I Miguel Marlnez Monedero, Dr. Arquit ecto Tras el final de la Segunda Guerra l"Iundial I rUIn arquiteclnica que Munich pr-esentaba acot una situacin donde la rea pri ncipal no Iba ms a i de asegurar aloJamrentos provisionales, real izar obras de emergenoa oe consolidacin. y la demoli cin de restos. La evolucin de la Ciudad fue paradrgmtica. Ar"qultectos vinculados con la Techntsche Universitii de MunlCl"> (TUf'1) abogaron desde un plinClpio por entender le! reconstruc ciF' como una opa uni dad par'a introd ei r la l"eJec ura de los monu mentos que haban sido afectados. Figuras como Hans Dllgast, Robert VorhoeJzer. Emst Neufert. Sep Ruf o postenormente el mISmo Josef Wredemann. mantuvieron desde los plimeros aos SO una dara intencin rerlovadora, SlI l por el lo pI'escrndir de las impor tan tes atilduras que la CIU dad haba mantenido con sus arquitecturas heredadas. Vanos aspectos connuyeron para favorecer este hecho: la rOI-macln de estos profesiona es, vinculados a la TUM, haba pasado por' el estudi o y la valoracin de V'l'i monumentos que en su mayor parte pmvenan del importante pasa do neocl si co de donde se haba pr'oducido su particular "renaci miefTto"; el anquilosamiento ClJllUral que se habla pmduodo en Alemani con llegada al podel" de 105 di rigentes naZJs mOTI V que al final del con 'irL10 5e prodUjera una nlleva reVisin del l"l ovlml ento i'1odemo por parte de lo, al-quftectos 5upervivlern s que r"etoman de la gu \Ta, del eXilio o del Gl U ,.-io; y por ltimo. el afn renovador' y 105 deseos generalizados di: "reconstr uccin", entendida ms desde un concept o vitalista. produjo el auge de tendencias "contracullUra!es", interpretables como un querer de cero y de una nueva actrtud renovadora con su pasado mmedrato . Hans D611gast ( 1891-1974) I-ecor-n con su obra el comi enzo de la decada de los 20 hasta final es de los aos 60 del Siglo pasado, desde los d DO es del i"lovimiento Moderno hasta las actuaciones reconstructivas 2 a p ,1el1oreS a la Guerra Mundial , Como alumno de Fr iedrich von Tl ller>ch y Theodor Fischer en la Escuela de Arquitectura de Munich y cetaba dOl- de Peter Behr nS y Ri chard Riemerschmid, su formaCi n par t ic'p de destile dos arquitect os de su tiempo, de los qu reci bi una edu cacin a' ellla al estudio de la Historia de la '-rqultecwra y las tcnicas y o Icios tradiCi onales de la constr ucci n . ti espartano lXICO que acu con ;u arC; Ultectura, que caracteriza sobre todo SlJS intervenci ones de los aos r lnr:Jenta.' uestra conexione.:. con las arquitecturas de la Roma clsica Jnlda a cierta Influencia de la arqUltect ra nrdi ca de aquell os aos, en concreta con Gunnar Asplull d. Sus viajes a Roma y la visita de sus monu lT'efltOS tue det erminant e n la form dn acadmica de Obllgast En su obra se 1precian referenaas comunes a stas arquitecturas: un aprecio constante a las tCll icas de construccIn !'Omana )' por las formas simples )' puras. lo que nos pondn en un camino paralelo a la trayectori de Louls K h:l . Sin embargo, Dollgast uni esta condion a una atenta senSibilidad a l. plastICidad del edilicio degradado, a la 'esttica de la degradacin" , e incorpor esta val oraci n como Uno de los Ingredientes for nal es miS pott'ntes de su obra Otras pistas nos llevaran tambin a enc:on lr:lr referenCias con Josef Plecnlk. Aunque no se conozca de hecho ninguna VinculaCin real , la intervencin cautelosa en las construcCiones hiStri cas de sus respectivoS momentos SI constltlJye un tema de refi exin ca n d ell os . La de reCursos empleada por Hans D611gast en SIJ5 construc ciones. motivad en gran medida por las Ilr ltaaones de posgue Ta. fue manelaDa como un il'1centivo ms para la austeridad de su arquitectura. Con un l ico pUI'itano en el uso de eh; men os y potico en su interpre taci n, busc con sus r'econtrucci ones la esencia de los edifi cios, sin caer en fomlalismos. t all comunes en ot ros puntos de la geografla alemana de la recnstruccin, Sus Intervenciones rr conocidas: la reconstruccin de la Alle Pinako the":, de Leo van Klenze. y la basnica de Sr. Bonl(az. de Ziebland. a l bos im portantes exponentes del Munich clasicista, aSI como sus recuperaciones de los c menterios. son los ej emplos que mej or mosti'aron su aten1Ll aai tud a las arqurtectu! s heredadas, y donde DolIgast nos dej sus ms sabias interpretaciones. Sus soluciones constructivas aparecen cl aramen e reconOCibles ;unto a la arqUltedur" Istrica. Uttlz ndo es asas eleme tos: acero, hormi gn y fbf1 cas vistas de ladnllos reu 111 dos de las fUinas: reinterpret os fragmentos de edificios histricos dados por pertlldos. recuperando el ntmo y la com posicin general de lo preexistente, pero sin r.aer en el formaltsmo del deta lle. Al contrario de lo que sucecllo con otros profesi onales que encontraron en la dilatada posguerra un apropiado caldo de cultivo para desarrollar su trabajo, especialmente durante el "milagro alemn", su obra fue claramente mensurable y reduada a edificios que fueron escogidos cuidadosamente. y a los que dedic el tiempo necesario para su rehabilitacin. En sus reconstrucciones de posguerra alGlnz una expresin arqurtec tnica que lleg l Sintetizar la conCiencia histrica y la dimensin creativa de una fonma muy personal. El gusto por la ruina y por la novedosa expre Sin plstica consecuencia de IJ traumtica y puntual degradaCin marca nan una muy Interesante lnea de aauaaones que an ho)' en da pode mos comprobar mantiene firme toda su vlgencta Dllgast y la Alte Pinakothek (1952-57) La Alte Pmakotllek de Vunid1 fue proyectada por Leo von Klenze entre los aos 1826-36 por- encargo del rey LUIs I de Bavi era Desde su origen el edrlicio fue destinado a recibir- la coleccin de pinturas de la casa real p ra ser mostradas en pblico, Una larga galera de 137m de longitud recorria 10ngrtudlnaJm nte el edi fici o y arti culaba las salas de exposici n en un enfil de fiel a los diseos de planta neoclsica de la escuela Beux-Arts, La reconstruCCln de la Alte Pinokorhek fue el primer pmyecto que aport Hans Ol!gast a la reconstruccin del Munich de posguerra, El edi fiao habla "do seriamente daado durant e la 2" GM, En el ao 1945 la parte cenb"al del edificIo sufn un colapso absoluto perdiendo su estr uc tura de bvedas y plantas en 9 de las 25 arcadas, La acusada destrUCCin del edlfiCJo tanto en su parte central, completamente alTuinada. como en sus laterales, daadas por el fuego de artillera, llev a dar por perdi da la obr a de Klenze', Dllgast, desde su puesto de docente de la Technische Universi[t de Munlch. abog desde el pnncipio por la posibilidad de recuperar" el edifi cio' , Pero hubo de esperar hastil 1957 para hacerse cargo de 105 trabajos, La reconstruccin de Hans Dll gast se desarmll doce aos despus del fin de la guerra no sin ilnt e.s seguir un camino arduo desde 105 primeros bocetos hasta su forma definitiva, Apoyado en el concepto de "analogla formal" con la parte aun conser vada, D611gast ent endi el proyecto como un ejercicio de arquitectura contempornea atent o a la nueva realidad ruinosa del monumento, Su propuesta co 1pleta y ("ehabilita el edificio apoyado en la tipol ogla arqui t ectnica existente pero desde la interpretacin y la renovacin, no desde la copi ,Su sensibi lidad, hasta cie o punto "romntica", hacia la nueva real i dad degradada del mo umento fue el ol"igen de toda su andadura recons tr-uctlva postenor. er:tre la pmta <1<, v," raml::a) y Oblit" 51 par 1la ,>;;X()$/ru\x'l1 de la ..lIle F>rikotrol< en 57 "Qc1 L.l J:Or1ta 'rlglfl61 rnalz3 '" "n.. dt- fl':l/ Iefa 11V11al di e, "0;:'" 1c, <:00 j <$;O , p(('(;:flS: "" el Iale/aI ZLjLkl , ""1#1'1 ro 1'1'>;1''- cli!sr.:istu la relC4lT18 ..<,(1'11>.1 ,- \(hr'a1do \'ISta:; I,dl ni, la ':CalE!<a t:C r:n1e "el lfl3 10)'" <1; a. y ,MI'.... ,j IfV:<'mdo jesda 6';\; ,Ierat n: , I/l re:>:::m.:a Pel/f F'rar ' y #<11I ' ,FrUrll, '.tln'1P.r> loln, ... .J11/--1ilr1<; DIIgn"'" ,".Jl), Desde sus pl'irnc:ros bocetos se anuncd la idea que regil" toda la gne sis del pmyecto, Su propuesta se enti ende desde la negacr n de la conti nui dad formal de dos realrdades materi ales: existente-reconstruida, Su pm yecto dejaba al descubierto la herida del edifi CiO, que sera ofrecena a lar; generaciones siguientes como testigo de su pasado histrico, En su lugar. una nueva fachada, a modo de piel IIldependiente, marcar-a drstic en t e el lmit e entre ambas: ya fuese por medio del vidriO (prrmera verSin) , o por el ladrillo continuo (segunda), As pues, la nueva piel era ajena a for" mali smos con la preexi stencia y recuperaba solament e el volumen bSICO del conjunto, El limite entre las dos materral ldades quedaria sealado por el borde destrui do de la rUi na preVia, Si n embargo, ambas ver-slones fueron rechazadas por su "excesiva modemi dad", El Servicio de Arquitectura del Land, asust do por el cariz que tomaba la intervencin, presion al autor hasta conseguir una mayor aproxi macin formal. En la versin definitiva se hizo ms patente la conmisti n de ambas par tes, su ltima propuesta se "integl"" ms compositi vamen e con la pree Xistencia y se hiZO ms mable. En ella apareci el ritmo y la proporcin de 105 huecos, como nicas concesiones a la arquitectu existente, lil pl-olongacin de este r itmo y la abstl-accln en la formalizacin de los ele" mentos definidores del perf l arquitectnico recuperaron, sin ataduras fOI"" males, la dignidad y la armona del conj unto, El resto qued resuelto con un estrlo austero y carente de at aduras formalistas, La di ferenciacin mate ,"ial se mantuvo, y la idea de sutUl-a qued expl lcitamente reflejada en todo el borde destrUido, mostrndonos fi elmente el lmite de la Intervencin, No solamente podemos encontrar lectul-as compOSitivas denvadas de la lectura de su achada, a nivel constructivo Obllgast aport asimismo una Interesante aportacin, pasado por el tamiz de su evidente "romaneidad", A SI como la cuela neoclsic.a habla buscado en Roma sus referencias for m istas, 0611gast revisara esta lectura p. ra encontr"ar ataduras constructi vas ms significativas, Al'::';l(lr sur I,Jt;lld /VltlQiR Rt'\L!:"Oteen. Desos t.l'ir.::. 181 de ve 1'J.enZ (atrll'llll 00&1lrt po, <S a<5lrrla5 YerSiOl'Q$ QI>e ..rx: "J OOIG<iST pala la r190 ;1 :l8SIJ '.1 ';6011&1"".111111".> (Tm;:ernl Aca<l la dtl ll'l' 1.:... rG I rnle En e:k le' rK) IUS tac-) \ I,;U ::ll Uttl dBSeSCOfTlt:cO rnt'i} , h i-XiulQf"l F\;ar Fnoz V H, fui;.... v'I'](J : . .11 !$p.rte t'ltty;f !81:I!lOnj VilGObrauTlU lf1 " .21k ver i--/arls L I rica nueva, de piezas Inmaculil ddS. Dllgast no. ero no me lante una f utilIZara los mismos ladnllos provenientes del desescombl'o, aquellos que lasTrmen !=rauen se encar'gaban de reciclar)' apilar en las inmediaciones de los daados. En la Alte fue levantado un nuevo aparej o tosco e Intencionadamente desnudo, sin velos revocados, como buscando Id Orl' glJ'lalidad de la fbrica pero a la vez "su tiempo", su esencia romana. Ese paso del tiempo por' el apareJo, esa autentiCidad que el trempo concede las obras al pasar sobr'e ellas fue conseguida con este matenal tosco, des fi gurado)' J la vez noble. La esttica de la deg-adacin se conv rt(a en un rngrediente hbilmente manejado en sus manos. Asimi,mo, el interior cambr profundamente su fISOnoma, y lo que fue ms Impol-tante: su espada!. La destruccin de los del frente sur fue aprovechado por Dbllgast para entendel- la fachada no como dos estra tos Independientes )' estancos, como en la planta original de Klenze, sino como una logia abierta y conti nua en todo su frente. La beuxal-tiana generaba dos niveles independientes, sin puntos de conexin ms que por las escaleras t ester'as, en cambio la nueva escalera, dispuesta tl'as la logia mel-i, don 1, comunic ambos niveles tanto fsica como espacialmente. Este nuevo ele ento vinculaba las plantas mediante una doble altura que rasg la rigidez neoclsica para dar paso a la fiuidez contempornea. "Lo dJ(rctllrad poro representar algo as aumento con la estrechez; tambin se modrfreo lo visi n ase nd me y descendente, y fun damen to/mene lo mifQ do al/menor de la codo de lo escalera Los peripo(ticos gozan enormemen ,,, su doro/dilOentre la puerta y lo venrano, incluso hasta lo SOCIedad.Tambin ells esperan una sorpresa en el umbral, uno SI uaCln hbndo, el Ifmrte entre t'spucio y espaelo-despedido y reencu ntro '" Con esta estr-ategia el espacio Interior- se transform por- completo. El espacio cerrado en dos niveles estancos fue transformado en otro nuevo fiuido, y relaoonado por una nueva dimensin blerta y permeable, La contJnuidad esttica de su planta neoclsica diO lugar a un nuevo espa cio profundo y moderno. La nueva escalera se adapta con precisin a la escala del edifi cio de Klenze hasta converti r se en el elemento dominador del espacio. Su decidida inter venCin nepresenta un enriqueCimiento de la idea original: la altUl-a y la dimenSin hOrizontal del vestlbulo conducen a una nueva per-cepcin de la planta y a un acr'ecentamlento de la vivenoa de su espaCio. La intervencin de Oollgast sobr-e la Alte Pinakothek cobr aqu su mayor Intensidad. C; "lf<llHI"" ",,;11 ,!aj" rrf;f(j0"EJ1 u"'J'"'" 1<' VI 111 1<'le117" L."'Jil ) '1 r, lT"..A,.:LII if1 !-lr,J1a Ju:lgasl f,:.JI ; 'e:rrlSrl\>' t defr Ff;Z YWmrer, FrulV v.) Spvm-l W.ooer.Jllft ) VIoI)1< VQ'1 H1T l..1li r1",,1. 2(1Yl PersoecliVa de la Ant"IUB f'r1ar:oleca por OOtgasl, fr32. 8 Irnnte SU' se ...- .... . al amp.o perlone Que se /l3C\.Jpero roconstl\lXlCf1 A1161tiJl>l, Eurch 1591, I!iN' Hans D61g;.i5! und die Me Pnlk. lek. U. M!<Jftt1l M Inr:tul, i'A 1ll9l1, 100, L.u 'Vtf-: Plna.k:;)trtt; . LF"'! Y \ SlI+'J osi f!S) "do I Es .JO"> par lo \roQpenh31JSO ..scaIem) U clCCe90 8 la plal1r:l ' l ttl1lr Ei d.:e(<:l tJen9 r j" IrlS d ,i.)oMO(; p'iTillK1El esc;jFra ' nYu V6lil or de( Cltl . ,*,:a.."'ra f.t\ J <lSt JO) ''lCIUaI r IJIlI.aI 00 11Eom:'.h Tessef ON Qr1 I 820 M-W. 'M;:rrr..i/1, fi At dHr, 1<JHn 1-1111:: Si. A1:AI ' lOfeo, cnrdl "fJi.m /JOIIqaSI /119/ 19 74' Hilf"$ [X,II" )!,! un:! (1te Alte Al), ,bsef ({l(J 1.M19 Kieoos/e.r' , CillilloyO 'H 0 ><1' Pinal<o ""' Ti lJlIllCOO UnM3I"!.<,al Mnct01 t..'1.:n::ttefI, 1987 f.; <.laIt {.13. C0rIOllJera (j Obrns f'lJllIe"" '" Trul1S101BS Se- I 1;1$<1 Pard vision genrica de los afias de posguerra en Munich ver en; Bauer. Richard. "Rwnen-jahre, Bllder aus dem ZelStOrten. Mnchen 1915- /94 9", Hugendubel. Mnchen, 1983. y tambin en: Bauer. Richard "F/regero/Clm1, l.lJ(tangnffe aur Miinchen 1940 45". Hugendubel. 1987 , l'1s Infonnaan en: AA-W, "MOnchen, 5 Ardlitekten Roben Vomoel;rer. Huns D6/1gas(. Sep Ru(. Jose( Wi edemann und Uwe Kiessler" , Catlogo de la expoSICin. Junta de Andaluca, Consejeria de O bras Publ icas yTransportes. Sevillil. 1994, pp, 27 43, J Como alumno de Fnednch von Th,ersch y de Theodor Fischer: Dllgast estaba dotado de un dominio virtuoso de las tcnicas grficas, de la capaCidad de IndagdCin )' f1!!flexln a travs del dibUjO -desde la perspectiva hasta el proyecto de ejecucin, , Como Ldtedrtico en la Technsd1e Hochschule de Mun,ch entre 1939 Y 1956, dedicado a numerosas asignaturas como Dibuj O Artstico, RepresentaCin Arqultectol 'ca o Geometra Descript iva, se conVIrti en profe;or de genernaones entera5 de rquitectos mumquese5. Estos no s ' lo asimil ron su fOlma de dibujar tan personal, Sino que se formaron en su entendimiento de 1;; Arqultectul"1l , puritdno y potico en igual medida, fund do en una amplia base de conocimiento y pasi n por la Historia de la Arqultectu ra , Cualitativamente. su arqllitec1,ur "tlO expreso lo excroacin c.oraC!eristica de la poca del milagro econmico, sitio una bsljueda de la IdenUdad propra -en la que hoy (J(JooJQn, de la mono, las con/clUlll$ hrstr-rcas postmodernos y lo resCcruroCln potnmonial" Nerdinger, Winfried 'Au(bauLe't Planen und Bauen". Ausstel/ungskala/oge der Arch,tektur somrnlung del ruM", Graphlsche Betriebe, Mnchen, 198'1, p 56. y as era entendido cuando la explanada que precede al monumento fue utilizada tras la guerra para , Imacenar los escombros extraidos del resto de 1 Ciudad, sin aten der a la n.Ji na sobre la que se apoyaban las mismas, , La proximidad del edlfioo con 1, ESclJelil de Arquitectura "adia aliciente al inters en la reconstruCCIn por Dllgast Dllgast fue aportando diseos, desde el ao 1952, que defClldlan el valor del edificio y su posible rerupel- Cln, Hnalmente. 1957, el serVicio de arquitectura del Land concedio a Dllgast la dotaCin econmica nece saria para su reconstruccj n. Consul tar en: Peter. Franz y IYirnmer, Frdnz, 'Van den Spuren. Imerpretieren der Wlederoufbau In werk 'Ion Hans DolIgast", Mnchen, 2000, pp, 1565. La Integracin es conseguida mediante la recuperadn, abstracta y 5implificdda, ele los elementos ms singular'es que definen el periil arqUItectnICO, como son la comi5a, los frisos, o las columnas, Elementos que eran realt:U1dos con nuevos materiales como el acero. y el llorrnign n bruto, Con ellos mantIene las lineas pdnqpales de 50m b, d, fundamentales para Id COrTCcta comprensin del edifiCIO, Han; Dllgas . RnlJme Roume. MUnlch, 1957. En; Altenhfer. Ennch, "Hans D511gost /891 /974", Hans Dllgast und die AJre Pinakothek Techniscl1e UrllversTtat Mncher. l'1nchen, 1987. Bibliografa bsica AAVV 'ArchiteklUrschule, MncIJen 1868- 1993". Ausstellungskataloge.Technische Univer-sitat Mnchen. 1993, MVV. "MncIJen, 5 Arrnllekten. Robert Vorlloelter. Hans Sep Ru(.jose(Wiedemann und Uwe Kiessle(' Catllogo de la exposlon,Junta de AndaluCla, de Obras Pblicas y Transportes, SevllI,, 1 994, Altet\hfel; Enriel" "Hons Oullgas IB9/ - 197'i". 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