Madrid.

S.L. Mostoles. Dream Glass S.L. Paracuellos de Jarama.

Molina Musical C.B. Molina de Segura.

KLAVIER
Ronda Sur, 22 30010 Murcia
Alternativas Musicales. Murcia. Musical Igualada de Levante Slu. Murcia. Pucci Luthiers S. L. Murcia. Sureste Musical S.L. Murcia. Kays Music Center. Totana.

ROCK AND PLAY

Alfonso XIII, 30 28980 Parla
Crea Msica y Arte S. C. Mad. Pinto. Alien Music Shop. Pinto. Gran Musical. Tres Cantos. TMT Music. Torrelodones. Alma Strings S.L. Villaviciosa de Odn.

LETURIAGA
Cristbal Bordi, 22 28003 Madrid
Mac Digital Instruments S.L. Madrid.

JOCKER MUSIC
Pz. Blas de Otero, 2 28529 Covibar
En Clave Joven Sll. Fuenlabrada.

MICROFUSA
Campoamor, 17 28004 Madrid

NAVARRA MLAGA
Musisol Instrumentos S.L. Estepona. Partitura. Fuengirola. Royal Pianos Instrumentos Musicales. Marbella. Crisfer Musical. Aizoan. Siglo XXI A. Toda Velocidad S.L. Artica.

RETROMUSIC
Camino de la Casilla, 35 28943 Fuenlabrada
Vintage Guitars Music S.L. La Cabrera. Hazen Distribuidora General de Pianos S.A. Las Rozas de Madrid. Las Salas Del Burgocentro S.L. Las Rozas de Madrid. Fan Records S.A. Legans. Abacus Iberia S.A. Madrid.

MUNDIMSICA
Espejo, 4 28013 Madrid
Miln Miscelnea. Madrid. Musical Aluche S.L. Madrid. Musical Dominguez C.B. Madrid. Musical Princesa S.L. Madrid. Musical pera. Madrid. Polimusica S.A. Madrid. Pas Jimy S.L. Madrid. Qualities Instrumentos Musicales. Madrid.

RETROMUSIC
P. I. Muntiva, Q.48 31192 Mutilva Baja/Mutiloabeiti

MUSICAL ADN
Av. Mijas, 44 (Ed.La Union) 29640 Fuengirola
Guerosa S.L. Mlaga. La Semicorchea S.L. Mlaga.

MUSICAL TOMS
La Asuncin, 4 Y 6 31011 Pamplona
Crs Musical S.L. Pamplona/Irua.

ORGANIGRAMA PIANOS
Av. Carlos Haya, 56 29010 Mlaga
Salina Musical S.L. Mlaga.

UME UNIN MUSICAL

Hermosilla, 75 28001 Madrid

RADICAL WAY MUSIC COMPANY

Leganitos, 12 28013 Madrid
Rara Avis Store S.L. Madrid. Rocktaleza S.C. Madrid.

EL INFIERNITO GUITAR SHOP

Nueva, 85 31001 Pamplona
F. Lacunza S.L. Pamplona/Irua. Folk Musik S.L. Pamplona/Irua. Musical Arilla S.L. Pamplona/Irua. Representaciones Musicales Todomsica S.L. Pamplona/Irua.

MLAGA MUSICAL
Compaa, 33 29008 Mlaga

UME UNIN MUSICAL

Carranza, 16 28004 Madrid
Ageinm Lumbreras S.L. Madrid. Almeco Inmuebles S.L. Madrid.

ROLAND PLANET RADICAL MUSIC

Pradillo, 8 28002 Madrid
Sg Tec Comunicaciones S.L. Madrid. Taller de Instrumentos S.L. Madrid. Todo Bajos. Madrid. Total Percusin S.A. Madrid.

UME UNIN MUSICAL

Cuarteles, 1 29002 Mlaga
Royal Pianos Instrumentos Musicales. Marbella.

RMT MSICA
Daz Bravo, 27 31500 Tudela

ARDEMADRID
Ardemans, 7 28028 Madrid
Ars Antiqva S.L. Madrid. Atonal S.L. Madrid.

TECNOGRAME - LA MSICA
Severo Ochoa, 47 29600 Marbella

ORENSE TON Y SON

Eulogio Fernndez, 31 32300 O Barco de Valdeorras
Jolper Msica. Orense. Matiz Instrumentos Musicais. Orense.

BOSCO
Fernndez De La Hoz, 78 28003 Madrid

TOTAL PERCUSIN
Valverde, 8 28004 Madrid
Tu Cine En Casa (Gt2 Games), S.L. Madrid.

MURCIA ALBNIZ-MSICA
Castilla, 15 30440 Caravaca de la Cruz

CALL & PLAY

Av. Bucaramanga, 2 (CC Colombia) 28033 Madrid
Cuatro Cuerdas S.L. Madrid.

UME UNIN MUSICAL

Arenal, 18 28013 Madrid

PALENCIA MUSICAL SANCHO

Gil De Fuentes, 6 34001 Palencia
Shop Disco Center S.L. Palencia.

ALBNIZ-MSICA
Santa Paula, 7 30800 Lorca

DAMPING
Santa Irene, 1 28017 Madrid
Discoexpress Msica de Importacin S.L. Madrid. Enterprise Lacasa & Associates Sl. Madrid. Flamenco Sound S.L. Madrid. Guitarras Espaolas S.L. Madrid.

UME UNIN MUSICAL

Carrera de San Jernimo, 26 28014 Madrid
Ximart Ediciones Musicales S.L. Madrid. Agl Musical. Majadahonda. Datala Tres S.L. Majadahonda. Instrumentos Musicales Madison

ALBNIZ-MSICA
Martnez Parra, 17 30880 guilas

PONTEVEDRA
Musical Rosalino S.L. Pontecesures. Alba Solomsica S.A. Pontevedra. Barullo. Pontevedra. Musical Pontevedra S.L. Pontevedra.

PROFFONIC
Tirso De Molina, 2 30203 Cartagena

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TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
PONTEMSICA
Sarmiento, 9 36002 Pontevedra
Elite musical. Vigo. Backstage Guitars. Vigo. Elite Musical. Vigo. Herederos de Manrique Villanueva Dominguez. Vigo. Mayeusis S.L. Vigo. Musical Vigo. Vigo.

TARRAGONA
Music S. & Classics Amposta S. L. Amposta.

TORRES MUSIC
Norte, 18 46008 Valencia

Pentander S.L. Mungia.

TXIRULA
Sapu-T Mallabiena, 5 Local 20 48215 Iurreta

MSICS VENDRELL
Muralla, 22 43700 El Vendrell

UME UNIN MUSICAL

Guillem De Castro, 34 46001 Valencia

PASSE-COMPOSSE
Txabarri, 18-20 48910 Sestao

MUSICS
Pintor Bergada, 2 43204 Reus
Pirineus Musicals S.L. Reus. Tarragona Musical S.L. Reus. Quimigin S.L. Tarragona. Armonia Tot Musica. Tarragona.

UME UNIN MUSICAL

Paz, 15 46003 Valencia

MIDI MUSICAL
Celso Emilio Ferreiro, 9 BJ 36203 Vigo
Vigo Msica S.L. Vigo.

ZAMORA
Alteisa Sonido. Zamora. Javi Musical S.L. Zamora.

UME UNIN MUSICAL

Nuevo Centro. Av. Pio XII, 6, L.174 46009 Valencia
Jose P. Gimnez Gil S.L. Xativa.

ZARAGOZA UME UNIN MUSICAL

Fernando El Catlico, 19 - Local Izq 50006 Zaragoza
Audio Midi Tools S.L. Zaragoza.

ACADEMIC
Av. Remolins, 5-7 BJ 43500 Tortosa

LA RIOJA
Musical Ochagavia S.L. Logroo.

VALLADOLID
Alacrn S.L. Cisterniga.

SALAMANCA
Musicalmente Hablando S.L. Bjar.

TERUEL 44600 MSICA

Ramn J. Sender, 6 44600 Alcaiz
Jess Puerto Audio Profesional S.L. Teruel.

ACUSTIC MUSICAL
Canterac, 13 Bj 47012 Valladolid
Castilla Musical S.L. Valladolid. Guitar Center. Valladolid. Importaciones Cantalapiedra S.L. Valladolid.

BOSCO ZARAGOZA
Maestro Serrano, 3-5 50005 Zaragoza
Escuela de Msica Santa Maria S.L. Zaragoza. Ms que Sonido. Zaragoza. Musical Serrano S.L. Zaragoza. Musical Taha S.L. Zaragoza. Rubenca S.L. Zaragoza. Zingla Msica S.L. Zaragoza.

MUSICAL IGLESIAS
Av. Mirat, 43 37005 Salamanca
Musical Snchez Marcos. Salamanca. Esfera Ideas Musicales S.L. Villagonzalo de Tormes.

TOLEDO
Opera & Rock Sl. Talavera de la Reina. Scala. Talavera de la Reina. Instituto de Msica Garca Cid. Toledo.

MUSICAL TAMAYO
Pz. Circular, 14 47002 Valladolid
Musical Temperado S.L. Valladolid. Raza Records S.L. Valladolid.

SEGOVIA
De Fbula C.B. Segovia.

SALA RONO
Pso. Mara Agustn, 22 50004 Zaragoza

FORMA MUSICAL SEVILLA

Carsound Instrumentos Musicales S.L. Dos Hermanas. Casa Tejera. Sevilla.

Av. General Villalba, 19 45003 Toledo

Instituto de Msica Garca Cid. Villacaas.

VIZCAYA
Vellido. Las Arenas. Riff. Algorta. Musical Deusto S.L. Bilbao. Musical Hernandez S.L. Bilbao.

CASA TEJERA
Feria, 75 41002 Sevilla
Computer Sound. Sevilla. Feria 39 Msica S.L. Sevilla. Julio Vera Music S.L. Sevilla. Musica y Cuerda en Clave S.L. Sevilla. Musical Ortiz S.L. Sevilla. Musicomana Sur S.L. Sevilla. Sevilla Musical. Sevilla. Tam Tam Percusin S.L. Sevilla.

VALENCIA
Alzira Musical S.L. Alzira. Light Show S.L. Ganda. Musical Presto Vivace S. L. Laboral. Ganda. Musical L'Olleria S.L. L'Olleria.

MUSICAL SANTUTXU
Carmelo, 5 - BJ Galeras 48004 Bilbao

EN CLAVE INST Y SONORIZACIN

Menndez y Pelayo, 19 46520 Pto. Sagunto
Diseo y Gestin C.B. Requena.

MSICOS
vila, 4 48012 Bilbao

UME UNIN MUSICAL

Gregorio Revilla, 1 48011 Bilbao
Sonor. Bilbao. Verdes & Borda Megadenda S. L. Bilbao.

UME UNIN MUSICAL

Rico Cejudo. Edificio Hispal, Local 8 41005 Sevilla
Ocio y Combina 2. S.L.L. Valencina de la Concepcin. Audio Sistemas. La Luisiana.

BOSCO VALENCIA
Cdiz, 8 46006 Valencia
Musical 1. Valencia.

IDITU RECORDS
Polgono Industrial Aliendalde - Pabelln 8 L 48200 Durango
Musical del Abra. Getxo.

SONOIDEA SORIA
Acordes Msica y Sonido S.C. Soria.

Font Roja, 6 BJ 46007 Valencia

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Instrumentos || Pedales || Banco de pruebas

En el mundo de la guitarra existen diversos sonidos que suelen estar en la cartera de cualquier guitarrista: delays, chorus, flanger, etc. Todos los efectos se construyen sobre un sonido base que puede dividirse en dos grupos: el sonido limpio y el sonido saturado. Del ltimo caso nos vamos a encargar hoy. Saturar una guitarra es algo bastante comn en nuestros das pero, cuntos tipos de saturaciones existen?, cmo puedo conseguirlas?, para qu sirve cada una? Son preguntas que estn a la orden del da y, aunque generalmente no hay acceso fcil a las respuestas, nosotros vamos a intentarlo: Cmo saturar una guitarra?
Txt: Fernando Girn

HISTORIA
Cmo se descubri la saturacin de una guitarra es un proceso relacionado con la casualidad y con el deterioro de los equipos utilizados en ese momento. En los primeros tiempos de la elctrica, el hecho de que algo saturase era sntoma de que algo estaba en mal estado y, por tanto, que haba que evitar hasta que algunos guitarristas y productores empezaron a considerar la belleza de ese sonido rasgado. Por ejemplo, a Willie Kizart, mientras grababa Rocket 88 de Ike Turner, se le desencaj una vlvula del amplificador que estaba utilizando, produciendo un sonido saturado. Paul Burlison, guitarrista que grab The train kept a rollin de Johnny Burnette, cuando estaba tocando en directo, una de las vlvulas de su amplificador se cay y produjo un sonido roto; ese mismo sonido que obtuvo en directo, lo volvi a representar luego en el estudio, ya que le haba encantado el efecto. Otro eslabn en el sonido saturado es Chuck Berry, quien para su primer single Maybelle comenz a utilizar amplificadores no muy grandes que, al subirlos de volumen, comenzaban a saturar fcilmente. Grady Martin, all en el 61, utiliz una saturacin producida por el mal estado de un canal de la mesa que estaban utilizando para grabar el tema Dont worry de Marty Robbins. A la saturacin de una guitarra se ha llegado de diferentes maneras: desde rajar los altavoces directamente como haca Roy Buchanan, o como Link Wray, responsable de temas como Comanche o Rumble, que utilizaba un lpiz para taladrar su altavoz y as conseguir saturarlo ms fcilmente. En nuestros das, el proceso de conseguir distorsin tiene una gran cantidad de matices y texturas: overdrive, fuzz, distorsin, etc. Y lo ms importante es que tenemos muchos mtodos para conseguir ese efecto. Podemos utilizar pedales, el propio amplificador o incluso el propio volumen del amplificador. Cada manera tendr su detalle o incluso su propio sabor.

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Instrumentos || Pedales || Banco de pruebas

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Instrumentos || Pedales || Banco de pruebas

TIPOS
Como ya hemos indicado, existen diferentes maneras de sonar saturado, y dependiendo de cmo lo consigas podrs sonar de una manera u otra:

FICHA TCNICA Marca: Fulltone Modelo: Plimsoul Formato: Pedal Efecto: Overdrive / distorsin Precio recomendado: 210 Distribuye: MASTER GUITAR

Hasta aqu, los tipos de saturaciones ms representativas que podemos conseguir con un simple pedal. Ahora vamos a comentar la posibilidad de conseguir ms saturacin mediante otras opciones que no sean pedales.

Overdrive
El overdrive es una pequea saturacin que aporta un poco de sobrecarga al sonido. Este tipo de saturacin se encuentra antes que el previo, es decir, formato pedal. Y es muy interesante usarlo tanto en limpio como con un canal semisaturado. Muchos son los guitarristas que utilizan overdrives, prcticamente todos, e independientemente del estilo. Pedales de overdrive hay cientos. Entre los ms famosos: Ibanez Tube Screamer Ts9, Ts10, ts808, el full drive de Fulltone, etc.

AMPLIFICADOR
Una de las herramientas ms potentes para conseguir saturar es utilizar el amplificador propiamente dicho. En este caso, podemos decir que la principal saturacin proviene del previo: el previo satura bien porque tiene un control de ganancia y, por tanto, satura la seal, o bien porque recibe tanto volumen de entrada que se satura por s mismo. Los amplificadores pueden venir con un solo

en una clara actuacin del volumen en sonidos limpios y un poco ms de volumen, pero sobre todo saturacin, en rollos distorsionados. Ejemplos de boosts: RC o Ep de Xotics.

Fuzz
La saturacin fuzz se caracteriza por una gran cantidad de distorsin o, como familiarmente se conoce, por tener mucha arena. Es decir, con el fuzz conseguiremos sonidos con un sustain prcticamente infinito, pero si queremos ataque, sta no es nuestra saturacin, ya que los fuzz tienden a comprimir y, por tanto, conseguir ms sustain a costa de perder ataque. Hendrix utiliz mucho tiempo su Fuzz Face, que acab hacindose muy famoso. El Big Muff de ElectroHarmonix es bastante conocido en todas sus vertientes.

Distorsin
Las distorsiones estn a mitad de camino entre un overdrive y un fuzz. Tienen el sustain y el grano de un fuzz, pero con el ataque de un overdrive, aunque nunca podr sonar con tanto ataque como un overdrive con un canal limpio. Pedales de distorsin hay muchos: Mxr Distorsion, Boss ds1, etc., por mencionar a algunos.

Boost
Boost significa potenciar. Por lo general, el pedal de boost intenta elevar el volumen, pero si, adems, le aadimos treblee puede resaltar las frecuencias ms agudas. Como es lgico, el boost elevar el nivel de salida hasta el mximo que tolere el amplificador. La actuacin de este elemento puede resumirse

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Instrumentos || Pedales || Banco de pruebas

canal o con varios, para poder acceder a sonidos limpios o a sonidos ms saturados. Tambin podemos saturar la seal a travs de la etapa, accin que no suele dar prestaciones especialmente destacables y, por supuesto, no alcanza los niveles ptimos de chicha que nos puede generar un previo. El cono que pongamos en el amplificador ser un factor importante, no slo como selector de frecuencias sino tambin como un extra de saturacin, ya que hay altavoces que tienen mayor facilidad para saturar que otros. La saturacin producida por el amplificador tiene un carcter distinto que la que produce un pedal. El tratamiento de saturaciones, en este segundo caso (pedal), tiene un enrutamiento diferente. La seal es tratada antes de llegar a nuestro previo. Sin embargo, cuando la actuacin de la saturacin es a travs del previo del amplificador, la ruta es directa, el ancho de banda de la salida del ampli queda intacto y, en definitiva, el resultado y pegada son ms contundentes.

componentes, electrnica etc., pero la tendencia siempre ser la misma: saturar. Vamos a utilizar un ejemplo para ver cmo puede sonar un overdrive con tendencia a distorsin: Fulltone Plimsoul

que no son los habituales. Generalmente, un pedal de alta ganancia suele venir con un control de ganancia y varios controles paramtricos. En este caso tenemos: a) Level: Control de volumen de salida del propio pedal. Con l controlaremos la salida del pedal, que afecta al amplificador. b) Sustain: Con l podremos elegir la duracin de las notas. c) HI cut: Es un control para regular las frecuencias ms altas. Depende de los otros dos controles Sustain y Stage 2. d) Stage 2: Es un control de ganancia extra que te puede recordar a un sonido un poco ms britnico a vlvulas. Adems, viene acompaado de un led donde se nos indica el grado de saturacin. e)La entrada de corriente de 9V comn a cualquier pedal.

FULLTONE PLIMSOUL
Fulltone, como empresa de pedales de alta calidad y de boutique, ya la conocemos porque ha protagonizado algn que otro artculo. Muchos son los ejemplos de los pedales de Fulltone que se utilizan para obtener saturacin. En el caso que nos ocupa tenemos al pedal Plimsoul, a mitad de camino entre un overdrive y una distorsin, dependiendo de cmo selecciones el control de saturacin del pedal. Vamos a pasar a analizar cada uno de los potencimetros para saber qu nos aportan.

Anlisis de tcnico
El pedal viene provisto con una serie de potencimetros muy interesantes, ya

VOLUMEN
Los amplificadores, sobre todo los ms antiguos, no tienen una excesiva salida, razn por la que los guitarristas que nos preceden solan utilizarlos con su volumen a tope. Como es bien sabido, un ampli a toda caa, con el volumen al mximo, tiende a saturar. Obviamente, variar el resultado en funcin de sus

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Instrumentos || Pedales || Banco de pruebas

El pedal viene con una entrada incorporada para poder introducir la pila sin la necesidad de tener que abrirlo entero. El pedal est pensado true by pass.

Sonido
Y a qu suena el pedal? El primo hermano ms cercano es el OCD. Suena principalmente a un overdrive que, si quieres, te puede sonar muy pasado, llegando a la distorsin. Tiene una gran respuesta en medios y en agudos, por tanto para el canal del amplificador que sea ms oscuro vendr de maravilla. A nivel de saturacin, tendremos ms que de sobra, ya que desde el overdrive a la saturacin ms agresiva siempre respeta muy comedidamente el tono de la guitarra. Cuando utilizamos el pedal con un canal limpio, es una carretera completamente limpia para ir subiendo la saturacin, pero si lo intentamos mezclar con un canal crunch o relativamente saturado no podrs pasar demasiada ganancia. Para esto debemos controlar perfectamente el potencimetro Stage 2.

Conclusin
Siendo muy concisos, debemos decir que el pedal es un aparato muy efectivo al que seguro le encuentras utilidad, sea cual sea tu estilo. La comparativa con el OCD, tambin de Fulltone, es ms que natural ya que los dos se parecen. A mi entender, el OCD posee un mayor realce en graves y el Plimsoul tiene un mayor realce en medios. Es un pedal muy competitivo y de alta calidad.

TABLA DE VALORACIN Materiales construccin Acabado Sonido Manejo Relacin Calidad/Precio MEDIA 9 9 8,5 8,5 8,5 8,7

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Instrumentos || Didctica || Aprendizaje

Cmo desarrollarlos debidamente?

La formacin del msico profesional contempla el desarrollo de diversas habilidades y conocimientos musicales. Hace ya tiempo que en distintos pases se han ido aadiendo a los contenidos habituales de las escuelas de msica moderna otras materias que podramos denominar extramusicales, como el trabajo corporal especfico para msicos, la educacin de hbitos saludables para prevenir dolores y lesiones, la expresin corporal, el arte dramtico, etc. La actividad musical es una tarea realmente exigente, ya que nos demanda afrontar situaciones con problemas e inconvenientes (grabaciones, conciertos, clinics, audiciones, etc.) que nos exigen una grandsima fuerza interior y un gran conocimiento de nosotros mismos, sin el cual sera muy difcil alcanzar la propia identidad y la plena realizacin musical.

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Instrumentos || Didctica || Aprendizaje

TXT: Blas Fernndez

Aunque disfrutemos mucho con lo que hacemos, necesitamos el reconocimiento profesional de los dems para afianzar nuestros valores, por eso siempre buscamos la aprobacin por parte del colectivo de msicos. Ese reconocimiento es muy difcil de conseguir. Tenemos que tener muy clara la diferencia entre lo que en realidad somos y lo que creemos que somos o queremos ser. De este desdoblamiento, del que

todos somos ms o menos conscientes, nace la autoestima, que podemos definir como la percepcin valorativa que tenemos de nosotros mismos, de nuestra manera de ser, del conjunto de rasgos corporales, mentales y espirituales que configuran la propia personalidad. Es la valoracin que cada persona hace de s misma, y sta puede ser tanto positiva como negativa.

Me atrevera a decir que el nivel de autoestima es el responsable de muchos xitos y fracasos, no slo en el mbito musical, sino en todos los mbitos de nuestra vida. Una elevada autoestima, vinculada a un concepto positivo de s mismo, potenciar la capacidad de la persona para desarrollar al mximo sus habilidades y, adems, aumentar el nivel de seguridad personal. Por el contrario, un nivel bajo de autoestima

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enfocar a la persona hacia la derrota y el fracaso. La autoestima es importante porque es nuestra manera de percibirnos y de valorarnos: moldea nuestras vidas. Cuanto ms positiva sea nuestra autoestima, ms preparados estaremos para afrontar las adversidades, ms posibilidades tendremos de ser creativos en nuestro trabajo, ms oportunidades encontraremos de entablar relaciones enriquecedoras, ms inclinados a tratar con respeto a los dems. Lo realmente importante es conseguir el equilibrio entre nuestra realidad y nuestra idealidad, es decir, entre lo que soy y lo que me gustara ser. El sueo de nuestra vida, nuestro proyecto de crecimiento humano y profesional es un recorrido que debemos hacer por etapas. Y es muy importante que seamos realistas, que sepamos discernir bien cules son los objetivos para cada una de ellas, proponindonos justo lo que podemos alcanzar en cada momento y no ms. El ideal al que aspiramos no se puede alcanzar en una sola decisin, por muy trascendental que sta sea. Nadie puede dejar de pensar en s mismo y dejar de evaluarse constantemente. Todos desarrollamos una autoestima positiva o negativa, alta o baja. Pero es conveniente desarrollarla de la manera ms realista posible, de modo que nos permita descubrir lo que realmente podemos ser y hacer en cada momento. Infravalorarnos o, por el contrario, sobrevalorarnos har que seamos presa fcil de la inseguridad o de la autosuficiencia, por lo que estaremos imposibilitados para emprender nuevos y arriesgados proyectos.

LA

AUTOESTIMA DEFICIENTE

Actitudes o posturas habituales que indican autoestima deficiente: - Autocrtica rigorista y desmesurada que nos mantiene en un estado de insatisfaccin constante. - Hipersensibilidad a la crtica. A veces nos sentimos exageradamente atacados, heridos por los comentarios de nuestros compaeros. Echamos la culpa de los fracasos a los dems o a la situacin. Cultivamos resentimientos pertinaces contra nuestros crticos.

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Instrumentos || Didctica || Aprendizaje

- Indecisin crnica, no por falta de informacin, sino por miedo exagerado a equivocarnos. - Deseo innecesario de complacer, por el que no somos capaces de decir NO, por miedo a desagradar, a perder la buena opinin de los dems. - Perfeccionismo, autoexigencia esclavista que nos conduce a un desmoronamiento interior cuando las cosas no nos salen con la perfeccin exigida. - Culpabilidad neurtica. Exageramos la magnitud de los errores, sin llegar a perdonarnos nunca por completo. - Hostilidad flotante propia del supercrtico a quien todo le sienta mal, todo le disgusta, todo le decepciona, nada le satisface.

excesivamente por la aprobacin de los dems. - Aceptarnos a nosotros mismos, con nuestras cualidades y defectos. Somos personas importantes y valiosas. - Esforzarnos para mejorar. Una buena forma de mejorar la autoestima es tratar de superarnos en aquellos aspectos de nosotros mismos con los que no estemos satisfechos. Para ello, es til que identifiquemos qu es lo que nos gustara cambiar de nosotros mismos o qu nos gustara lograr. Luego debemos establecer metas a conseguir y esforzarnos por llevar a cabo esos cambios.

ganar ms dinero.

Establecer las tareas que se deben realizar para lograrla

Una vez que hayamos concretado la meta que deseamos alcanzar, debemos reflexionar sobre qu hacer para conseguirla. No todo se consigue en un da; para mejorar, la clave es el trabajo constante y diario.

Organizar las tareas en el orden a realizar

ELABORAR

PROYECTOS DE SUPERA-

FORMAS
TIMA

DE MEJORAR LA AUTOES-

CIN PERSONAL
Una parte importante de nuestra autoestima viene determinada por el balance entre nuestros xitos y fracasos. Lograr lo que deseamos y ver satisfechas nuestras necesidades proporcionan emociones positivas e incrementan la autoestima. Antes hemos apuntado como una forma de mejorar la autoestima el esforzarnos para cambiar las cosas que no nos gustan de nosotros mismos. El mtodo que vamos a utilizar consta de cuatro pasos fundamentales:

La autoestima puede ser cambiada y mejorada. Podemos hacer varias cosas para mejorarla: - Convertir lo negativo en positivo. Nunca podemos perder las ganas de pensar en positivo. Debemos dar la vuelta a todo lo que parece mal o que no tiene solucin. - No generalizar a partir de experiencias negativas que podamos haber tenido. Debemos aceptar que podemos haber tenido fallos, pero esto no quiere decir que en general, y en todos los aspectos de nuestra vida, seamos desastrosos. - Centrarnos en lo positivo. Todos tenemos algo bueno de lo cual podemos sentirnos orgullosos; debemos apreciarlo y tenerlo en cuenta cuando nos evaluemos a nosotros mismos. - Hacernos conscientes de los logros o xitos. Todos debemos reconocer en nosotros la capacidad de hacer cosas bien en determinados mbitos de nuestra vida y que debemos esforzarnos por lograr los xitos que deseamos para el futuro. - No compararse. Todas las personas somos diferentes, todas tenemos cualidades positivas y negativas. Aunque nos veamos peores que otros en algunas cuestiones, seguramente seamos mejores en otras; por tanto, no tiene sentido que nos comparemos ni que nos sintamos inferiores a otras personas. - Confiar en nosotros mismos. Actuar siempre de acuerdo a lo que pensamos y sentimos, sin preocuparse

Si se intentan llevar a cabo todas las tareas al mismo tiempo, es muy probable que no se consiga nada. Para lograr una meta es muy interesante que se ordenen las tareas que se deben realizar y se establezca un plan de trabajo. El orden de las tareas se puede establecer de forma lgica, segn la secuencia temporal en las que se tengan que realizar. En el caso de que las tareas no necesiten una secuencia temporal, se puede empezar por las tareas ms sencillas y que requieren menos esfuerzo, dejando para el final las ms difciles o costosas.

Ponerlas en marcha y evaluar los logros que se vayan consiguiendo

Una vez elaborado el proyecto personal, habra que comprometerse con l y ponerlo en prctica.

Ejemplo de proyecto personal

1.- Meta: Superar la ansiedad en la actuacin. 2.- Tareas para conseguirlo: - Detectar los sntomas de ansiedad, observarlos y permitirlos. - Acostumbrarse a tocar con nervios y aprender a contrarrestarlos. - Pasar de los nervios y entrar en la msica. - No evitar las actuaciones, al contrario, buscarlas. 3.- Organizar las tareas (empezar por lo fcil y avanzar hacia lo ms difcil): - Descubrir qu nos provoca ansiedad. - Como somos conscientes de que vamos a tocar con nervios, debemos aprender a controlarlos. - Ignorar los nervios y disfrutar de la msica. - Fomentar la necesidad de actuar en directo. Gracias a Marcela Paredes, ngel Antonio Marcuello y Orlando Fernndez Guerra por sus conocimientos en los que me he basado para redactar este artculo.

Plantearse una meta clara y concreta

Una meta puede ser cualquier cosa que se desee hacer o conseguir. Plantearse una meta de forma clara y concreta ayuda a tener xito porque nos ayuda a identificar lo que queremos conseguir. La meta que nos propongamos ha de reunir una serie de requisitos. Debe ser una meta: - Sincera, algo que realmente queramos hacer o deseemos alcanzar. - Personal, que no venga impuesto por alguien desde fuera. - Realista, que se pueda conseguir en un plazo relativamente corto de tiempo. - Divisible, que se puedan determinar los pasos o cosas que hemos de hacer para conseguirla. - Medible, que podamos comprobar lo que hemos logrado y lo que nos falta para alcanzar. Ejemplos: obtener una buena nota en una audicin, realizar una buena grabacin, ser ms popular, ms reconocido,

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Mantente updated
Las redes sociales se han convertido en uno de los mejores instrumentos de autopromocin para msicos de todo el mundo, independientemente de que stos sean ms o menos conocidos. Sus ventajas: son gratuitas, fciles de utilizar - si bien algunas ms que otras, como veremos a continuacin - , tienen un gran poder de alcance, son accesibles para todo el mundo y, con ellas, seguramente te conozcan personas a las que nunca creste posible llegar. Adems, incorporan un elemento clave, una diferencia fundamental con respecto a los medios de promocin tradicionales que ha hecho que adquieran mucha importancia en los ltimos aos. Quieres saber cul es el secreto de su xito y cmo sacarle el mximo provecho? Descbrelo ahora mismo.
TXT: Alba Cspedes

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LOS

PRECEDENTES

Internet, hoy en da, es la ventana al mundo, y las redes sociales, la interconexin entre los millones de usuarios de Internet. Parece increble el hecho de que haga solamente una dcada que este maravilloso invento vio la luz, pues fue en 1990 cuando apareci el primer cliente (WorldWideWeb) y el primer servidor web. No fue hasta casi un lustro despus cuando se crearon las primeras antecesoras de las redes sociales, tambin conocidas como comunidades online. Nombres como The Globe (1994), Geocities (1995) y Tripod (1995) son algunos ejemplos. Cada una de ellas tena caractersticas diferentes: algunas provean servicios de chat online, otras incorporaban enlaces a las pginas webs personales de cada usuario y algunas eran servicios de mensajera instantnea que adquirieron especial importancia (todos recordamos la enorme fama que adquiri MSN Messenger (1999) entre la juventud de nuestro pas desde el momento de su lanzamiento). A finales de los 90 cambi el foco de atencin de los programadores, y los perfiles de usuario se convirtieron en el punto clave a desarrollar. Consista bsicamente en la creacin de una pgina en la que se diera informacin personal de todo tipo, una especie de escaparate. Otro punto fundamental consisti en facilitar la bsqueda de amigos por afinidades e intereses comunes, y no slo a travs de la direccin de e-mail como se vena haciendo hasta entonces. Friendster (2002) fue una pionera de este nuevo tipo de red, que fue seguida poco despus por MySpace, LinkedIn y Facebook. En la vanguardia de las nuevas tendencias estn aquellas redes sociales que se basan en el concepto tiempo real y localizacin instantnea. Sobra decir que Twitter es una de las que ofrece este servicio con mayor xito y popularidad. Ahora que ya sabemos de dnde venimos, vamos a analizar a dnde vamos y a concentrarnos en el punto que realmente nos interesa: el papel de las principales redes sociales en la msica, y viceversa.

web lder del sector, logrando un crecimiento exponencial del nmero de usuarios desde la fecha de su lanzamiento que dio origen al fenmeno MySpace, por el cual algunas bandas como Arctic Monkeys alcanzaron un enorme xito. Hasta llegaron a crear su propia discogrfica: MySpace Records. Las bandas vieron en MySpace un lugar en el que tener su web oficial gratis pues los costes de crear una web visualmente atractiva y con dominio propio puede que no estn al alcance de todos-, dar libre acceso a su msica, mantener informados a sus fans y contactar con otras bandas afines. El principal beneficio de pertenecer a una red es el hecho de que todos juegan prcticamente en las mismas condiciones, y que la inclusin en los motores de bsqueda clasificaciones por pas y gnero supone una buena forma de poder ser descubierto por el pblico o, por qu no, por cazatalentos y productores, cosa que de otra forma puede que fuera imposible.

LAS

REDES SOCIALES A

TENER EN CUENTA
MYSPACE
Originada en agosto de 2003 de la mano de Chris DeWolfe y Tom Anderson, MySpace ha sido y es una de las webs ms utilizadas por msicos de todo el mundo para promocionar su trabajo, aunque se avecinan vientos de cambio. MySpace fue pionera en muchos sentidos: fue la primera red social que incorpor perfiles especficamente preparados para msicos, opcin -pero no herramientas- para la personalizacin del diseo (aunque bien es cierto que haba que tener cierto conocimiento de lenguaje HTML para poder crear un perfil ms o menos decente, y que no resultaba precisamente fcil), un reproductor de msica en streaming, que en sus inicios tambin permita la descarga, un calendario de conciertos fcilmente actualizable, un blog para informar de las ultimas noticias concernientes a la banda y, por supuesto, secciones de fotos y vdeos. Durante varios aos fue considerada la

Otro punto fuerte e innovador de MySpace ha sido la colaboracin con entidades y organizaciones que realizaban concursos de msica. Para participar en gran parte de los concursos que se han celebrado a nivel nacional e internacional era requisito indispensable tener cuenta en MySpace. En 2007 se produjo el punto de inflexin, al ser rebasado por Facebook. De poco

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le vali aadir nuevas funciones como las actualizaciones de estado, las aplicaciones y las suscripciones con el objeto de competir contra su nuevo nmesis, que pronto sera inalcanzable. A finales de 2010, cuando se renov la plataforma y cambi radicalmente el diseo, imitando claramente el formato Facebook e introduciendo limitaciones como la imposibilidad de cambiar el orden de las fotos y de mantener el antiguo diseo, entre otras se vio definitivamente desplazada de su trono. A principios de 2011 ha tenido que recortar la plantilla en un 47% tras varios aos de prdidas, y si la tendencia contina se tomarn nuevas medidas a partir de junio. En resumen, a pesar de contar con unos 130 millones de usuarios activos, MySpace se ha convertido en un reducto para msicos y la industria del entretenimiento. El pblico y los seguidores se han marchado a otras redes. Murdoch deber tratar de diferenciarse y defender la esencia de MySpace para buscar

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su propia identidad, en lugar de tratar de imitar un modelo que ya est funcionando y del que no se necesitan copias. Renovarse o morir, ya lo dice el dicho, pero en la direccin adecuada, si no slo se posterga lo inevitable.

FACEBOOK
Poco se puede decir de esta red social que no se haya dicho ya. Desde que fuera creada en 2004, se ha convertido en la mayor red social del mundo: a da de hoy cuenta con ms de 500 millones de usuarios, es la indiscutible web ms visitada de todo el planeta Tierra superando hace un par de meses al omnipotente Google- y tiene hasta una pelcula. Si tienes curiosidad por saber cmo a un joven estudiante de Harvard pudo ocurrrsele semejante idea y cmo la desarroll, te recomiendo que le eches un vistazo. Entre otras cosas, Facebook permite a sus usuarios crear perfiles con fotos, listas de intereses personales, informacin de contacto, la posibilidad de comunicarse con mensajes pblicos y privados, un servicio de chat y las conocidas fan pages o like pages. A travs de ellas, las bandas o artistas pueden estar en contacto directo con sus seguidores y darse a conocer de una forma mucho ms efectiva. En este tipo de pginas, las solicitudes de amistad ya no son recprocas como lo son en MySpace o en los perfiles personales de Facebook, sino unilaterales. Si a alguien l e gusta tu msica, te seguir motu proprio. Esto significa que las personas que tienes agregadas en tu pgina estn realmente interesadas por tu trabajo, y no te han agregado por compromiso. Algunas caractersticas diferenciales de Facebook con respecto a otras redes son: - La unidad esttica. Todos los perfiles tienen el mismo diseo. De esta manera, se consigue la ms absoluta igualdad, no importa que la pgina sea de los Rolling Stones o de un grupo que se form ayer. - El dinamismo propio de la red. Los comentarios son instantneos, sin necesidad de rellenar captchas o cdigos anti-spam. - El fcil e intuitivo manejo y administracin de las pginas, que incluyen un sistema de creacin de eventos muy eficaz, en el que no solamente tienes la posibilidad de invitar a tus seguidores, sino que ellos mismos pueden reinvitar a otros contactos hasta el infinito y ms all.

- El popular y exitoso botn me gusta, con el cual podrs comprobar cules de tus publicaciones llaman ms la atencin o causan mayor sensacin. - Una til pgina de estadsticas para analizar la demografa y el perfil de usuario que te sigue. - Las mltiples aplicaciones, entre ellas, algunas para aadir un reproductor de msica a la pgina, como la que propone ReverbNation.

El sistema es mucho ms sencillo que en Facebook, pues los usuarios se dividen en dos nicos tipos seguidores y seguidos. Sobra decir que una pgina ser ms popular cuantos ms seguidores tenga, y mejor que la proporcin de stos sea mayor que la de seguidos. Twitter es la red ms sencilla de utilizar si le vamos a dar uso desde un Smartphone. De esta forma, podremos dar informacin a tiempo real y aadir una localizacin al tweet. Es la manera ms instantnea y simple de transmitir una noticia. El poder de Twitter se hace evidente si echamos un ojo a los nmeros que maneja: ms de 190 millones de cuentas y un crecimiento del 1382% entre el ao 2008 y el 2009. Y la tendencia contina. Desde luego, es una red a tener en cuenta.

TWITTER
Aunque no es una red social propiamente dicha, su poder e influencia han quedado ms que probados en todos los mbitos de la vida social (incluyendo la msica) desde su lanzamiento en 2006. Se trata de un servicio de microblog que permite a sus usuarios enviar y leer mensajes cortos de texto llamados tweets. Los tweets se componen de un mximo de 140 caracteres que aparecen reflejados en la pgina de perfil de forma pblica.

PING
Era evidente que Apple, que controla iTunes, la mayor tienda virtual de com-

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pra legal de msica, no se iba a quedar al margen del auge y el xito ocasionados por las redes sociales, y por ello ha creado su propia propuesta: Ping. Es la ms reciente de todas, tan slo existe desde septiembre de 2010, e inici sus andaduras con un milln de miembros bajo el brazo. La caracterstica que la distingue es que est integrada en el propio iTunes, por lo que slo podrs acceder a ella si lo tienes instalado en tu ordenador y si dispones de iTunes Store hay pases como la Repblica Checa, Croacia o India que an no pueden utilizarlo-. Se centra en la recomendacin y sugerencia de msica: analiza tu biblioteca musical y a los artistas que sigues, buscndote msica que pueda encajar con tus gustos. Los artistas envan mensajes cortos, que imitan claramente el modelo Twitter.

Datos y referencias
Wikipedia.org ElPas.com ElMundo.com Cincodas.com Facebook.com Twitter.com MySpace.com

El problema es evidente: slo los msicos que venden su msica a travs de iTunes Store y que gozan de cierto renombre podrn beneficiarse de las ventajas de esta red social. En cualquier caso, conviene seguirle la pista a Ping, porque sabemos que Apple siempre es capaz de sorprendernos.

EL

SECRETO

Probablemente, a estas alturas ya habrs deducido cul es el motivo del xito de las redes sociales con respecto a los antiguos medios de promocin, pero por si queda alguna duda, ah va: es la interaccin. Antes, los seguidores de una banda no tenan ms forma de saber de sus actividades que a travs de las notas de prensa y lo que se anunciaba en radio y tv o en su web oficial. Ahora pueden saber de primera mano todas las novedades que el grupo quiera transmitir: un pensamiento, si estn preparando un nuevo videoclip, grabando un disco, cundo y dnde es el prximo concierto, ensayando o simplemente tomando un piscolabis mientras esperan la hora del bolo. Por otro lado, los fans tambin pueden comentar, opinar y generar un feedback que suele ser muy positivo, pues ahora los msicos tambin sabrn qu es lo que demanda su pblico, as como sus opiniones o preferencias. Las redes sociales han acercado los msicos a sus seguidores, y viceversa.

NO

TE VUELVAS LOCO/A

Conforme aparecen ms y ms redes sociales pujantes te podr surgir una duda muy parecida a sta: Muy bien, y ahora cmo hago para mantener mis 200 redes sociales actualizadas sin dejar de comer ni dormir cada da?. No te preocupes, porque los diseadores han pensado en todo y ahora la gran mayora de las redes tienen aplicaciones para enlazar e interconectar unas con otras, de manera que publiques una actualizacin en la que establezcas como tu sede principal, y sta se retransmita a todas las dems en cadena. En definitiva, todo msico que quiera tener alguna posibilidad profesional debe cuidar y procurar aumentar su presencia en las principales redes sociales -no todas! - pues no sabemos si es el futuro pero, desde luego, es el presente.

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Tertulias entre msicos || Entrevista

Habla de ella como de una novia: La guitarra est ah, esperndome. Su instrumento y l son una sola cosa. Cada vez que cojo una guitarra es como si fuera la primera vez Casi como para sonrojarse. Javier Catal no va de gira, l se lleva de gira a su guitarra, y con ella al hombro ha recorrido medio mundo acompaando a grandes artistas del panorama musical nacional e internacional: Miguel Bos, Alejandro Sanz, Ricky Martin, Antonio Flores, Marta Snchez Javier Catal es un msico que se atreve. Con una energa que se desprende de l en todas direcciones, no se cansa de contar cunto se ha enriquecido trabajando en proyectos tan diferentes con artistas tan dispares. Ahora est preparando un proyecto personal, con una propuesta musical que lleva algn tiempo elaborando, sin prisa pero sin pausa, porque sabe que con esta frmula es como nacen las cosas buenas. An en fase de maquetacin, lo madura en directo, actuando en solitario sobre los escenarios. Buscando y buscndose... Y esto lo compagina con grabaciones como guitarrista y arreglista en los estudios PKO, trabajando de director musical de Andy & Lucas y girando con Rosana, con la que acaba de regresar de Amrica. Este msico, que ha tocado en lugares como el Madison Square Garden de Nueva York, se siente bien y seguro en una profesin en la que, segn l, lo importante es mantener los pies en la tierra aunque ests volando. Ha dirigido bandas en algunas giras y sabe bien de lo que habla. Girar y viajar son dos de las facetas que ms le gustan de su trabajo. Y si por viajar entendemos moverse, desplazarse, avanzar, Javier Catal debe de sentirse muy satisfecho. Pocos pases le quedan por recorrer. Y all donde vaya l va su guitarra, poco importa si se trata de un avin, de un estudio o de un escenario. Dondequiera que estn, y siempre que estn los dos, todo acaba siendo una gran fiesta.
TXT: Marta Rojas Fotografas: Fran Santander

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Tertulias entre msicos || Entrevista

Cmo se convierte un loco de la guitarra en un codiciado msico de sesin?

Cada vez que cojo una guitarra es como si fuera la primera vez; es algo que ni pienso, pero es una sensacin muy grata. Creo que es el secreto para mantener bien viva la motivacin. Con los aos, vas descubriendo el universo que encierran esas seis cuerdas y te das cuenta de que cada vez eres ms loco de la guitarra Ya sea grabando en estudio, en giras o en el sof de tu casa.

msico va ms all del dominio de las tcnicas de un instrumento. La lnea que separa lo bueno de lo malo, cada cual la pone donde quiere, pero sinceramente creo que falta un poco de honestidad en este sentido.

Cmo se cultiva un msico completo (profesores, escuchar mucho, ser humilde, reconocer los errores, saber valorar a los dems)?
Desde luego, yo no tengo ni idea, ni mucho menos la frmula, pero s s reconocer cuando un msico lo es por derecho y con maysculas, y cuando no. Desde luego, la humildad, humanidad, honestidad, formacin e informacin ante la prepotencia y vanidad de un ego engordado de aplausos marcan la diferencia.

ducciones de muy bajo coste, que son las nicas sostenibles econmicamente, pero cuyos recursos son menores y los resultados, peores. Y, aunque aparentemente parece suficiente para el consumidor, dejan en dique seco a estudios de mayor envergadura, que no ven recompensada su inversin. Tenemos que encontrar una frmula y reciclar el sistema El actual se acab.

Qu camino ha de seguir un msico para crecer?

Todo pasa por la formacin, el talento y la experiencia que vas adquiriendo. Nada viene solo; la constancia, la ilusin, la vocacin son la base de cualquier msico. Ser msico es un estilo de vida, cuando creces como persona, creces como msico.

En qu momento decides dividir tu trayectoria entre tus proyectos personales y los proyectos ajenos?
Desde el principio. Dedicarse a la msica y vivir de ella no es fcil. No en vano, alguna vez y en algn pas he tenido que or eso de: lo de ser msico est bien pero, a qu te dedicas? Uno no siempre puede mantener proyectos personales como nica opcin, y trabajar en otros proyectos te enriquece mucho musicalmente y te permite aprender y crecer, como msico y como persona.

Qu opinas del trmino virtuoso? Cmo manejas la balanza expresin vs velocidad/tcnica?

El virtuosismo bien entendido es una maravilla, pero es insoportable si es slo una exhibicin o demostracin del ego. Hay msicos increbles que huyen del virtuosismo y otros menos increbles que se enredan en escalas imposibles intentando demostrar qu s yo En la balanza expresin vs velocidad, sin dudar me quedo con lo primero; la msica es expresin y la velocidad te va a permitir expresarte o no, pero siempre ser secundario.

Qu opinin te merece el trmino mercenario referido a un msico de sesin?

El trmino mercenario, en principio, es descalificativo. Un mercenario, en sus orgenes, trabajaba por dinero sin importarle sus ideales, especialmente en conflictos blicos; eran soldados que se ponan del lado del que les ofreciera mayores beneficios. En cualquier caso, y desde cualquier punto de vista, es peyorativo. Es absolutamente lcito grabar desde un bolero a un tema heavy, siempre que domines ambos estilos. Imagino que en otro tiempo, en el que importaba mucho defender o abanderar una esttica o un estilo determinado, estaba mal visto que un tipo con el pelo largo, lleno de tatuajes y pendientes, con pantalones de cuero, tocara un tema swing. Lo importante es ser honesto e involucrarse con sentido y coherencia en lo que haces. Personalmente, lo de mercenario me parece una tontera.

Hay msicos que no quieren trabajar con segn qu artistas. Crees que se trata de orgullo o crees que, efectivamente, la imagen de determinados artistas puede daar tu carrera?
No creo que un artista pueda daar tu imagen, pero s creo que a la hora de elegir o aceptar un trabajo te ests involucrando mucho, vas a dedicar tu tiempo y tu proyeccin como msico para ese artista, y eso merece algo de reflexin. Debes sentirte a gusto. Cada uno va haciendo su camino.

La gente suele confundir la tcnica con la velocidad, el virtuosismo con las semifusas. Hay muchos ms aspectos que consolidan el peso de un guitarrista. A tus ojos, cules son?
Atreverse y mirar hacia adentro, proyectarlo hacia fuera y ver lo que pasa. Y corregirse. La guitarra est ah, esperando, es como un espejo. Es increble el vnculo tan ntimo que se llega a tener con el instrumento. Es una maravilla.

Hablando de tus proyectos, qu tienes entre manos?

Siempre estoy dndole vueltas a eso. Es muy difcil llevar a cabo un proyecto instrumental que sea rentable, y no siempre tienes tiempo y recursos para dedicarte a ello. Al final acabas por atender los compromisos que te van surgiendo. Tengo entre manos un proyecto absolutamente personal, fruto de mi ms estricta intimidad (no se me ocurre cmo podra ser ms personal). Voy despacio, no tengo prisa. Poco a poco va tomando forma y, ante mi sorpresa, definindose: mezclo temas instrumentales ms caeros y temas con voz absolutamente acsticos. Para la voz estoy contando con colaboraciones de cantantes con los que tengo muy buena relacin y se suman al proyecto. Con los temas instrumentales me siento ms cmodo, y eso me da la confianza necesaria para aventurarme y arriesgarme mucho ms me dejo llevar.

Se nota la crisis en lo escenarios y estudios?

La crisis se nota, por supuesto. Gastos como comprar un disco o ir a un concierto son evitables, a no ser que el disco se descargue de Internet o que el concierto sea gratis. Es un problema, porque tanto la industria discogrfica como la iniciativa privada de conciertos estn desapareciendo. Por un lado, estamos sufriendo una crisis a nivel global que afecta a todos y, por otro, la crisis en el sector afecta a la venta de discos, que directamente perjudica a las grabaciones en estudios, presupuestos, etc. Las grandes compaas no generan el dinero deseado y compiten con pro-

Nuestro amigo Pedro Barcel escribi un interesante artculo que llam Ser batera y, sin embargo, msico. Percibes diferencia entre un instrumentista y un artista, msico o creador?
Pedro Barcel es un excelente batera y un gran msico. En su comentario va implcita una gran irona Y es que no siempre se dan ambas cosas: ser instrumentista no significa ni garantiza ser buen msico, ni artista, ni creador. Ser

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Tertulias entre msicos || Entrevista

Qu evolucin personal/musical has experimentado a lo largo de tus grabaciones propias?

Evolucionar, en general, te hace ser mejor persona y mejor msico. Cada vez que entro en estudio y grabo uno de mis temas soy consciente de que el resultado me est definiendo, y con el tiempo pensar que poda haber cambiado tal o cual cosa pero es mejor no entrar en eso. Cada grabacin refleja un momento determinado y ya est, y a veces te sorprendes.

muy presente todo esto.

Qu opinas de la importancia de la sencillez?

Pues que, muchas veces, menos es ms. La sencillez es muy transparente, te desnuda. Tocar algo sencillo y que sea completo es difcil, pero no por eso es peor lo contrario. En el equilibrio, como casi siempre, est la virtud.

Inspiracin o trabajo?
Mucho se ha escrito ya sobre este tema. Sin duda, me quedo con la mxima de Picasso: Si la inspiracin existe, que me pille trabajando. Creo que lo dice todo.

Hay gira? Dnde podemos verte en directo?

Acabo de regresar de una gira de un mes por Amrica con Rosana, que nos ha llevado por Mxico, Argentina y Chile, recorriendo gran parte de su geografa. Ha sido una gira apasionante, un placer. Y ahora, a principios de ao, empezamos la gira de Andy&Lucas por Espaa. Con Andy&Lucas llevo algunos aos trabajando y es una gozada, somos como de la familia. Alterno esto con conciertos puntuales que hago con mi proyecto personal. En mi pgina web ( www.javiercatala.es) se puede ver con anticipacin las fechas de los conciertos.

do, para que luego puedas aadir efectos y no pierda esa calidad. Tambin me gusta la potencia de una cabina de 4x12 con un buen cabezal a pelo. En estudio, siempre grabo a pelo, sin efectos. Suelo grabar en los estudios PKO y La Casa de los 1000 ruidos.

Por ltimo, dejamos nuestro habitual espacio para que brindes libremente tus consejos y comentarios a todos los que te leen en este instante. La vida artstica es complicada, y compartir las experiencias nos ayuda a sentirnos motivados para pelear.
Me gustara acabar aportando un poco de optimismo a todos los que nos dedicamos a esto de la msica. Cierto es que hay momentos en los que te cuestionas todo, pero yo siempre llego a la conclusin de que somos muy afortunados. La msica es vocacin, y ser msico es una forma de vivir. Merece la pena pasear tu guitarra por todo tipo de escenarios, desde el Madison Square Garden a un garito en un pueblo costero del mediterrneo y mantener el mismo espritu. Cuando empezaba a tocar, le con admiracin a uno de mis dolos que deca que una de las cosas que ms le fascinaba de salir de gira era que poda conocer el mundo, y me emocionaba imaginar que algn da pudiera dar la vuelta al mundo con mi guitarra al hombro. Un sueo que cumpl hace unos aos en una gira mundial. Conforme pasa el tiempo, vas acumulando experiencias que te llenan a un nivel existencial, dira yo. Y merece la pena.

Qu caractersticas crees que hacen destacar a un guitarrista?

Su interpretacin.

Podras citarnos a algunos msicos que sean, para ti, referentes?

Pat Metheny, Mike Stern, Scott Henderson, Jeff Beck, John Scofield Y, en un contexto ms rock, Steve Vai, Eddie Van Halen, Richie Blackmore, Santana, Jimi Hendrix Por nombrar slo guitarristas y slo a algunos. La lista sera interminable.

Qu crees que define tu estilo?

Mi interpretacin.

Qu le pides a una guitarra? Y a un ampli?

Es alucinante como una misma guitarra puede sonar tan diferente dependiendo de quin la toque y no hablo de mejor o peor, que tambin, hablo de distinto. De cmo imprimes ms o menos presin con la pa, cmo utilizas la mano izquierda y, por supuesto, cmo mezclas pick-ups y efectos, aunque curiosamente igual ocurre con una guitarra acstica a pelo. Como he dicho antes, una guitarra es como un espejo, proyecta lo que le das. En este momento utilizo guitarras Music-man; siento que se me adaptan como un guante, por su tamao, sonido Sobre su mstil parece que todo fluye. En cuanto a amplificadores, llevo Vox AC 30 por su calidez y calidad. Un amplificador debe tener esa mezcla de limpieza y grano que d un sonido cli-

Qu tiene que tener una banda para sonar potente?

Escucharse unos a otros. Suena irnico, lo s, pero lo contrario ocurre ms de lo que parece. Hay msicos que tocan sin importarle demasiado que no estn solos o que el mundo no gire en torno a ellos, pisando musicalmente a los dems y provocando una anarqua que hace que una banda no suene compensada. Tener claro el papel de cada uno es fundamental, buscar los sonidos, el equilibrio, los volmenes y respetarse. Una banda puede ser de tres msicos o de diez y, evidentemente, es muy distinto. Cada msico tendr que saber cul es su funcin. He dirigido bandas en algunas giras y siempre he tenido

Las tertulias entre msicos de ISP habran quedado incompletas sin tu presencia. Muchas gracias por compartir con todos nosotros tu gran experiencia y trayectoria. En nombre de todos los lectores y del equipo ISP, gracias.
Quiero agradecer a todo el equipo de ISP la invitacin de participar en esta entrevista. Ha sido un honor.

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Tertulias entre msicos || Entrevista

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Produccin digital || Hardware || Banco de pruebas

Te ofrecemos el banco de pruebas del nuevo sistema de Avid y contestamos a las preguntas ms habituales sobre Pro Tools|HD Native.
Texto: Roger Montejano

Junto con la versin 9 de Pro Tools, el anuncio del lanzamiento de Pro Tools|HD Native ha sido una de las noticias que ms revuelo ha levantado durante los ltimos meses del 2010. As como la nueva versin de la DAW satisface las funcionalidades demandadas por los usuarios durante aos (hay un anlisis completo de Pro Tools 9 en el nmero de enero de ISP), el nuevo HD Nativo tambin cumple los deseos de un buen nmero de profesionales: productores, compositores, estudios de postproduccin, doblaje, etc. para los cuales las funcionalidades del LE se quedaban cortas (incluso con toolkits de expansin), pero el paso a HD supona una inversin econmica muy elevada. Pro Tools|HD Native nace precisamente con el nimo de ocupar este espacio entre el antiguo LE y el HD, para abrir las puertas de la versin superior a ms usuarios. Y es que, con una tarjeta HD Native, no slo se puede emplear el software Pro Tools HD; tambin se tiene acceso al uso de las interfaces profesionales de Avid (HD I/O, Omni, MADI, etc.), compatibilidad con las superficies de control ICON y C|24, Satellite Link, Video Satellite Como resumen, los puntos ms destacables de este sistema son los siguientes: - Grabacin, edicin y mezcla con el software Pro Tools HD: automatizacin avanzada, input monitoring, AFL/PFL solo, destructive recording y quick/track punch, compensacin automtica de delay en insertos hardware y software, VCA faders - Sesiones con 192 voces y hasta 64 canales de entrada y salida. - Mezcla en surround, Video Satellite, Interplay, Satellite Link.

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Produccin digital || Hardware || Banco de pruebas

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Produccin digital || Hardware || Banco de pruebas

Detalle de la tarjeta HDN

- Compatibilidad con interfaces HD de Avid y con Sync HD. - Intercambio de sesiones con usuarios de HD sin prdida de datos. - Compatibilidad con superficies control ICON y C|24. de

FICHA TCNICA Producto: Sistema Pro Tools HD Tipo: Tarjeta Nativa PCIe Canales: 64 IO mximos/ 192 voces Firma: Avid (www.avid.com) Precios (sin IVA):Pro Tools|HD Native (incluye PT HD9): 2.634 Bundles: HD Native + HD OMNI: 4.514 HD Native + HD I/O 8x8x8: 5.261 HD Native + HD I/O 16x16 Analog: 6.007 Distribuye: Avid productos de otros fabricantes, pero s indica que, en principio, cualquier interfaz que funcionase con Pro Tools HD lo har con el sistema HD Nativo. La tarjeta HDN tambin dispone de un puerto DigiSerial, para conectar un reloj SYNC HD de Avid (en el manual se indica que este puerto no acepta conexiones Machine Control). Respecto al uso de Pro Tools HD Nativo con ordenadores porttiles, la tarjeta Magma ExpressBox 1 (www.magma.com/expressbox1.asp) es oficialmente compatible con el sistema, lo que permite emplear HDN en ordenadores con ranuras ExpressCard.

NATIVE
Avid emplea el trmino Native para indicar que todo el procesado requerido para el funcionamiento del HDN recae en el ordenador en que se instale el sistema. A diferencia de las tarjetas de Pro Tools HD, la tarjeta Native no incorpora DSPs. Esto quiere decir que, pese a que el software empleado es la versin HD, slo se pueden emplear plugins RTAS y AudioSuite, los TDM (incluyendo el nuevo HEAT) no se pueden usar con HDN. Para facilitar el intercambio de sesiones con usuarios de HD, cuando se abre una sesin procedente de estos sistemas con un HDN, todos los plugins TDM son convertidos a su versin RTAS automticamente. En caso de que no exista versin RTAS, el plugin pasa a estado inactivo (aunque la informacin se conserva, para cuando la sesin sea abierta de nuevo en HD). Hablando de procesado nativo, la siguiente pregunta que se harn algunos es: Y el mezclador, es coma flotante o fija? Cuando se ejecuta Pro Tools HD con una tarjeta Nativa, se emplean clculos de 64 bits en coma flotante (floating point) para el mezclador y 32 bits en coma flotante para el procesado. Puesto que el mezclador de Pro Tools HD emplea clculos de 48 bits en coma fija (fixed point), el mezclador del HD Native ha sido completamente rediseado desde cero.

- Compatibilidad con interfaces ASIO y Core Audio. Si quieres enterarte de todo, aqu tienes el banco de pruebas:

PCIE
El Pro Tools|HD Nativo -abreviado ya habitualmente como HDN- viene en forma de tarjeta PCI Express, e incluye una licencia completa para el software HD, una llave iLok, un cable DigiLink Mini de 3m y un adaptador a DigiLink normal. La tarjeta cuenta con dos de estos puertos DigiLink Mini -en esencia iguales a los puertos DL anteriores, pero ms pequeos- lo que permite conectar hasta cuatro interfaces HD (dos a dos), para un mximo de 64 canales de entrada y salida simultneos. El sistema no es ampliable en cuanto a canales IO, el mximo es 64: no se puede ampliar este nmero aadiendo una tarjeta Native ms. Si se necesitan ms de 64 canales simultneos hay que pensar en HD. Junto con las nuevas HD I/O, OMNI y MADI, el Native tambin es compatible con las interfaces de la serie azul anteriores (192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O y 96i I/O), de ah el adaptador incluido en el pack. Las interfaces legacy 44.1 kHz (888, ADAT bridge, etc.) no son compatibles con HDN. 96 kHz En cuanto a interfaces de otras marcas, Avid no testea

LATENCIA
Bfer 32
3,3 ms x

Bfer 64
4,7 ms 1,6 ms

Bfer 128
x 3ms

Tabla 1. Mediciones empleando HDN e interfaces HD I/O

En cuanto a la latencia, Avid asegura que el HDN es el sistema nativo con menor latencia disponible en el mercado. Informan de una latencia (de ida y vuelta) de 1,6ms con el bfer en 64 y trabajando con una frecuencia de muestreo de 96kHz, cuando se

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usan las nuevas interfaces HD I/O. Como comparacin, el mismo test empleando un sistema Pro Tools|HD arrojara como resultado 0,44ms. Otras mediciones de latencia proporcionadas por Avid se muestran en la Tabla 1. Tambin hay disponible un modo de grabacin Low Latency Monitoring, que hace uso de un FPGA (Field Programmable Gate Array) incluido en la tarjeta, para crear una escucha de cascos de baja latencia, encaminando directamente las seales de entrada a una salida determinada sin pasar por el ordenador. Para ello, slo hay que designar un path como low latency, y cualquier pista armada asignada a l se beneficiar de este modo de grabacin. Lgicamente, el LLM est disponible slo para pistas que reciban seal de la interfaz; no se puede emplear para seal proveniente de buses internos.

tado aqu: http://avid.custkb.com/avid/app/selfservice/search.jsp?DocId=377819). - Snow Leopard: Mac OS X 10.6.4, 10.6.5 10.6.6 (32 64 bit). - 2GB de RAM o ms.

Windows
- Ordenador aprobado por Avid (ver listado aqu: http://avid.custkb.com/avid/app/selfservice/search.jsp?DocId=377823). - Windows 7 Professional (64 bit). - 2GB de RAM o ms. Junto con la tarjeta HD Native se necesitar, al menos, una interfaz Pro Tools|HD, y hay que tener en cuenta que no se puede usar ms de un HD Omni simultneamente.

GHz y 2GB de RAM. El objetivo era poder intercambiar fcilmente el sistema de grabacin (HD vs HDN) con slo conectar el cable DigiLink procedente de la interfaz a un ordenador u otro. La instalacin de la tarjeta Nativa y Pro Tools 9 en el Mac Pro se realiz sin contratiempos y, como se esperaba, bast conectar el HDN al 96 IO para integrar el nuevo sistema en el estudio. Con un par de cambios en el Playback Engine y en el IO setup para acomodar los distintos buses y paths, el HDN estaba listo para ser usado. Con el bfer a 64, las primeras pruebas permitieron comprobar que el sistema reproduca sin problemas las sesiones que se estaban usando en el momento, alguna de las cuales incluan ms de 90 pistas de audio activas y ruteos -tanto de mezcla como de escucha de cascosrelativamente complejos. No se apreci ninguna latencia molesta, y el sistema respondi perfectamente durante los overdubs, que en ese momento eran de guitarras (cada guitarra formada por cinco pistas independientes). Hay que indicar que algunas de las sesiones eran realmente complejas. El productor del disco -Luismi Huracnquera un sonido muy natural en todos los instrumentos, y para preservar todas las opciones para la mezcla, cada instrumento se grababa con microfona cercana y lejana, sala, lnea, etc. Por

EN

ACCIN

COMPATIBILIDAD

Y REQUISITOS

En funcin de la versin de Pro Tools que se emplee (HDN se puede usar con la versin 8.5 y superiores de Pro Tools HD), los requisitos pueden variar, pero en general stos son los requisitos mnimos:

Macintosh
- Ordenador aprobado por Avid (ver lis-

Las pruebas se llevaron a cabo en Retroestudio (www.retroestudio.com), y coincidieron con la grabacin del disco debut de Miguel Tena (www.facebook.com/miguel.tena). El estudio cuenta con un Pro Tools|HD2 sobre un G5 (Dual 2,5GHz, 2,5GB RAM), con un 96 IO que recibe la seal proveniente de los previos. La tarjeta HD Native se instal en un Mac Pro con dos procesadores Dual-Core Xeon a 2.66

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supuesto, el tema de la latencia en sistemas nativos comienza a complicarse cuando se graba a travs de plugins, ya que el propio retardo que introduce el plugin se aade a la latencia del sistema, y en segn qu casos puede resultar demasiado. Se entra en este punto en una cuestin de formas de trabajo. En este caso, haba varios plugins de EQ y dinmica a lo largo de las distintas pistas, pero en general se estaba incidiendo ms en procesadores hardware antes de entrar a la DAW. Con esto no se quiere decir que no se puedan emplear plugins en grabacin con HDN. De hecho, se hizo la prueba de colocar un SSL E-Channel y un API 2500 (Waves) en cada una de las pistas, y el sistema ni se inmut. Ahora bien, si se quiere trabajar exclusivamente grabando a travs de plugins complejos (o que incluyan clculos look ahead) es posible que la latencia obligue a bajar el bfer, pero incluso trabajando en TDM habra que ver cmo responde el sistema. En cuanto a realizar overdubs sobre sesiones completas de mezcla, el modo Low Latency Monitoring (LLM) puede resultar extremadamente til, aportando una escucha CUE con figuras de latencia prximas a las del HD. Es una pena que slo se pueda crear una mezcla de cascos en modo LLM; tener la posibilidad de crear ms de una CUE mix de baja latencia ampliara las aplicaciones en que se puede emplear HDN. Al pasar a sesiones ms cargadas, el ordenador empez a quejarse, y slo permita reproducir con el bfer a 128. Varios pensamientos respecto a esto: an as, la latencia no era excesiva y se poda seguir trabajando. No olvidemos que el sonido de un ampli llega a los odos de un guitarrista que est a dos metros casi 6 ms despus Quiz un cantante lo notara ms, y para ello se puede usar el modo LLM. Tambin hay que tener en cuenta que el Mac Pro en que se instal el HDN tiene ya unos aos. Los ordenadores modernos, con ocho ncleos, probablemente hubieran permitido continuar trabajando en 64 32. En cualquier caso, en este punto estaramos evaluando el rendimiento del ordenador, no el de la tarjeta HD Native.

Especificaciones Tcnicas
Nmero mximo de canales de E/S Nmero mximo de pistas de audio a 48 kHz / 96 kHz / 192 kHz Nmero mximo de pistas de audio estreo a 48 kHz / 96 kHz / 192 kHz Voces Nmero total de pistas de instrumento Nmero total de pistas MIDI Nmero total de pistas auxiliares Buses Internos Vdeo Tarjeta host Resolucin del mezclador Resolucin de procesamiento Streams de ASIO/Core Audio Formatos de plugins compatibles Mezclador Surround Compensacin automtica del retardo 64 192 / 96 / 36

96 / 48 / 18 192 128 256 (512 con HD9) 160 256 64 1 (PCIe) Coma flotante de 64 bits Coma flotante de 32 bits 64 RTAS, AudioSuite S 4.000 a 48 kHz

CONCLUSIONES
La tarjeta HDN ha dado la talla: con un ordenador relativamente antiguo, poda ocupar el lugar de un sistema de grabacin varias veces ms caro. Esto no quiere decir que un HDN con tal ordena-

dor pueda sustituir a un sistema HD X. Cada sistema est destinado a usuarios distintos, y cada uno cumple su funcin en su campo. Por ejemplo, es obvio que las funcionalidades de un HD, con sus DSPs, ofrecen una solidez que, para grabar a muchos msicos simultneamente, puede ser muy deseable; por eso cuesta ms caro. Sin embargo, s es cierto que, para segn qu casos y formas de trabajo, un HDN acompaado de un ordenador potente puede ser un aliado perfectamente vlido, a una fraccin del coste de un HD, lo que probablemente ser bienvenido por muchos. Y no hay que pensar necesariamente en estudios o proyectos pequeos. A menudo, son los estudios ms grandes los que emplean su HD casi exclusivamente como grabador (y para alguna automatizacin), ya que la mezcla, CUE mixes y procesado lo realizan en analgico y/o con la mesa. De forma parecida, un HDN emparejado con una de las nuevas interfaces MADI puede conformar un sistema de grabacin porttil realmente potente Entrando en el campo de audio para vdeo, habr muchos usuarios contentos

TABLA DE VALORACIN Versatilidad Estabilidad Construccin Facilidad de uso Relacin Calidad/Precio MEDIA 9 9 9 9 8 8,8

de disponer por fin de un sistema HD que no les obligue a pagar por algo (DSP) que no van a emplear necesariamente. En resumen, damos la bienvenida a un nuevo sistema Pro Tools, que aporta muchas de las funcionalidades del mundo HD a un precio ms reducido.

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Produccin digital || Software || Banco de pruebas

Desde 2005, este programa se est remodelando simultneamente en manos de alemanes (Steinberg) y japoneses (Yamaha), lo que lo convierte en un producto muy profesional y competitivo que destaca entre los pocos secuenciadores que existen en esta categora.
Ignacio Martn Sequeros

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cantidad de herramientas que contiene es enorme y sorprendente.

NUEVA VERSIN?

CMO

HACERSE CON ESTA

IMPORTANTES
VELOCIDAD

MEJORAS A TODA

Si no la has usado anteriormente, puedes ir directamente a su distribuidor o a las tiendas de instrumentos musicales profesionales. All podrs adquirir el nuevo programa CUBASE completo en dos paquetes de diferente precio: 599 o 249 , segn su contenido de herramientas (la opcin ms barata tambin incorpora funciones muy sofisticadas de la versin 6, pero es algo ms limitada, aunque suficiente para lograr grabaciones profesionales). Si ya estabas registrado oficialmente, an conservars el pen-drive que te adjuntaron con los discos de instalacin y que deber estar conectado a tu ordenador para que el programa pueda ponerse en marcha. Puedes ir de nuevo a tu distribuidor para pagarle y que te entregue el disco para la actualizacin de CUBASE 6 o bien hacerlo a travs de

Ya en 2009 lanzaron un CUBASE con una importante y nueva remodelacin muy avanzada: el CUBASE 5 (nmero 109 de marzo 2009: http://www.ispmusica.com/articulo.asp ?id=1492) Al ao siguiente, le dieron una impresionante vuelta de tuerca con el CUBASE 5.5 (analizado en el nmero 126 de octubre 2010), cuya actualizacin era gratuita para los ya registrados oficialmente a travs de su pgina: www.steinberg.com. En ese artculo describimos sus muy apreciables cambios, no slo en cuanto a su manejo, sino tambin por sus nuevas herramientas y una latencia mejorada. Ni siquiera ha pasado un ao desde entonces y ya presentan (cuando nadie lo esperaba todava) el CUBASE 6, que resulta ser mucho ms que un simple lavado de cara. Cientos de miles de aficionados y msicos de todo el mundo somos adictos a CUBASE (yo, desde los aos 80...), pues apreciamos continuamente sus importantes mejoras, que permiten convertir nuestro ordenador personal en un estudio de grabacin a un nivel muy profesional y de forma bastante asequible, an en estos tiempos de crisis. No slo proporciona pistas ilimitadas de audio o de MIDI, sino tambin importantes sonidos por software para aplicarlos a esas pistas generadas por MIDI, as como efectos muy diversos y de alta categora (reverberaciones y ecos). Adems, incluye muchas herramientas de calidad en cuanto a diferentes ecualizaciones, afinaciones -distintas incluso a las pistas enteras de audio previamente ya grabadas o realizando afinaciones puntuales-, variaciones en sus duraciones, y una cantidad enorme de refinamientos

individuales o colectivos entre sus pistas, mezclas manuales o automatizadas con matices muy especficos y espectaculares, etc. Unas mejoras que me parecen importantes en el CUBASE 6 son sus nuevos grficos, y tambin la simplificacin en algunos de los procesos, ms intuitivos y que no nos obligan a leer un abultado libro de instrucciones. Aunque, naturalmente, si le echamos un vistazo a sus mens de ayuda, le sacaremos muchsimo ms partido al programa, ya que la

Internet (149 ), donde te facilitarn la direccin para bajarte el fichero correspondiente (comprimido en algo ms de 6 Gigas y vlido tanto para los PC como para los Mac), as como las claves necesarias para que quede activado el programa en tu ordenador. Yo lo hice de este modo y la instalacin tard aproximadamente unos 18 minutos. Circulan por alguna pgina ilegal de descargas algunas viejas versiones de este programa pero, que yo sepa, ninguna a partir de la 5, y la mayora de ellas

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Produccin digital || Software || Banco de pruebas

dan muchos problemas de cuelgues o estn muy capadas (no incorporan las nuevas herramientas). Si lo instalramos sobre un PC, el programa instalador busca sin dificultades nuestros recursos y lo acabar haciendo funcionar automticamente, tanto si nuestro sistema es XP, Windows7 o cualquier otro, as como a 32 o a 64 bits.

MEJORAS SIGNIFICATIVAS VERSIN 6

EN ESTA

- Mejora de la edicin de ritmos con nuevas funciones, en especial las referidas a las percusiones. - Una nueva forma de copiado mltiple, que permite que escojamos las mejores partes de nuestra grabacin, recomponindola para obtener rpidamente una mejorada produccin musical. - Relaciona de forma ms efectiva las pistas similares en una grabacin multipista para obtener resultados ms profesionales, a la vez que se gana en eficacia y se reduce el tiempo de trabajo. - Facilita la articulacin de instrumentos dinmicos, y aade adems una nueva suite de efectos de amplificador de guitarras denominada VST Amp Rack. - Contiene nuevos sonidos del HALion Sonic. - La herramienta LoopMash permite jugar con los loops y crear fcilmente diferentes variaciones al estilo DJ. - Otra herramienta denominada VariAudio permite la edicin de pistas monofnicas de audio, pero controlndolas al estilo de cmo lo haramos con las pistas grabadas con MIDI. - Mejora de muchas otras herramientas, en las que se simplifican algunos de sus procesos, tanto al grabar como al reproducir las diferentes pistas. - Posibilidad de obtener grabaciones finales para ser especficamente usadas con el audio 5.1. - Modificaciones en la creacin de partituras para lograr un estilo ms profesional. - Vdeo demostrativo del manejo del programa.

las percusiones (bateras) creando ritmos personales y crebles, como si hubieran sido interpretados por un batera profesional a nuestras rdenes. Sobre ello, se podrn seguir realizando modificaciones, teniendo en cuenta que siempre podremos volver al estado anterior. Ahora son ms fciles de encontrar, en esa programacin de la percusin, aquellas notas ms dbiles o aquellas fantasma que puedan dificultar el sentido del ritmo que deseamos obtener con todo el conjunto. Un algoritmo inteligente es capaz de detectar y corregir este tipo de detalles de forma rpida y efectiva. As, por ejemplo, con una sola instruccin podremos intensificar o disminuir algunos de los golpes en la caja o en el bombo para lograr una mejor intencin rtmica. Incluso un grupo de esos golpes en una pista podr ser sustituido por el sonido de otro instrumento de percusin que queramos elegir. Podramos tambin trasladar ese grupo de golpes escogidos a una nueva pista MIDI para asignarles un nuevo sonido o efecto. Asimismo, esa nueva pista MIDI podr servir de patrn para que otras pistas se ajusten en el tiempo a sta. Cuando tratamos de ser perfeccionistas grabando varias veces un pasaje musical con algn instrumento, por ejemplo un solo de guitarra, vamos creando diferentes tomas en cada una de las cuales hay partes ms aprovechables que otras segn la inspiracin del intrprete. Pues bien, CUBASE 6 elabora con esas tomas algo as como una toma de seis carriles, a partir de la cual elegiremos lo mejor de cada tramo grabado hasta componer la toma maestra. Conseguir ese objetivo en el menor tiempo posible

es mucho ms sencillo en esta nueva versin. Tambin se puede coordinar mejor el resultado de varias pistas grabadas con distintos instrumentos, por ejemplo, para realizar con ellas algn tipo de efecto, mediante un clic simultneo. Otra de las mejoras propuestas, realmente eficaz, es el cambio de interfaz y manejo en la edicin MIDI. En concreto en el tratamiento MIDI de cambios de volumen de nota (velocidad), variaciones de modulacin (pich-bend) u otros parmetros variables en cdigos numricos. Actuaremos con buenos resultados incluso en pasajes polifnicos, obteniendo un acceso ms sencillo y dinmico. El resultado es un acabado ms profesional, creble y con mayor control sobre los matices. En definitiva, nuestros instrumentos virtuales podrn humanizarse an ms y, por tanto, sonarn con mayor realidad de interpretacin.

INCLUYE SE

UN

HALION SONIC

El HAlion Sonic SE viene con importantes sonidos VST algunos de ellos bastante espectaculares, como el HALion Orquesta Sinfnica-, lo que no impide trabajar con otros paquetes externos de nuestra confianza, o incluso mezclar unos y otros, por ejemplo en las cuerdas. El VST amplificador proporciona muchos tipos de efectos al grabar guitarras elctricas o voces, haciendo muchas veces innecesarios los pedales de efectos. Si nos entretenemos un poco en estas herramientas, descubriremos atajos y procedimientos para manejar muchsimos sonidos en unos estilos eficaces, realmente sorprendentes y muy personales. Halion Sonic SE es una versin reducida del potente programa presentado en ISP octubre 2010. CUBASE 6 contiene asimismo una versin de prueba de 60 das del ms potente HALion, que continuamente podr actualizarse entre los clientes. Cuanto mejores componentes tenga nuestro ordenador, mejor trabajar CUBASE, o con ms herramientas desplegndose simultneamente. Funcionara relativamente bien (pero apretadillo) con 1 G de RAM, pero lo hara mejor si fuera de 4 G o superior, y mejor a 64 que a 32 bits, as como con procesadores de ms de un ncleo, sistemas operativos ms avanzados, etc. Lo de siempre... las pelas...

NUEVOS

ATAJOS

En esta nueva versin 6 se pueden realizar las ediciones ms rpidamente o con menos clics. Por ejemplo, al editar

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Produccin digital || Aplicaciones

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Produccin digital || Aplicaciones

Estamos en la era del microsoftware a precios increblemente asequibles (adis piratera?) apoyados en equipos absolutamente porttiles (como el mvil) y dotados de una potencia desconocida hasta ahora. Todo ello, con el apoyo de las plataformas ideadas y promovidas por Apple. No es ningn secreto que Apple es una de las grandes empresas tecnolgicas de nuestro tiempo. En mi opinin, una de las pocas que marca tendencia de cmo debe desarrollarse el futuro que cada da descubrimos en nuestro entorno y no nicamente en el mbito informtico. Steve Jobs es un excepcional visionario de todo ello y nos ofrece productos que realmente merecen la pena. Una de las grandes piedras angulares de Apple a da de hoy es el iPhone: un telfono mvil que, como el resto de los productos de esta marca, ms all de diferenciarse por su hardware, es nico por su software de funcionamiento, su S.O. (Sistema Operativo), que aporta a su vez una increble plataforma para el desarrollo informtico musical. Adems, posterior en aparicin, tenemos el iPad, primo mayor del iPhone en tamao y que, sin la funcionalidad de la telefona, comparte casi todas sus caractersticas. De hecho, la mayora de las aplicaciones son compatibles. En el mbito tecnolgico musical, encontramos para el iPhone / iPad una fantstica coleccin de software profesional y microsoftware (descendiente del antiguo shareware) que, gracias a la potencia del procesador del iPhone / iPad, tiene unas amplsimas utilidades. Casi todas las marcas comerciales de este tipo estn ofreciendo diferentes aplicaciones que expanden sus equipos o servicios. Conozcamos algunos de los programas ms llamativos, algunos de ellos gratuitos; otros de pago.
TXT. Iigo Corcuera

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Produccin digital || Aplicaciones

FILTRATON. MOOG. 3,99

http://filtatron.moogmusic.com/
De la mano de uno de los inventores del sintetizador, esta aplicacin es una herramienta de creacin de sonidos con el sello caracterstico de Moog. Su corazn se basa en un modelado del Moog Ladder Filter, el mismo que utiliza el resto de elementos de la marca. Dispone de un oscilador, un sampler y una entrada de lnea y micrfono. Gracias a la interfaz tctil de la pantalla, tiene un carcter muy intuitivo para poder crear con nuestros dedos los sonidos, teniendo a la vez parmetros tpicos como VCF, VCO, LFO con diferentes formas de onda, Resonancia, Cut off, Amplitud, Feedback, Drive, Amplificacin con Drive y Feedback, Delay con Modulacin...

vuelve a hacer en la actualidad con esta plataforma.

BEATMAKER 2. INTUA - 15,99

http://www.intua.net/products/beatmaker2
Una workstation mvil. Un enorme home studio virtual con numerosos equipos que se pueden conectar entre s. Se pueden importar sonidos o disponer de su propia librera. Dispone de un STUDIO con mltiles instrumentos y efectos, un Drum machine con hasta 128 pads, un Keyboard sampler, un Multitrack sequencer, un Wave editor, Mixer y un Soundbank. Impresionante.

medidor de nivel, analizador en 1 octava y 1/3 de octava y un generador de seales estreo. Todo ello con unas caractersticas absolutamente profesionales. Otra vez, increble que todo ello est disponible en la palma de nuestra mano.

DECIBELS. DAVID BANNACH. GRATUITA.

http://iphone.bannach.ch/apps/Deci bels.html
Si queremos tener una idea de la presin acstica a nuestro alrededor de forma gratuita, sta es la aplicacin. Interesante como herramienta didctica para dar valor a diferentes intensidades sonoras.

SOUNDMETER. FABER ACOUSTICAL, LLC 15,99

http://www.faberacoustical.com/products/iphone/soundmeter
Esta aplicacin convierte el iPhone / iPad en un medidor de presin acstica. Ideal para el trabajo en estudio donde no debemos superar esos 85 dB de seguridad para nuestros odos. Aunque utiliza el micrfono incorporado del mvil, dispone de una herramienta de calibracin. Dispone de diferentes tipos de medida (Lp y Leq).

AMPKIT+. PEAVEY & AGILE PARTNERS 15,99 Y VERSIN LIMITADA GRATUITA DISPONIBLE.
http://www.peavey.com/news/article.cfm/action/view/id/486/cat/1/arti cle.cfm
Aplicacin para los guitarristas. AmpKit es un emulador de amplificadores y efectos que nos permite disponer de un modelador de sonidos para nuestro instrumento. Dispone de una interfaz que, conectada al iPhone/iPad, permite conectar la guitarra. Todo ello, a su vez, nos da una salida estreo, ya sea para cascos, altavoces o incluso PA. Dispone de una buena coleccin de amplificadores, empezando por el Peavey ValveKing; pedalera con todos los clsicos efectos como distorsin, reverb, delay, chorus, flanger; cabs o simulacin de altavoces clsicos como el ValveKing 4x12 o el 112. Todo ello configurable y con la opcin de guardar todo como presets propios. Mics, seleccin virtual de microfona con la posibilidad de posicionamiento con respecto a los cabs. Adems, se puede grabar y/o regrabar con la funcin Reamp (grabar una seal limpia y probar diferentes settings) o utilizar backing tracks. Ni que decir tiene que dispone de afinador y metrnomo.

SIGNALSCOPE. FABER ACOUSTICAL, LLC 19,99

http://www.faberacoustical.com/products/iphone/signalscope/
De la misma firma que la anterior aplicacin, sta nos ofrece un analizador en tiempo real y un osciloscopio, as como

SYNTHSTATION25. AKAI. -1,59

http://www.akaipro.com/synthstation25
El corazn de este producto es el iPhone. Posee una baha frontal donde se conecta y sirve como pantalla e interfaz tctil del equipo. Bsicamente transforma el mvil en un estudio porttil proporcionando un teclado de dos octavas con conectividad USB. Lo curioso de este producto es que es compatible con aplicaciones de terceros. Una especie de rbol con mltiples ramificaciones que van desde instrumentos (50-in-1), un software secuenciador (Music Studio), un Vocoder (VirSyn's iVoxel) o fuentes de sonido sintetizadas (NLog). Y va ms all con una plataforma para creadores de software independientes con el AkaiConnect SDK. Akai innov en tiempos pasados y lo

PORTASTUDIO. TASCAM - 9,99$. PARA IPAD.

http://tascam.com/product/portastudio/
La inmensa mayora de quienes trabajamos en el mbito de la grabacin comenzamos enredando con uno de estos grabadores, los cuatro-pistas, all

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Produccin digital || Aplicaciones

por mediados de los aos 80. Una joya en su momento que cre e hizo crecer el mercado que hoy conocemos de grabacin. La versin virtual del legendario PORTA ONE llega de la mano de TASCAM, la marca que lo cre originalmente en aquellos aos. Un grabador de cuatro pistas que nos permite recoger la toma de sonido por medio del micro incorporado, monitorizar en vmetros, mezclar, panoramizar y ecualizar. Una vez hecho esto, guardar el archivo en formato wav y nos subir, directamente, la cancin a iTunes. Ah es nada. No quiero recordar el precio que estos aparatos tenan en aquellos aos, pero la versin virtual tiene un precio de regalo.

amplificadores, cinco cajas de altavoces y dos micrfonos en un mismo preset. Todo ello para ser guardado y rellamado al instante.

PROREMOTE. FOLABS - VERSIN LIGHT: 15,99. VERSIN COMPLETA: 79,99. PARA IPHONE / IPAD
http://www.folabs.com/proremote.ht ml
Esta aplicacin ya es el colmo de la virtualizacin (a da de hoy, claro). La primera superficie de control tctil virtual para ProTools, Logic y Ableton. Aunque no los soporta oficialmente, es muy posible que con un poco de manipulacin previa funcione con otros programas, dado que este sistema se soporta en el Mackie Control Protocol (HUI Protocol). ProRemote nos provee de 32 canales de faders, pudindose manipular hasta 16 simultneamente. Utiliza la red inalmbrica WIFI que dispongamos. Por medio del software descargable, ProRemoteServer, el sistema se linkea a nuestro programa y es capaz de enviar la informacin desde cualquier parte de nuestro estudio o, incluso desde cualquier parte del mundo. Adems de faders podemos generar markers, control de transporte, panormicos, envos, etc. La versin completa integra pads MIDI para programacin de bateras e incluso un control de parmetros por medio de gravedad, el Pro XY.

ISTROBOSOFT

- PETERSON STROBE TUNERS - 7,99. PARA IPHONE / IPAD.

http://www.petersontuners.com/inde x.cfm?category=150
Peterson es una de las marcas legendarias en equipos de afinacin para instrumentos. Sus equipos han sido los ms completos, precisos, profesionales y costosos en este mbito. Ahora nos presenta una versin virtual para esta plataforma. Podemos afinar instrumentos elctricos y acsticos con una precisin de hasta 1/10 de cent. e incluso calibrar el sistema con respecto a una fuente externa.

MIDI MOBILIZER / MIDI MEMO RECORDER - LINE 6. GRATUITA LA APLICACIN. COSTE DEL HARDWARE. PARA IPHONE / IPAD.
http://line6.com/midimobilizer/iphone_ipod_touch.html
Un sistema absolutamente porttil para poder ejecutar, grabar o realizar backups de la informacin MIDI de nuestros equipos. No necesitamos ni el secuenciador que utilicemos ni el ordenador para grabar/reproducir. LINE 6 nos vende la conexin especfica hardware para poder introducir todo ello en el iPhone / iPad. Y luego nos regala la aplicacin MIDI Memo Recorder.

GUITARRIST. MOOCOWMUSIC. - 2, 99
http://moocowmusic.com/
Es una de las aplicaciones musicales ms vendida en iTunes, utilizada incluso en la promocin del iPhone 3GS. Bsicamente simula una guitarra (o varias: elctrica, acstica...) pudiendo poner acordes, grabarlos, aplicarle efectos, crear solos sobre una guitarra grabada previamente, utilizar pitch bend. Incluso utilizar el efecto de WahWah moviendo el mvil.. Y, por supuesto, encontramos innumerables aplicaciones gratuitas como afinadores, metrnomos, sintetizadores, cajas de ritmos y micrograbadores de todos los colores y sabores. Como se dice en la calle, "lo flipo". AVISO: Este artculo se autodestruir en poco tiempo gracias a la constante aparicin de nuevo software para esta plataforma!

http://www.ikmultimedia.com/irig/fe atures/
Por supuesto, tambin existe una completa pedalera virtual para guitarristas y bajistas. Conectando nuestro instrumento por medio de un acople especial al iPhone / iPad, entramos en el mundo de la virtualizacin de sonidos para guitarra y bajo. Como ya es habitual, de la mano de LINE 6 nos encontramos fantsticos pedales de efectos, diferentes emulaciones de amplificadores y cajas de altavoces, e incluso innumerables configuraciones de microfoneado de nuestro equipo virtual. Podemos expandir el sistema hasta tener una configuracin de 11 pedales, cinco

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La Asociacin de Fabricantes e Importadores de Audio Profesional e Iluminacin Espectacular (AFIAL) ha celebrado este ao su 5 Convencin en un ambiente fro (la calefaccin fue una de las grandes ausentes) y algo enrarecido, aunque suficiente para muchos, teniendo en cuenta la coyuntura econmica en la que estamos inmersos.

La organizacin se tir sin flotador a la piscina y decidi seguir adelante con una feria que se ha celebrado del 7 al 9 de febrero en el Pabelln de Cristal de la Casa de Campo de Madrid (con un da menos de feria que en la ltima edicin de 2009). Las empresas del sector han sido ms cautelosas y muchas de ellas han optado por no estar presentes en un saln en el que, de entrada, faltaba uno de los dos bloques principales: Comusica, lo que obviamente redujo de forma considerable el nmero de visitantes y de marcas representadas. Tienen razn en aunar esfuerzos para mejorar la situacin, apoyando las actividades relativas a la promocin y posicionamiento de las marcas espaolas en el mercado, pero quiz, en estos tiempos que corren, un poco de prudencia no hubiera estado de ms, y esperar un ao ms para dejar que las aguas vuelvan a su cauce tendra que haber sido una opcin a considerar. Cuando un saln se fuerza, al final todos lo acaban notando. En cualquier caso, somos conscientes del esfuerzo realizado y, en un intento de ver la botella ms llena de lo que est, queremos presentaros los nuevos productos que hemos descubierto por all. Quizs el futuro dependa de ellos. A falta de instrumentos, empresas de los sectores del sonido profesional, la iluminacin y la integracin audiovisual se dieron cita en las dos plantas del Palacio de Cristal. Paralelamente a esto, se celebraron tambin conferencias y talleres de formacin. El martes 8, por ejemplo, se llev a cabo un

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taller de nuevas tecnologas en iluminacin impartido por expertos en el campo, en el que se dio prioridad al acceso directo a los equipos. Una de las cosas que ms agradecen los asistentes es la cantidad de equipos en funcionamiento que ofrecen ciertos stands, lo que les da la posibilidad de comprobar en directo y personalmente las posibilidades que ofrece cada producto. Durante nuestras visitas en los tres das que dur la feria, ISP Msica estuvo en stands como el de Auprosa, Earpro, Rent Music, Adam Hall, Fane Internacional, Neotcnica, Magnetrn, Microfusa, Roland, D.A.S. Audio, Gaplasa, Letusa, Central Sound... y otros ms. En los prximos nmeros, os iremos contando con mucho ms detalle todas las novedades que nos hemos

encontrado. De momento, os adelantamos algunas de ellas:

DAS Audio ha presentado su nueva serie de monitores de escenario Road, diseados para apoyar la actuacin del artista y asegurar el xito del evento. Estos monitores tienen una configuracin de dos vas autoamplificadas en un recinto de dimensiones compactas y bajo perfil, sin sacrificar potencia ni calidad sonora. JCL PRODUCTION S.L. es una nueva empresa andaluza en periodo de expansin que disea y fabrica sistemas acsticos bajo la marca Fane Systems. En Afial ha presentado la nueva gama de productos Fane Systems modelo JCL, que comprende cajas acsticas autoamplificadas de la serie FS-JCL para insta-

lacin, P.A. convencional y line array, as como monitores en versiones pasivas y autoamplificadas. Adems, asisti con torres elevadoras Kuzar y nuevos productos de iluminacin, pantallas de LED Crew Light. Nos encontramos tambin con el sistema VM-300 de Optimus, el primer equipo del mundo en conseguir la certificacin EN-54, adecuado para instalaciones de tamao medio (hasta 3.600W). El sistema SX-2000 la ha conseguido recientemente y est diseado para grandes instalaciones con control distribuido en red.

Norton nos habl de sus nuevas etapas de potencia con procesadores internos de ltima generacin, y un nuevo modelo de caja: el LS9, que promete ser una

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autntica revolucin y que se presentar en la prxima feria de Frankfurt. Entre las novedades de Stonex destacan la nueva gama de sistemas de LED para iluminacin teatral de ETC, las recientes incorporaciones de proyectores mviles de ltima generacin a la familia Alpha de Clay Paky, como los Sharpy o los 1500, o la potencia y fiabilidad de los sistemas de control GrandMA series 2.

Yamaha fue a Afial con sus novedades en mezcladores digitales, amplificadores y monitores. Destacan las unidades de mezcla digital DME V3, el mezclador digital IMX644, amplificadores con DSP serie TXn, la consola M7CL-48ES y los altavoces autoamplificados DSR. Adems, tuvo lugar el lanzamiento de la nueva gama WORKproCA, tras el acuerdo de distribucin entre Yamaha y Equipson. SeeSound y DIBIM Stage han presentado las ltimas novedades DPA, Serie Compacta Funktion One, Powersoft serie M. Etapas y cajas serie DO i de Vieta. Nuevas marcas: ClockAudio, Ashley y Aspen. Letusa ha anunciado por primera vez las matrices multi-room y el

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mejorado sistema de megafona e intercomunicacin digital Araa-Lan de la marca LTronik. Adems, prepara el inminente lanzamiento del Sistema de Congresos ms avanzado del mercado de Taiden.

Roland ha presentado Digital Snake: transporte de audio a travs de Ethernet con protocolo propio (REAC). Mezcladores de audio serie V-Mixer: M-400, M380, M300. Mezcladores de vdeo de SD y HD: V-1600HD, V440HD, LVS-800, V-8, V-4. Altair sorprendi con sus nuevas petacas inalmbricas monocanal WBP-210 y de dos canales WBP-212. Tambin el cargador de red WBP-210 para estas petacas, compatibles con el sistema de intercom inalmbrico Altair serie WB-200. Asimismo, present la fuente de iluminacin bsica PS-200 para trabajar con la petaca de cable monocanal EM-201 y de dos canales EM-202-3/5P. Rent Music, representante
para Espaa y Portugal de la marca K-array Sistems, ha presentado las ltimas novedades:

KR400S, KTL22, KU36, KN6 y KN10.

Adagio pro asisti con su sistema de array de altavoces multicelular MLA de Martin Audio. Es la primera vez que se ha podido ver en Espaa este revolucionario sistema de PA.
De Power Light nos quedamos con las novedades de sus marcas JBsystemas, Synq, Briteq y Quarkpro, destacando en especial las nuevas pantallas LED para interior y exterior de la serie Platinium, con pitch 14 y 7mm de Quarkpro LED. Riedel, Televic, myMix, Greenboard, 3D Perception y Phida son las nuevas marcas y pro-

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ductos de Earpro, que ha acogido en su stand una amplia variedad de novedades en sus tres divisiones (audio, iluminacin y visual media). Encontramos all tambin lo ltimo de Shure, JBL, Soundcraft, Crown, BBS, Dbx, Lexicon, Coemar, Compulite, Acme, Leyard. La empresa Adam Hall, por su parte, ha aprovechado para presentar las marcas de altavoces que distribuye en exclusiva para Espaa: Eminence y Faital Pro. Tambin pudimos escuchar en su stand el nuevo sistema amplificado de PA Dave8XS. Con respecto a los productos ms destacables que descubrimos, este ao volvimos a tener un stand con la seleccin de Productos Estrella de Afial, donde cada una de las empresas galardonadas expona su producto. Queris conocerlos?

LOS PRODUCTOS ESTRELLA

DE

AFIAL

Caja acstica JBL serie EON 515 XT de Earpro. Avolites Titan Mobile de E.E.S. Worklight ON3 de Equipson. Sistema de amplificacin porttil BOSE L1 Compact de Gaplasa. Columna Community Serie Entasys de Altair. Caja autoamplificada FBT Pro Max X14a de Astec. Controladora Vestax VCI100 MKII de Barma. Controlador MIDI American Audio VMS4 de Centro Mayor II, S.L. Matriz controladora L-Tronik T-8000 de Letusa. Cabeza mvil para iluminacin Robe Robin 600 LED Wash de Lexon. Transmisor de bolsillo Sennheiser, SKM 2000 de Magnetrn. Bafle todo rango KS28 de Musicson. Amplificador Procesador Trifnico TP-2400 2.1. de Master Audio. Mesa de mezclas Midas Venice-f16 de Auprosa. Rack metlico StilBox SB16ULE de Essential Elements S.A. Presonus Studiolive 16.4.2 Mezclador digital de Microfusa.

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Line array Black Sound EOS de Musical Toms. Micro inalmbrico AKG DMS-700 de Neotcnica. Digi Rack Box de Pinanson. VR-5 AV Mixer and Recorder de Roland Systems Group. Coleccin de tejidos Roscotex de Rosco. Micros para instrumentos DPA 4099 de Seesound. Sharpy Clay Paky de Stonex Ingeniera Escnica. Cabeza mvil Impact LED 3108 de TM87. Dada la difcil situacin por la que atraviesan los eventos feriales, podemos decir que el saln Afial ha cumplido su principal funcin de escaparate de novedades con un balance positivo para los tiempos que corren. Te has quedado con ganas de ms? Lo sabemos, por eso iremos desgranando en los prximos nmeros todo lo que hemos visto all, los mejores productos y las mejores marcas o los que ms prometen. Y en cuanto a Afial, esperemos que dentro de dos aos la tempestad haya pasado y pueda continuar siendo lo que era, porque el sector nacional necesita una feria como sta. Somos optimistas y sabemos ya que volveremos a ir con fuerzas renovadas.

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