GUIN DE LECTURA Bloque temtico III. Figuras etnogrficas del capitalismo tardo LEMOS, RONALDO Y CASTRO (2008).

Tecnobrega: Par Reinventing the Music Business. Aeroplano Editora. Obligatoria la lectura de los captulos 2 y 9. No es obligatorio, pero s recomendable, leer tambin la introduccin, el apartado sobre metodologa y el captulo 7. En: http://www.portalliteral.com.br/lancamentos/download/5697_tecnobregamioloed02.pdf Dinmica de trabajo Tal y como ya has hecho con las otras lecturas, tu trabajo con este texto consiste en realizar una identificacin de los conceptos fundamentales, y la elaboracin de un esquema donde se ordenen las ideas principales y secundarias del texto. Las siguientes preguntas y observaciones que te presentamos en este guin estn destinadas a ayudarte, tanto a comprender mejor el texto como a identificar en l las lneas temticas que definen el Bloque III de la asignatura en el que se integra este texto, y sus posibles relaciones con los dems textos del mismo bloque. Recuerda que en primer lugar es recomendable que realices por ti mismo/a la lectura del texto, subrayando los conceptos fundamentales y elaborando un esquema preliminar del mismo. Una vez hecho esto, utiliza este guin para enriquecer tu reflexin sobre la lectura, ampliar tu esquema y relacionar el texto con una o varias de las lecturas complementarias (si las has ledo). Una segunda lectura del texto, una vez te sea familiar este guin, sera muy recomendable para apuntalar la comprensin en profundidad de todas las temticas abordadas. En importante que no dejes ninguna duda sin resolver en el camino. Si encuentras dificultades a la hora de vincular alguna de las preguntas u observaciones de este guin con el texto, acude a la tutora de tu Centro Asociado, pregunta al Equipo Docente y/o debate la cuestin con tus compaeros en los foros del curso virtual. Una ltima nota sobre los guiones de trabajo (como el que ests leyendo): en funcin de las lecturas, algunos guiones son ms extensos que otros, y tambin pueden variar en su estructura o enfoque. Creemos que la heterogeneidad de las herramientas de trabajo enriquece la asignatura. En todo caso, la finalidad de todos los guiones de lectura es la misma: servirte como complemento y como instrumento para tu trabajo personal con los textos obligatorios. Contextualizacin de la lectura Bloque temtico III : Figuras etnogrficas del capitalismo tardo El Bloque Temtico III, Figuras etnogrficas del capitalismo tardo, presenta algunos temas relacionados con las transformaciones del modelo capitalista en las condiciones actuales de globalizacin. Lo hace desde la propuesta de tres

enfoques etnogrficos, alguno de los cuales se apoya en teoras que slo muy recientemente han sido aplicadas al estudio antropolgico de la economa, como la teora del actor-red. Los distintos textos de este bloque, an apuntando a problemticas distintas desde contextos diferentes, presentan algunas similitudes que aparecen como temas importantes transversalmente a todas las lecturas: la creciente importancia de la mediacin tecnolgica y su impacto en los diversos aspectos de lo econmico (las culturas laborales, la relacin con los medios de produccin, etc.), las configuraciones espacio-temporales de la esfera econmica (con la cuestin de la globalizacin como tema central); el valor de la innovacin y su impacto; las implicaciones prcticas de la llamada economa del conocimiento; la extensin de la actividad econmica a dimensiones del mundo de la vida y a la produccin de valores intangibles que hasta ahora se pensaban, en las sociedades occidentales, al margen de la esfera de lo econmico; el que podramos considerar un renacimiento, en lnea con el punto anterior, de las cuestiones propias de las economas del don en el corazn del sistema capitalista, etc. En este texto que has ledo, basado en una etnografa sobre el negocio de la Tecnobrega en Par, Brasil, se abordan parte de estos temas de inters. Es un estudio centrado en mostrar como funciona, que actores conforman y cual es la eficiencia de los llamados modelos de negocios abiertos, que se caracterizan de un modo muy general por combinar los ltimos desarrollos tecnolgicos, poner en jaque las restricciones de propiedad de autor tradicionales al producir los llamados bienes culturales o de consumo cultural y funcionar mediante redes locales de trabajo en las que participan actores variados. Las siguientes cuestiones estn pensadas para ayudarte a profundizar en la comprensin de la lectura. Contenidos: Las transformaciones del trabajo. Tecnologas, redes de comunicacin y espacio- temporalidades de la nueva economa. Exclusin social y redes econmicas globalizadas. Cuestiones generales 1. Algunas notas sobre la metodologa de este estudio. El texto que has ledo forma parte del conjunto de trabajos de campo e investigaciones interdisciplinares del proyecto Modelos de Negocios AbiertosAmrica Latina coordinado por el Centro de Tecnologa y Sociedad de la Fundacin Gertlio Vargas y el Instituto Overmundo . En el estudio participaron economistas, abogados, antroplogos, socilogos y periodistas. Todos ellos tenan como objetivo responder a una cuestin clave que ya habrs podido identificar al leer el texto: en que medida los modelos de negocios abiertos, es decir sin restricciones relativas a derechos de autor y consecuentemente ms inclusivos, por permitir el acceso amplio a la produccin cultural, son tan o ms eficientes que los modelos de negocios tradicionales. Y de un modo ms particular la hiptesis central se perfila como: de que manera la apropiacin de tecnologas de produccin musical de bajo coste, asociado a una estructura de derechos de propiedad intelectual flexibles, posibilita la formacin de mercados tan o ms eficientes y viables que los modelos usuales de negocios de bienes culturales.

Desde un punto de vista socioeconmico el texto en su conjunto, intenta comprender las principales dimensiones del mercado de la tecnobrega, es decir: cuales son las relaciones que lo sustentan y cuales las formas de jerarqua que lo conforman, cuales son las posiciones de los agentes, las reglas con las que se manejas y las redes que conforman con sus acciones y prcticas. No menos importante para este estudio fue poner de manifiesto el modo en el que los agentes involucrados en este mercado se manejan con los aspectos no solo materiales sino tambin simblicos del mismo desde las lgicas socioculturales locales que, sin embargo no aparecen completamente desconectadas de otras lgicas translocales. Poder estudiar estas cuestiones implic dos metodologas de investigacin: cuantitativas y cualitativas. Se llev a cabo trabajo de campo antropolgico y entrevistas en profundidad con los principales agentes del mercado. Para que supieras cuales son estos agentes se te ha traducido su descripcin en el texto que has ledo. La parte cuantitativa de la investigacin fue del tipo survey, esto es tipo encuesta basada en el clculo de una muestra:

En el grupo de las bandas de tecnobrega fueron entrevistados los cantantes, en el grupo de los equipamientos de tecnobrega fueron entrevistados los propietarios y en el grupo de los vendedores callejeros fueron entrevistados los dueos de los puestos. Fueron elegidos estos grupos porque: 1- Las casas de equipamientos son los principales divulgadores del estilo musical de la tecnobrega. Ellos aportan datos de la cantidad de fiestas que se hacen en la regin, el activo fijo de este negocio, el cach de las distintas modalidades de fiestas, etc. 2- Las bandas tienen una posicin destacada en el mercado tradicional de la msica brega, pero hoy dependen de las casas de equipamientos y de los Djs para divulgar su msica. Pero realizan muchas actuaciones, venden CDs y junto con los Djs de las casas de equipamientos son los principales productores de contenido de la tecnobrega. 3- Los vendedores callejeros son los distribuidores esenciales, ellos conocen el volumen de CDs vendidos fuera de los shows y fiestas. Durante el trabajo de campo y la realizacin de la encuesta se fue definiendo la red de relaciones de confianza y jerarquas entre los distintos actores sociales implicados, lo que permiti mapear este mercado de un modo bastante consistente.

2. Algunas notas sobre el marco terico - Qu son los modelos de negocio abierto y porque resultan interesantes para un anlisis desde la antropologa econmica hoy? El texto que has ledo pone de manifiesto algunas de las cuestiones que estn cambiando el panorama capitalista tradicional y que varios anlisis subrayan. La mayor parte de los modelos de este nuevo capitalismo, nos advierte Narotzky se han basado en anlisis realizados en pases europeos desarrollados como Inglaterra, Alemania, Francia, Italia y tambin en Estados Unidos o Japn. Casi todos los autores coinciden en percibir una quiebra frente al pasado modelo fordista y el establecimiento de nuevas relaciones entre las relaciones sociales de produccin de trabajo/capital, las polticas estatales de regulacin, las estrategias de consumo. Muchos autores parecen coincidir en la importancia de las historias locales y los contextos culturales como claves que estn detrs de esta reorganizacin de las relaciones sociales capitalistas. Adems se esta de acuerdo en un cambio hacia formas sociales de produccin en menor escala; en un paso de la homogeneizacin a la fragmentacin (en los mercados de productos y de trabajo); de los vnculos clsicos empleado/empresario a vnculos informales; de la rigidez a la flexibilidad (en la produccin y en las regulaciones de trabajo); de la integracin vertical a estructuras fabriles descentralizadas; de la dependencia de trabajadores asalariados a la independencia de los pequeos productores; del poder gerencial jerrquico a las redes de cooperacin no jerrquicas; de las relaciones econmicas abstractas a las relaciones culturales subjetivas y a las experiencias de vida personales (Narotzky pp.: 286-287). Finalmente, en estos nuevos modelos capitalistas aparece una cuestin central si tenemos en cuenta el auge de las llamadas industrias culturales y del conocimiento o aquellas dedicadas a producir informacin bienes cognitivos y bienes culturales y es el de los derechos de propiedad intelectual. La lgica del derecho de autora se basa en la proteccin del autor por medio de la concesin exclusiva sobre las formas de utilizacin de la obra (Souza, 2005). Los derechos autorales nacieron acompaados de la concepcin individualista propia de los ideales iluministas. Segn Foucault, la nocin de autor constituye el momento fuerte de la individuacin en la historia de las ideas, los conocimientos, las literaturas, etc. La obra aparece como propiedad de un individuo en tanto fue obra de un cerebro individual (Burke, 2003) y no de una sociedad, un contexto, un grupo. La institucin de los derechos de autoria ha arraigado en el presupuesto de que permite estimular la creacin, en tanto el artista necesita incentivos econmicos para continuar produciendo. Es decir su

trabajo es crear y debe vivir de lo que crea. Hoy la crisis de la industria cultural tradicional y nuevas formas de negocio parecen poner en jaque este ideal1. El captulo 7 de el texto de Rosaldo y Castro, siguiendo una lnea crtica al mantenimiento de la propiedad intelectual, pone de manifiesto que en muchos contextos, como el de la tecnobrega, la apropiacin de nuevas tecnologas sucede antes que la aplicacin rigurosa de las leyes de propiedad intelectual. De modo que se demostrara que la idea de una libre difusin de las obras es intrnseca a las circunstancias sociales de la realidad en cuestin. Para el caso del artista de la tecnobrega, ganar dinero con los derecho de autor sobre su obra esta fuera de cuestin. Lo natural es echar mano de lo que se recauda por otras vas en base a la libre circulacin de sus msicas y su consecuente divulgacin. Lejos de ser considerada una amenaza para los artistas, la reproduccin y distribucin de sus obras de forma no autorizada o pirata no solo son toleradas sino estimuladas, ya que permiten el reconocimiento y la ampliacin de un pblico potencial que demanda nuevos y continuos shows de tecnobrega. La cuestin que emerge entonces es de qu maneras resulta factible y exitoso un modelo econmico de produccin musical abierto, esto es basado en la ausencia de aplicacin de las leyes de propiedad intelectual. Quienes se sitan como defensores de este modelo de negocio, como los autores, ponen entre sus ventajas y caractersticas: la sostenibilidad econmica; la horizontalidad de la produccin que, en general, se dice que pasa a estar hecha en red; la ampliacin del acceso a la cultura; la contribucin de a tecnologa en la ampliacin de ese acceso; la reduccin de intermediarios entre artista pblico. Dadas estas caractersticas que adems se entienden como ventajas, estas formas de negocio abierto estn siendo consideradas como respuestas creativas que surgen en las periferias globales frente a la crisis de la industria cultural tradicional y que pueden conducir a nuevas formas de desarrollo econmico. Para el contexto latinoamericano varios autores (Canclini (2004; 2012); Martn Barbero (1999); Ortiz (2004), Yudice (2002(entre otros) destacan las transformaciones generadas por una nueva economa de la cultura vinculada a las innovaciones tecnolgicas y nuevas lgicas de propiedad intelectual. Como sostiene Canclini (2012) en muchos pases o ciudades la produccin cultural abarca entre el 3 y el 9 % del PIB en Mxico

Ver por ejemplo: BLONDEAU, et al (2004). Capitalismo cognitivo, propiedad intelectual y creacin colectiva. Madrid: Traficantes de sueos. Ostrom, Elinor (1990), Governing the Commons: The Evolution of Institutions for Collective Action, Cambrigde University Press. Benkler, Yohai (2006), The Wealth of Networks: how social production transforms markets and freedom, Yale University Press. (http://www.benkler.org/wealth_of_networks/index.php/Download_PDFs_of_the_book)

la ltima estimacin indica 7.3% (Piedras, 2009) en vez de concebir las prcticas culturales como un gasto se pasa a proponerlas como recurso para desarrollar la economa, atraer inversiones y generar empleo (Ydice, 2002). Cmo articular este sentido macrosocial con las modalidades diversas de ubicacin de los actores culturales instituciones, grupos e individuos en la actual crisis de desarrollo de Mxico y la retraccin de los mercados de trabajo, entre ellos los culturales? 2. Temas para la reflexin Para poder establecer ciertas precauciones crticas en el estudio de estos nuevos modelos de negocio pensamos que te puede aportar buenas ideas el texto de Narotsky Conclusin: cultura local y modelos econmicos (cap 5, pp.:267-310 de Antropologa Econmica Nuevas tendencias). Y tambin el texto de Paz Moreno (El Bosque de las gracias y sus pasatiempos. Economa sumergida o informal y la interdependencia entre los dos sectores pp.: 288294) Por ejemplo: - Las relaciones materiales estn imbricadas en los contextos culturales locales y a la vez enmarcadas por fuerzas capitalistas de gran alcance y culturas hegemnicas globales. Pero esto obliga a no caer en el abuso de conceptos tan usados en el estudio de modelos econmicos recientes como son cultura local, identidad comunitaria que parecen siempre y per se como fundamentales para la organizacin de las relaciones sociales de produccin. Es necesario demostrar como se establece la diversificacin de las relaciones de trabajo/capital y de la segmentacin de los mercados laborales sobre bases culturales y como esto influye en la identidad social de los trabajadores y su poder para transformar la realidad (p.268) - El grado en el cual el trabajo individual depende de las relaciones mercantilizadas con el capital varia segn las experiencias laborales. Es necesario explorar en el caso que propone Narotzky de la que llama Figuras de productor Independiente su forma de situarse en la organizacin del proceso laboral. parecen funcionar en una situacin pretaylorizada, en la que la ejecucin y la concepcin no han sido separadas y la responsabilidad del producto final les pertenece de forma exclusiva. No obstante estas personas poseen los medios de produccin solo en parte - Resulta necesario ser cuidadosos al distinguir entre el control sobre el proceso laboral y el control sobre a organizacin de la produccin. El proceso laboral puede permanecer bajo control de los trabajadores , sin prdida de poder genercial en sus empresas. Pero el diseo rgido y el marco de organizacin de la produccin- a travs de precios fijados, tiempos de entrega del trabajo, etc.- pueden fijar lmites bastante inflexibles a los trabajadores.

- La estructura social de la cooperacin no esta exenta de relaciones de desigualdad y de conflicto. Deben tenerse muy en cuenta el anlisis de estas tensiones. - Como sostiene Moreno Feli, a menudo, bajo la etiqueta de economa informal nos referimos a dos campos de problemas muy diferentes que sin embargo suelen ser indisolubles: por una parte el anlisis de dos sectores formal e informal y por otra el anlisis de la produccin subalterna, es decir de la produccin y distribucin de pequeas mercancas que ocupan una posicin subordinada en la produccin capitalista. - A menudo el dualismo formal/informal obscurece las impregnaciones entre ambos sectores as como las relaciones de dependencia locales y translocales caractersticas del mundo capitalista (Moreno pp.:291-294). Puedes continuar tu este listado de precauciones crticas al tener en cuenta el texto sobre la Tecnobrega junto con las lecturas recomendadas de Narotzky y de Moreno? 2. Cuestiones particulares sobre el texto Sobre qu conceptos bsicos se asienta la principal hiptesis que postulan los autores sobre el concepto de la tecnobrega? De que manera la tesis de los autores se ve enfrentada a la teora neoclsica tradicional y a la perspectiva de la llamada escuela de Frankfurt? Qu nuevas vertientes de estudios econmicos segn los autores contribuyen a explicar las bases que garantizan el surgimiento y expansin de la tecnobrega en Paran? Cules son las propuestas fundamentales desde esta perspectiva? De que manera retoman los autores en su anlisis estas propuestas? Entre dichas propuestas autores aceptan siguiendo a Williamson (1975) que la divisin entre mercados formales e informales en poco provechosa analticamente hablando. En que sentidos? Que consecuencias tiene esta premisa en su anlisis del mercado de la tecnobrega? De que maneras influyeron las nuevas tecnologas en el surgimiento del mercado de la tecnobrega? por qu fue la tecnologa un elemento fragmentado, de minoras dispersas? Es el mercado de la tecnobrega un mercado sin jerarquas, en el que por el hecho de ser ms inclusivo impera la horizontalidad? o por el contrario se advierten relaciones de poder y dominacin?

Cules son los principales cambios por los que ha pasado el escenario musical de Beln desde la llegada de la tecnobrega? En que consiste cada una de las categoras que, segn los autores, resumen dichos cambios? A pesar del carcter local del mercado de la tecnobrega, sus reglas, sus acuerdos tcitos, sta se encuentra inevitablemente traspasada por estructuras de mercado translocales, de qu manera afectan o interfieren las normas ms tradicionales de los mercados externos en quienes participan del negocio de la tecnobrega?. De qu maneras se producen las dinmicas de competencia y distincin en el negocio de la tecnobrega? Cul es el papel que juegan aqu factores cruciales como los derechos de autor y la tecnologa? Cules son los principales argumentos (1-tericos; 2-prcticos) que esgrimen los atores para considerar que el negocio de la tecnobrega es eficiente? Qu significa que la tecnobrega es eficiente desde un punto de vista locacional? Cules son las principales crticas terico metodolgicas que te animaras a esbozar obre lo ledo? Teniendo en cuenta estas posibles crticas qu lneas de anlisis se te ocurren que pueden complementar un estudio de estas caractersticas?