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Captulo

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I. LA NARRATIVA DEL 50: II. CARACTERSTICAS

GENERACIN 50

La narrativa del 50 est conformada por un conjunto de escritores que tuvieron el mrito de registrar personajes y problemas que en ese momento se estaban generando en la capital por efecto de la modernizacin del pas. Entre la problemtica que registran estos autores, sobre todo en la narrativa, podemos mencionar la migracin de las grandes masas de provincianos, la explosin demogrfica de la capital y el surgimiento de las barriadas.

1. Temtica fundamentalmente urbana, tanto temas como personajes estn referidos al mundo urbano, al mundo de la ciudad. 2. Privilegian la visin de las barriadas. 3. La ciudad es vista, segn estos autores, como algo horrendo: "El Monstruo del milln de cabezas" (Congrains), "Una gigantesca mandbula" (Ribeyro). 4. El personaje principal es el migrante provinciano. II I. EXPONENTES 1. Eleodoro Vargas Vicua: "ahuin" (1953). "Taita Cristo" (1963) 2. Enrique Congrais Martin: "Lima, Hora Cero" (1954). "Kikuyo" (1955). -"No una, sino muchas muertes". 3. Carlos Eduardo Zavaleta: "La Batalla y otros Cuentos" (1954) "Los Ingar" (1955) "El Cristo Villenas" (1955) 4. Sebastin Salazar Bondy: "Nufragos y sobrevivientes" (1954). "Pobre gente de Pars" (1958). 5. Julio Ramn Ribeyro: "Los Gallinazos sin plumas" (1955). "La Palabra del Mudo" (1955). 6. Luis Loayza: "El avaro" (1955). 7. Manuel Meja Valera: "La evasin" (1954).

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JULIO RAMN RIBEYRO (1929 - 1994) "El mejor cuentista peruano" 1. Perteneci a una familia acomodada. Estudi en el colegio Champagnat y luego en la Universidad Catlica. 2. Viaj becado a Europa y all, por voluntad propia, experiment la condicin de marginalidad, lo cual le permiti conocer cabalmente la visin del mundo de los seres desarraigados. 3. Fij su residencia en Pars por ms de treinta aos. Slo volvi definitivamente al Per pocos aos antes de su fallecimiento. 4. Su adiccin al tabaco propici su muerte por cncer pulmonar. 5. Poco antes de fallecer en 1994 fue galardonado con "El premio Juan Rulfo" de Mxico, uno de los ms importantes premios en lengua castellana. OBRA 1. 2. 3. 4. 5. Temtica urbana Presenta el mundo oficial y el mundo marginal. Linealidad en el relato. Nos acerca al universo de las ciudades. Frustracin y angustia en sus personajes.

A . NOVELAS * "Crnica de San Gabriel" (1960). * "Los geniecillos dominicales" (1965). * "Cambio de guardia" (1976). B . CUENTOS * "La palabra del mudo" (1955), (Agrupa todos sus cuentos en cuatro volmenes) C . OTRAS OBRAS * "Prosas aptridas". * "Solo para fumadores". D . TEATRO * "Santiago, el Pajarero". * "Confusin en la prefectura". LA PALABRA DEL MUDO Obra compuesta por cuatro volmenes que recoge todos los cuentos de Ribeyro publicados a partir de 1955. Comprende los siguientes libros: I. II. III. IV. V. VI. VII. "Los gallinazos sin plumas" (1955). "Cuentos de circunstancias" (1958). "Las botellas y los hombres" (1964). "Tres historias sublevantes" (1964). "Los cautivos" (1972). "El Prximo mes me nivelo" (1972). "Silvio en el rosedal" (1977). Por qu La palabra del mudo? "Porque en la mayora de mis cuentos se expresan aquellos que en la vida estn privados de la palabra, los marginados, los olvidados, los condenados a una existencia sin sintona y sin voz. Yo les he restituido este hbito negado y les he permitido modular sus anhelos, sus arrebatos y sus angustias". (De una carta del autor al editor, el 15 de febrero de 1973). PRESENTACIN DE "LA PALABRA DEL MUDO" Hace ms de cuarenta aos que publiqu mi primer cuento. Desde entonces debo haber escrito un centenar o ms. Es poco para el tiempo y el esfuerzo invertidos, mucho si nos atenemos a los criterios de seleccin y rigor. Lo cierto es que mi actividad de escritor est ligada a este gnero, que nunca he abandonado, poco favorecido por el pblico y por ello difcil de colocar en el mercado de la edicin. Pero no se trata de esto al escribir, sino de darle forma a los cientos de situaciones, ideas, experiencias, personajes que me habitaban y que me hubieran hecho la vida diferente o

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inspida o quizs insoportable si no los hubiera sacado de m. La creacin literaria es en su origen una terapia que adopta luego la forma de un hbito para terminar por convertirse en un vicio. A menudo me han preguntado qu cosa es para mi el cuento y cmo lo podra definir. A veces he dado respuestas ocasionales, pero a la postre no s lo que es, aparte de un texto en prosa de extensin relativamente corta. En este texto puede entrar lo que sea. Hay tanta diferencia entre un cuento de Bocaccio y uno de Voltaire, de Maupassant, de Joyce, de Buzzati, de Borges, de Poe o de Rulfo. En un cuento uno puede relatar un recuerdo de la infancia, comunicar un sueo, llevar una idea hasta el absurdo, transcribir un dilago escuchado en un caf, proponerle al lector un acertijo o resumir en una alegora su visin del mundo. Si escribir, como pienso, es una forma de conversar con el lector, en especial con el lector virtual de la maana, ignoro si maana encontrar interlocutores a quienes mis cuentos les digan algo y quieran dialogar conmigo, gracias al mecanismo en tantos aspectos misteriosos - de la lectura. Una ltima observacin, esta vez acerca del ttulo general de mis cuentos. He mantenido el de "La Palabra del Mudo", si bien s que ya no corresponde enteramente a mi propsito original, que era darle voz a los olvidados, los excluidos los marginales, los privados de la posibilidad de expresarse. Y si lo he mantenido es porque dicho ttulo ha cobrado para m un nuevo significado. Quienes me conocen saben que soy un hombre parco, de pocas palabras, que sigue creyendo, con el apoyo de viejos autores, en las virtudes del silencio. El mudo en consecuencia, adems de los personajes marginales de mis cuentos, soy yo mismo. Y eso quiz porque, desde otra perspectiva, yo sea tambin un marginal. "Los Gallinazos sin Plumas" Es un cuento publicado en 1955 y en el cual se plasma la miserable vida que le toca vivir al migrante provinciano. Tiene como tema central el desamparo de la niez en el mundo urbano. Don Santos, es un anciano cojo y sus dos nietos Efran y Enrique, habitan el mismo corraln, junto a un cerdo (Pascual), al cual Efran y Enrique tienen que alimentar a como d lugar. Todo el cario de Don Santos est dirigido al cerdo, en quien ve su futura fortuna, es por ello que obliga a los nios a trabajar an estando enfermos. Ante los constantes aullidos del cerdo don Santos lanza al perro (Pedro) al chiquero. Al regresar Enrique del muladar con los cubos llenos de comida se da cuenta que el perro est siendo devorado por el cerdo, indignado se acerca al abuelo y le golpea el rostro con una vara, el viejo retrocede y cae de espaldas en el chiquero. Poco despus Enrique coge a su hermano Efran y abandonan el lugar. "Desde el chiquero llegaba el rumor de una batalla". IV. LRICA DE LA GENERACIN DEL 50 En el mbito de la poesa lrica, en los aos cincuenta aparece una cantidad inusitada de poetas valiosos. En trminos generales, se suele hablar de dos vertientes temticas que son la de los poetas puros (Javier Sologuren, Jorge Eduardo Eielson y Blanca Varela), que se preocupan fundamentalmente del virtuosismo expresivo y la innovacin discursiva, y los poetas sociales o comprometidos (Wshington Delgado, Alejandro Romualdo y Manuel Scorza), preocupados por hacer de la poesa un medio de denuncia social. Sin embargo, esta dicotoma es ms bien limitada, puesto que los poetas del cincuenta, estn, en su generalidad, preocupados sobremanera por la innovacin expresiva y eso no los limita a preocuparse en algn momento por cuestiones sociales y polticas. Indudablemente, estos poetas del cincuenta tienen como antecedentes directos en el Per a Eguren y Vallejo. De alguna u otra manera, los poetas del cincuenta son depositarios de los poetas de la vanguardia europea; en el caso del castellano, evidentemente son depositarios de los poetas de la Generacin del 27 espaola, y cmo ellos abordan temas sociales como tambin muestran preocupacin por el aspecto discursivo. Cabe mencionar adems a poetas como Sebastin Salazar Bondy, Juan Gonzalo Rose y Pablo Guevara. JORGE EDUARDO EIELSON (Lima, 1921) 1. De discurso audaz y renovador por su deleite en el retorcimiento de la forma. 2. Dedicado tambin a las artes plsticas, vuelca en lo posible, en algunos textos clebres como "El Poema en forma de pjaro", los Cdigos Estticos a la Poesa Cuasi Caligramtica. 3. Explora el aspecto ldico del lenguaje.

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OBRA * * * Reinos. Cancin y muerte de Rolando. Mutatis Mutandis. Parque para un hombre dormido Cerebro de la noche, ojo dorado de cascabel, que tiemblas en el pino, escuchad: yo soy el que llora y escribe en el invierno. Palomas y nveas gradas hndense en mi memoria y, ante mi cabeza de sangre pensando, Moradas de piedra abren sus plumas, estremecidas. An cado, entre begonias de hielo adormecido, muevo el hacha de la lluvia y blandos frutos y hojas desveladas hilanse a mi golpe; amo mi crneo as como a un balcn doblado sobre un negro precipicio del Seor. Labro los astros a mi lado oh hielo! Y en la mesa de las tierras, el poema que rueda entre los muertos y, encendido, los corona, pues por todo va mi sombra tal la gloria de hueso, cera y humus que me postra, majestuoso, sobre el bello csped, en los dioses abrasado. Amo, as, este crneo mo, en su ceniza, como el mundo en cuyos fros parques la eternidad es el mismo hombre de mrmol que vela en una estatua o que se tiende, oscuro y sin amor, sobre la yerba. BLANCA VARELA (Lima, 1926) 1. Adherida al arte puro, ha cobrado especial inters en los ltimos aos noventa, aunque desde el principio de su generacin ya destacaba no slo como poeta mujer, lo cual no haba sido muy comn en su poca, sino como poeta en s misma. 2. Explora el circuito escondido que fluye del subconsciente a la razn. 3. Mitifica los pequeos detalles de la cotidianeidad en su poesa purista y revaloradora del surrealismo vanguardista. OBRA * * * "Ese puerto existe" (1959). "Luz de da" (1963). "Valses y otras falsas confesiones" (1972). Del orden de las cosas Hasta la desesperacin requiere un cierto orden. Si pongo un nmero contra un muro y lo ametrallo soy un individuo responsable. Le he quitado un elemento peligroso a la realidad. No me queda entonces sino asumir lo que queda: el mundo con un nmero menos. El orden en materia de creacin no es diferente. Hay diversas posturas para encarar este problema, pero todas la larga se equivalen. Me acuesto en una cama o en el campo, al aire libre. Miro hacia arriba y ya est la mquina funcionando. Un gran ideal o

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una pequea intuicin van pendiente abajo. Su nica misin es conseguir llenar el cielo natural o el falso. Primero se vern sombras y, con suerte, uno que otro destello; presentimiento de luz, para llamarlo con mayor propiedad. El color es ya asunto de perseverancia y de conocimiento del oficio. Poner en marcha una nebulosa no es difcil, lo hace hasta un nio. El problema est en que no se escape, en que entre nuevamente en el campo al primer pitazo. Hay quienes logran en un momento dado ponerlo todo all arriba o aqu abajo, pero pueden conservarlo all? Ese es el problema. Hay que saber perder con orden. Ese es el primer paso. El abc. Se habr logrado una postura slida. Piernas arriba o piernas abajo, lo importante, repito, es que sea slida, permanente. Volviendo a la desesperacin: una desesperacin autntica no se consigue de la noche a la maana. Hay quienes necesitan toda una vida para obtenerla. No hablemos de esa pequea desesperacin que se enciende y apaga como una lucirnaga. Basta una luz ms fuerte, un ruido, un golpe de viento, para que retroceda y se desvanezca. Y ya con esto hemos avanzado algo. Hemos aprendido a perder conservando una postura slida y creemos en la eficacia de una desesperacin permanente. Recomencemos: estamos acostados bocarriba (en realidad la posicin perfecta para crear es la de un ahogado semienterrado en la arena). Llamaremos cielo a la nada, esa nada que ya hemos conseguido situar. Pongamos all la primera mancha. Contemplmosla fijamente. Un pestaeo puede ser fatal. Este es un acto intencional y directo, no cabe la duda. Si logramos hacer girar la mancha convirtindola en un punto mvil asuncin del fracaso y fe. Este ltimo elemento es nuevo y definitivo. Llaman a la puerta. No importa. No perdamos las esperanzas. Es cierto que se borr el primer grumo, se apag la luz de arriba. Pero se debe contestar, desesperadamente, conservando la posicin correcta (bocarriba, etc.) y llenos de fe: quin es? Con seguridad el intruso se habr marchado sin esperar nuestra voz. As es siempre. No nos queda sino volver a empezar en el orden sealado.

WSHINGTON DELGADO (Cusco, 1927) 1. Autor de una obra intelectual que ha hecho de la poesa un objeto de sus meditaciones. 2. Sobre todo en su primera fase potica presenta notorias influencias del poeta espaol de la Generacin del 27, Pedro Salinas. 3. Aborda el tema de la alienacin del hombre en un mundo en crisis y degenerado. 4. En su obra, conviven sin conflicto dos vertientes poticas: la poesa crtica, de intencin social, y la que canta los temas eternos de la vida, el amor, la belleza y la muerte.

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OBRA * * * * * * "Formas de la ausencia" (1955). "Das del corazn" (1957). "Para vivir maana" (1959). "Formas de la ausencia" (1965). "Tierra extranjera" (1968). "Destierro de por vida".

Los pensamientos puros Seor rentista, seor funcionario, seor terrateniente, seor coronel de artillera, el hombre es inmortal: vosotros sois mortales. Es curioso ver cmo la podredumbre se adelanta a veces el cadver. Soportad vuestro olor, mostradlo si queris, poquito a poco. Pero no hablis. Seores, ensead el trasero, pero no lloris nunca, cierta decencia es necesaria an entre las bestias. Pensad en el cielo, tambin, en las alas blancas y en la msica de las arpas dulcemente tocadas por vuestras dulces manos. Pensad en vuestros libros de lecturas, en las viudas tsicas y abandonadas que ayudaris con una trompeta de oro. Pensad en vuestros billetes, en los veranos junto al mar, En la mucama rubia, en el amante moreno, en los pobres que besaris en la otra vida, en las distancias terrestres, en los cielos de almbar. Pensad en todo. Vuestros das sobre la tierra no sern numerosos.

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LECTURA "EL BANQUETE" CUENTO DE LA PALABRA DE MUDO", JULIO RAMN RIBEYRO Con dos meses de anticipacin, don Fernando Pasamano haba preparado los pormenores de este magno suceso. En primer trmino, su residencia hubo de sufrir una transformacin general. Como se trataba de un casern antiguo, fue necesario echar abajo algunos muros, agranda las ventanas, cambiar la madera de los pisos y pintar de nuevo todas las paredes. Esta reforma trajo consigo otras y (cmo esas personas que cuando se compran un par de zapatos juzgan que es necesario estrenarlos con calcetines nuevos y luego con una camisa nueva y luego con un terno nuevo y as sucesivamente hasta llegar al calzoncillo nuevo) don Fernando se vio obligado a renovar todo el mobiliario, desde las consolas del saln hasta el ltimo banco de la repostera. Luego vinieron las alfombras, las lmparas, las cortinas y los cuadros para cubrir esas paredes que desde que estaban limpias parecan ms grandes. Finalmente, como dentro del programa estaba previsto un concierto en el jardn, fue necesario construir un jardn. En quince das, una cuadrilla de jardineros japoneses edificaron, en lo que antes era una especie de huerta salvaje, un maravilloso jardn rococ donde haba cipreses tallados, caminitos sin salida, laguna de peces rojos, una gruta para las divinidades y un puente rstico de madera, que cruzaba sobre un torrente imaginario. Lo ms grande, sin embargo, fue la confeccin del men. Don Fernando y su mujer, como la mayora de la gente proveniente del interior, slo haban asistido en su vida a comilonas provinciales en las cuales se mezcla la chicha con el whisky y se termina devorando los cuyes con la mano. Por esta razn sus ideas acerca de lo que deba servirse en un banquete al presidente, eran confusas. La parentela, convocada a un consejo especial, no hizo sino aumentar el desconcierto. Al fin, don Fernando decidi hacer un a encuesta en los principales hoteles y restaurantes de la ciudad y as puedo enterarse que existan manjares presidenciales y vinos preciosos que fue necesario encargar por avin a las vias del medioda. Cuando todos estos detalles quedaron ultimados, don Fernando constat con cierta angustia que en ese banquete, el cual asistiran ciento cincuenta personas, cuarenta mozos de servicio, dos orquestas, un cuerpo de ballet y un operador de cine, haba invertido toda su fortuna. Pero, al fin de cuentas, todo dispendio le pareca pequeo para los enormes beneficios que obtendra de esta recepcin. Con una embajada en Europa y un ferrocarril a mis tierras de la montaa rehacemos nuestra fortuna en

menos de lo que canta un gallo (deca a su mujer). Yo no pido ms. Soy un hombre modesto.
Falta saber si el presidente vendr (replicaba su mujer). En efecto, haba omitido hasta el momento hacer efectiva su invitacin. Le bastaba saber que era pariente del presidente (con uno de esos parentescos serranos tan vagos como indemostrables y que, por lo general, nunca se esclarecen por el temor de encontrar adulterino) para estar plenamente seguro que aceptara. Sin embargo, para mayor seguridad, aprovech su primera visita a palacio para conducir al presidente a un rincn y comunicarle humildemente su proyecto. Encantado (le contest el presidente). Me parece una magnifica idea. Pero por el momento me encuentro muy ocupado. Le confirmar por escrito mi aceptacin. Don Fernando se puso a esperar la confirmacin. Para combatir su impaciencia, orden algunas reformas complementarias que le dieron a su mansin un aspecto de un palacio afectado para alguna solemne mascarada. Su ltima idea fue ordenar la ejecucin de un retrato del presidente (que un pintor copi de una fotografa) y que l hizo colocar en la parte ms visible de su saln. Al cabo de cuatro semanas, la confirmacin lleg. Don Fernando, quien empezaba a inquietarse por la tardanza, tuvo la ms grande alegra de su vida. Aquel fue un da de fiesta, sali con su mujer al balcn par contemplar su jardn iluminado y cerrar con un sueo buclico esa memorable jornada. El paisaje, si embargo, pareca haber perdido sus propiedades sensible pues donde quera que pusiera los ojos, don Fernando se vea as mismo, se vea en chaqu, en tarro, fumando puros, con una decoracin de fondo donde (como en ciertos afiches tursticos) se confundan lo monumentos de las cuatro ciudades ms importantes de Europa. Ms lejos, en un ngulo de su quimera, vea un ferrocarril regresando de la floresta con su vagones cargados de oro. Y por todo sitio, movediza y transparente como una alegora de la sensualidad, vea una figura femenina que tena las piernas de un cocote, el sombrero de una marquesa, los ojos de un tahitiana y absolutamente nada de su mujer. El da del banquete, los primeros en llegar fueron los soplones. Desde las cinco de la tarde estaban apostados en la esquina, esforzndose por guardar un incgnito que traicionaban sus sombreros, sus modales exageradamente distrados y sobre todo ese terrible aire de delincuencia que adquieren a menudo los investigadores, los agentes secretos y en general todos los que desempean oficios clandestinos. Luego fueron llegando los automviles. De su interior descendan ministros, parlamentarios, diplomticos, hombre de negocios, hombre inteligentes. Un portero les abra la verja, un ujier los anunciaba, un valet reciba sus prendas y don Fernando, en medio del vestbulo, les estrechaba la mano, murmurando frases corteses y conmovidas. 7

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Cuando todos los burgueses del vecindario se haban arremolinado delante de la mansin y la gente de los conventillos se haca una fiesta de fasto tan inesperado, lleg el presidente. Escoltado por sus edecanes, penetr en la casa y don Fernando, olvidndose de las reglas de la etiqueta, movido por un impulso de compadre, se le ech en los brazos con tanta simpata que le da una de sus charreteras. Repartidos por los salones, los pasillos, la terraza y el jardn, los invitados se bebieron discretamente, entre chistes y epigramas, los cuarenta cajones de whisky. Luego se acomodaron en las mesas que les estaban reservadas (lo ms grande, decorada con orqudeas, fue ocupada por el presidente y los hombre ejemplares) y se comenz a comer y a charlar ruidosamente mientras la orquesta, en un ngulo del saln, trataba de imponer intilmente un aire viens. A mitad del banquete, cuando los vinos blancos del Rhin haban sido honrados y los tintos del Mediterrneo comenzaban a llenar las copas, se inici la ronda de discursos. La llegada del faisn los interrumpi y solo al final, servido el champn, regres la elocuencia y los panegricos se prolongaron hasta el caf, para ahogarse definitivamente en las copas del coac. Don Fernando, mientras tanto, vea con inquietud que el banquete, pleno de salud ya, segua sus propias leyes, sin que l hubiera tenido ocasin de hacerle al presidente sus confidencias. A pesar de haberse sentado, contra las reglas del protocolo, a la izquierda del agasajado, no encontraba el instante propicio para hacer una aparte. Para colmo, terminado el servicio, los comensales se levantaron para formar grupos amodorrados y digestnicos y l, en su papel de anfitrin, se vio obligado a correr de grupos en grupo para reanimarlos con copas de mentas, palmaditas, puros y paradojas. Al fin, cerca de medianoche, cuando ya el ministro de gobierno, ebrio, se haba visto forzado a una aparatosa retirada, don Fernando logr conducir al presidente a la salida de msica y all, sentados en uno de esos canaps, que en la corte de Versalles servan para declararse a una princesa o para desbaratar una coalicin, le desliz al odo su modesta. - Pero no faltaba ms (replic el presidente). Justamente queda vacante en estos das la embajada de Roma. Maana, en consejo de ministros, propondr su nombramiento, es decir, lo impondr. Y en lo que se refiere al ferrocarril s que hay en diputados una comisin que hace meses discute ese proyecto. Pasado maana citar a mi despacho a todos sus miembros y a usted tambin, para que resuelvan el asunto en la forma que ms convenga. Una hora despus el presidente se retiraba, luego de haber reiterado sus promesas. Lo siguieron sus ministros, el congreso, etc, en el orden preestablecido por los usos y costumbres. A las dos de la maana quedaban todava merodeando por el bar algunos cortesanos que no ostentaban ningn ttulo y que esperaban an el descorchamiento de alguna botella o la ocasin de llevarse a hurtadillas un cenicero de plata. Solamente a las tres de la maana quedaron solos don Fernando y su mujer. Cambiando impresiones, haciendo auspiciosos proyectos, permanecieron hasta el alba entre los despojos de su inmenso festn. Por ltimo se fueron a dormir con el convencimiento de que nunca caballero limeo haba tirado con ms gloria su casa por la ventana ni arriesgado su fortuna con tanta sagacidad. A las doce del da, don Fernando fue despertado por los gritos de su mujer. Al abrir los ojos le vio penetrar en el dormitorio con un peridico abierto entre las manos. Arrebatndoselo, ley los titulares y, sin proferir una exclamacin, se desvaneci sobre la cama. En la madrugada, aprovechndose de la recepcin, un ministro haba dado un golpe de estado y el presidente haba sido obligado a dimitir. DOBLAJE Julio Ramn Ribeyro En aquella poca viva en un pequeo hotel cerca de Charing Cross y pasaba los das pintando y leyendo libros de ocultismo. En realidad, siempre he sido aficionado a las ciencias ocultas, quiz porque mi padre estuvo muchos aos en la India y trajo de las orillas del Ganges, aparte de un paludismo feroz, una coleccin completa de tratados de esoterismo. En uno de estos libros le una frase que despert mi curiosidad. No se si sera un proverbio o un aforismo, pero de todos modos era una frmula cerrada que no he podido olvidad: Todos tenemos un doble que vive en las antpodas. Pero encontrarlo es muy difcil porque los dobles tienden a efectuar el movimiento contrario. Si la frase me interes fue porque siempre haba vivido atormentado por la idea del doble. Al respecto, haba tenido solamente una experiencia y fue cuando al subir a un mnibus tuve la desgracia de sentarme frente a un individuo extremadamente parecido a m. Durante un raro permanecimos mirndonos con curiosidad hasta que al fin me sent incmodo y tuve que bajarme varios paraderos antes de mi lugar de destino. Si bien este encuentro no volvi a repetirse, en mi espritu se abri un misterioso registro y el tema del doble de convirti en una de mis especulaciones favoritas. Pensaba, en efecto, que dados los millones de seres que pueblan el globo, no sera raro que por un simple clculo de probabilidades algunos rasgos tuvieran que repetirse. Despus de todo, con una nariz, una boca, un par de ojos y algunos otros detalles complementarios no se puede hacer un nmero infinito de combinaciones. El caso de los sosas vena, en cierta forma, a corroborar mi teora. En esa poca, estaba de moda que los hombres de estado o los artistas de cine contrataran a personas parecidas a ellas para hacerlas correr todos los riesgos de la celebridad. Este caso, sin embargo, no me dejaba enteramente satisfecho. La idea que yo tena de los dobles era ms ambiciosa, yo pensaba que a la identidad de los

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rasgos debera corresponder identidad de temperamento y a la identidad de temperamento por qu no? identidad de destino. Los pocos sosas que tuve la oportunidad de ver, unan a una vaga semejanza fsica completada muchas veces con la ayuda del maquillaje una ausencia absoluta de correspondencia espiritual. Por lo general los sosias de los grandes financistas eran hombres humildes que siempre haban sido aplazados en matemticas. Decididamente, el doblaje constitua para m un fenmeno ms completo, ms apasionante. La lectura del texto que vengo de citar contribuy no solamente a confirmar mi idea sino a enriquecer mis conjeturas. A veces, pensaba que en otro pas, en otro continente, en las antpodas, en suma, haba un ser exactamente igual a m, que cumpla mis actos, tena mis defectos, mis pasiones, mis sueos, mis manas, y esta idea me entretena al mismo tiempo que me irritaba. Con el tiempo la idea del doble se me hizo obsesiva. Durante muchas semanas no pude trabajar y no haca otra cosa que repetirme esa extraa frmula esperando quiz que, por algn sortilegio, mi doble fuera a surgir del seno de la tierra. Pronto me di cuenta que me atormentaba intilmente, que si bien esas lneas planteaban un enigma, proponan tambin la solucin: viajar a las antpodas. Al comienzo rechac la idea del viaje. En aquella poca tena muchos trabajos pendientes. Acababa de empezar una madona y haba recibido, adems, una propuesta para decorar un teatro. No obstante, al pasar un da por una tienda de Soho, vi un hermoso hemisferio exhibindose en una vitrina. En el acto lo compr y esa misma noche lo estudi minuciosamente. Para gran sorpresa ma, comprob que en las antpodas de Londres estaba la ciudad australiana de Sydney. El hecho que esta ciudad perteneciera al Commonwealth me pareci un magnfico augurio. Record, asimismo, que tenan una ta lejana en Melbourne, a quien aprovechara para visitar. Muchas otras razones igualmente descabelladas fueron surgiendo una inslita pasin por las cabras australianas pero lo cierto es que a los tres das, sin decirla nada a mi hotelero, para evitar sus preguntas indiscretas, tom el avin con destino a Sydney. No bien haba aterrizado cuando me di cuenta de lo absurda que haba sido mi determinacin. En el trayecto haba vuelto a la realidad, senta la vergenza de mis quimeras y estuve tentado de tomar el mismo avin de regreso. Para colmo, me enter que mi ta de Melbourne haca aos que haba muerto. Luego de un largo debate decid que al cabo de un viaje tan fatigoso bien vala la pena de quedarse unos das a reposar. Estuve en realidad siete semanas. Para empezar, dir que la ciudad era bastante grande, mucho ms de lo que haba previsto, de modo que en el acto renunci a ponerme a la persecucin de mi supuesto doble. Adems cmo hara para encontrarlo? Era en verdad ridculo detener a cada transente en la calle a preguntarle si conoca a una persona igual a m. Me tomaran por loco. A pesar de esto, confieso que cada vez que me enfrentaba a una multitud, fuera a la salida de un teatro o en un parque pblico, no dejaba de sentir cierta inquietud y contra mi voluntad examinaba cuidadosamente los rostros. En una ocasin, estuve siguiendo durante una hora, presa de una angustia feroz, a un sujeto de mi estatura y mi manera de caminar. Lo que desesperaba era la obstinacin con que se negaba a volver el semblante. Al fin, no pude ms y le pas la voz. Al volverse, me ense una fisonoma plida, inofensiva, salpicada de pecas, que por qu no decirlo? Me devolvi la tranquilidad. Si permanec en Sydney el monstruosos tiempo de siete semanas no fue seguramente por llevar adelante estas pesquisas sino por razones de otra ndole: porque me enamor. Cosa rara en un hombre que ha pasado los treinta aos, sobre todo un ingls que se dedica al ocultismo. Mi enamoramiento fue fulminante. La chica se llamaba Winnie y trabajaba en un restaurante. Sin lugar a dudas, sta fue mi experiencia ms interesante en Sydney. Ella tambin pareci sentir por m una atraccin casi instantnea, lo que me extra, pues yo siempre he tenido poca fortuna con las mujeres, desde un comienzo acept mis galanteras y a los pocos das salimos juntos a pasear por la ciudad. Intil describir a Winnie; slo dir que su carcter era un poco excntrico. A veces me trataba con enorme familiaridad; otras, en cambio, se desconcertaba ante algunos de mis gestos o de mis palabras, cosa que lejos de enojarme, me encantaba. Decidido a cultivar esta relacin con mayor comodidad, resolv abandonar el hotel y, hablando por telfono con una agencia, consegu una casita amoblada en las afueras de la ciudad. No puedo evitar un poderoso movimiento de romanticismo al evocar esa pequea villa. Su tranquilidad, el gusto con que estaba decorada, me cautivaron desde el primero momento. Me senta como en mi propio hogar. Las paredes estaban decoradas con una maravillosa coleccin de mariposas amarillas, por las que yo cobr una repentina aficin. Pasaba los das pensando en Winnie y persiguiendo por el jardn a los bellsimos lepidpteros. Hubo un momento en que decid instalarme all en forma definitiva y ya estaba dispuesto a adquirir mis materiales de pintura, cuando ocurri un accidente singular, quiz explicable, pero el cual yo me obstin en darle una significacin exagerada. Fue un sbado en que Winnie, luego de ofrecerme una tenaz resistencia, resolvi pasar el fin de semana en mi casa. La tarde transcurri animadamente, con sus habituales remansos de ternura. Hacia el anochecer, algo en la conducta de Winnie comenz a inquietarme. Al principio yo no supe qu era y en vano estudi su fisonoma, tratando de descubrir alguna mudanza que explicara mi malestar. Pronto, sin embargo, me di cuenta que lo que me incomodaba era la familiaridad con que Winnie se desplazaba por la casa. En varias ocasiones se haba dirigido sin vacilar hacia el conmutador de la luz. seran celos? Al principio fue una especia de clera sombra. Yo senta verdadera afeccin por Winnie y si nunca le haba preguntado por su pasado fue porque ya me haba forjado planes para su porvenir. La posibilidad que hubiera estado con otro hombre no me lastimaba tanto como que aquello hubiera ocurrido en mi propia casa. Presa de angustia, decid comprobar esta sospecha. Yo recordaba que curioseando un da por es desvn. Haba descubierto una vieja lmpara de petrleo. De inmediato protest un paseo por el jardn.

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Pero no tenemos con qu alumbrarnos murmur. Winnie se levant y qued un momento indecisa en medio de la habitacin. Luego la vi dirigirse hacia la escalera y subir resueltamente sus peldaos. Cinco minutos despus apareci con la lmpara encendida. La escena siguiente fue tan violenta, tan penosa, que me resulta difcil revivirla. Lo cierto es que mont en clera, perd mi sangre fra y me conduje de una manera brutal. De un golpe derrib la lmpara, con riesgo de provocar un incendio, y precipitndome sobre Winnie, trat de arrancarle a viva fuerza una imaginaria confesin. Torcindole las muecas, le pregunt con quin y cundo haba estado en otra ocasin en esa casa. Slo recuerdo su rostro increblemente plido, sus ojos desorbitados, mirndome como a un enloquecido. Su turbacin le impeda pronunciar palabra, lo que no haca sino redoblar mi furor. Al final, termin insultndola y ordenndole que se retirara del lugar. Winnie recogi su abrigo y atraves a la carrera el umbral. Durante toda la noche no hice otra cosa que recriminarme mi conducta. Nunca cre que fuera tan fcilmente excitable y en parte atribua esto a mi poca experiencia con las mujeres. Los actos que en Winnie me haban sublevado me parecan, a la luz de la reflexin, completamente normales. Todas esas casas de campo se parecen unas a otras y los ms natural era que en una casa de campo hubiera una lmpara y que sta lmpara se encontrara en el desvn. Mi explosin haba sido infundada, peor an, de mal gusto. Buscara a Winnie y presentarle mis excusas me pareci la nica decisin decente. Fue intil; jams pude entrevistarme con ella. Se haba ausentado del restaurante y cuando fui a buscarla a su casa, se neg a recibirme. A fuerza de insistir sali un da su madre y me dijo de mala manera que Winnie no quera saber nada absolutamente nada con locos. Con locos? No hay nada que aterrorice ms a un ingls que un apstrofe de loco. Estuve tres das en la casa de campo tratando de ordenar mis sentimientos. Luego de una paciente reflexin, comenc a darme cuenta que toda esa historia era trivial, ridcula, despreciable. El origen mismo de mi viaje a Sydney era disparatado. Un doble? Qu insensatez Qu haca yo all?, perdido, angustiado, pensando en una mujer excntrica a la que quiz no amaba, dilapidando mi tiempo, coleccionando mariposas amarillas? Cmo poda haber abandonado mis pinceles, mi t, mi pipa, mis paseos por Hyde Park, mi adorable bruma del Tmesis? Mi cordura renaci; en un abrir y cerrar de ojos hice mi equipaje, y al da siguiente estaba retornando a Londres. Llegu entrada la noche y del aerdromo fui directamente a mi hotel. Estaba realmente fatigado, con unos enormes deseos de dormir y de recuperar energas para mis trabajos pendientes. Qu alegra sentirme nuevamente en mi habitacin Por momentos me pareca que nunca me haba movido de all. Largo rato permanec apoltronado en mi silln, saboreando el placer de encontrarme nuevamente entre mis cosas. Mi mirada recorra cada uno de mis objetos familiares y los acariciaba con gratitud. Partir es una gran cosa, me deca, pero lo maravilloso es regresar. Qu fue lo que de pronto me llam la atencin? Todo esta en orden, tal como lo dejara. Sin embargo, comenc a sentir una viva molestia. En vano trat de indagar la causa. Levantndome inspeccion los cuatro rincones de mi habitacin. No haba nada extrao pero se senta, se olfateaba una presencia, un rastro a punto de desvanecerse... Unos golpes sonaron en la puerta. Al entreabrirla, el botones asom la cabeza. Lo han llamado del Mandrake Club. Dicen que ayer ha olvidado usted el paraguas en el bar. Quiere que se lo enven o pasar a recogerlo? Que lo enven responda maquinalmente. En el acto me di cuenta de lo absurdo de mi respuesta. El da anterior yo estaba volando probablemente sobre Singapur. Al mirar mis pinceles sent un estremecimiento. Estaban frescos de pintura. Precipitndome hacia el caballete, desgarr la funda: la madona que dejara en bosquejo estaba terminada con la destreza de un maestro y su rostro, cosa extraa, su rostro era de Winnie. Abatido ca en mi silln. Alrededor de la lmpara revoloteaba una mariposa amarilla.

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PRCTICA
01. Cul de los siguientes narradores no se inserta dentro de la narrativa urbana del 50? a) Julio Ramn Ribeyro. b) Alfredo Bryce Echenique. c) Enrique Congrains. d) Sebastin Salazar Bondy. e) T. A. Cul de los siguientes ttulos corresponde a una novela de Julio Ramn Ribeyro? a) "Los geniecillos dominicales". b) "La botella de chicha". c) "Los gallinazos sin plumas". d) "Alienacin". e) T. A. La reunin de los poemas de Blanca Varela lleva por ttulo el nombre de uno de sus poemarios ms representativos. Nos referimos a: a) "Ese puerto existe". b) "Valses y otras falsas confesiones". c) "Canto villano". d) "Camino a Babel". e) "El libro de barro". El narrador en "Los gallinazos sin plumas" es: a) Efran. b) Enrique. c) Don Santos. d) Externo a la historia. e) Varios narradores. Cul es la visin de la ciudad de Lima que subyace en el cuento "Los gallinazos sin plumas"? a) Apacible. b) Sucia. c) Amenazadora. d) Acogedora. e) No se hace referencia a Lima. Cul es el final de "Los gallinazos sin plumas"? a) Enrique y Efran se amistan con Don Santos. b) Enrique y Efran mejoran su situacin escapando del corraln. c) Enrique y Efran se aproximan a un futuro incierto. d) El cerdo Pascual muere. e) Pedro mata al cerdo Pascual. Quines son los "Gallinazos sin Plumas" en el texto de Ribeyro? a) Aves que devoran carroa. b) Los animales que viven en el mulador. c) El cerdo Pascual. d) Los hijos de Don Santos. e) Efran y Enrique. El premio que recibe Julio Ramn Ribeyro en 1994. a) Rmulo Gallegos. b) Juan Rulfo. c) Premio Cervantes. d) Premio Planeta. e) Premio Bibilioteca 09. Autor neo-indigenista peruano, su ms notable produccin lleva por ttulo: Redoble por Rancas, y tiene como escenario un pueblo de Cerro de Pasco. a) Arguedas. b) Alegra. c) Scorza. d) Congrains. e) Zavaleta. La Narrativa Realista Urbana tuvo como contexto al gobierno del presidente: a) Velasco Alvarado. b) Rufino Echenique. c) Manuel Odra. d) Alan Garca. e) Fernando Belande T. El escenario utilizado por los autores de la narrativa de la Generacin del 50: a) El campo. b) La selva peruana. c) La sierra norte. d) Las barriadas. e) Las playas de Lima. Una caracterstica resaltante en los personajes de Julio Ramn Ribeyro es: a) Hombres optimistas. b) De la aristocracia. c) Seres intelectuales. d) Seres marginados. e) Seres fantsticos. Al encontrar un objeto en la basura al protagonista se le cambia la vida. El argumento anterior pertenece al cuento de Ribeyro llamado: a) "Scorpio". b) "Los Gallinazos sin Plumas". c) "La Insignia". d) "Silvio en el rosedal". e) "Los dichos de Luder". Cuento de Julio R. Ribeyro donde de observa el tema de la explotacin infantil: a) "Scorpio". b) "Alineacin". c) "La Insignia". d) "Los gallinazos sin plumas". e) "Silvio en el rosedal". Cuento de Ribeyro que expresa la miseria humana y material que impera en los ncleos marginales de la capital peruana: a) "La Insignia". b) "Los gallinazos sin plumas". c) "La tentacin del fracaso". d) "Silvio en el rosedal". e) "Los dichos de Luder". 11

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Afirmacin correcta en "Los Gallinazos sin plumas", excepto: a) Tono escptico. b) Zonas marginales. c) Tendencias realista. d) Narrador personaje. e) Seres marginados. Cuento de Julio Ramn Ribeyro, donde se muestra naturalismo y escepticismo: a) "La Insignia". b) "Los gallinazos sin plumas". c) "Los cachorros". d) "Los dichos de Luder". e) "Alienacin". En la cuentstica de Julio Ramn Ribeyro encontramos: a) Idealismo. b) Esperanza. c) Escepticismo. d) Optimismo. e) Entusiasmo. La poesa de la Generacin del 50 adopt dos variantes: a) Indigenista - Urbana. b) Modernista - Simbolista. c) Vanguardista - Criollista. d) Social - Pura. e) Romntica - Realista. No es considerado un poeta social: a) Wshington Delgado. b) Javier Sologuren. c) Jorge Eduardo Eielson. d) Alejandro Romualdo. e) b y c. No pertenece a la obra potica de W shington Delgado: a) "Formas de la ausencia". b) "Para vivir maana". c) "Destierro de por vida". d) "Edicin extraordinaria". e) "Historia de Artidoro". La primera obra de Blanca Varela llev por ttulo: a) "Ese puerto existe". b) "Valses y otras falsas confesiones". c) "Canto villano". d) "Ejercicios materiales". e) "El libro de barro". Poeta mexicano que influenci en la obra potica de Blanca Varela: a) Carlos Fuentes. b) Mariano Azuela. c) Octavio Paz. d) Mario Benedetti. e) Pablo Neruda.

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"Canto coral a Tpac Amaru" corresponde a: a) Jorge Eduardo Eielson. b) Javier Sologuren. c) Alejandro Romualdo. d) Wshington Delgado. e) Sebastin Salazar Bondy. Autor de "Epstola a los poetas que vendrn": a) Jorge Eduardo Eielson. b) Javier Sologuren. c) Alejandro Romualdo. d) Wshington Delgado. e) Manuel Scorza. Manuel Scorza es un poeta que tambin destac en: a) La novela. b) El cuento. c) El teatro. d) El periodismo. e) La comedia. No corresponde a la poesa del 50: a) Jorge Eduardo Eielson. b) Javier Sologuren. c) Alejandro Romualdo. d) Wshington Delgado. e) Antonio Cisneros. La Generacind el 50 se manifest a travs de: a) Lrica - Teatro. b) Teatro - Narrativa. c) Poesa - Narrativa. d) pica - Dramtica. e) Ensayo - Narrativa. Dentro de la lrica del 50 destaca la voz femenina de: a) Giovanna Pollarolo. b) Rosella Di Paolo. c) Blanca Varela. d) Carmen Oll. e) Mara Emilia Cornejo. No corresponde al universo potico de Blanca Varela: a) "La soledad". b) "La Experimentacin formal". c) "Un yo potico neutro". d) "La maternidad". e) 2El erotismo y la pasin". Poeta peruano que combina la poesa con las artes plsticas: a) Jorge Eduardo Eielson. b) Javier Sologuren. c) Alejandro Romualdo. d) Wshington Delgado. e) Manuel Scorza. Blanca Varela fue galardonada con el premio: a) Cervantes. b) Nobel. c) Planeta. d) Octavio Paz. e) Pulitzer.

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33. "Querrn volarlo y no podrn volarlo. / Querrn romperlo y no podrn romperlo": a) Jorge Eduardo Eielson. b) Javier Sologuren. c) Alejandro Romualdo. d) Wshington Delgado. e) Manuel Scorza. Considerado dentro de la poesa pura del 50, autor de "Recinto": a) Jorge Eduardo Eielson. b) Javier Sologuren. c) Alejandro Romualdo. d) Wshington Delgado. e) Manuel Scorza. La narrativa del 50 se caracteriz por ser: a) Indigenista. b) Urbana. c) Criollista. d) Naturalista. e) Costumbrista. El narrador que introduce el mundo marginal en la narrativa del 50 es: a) Eleodoro Vargas Vicua. b) Carlos Eduardo Zavaleta. c) Enrique Congrains Martin. d) Sebastin Salazar Bondy. e) Julio Ramn Ribeyro. No corresponde a la vida y obra de Ribeyro: a) Mximo exponente del 50. b) El mejor cuentista peruano. c) Temtica urbana y realista. d) Personajes marginales. e) Narrativa fantstica y policial. Roberto Lpez es personaje de: a) "Alienacin". b) "El Profesor suplente". c) "Una aventura nocturna". d) "Una aventura nocturna". e) "Los gallinazos sin plumas". Cuento que aborda el tema del desamparo de la niez en la ciudad: a) "Alienacin". b) "Los merengues". c) "El profesor suplente". d) "Una aventura nocturna". e) "Los gallinazos sin plumas". Novela de Ribeyro que recrea su juventud en la Lima de los aos 50: a) "Alienacin". b) "Los merengues". c) "El profesor suplente". d) "Una aventura nocturna". e) "Los geniecillos dominicales". La obra autobiogrfica de Ribeyro es: a) "Alienacin". b) "La tentacin del fracaso". c) "El profesor suplente". d) "Una aventura nocturna". e) "Los geniecillos dominicales". 42. Identifique la obra que corresponde al gnero dramtico: a) "El tacto de la araa". b) "Lima, la horrible". c) "Santiago el pajarero". d) "Pobre gente de Pars". e) "Confidencia en alta voz". Slo autores dramticos de la Generacin del 50: a) Romualdo, Salazar Bondy, Wshington Delgado. b) Enrique Congrains, Leopoldo Chariarse, Francisco Carrillo. c) Pablo Guevara, Leopoldo Chariarse, Francisco Carrillo. d) Cesreo Martnez, Jorge Pimentel, Carmen Oll. e) Solari Swayne, Juan Ros, S. Salazar Bondy. Establezca la relacin correcta: a) Juan Ros: La mazorca. b) S. Salazar Bondy: No hay isla feliz. c) Solari Swayne: Don Quijote. d) J. Ramn Ribeyro: Judith. e) Ral Deustua: Santiago, el pajarero. Los representantes de la Generacin del 50 destacan literariamente en: a) pica, lrica, ensayo. b) Lrica, dramtico, historia. c) Lrica, narrativo, teatro. d) Ensayo, lrica, fbula. e) Teatro, tragedia, novela. Escritor, poeta y dramaturgo que destaca en el teatro social. Quin es? a) Juan Ros. b) Julio Ramn Ribeyro. c) Enrique Solari S. d) Sebastin Salazar Bondy. e) Luis Alberto Snchez. Relacione correctamente Autor - Obra Literaria. I. Manuel A. Segura. II. Juan Ros. III. Felipe Pardo. IV. Enrique Solari. V. Sebastin Salazar Bondy. 1. 2. 3. 4. 5. a) b) c) d) e) 48. "La mazorca". "El Fabricante de deudas". "Ayar Manco". "El sargento Canuto". "Frutos de la educacin". I2 - II3 - III4 - IV1 - V5 I4 - II3 - III5 - IV1 - V2 II1 - 114 - III5 - IV2 - V1 I1 - II3 - II2 - IV5 - V4 I4 - II5 - III1 - IV3 - V2

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"Collacocha" se encuentra ubicado en el gnero ........ y en cuanto a especie es..... a) Narrativo - una novela. b) pico - una epopeya. c) Dramtico - una comedia. d) Narrativo - un cuento. e) Dramtico - un drama.

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Cul es el acontecimiento que no tiene relacin con la obra Collacocha? a) La construccin del tnel es el objetivo que se debe alcanzar como sea. b) Hay un aliento de muerte en el desarrollo de la accin dramtica. c) Soto muere en el accidente, pero no implica la conclusin de la obra. d) Echecopar se muestra seguro y no tema a los embates naturales. e) El tnel fue reconstruido cinco veces despus de la catstrofe. Narrador de la Generacin del 50, considerado como el mejor cuentista peruano. Sus obras oscilan entre una temtica fantstica y otra urbano - marginal o tambin denominada de neo - realismo urbano. En 1994, poco antes de fallecer, obtuvo el importante premio Juan Rulfo: a) Scroza. b) Arguedas. c) Ribeyro. d) Vargas Llosa. e) Bryce Echenique. Qu obra no toca temas urbanos y no pertenece a una Generacin del 50? a) Lima, hora cero. b) Lima, La horrible. c) Un mundo para Julius. d) No una sino muchas muertes. e) Los gallinazos sin plumas. La obra. La palabra del mudo a) Una coleccin de cuentos de caracteres simblicos. b) Una agrupacin de cuentos realistas y fantsticos cuyos temas son extrados de la urbanidad. c) Es una coleccin de novelas cortas o relatos cortos que tratan temas contemporneos. d) Obra escrita con la finalidad de que en ellas se expresen aquellos que en la vida estn privados de la palabra, los marginados, etc., a una existencia sin sintona y voz. e) Una novela realista que trata de los marginados, de los migrantes, de la ciudad rural y urbana del Per. Por qu Alfredo Bryce Echenique no es considerado en la Generacin del 50? a) Porque trata temas rurales, fantsticos y humanos. b) Porque sus temas pertenecen a una lite superior en todo caso no toca temas urbanos. c) Porque es cuentista y novelista. d) Porque no describe: denuncia y analiza los problemas sociales del Per. e) Porque es vanguardista y pertenece al Boom Hispanoamericano. Es la idea ms relacionada con el drama Collacocha, de Solari Swayne: a) El hombre es impotente para vencer a la naturaleza. b) La civilizacin siempre atenta contra la naturaleza. c) La tenacidad sostiene al hombre frente a la adversidad.

d) La lucha no es contra otro hombre sino contra la barbarie y la ignorancia. e) La vida es una constante lucha contra la naturaleza. 55. Qu relato no est incluido en la obra La palabra del mudo: a) Alienacin. b) El prximo mes me nivelo. c) La insignia. d) Las botellas y los hombres. e) No me esperen en abril. El autor de Los Gallinazos sin Plumas es: a) Bryce Echenique. b) Vargas Llosa. c) Ribeyro. d) Alegra. e) Arguedas. El autor de La palabra del mudo es el mismo de: a) Crnica de San Gabriel. b) Reo de nocturnidad. c) La casa verde. d) Un mundo para Julius. e) Los dados eternos. Seale la alternativa que slo contiene obras de Julio Ramn Ribeyro: a) La botella de chicha, Los gallinazos sin plumas, Tres historias sublevantes y la Venganza del cndor. b) El Vuelo de los cndores, Al pie del acantilado,. Los jefes y la insignia. c) Atusparia, Slo para Fumadores, Silvio en El Rosedal y Cuentos de circunstancias. d) Alienacin, Prosas aptridas, Escalas melografiadas. e) Los Gallinazos sin plumas, Cuentos chinos, Cuentos andinos y no me esperes en abril. En la obra teatral, Collacocha, de Enrique Solari, el autor plantea que: a) Los desastres naturales siempre truncan los grandes planes del hombre por progresar. b) La selva nunca ser anexada a la costa por la presencia infraqueable de los Andes. c) Son importantes la generosidad y el compaerismo para transformar el pas. d) Ms vale prevenir que lamentar. e) El hombre no se rinde en su lucha contra los avatares de la naturaleza para lograr el progreso y el bienestar de todos. Qu alternativa es incorrecta con respecto al cuentista Julio Ramn Ribeyro? a) Sus temas son fundamentalmente urbanos. b) Sus cuentos son realistas y algunos son fantsticos. c) Sus personajes son gente de clase media y baja. d) Describe la psicologa de sus personajes. e) Conjuntamente con Bryce Echenique son los mximos exponentes de la Generacin del 50.

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